三、詩畫的情趣與意境的含蓄
凡屬風(fēng)景式園林都或多或少的具有“畫意”，都在一定程度上體現(xiàn)繪畫的原則。但繪畫藝術(shù)對造園的影響之深，兩者關(guān)系之密切，莫過于中國古典園林。從假山的堆疊章法上，既能看到天然山岳的概括，也嫩看到山水畫理的表現(xiàn)。對于園林植物的配置，則很受文人畫所標(biāo)榜的“古、奇、雅”的影響。園林建筑的外觀則注重體現(xiàn)線條美。
由于中國的詩、畫適逢強(qiáng)調(diào)意境，因此造園藝術(shù)也不例外。意境往往通過“點(diǎn)題”的方式予以展現(xiàn)，具體有景題、匾、聯(lián)、刻石等。
《紅樓夢》中符合畫境的描寫很多，其中最典型的便是寶玉與薛寶琴同往龍翠庵折梅一段：一看四面粉妝銀砌，忽見寶琴披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身后一個丫鬟抱著一瓶紅梅。眾人都笑道：“少了兩個人，他卻在這里等著，也弄梅花去了?！辟Z母喜的忙笑道：'你們瞧，這山坡上配上他的這個人品，又是這件衣裳，后頭又是這梅花，象個什么？'眾人都笑道：'就象老太太屋里掛的仇十洲畫的《雙艷圖》。'賈母搖頭笑道：'那畫的那里有這件衣裳？人也不能這樣好！'“（第五十回）此處，薛寶琴站在櫳翠庵的上坡上，映以雪景，又有梅花相襯，果然如同畫中人一般，事后賈母又讓惜春漸此景畫如畫中。
另外，秋日河面上的“留得殘荷”；凹晶館中的“寒塘渡鶴影”；沁芳閘邊的桃花?！?…都極富詩、畫的意境。
至于對景物的題點(diǎn)，大觀園中運(yùn)用得再恰當(dāng)不過。其中我最欣賞的詩以下兩處：
1“沁芳”：進(jìn)入石洞來。只見佳木蘢蔥，奇花閃灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下。再進(jìn)數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕 繡檻，皆隱于山樹杪之間。俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐。橋上有亭。賈政與諸人上了亭子，倚欄坐了，因問：“諸公以何題此？”諸人都道：“當(dāng)日歐陽公《醉翁亭記》有云：'有亭翼然'，就名'翼然'.”賈政笑道：“'翼然'雖佳，但此亭壓水而成，還須偏于水題方稱。依我拙裁，歐陽公之'瀉出于兩峰之間'，竟用他這一個'瀉'字?！庇幸豢偷溃骸笆菢O，是極。竟是'瀉玉'二字妙?！辟Z政拈髯尋思，因抬頭見寶玉侍側(cè)，便笑命他也擬一個來。寶玉聽說，連忙回道：“老爺方才所議已是。但是如今追究了去，似乎當(dāng)日歐陽公題釀泉用一'瀉'字，則妥，今日此泉若亦用'瀉'字，則覺不妥。況此處雖云省親駐蹕別墅，亦當(dāng)入于應(yīng)制之例，用此等字眼，亦覺粗陋不雅。求再擬較此蘊(yùn)籍含蓄者?！辟Z政笑道：“諸公聽此論若何？方才眾人編新，你又說不如述古，如今我們述古，你又說粗陋不妥。你且說你的來我聽?！睂氂竦溃骸坝杏?瀉玉'二字，則莫若'沁芳'二字，豈不新雅？”賈政拈髯點(diǎn)頭不語。眾人都忙迎合，贊寶玉才情不凡。賈政道：“匾上二字容易。再作一副七言對聯(lián)來?！睂氂衤犝f，立于亭上，四顧一望，便機(jī)上心來，乃念道：繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香。賈政聽了，點(diǎn)頭微笑。眾人先稱贊不已。（第十七回）這里，我們雖不能見到溪流的實(shí)景，但卻能從“沁芳”二字中體會得出此處為涓涓細(xì)流，而非一瀉千里?！扒叻肌倍挚芍^用得貼切。
