第一章 古代文學(xué)
西方古代文學(xué)包括：古希臘羅馬文學(xué)和早期基督教文學(xué)。（它們是氏族社會向奴隸制過渡時期的產(chǎn)物）。古希臘羅馬文學(xué)和早期基督教文學(xué)中分別體現(xiàn)出來的世俗與人本色彩和神圣與超越色彩共同構(gòu)成西方文學(xué)（和文化）的兩個源頭。恩格斯說：“沒有希臘文化和羅馬帝國的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲”。
第一節(jié) 古代文學(xué)概述一 古代希臘文學(xué)。（歐洲文學(xué)的源頭之一）
（一）主要成就：神話、史詩和戲劇，此外還有寓言、抒情詩和文藝?yán)碚摰龋ǘ┫ＥD神話的主要特征：
1.鮮明的人本色彩，命運觀念。
從諸神的恣情縱欲，到盜火者的狂熱殉情；從阿喀琉斯多憤怒，到美狄亞的殘忍復(fù)仇。一切都是世俗，活生生的。絕無宗教恐怖的壓抑和彼岸天國的誘惑。
2.現(xiàn)實主義和浪漫主義并存。
古希臘文學(xué)的許多篇章從不同程度，不同側(cè)面反映了當(dāng)時社會。為后人提供了第一手資料，也有相當(dāng)一部分作品充滿了神奇的想象、怪誕色彩、表現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩。
3.種類繁多，且具有開創(chuàng)性。
除神話，史詩外還有悲劇，喜劇、 寓言、 故事、 教諭詩、 抒情詩、 散文 、小說等（三）古希臘文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。
分為三個時期：第一時期（由氏族社會向奴隸社會過渡時期）史稱“荷馬時代”（英雄時代）：主要成就：神話、史詩代表作家：赫西俄德代表作：（1）教諭詩《工作與時日》：現(xiàn)存最早一部以現(xiàn)實生活為題材的詩作。
（2）敘事詩《神譜》：最早一部比較系統(tǒng)地敘述宇宙起源和神的譜系的作品。
等二時期（奴隸制社會形成至全盛時期）史稱“古典時期”：主要成就：抒情詩、 散文、 寓言、 悲劇、 喜劇、 文藝?yán)碚?，其中戲劇成就?BR> 抒情詩中琴歌成就重大：薩福：柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。
獨唱琴歌代表詩人阿那克瑞翁：創(chuàng)造“阿那克瑞翁體”。
合唱琴歌代表詩人：品達(dá)， 代表作《勝利頌》寓言：《伊索寓言》（散文體）：主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情，是勞動人民生活教訓(xùn)和斗爭經(jīng)驗的總結(jié)（《農(nóng)夫和蛇》《烏龜和兔子》等。
全盛時期歐洲文學(xué)的三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、 索?？死账埂?歐里庇得斯喜劇詩人：阿里斯托芬?guī)状蔚膽?zhàn)役后，出現(xiàn)了正式的歷史著作。
“歷史之父”：希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》雄辯家：蘇克拉底和狄摩西尼。
文藝?yán)碚摷?：柏拉圖（西方客觀唯心主義的始祖）反對民主制，創(chuàng)立“理念論”。代表作 《對話錄》。
亞里斯多德：代表作《詩學(xué)》第三時期（奴隸制衰亡時期）史稱“希臘化時期”：主要成就：新喜劇：不談?wù)?，以描寫愛情故事和家庭關(guān)系為主要內(nèi)容。又稱“世態(tài)喜劇”。
最的新喜劇作家：米南德（雅典人）
田園詩（牧歌）：主要作家：忒俄克里托斯
二、古羅馬文學(xué)（連接古希臘文學(xué)和歐洲近代文學(xué)的橋梁）
恩格斯說“沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲”。
