----評(píng)施雨的長(zhǎng)篇小說《紐約情人》
很早以前有部電視劇叫《北京人在紐約》，據(jù)說不錯(cuò)，反正我沒看過。不過中國(guó)人在紐約的故事是越來越多了，這很好，我們終于可以自由地“漂泊與流浪”。我對(duì)紐約沒有直觀上的印象，因?yàn)槲覜]去過紐約；歌手艾敬唱過：“1997，我想去香港，”或許現(xiàn)在的人該唱：“2004，我想去紐約?！笔┯炅裘蓝嗄辏瑢?duì)美國(guó)非常熟悉，曾經(jīng)寫過人文隨筆集《美國(guó)的一種成長(zhǎng)》。然而對(duì)于一位真正的作家來說，長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作是必不可少的。正是這個(gè)原因使中國(guó)現(xiàn)代文壇大家魯迅先生也蒙受指責(zé)，惋惜魯迅先生沒有長(zhǎng)篇小說傳世。施雨倒是未必有成為文壇大家的想法，然作為醫(yī)學(xué)博士而專注于文學(xué)創(chuàng)作，確實(shí)讓人有一種敬意。我很愿意閱讀她的作品，體驗(yàn)“生活在別處”的喜怒與哀樂。
《紐約情人》是施雨的第一部長(zhǎng)篇小說，寫一位女醫(yī)生小寒的故事，有趣的是她采用了“一章在中國(guó)一章在美國(guó)的對(duì)比寫法”，最后把故事結(jié)束在美國(guó)的“9*11”之中。小說可以說是一個(gè)“在路上”的故事，吸引我們的目光固然有不同的愛情遭際，鮮活的情節(jié)，但與其說是一個(gè)女孩流浪的足跡，不如說是愛情流浪的足跡，我們一路上跟著主人公小寒撿拾起憂郁、奔放、激情的體驗(yàn)，激蕩起每一根纖細(xì)的神經(jīng)，窺見愛的種種悲歡離合。小寒，高凡偉，凱文、施杰，甚至王靜茹，每個(gè)人都以自己的方式接納愛，表達(dá)愛。說不上誰對(duì)誰錯(cuò)，愛情本身就無錯(cuò)可言。我們生活其中，憑借愛才能堅(jiān)強(qiáng)我們脆弱的靈魂，“為了愛，夢(mèng)一生”。有哲人說過，在沒有信念的時(shí)代里，愛情被升華為一種信念一種理想。
紐約是美麗的。紐約州立大學(xué)是美麗的?！昂芎玫南娜贞?yáng)光，很輕的綠色熏風(fēng)?！边@是作者筆下的小寒的視角，更是愛情發(fā)生學(xué)上的一種誘導(dǎo)性暗示，這樣的環(huán)境先天性地透散出愛情發(fā)生的可能。作者施雨以自己對(duì)愛情的懷念與追憶，借助于自己的想象空間，使《紐約情人》中的愛情故事有了一種唯美的氣息，哪怕是憂傷。愛情本身就是一個(gè)生命，它會(huì)出生、成長(zhǎng)，自然也要衰弱和死亡。其實(shí)愛情一直是小說永恒的題材，《紅樓夢(mèng)》、《安娜*卡列尼娜》、《洛麗塔》等偉大的著作莫不如是。但愛情卻有多種寫法，作者寫得平實(shí)，并不玩什么花招，但在平實(shí)之中又自有激情的流淌。更為可貴的是作者從單純的愛情故事中跳出來，進(jìn)入人的內(nèi)心深處，表達(dá)了對(duì)人生的拷問與追索。正如小說家吳爾芙說的那樣：“走向人內(nèi)心的路，永遠(yuǎn)比走向外部世界要漫長(zhǎng)得多?！?BR> 有兩種人能把小說寫好，一種人是完全依靠自己的想象力，譬如蘇童，他能夠把自己未曾經(jīng)歷過的妓女生涯與帝王生涯描寫的絲絲入扣，能夠再現(xiàn)舊社會(huì)的人情風(fēng)貌，讓人讀了覺得那個(gè)時(shí)代就是這樣的。還有一種人是把自己曾經(jīng)經(jīng)歷過或體驗(yàn)過的事情或情感寫出來，盡管內(nèi)容可以虛構(gòu)，其中也不乏豐沛的想象力，但骨子里的真實(shí)卻完全是作者自己所獨(dú)有的?！都~約情人》大約屬于后一種寫法，就像作者所云：“故事里的人物和細(xì)節(jié)都是我非常熟悉的，包括一些專業(yè)知識(shí)?！币话銇碚f，作者的第一部小說基本上帶有鮮明的個(gè)人特色，以自己熟悉的生活為故事的背景，這樣把握起來要容易一些。寫得多了，拘束慢慢被解除，想象力開始漫無邊際，作者的內(nèi)心世界成為碩大的空間，就如金庸先生筆下的“獨(dú)孤九劍”，以無招勝有招，隨心所欲，“無所施而不可”（金庸小說《笑傲江湖》語(yǔ)）。
