3 瑞士建筑師彼特。卒姆托（PeterZumthor）
卒姆托大多數(shù)作品的形態(tài)和技巧較為明顯地受到地方風(fēng)土的影響，充分地體現(xiàn)出他對(duì)材料、表皮、光，以及對(duì)質(zhì)感、構(gòu)造、生態(tài)等方面的關(guān)注和敏感。
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奧地利布雷根茨（Bregenz）美術(shù)館（1997）榮獲了第6屆歐洲建筑師密斯。凡。德。羅獎(jiǎng)。該美術(shù)館坐落在布雷根茨康斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由構(gòu)成室內(nèi)空間主體的現(xiàn)澆混凝土盒子、鋼和玻璃等組成。從外面看，建筑就像一盞明亮的燈。隨著一天之內(nèi)天空光線和湖面薄霧的變化，從不同的角度可以看到，建筑的外表反射著不同的光影和色彩。
建筑的主體是一個(gè)方形玻璃盒子，共六層（地下二層，地上四層）。最上的三層為三個(gè)混凝土盒，垂直方向相互脫開(kāi)，由三道承重墻支撐。每個(gè)混凝土盒的頂面敞開(kāi)且封以半透明的玻璃天花。整個(gè)建筑的外表面鋪滿經(jīng)過(guò)精心加工的大片玻璃板，看起來(lái)像是帶有褶皺的羽毛或是一種鱗狀的結(jié)構(gòu)。建筑沒(méi)有明顯基座，而是直接立在地上。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不劃分，僅僅用大的鋼夾子以鱗片狀的排布方式固定在鋼框架上。玻璃的側(cè)邊緣暴露在外，玻璃與玻璃之間隔著一定的縫隙。整個(gè)外框結(jié)構(gòu)獨(dú)立于內(nèi)部的混凝土盒子，就像單獨(dú)一層皮膚，并使內(nèi)外的空氣可以相互流通。各層樓板和樓梯都經(jīng)過(guò)打磨，墻體和天花泛著柔和的光。
在正視使用功能的前提下，建筑設(shè)計(jì)的考慮因素被精簡(jiǎn)為靜態(tài)的基本要素、建筑的用途以及達(dá)到該用途的方法等幾方面，建筑的構(gòu)造、材料和視覺(jué)形象構(gòu)成了一個(gè)整體。
4 日本建筑師妹島和世（KazuyoSejima）
在亞洲，妹島和世同樣在極其平常簡(jiǎn)潔的建筑造型要素的構(gòu)成中探索著對(duì)建筑空間價(jià)值的獨(dú)特表現(xiàn)以及建筑與城市的相互關(guān)系。在此以妹島的日本岡山市S住宅（S－HouseOkayamaJapan1996）來(lái)分析她在創(chuàng)作實(shí)踐中的極少主義傾向。
這是為一家兩代六口人設(shè)計(jì)的私人小住宅，位于岡山市岡山縣的一片高密度居住區(qū)內(nèi)。建筑外形為一個(gè)半透明的方盒子，里面分兩層，一層平面呈“田”字形布置，四個(gè)主要房間之間的“十”字分別為浴廁和樓梯，外圍是周圈二層通高的走廊；二層為整個(gè)起居空間，包括廚房和餐廳。
該建筑在空間上，有特點(diǎn)的就是周圈的走廊。走廊的外側(cè)（也就是建筑的外皮）為木骨架雙層半透明有機(jī)波形板，側(cè)為木質(zhì)板材。首層各房間分別向走廊開(kāi)門(mén)，二層的條形木板可以沿縱向呈百葉狀完全打開(kāi)，起居空間與周圈走廊空間融為一體。因此家庭成員之間以及室內(nèi)與室外之間的聯(lián)系與隔離，完全通過(guò)這一圈走廊進(jìn)行調(diào)節(jié)。半透明的膜被狀表皮從檐口一直到地面，遍及整個(gè)建筑的外墻（僅僅開(kāi)了少許必需的門(mén)窗洞口），建筑物沒(méi)有明顯的基座。
該住宅在建筑學(xué)上的真正意義，并不在于整個(gè)建筑的體量或比例韻律，而在于其空間。其外表半透明的膜被，圍合一圈交通空間，實(shí)際上是以一種現(xiàn)代的手法再現(xiàn)典型的日本傳統(tǒng)空間模式：周邊用裱紙木框推拉門(mén)限定的走廊圍繞著核心的居室。
5 西班牙建筑師拉斐爾。莫尼奧（RafaelMoneo）
莫尼奧雖然一貫以現(xiàn)代派簡(jiǎn)練的手法進(jìn)行創(chuàng)作，但是直到他的庫(kù)塞爾禮堂（KursaalAuditorium，1990）才可以說(shuō)真正帶有極少主義傾向，而且這個(gè)建筑在膜被表皮的表現(xiàn)上也具有突出的特點(diǎn)。
