第五章 南北朝詩歌
識記：南北朝詩歌創(chuàng)作大勢。
自劉裕代晉(420)，宋、齊、梁、陳四代史稱南朝。南朝詩歌承魏晉詩歌之風(fēng)，沿著重藝術(shù)特質(zhì)、重抒情以至重娛樂的方向發(fā)展，尤其重視詩歌藝術(shù)形式技巧的追求。與此同時的北方政權(quán)稱北朝，包括北魏、東魏、西魏、北齊、北周。北朝詩歌直接繼承漢詩之風(fēng)，重政教、尚寫實、崇樸野。南北朝民歌則分別以清新活潑和剛健激越為特征。
第一節(jié) 南朝詩歌
南朝詩歌分為三個階段：劉宋時代的元嘉詩歌、齊至梁初的永明新體詩歌、梁中期至陳末的宮體詩。
1.元嘉詩歌
識記：元嘉詩歌的時間斷限。
上起晉宋之交的謝靈運，下迄大明、泰始的鮑照。
簡單運用：
①元嘉詩風(fēng)新變及其原因。
元嘉詩風(fēng)的主要變化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上來。在藝術(shù)表現(xiàn)上也由淡乎寡味，變?yōu)樽⒁鈱υ姼杷囆g(shù)形式技巧的探討。
原因：一是劉宋時代玄學(xué)在思想領(lǐng)域中已不占主要地位，在政權(quán)領(lǐng)域儒學(xué)已占主流。士人從玄虛思索回到現(xiàn)實中來。二是劉宋皇室出身寒微，即位后用寒門掌機要權(quán)柄。素族文人進入政權(quán)的同時也進入文壇，重抒情代替重玄思的文學(xué)思潮便逐步發(fā)展起來了。三是朝野上下普遍愛好欣賞自然山水。
②元嘉詩歌創(chuàng)作新特點。
一、山水題材大量進入詩歌創(chuàng)作，并且改變了東晉詩歌以山水作為玄思載體的傾向，把山水作為審美的對象，正式奠定了中國山水文學(xué)的根基。
二、詩歌創(chuàng)作由東晉的哲理化改變?yōu)橹厥闱?，抒發(fā)了強烈的感慨。
三、元嘉詩歌出現(xiàn)了對不同創(chuàng)作個性的追求。
四。對詩歌形式的有意探討。不但有各種體式的創(chuàng)作，而且注意對仗，格外追求用典使事。
2.謝靈運及山水詩
理解： ①山水詩。
先秦文學(xué)如詩騷中就出現(xiàn)了自然山水，然多用作比興的材料或作為人事的背景而存在，并不是作為獨立審美客體。曹操《觀滄海》是第一首比較完整的山水詩，但并未蔚成風(fēng)氣，與當(dāng)時戰(zhàn)亂、北方環(huán)境及詩人的審美傾向、水平等主觀限制有關(guān)。東晉偏安江左，自然條件甚好。玄言詩人借山水以體玄悟道，不但培養(yǎng)了對山水的細膩感受，也因此在詩中描寫到了山水風(fēng)物。但還是作為道的載體出現(xiàn)。直到謝靈運，改變了山水在詩中的地位，寫作了一大批以山水為審美對象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實的雛形。從此開始，山水詩成為詩歌創(chuàng)作中一個重要領(lǐng)域。
②謝靈運生平。
小字客兒。出生世家大族，有政治雄心，博學(xué)多才。懷才不遇，寄情山水。優(yōu)越的物質(zhì)條件、高度的藝術(shù)素養(yǎng)和漫游山水的體驗相輔相成，使他成為詩歌第一位有成就的山水詩人。
綜合運用：謝靈運山水詩的藝術(shù)成就。
謝靈運是詩歌第一位有成就的山水詩人。
一、創(chuàng)造了一種山水詩的結(jié)構(gòu)模式。先敘述登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后議論或感慨。前兩部分是謝靈運所創(chuàng)，第三部分被稱為“玄言尾巴”，是玄言詩向山水詩轉(zhuǎn)變時期難以避免的印記。
二、局部景物描寫中，通過細膩的觀察與把握以及非常具體的畫面，表現(xiàn)出某一景觀的情思韻味，朝著景物與情思交融的方向發(fā)展。這一點開后世山水詩意境創(chuàng)造之端倪。如《登池上樓》“池塘生春草，園柳變鳴禽?！眰鬟_出詩人心中一種難以言喻的對生命的驚喜。
三、對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪。
四、是山水詩發(fā)展初級階段的產(chǎn)物，有佳句而無完篇，存在玄言尾巴，一些詩運用典故成句太多。
