無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。
盜夢(mèng)空間觀影心得篇一
科布在每次即將進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，總喜歡旋轉(zhuǎn)陀螺，似乎陀螺無(wú)限的旋轉(zhuǎn)將他的思緒帶到遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境，當(dāng)然陀螺不可能成為科布靈感的源泉，這只能是科布派遣夢(mèng)境對(duì)他催生的那種痛苦，因?yàn)樗坪跤挚梢钥吹阶约旱暮⒆?，還有自己的老婆。
陀螺是孩子們的最?lèi)?ài)，科布使用陀螺不會(huì)是顯示孩子氣的未滅，當(dāng)然他習(xí)慣看著陀螺無(wú)限旋轉(zhuǎn)，那一圈圈的收緊逐漸蕩開(kāi)去的圈就像是進(jìn)入夢(mèng)境的遙遠(yuǎn)路途。
陀螺顯然就是開(kāi)發(fā)《盜夢(mèng)空間》作者靈感的武器，似乎它這么的出現(xiàn)，就昭示夢(mèng)境的離奇未來(lái)，所以影片才會(huì)出現(xiàn)一層又一層的夢(mèng)境空間，螺旋似的不斷向上，直到那荒蕪的絕地出現(xiàn)。
其實(shí)這個(gè)夢(mèng)境就是不斷旋轉(zhuǎn)的一個(gè)陀螺，它運(yùn)動(dòng)就是一種不停的夢(mèng)境穿越，可以到達(dá)很多地方，可以穿越很多空間，直到遇到那個(gè)本應(yīng)該遇到的人。當(dāng)夢(mèng)境中科布陷入困境，陀螺就會(huì)逐漸停下或跌落，似乎陀螺就是科布的幸運(yùn)物或保護(hù)神，當(dāng)然影片并沒(méi)有將這種預(yù)示擴(kuò)大化，它似乎只能代表科布的一種很復(fù)雜的心境，其實(shí)參與夢(mèng)境的每個(gè)人都無(wú)法與這個(gè)陀螺分開(kāi)。
當(dāng)然陀螺反復(fù)出現(xiàn)影片中其實(shí)也是一種神秘感的替代品，它的旋轉(zhuǎn)昭示影片故事的無(wú)法預(yù)知的延續(xù)，當(dāng)然也無(wú)法預(yù)示人物角色命運(yùn)的神秘難測(cè)。結(jié)果當(dāng)人們重回正常的生活狀況，陀螺不再出現(xiàn)，一切不可知戛然而止，因?yàn)槿藗儾恍枰@樣的玩“躲貓貓”，人們都回到現(xiàn)實(shí)中，開(kāi)始擺脫夢(mèng)境的桎梏，回歸家庭的溫情。
還有陀螺的存在是對(duì)人們無(wú)法預(yù)知未來(lái)的一個(gè)暗示，陀螺旋轉(zhuǎn)得越快，這人心就越糾結(jié)，如果陀螺慢慢的慢下來(lái)，可能對(duì)大家情緒相對(duì)放松。當(dāng)然陀螺的存在也對(duì)影片的節(jié)奏感帶來(lái)一種暗示，大家可能看到陀螺心思難免馬上提起來(lái)，所以這個(gè)陀螺的存在的確意義不一般。
似乎這個(gè)陀螺就是《盜夢(mèng)空間》成功與否的關(guān)鍵物，或許是另一個(gè)科布的夢(mèng)境的投影，它直接干預(yù)科布心境的起伏，心情愉快陀螺旋轉(zhuǎn)得很順暢，當(dāng)心情極差時(shí)，陀螺就跌落，如此強(qiáng)大的一個(gè)參照物，它似乎就是《盜夢(mèng)空間》的另一個(gè)傳說(shuō)。
看來(lái)陀螺與美人身上的配飾一樣重要，因?yàn)闊o(wú)論如何這都代表著一種指向，或是一種無(wú)言的表達(dá)。
盜夢(mèng)空間觀影心得篇二
《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實(shí)卻又浮塵于現(xiàn)實(shí)之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。
《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設(shè)計(jì)是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里;第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里;第三層夢(mèng)境是費(fèi)舍爾的，在一個(gè)雪中要塞;第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)的迷失域;第五層是潛意識(shí)邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì)慢二十倍(即大腦思考速度加快)，10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年……但可以用協(xié)同刺激來(lái)喚醒。
《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。它那錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿(mǎn)詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。
熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間，讓我無(wú)比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對(duì)編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩!