庫(kù)塞爾禮堂位于西班牙的港口城市圣塞巴斯第安（SanSebastian），烏魯米爾河（RiverUrumea）在此匯入大海。建筑主要包括一個(gè)1828座的音樂(lè)廳和一個(gè)624座的會(huì)堂，還有一些服務(wù)和輔助的設(shè)施。兩個(gè)主要大空間被包含在兩個(gè)不同大小和不同方向的巨大方形體量之中，構(gòu)成了建筑的主體部分。
兩個(gè)立方體的外表同樣是雙層玻璃的半透明結(jié)構(gòu)，外側(cè)玻璃呈凹弧面，內(nèi)側(cè)則為平玻璃。與S住宅相似的一點(diǎn)是，表皮的內(nèi)側(cè)同樣圍合了一圈交通空間，再往內(nèi)才是主體的會(huì)堂和音樂(lè)廳。參觀這座建筑的時(shí)候，觀眾在建筑的內(nèi)部和周圍流連徘徊，因?yàn)椴还苁菑睦飩?cè)還是從外側(cè)看，半透明的玻璃外皮隨著海邊的天氣變化，不停地改變著自身的色彩和光澤。在夜間，整個(gè)建筑更是通體散發(fā)著柔和而迷人的光芒。
庫(kù)塞爾禮堂除了單體本身的表現(xiàn)力之外，還有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是建筑的城市性。當(dāng)你在城市中穿行的時(shí)候，這個(gè)新會(huì)堂總是不時(shí)躍入你的眼簾，形象優(yōu)雅而令人振奮，并帶有一點(diǎn)點(diǎn)神秘色彩。如果是在海面上或是在空中，整個(gè)場(chǎng)景則更能給人留下對(duì)這個(gè)城市的深刻印象。這一點(diǎn)有點(diǎn)類似于悉尼歌劇院，卻又不像悉尼歌劇院那般自由浪漫。這可能與莫尼奧曾經(jīng)為伍重工作過(guò)一段時(shí)間有一定的關(guān)系。
當(dāng)弗蘭克。蓋里（FrankGerhy）以其極具動(dòng)感的古根海姆美術(shù)館（GuggenheimMuseum1997）進(jìn)行獨(dú)特的自我表現(xiàn)，并給畢爾堡（Bilbao）帶來(lái)莫大榮耀的時(shí)候，庫(kù)塞爾禮堂卻以極其理性而冷靜的巨大方體同樣成為了所在城市的標(biāo)志，而它的造價(jià)也僅僅是古根海姆美術(shù)館的一小部分。它似乎在提醒人們，夸張的雕塑性建筑只適宜于城市中少數(shù)特殊的公共建筑，那種風(fēng)格如果泛濫到普遍的大量性建筑，那么對(duì)于城市則是不可想像的災(zāi)難；而含蓄、理性、簡(jiǎn)潔的建筑則不僅僅適合于普通城市建筑，而且同樣能勝任城市的標(biāo)志性建筑。
通過(guò)對(duì)以上幾個(gè)實(shí)例的分析，不難發(fā)現(xiàn)，這一類帶有極少主義傾向的建筑設(shè)計(jì)具有明顯的共同特征。它們都強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)的整體統(tǒng)一并趨向簡(jiǎn)潔，也就是將建筑造型和體量的幾何抽象性極端化，并且建筑的基座部分盡量簡(jiǎn)化甚或消失；建筑空間品質(zhì)趨向純凈。于是建筑的表現(xiàn)因素不再是體量與體量之間的組合與構(gòu)成，以及由此造成的強(qiáng)烈的光影對(duì)比效果，建筑師內(nèi)轉(zhuǎn)而追求建筑其他方面的表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力主要存在于以下幾個(gè)方面：
1 純凈體量的視覺(jué)沖擊力。這一點(diǎn)跟建筑的周圍環(huán)境有很大關(guān)系，一種情況周圍是自然環(huán)境；另一種情況是建筑周圍是體量都相對(duì)較小的舊城區(qū)。工業(yè)化大尺度的純凈幾何體在這樣的環(huán)境中自然引人注目。
2 材料的豐富表現(xiàn)力。主要通過(guò)多種建筑材料巧妙地組合來(lái)達(dá)到，光線在各種材料及建筑構(gòu)件之間來(lái)回反射、折射，造成豐富而略帶夢(mèng)幻色彩的綜合光效。另外，則利用半透明材料，造成整個(gè)建筑通體發(fā)光的效果。
3 巧妙精致的構(gòu)造。除了建構(gòu)本身以及其他方面表現(xiàn)的需要之外，有些設(shè)計(jì)常常以精巧而別致的構(gòu)造本身為表現(xiàn)因素。這樣的建筑充滿細(xì)部，完全不同于后現(xiàn)代主義所批判的缺乏人情味的國(guó)際式方盒子。