3.鮑照及其樂府詩
識記：鮑照生平。
字明遠，是一位出身寒族而具濃烈感情的詩人。他的社會經(jīng)歷和地位，使他的詩較少宮廷色彩，而更多慷慨悲涼。
簡單運用：鮑照詩歌的內(nèi)容。
鮑照詩歌內(nèi)容豐富，反映了廣闊的社會生活。
一、對高門世族壓抑人才憤慨不平的不滿與抨擊。
二、邊塞征戍題材之作，描寫邊塞的艱苦及將士衛(wèi)國的決心。有的寫征人思鄉(xiāng)不得歸的痛苦。
三、描寫婦女題材的詩。(寫相思的《擬行路難》)
另外還有表達游子思婦別離相思的詩篇和山水詩等。
綜合運用：鮑照詩歌的藝術(shù)成就。
鮑照詩歌的藝術(shù)成就，在南朝詩人中可謂。
一、他的樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用比興、善敘他人他事的樂府詩，發(fā)展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體，把濃烈的抒情與構(gòu)辭的美麗融為一體，來表現(xiàn)自己的澎湃情懷。其抒情特色是外露、強烈、流暢而節(jié)奏急速。
二、語言亦自有特色。注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震撼人心的效果。如《擬行路難》其三。并且注意吸收民間口語;善于運用奇特大膽的想象和比喻。
三、鮑照對七言詩的發(fā)展也做出了巨大貢獻?！稊M行路難》是以七言為主的雜言。鮑照大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創(chuàng)造性地自由換韻。鮑照的大膽革新與積極創(chuàng)作，使七言詩體大大發(fā)展，直接影響到唐代七言歌行的創(chuàng)作。
4.永明文學(xué)與新體詩
識記： ①永明文學(xué)的時間斷限。
上自劉宋泰始二年(466)，下至梁武帝天監(jiān)十二年(513)。
②永明體。
又稱新體詩，這一時期的文學(xué)活動，以齊永明年間為中心，故稱。永明時期詩歌的主要發(fā)展頌向，仍然是重文學(xué)特質(zhì)的發(fā)揚，重個人情懷的抒發(fā)，而且逐漸由情懷抒發(fā)轉(zhuǎn)向重娛樂。同時創(chuàng)造了一種清新的美的思想，為后代所宗仰;更重要的，是在詩歌形式上的探索。從詩歌聲律角度，是指五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩之間的過渡階段，其理論支持便是永明聲律說。
③謝朓生平。
謝朓字玄暉，出身于累世高華又富有文化素養(yǎng)的謝氏名門，與謝靈運并稱大、小謝。受到良好的藝術(shù)熏陶，文學(xué)修養(yǎng)極高。他感情豐富細膩，書卷氣很濃，性格單純。
簡單運用：
①永明詩歌的發(fā)展創(chuàng)造及其原因。
永明時期詩歌的主要發(fā)展傾向，仍然是重文學(xué)特質(zhì)的發(fā)揚，重個人情懷的抒發(fā)，而且逐漸由情懷抒發(fā)轉(zhuǎn)向重娛樂。同時創(chuàng)造了一種清新的美的理想，為后代所宗仰;更重要的，是在詩歌形式上的探索。永明詩歌之所以取得這樣的發(fā)展創(chuàng)造，一是皇室的愛好和提倡。二是文人集團的良好風(fēng)氣。
②永明聲律說及其在詩歌的地位。
永明聲律說即是講求平上去入四聲的對稱與錯綜之美的聲調(diào)搭配原則。永明聲律說為齊梁詩歌的藝術(shù)形式提供了新的貢獻，為唐代近體詩的形成，奠定了理論和創(chuàng)作上的基礎(chǔ)。但是，永明聲律說聲病規(guī)定得過于瑣細，也會影響到內(nèi)容的表達。必須到將四聲概括為平仄的唐代，才能形成和諧而易掌握的近體格律詩。 新體詩，是五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩之間的過渡形式，在中國詩歌發(fā)展具有重要意義。
③永明詩歌的創(chuàng)作方向及其背景。
