관객보다 먼저 악쓰는 배우들 호러평론가의 김빠진 데뷔작
영화 전설의 고향(사진)은 이름만으로도 감독의 배짱을 읽을 수 있다. 한국 공포 드라마의 대명사를 떡하니 제목으로 달았으니.
누굴까. 김지환 감독. 영화감독으로선 데뷔작이지만 충무로에선 명성이 자자한 공포영화 전문가다. 수천 편의 공포영화를 섭렵한 내공을 바탕으로 영화전문지 FILM 2.0에서 고어 마니아 등의 공포영화 전문 칼럼을 쓰며 이 저주받은 장르에 각별한 애정을 쏟아 왔다.
월하의 공동묘지로 대표되는 한국 귀신사극영화의 계보가 1986년 여곡성이란 영화를 끝으로 끊겼다는 사실은 이 영화의 보도 자료를 보고 알았다. 여고괴담과 장화, 홍련은 같은 귀신영화라도 현대물이기 때문이란다. 전문가의 계보학적 열정을 읽을 수 있어 한국 공포영화의 원형을 찾겠다는 말이 허투루 들리진 않았다.
조선시대 한 고을. 쌍둥이 동생 효진과 함께 물에 빠졌다가 혼자 살아남은 소연(박신혜17)이 사고 후 10년 만에 정신을 차리자 고을에선 원인 불명의 연쇄살인이 벌어진다.
소연의 어머니(양금석)와 그녀의 정혼자 현식(재희)은 기억을 잃어버린 소연의 모습에서 문득문득 효진을 발견하고 당혹감을 감추지 못한다. 소연 역시 자신의 정체성에 혼란을 느낀다.
착한 콩쥐와 못된 팥쥐라는 자매 모티브로 만든 이 영화는 아직도 내가 로 보이니 하는 현대적 정체성 괴담을 사극에 끌어들였다. 소연의 정체를 둘러싼 의문은 확실히 극을 끌고 가는 흡인력을 발휘한다.
못된 소연과 착한 효진 역을 동시에 소화한 박신혜는 안정된 발성과 탄탄한 연기로 새로운 기대주로서 가능성을 보였다.
문제는 연출의 미숙함에 있었다. 스크린 속 등장인물들은 관객이 오싹함을 느끼기도 전에 비명부터 질러대기 바쁘다. 영화 내내 계속 무섭지, 무섭지라고 반문해대 오히려 김을 빼놓는 격이다.
소복 귀신이 너무 키가 커 들보에 부딪히는 장면이나 소연을 향해 무섭게 짖어대는 개로 조선시대에 있을 리가 없는 셰퍼드가 등장하는 장면은 실소를 자아내게 한다.
절반의 성공에 머문 전설의 고향은 두 가지 교훈을 준다.
영화를 평하는 것과 영화를 만드는 것은 천양지차라는 사실, 장르영화를 비트는 것보다 그 문법에 충실하기가 더 어렵다는 사실이다. 누구보다 이를 절감했을 감독의 차기작이 더 기대되는 이유다.
電影《傳說的故鄉(xiāng)》（照片）僅從片名就能讀出導演的膽量。因為他竟然將韓國恐怖電視劇的代名詞用作電影的名幀?