古羅馬文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r：（分為三個時期）
孕育時期、繁榮時期、衰落時期早期：戲劇首先繁榮代表作家普勞圖斯：多以希臘的故事題材為基礎(chǔ)（代表作《雙生子》《一壇黃金》）
泰倫斯：《婆母》黃金時代：（代表作家、三大詩人）
維吉爾：《牧歌》《農(nóng)事詩》（主要寫農(nóng)事活動，模仿赫西俄德《工作與時日》屬“教諭詩”。）
代表史詩《埃涅阿斯紀(jì)》：學(xué)習(xí)荷馬史詩，充滿悲天憫人的憂郁基調(diào)，是第一部“文人史詩”。史詩中的主人公除了勇猛堅韌的性格外，更具備了敬神、愛國的精神。
術(shù)語解釋：文人史詩：1 從古羅馬詩人維吉爾的《埃涅阿斯紀(jì)》開始創(chuàng)立了歐洲第一部“文人史詩”。
2.文人史詩不同于民間史詩，它更多的注入了作者強(qiáng)烈的思想感情。在《埃涅阿斯紀(jì)》中體現(xiàn)了作者敬神、愛國的思想。
3.維吉爾的《埃涅阿斯紀(jì)》對后世的文人史詩的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。
賀拉斯：用詩簡形式寫成的《詩藝》提出“寓教于樂”的觀點。
奧維德：代表作《變形記》是古希臘羅馬神話及英雄傳說的匯編，以變形的神話主題作為串聯(lián)，賦予古老的神話以新內(nèi)容。
三、早期基督教文學(xué)（是希臘文學(xué)和希伯來文學(xué)相交而產(chǎn)生的，產(chǎn)生于公元1世紀(jì)中葉到2世紀(jì)末，羅馬帝國強(qiáng)盛時期。與后來的基督教文學(xué)一道構(gòu)成了歐洲文學(xué)的另一個源頭）
早期基督教文學(xué)的成就：《新約全書》：共27卷，分為“福音書”“使徒行傳”“書信”“啟示錄”4類。
福音書包括：《馬太福音》《馬可福音》《路加福音》《約翰福音》基督教經(jīng)典：《舊約全書》（簡稱《舊約》）
第二節(jié) 古希臘神話
神話是原始人用一種不自覺的藝術(shù)方式加工過的自然和社會形式本身，是古代人們通過幻想和想象把自然界和社會形態(tài)擬人化或形象化的展示。
產(chǎn)生原因 1.生產(chǎn)力低下；2.人們認(rèn)識能力低下
希臘神話： 英雄的傳說（人神結(jié)合）； 神的故事
兩大神系：①前奧林波斯神系——混沌神（哈俄斯），光明 大地（地母該亞），黑暗神（厄瑞波斯） ，白晝 天空（天神烏拉諾斯） ，提坦諸神（六男六女），克洛諾斯，宙斯，瑞亞，赫拉；②奧林波斯神系——阿波羅（太陽神），三個摩伊拉（命運女神），赫拉 雅典娜（智慧女神），宙斯 阿弗洛狄忒（愛神），阿忒彌斯（月神），繆斯（文藝女神）
體現(xiàn)了：
1.血緣家族、雜交婚姻。
2.母權(quán)制（該亞、瑞亞）
術(shù)語解釋：
俄林波斯神系：
1.相傳俄林波斯山上居住了一個神的大家族。眾神掌管天上人間，其它神有太陽神阿波羅、月神阿忒彌斯等。
2.他們和人同形同性，有時還和人間美貌男女戀愛，不同之處他們長生不死。
3.希臘眾神沒有主宰人類的絕對力量，體現(xiàn)了希臘神話的民主性和進(jìn)步性。
英雄傳說：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事等。
希臘神話的特征：
1.希臘神話中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性，他們不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。與人的區(qū)別：長生不死，無比的法術(shù)和智慧，超人的神力。他們不僅是自然力量的象征，而且也是社會力量的表現(xiàn)?！吧竦墓适隆睂嶋H基于人的體驗、感受，可以說是“人話”。
2.濃郁的人本主義色彩。
希臘神話“神人合一”神所經(jīng)歷的生活，實際就是人的社會化的生活。對神的肯定與贊揚，實際也是對人的。他們的冥界也充滿光明、人間氣息，不存在“末日審判”的恐怖與神秘。