由于皇室重文學(xué)與文壇的切磋風(fēng)尚，導(dǎo)致永明詩歌創(chuàng)作朝著裝飾與消閑的方向發(fā)展。表現(xiàn)在創(chuàng)作緣由方面，不是感慨抒情，而是應(yīng)詔應(yīng)令、侍宴奉和。從詩歌題材上看，就是大量詠物詩和游戲詩的創(chuàng)作。此期詩歌在形式技藝方面有極大進展。對聲律非常注重，在語言明快、描摹細致方面都大有拓展。實現(xiàn)了由古體向近體演變的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。永明文學(xué)的另一種傾向是沿著重抒情、重文學(xué)的藝術(shù)特質(zhì)這樣一條線索發(fā)展下來的、對于清新明麗圓融的美的追求。
綜合運用：謝朓詩歌的藝術(shù)成就。
謝朓詩歌的主要特色是：情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢，聲韻流麗和諧。(李白謂其詩“清發(fā)”)。
一、從情思方面言，小謝因為感情單純，所以因物色感發(fā)而或喜或悲時，較為明朗外露。如《觀朝雨》(朔風(fēng)吹飛雨)。
二、意象創(chuàng)造清新明麗，大多落盡華飾，有一種天然韻味。山水描寫方面的意象帶著更多心象的性質(zhì)。因之，其意象十分省凈明快，如 “天際識歸舟，云中辨江樹”。
三、語言流暢明白，去除任何晦澀的文字和贅典。有的甚至完全接近口語。
四、不但創(chuàng)造了一種明麗清新的詩歌格調(diào)，而且革除了以往山水詩的玄思哲理，達到了情景交融的地步。
5.梁陳詩歌的多元化發(fā)展
簡單運用：
①梁陳詩歌創(chuàng)作的三種類型。
自梁迄陳，詩歌創(chuàng)作大體說來，存在著三種不同的類型。
第一類是重功利、主質(zhì)樸的文學(xué)觀，以裴子野為代表。
第二類是尚自然、主風(fēng)力的詩歌思想，主要有齊末梁初的吳均、何遜和梁陳兩代的陰鏗等人。
第三類是重娛樂、尚輕艷的文學(xué)觀，是此時文學(xué)思想的主潮，其創(chuàng)作上的代表即宮體詩。
②宮體詩發(fā)生發(fā)展的三個階段。
所謂宮體詩，是指一種講求聲律、對偶與辭采華美的輕艷麗靡之風(fēng)，這種文風(fēng)的形成有一個過程，大致可分為三個階段。第一階段是天監(jiān)八年以前，可視為宮體詩的先導(dǎo)階段。此時期尚為永明文學(xué)時期，永明體在聲律、對偶上已經(jīng)為宮體詩準(zhǔn)備了條件。沈約、謝朓等人的一些詩在題材和寫法上與后來的宮體詩人已并無二致。第二階段是天監(jiān)八年至中大通三年蕭綱為太子以后，徐陵成《玉臺新詠》是宮體詩的高峰期。第三階段為宮體詩尾聲期，以陳后主及其身邊文士為主，波及隋及唐初。
③宮體詩及其特點。
所謂“宮體詩”是指一種以寫閨閣情懷為主要內(nèi)容的重聲律、詞采麗靡輕艷的文風(fēng)。它發(fā)端于齊梁之際，到蕭綱及其周圍文人時達到全盛。特點：一。表現(xiàn)為題材處理上的娛樂性質(zhì)。二。對寫實技巧的追求。
宮體詩尚娛樂、重寫實的文學(xué)思潮是魏晉以來重抒情非功利的發(fā)展傾向的繼續(xù)，是文學(xué)覺醒過程中的一種極端的表現(xiàn)。
第二節(jié) 北朝詩歌
1.北朝詩歌特色及南方詩風(fēng)影響
識記：“北地三才”。
溫子升(北魏文學(xué)成就者)、邢劭(北間第一才士)、魏收。
理解：
①北朝文化地理環(huán)境及詩歌特色。
北朝玄風(fēng)消歇，儒家思想占絕對地位，皇室成員多質(zhì)木無文，北地自然景觀雄渾粗獷。在文學(xué)思想上，重實用、尚真實、求樸野。表現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作上就是真實的抒發(fā)情懷，不修飾，不造作，有北方人粗獷真率的風(fēng)格。
②南方詩風(fēng)對北朝詩人的影響。
南北文化交流一直沒有停止，但南方影響北方更多一些。北方本土詩人代表“北地三才”的詩風(fēng)變化即可說明。
2.南北詩風(fēng)的交融
識記：庾信生平。
庾信，字子山，早年仕梁，是重要宮體詩人之一，后出使西魏，被留魏不返，仕西魏及北周。
簡單運用：庾信前后期詩風(fēng)之不同。
