3 瑞士建筑師彼特。卒姆托（PeterZumthor）
卒姆托大多數(shù)作品的形態(tài)和技巧較為明顯地受到地方風土的影響，充分地體現(xiàn)出他對材料、表皮、光，以及對質感、構造、生態(tài)等方面的關注和敏感。
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奧地利布雷根茨（Bregenz）美術館（1997）榮獲了第6屆歐洲建筑師密斯。凡。德。羅獎。該美術館坐落在布雷根茨康斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由構成室內空間主體的現(xiàn)澆混凝土盒子、鋼和玻璃等組成。從外面看，建筑就像一盞明亮的燈。隨著一天之內天空光線和湖面薄霧的變化，從不同的角度可以看到，建筑的外表反射著不同的光影和色彩。
建筑的主體是一個方形玻璃盒子，共六層（地下二層，地上四層）。最上的三層為三個混凝土盒，垂直方向相互脫開，由三道承重墻支撐。每個混凝土盒的頂面敞開且封以半透明的玻璃天花。整個建筑的外表面鋪滿經過精心加工的大片玻璃板，看起來像是帶有褶皺的羽毛或是一種鱗狀的結構。建筑沒有明顯基座，而是直接立在地上。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不劃分，僅僅用大的鋼夾子以鱗片狀的排布方式固定在鋼框架上。玻璃的側邊緣暴露在外，玻璃與玻璃之間隔著一定的縫隙。整個外框結構獨立于內部的混凝土盒子，就像單獨一層皮膚，并使內外的空氣可以相互流通。各層樓板和樓梯都經過打磨，墻體和天花泛著柔和的光。
在正視使用功能的前提下，建筑設計的考慮因素被精簡為靜態(tài)的基本要素、建筑的用途以及達到該用途的方法等幾方面，建筑的構造、材料和視覺形象構成了一個整體。
4 日本建筑師妹島和世（KazuyoSejima）
在亞洲，妹島和世同樣在極其平常簡潔的建筑造型要素的構成中探索著對建筑空間價值的獨特表現(xiàn)以及建筑與城市的相互關系。在此以妹島的日本岡山市S住宅（S－HouseOkayamaJapan1996）來分析她在創(chuàng)作實踐中的極少主義傾向。
這是為一家兩代六口人設計的私人小住宅，位于岡山市岡山縣的一片高密度居住區(qū)內。建筑外形為一個半透明的方盒子，里面分兩層，一層平面呈“田”字形布置，四個主要房間之間的“十”字分別為浴廁和樓梯，外圍是周圈二層通高的走廊；二層為整個起居空間，包括廚房和餐廳。
該建筑在空間上，有特點的就是周圈的走廊。走廊的外側（也就是建筑的外皮）為木骨架雙層半透明有機波形板，側為木質板材。首層各房間分別向走廊開門，二層的條形木板可以沿縱向呈百葉狀完全打開，起居空間與周圈走廊空間融為一體。因此家庭成員之間以及室內與室外之間的聯(lián)系與隔離，完全通過這一圈走廊進行調節(jié)。半透明的膜被狀表皮從檐口一直到地面，遍及整個建筑的外墻（僅僅開了少許必需的門窗洞口），建筑物沒有明顯的基座。
該住宅在建筑學上的真正意義，并不在于整個建筑的體量或比例韻律，而在于其空間。其外表半透明的膜被，圍合一圈交通空間，實際上是以一種現(xiàn)代的手法再現(xiàn)典型的日本傳統(tǒng)空間模式：周邊用裱紙木框推拉門限定的走廊圍繞著核心的居室。
5 西班牙建筑師拉斐爾。莫尼奧（RafaelMoneo）
莫尼奧雖然一貫以現(xiàn)代派簡練的手法進行創(chuàng)作，但是直到他的庫塞爾禮堂（KursaalAuditorium，1990）才可以說真正帶有極少主義傾向，而且這個建筑在膜被表皮的表現(xiàn)上也具有突出的特點。
庫塞爾禮堂位于西班牙的港口城市圣塞巴斯第安（SanSebastian），烏魯米爾河（RiverUrumea）在此匯入大海。建筑主要包括一個1828座的音樂廳和一個624座的會堂，還有一些服務和輔助的設施。兩個主要大空間被包含在兩個不同大小和不同方向的巨大方形體量之中，構成了建筑的主體部分。