3.地位和影響無可比擬，思想性和藝術(shù)性相當(dāng)高。
馬克思說“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，而是它的土壤”。
理解后簡答題
希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，也是它的土壤。
1.希臘一切文學(xué)藝術(shù)作品，大多以神話為題材。
2.希臘文學(xué)中沒一部完整的神話。散見于希臘的各種文學(xué)作品中，因此希臘的文學(xué)作品保留了希臘神話。
3希臘神話的地位和影響是無可比擬的，其思想性和藝術(shù)性都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。馬克思說：“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，而且是它的土壤?！?BR> 第三節(jié) 荷馬史詩 （民間史詩）
《伊利昂紀(jì)》《奧德修紀(jì)》：是古希臘最早的兩部史詩。一般認(rèn)為是吟誦詩人荷馬所作，故稱“荷馬史詩”。（以特洛伊戰(zhàn)爭為背景）
《伊利昂紀(jì)》：講述的是戰(zhàn)爭第10年最后51天中的事，史詩描寫部落戰(zhàn)爭中的英雄。“阿喀琉斯的憤怒”是我的主題。
希臘主將：阿喀琉斯； 統(tǒng)帥：阿伽門農(nóng)
特洛伊主將：赫克特爾《奧德修紀(jì)》只寫了主人公奧德修10年漂泊最后40天內(nèi)的事。
舊譯《奧德賽》希臘語意“奧德修斯歷險記”。
理解后簡答題
荷馬史詩的思想意義和藝術(shù)價值 ：
1.兩部史詩反映的基本思想是：人在自然及神斗爭的過程中，人的奮斗精神，進(jìn)取精神和人的決定因素。也反映了當(dāng)時社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗等各方面情況。頌揚了在奴隸制初期形成的這種新的家庭生活倫理道德風(fēng)尚及一夫一妻制。
2.藝術(shù)價值
（1）結(jié)構(gòu)緊湊、安排巧妙。對于兩個10年中所發(fā)生的事，分別只表現(xiàn)了其中51天和40天中的內(nèi)容。
（2）人物塑造上，希臘主將阿喀琉斯是男性美的典范，集年輕、美貌、勇敢、鐘情、義氣、兇狠、善良于一身，性格是立體多元的。
（3）史詩的詩句流暢、自然優(yōu)美、比喻生動形象，借動植物來喻人。后人贊譽(yù)“荷馬式的比喻”。
術(shù)語解釋
荷馬式的比喻
荷馬史詩中的詩句流暢、自然、優(yōu)美、比喻生動形象。常借用自然界中的動植物了喻人，被后人贊譽(yù)為“荷馬式的比喻”。
第四節(jié) 古希臘戲劇古希臘戲劇起源于：酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽種、葡萄酒釀造的神）。
希臘悲劇起源于：祭祀活動中的“酒神頌歌”。
希臘喜劇起源于：祭祀活動后的“逛歡*”。
希臘悲劇的特點：一般采用“三聯(lián)劇”形式?！对妼W(xué)》中指出“希臘悲劇不著于悲，而重在嚴(yán)肅事件。它通過主人公的意外不幸遭遇引起憐憫與恐懼的情感，導(dǎo)致道德的凈化。
古希臘三大悲劇詩人：
埃斯庫羅斯（古希臘悲劇之父）：創(chuàng)作70部悲劇，只留下7部
《波斯人》：現(xiàn)存希臘悲劇中取材于現(xiàn)實生活的一部作品。
三聯(lián)劇 ：（后兩部沒流傳下來）
《普羅米修斯》是由《被綁的普羅米修斯》《解放了的普羅米修斯》《帶火普羅米修斯》三部悲劇構(gòu)成。
普羅米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。馬克思贊譽(yù)他為“哲學(xué)日歷中尚的圣者和殉道者”。
悲劇還鞭撻了其它神。，馬克思說希臘眾神在《普羅米修斯》中“悲劇式地受到了一次致命傷”。