庾信，詩歌創(chuàng)作依42歲留魏為界，分為前后兩期。前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典俳偶均自然工巧，擅名于詩壇。代表詩作《奉和山池》;后期入北，羈旅他鄉(xiāng)，身仕異國，一種故國鄉(xiāng)關(guān)之思時時涌現(xiàn)在詩中，就顯得情緒深沉，詩風(fēng)亦顯蒼涼。代表《擬詠懷》二十七首。南北詩風(fēng)的優(yōu)長在庾信的詩中結(jié)合起來，創(chuàng)造出技巧精工又格調(diào)蒼勁的優(yōu)秀作品，成為集南北詩歌之大成者。
第三節(jié) 南北朝樂府民歌
1.南朝樂府民歌
識記：
①南朝民歌及其保存。
南朝樂府民歌起東吳迄于陳，今傳五百余首。 大多輯入郭茂倩《樂府詩集》的《清商曲辭》中，少部分在《雜曲歌辭》、《雜歌謠辭》中。其中“吳歌”三百余首，“西曲”一百余首。
②“吳歌”。吳歌主要產(chǎn)生于當(dāng)時首都建業(yè)一帶的江南地區(qū)，是南朝的經(jīng)濟政治文化中心。
③“西曲”。西曲采自長江中游及漢水兩岸的政治經(jīng)濟軍事重鎮(zhèn)荊郢樊鄧一帶。
簡單運用：
①南朝民歌內(nèi)容及其產(chǎn)生原因。
南朝民歌的內(nèi)容絕大多數(shù)是表現(xiàn)男女之情。究其原因，一則是江南經(jīng)濟的發(fā)展和城市的繁榮，作者多為船戶織女、賈客歌伎，二則是思想觀念已脫離了兩漢以來的經(jīng)學(xué)道德規(guī)范，時代風(fēng)氣有利于民間情歌戀曲的發(fā)達。加之南朝皇室和文人對文學(xué)娛樂性質(zhì)的追求，更注意搜集新聲艷曲。
②南朝民歌藝術(shù)特點。
一。格調(diào)鮮麗明快，不但再現(xiàn)了南方的自然風(fēng)光之美，也表現(xiàn)出南朝女子的浪漫情懷。如《子夜四時歌》。二。語言上清新流麗和多用雙關(guān)比喻，來自于南方女子特有的俏巧聰慧：“歡欲見蓮(憐，愛也)時，移湖安屋里?！?三。南朝民歌形制多為五言四句，語短情長，不但被南朝文人所借借鑒，對唐代絕句的形成也有重要影響。
③《西洲曲》藝術(shù)特點。
南朝樂府民歌藝術(shù)水平者為《西洲曲》，是南朝民歌中篇幅最長的。詩寫一女子懷人，情思纏綿，寫景秀麗。語言清新明麗，采用“鉤句”聯(lián)接上下，一意貫通而又搖曳多姿。換韻造成回環(huán)婉轉(zhuǎn)的效果。從內(nèi)容到形式都堪稱上乘。
2.北朝樂府民歌
識記：北朝樂府民歌及其保存。
北朝樂府民歌今存60多首，多輯入《樂府詩集·梁鼓角橫吹曲》中。另有少數(shù)輯入《雜曲歌辭》和《雜歌謠辭》中。
理解：北朝民歌風(fēng)格及其產(chǎn)生原因。
自然條件培養(yǎng)了北方人民粗獷豪邁、堅忍頑強的性格。少數(shù)民族的游牧生活也養(yǎng)成了粗豪強悍的氣質(zhì)?！豆慕菣M吹曲》又是馬上軍中之樂，自然格調(diào)剛健激越，有金戈鐵馬之氣。
簡單運用：
①北朝民歌內(nèi)容與藝術(shù)。
內(nèi)容：一、北國風(fēng)光在民歌中有所表現(xiàn)，如《敕勒川》把遼闊的草原風(fēng)光生動地描繪出來。
二、反映了北方民族的游牧生活和尚武精神。如《企喻歌》。
三、反映戰(zhàn)爭及其帶來的苦難。如《企喻歌》。
四、反映愛情婚姻。如《地驅(qū)歌樂辭》。
藝術(shù)：北朝民歌抒情真率直爽，語言質(zhì)樸有力，格調(diào)蒼勁豪邁，顯示出北方民族獨有的特色，代表作《敕勒川》樸野真率，是一個民族心靈的最深層的召喚。
②《木蘭詩》藝術(shù)特點。
《木蘭詩》是北朝民歌中的一首長篇敘事詩，寫少女木蘭女扮男裝代父從軍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)十二年，屢立戰(zhàn)功后辭官回鄉(xiāng)的故事，塑造了一位英勇善戰(zhàn)而又機智活潑的巾幗英雄形象。木蘭的形象，既反映了北方女性的剛健特點，又是中國勞動婦女善良勤勞淳樸勇敢的象征。
敘事長詩《木蘭詩》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅較長卻又繁簡得當(dāng)，語言流暢明快，頂真修辭運用巧妙，比喻恰切生動，鋪排有致，且善于用對話表現(xiàn)人物性格，風(fēng)格剛健清新。 與《西洲曲》一起被視為南北朝詩歌中的雙璧。