4 建筑體量的純凈品質(zhì)和“消失感”。主要通過(guò)現(xiàn)代材料的通透性和輕質(zhì)性得以實(shí)現(xiàn)。因此這類建筑也含有一定的技術(shù)表現(xiàn)傾向，但是又與尋常的技術(shù)表現(xiàn)有明顯的不同。
5 建筑的（膜被狀）表皮。膜被狀表皮具有多種表現(xiàn)特性，如透光性，包括室內(nèi)采光要求的由外而內(nèi)透光和由內(nèi)而外的燈光漫射效果；還有可調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣質(zhì)量的通風(fēng)透氣性等。
當(dāng)然，以上所介紹和分析的建成實(shí)例只是當(dāng)前西方設(shè)計(jì)界中具有極少主義傾向較為典型的幾個(gè)例子。在此，并非是要將它們統(tǒng)統(tǒng)貼上所謂極少主義建筑流派之類的標(biāo)簽，而僅僅試圖分析這些建筑作品中所體現(xiàn)出來(lái)的建筑形態(tài)極其簡(jiǎn)約的共同特征，或者建筑師們相似的極端理性的建筑創(chuàng)作傾向。介紹和分析的目的，自然是為了給中國(guó)建筑界以創(chuàng)作上的參考和借鑒。
20世紀(jì)80年代以來(lái)，當(dāng)各種后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義建筑的理論和精美圖冊(cè)一起涌入中國(guó)的時(shí)候，中國(guó)建筑界的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)尚未充分發(fā)展。而且由于生產(chǎn)力水平相對(duì)較低，受材料技術(shù)、施工技術(shù)等客觀物質(zhì)條件的限制，真正理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木方ㄖ容^少見(jiàn)。因此中國(guó)建筑界當(dāng)前迫切需要的是學(xué)習(xí)西方建筑創(chuàng)作中理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木瘛?BR>
卒姆托大多數(shù)作品的形態(tài)和技巧較為明顯地受到地方風(fēng)土的影響，充分地體現(xiàn)出他對(duì)材料、表皮、光，以及對(duì)質(zhì)感、構(gòu)造、生態(tài)等方面的關(guān)注和敏感。
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奧地利布雷根茨（Bregenz）美術(shù)館（1997）榮獲了第6屆歐洲建筑師密斯。凡。德。羅獎(jiǎng)。該美術(shù)館坐落在布雷根茨康斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由構(gòu)成室內(nèi)空間主體的現(xiàn)澆混凝土盒子、鋼和玻璃等組成。從外面看，建筑就像一盞明亮的燈。隨著一天之內(nèi)天空光線和湖面薄霧的變化，從不同的角度可以看到，建筑的外表反射著不同的光影和色彩。
建筑的主體是一個(gè)方形玻璃盒子，共六層（地下二層，地上四層）。最上的三層為三個(gè)混凝土盒，垂直方向相互脫開(kāi)，由三道承重墻支撐。每個(gè)混凝土盒的頂面敞開(kāi)且封以半透明的玻璃天花。整個(gè)建筑的外表面鋪滿經(jīng)過(guò)精心加工的大片玻璃板，看起來(lái)像是帶有褶皺的羽毛或是一種鱗狀的結(jié)構(gòu)。建筑沒(méi)有明顯基座，而是直接立在地上。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不劃分，僅僅用大的鋼夾子以鱗片狀的排布方式固定在鋼框架上。玻璃的側(cè)邊緣暴露在外，玻璃與玻璃之間隔著一定的縫隙。整個(gè)外框結(jié)構(gòu)獨(dú)立于內(nèi)部的混凝土盒子，就像單獨(dú)一層皮膚，并使內(nèi)外的空氣可以相互流通。各層樓板和樓梯都經(jīng)過(guò)打磨，墻體和天花泛著柔和的光。
在正視使用功能的前提下，建筑設(shè)計(jì)的考慮因素被精簡(jiǎn)為靜態(tài)的基本要素、建筑的用途以及達(dá)到該用途的方法等幾方面，建筑的構(gòu)造、材料和視覺(jué)形象構(gòu)成了一個(gè)整體。
