歌仔戲又稱(chēng)“臺(tái)灣歌仔戲”，廣泛流行于臺(tái)灣各個(gè)地區(qū)。明末清初大批閩南人隨鄭成功移居臺(tái)灣，同時(shí)帶去了錦歌、車(chē)鼓弄、采茶褒歌等曲藝說(shuō)唱，至20世紀(jì)20年代開(kāi)始融合為小戲演出。后受正字戲、高甲戲、潮劇、京劇的影響，逐漸豐富定型，搬上舞臺(tái)。1928年，臺(tái)灣歌仔戲班三樂(lè)軒以回鄉(xiāng)祭祖為名，回閩南、廈門(mén)等地演出，接著霓光班、霓進(jìn)社接踵而來(lái)，轟動(dòng)一時(shí)。
歌仔戲唱腔特點(diǎn)是曲多白少，格律自由，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。主要曲調(diào)有七字仔調(diào)、雜念調(diào)、大調(diào)、倍思及其他民歌、時(shí)曲。伴奏樂(lè)器有殼子弦、大廣弦、臺(tái)灣笛、月琴等。唱詞通俗，頗多生動(dòng)的民間語(yǔ)匯，鄉(xiāng)土氣息濃厚。劇目除取材于錦歌唱本如《陳三五娘》、《孟姜女》外，還吸收了其他劇種的不少劇目，如《薛剛反唐》、《千里送京娘》等。
該劇種的傳統(tǒng)劇目大約有五百多個(gè)；行當(dāng)由早期只有生、旦、丑幾個(gè)角色逐漸吸收了京劇的分行；音樂(lè)特點(diǎn)是唱多白少，曲調(diào)自由，旋律優(yōu)美，節(jié)奏強(qiáng)烈，富有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和鄉(xiāng)土情調(diào)，其傳統(tǒng)曲調(diào)有一百多種，主要樂(lè)器有殼仔弦（用椰殼制成）、大廣弦（用龍舌莖作共鳴箱，以梧桐木為箱板，紫竹為琴柱）、臺(tái)灣笛（又名梆子簫）、月琴、六角弦（又名二胡，共鳴箱為六角形，定弦殼仔相同）、三弦、蘇笛（即橫笛）、鴨母笛（又名豎管，簧嘴似鴨嘴巴）、京胡、蘆管等。
歌仔戲唱腔特點(diǎn)是曲多白少，格律自由，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。主要曲調(diào)有七字仔調(diào)、雜念調(diào)、大調(diào)、倍思及其他民歌、時(shí)曲。伴奏樂(lè)器有殼子弦、大廣弦、臺(tái)灣笛、月琴等。唱詞通俗，頗多生動(dòng)的民間語(yǔ)匯，鄉(xiāng)土氣息濃厚。劇目除取材于錦歌唱本如《陳三五娘》、《孟姜女》外，還吸收了其他劇種的不少劇目，如《薛剛反唐》、《千里送京娘》等。
該劇種的傳統(tǒng)劇目大約有五百多個(gè)；行當(dāng)由早期只有生、旦、丑幾個(gè)角色逐漸吸收了京劇的分行；音樂(lè)特點(diǎn)是唱多白少，曲調(diào)自由，旋律優(yōu)美，節(jié)奏強(qiáng)烈，富有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和鄉(xiāng)土情調(diào)，其傳統(tǒng)曲調(diào)有一百多種，主要樂(lè)器有殼仔弦（用椰殼制成）、大廣弦（用龍舌莖作共鳴箱，以梧桐木為箱板，紫竹為琴柱）、臺(tái)灣笛（又名梆子簫）、月琴、六角弦（又名二胡，共鳴箱為六角形，定弦殼仔相同）、三弦、蘇笛（即橫笛）、鴨母笛（又名豎管，簧嘴似鴨嘴巴）、京胡、蘆管等。