識記：南北朝詩歌創(chuàng)作大勢。
自劉裕代晉(420)，宋、齊、梁、陳四代史稱南朝。南朝詩歌承魏晉詩歌之風(fēng)，沿著重藝術(shù)特質(zhì)、重抒情以至重娛樂的方向發(fā)展，尤其重視詩歌藝術(shù)形式技巧的追求。與此同時的北方政權(quán)稱北朝，包括北魏、東魏、西魏、北齊、北周。北朝詩歌直接繼承漢詩之風(fēng)，重政教、尚寫實、崇樸野。南北朝民歌則分別以清新活潑和剛健激越為特征。
第一節(jié) 南朝詩歌
南朝詩歌分為三個階段：劉宋時代的元嘉詩歌、齊至梁初的永明新體詩歌、梁中期至陳末的宮體詩。
1.元嘉詩歌
識記：元嘉詩歌的時間斷限。
上起晉宋之交的謝靈運，下迄大明、泰始的鮑照。
簡單運用：
①元嘉詩風(fēng)新變及其原因。
元嘉詩風(fēng)的主要變化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上來。在藝術(shù)表現(xiàn)上也由淡乎寡味，變?yōu)樽⒁鈱υ姼杷囆g(shù)形式技巧的探討。
原因：一是劉宋時代玄學(xué)在思想領(lǐng)域中已不占主要地位，在政權(quán)領(lǐng)域儒學(xué)已占主流。士人從玄虛思索回到現(xiàn)實中來。二是劉宋皇室出身寒微，即位后用寒門掌機要權(quán)柄。素族文人進入政權(quán)的同時也進入文壇，重抒情代替重玄思的文學(xué)思潮便逐步發(fā)展起來了。三是朝野上下普遍愛好欣賞自然山水。
②元嘉詩歌創(chuàng)作新特點。
一、山水題材大量進入詩歌創(chuàng)作，并且改變了東晉詩歌以山水作為玄思載體的傾向，把山水作為審美的對象，正式奠定了中國山水文學(xué)的根基。
二、詩歌創(chuàng)作由東晉的哲理化改變?yōu)橹厥闱?，抒發(fā)了強烈的感慨。
三、元嘉詩歌出現(xiàn)了對不同創(chuàng)作個性的追求。
四。對詩歌形式的有意探討。不但有各種體式的創(chuàng)作，而且注意對仗，格外追求用典使事。
2.謝靈運及山水詩
理解： ①山水詩。
先秦文學(xué)如詩騷中就出現(xiàn)了自然山水，然多用作比興的材料或作為人事的背景而存在，并不是作為獨立審美客體。曹操《觀滄海》是第一首比較完整的山水詩，但并未蔚成風(fēng)氣，與當(dāng)時戰(zhàn)亂、北方環(huán)境及詩人的審美傾向、水平等主觀限制有關(guān)。東晉偏安江左，自然條件甚好。玄言詩人借山水以體玄悟道，不但培養(yǎng)了對山水的細膩感受，也因此在詩中描寫到了山水風(fēng)物。但還是作為道的載體出現(xiàn)。直到謝靈運，改變了山水在詩中的地位，寫作了一大批以山水為審美對象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實的雛形。從此開始，山水詩成為詩歌創(chuàng)作中一個重要領(lǐng)域。
②謝靈運生平。
小字客兒。出生世家大族，有政治雄心，博學(xué)多才。懷才不遇，寄情山水。優(yōu)越的物質(zhì)條件、高度的藝術(shù)素養(yǎng)和漫游山水的體驗相輔相成，使他成為詩歌第一位有成就的山水詩人。
綜合運用：謝靈運山水詩的藝術(shù)成就。
謝靈運是詩歌第一位有成就的山水詩人。
一、創(chuàng)造了一種山水詩的結(jié)構(gòu)模式。先敘述登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后議論或感慨。前兩部分是謝靈運所創(chuàng)，第三部分被稱為“玄言尾巴”，是玄言詩向山水詩轉(zhuǎn)變時期難以避免的印記。
二、局部景物描寫中，通過細膩的觀察與把握以及非常具體的畫面，表現(xiàn)出某一景觀的情思韻味，朝著景物與情思交融的方向發(fā)展。這一點開后世山水詩意境創(chuàng)造之端倪。如《登池上樓》“池塘生春草，園柳變鳴禽?！眰鬟_出詩人心中一種難以言喻的對生命的驚喜。
三、對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪。
四、是山水詩發(fā)展初級階段的產(chǎn)物，有佳句而無完篇，存在玄言尾巴，一些詩運用典故成句太多。
3.鮑照及其樂府詩