4 日本建筑師妹島和世（KazuyoSejima）
在亞洲，妹島和世同樣在極其平常簡(jiǎn)潔的建筑造型要素的構(gòu)成中探索著對(duì)建筑空間價(jià)值的獨(dú)特表現(xiàn)以及建筑與城市的相互關(guān)系。在此以妹島的日本岡山市S住宅（S－HouseOkayamaJapan1996）來(lái)分析她在創(chuàng)作實(shí)踐中的極少主義傾向。
這是為一家兩代六口人設(shè)計(jì)的私人小住宅，位于岡山市岡山縣的一片高密度居住區(qū)內(nèi)。建筑外形為一個(gè)半透明的方盒子，里面分兩層，一層平面呈“田”字形布置，四個(gè)主要房間之間的“十”字分別為浴廁和樓梯，外圍是周圈二層通高的走廊；二層為整個(gè)起居空間，包括廚房和餐廳。
該建筑在空間上，有特點(diǎn)的就是周圈的走廊。走廊的外側(cè)（也就是建筑的外皮）為木骨架雙層半透明有機(jī)波形板，側(cè)為木質(zhì)板材。首層各房間分別向走廊開(kāi)門(mén)，二層的條形木板可以沿縱向呈百葉狀完全打開(kāi)，起居空間與周圈走廊空間融為一體。因此家庭成員之間以及室內(nèi)與室外之間的聯(lián)系與隔離，完全通過(guò)這一圈走廊進(jìn)行調(diào)節(jié)。半透明的膜被狀表皮從檐口一直到地面，遍及整個(gè)建筑的外墻（僅僅開(kāi)了少許必需的門(mén)窗洞口），建筑物沒(méi)有明顯的基座。
該住宅在建筑學(xué)上的真正意義，并不在于整個(gè)建筑的體量或比例韻律，而在于其空間。其外表半透明的膜被，圍合一圈交通空間，實(shí)際上是以一種現(xiàn)代的手法再現(xiàn)典型的日本傳統(tǒng)空間模式：周邊用裱紙木框推拉門(mén)限定的走廊圍繞著核心的居室。
5 西班牙建筑師拉斐爾。莫尼奧（RafaelMoneo）
莫尼奧雖然一貫以現(xiàn)代派簡(jiǎn)練的手法進(jìn)行創(chuàng)作，但是直到他的庫(kù)塞爾禮堂（KursaalAuditorium，1990）才可以說(shuō)真正帶有極少主義傾向，而且這個(gè)建筑在膜被表皮的表現(xiàn)上也具有突出的特點(diǎn)。
庫(kù)塞爾禮堂位于西班牙的港口城市圣塞巴斯第安（SanSebastian），烏魯米爾河（RiverUrumea）在此匯入大海。建筑主要包括一個(gè)1828座的音樂(lè)廳和一個(gè)624座的會(huì)堂，還有一些服務(wù)和輔助的設(shè)施。兩個(gè)主要大空間被包含在兩個(gè)不同大小和不同方向的巨大方形體量之中，構(gòu)成了建筑的主體部分。
兩個(gè)立方體的外表同樣是雙層玻璃的半透明結(jié)構(gòu)，外側(cè)玻璃呈凹弧面，內(nèi)側(cè)則為平玻璃。與S住宅相似的一點(diǎn)是，表皮的內(nèi)側(cè)同樣圍合了一圈交通空間，再往內(nèi)才是主體的會(huì)堂和音樂(lè)廳。參觀這座建筑的時(shí)候，觀眾在建筑的內(nèi)部和周圍流連徘徊，因?yàn)椴还苁菑睦飩?cè)還是從外側(cè)看，半透明的玻璃外皮隨著海邊的天氣變化，不停地改變著自身的色彩和光澤。在夜間，整個(gè)建筑更是通體散發(fā)著柔和而迷人的光芒。
庫(kù)塞爾禮堂除了單體本身的表現(xiàn)力之外，還有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是建筑的城市性。當(dāng)你在城市中穿行的時(shí)候，這個(gè)新會(huì)堂總是不時(shí)躍入你的眼簾，形象優(yōu)雅而令人振奮，并帶有一點(diǎn)點(diǎn)神秘色彩。如果是在海面上或是在空中，整個(gè)場(chǎng)景則更能給人留下對(duì)這個(gè)城市的深刻印象。這一點(diǎn)有點(diǎn)類似于悉尼歌劇院，卻又不像悉尼歌劇院那般自由浪漫。這可能與莫尼奧曾經(jīng)為伍重工作過(guò)一段時(shí)間有一定的關(guān)系。
當(dāng)弗蘭克。蓋里（FrankGerhy）以其極具動(dòng)感的古根海姆美術(shù)館（GuggenheimMuseum1997）進(jìn)行獨(dú)特的自我表現(xiàn)，并給畢爾堡（Bilbao）帶來(lái)莫大榮耀的時(shí)候，庫(kù)塞爾禮堂卻以極其理性而冷靜的巨大方體同樣成為了所在城市的標(biāo)志，而它的造價(jià)也僅僅是古根海姆美術(shù)館的一小部分。它似乎在提醒人們，夸張的雕塑性建筑只適宜于城市中少數(shù)特殊的公共建筑，那種風(fēng)格如果泛濫到普遍的大量性建筑，那么對(duì)于城市則是不可想像的災(zāi)難；而含蓄、理性、簡(jiǎn)潔的建筑則不僅僅適合于普通城市建筑，而且同樣能勝任城市的標(biāo)志性建筑。