體現(xiàn)了“成事在天”的思想。
索?？死账梗☉騽∷囆g(shù)的荷馬）：
《俄底浦斯王》：亞里士多德認(rèn)為它是希臘悲劇的典范。劇作結(jié)構(gòu)復(fù)雜，布局嚴(yán)謹(jǐn)巧妙，一環(huán)扣一環(huán)。運用動機(jī)與效果相反的手法，解開了俄底浦斯王殺父娶母的疑團(tuán)。
體現(xiàn)“知其不可為而為之”的思想。
歐里庇得斯（舞臺上的哲學(xué)家）：寫了92部劇本，保留了18部。
悲劇《美狄亞》：取材于希臘的神話傳說。體現(xiàn)“事在人為”的思想。
他對希臘悲劇發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是寫實手法，心理刻畫。
阿里斯托芬（喜劇之父）：完整劇本11部。他反對內(nèi)戰(zhàn)，主張和平。（恩格斯稱他是“有強(qiáng)烈傾向的詩人”。）
反站喜劇中最的是：《阿卡奈人》
《云》：嘲諷詭辯學(xué)派。
《鳥》：表達(dá)了烏托邦思想，是流傳至今以神話幻想為題材的喜劇作品。阿里斯托芬的喜劇手法夸張、妙趣橫生，在嘻笑怒罵中表達(dá)了嚴(yán)肅的主題。
米南德：古希臘新喜劇詩人
理解后簡答題：
希臘悲劇中的命運觀念和人本思想。
1.人的意志與命運的沖突是古希臘悲劇中的一個常見的主題。
2.按照古希臘人的觀念，命運是不可抗拒的，是不可知的。這種命運觀產(chǎn)生的社會背景是人類處于生產(chǎn)力水平低下的時期。
3.隨著社會的發(fā)展，命運觀也在發(fā)生變化。三位悲劇詩人在命運觀上的差異就表明了這一點。埃斯庫羅斯認(rèn)為命運支配人的一切，包括支配神。索?？死账拐J(rèn)為命運不是具體的神物，而是一種超乎人類之外的抽象觀念，雖不可抗拒，但其正義性，合理性卻是可以懷疑的；敢于抗?fàn)幟\的英雄是值得同情和歌頌的，雖然最后只能是一場悲劇。歐里庇得斯認(rèn)為人的命運取決于自己的行為。
西方古代文學(xué)包括：古希臘羅馬文學(xué)和早期基督教文學(xué)。（它們是氏族社會向奴隸制過渡時期的產(chǎn)物）。古希臘羅馬文學(xué)和早期基督教文學(xué)中分別體現(xiàn)出來的世俗與人本色彩和神圣與超越色彩共同構(gòu)成西方文學(xué)（和文化）的兩個源頭。恩格斯說：“沒有希臘文化和羅馬帝國的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲”。
第一節(jié) 古代文學(xué)概述一 古代希臘文學(xué)。（歐洲文學(xué)的源頭之一）
（一）主要成就：神話、史詩和戲劇，此外還有寓言、抒情詩和文藝?yán)碚摰龋ǘ┫ＥD神話的主要特征：
1.鮮明的人本色彩，命運觀念。
從諸神的恣情縱欲，到盜火者的狂熱殉情；從阿喀琉斯多憤怒，到美狄亞的殘忍復(fù)仇。一切都是世俗，活生生的。絕無宗教恐怖的壓抑和彼岸天國的誘惑。
2.現(xiàn)實主義和浪漫主義并存。
古希臘文學(xué)的許多篇章從不同程度，不同側(cè)面反映了當(dāng)時社會。為后人提供了第一手資料，也有相當(dāng)一部分作品充滿了神奇的想象、怪誕色彩、表現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩。
3.種類繁多，且具有開創(chuàng)性。
除神話，史詩外還有悲劇，喜劇、 寓言、 故事、 教諭詩、 抒情詩、 散文 、小說等（三）古希臘文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。
分為三個時期：第一時期（由氏族社會向奴隸社會過渡時期）史稱“荷馬時代”（英雄時代）：主要成就：神話、史詩代表作家：赫西俄德代表作：（1）教諭詩《工作與時日》：現(xiàn)存最早一部以現(xiàn)實生活為題材的詩作。
（2）敘事詩《神譜》：最早一部比較系統(tǒng)地敘述宇宙起源和神的譜系的作品。