識記：鮑照生平。
字明遠，是一位出身寒族而具濃烈感情的詩人。他的社會經(jīng)歷和地位，使他的詩較少宮廷色彩，而更多慷慨悲涼。
簡單運用：鮑照詩歌的內(nèi)容。
鮑照詩歌內(nèi)容豐富，反映了廣闊的社會生活。
一、對高門世族壓抑人才憤慨不平的不滿與抨擊。
二、邊塞征戍題材之作，描寫邊塞的艱苦及將士衛(wèi)國的決心。有的寫征人思鄉(xiāng)不得歸的痛苦。
三、描寫婦女題材的詩。(寫相思的《擬行路難》)
另外還有表達游子思婦別離相思的詩篇和山水詩等。
綜合運用：鮑照詩歌的藝術(shù)成就。
鮑照詩歌的藝術(shù)成就，在南朝詩人中可謂。
一、他的樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用比興、善敘他人他事的樂府詩，發(fā)展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體，把濃烈的抒情與構(gòu)辭的美麗融為一體，來表現(xiàn)自己的澎湃情懷。其抒情特色是外露、強烈、流暢而節(jié)奏急速。
二、語言亦自有特色。注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震撼人心的效果。如《擬行路難》其三。并且注意吸收民間口語;善于運用奇特大膽的想象和比喻。
三、鮑照對七言詩的發(fā)展也做出了巨大貢獻?！稊M行路難》是以七言為主的雜言。鮑照大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創(chuàng)造性地自由換韻。鮑照的大膽革新與積極創(chuàng)作，使七言詩體大大發(fā)展，直接影響到唐代七言歌行的創(chuàng)作。
4.永明文學(xué)與新體詩
識記： ①永明文學(xué)的時間斷限。
上自劉宋泰始二年(466)，下至梁武帝天監(jiān)十二年(513)。
②永明體。
又稱新體詩，這一時期的文學(xué)活動，以齊永明年間為中心，故稱。永明時期詩歌的主要發(fā)展頌向，仍然是重文學(xué)特質(zhì)的發(fā)揚，重個人情懷的抒發(fā)，而且逐漸由情懷抒發(fā)轉(zhuǎn)向重娛樂。同時創(chuàng)造了一種清新的美的思想，為后代所宗仰;更重要的，是在詩歌形式上的探索。從詩歌聲律角度，是指五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩之間的過渡階段，其理論支持便是永明聲律說。
③謝朓生平。
謝朓字玄暉，出身于累世高華又富有文化素養(yǎng)的謝氏名門，與謝靈運并稱大、小謝。受到良好的藝術(shù)熏陶，文學(xué)修養(yǎng)極高。他感情豐富細膩，書卷氣很濃，性格單純。
簡單運用：
①永明詩歌的發(fā)展創(chuàng)造及其原因。
永明時期詩歌的主要發(fā)展傾向，仍然是重文學(xué)特質(zhì)的發(fā)揚，重個人情懷的抒發(fā)，而且逐漸由情懷抒發(fā)轉(zhuǎn)向重娛樂。同時創(chuàng)造了一種清新的美的理想，為后代所宗仰;更重要的，是在詩歌形式上的探索。永明詩歌之所以取得這樣的發(fā)展創(chuàng)造，一是皇室的愛好和提倡。二是文人集團的良好風(fēng)氣。
②永明聲律說及其在詩歌的地位。
永明聲律說即是講求平上去入四聲的對稱與錯綜之美的聲調(diào)搭配原則。永明聲律說為齊梁詩歌的藝術(shù)形式提供了新的貢獻，為唐代近體詩的形成，奠定了理論和創(chuàng)作上的基礎(chǔ)。但是，永明聲律說聲病規(guī)定得過于瑣細，也會影響到內(nèi)容的表達。必須到將四聲概括為平仄的唐代，才能形成和諧而易掌握的近體格律詩。 新體詩，是五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩之間的過渡形式，在中國詩歌發(fā)展具有重要意義。
③永明詩歌的創(chuàng)作方向及其背景。