最近翻閱了一些女性小說，發(fā)覺女權(quán)主義的色彩特別濃郁。我倒不是反對(duì)女權(quán)主義，女權(quán)主義其實(shí)正是被壓迫的產(chǎn)物。但在每一篇女性小說中都看到女權(quán)主義的痕跡，總是懷疑作者的用心。女權(quán)主義是當(dāng)下的時(shí)尚，然時(shí)尚并不是文學(xué)?！都~約情人》沒有女權(quán)主義的色彩，你可以說它老套陳舊，缺乏先鋒，作者的重心并不在此。施雨寫的故事彌漫著女人的痛苦、惆悵、悲哀和無奈，其中更有快樂與幸福。然而人生在世，其實(shí)憂多歡少。作者深知此理，正好借美國(guó)“9*11”的大悲劇作為小說的結(jié)尾，主人公小寒消失在“9*11”之中?！艾F(xiàn)在，拱門里的雙塔樓和小寒都消失了”。小寒的消失帶走了紐約的愛與哀愁，故事結(jié)束了，然而生活要繼續(xù)，燭光點(diǎn)點(diǎn)正預(yù)示著新生。
《紐約情人》有許多的專業(yè)知識(shí)，這歸結(jié)于作者的醫(yī)生經(jīng)歷。正如有的讀者所說：“醫(yī)生寫醫(yī)生特別到位，很親切，感覺非常好。”不過這種醫(yī)學(xué)背景始終不是小說的重心，小說寫人，寫人性的大美麗與大丑惡?！都~約情人》寫了小寒與兩個(gè)中國(guó)男人的愛情遭際，雖然一個(gè)發(fā)生在中國(guó)，一個(gè)發(fā)生在美國(guó)，其中有對(duì)比，但小寒的性格似乎沒有太多的變化。在中國(guó)的愛情創(chuàng)傷之后，應(yīng)該有一種意料之中的蛻變。作者沒有這樣處理，也許她有自己的考慮?？赡苋诵员旧砭褪菑?fù)雜的，變化與否，在乎個(gè)人的修養(yǎng)與生活經(jīng)驗(yàn)。世事常有出人意料之外的改變，“本自無縛，不用解脫?！泵靼状死恚罂呻S心所欲。作為施雨的第一部長(zhǎng)篇小說，《紐約情人》以清麗自然的文字打動(dòng)人心，這是創(chuàng)作的一種“必要的開始”?！都~約情人》預(yù)示了施雨蓄勢(shì)待發(fā)的寫作潛力，文字對(duì)于施雨來說，夢(mèng)想還在路上。所以我要說：對(duì)于作者來講，好的作品永遠(yuǎn)是下一部。
很早以前有部電視劇叫《北京人在紐約》，據(jù)說不錯(cuò)，反正我沒看過。不過中國(guó)人在紐約的故事是越來越多了，這很好，我們終于可以自由地“漂泊與流浪”。我對(duì)紐約沒有直觀上的印象，因?yàn)槲覜]去過紐約；歌手艾敬唱過：“1997，我想去香港，”或許現(xiàn)在的人該唱：“2004，我想去紐約?！笔┯炅裘蓝嗄辏瑢?duì)美國(guó)非常熟悉，曾經(jīng)寫過人文隨筆集《美國(guó)的一種成長(zhǎng)》。然而對(duì)于一位真正的作家來說，長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作是必不可少的。正是這個(gè)原因使中國(guó)現(xiàn)代文壇大家魯迅先生也蒙受指責(zé)，惋惜魯迅先生沒有長(zhǎng)篇小說傳世。施雨倒是未必有成為文壇大家的想法，然作為醫(yī)學(xué)博士而專注于文學(xué)創(chuàng)作，確實(shí)讓人有一種敬意。我很愿意閱讀她的作品，體驗(yàn)“生活在別處”的喜怒與哀樂。
《紐約情人》是施雨的第一部長(zhǎng)篇小說，寫一位女醫(yī)生小寒的故事，有趣的是她采用了“一章在中國(guó)一章在美國(guó)的對(duì)比寫法”，最后把故事結(jié)束在美國(guó)的“9*11”之中。小說可以說是一個(gè)“在路上”的故事，吸引我們的目光固然有不同的愛情遭際，鮮活的情節(jié)，但與其說是一個(gè)女孩流浪的足跡，不如說是愛情流浪的足跡，我們一路上跟著主人公小寒撿拾起憂郁、奔放、激情的體驗(yàn)，激蕩起每一根纖細(xì)的神經(jīng)，窺見愛的種種悲歡離合。小寒，高凡偉，凱文、施杰，甚至王靜茹，每個(gè)人都以自己的方式接納愛，表達(dá)愛。說不上誰對(duì)誰錯(cuò)，愛情本身就無錯(cuò)可言。我們生活其中，憑借愛才能堅(jiān)強(qiáng)我們脆弱的靈魂，“為了愛，夢(mèng)一生”。有哲人說過，在沒有信念的時(shí)代里，愛情被升華為一種信念一種理想。