2“凹”、“凸”：“這山上賞月雖好，終不及近水賞月更妙。你知道這山坡底下就是池沿，山坳里近水一個所在就是凹晶館?？芍?dāng)日蓋這園子時就有學(xué)問。這山之高處，就叫凸碧；山之低洼近水處，就叫作凹晶。這'凸''凹'二字，歷來用的人最少。如今直用作軒館之名，更覺新鮮，不落窠臼?？芍@兩處一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而設(shè)此處。有愛那山高月小的，便往這里來；有愛那皓月清波的，便往那里去。只是這兩個字俗念作'洼''拱'二音，便說俗了，不大見用，只陸放翁用了一個'凹'字，說'古硯微凹聚墨多'，還有人批他俗，豈不可笑?！绷主煊竦溃骸耙膊恢环盼滩庞?，古人中用者太多。如江淹《青苔賦》，東方朔《神異經(jīng)》，以至《畫記》上云張僧繇畫一乘寺的故事，不可勝舉。只是今人不知，誤作俗字用了……”（第七十六回）
凸碧、凹晶兩處景致在大觀園中并不能算得上上品，但這樣的題點(diǎn)卻能使它們顯得新穎別致，不落俗套。大觀園中景物的題點(diǎn)很多，第十七、十八回等處都有詳盡的描述。作者文學(xué)造詣之高，使得許多景物僅通過題點(diǎn)，便可清楚地浮現(xiàn)于讀者的腦海之中。
四、創(chuàng)新
從大觀園的構(gòu)建中，我們不但能看到曹雪芹對于傳統(tǒng)造園理念的深刻體悟，也能看到它打破傳統(tǒng)造園理念的大膽創(chuàng)新。稻香村與凹晶館便是很好的例子。
稻香村按寶玉的話說可謂：“人力穿鑿扭捏而成。遠(yuǎn)無鄰村，近不負(fù)郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀?！辈坏摹疤烊弧敝?，使大違古典造園理念的，但事實(shí)證明它已成為大觀園中最為經(jīng)典的景點(diǎn)之一。凹晶館外的樹木種植也是如此，原本雜樹叢與怪石根本不可能成為美景，但其與寒塘、月夜聯(lián)系在一起卻激發(fā)了黛玉、湘云和秒玉的無限詩情，如此又怎能說雜樹、怪石不是大觀園中一奇景呢？
由此可見園林藝術(shù)不能單純的模仿天然，在天然之外也要懂得用巧用新。曹雪芹不但是一位文學(xué)家，還可稱得上是一位造園家。
凡屬風(fēng)景式園林都或多或少的具有“畫意”，都在一定程度上體現(xiàn)繪畫的原則。但繪畫藝術(shù)對造園的影響之深，兩者關(guān)系之密切，莫過于中國古典園林。從假山的堆疊章法上，既能看到天然山岳的概括，也嫩看到山水畫理的表現(xiàn)。對于園林植物的配置，則很受文人畫所標(biāo)榜的“古、奇、雅”的影響。園林建筑的外觀則注重體現(xiàn)線條美。
由于中國的詩、畫適逢強(qiáng)調(diào)意境，因此造園藝術(shù)也不例外。意境往往通過“點(diǎn)題”的方式予以展現(xiàn)，具體有景題、匾、聯(lián)、刻石等。
《紅樓夢》中符合畫境的描寫很多，其中最典型的便是寶玉與薛寶琴同往龍翠庵折梅一段：一看四面粉妝銀砌，忽見寶琴披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身后一個丫鬟抱著一瓶紅梅。眾人都笑道：“少了兩個人，他卻在這里等著，也弄梅花去了?！辟Z母喜的忙笑道：'你們瞧，這山坡上配上他的這個人品，又是這件衣裳，后頭又是這梅花，象個什么？'眾人都笑道：'就象老太太屋里掛的仇十洲畫的《雙艷圖》。'賈母搖頭笑道：'那畫的那里有這件衣裳？人也不能這樣好！'“（第五十回）此處，薛寶琴站在櫳翠庵的上坡上，映以雪景，又有梅花相襯，果然如同畫中人一般，事后賈母又讓惜春漸此景畫如畫中。
另外，秋日河面上的“留得殘荷”；凹晶館中的“寒塘渡鶴影”；沁芳閘邊的桃花?！?…都極富詩、畫的意境。
至于對景物的題點(diǎn)，大觀園中運(yùn)用得再恰當(dāng)不過。其中我最欣賞的詩以下兩處：