由于皇室重文學(xué)與文壇的切磋風(fēng)尚，導(dǎo)致永明詩歌創(chuàng)作朝著裝飾與消閑的方向發(fā)展。表現(xiàn)在創(chuàng)作緣由方面，不是感慨抒情，而是應(yīng)詔應(yīng)令、侍宴奉和。從詩歌題材上看，就是大量詠物詩和游戲詩的創(chuàng)作。此期詩歌在形式技藝方面有極大進展。對聲律非常注重，在語言明快、描摹細致方面都大有拓展。實現(xiàn)了由古體向近體演變的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。永明文學(xué)的另一種傾向是沿著重抒情、重文學(xué)的藝術(shù)特質(zhì)這樣一條線索發(fā)展下來的、對于清新明麗圓融的美的追求。
綜合運用：謝朓詩歌的藝術(shù)成就。
謝朓詩歌的主要特色是：情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢，聲韻流麗和諧。(李白謂其詩“清發(fā)”)。
一、從情思方面言，小謝因為感情單純，所以因物色感發(fā)而或喜或悲時，較為明朗外露。如《觀朝雨》(朔風(fēng)吹飛雨)。
二、意象創(chuàng)造清新明麗，大多落盡華飾，有一種天然韻味。山水描寫方面的意象帶著更多心象的性質(zhì)。因之，其意象十分省凈明快，如 “天際識歸舟，云中辨江樹”。
三、語言流暢明白，去除任何晦澀的文字和贅典。有的甚至完全接近口語。
四、不但創(chuàng)造了一種明麗清新的詩歌格調(diào)，而且革除了以往山水詩的玄思哲理，達到了情景交融的地步。
5.梁陳詩歌的多元化發(fā)展
簡單運用：
①梁陳詩歌創(chuàng)作的三種類型。
自梁迄陳，詩歌創(chuàng)作大體說來，存在著三種不同的類型。
第一類是重功利、主質(zhì)樸的文學(xué)觀，以裴子野為代表。
第二類是尚自然、主風(fēng)力的詩歌思想，主要有齊末梁初的吳均、何遜和梁陳兩代的陰鏗等人。
第三類是重娛樂、尚輕艷的文學(xué)觀，是此時文學(xué)思想的主潮，其創(chuàng)作上的代表即宮體詩。
②宮體詩發(fā)生發(fā)展的三個階段。
所謂宮體詩，是指一種講求聲律、對偶與辭采華美的輕艷麗靡之風(fēng)，這種文風(fēng)的形成有一個過程，大致可分為三個階段。第一階段是天監(jiān)八年以前，可視為宮體詩的先導(dǎo)階段。此時期尚為永明文學(xué)時期，永明體在聲律、對偶上已經(jīng)為宮體詩準(zhǔn)備了條件。沈約、謝朓等人的一些詩在題材和寫法上與后來的宮體詩人已并無二致。第二階段是天監(jiān)八年至中大通三年蕭綱為太子以后，徐陵成《玉臺新詠》是宮體詩的高峰期。第三階段為宮體詩尾聲期，以陳后主及其身邊文士為主，波及隋及唐初。
③宮體詩及其特點。
所謂“宮體詩”是指一種以寫閨閣情懷為主要內(nèi)容的重聲律、詞采麗靡輕艷的文風(fēng)。它發(fā)端于齊梁之際，到蕭綱及其周圍文人時達到全盛。特點：一。表現(xiàn)為題材處理上的娛樂性質(zhì)。二。對寫實技巧的追求。
宮體詩尚娛樂、重寫實的文學(xué)思潮是魏晉以來重抒情非功利的發(fā)展傾向的繼續(xù)，是文學(xué)覺醒過程中的一種極端的表現(xiàn)。
第二節(jié) 北朝詩歌
1.北朝詩歌特色及南方詩風(fēng)影響
識記：“北地三才”。
溫子升(北魏文學(xué)成就者)、邢劭(北間第一才士)、魏收。
理解：
①北朝文化地理環(huán)境及詩歌特色。
北朝玄風(fēng)消歇，儒家思想占絕對地位，皇室成員多質(zhì)木無文，北地自然景觀雄渾粗獷。在文學(xué)思想上，重實用、尚真實、求樸野。表現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作上就是真實的抒發(fā)情懷，不修飾，不造作，有北方人粗獷真率的風(fēng)格。
②南方詩風(fēng)對北朝詩人的影響。
南北文化交流一直沒有停止，但南方影響北方更多一些。北方本土詩人代表“北地三才”的詩風(fēng)變化即可說明。
2.南北詩風(fēng)的交融
識記：庾信生平。
庾信，字子山，早年仕梁，是重要宮體詩人之一，后出使西魏，被留魏不返，仕西魏及北周。
簡單運用：庾信前后期詩風(fēng)之不同。