等二時期（奴隸制社會形成至全盛時期）史稱“古典時期”：主要成就：抒情詩、 散文、 寓言、 悲劇、 喜劇、 文藝?yán)碚?，其中戲劇成就?BR> 抒情詩中琴歌成就重大：薩福：柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。
獨唱琴歌代表詩人阿那克瑞翁：創(chuàng)造“阿那克瑞翁體”。
合唱琴歌代表詩人：品達(dá)， 代表作《勝利頌》寓言：《伊索寓言》（散文體）：主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情，是勞動人民生活教訓(xùn)和斗爭經(jīng)驗的總結(jié)（《農(nóng)夫和蛇》《烏龜和兔子》等。
全盛時期歐洲文學(xué)的三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、 索?？死账埂?歐里庇得斯喜劇詩人：阿里斯托芬?guī)状蔚膽?zhàn)役后，出現(xiàn)了正式的歷史著作。
“歷史之父”：希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》雄辯家：蘇克拉底和狄摩西尼。
文藝?yán)碚摷?：柏拉圖（西方客觀唯心主義的始祖）反對民主制，創(chuàng)立“理念論”。代表作 《對話錄》。
亞里斯多德：代表作《詩學(xué)》第三時期（奴隸制衰亡時期）史稱“希臘化時期”：主要成就：新喜劇：不談?wù)?，以描寫愛情故事和家庭關(guān)系為主要內(nèi)容。又稱“世態(tài)喜劇”。
最的新喜劇作家：米南德（雅典人）
田園詩（牧歌）：主要作家：忒俄克里托斯
二、古羅馬文學(xué)（連接古希臘文學(xué)和歐洲近代文學(xué)的橋梁）
恩格斯說“沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲”。
古羅馬文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r：（分為三個時期）
孕育時期、繁榮時期、衰落時期早期：戲劇首先繁榮代表作家普勞圖斯：多以希臘的故事題材為基礎(chǔ)（代表作《雙生子》《一壇黃金》）
泰倫斯：《婆母》黃金時代：（代表作家、三大詩人）
維吉爾：《牧歌》《農(nóng)事詩》（主要寫農(nóng)事活動，模仿赫西俄德《工作與時日》屬“教諭詩”。）
代表史詩《埃涅阿斯紀(jì)》：學(xué)習(xí)荷馬史詩，充滿悲天憫人的憂郁基調(diào)，是第一部“文人史詩”。史詩中的主人公除了勇猛堅韌的性格外，更具備了敬神、愛國的精神。
術(shù)語解釋：文人史詩：1 從古羅馬詩人維吉爾的《埃涅阿斯紀(jì)》開始創(chuàng)立了歐洲第一部“文人史詩”。
2.文人史詩不同于民間史詩，它更多的注入了作者強(qiáng)烈的思想感情。在《埃涅阿斯紀(jì)》中體現(xiàn)了作者敬神、愛國的思想。
3.維吉爾的《埃涅阿斯紀(jì)》對后世的文人史詩的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。
賀拉斯：用詩簡形式寫成的《詩藝》提出“寓教于樂”的觀點。
奧維德：代表作《變形記》是古希臘羅馬神話及英雄傳說的匯編，以變形的神話主題作為串聯(lián)，賦予古老的神話以新內(nèi)容。
三、早期基督教文學(xué)（是希臘文學(xué)和希伯來文學(xué)相交而產(chǎn)生的，產(chǎn)生于公元1世紀(jì)中葉到2世紀(jì)末，羅馬帝國強(qiáng)盛時期。與后來的基督教文學(xué)一道構(gòu)成了歐洲文學(xué)的另一個源頭）
早期基督教文學(xué)的成就：《新約全書》：共27卷，分為“福音書”“使徒行傳”“書信”“啟示錄”4類。
福音書包括：《馬太福音》《馬可福音》《路加福音》《約翰福音》基督教經(jīng)典：《舊約全書》（簡稱《舊約》）
第二節(jié) 古希臘神話