那么這個人是誰呢？他就是金志煥（音）導演。這雖然是他作為電影導演的處女作，但在忠武路上他早已是位名聲大振的恐怖電影專家。以涉獵數(shù)千部恐怖電影的“內(nèi)功”為基礎，在電影專門雜志《FILM 2.0》上負責寫《諺語狂熱者》（音譯）等恐怖電影的專門評論，一直對該“受到詛咒的題材”傾注了極大的熱誠。
以電影《月下的共同墓地》作為代表的韓國史劇恐怖片“派系”以1986年的電影《女哭聲》為結尾斷流的事實，也是在看到該片的報道資料之后知道的。因為像《女高怪談》和《薔花，紅蓮》之類的恐怖電影是現(xiàn)代恐怖片。可以看出專家的派系學性的熱情，因此他宣稱要尋找韓國恐怖電影的原形，聽上去這并不像一句空話。
在朝鮮時代的一個郡。與雙胞胎妹妹孝真一起落水后獨自活下來的素妍（樸新惠，均音譯，17歲）在事過10年后醒來，從此這個郡開始發(fā)生原因不明的連環(huán)殺人事件。
素妍的母親（梁金錫飾）和她的未婚夫玄植（音譯，載熙飾）在失去記憶的素妍身上常常發(fā)現(xiàn)孝真的身影，因而感到驚恐不已。素妍也同樣對自己到底是誰感到混亂。
以善良的土豆女和邪惡的紅豆女姊妹形式制作的該片將“我看上去依然還是××嗎”的現(xiàn)代氣息的“怪談”加入到史劇中。圍繞素妍的真正身份的疑問，有著帶動劇情發(fā)展的吸引力。
同時扮演邪惡的素妍和善良的孝真兩個角色的樸新惠憑借穩(wěn)定的心態(tài)和扎實的演技，顯示出成為希望之星的可能性。
問題是導演的不成熟。在電影中出現(xiàn)的人物總是在觀眾還沒有產(chǎn)生毛骨悚然的感覺之前就先急于驚恐大叫。而且片中一直反問“害怕吧，害怕吧”，反而起到了破壞恐怖氣氛的反效果。
無論是白衣鬼因為個子過高而撞上支柱的場面，還是在朝鮮時代不可能存在的牧羊犬作為向素妍瘋狂亂叫的狗，都不禁讓人失笑。
只獲得一半成功的《傳說的故鄉(xiāng)》留下了兩個教訓。
評論電影和制作電影是具有天壤之別的兩碼事，與對流派電影（genre film）進行創(chuàng)新相比，忠實于其“文法”更加艱難。估計導演應該比任何人都深刻體會到了這一事實，這也是他的下一部作品更加令人期待的原因。
영화 전설의 고향(사진)은 이름만으로도 감독의 배짱을 읽을 수 있다. 한국 공포 드라마의 대명사를 떡하니 제목으로 달았으니.
누굴까. 김지환 감독. 영화감독으로선 데뷔작이지만 충무로에선 명성이 자자한 공포영화 전문가다. 수천 편의 공포영화를 섭렵한 내공을 바탕으로 영화전문지 FILM 2.0에서 고어 마니아 등의 공포영화 전문 칼럼을 쓰며 이 저주받은 장르에 각별한 애정을 쏟아 왔다.
월하의 공동묘지로 대표되는 한국 귀신사극영화의 계보가 1986년 여곡성이란 영화를 끝으로 끊겼다는 사실은 이 영화의 보도 자료를 보고 알았다. 여고괴담과 장화, 홍련은 같은 귀신영화라도 현대물이기 때문이란다. 전문가의 계보학적 열정을 읽을 수 있어 한국 공포영화의 원형을 찾겠다는 말이 허투루 들리진 않았다.
조선시대 한 고을. 쌍둥이 동생 효진과 함께 물에 빠졌다가 혼자 살아남은 소연(박신혜17)이 사고 후 10년 만에 정신을 차리자 고을에선 원인 불명의 연쇄살인이 벌어진다.
소연의 어머니(양금석)와 그녀의 정혼자 현식(재희)은 기억을 잃어버린 소연의 모습에서 문득문득 효진을 발견하고 당혹감을 감추지 못한다. 소연 역시 자신의 정체성에 혼란을 느낀다.
착한 콩쥐와 못된 팥쥐라는 자매 모티브로 만든 이 영화는 아직도 내가 로 보이니 하는 현대적 정체성 괴담을 사극에 끌어들였다. 소연의 정체를 둘러싼 의문은 확실히 극을 끌고 가는 흡인력을 발휘한다.