庾信，詩歌創(chuàng)作依42歲留魏為界，分為前后兩期。前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典俳偶均自然工巧，擅名于詩壇。代表詩作《奉和山池》;后期入北，羈旅他鄉(xiāng)，身仕異國，一種故國鄉(xiāng)關(guān)之思時時涌現(xiàn)在詩中，就顯得情緒深沉，詩風(fēng)亦顯蒼涼。代表《擬詠懷》二十七首。南北詩風(fēng)的優(yōu)長在庾信的詩中結(jié)合起來，創(chuàng)造出技巧精工又格調(diào)蒼勁的優(yōu)秀作品，成為集南北詩歌之大成者。
第三節(jié) 南北朝樂府民歌
1.南朝樂府民歌
識記：
①南朝民歌及其保存。
南朝樂府民歌起東吳迄于陳，今傳五百余首。 大多輯入郭茂倩《樂府詩集》的《清商曲辭》中，少部分在《雜曲歌辭》、《雜歌謠辭》中。其中“吳歌”三百余首，“西曲”一百余首。
②“吳歌”。吳歌主要產(chǎn)生于當(dāng)時首都建業(yè)一帶的江南地區(qū)，是南朝的經(jīng)濟政治文化中心。
③“西曲”。西曲采自長江中游及漢水兩岸的政治經(jīng)濟軍事重鎮(zhèn)荊郢樊鄧一帶。
簡單運用：
①南朝民歌內(nèi)容及其產(chǎn)生原因。
南朝民歌的內(nèi)容絕大多數(shù)是表現(xiàn)男女之情。究其原因，一則是江南經(jīng)濟的發(fā)展和城市的繁榮，作者多為船戶織女、賈客歌伎，二則是思想觀念已脫離了兩漢以來的經(jīng)學(xué)道德規(guī)范，時代風(fēng)氣有利于民間情歌戀曲的發(fā)達。加之南朝皇室和文人對文學(xué)娛樂性質(zhì)的追求，更注意搜集新聲艷曲。
②南朝民歌藝術(shù)特點。
一。格調(diào)鮮麗明快，不但再現(xiàn)了南方的自然風(fēng)光之美，也表現(xiàn)出南朝女子的浪漫情懷。如《子夜四時歌》。二。語言上清新流麗和多用雙關(guān)比喻，來自于南方女子特有的俏巧聰慧：“歡欲見蓮(憐，愛也)時，移湖安屋里?！?三。南朝民歌形制多為五言四句，語短情長，不但被南朝文人所借借鑒，對唐代絕句的形成也有重要影響。
③《西洲曲》藝術(shù)特點。
南朝樂府民歌藝術(shù)水平者為《西洲曲》，是南朝民歌中篇幅最長的。詩寫一女子懷人，情思纏綿，寫景秀麗。語言清新明麗，采用“鉤句”聯(lián)接上下，一意貫通而又搖曳多姿。換韻造成回環(huán)婉轉(zhuǎn)的效果。從內(nèi)容到形式都堪稱上乘。
2.北朝樂府民歌
識記：北朝樂府民歌及其保存。
北朝樂府民歌今存60多首，多輯入《樂府詩集·梁鼓角橫吹曲》中。另有少數(shù)輯入《雜曲歌辭》和《雜歌謠辭》中。
理解：北朝民歌風(fēng)格及其產(chǎn)生原因。
自然條件培養(yǎng)了北方人民粗獷豪邁、堅忍頑強的性格。少數(shù)民族的游牧生活也養(yǎng)成了粗豪強悍的氣質(zhì)?！豆慕菣M吹曲》又是馬上軍中之樂，自然格調(diào)剛健激越，有金戈鐵馬之氣。
簡單運用：
①北朝民歌內(nèi)容與藝術(shù)。
內(nèi)容：一、北國風(fēng)光在民歌中有所表現(xiàn)，如《敕勒川》把遼闊的草原風(fēng)光生動地描繪出來。
二、反映了北方民族的游牧生活和尚武精神。如《企喻歌》。
三、反映戰(zhàn)爭及其帶來的苦難。如《企喻歌》。
四、反映愛情婚姻。如《地驅(qū)歌樂辭》。
藝術(shù)：北朝民歌抒情真率直爽，語言質(zhì)樸有力，格調(diào)蒼勁豪邁，顯示出北方民族獨有的特色，代表作《敕勒川》樸野真率，是一個民族心靈的最深層的召喚。
②《木蘭詩》藝術(shù)特點。
《木蘭詩》是北朝民歌中的一首長篇敘事詩，寫少女木蘭女扮男裝代父從軍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)十二年，屢立戰(zhàn)功后辭官回鄉(xiāng)的故事，塑造了一位英勇善戰(zhàn)而又機智活潑的巾幗英雄形象。木蘭的形象，既反映了北方女性的剛健特點，又是中國勞動婦女善良勤勞淳樸勇敢的象征。
敘事長詩《木蘭詩》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅較長卻又繁簡得當(dāng)，語言流暢明快，頂真修辭運用巧妙，比喻恰切生動，鋪排有致，且善于用對話表現(xiàn)人物性格，風(fēng)格剛健清新。 與《西洲曲》一起被視為南北朝詩歌中的雙璧。