神話是原始人用一種不自覺的藝術(shù)方式加工過的自然和社會形式本身，是古代人們通過幻想和想象把自然界和社會形態(tài)擬人化或形象化的展示。
產(chǎn)生原因 1.生產(chǎn)力低下；2.人們認(rèn)識能力低下
希臘神話： 英雄的傳說（人神結(jié)合）； 神的故事
兩大神系：①前奧林波斯神系——混沌神（哈俄斯），光明 大地（地母該亞），黑暗神（厄瑞波斯） ，白晝 天空（天神烏拉諾斯） ，提坦諸神（六男六女），克洛諾斯，宙斯，瑞亞，赫拉；②奧林波斯神系——阿波羅（太陽神），三個摩伊拉（命運女神），赫拉 雅典娜（智慧女神），宙斯 阿弗洛狄忒（愛神），阿忒彌斯（月神），繆斯（文藝女神）
體現(xiàn)了：
1.血緣家族、雜交婚姻。
2.母權(quán)制（該亞、瑞亞）
術(shù)語解釋：
俄林波斯神系：
1.相傳俄林波斯山上居住了一個神的大家族。眾神掌管天上人間，其它神有太陽神阿波羅、月神阿忒彌斯等。
2.他們和人同形同性，有時還和人間美貌男女戀愛，不同之處他們長生不死。
3.希臘眾神沒有主宰人類的絕對力量，體現(xiàn)了希臘神話的民主性和進(jìn)步性。
英雄傳說：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事等。
希臘神話的特征：
1.希臘神話中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性，他們不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。與人的區(qū)別：長生不死，無比的法術(shù)和智慧，超人的神力。他們不僅是自然力量的象征，而且也是社會力量的表現(xiàn)?！吧竦墓适隆睂嶋H基于人的體驗、感受，可以說是“人話”。
2.濃郁的人本主義色彩。
希臘神話“神人合一”神所經(jīng)歷的生活，實際就是人的社會化的生活。對神的肯定與贊揚，實際也是對人的。他們的冥界也充滿光明、人間氣息，不存在“末日審判”的恐怖與神秘。
3.地位和影響無可比擬，思想性和藝術(shù)性相當(dāng)高。
馬克思說“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，而是它的土壤”。
理解后簡答題
希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，也是它的土壤。
1.希臘一切文學(xué)藝術(shù)作品，大多以神話為題材。
2.希臘文學(xué)中沒一部完整的神話。散見于希臘的各種文學(xué)作品中，因此希臘的文學(xué)作品保留了希臘神話。
3希臘神話的地位和影響是無可比擬的，其思想性和藝術(shù)性都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。馬克思說：“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，而且是它的土壤?！?BR> 第三節(jié) 荷馬史詩 （民間史詩）
《伊利昂紀(jì)》《奧德修紀(jì)》：是古希臘最早的兩部史詩。一般認(rèn)為是吟誦詩人荷馬所作，故稱“荷馬史詩”。（以特洛伊戰(zhàn)爭為背景）
《伊利昂紀(jì)》：講述的是戰(zhàn)爭第10年最后51天中的事，史詩描寫部落戰(zhàn)爭中的英雄。“阿喀琉斯的憤怒”是我的主題。
希臘主將：阿喀琉斯； 統(tǒng)帥：阿伽門農(nóng)
特洛伊主將：赫克特爾《奧德修紀(jì)》只寫了主人公奧德修10年漂泊最后40天內(nèi)的事。
舊譯《奧德賽》希臘語意“奧德修斯歷險記”。
理解后簡答題
荷馬史詩的思想意義和藝術(shù)價值 ：
1.兩部史詩反映的基本思想是：人在自然及神斗爭的過程中，人的奮斗精神，進(jìn)取精神和人的決定因素。也反映了當(dāng)時社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗等各方面情況。頌揚了在奴隸制初期形成的這種新的家庭生活倫理道德風(fēng)尚及一夫一妻制。
