《報任安書》為司馬遷苦心孤詣之作，其一生積蓄起來的一腔郁屈，滿腹牢騷，猶如一發(fā)而不可阻遏的激流，激動人心，感人肺腑地傾瀉出來。這就使一封朋友之間的尋常書信，變成滿紙血淚的悲壯杰作。從藝術(shù)上講，本文有以下幾個比較突出的特點。
1.行文紆曲而前后統(tǒng)一，措辭委婉而柔中見剛，形式和內(nèi)容的高度統(tǒng)一是本文的第一個特色。
本文采用書信復(fù)奉的形式，或敘述始終，明析本末。如課文第二段開頭，“仆之先，非有剖符丹書之功，文史星歷，近乎卜祝之間，固主上所戲弄，倡優(yōu)畜之，流俗之所輕也”，短短幾句話，交代自己的先祖并非功臣，沒有顯赫的門第，沒有高貴的出身，當(dāng)然“智窮罪極，不能自免”，這也許是司馬遷被處以嚴(yán)刑的主要原因之一；或列舉圣賢，曲筆明志。“蓋文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子臏腳，兵法修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》《孤憤》；《詩》三百篇，大抵圣賢發(fā)憤之所為作也”，厚顏茍活是為了實現(xiàn)理想，使著作流傳于世；或直抒胸意，發(fā)幽解憤。文中所寫，以忍辱受刑，忍痛著書的感情為主，這種感情，四面磅礴，不斷起伏，沁透于各段之中，特別是在結(jié)尾一段，更是呼應(yīng)盤旋，貫注到底，通過自己“身直為閨之臣”的屈辱，真誠地回答任安不能進(jìn)賢的理由，使后世讀者垂淚滿襟，長噓不已。
2.構(gòu)思謀篇自出機(jī)杼，極盡曲折、頓挫之能事。
作者每敘一事，每發(fā)一論，每抒一情，層次繁多但轉(zhuǎn)接自然，以奔放的氣機(jī)挾曲折的思路行文。這種曲折，既不傷文章的奔放氣勢，相反又以頓挫的力量加強(qiáng)了它。如第一段從“意氣勤勤懇懇”到“仆非敢如此也”；第二段自“與螻蟻何異”至“用之所趨異也”，自“當(dāng)此之時”至“曷足貴乎”；第三段自“少卿視仆于妻子何如哉”至“況仆之不得已乎”……凡此種種，不勝枚舉，層次轉(zhuǎn)折既多，機(jī)調(diào)又奔放直下，頓挫有加而氣勢更旺。
3.措辭婉轉(zhuǎn)，柔中見剛。
由于作者身為刑余之人，屈居虎口之下，因而文章措辭不能不十分小心謹(jǐn)慎，免得招來不必要的麻煩。全文從頭到尾立足于受罪受辱這一事實，在內(nèi)心深處抱怨著當(dāng)今皇上，強(qiáng)烈譴責(zé)統(tǒng)治者給自己身心造成的奇恥大辱。但從文章內(nèi)容看，未見直接“誣上”的言辭，關(guān)鍵之處皆用“古今一體”四字巧妙虛飾而過，毫無半點破漏可乘，半絲辮子可抓，但讀者卻不難發(fā)現(xiàn)，造成司馬遷個人悲劇的是整個封建社會，從而強(qiáng)化了文章的思想深度和藝術(shù)表現(xiàn)張力。
由于以上特色，宋真德秀評為“跌宕奇?zhèn)ァ?，浦起龍評為“沉雄激壯，如江海之氣，橫空上出，摩蕩六虛”，都是頗為中肯的。
1.行文紆曲而前后統(tǒng)一，措辭委婉而柔中見剛，形式和內(nèi)容的高度統(tǒng)一是本文的第一個特色。
本文采用書信復(fù)奉的形式，或敘述始終，明析本末。如課文第二段開頭，“仆之先，非有剖符丹書之功，文史星歷，近乎卜祝之間，固主上所戲弄，倡優(yōu)畜之，流俗之所輕也”，短短幾句話，交代自己的先祖并非功臣，沒有顯赫的門第，沒有高貴的出身，當(dāng)然“智窮罪極，不能自免”，這也許是司馬遷被處以嚴(yán)刑的主要原因之一；或列舉圣賢，曲筆明志。“蓋文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子臏腳，兵法修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》《孤憤》；《詩》三百篇，大抵圣賢發(fā)憤之所為作也”，厚顏茍活是為了實現(xiàn)理想，使著作流傳于世；或直抒胸意，發(fā)幽解憤。文中所寫，以忍辱受刑，忍痛著書的感情為主，這種感情，四面磅礴，不斷起伏，沁透于各段之中，特別是在結(jié)尾一段，更是呼應(yīng)盤旋，貫注到底，通過自己“身直為閨之臣”的屈辱，真誠地回答任安不能進(jìn)賢的理由，使后世讀者垂淚滿襟，長噓不已。
2.構(gòu)思謀篇自出機(jī)杼，極盡曲折、頓挫之能事。
作者每敘一事，每發(fā)一論，每抒一情，層次繁多但轉(zhuǎn)接自然，以奔放的氣機(jī)挾曲折的思路行文。這種曲折，既不傷文章的奔放氣勢，相反又以頓挫的力量加強(qiáng)了它。如第一段從“意氣勤勤懇懇”到“仆非敢如此也”；第二段自“與螻蟻何異”至“用之所趨異也”，自“當(dāng)此之時”至“曷足貴乎”；第三段自“少卿視仆于妻子何如哉”至“況仆之不得已乎”……凡此種種，不勝枚舉，層次轉(zhuǎn)折既多，機(jī)調(diào)又奔放直下，頓挫有加而氣勢更旺。
3.措辭婉轉(zhuǎn)，柔中見剛。
由于作者身為刑余之人，屈居虎口之下，因而文章措辭不能不十分小心謹(jǐn)慎，免得招來不必要的麻煩。全文從頭到尾立足于受罪受辱這一事實，在內(nèi)心深處抱怨著當(dāng)今皇上，強(qiáng)烈譴責(zé)統(tǒng)治者給自己身心造成的奇恥大辱。但從文章內(nèi)容看，未見直接“誣上”的言辭，關(guān)鍵之處皆用“古今一體”四字巧妙虛飾而過，毫無半點破漏可乘，半絲辮子可抓，但讀者卻不難發(fā)現(xiàn)，造成司馬遷個人悲劇的是整個封建社會，從而強(qiáng)化了文章的思想深度和藝術(shù)表現(xiàn)張力。
由于以上特色，宋真德秀評為“跌宕奇?zhèn)ァ?，浦起龍評為“沉雄激壯，如江海之氣，橫空上出，摩蕩六虛”，都是頗為中肯的。