1“沁芳”：進(jìn)入石洞來。只見佳木蘢蔥，奇花閃灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下。再進(jìn)數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕 繡檻，皆隱于山樹杪之間。俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐。橋上有亭。賈政與諸人上了亭子，倚欄坐了，因問：“諸公以何題此？”諸人都道：“當(dāng)日歐陽公《醉翁亭記》有云：'有亭翼然'，就名'翼然'.”賈政笑道：“'翼然'雖佳，但此亭壓水而成，還須偏于水題方稱。依我拙裁，歐陽公之'瀉出于兩峰之間'，竟用他這一個'瀉'字?！庇幸豢偷溃骸笆菢O，是極。竟是'瀉玉'二字妙?！辟Z政拈髯尋思，因抬頭見寶玉侍側(cè)，便笑命他也擬一個來。寶玉聽說，連忙回道：“老爺方才所議已是。但是如今追究了去，似乎當(dāng)日歐陽公題釀泉用一'瀉'字，則妥，今日此泉若亦用'瀉'字，則覺不妥。況此處雖云省親駐蹕別墅，亦當(dāng)入于應(yīng)制之例，用此等字眼，亦覺粗陋不雅。求再擬較此蘊(yùn)籍含蓄者?！辟Z政笑道：“諸公聽此論若何？方才眾人編新，你又說不如述古，如今我們述古，你又說粗陋不妥。你且說你的來我聽?！睂氂竦溃骸坝杏?瀉玉'二字，則莫若'沁芳'二字，豈不新雅？”賈政拈髯點(diǎn)頭不語。眾人都忙迎合，贊寶玉才情不凡。賈政道：“匾上二字容易。再作一副七言對聯(lián)來?！睂氂衤犝f，立于亭上，四顧一望，便機(jī)上心來，乃念道：繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香。賈政聽了，點(diǎn)頭微笑。眾人先稱贊不已。（第十七回）這里，我們雖不能見到溪流的實(shí)景，但卻能從“沁芳”二字中體會得出此處為涓涓細(xì)流，而非一瀉千里?！扒叻肌倍挚芍^用得貼切。
2“凹”、“凸”：“這山上賞月雖好，終不及近水賞月更妙。你知道這山坡底下就是池沿，山坳里近水一個所在就是凹晶館?？芍?dāng)日蓋這園子時就有學(xué)問。這山之高處，就叫凸碧；山之低洼近水處，就叫作凹晶。這'凸''凹'二字，歷來用的人最少。如今直用作軒館之名，更覺新鮮，不落窠臼?？芍@兩處一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而設(shè)此處。有愛那山高月小的，便往這里來；有愛那皓月清波的，便往那里去。只是這兩個字俗念作'洼''拱'二音，便說俗了，不大見用，只陸放翁用了一個'凹'字，說'古硯微凹聚墨多'，還有人批他俗，豈不可笑?！绷主煊竦溃骸耙膊恢环盼滩庞?，古人中用者太多。如江淹《青苔賦》，東方朔《神異經(jīng)》，以至《畫記》上云張僧繇畫一乘寺的故事，不可勝舉。只是今人不知，誤作俗字用了……”（第七十六回）
凸碧、凹晶兩處景致在大觀園中并不能算得上上品，但這樣的題點(diǎn)卻能使它們顯得新穎別致，不落俗套。大觀園中景物的題點(diǎn)很多，第十七、十八回等處都有詳盡的描述。作者文學(xué)造詣之高，使得許多景物僅通過題點(diǎn)，便可清楚地浮現(xiàn)于讀者的腦海之中。
四、創(chuàng)新
從大觀園的構(gòu)建中，我們不但能看到曹雪芹對于傳統(tǒng)造園理念的深刻體悟，也能看到它打破傳統(tǒng)造園理念的大膽創(chuàng)新。稻香村與凹晶館便是很好的例子。
稻香村按寶玉的話說可謂：“人力穿鑿扭捏而成。遠(yuǎn)無鄰村，近不負(fù)郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀?！辈坏摹疤烊弧敝?，使大違古典造園理念的，但事實(shí)證明它已成為大觀園中最為經(jīng)典的景點(diǎn)之一。凹晶館外的樹木種植也是如此，原本雜樹叢與怪石根本不可能成為美景，但其與寒塘、月夜聯(lián)系在一起卻激發(fā)了黛玉、湘云和秒玉的無限詩情，如此又怎能說雜樹、怪石不是大觀園中一奇景呢？
由此可見園林藝術(shù)不能單純的模仿天然，在天然之外也要懂得用巧用新。曹雪芹不但是一位文學(xué)家，還可稱得上是一位造園家。