못된 소연과 착한 효진 역을 동시에 소화한 박신혜는 안정된 발성과 탄탄한 연기로 새로운 기대주로서 가능성을 보였다.
문제는 연출의 미숙함에 있었다. 스크린 속 등장인물들은 관객이 오싹함을 느끼기도 전에 비명부터 질러대기 바쁘다. 영화 내내 계속 무섭지, 무섭지라고 반문해대 오히려 김을 빼놓는 격이다.
소복 귀신이 너무 키가 커 들보에 부딪히는 장면이나 소연을 향해 무섭게 짖어대는 개로 조선시대에 있을 리가 없는 셰퍼드가 등장하는 장면은 실소를 자아내게 한다.
절반의 성공에 머문 전설의 고향은 두 가지 교훈을 준다.
영화를 평하는 것과 영화를 만드는 것은 천양지차라는 사실, 장르영화를 비트는 것보다 그 문법에 충실하기가 더 어렵다는 사실이다. 누구보다 이를 절감했을 감독의 차기작이 더 기대되는 이유다.
電影《傳說的故鄉(xiāng)》（照片）僅從片名就能讀出導演的膽量。因為他竟然將韓國恐怖電視劇的代名詞用作電影的名幀?
那么這個人是誰呢？他就是金志煥（音）導演。這雖然是他作為電影導演的處女作，但在忠武路上他早已是位名聲大振的恐怖電影專家。以涉獵數(shù)千部恐怖電影的“內(nèi)功”為基礎，在電影專門雜志《FILM 2.0》上負責寫《諺語狂熱者》（音譯）等恐怖電影的專門評論，一直對該“受到詛咒的題材”傾注了極大的熱誠。
以電影《月下的共同墓地》作為代表的韓國史劇恐怖片“派系”以1986年的電影《女哭聲》為結尾斷流的事實，也是在看到該片的報道資料之后知道的。因為像《女高怪談》和《薔花，紅蓮》之類的恐怖電影是現(xiàn)代恐怖片。可以看出專家的派系學性的熱情，因此他宣稱要尋找韓國恐怖電影的原形，聽上去這并不像一句空話。
在朝鮮時代的一個郡。與雙胞胎妹妹孝真一起落水后獨自活下來的素妍（樸新惠，均音譯，17歲）在事過10年后醒來，從此這個郡開始發(fā)生原因不明的連環(huán)殺人事件。
素妍的母親（梁金錫飾）和她的未婚夫玄植（音譯，載熙飾）在失去記憶的素妍身上常常發(fā)現(xiàn)孝真的身影，因而感到驚恐不已。素妍也同樣對自己到底是誰感到混亂。
以善良的土豆女和邪惡的紅豆女姊妹形式制作的該片將“我看上去依然還是××嗎”的現(xiàn)代氣息的“怪談”加入到史劇中。圍繞素妍的真正身份的疑問，有著帶動劇情發(fā)展的吸引力。
同時扮演邪惡的素妍和善良的孝真兩個角色的樸新惠憑借穩(wěn)定的心態(tài)和扎實的演技，顯示出成為希望之星的可能性。
問題是導演的不成熟。在電影中出現(xiàn)的人物總是在觀眾還沒有產(chǎn)生毛骨悚然的感覺之前就先急于驚恐大叫。而且片中一直反問“害怕吧，害怕吧”，反而起到了破壞恐怖氣氛的反效果。
無論是白衣鬼因為個子過高而撞上支柱的場面，還是在朝鮮時代不可能存在的牧羊犬作為向素妍瘋狂亂叫的狗，都不禁讓人失笑。
只獲得一半成功的《傳說的故鄉(xiāng)》留下了兩個教訓。
評論電影和制作電影是具有天壤之別的兩碼事，與對流派電影（genre film）進行創(chuàng)新相比，忠實于其“文法”更加艱難。估計導演應該比任何人都深刻體會到了這一事實，這也是他的下一部作品更加令人期待的原因。