2.藝術(shù)價值
（1）結(jié)構(gòu)緊湊、安排巧妙。對于兩個10年中所發(fā)生的事，分別只表現(xiàn)了其中51天和40天中的內(nèi)容。
（2）人物塑造上，希臘主將阿喀琉斯是男性美的典范，集年輕、美貌、勇敢、鐘情、義氣、兇狠、善良于一身，性格是立體多元的。
（3）史詩的詩句流暢、自然優(yōu)美、比喻生動形象，借動植物來喻人。后人贊譽(yù)“荷馬式的比喻”。
術(shù)語解釋
荷馬式的比喻
荷馬史詩中的詩句流暢、自然、優(yōu)美、比喻生動形象。常借用自然界中的動植物了喻人，被后人贊譽(yù)為“荷馬式的比喻”。
第四節(jié) 古希臘戲劇古希臘戲劇起源于：酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽種、葡萄酒釀造的神）。
希臘悲劇起源于：祭祀活動中的“酒神頌歌”。
希臘喜劇起源于：祭祀活動后的“逛歡*”。
希臘悲劇的特點：一般采用“三聯(lián)劇”形式?！对妼W(xué)》中指出“希臘悲劇不著于悲，而重在嚴(yán)肅事件。它通過主人公的意外不幸遭遇引起憐憫與恐懼的情感，導(dǎo)致道德的凈化。
古希臘三大悲劇詩人：
埃斯庫羅斯（古希臘悲劇之父）：創(chuàng)作70部悲劇，只留下7部
《波斯人》：現(xiàn)存希臘悲劇中取材于現(xiàn)實生活的一部作品。
三聯(lián)劇 ：（后兩部沒流傳下來）
《普羅米修斯》是由《被綁的普羅米修斯》《解放了的普羅米修斯》《帶火普羅米修斯》三部悲劇構(gòu)成。
普羅米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。馬克思贊譽(yù)他為“哲學(xué)日歷中尚的圣者和殉道者”。
悲劇還鞭撻了其它神。，馬克思說希臘眾神在《普羅米修斯》中“悲劇式地受到了一次致命傷”。
體現(xiàn)了“成事在天”的思想。
索?？死账梗☉騽∷囆g(shù)的荷馬）：
《俄底浦斯王》：亞里士多德認(rèn)為它是希臘悲劇的典范。劇作結(jié)構(gòu)復(fù)雜，布局嚴(yán)謹(jǐn)巧妙，一環(huán)扣一環(huán)。運用動機(jī)與效果相反的手法，解開了俄底浦斯王殺父娶母的疑團(tuán)。
體現(xiàn)“知其不可為而為之”的思想。
歐里庇得斯（舞臺上的哲學(xué)家）：寫了92部劇本，保留了18部。
悲劇《美狄亞》：取材于希臘的神話傳說。體現(xiàn)“事在人為”的思想。
他對希臘悲劇發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是寫實手法，心理刻畫。
阿里斯托芬（喜劇之父）：完整劇本11部。他反對內(nèi)戰(zhàn)，主張和平。（恩格斯稱他是“有強(qiáng)烈傾向的詩人”。）
反站喜劇中最的是：《阿卡奈人》
《云》：嘲諷詭辯學(xué)派。
《鳥》：表達(dá)了烏托邦思想，是流傳至今以神話幻想為題材的喜劇作品。阿里斯托芬的喜劇手法夸張、妙趣橫生，在嘻笑怒罵中表達(dá)了嚴(yán)肅的主題。
米南德：古希臘新喜劇詩人
理解后簡答題：
希臘悲劇中的命運觀念和人本思想。
1.人的意志與命運的沖突是古希臘悲劇中的一個常見的主題。
2.按照古希臘人的觀念，命運是不可抗拒的，是不可知的。這種命運觀產(chǎn)生的社會背景是人類處于生產(chǎn)力水平低下的時期。
3.隨著社會的發(fā)展，命運觀也在發(fā)生變化。三位悲劇詩人在命運觀上的差異就表明了這一點。埃斯庫羅斯認(rèn)為命運支配人的一切，包括支配神。索?？死账拐J(rèn)為命運不是具體的神物，而是一種超乎人類之外的抽象觀念，雖不可抗拒，但其正義性，合理性卻是可以懷疑的；敢于抗?fàn)幟\的英雄是值得同情和歌頌的，雖然最后只能是一場悲劇。歐里庇得斯認(rèn)為人的命運取決于自己的行為。