兩個立方體的外表同樣是雙層玻璃的半透明結構，外側玻璃呈凹弧面，內側則為平玻璃。與S住宅相似的一點是，表皮的內側同樣圍合了一圈交通空間，再往內才是主體的會堂和音樂廳。參觀這座建筑的時候，觀眾在建筑的內部和周圍流連徘徊，因為不管是從里側還是從外側看，半透明的玻璃外皮隨著海邊的天氣變化，不停地改變著自身的色彩和光澤。在夜間，整個建筑更是通體散發(fā)著柔和而迷人的光芒。
庫塞爾禮堂除了單體本身的表現(xiàn)力之外，還有一個重要的特點就是建筑的城市性。當你在城市中穿行的時候，這個新會堂總是不時躍入你的眼簾，形象優(yōu)雅而令人振奮，并帶有一點點神秘色彩。如果是在海面上或是在空中，整個場景則更能給人留下對這個城市的深刻印象。這一點有點類似于悉尼歌劇院，卻又不像悉尼歌劇院那般自由浪漫。這可能與莫尼奧曾經為伍重工作過一段時間有一定的關系。
當弗蘭克。蓋里（FrankGerhy）以其極具動感的古根海姆美術館（GuggenheimMuseum1997）進行獨特的自我表現(xiàn)，并給畢爾堡（Bilbao）帶來莫大榮耀的時候，庫塞爾禮堂卻以極其理性而冷靜的巨大方體同樣成為了所在城市的標志，而它的造價也僅僅是古根海姆美術館的一小部分。它似乎在提醒人們，夸張的雕塑性建筑只適宜于城市中少數(shù)特殊的公共建筑，那種風格如果泛濫到普遍的大量性建筑，那么對于城市則是不可想像的災難；而含蓄、理性、簡潔的建筑則不僅僅適合于普通城市建筑，而且同樣能勝任城市的標志性建筑。
通過對以上幾個實例的分析，不難發(fā)現(xiàn)，這一類帶有極少主義傾向的建筑設計具有明顯的共同特征。它們都強調建筑設計的整體統(tǒng)一并趨向簡潔，也就是將建筑造型和體量的幾何抽象性極端化，并且建筑的基座部分盡量簡化甚或消失；建筑空間品質趨向純凈。于是建筑的表現(xiàn)因素不再是體量與體量之間的組合與構成，以及由此造成的強烈的光影對比效果，建筑師內轉而追求建筑其他方面的表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力主要存在于以下幾個方面：
1 純凈體量的視覺沖擊力。這一點跟建筑的周圍環(huán)境有很大關系，一種情況周圍是自然環(huán)境；另一種情況是建筑周圍是體量都相對較小的舊城區(qū)。工業(yè)化大尺度的純凈幾何體在這樣的環(huán)境中自然引人注目。
2 材料的豐富表現(xiàn)力。主要通過多種建筑材料巧妙地組合來達到，光線在各種材料及建筑構件之間來回反射、折射，造成豐富而略帶夢幻色彩的綜合光效。另外，則利用半透明材料，造成整個建筑通體發(fā)光的效果。
3 巧妙精致的構造。除了建構本身以及其他方面表現(xiàn)的需要之外，有些設計常常以精巧而別致的構造本身為表現(xiàn)因素。這樣的建筑充滿細部，完全不同于后現(xiàn)代主義所批判的缺乏人情味的國際式方盒子。
4 建筑體量的純凈品質和“消失感”。主要通過現(xiàn)代材料的通透性和輕質性得以實現(xiàn)。因此這類建筑也含有一定的技術表現(xiàn)傾向，但是又與尋常的技術表現(xiàn)有明顯的不同。
5 建筑的（膜被狀）表皮。膜被狀表皮具有多種表現(xiàn)特性，如透光性，包括室內采光要求的由外而內透光和由內而外的燈光漫射效果；還有可調節(jié)室內空氣質量的通風透氣性等。
當然，以上所介紹和分析的建成實例只是當前西方設計界中具有極少主義傾向較為典型的幾個例子。在此，并非是要將它們統(tǒng)統(tǒng)貼上所謂極少主義建筑流派之類的標簽，而僅僅試圖分析這些建筑作品中所體現(xiàn)出來的建筑形態(tài)極其簡約的共同特征，或者建筑師們相似的極端理性的建筑創(chuàng)作傾向。介紹和分析的目的，自然是為了給中國建筑界以創(chuàng)作上的參考和借鑒。
20世紀80年代以來，當各種后現(xiàn)代主義、解構主義建筑的理論和精美圖冊一起涌入中國的時候，中國建筑界的現(xiàn)代主義運動尚未充分發(fā)展。而且由于生產力水平相對較低，受材料技術、施工技術等客觀物質條件的限制，真正理性而嚴謹?shù)木方ㄖ容^少見。因此中國建筑界當前迫切需要的是學習西方建筑創(chuàng)作中理性、嚴謹?shù)木瘛?BR>