通過(guò)對(duì)以上幾個(gè)實(shí)例的分析，不難發(fā)現(xiàn)，這一類帶有極少主義傾向的建筑設(shè)計(jì)具有明顯的共同特征。它們都強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)的整體統(tǒng)一并趨向簡(jiǎn)潔，也就是將建筑造型和體量的幾何抽象性極端化，并且建筑的基座部分盡量簡(jiǎn)化甚或消失；建筑空間品質(zhì)趨向純凈。于是建筑的表現(xiàn)因素不再是體量與體量之間的組合與構(gòu)成，以及由此造成的強(qiáng)烈的光影對(duì)比效果，建筑師內(nèi)轉(zhuǎn)而追求建筑其他方面的表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力主要存在于以下幾個(gè)方面：
1 純凈體量的視覺(jué)沖擊力。這一點(diǎn)跟建筑的周圍環(huán)境有很大關(guān)系，一種情況周圍是自然環(huán)境；另一種情況是建筑周圍是體量都相對(duì)較小的舊城區(qū)。工業(yè)化大尺度的純凈幾何體在這樣的環(huán)境中自然引人注目。
2 材料的豐富表現(xiàn)力。主要通過(guò)多種建筑材料巧妙地組合來(lái)達(dá)到，光線在各種材料及建筑構(gòu)件之間來(lái)回反射、折射，造成豐富而略帶夢(mèng)幻色彩的綜合光效。另外，則利用半透明材料，造成整個(gè)建筑通體發(fā)光的效果。
3 巧妙精致的構(gòu)造。除了建構(gòu)本身以及其他方面表現(xiàn)的需要之外，有些設(shè)計(jì)常常以精巧而別致的構(gòu)造本身為表現(xiàn)因素。這樣的建筑充滿細(xì)部，完全不同于后現(xiàn)代主義所批判的缺乏人情味的國(guó)際式方盒子。
4 建筑體量的純凈品質(zhì)和“消失感”。主要通過(guò)現(xiàn)代材料的通透性和輕質(zhì)性得以實(shí)現(xiàn)。因此這類建筑也含有一定的技術(shù)表現(xiàn)傾向，但是又與尋常的技術(shù)表現(xiàn)有明顯的不同。
5 建筑的（膜被狀）表皮。膜被狀表皮具有多種表現(xiàn)特性，如透光性，包括室內(nèi)采光要求的由外而內(nèi)透光和由內(nèi)而外的燈光漫射效果；還有可調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣質(zhì)量的通風(fēng)透氣性等。
當(dāng)然，以上所介紹和分析的建成實(shí)例只是當(dāng)前西方設(shè)計(jì)界中具有極少主義傾向較為典型的幾個(gè)例子。在此，并非是要將它們統(tǒng)統(tǒng)貼上所謂極少主義建筑流派之類的標(biāo)簽，而僅僅試圖分析這些建筑作品中所體現(xiàn)出來(lái)的建筑形態(tài)極其簡(jiǎn)約的共同特征，或者建筑師們相似的極端理性的建筑創(chuàng)作傾向。介紹和分析的目的，自然是為了給中國(guó)建筑界以創(chuàng)作上的參考和借鑒。
20世紀(jì)80年代以來(lái)，當(dāng)各種后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義建筑的理論和精美圖冊(cè)一起涌入中國(guó)的時(shí)候，中國(guó)建筑界的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)尚未充分發(fā)展。而且由于生產(chǎn)力水平相對(duì)較低，受材料技術(shù)、施工技術(shù)等客觀物質(zhì)條件的限制，真正理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木方ㄖ容^少見(jiàn)。因此中國(guó)建筑界當(dāng)前迫切需要的是學(xué)習(xí)西方建筑創(chuàng)作中理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木瘛?BR>