紐約是美麗的。紐約州立大學(xué)是美麗的?！昂芎玫南娜贞?yáng)光，很輕的綠色熏風(fēng)?！边@是作者筆下的小寒的視角，更是愛情發(fā)生學(xué)上的一種誘導(dǎo)性暗示，這樣的環(huán)境先天性地透散出愛情發(fā)生的可能。作者施雨以自己對(duì)愛情的懷念與追憶，借助于自己的想象空間，使《紐約情人》中的愛情故事有了一種唯美的氣息，哪怕是憂傷。愛情本身就是一個(gè)生命，它會(huì)出生、成長(zhǎng)，自然也要衰弱和死亡。其實(shí)愛情一直是小說永恒的題材，《紅樓夢(mèng)》、《安娜*卡列尼娜》、《洛麗塔》等偉大的著作莫不如是。但愛情卻有多種寫法，作者寫得平實(shí)，并不玩什么花招，但在平實(shí)之中又自有激情的流淌。更為可貴的是作者從單純的愛情故事中跳出來，進(jìn)入人的內(nèi)心深處，表達(dá)了對(duì)人生的拷問與追索。正如小說家吳爾芙說的那樣：“走向人內(nèi)心的路，永遠(yuǎn)比走向外部世界要漫長(zhǎng)得多?！?BR> 有兩種人能把小說寫好，一種人是完全依靠自己的想象力，譬如蘇童，他能夠把自己未曾經(jīng)歷過的妓女生涯與帝王生涯描寫的絲絲入扣，能夠再現(xiàn)舊社會(huì)的人情風(fēng)貌，讓人讀了覺得那個(gè)時(shí)代就是這樣的。還有一種人是把自己曾經(jīng)經(jīng)歷過或體驗(yàn)過的事情或情感寫出來，盡管內(nèi)容可以虛構(gòu)，其中也不乏豐沛的想象力，但骨子里的真實(shí)卻完全是作者自己所獨(dú)有的?！都~約情人》大約屬于后一種寫法，就像作者所云：“故事里的人物和細(xì)節(jié)都是我非常熟悉的，包括一些專業(yè)知識(shí)?！币话銇碚f，作者的第一部小說基本上帶有鮮明的個(gè)人特色，以自己熟悉的生活為故事的背景，這樣把握起來要容易一些。寫得多了，拘束慢慢被解除，想象力開始漫無邊際，作者的內(nèi)心世界成為碩大的空間，就如金庸先生筆下的“獨(dú)孤九劍”，以無招勝有招，隨心所欲，“無所施而不可”（金庸小說《笑傲江湖》語(yǔ)）。
最近翻閱了一些女性小說，發(fā)覺女權(quán)主義的色彩特別濃郁。我倒不是反對(duì)女權(quán)主義，女權(quán)主義其實(shí)正是被壓迫的產(chǎn)物。但在每一篇女性小說中都看到女權(quán)主義的痕跡，總是懷疑作者的用心。女權(quán)主義是當(dāng)下的時(shí)尚，然時(shí)尚并不是文學(xué)?！都~約情人》沒有女權(quán)主義的色彩，你可以說它老套陳舊，缺乏先鋒，作者的重心并不在此。施雨寫的故事彌漫著女人的痛苦、惆悵、悲哀和無奈，其中更有快樂與幸福。然而人生在世，其實(shí)憂多歡少。作者深知此理，正好借美國(guó)“9*11”的大悲劇作為小說的結(jié)尾，主人公小寒消失在“9*11”之中?！艾F(xiàn)在，拱門里的雙塔樓和小寒都消失了”。小寒的消失帶走了紐約的愛與哀愁，故事結(jié)束了，然而生活要繼續(xù)，燭光點(diǎn)點(diǎn)正預(yù)示著新生。
《紐約情人》有許多的專業(yè)知識(shí)，這歸結(jié)于作者的醫(yī)生經(jīng)歷。正如有的讀者所說：“醫(yī)生寫醫(yī)生特別到位，很親切，感覺非常好。”不過這種醫(yī)學(xué)背景始終不是小說的重心，小說寫人，寫人性的大美麗與大丑惡?！都~約情人》寫了小寒與兩個(gè)中國(guó)男人的愛情遭際，雖然一個(gè)發(fā)生在中國(guó)，一個(gè)發(fā)生在美國(guó)，其中有對(duì)比，但小寒的性格似乎沒有太多的變化。在中國(guó)的愛情創(chuàng)傷之后，應(yīng)該有一種意料之中的蛻變。作者沒有這樣處理，也許她有自己的考慮?？赡苋诵员旧砭褪菑?fù)雜的，變化與否，在乎個(gè)人的修養(yǎng)與生活經(jīng)驗(yàn)。世事常有出人意料之外的改變，“本自無縛，不用解脫?！泵靼状死恚罂呻S心所欲。作為施雨的第一部長(zhǎng)篇小說，《紐約情人》以清麗自然的文字打動(dòng)人心，這是創(chuàng)作的一種“必要的開始”?！都~約情人》預(yù)示了施雨蓄勢(shì)待發(fā)的寫作潛力，文字對(duì)于施雨來說，夢(mèng)想還在路上。所以我要說：對(duì)于作者來講，好的作品永遠(yuǎn)是下一部。