卒姆托大多數(shù)作品的形態(tài)和技巧較為明顯地受到地方風土的影響，充分地體現(xiàn)出他對材料、表皮、光，以及對質感、構造、生態(tài)等方面的關注和敏感。
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奧地利布雷根茨（Bregenz）美術館（1997）榮獲了第6屆歐洲建筑師密斯。凡。德。羅獎。該美術館坐落在布雷根茨康斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由構成室內空間主體的現(xiàn)澆混凝土盒子、鋼和玻璃等組成。從外面看，建筑就像一盞明亮的燈。隨著一天之內天空光線和湖面薄霧的變化，從不同的角度可以看到，建筑的外表反射著不同的光影和色彩。
建筑的主體是一個方形玻璃盒子，共六層（地下二層，地上四層）。最上的三層為三個混凝土盒，垂直方向相互脫開，由三道承重墻支撐。每個混凝土盒的頂面敞開且封以半透明的玻璃天花。整個建筑的外表面鋪滿經過精心加工的大片玻璃板，看起來像是帶有褶皺的羽毛或是一種鱗狀的結構。建筑沒有明顯基座，而是直接立在地上。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不劃分，僅僅用大的鋼夾子以鱗片狀的排布方式固定在鋼框架上。玻璃的側邊緣暴露在外，玻璃與玻璃之間隔著一定的縫隙。整個外框結構獨立于內部的混凝土盒子，就像單獨一層皮膚，并使內外的空氣可以相互流通。各層樓板和樓梯都經過打磨，墻體和天花泛著柔和的光。
在正視使用功能的前提下，建筑設計的考慮因素被精簡為靜態(tài)的基本要素、建筑的用途以及達到該用途的方法等幾方面，建筑的構造、材料和視覺形象構成了一個整體。
4 日本建筑師妹島和世（KazuyoSejima）
在亞洲，妹島和世同樣在極其平常簡潔的建筑造型要素的構成中探索著對建筑空間價值的獨特表現(xiàn)以及建筑與城市的相互關系。在此以妹島的日本岡山市S住宅（S－HouseOkayamaJapan1996）來分析她在創(chuàng)作實踐中的極少主義傾向。
這是為一家兩代六口人設計的私人小住宅，位于岡山市岡山縣的一片高密度居住區(qū)內。建筑外形為一個半透明的方盒子，里面分兩層，一層平面呈“田”字形布置，四個主要房間之間的“十”字分別為浴廁和樓梯，外圍是周圈二層通高的走廊；二層為整個起居空間，包括廚房和餐廳。
該建筑在空間上，有特點的就是周圈的走廊。走廊的外側（也就是建筑的外皮）為木骨架雙層半透明有機波形板，側為木質板材。首層各房間分別向走廊開門，二層的條形木板可以沿縱向呈百葉狀完全打開，起居空間與周圈走廊空間融為一體。因此家庭成員之間以及室內與室外之間的聯(lián)系與隔離，完全通過這一圈走廊進行調節(jié)。半透明的膜被狀表皮從檐口一直到地面，遍及整個建筑的外墻（僅僅開了少許必需的門窗洞口），建筑物沒有明顯的基座。
該住宅在建筑學上的真正意義，并不在于整個建筑的體量或比例韻律，而在于其空間。其外表半透明的膜被，圍合一圈交通空間，實際上是以一種現(xiàn)代的手法再現(xiàn)典型的日本傳統(tǒng)空間模式：周邊用裱紙木框推拉門限定的走廊圍繞著核心的居室。
5 西班牙建筑師拉斐爾。莫尼奧（RafaelMoneo）
莫尼奧雖然一貫以現(xiàn)代派簡練的手法進行創(chuàng)作，但是直到他的庫塞爾禮堂（KursaalAuditorium，1990）才可以說真正帶有極少主義傾向，而且這個建筑在膜被表皮的表現(xiàn)上也具有突出的特點。
庫塞爾禮堂位于西班牙的港口城市圣塞巴斯第安（SanSebastian），烏魯米爾河（RiverUrumea）在此匯入大海。建筑主要包括一個1828座的音樂廳和一個624座的會堂，還有一些服務和輔助的設施。兩個主要大空間被包含在兩個不同大小和不同方向的巨大方形體量之中，構成了建筑的主體部分。
兩個立方體的外表同樣是雙層玻璃的半透明結構，外側玻璃呈凹弧面，內側則為平玻璃。與S住宅相似的一點是，表皮的內側同樣圍合了一圈交通空間，再往內才是主體的會堂和音樂廳。參觀這座建筑的時候，觀眾在建筑的內部和周圍流連徘徊，因為不管是從里側還是從外側看，半透明的玻璃外皮隨著海邊的天氣變化，不停地改變著自身的色彩和光澤。在夜間，整個建筑更是通體散發(fā)著柔和而迷人的光芒。
庫塞爾禮堂除了單體本身的表現(xiàn)力之外，還有一個重要的特點就是建筑的城市性。當你在城市中穿行的時候，這個新會堂總是不時躍入你的眼簾，形象優(yōu)雅而令人振奮，并帶有一點點神秘色彩。如果是在海面上或是在空中，整個場景則更能給人留下對這個城市的深刻印象。這一點有點類似于悉尼歌劇院，卻又不像悉尼歌劇院那般自由浪漫。這可能與莫尼奧曾經為伍重工作過一段時間有一定的關系。
當弗蘭克。蓋里（FrankGerhy）以其極具動感的古根海姆美術館（GuggenheimMuseum1997）進行獨特的自我表現(xiàn)，并給畢爾堡（Bilbao）帶來莫大榮耀的時候，庫塞爾禮堂卻以極其理性而冷靜的巨大方體同樣成為了所在城市的標志，而它的造價也僅僅是古根海姆美術館的一小部分。它似乎在提醒人們，夸張的雕塑性建筑只適宜于城市中少數(shù)特殊的公共建筑，那種風格如果泛濫到普遍的大量性建筑，那么對于城市則是不可想像的災難；而含蓄、理性、簡潔的建筑則不僅僅適合于普通城市建筑，而且同樣能勝任城市的標志性建筑。
通過對以上幾個實例的分析，不難發(fā)現(xiàn)，這一類帶有極少主義傾向的建筑設計具有明顯的共同特征。它們都強調建筑設計的整體統(tǒng)一并趨向簡潔，也就是將建筑造型和體量的幾何抽象性極端化，并且建筑的基座部分盡量簡化甚或消失；建筑空間品質趨向純凈。于是建筑的表現(xiàn)因素不再是體量與體量之間的組合與構成，以及由此造成的強烈的光影對比效果，建筑師內轉而追求建筑其他方面的表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力主要存在于以下幾個方面：
1 純凈體量的視覺沖擊力。這一點跟建筑的周圍環(huán)境有很大關系，一種情況周圍是自然環(huán)境；另一種情況是建筑周圍是體量都相對較小的舊城區(qū)。工業(yè)化大尺度的純凈幾何體在這樣的環(huán)境中自然引人注目。
2 材料的豐富表現(xiàn)力。主要通過多種建筑材料巧妙地組合來達到，光線在各種材料及建筑構件之間來回反射、折射，造成豐富而略帶夢幻色彩的綜合光效。另外，則利用半透明材料，造成整個建筑通體發(fā)光的效果。
3 巧妙精致的構造。除了建構本身以及其他方面表現(xiàn)的需要之外，有些設計常常以精巧而別致的構造本身為表現(xiàn)因素。這樣的建筑充滿細部，完全不同于后現(xiàn)代主義所批判的缺乏人情味的國際式方盒子。
4 建筑體量的純凈品質和“消失感”。主要通過現(xiàn)代材料的通透性和輕質性得以實現(xiàn)。因此這類建筑也含有一定的技術表現(xiàn)傾向，但是又與尋常的技術表現(xiàn)有明顯的不同。
5 建筑的（膜被狀）表皮。膜被狀表皮具有多種表現(xiàn)特性，如透光性，包括室內采光要求的由外而內透光和由內而外的燈光漫射效果；還有可調節(jié)室內空氣質量的通風透氣性等。
當然，以上所介紹和分析的建成實例只是當前西方設計界中具有極少主義傾向較為典型的幾個例子。在此，并非是要將它們統(tǒng)統(tǒng)貼上所謂極少主義建筑流派之類的標簽，而僅僅試圖分析這些建筑作品中所體現(xiàn)出來的建筑形態(tài)極其簡約的共同特征，或者建筑師們相似的極端理性的建筑創(chuàng)作傾向。介紹和分析的目的，自然是為了給中國建筑界以創(chuàng)作上的參考和借鑒。
20世紀80年代以來，當各種后現(xiàn)代主義、解構主義建筑的理論和精美圖冊一起涌入中國的時候，中國建筑界的現(xiàn)代主義運動尚未充分發(fā)展。而且由于生產力水平相對較低，受材料技術、施工技術等客觀物質條件的限制，真正理性而嚴謹?shù)木方ㄖ容^少見。因此中國建筑界當前迫切需要的是學習西方建筑創(chuàng)作中理性、嚴謹?shù)木瘛?BR>