盜夢(mèng)空間觀影心得篇三
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
盜夢(mèng)空間觀影心得篇四
哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對(duì)于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來(lái)，電影環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境關(guān)系才是真正使其有無(wú)限的吸引力的東西，以至于當(dāng)電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時(shí)，我還聽(tīng)到旁邊有人在小聲說(shuō)“倒了！倒了！”。看完電影之后，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過(guò)之后又覺(jué)得都有不合邏輯的地方，當(dāng)然我自我的解釋也不是很圓滿(mǎn)，但是隨便寫(xiě)寫(xiě)，以資娛樂(lè)吧。整個(gè)電影太復(fù)雜了，只撿幾個(gè)問(wèn)題。
第一，為什么第二層夢(mèng)會(huì)失重？當(dāng)然是因?yàn)榈谝粚訅?mèng)在自由落體，但是艾倫說(shuō)過(guò)：夢(mèng)里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因?yàn)榉烙咦柚沽税⑸ㄋ?，第一次穿越的時(shí)機(jī)被錯(cuò)過(guò)了（當(dāng)然也因?yàn)榈谌龑訅?mèng)里的任務(wù)還沒(méi)有完成，這是阿瑟想不到的`，但是導(dǎo)演要想到），如果阿瑟恢復(fù)重力，防御者出現(xiàn)會(huì)很麻煩，而且搬運(yùn)那些同伙也費(fèi)力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時(shí)穿越？這中間有個(gè)原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢(mèng)，而不是回到上層，如此說(shuō)來(lái)，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來(lái)，那么如果沒(méi)有第二層的穿越，醒來(lái)也會(huì)被炸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒(méi)有穿越，人從第三層回來(lái)的瞬間也會(huì)被電梯砸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實(shí)的鎮(zhèn)靜劑過(guò)勁，然后一齊蘇醒。當(dāng)然那里面還有個(gè)問(wèn)題，就是現(xiàn)實(shí)層和第一層夢(mèng)里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問(wèn)題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個(gè)問(wèn)題就是潛意識(shí)層是一個(gè)獨(dú)立的空間，能夠從任何一層夢(mèng)境進(jìn)入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢(mèng)境，也能夠直接回到現(xiàn)實(shí)，渡邊謙和富二代是從第三層夢(mèng)進(jìn)入的，而萊昂納多最后一次進(jìn)入就應(yīng)是從第一層，這個(gè)問(wèn)題等等再解釋。在潛意識(shí)層毀滅的時(shí)候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個(gè)存在心跳的夢(mèng)境，于是回到了第三層，如果這時(shí)候不電擊富二代，他很可能會(huì)回到第二層（第一層和現(xiàn)實(shí)到不了，因?yàn)橛眠^(guò)鎮(zhèn)靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當(dāng)然每一層都死掉了，我覺(jué)得他最終死在第三層，因?yàn)樽詈蟮溺R頭的老態(tài)說(shuō)明他存在的層次比較深，時(shí)光很慢，同上一個(gè)問(wèn)題說(shuō)到的，他能夠從第三層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)曾被視為第二層。
第五，夢(mèng)與夢(mèng)之間的時(shí)光關(guān)系是12倍嗎？如此算來(lái)，現(xiàn)實(shí)中飛機(jī)飛十個(gè)小時(shí)，第一層夢(mèng)是5天，第二層夢(mèng)是兩個(gè)月，第三層夢(mèng)是兩年，第四層夢(mèng)是24年，24年足以老到結(jié)尾那個(gè)程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時(shí)都在第四層夢(mèng)里，所以那就應(yīng)是一個(gè)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)，如此算來(lái)，渡邊謙不知過(guò)了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會(huì)比渡邊謙年輕？這是最核心的問(wèn)題，理解了，也便理解了整個(gè)電影，當(dāng)然我的解釋也不盡圓滿(mǎn)，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識(shí)層崩塌的時(shí)候，萊昂納多為什么沒(méi)有離開(kāi)？他的理由是尋找渡邊謙，我覺(jué)得是托辭，下方會(huì)解釋?zhuān)鋵?shí)渡邊謙很容易被找到，我覺(jué)得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時(shí)光，到什么時(shí)候？到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識(shí)，能夠讓幻覺(jué)順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當(dāng)然容易，能夠看到，每個(gè)人，每次到潛意識(shí)層都會(huì)先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國(guó)度，這當(dāng)然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因?yàn)槎蛇呏t在所有夢(mèng)境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實(shí)世界，而現(xiàn)實(shí)世界用過(guò)鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過(guò)去，這便是在第四層夢(mèng)里時(shí)光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當(dāng)然不會(huì)在一個(gè)夢(mèng)里等待那么久，他能夠回到第一層的夢(mèng)里計(jì)算時(shí)光，然后再回到潛意識(shí)層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實(shí)。如此說(shuō)來(lái)，具體的過(guò)程就應(yīng)是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢(mèng)里種下陀螺的潛意識(shí)，以便再次出現(xiàn)的時(shí)候說(shuō)服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結(jié)束時(shí)的臺(tái)詞推理的，如果你覺(jué)得渡邊。
盜夢(mèng)空間觀影心得篇五
我們從哪兒開(kāi)始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個(gè)既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結(jié)果不斷前進(jìn)。
這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W(xué)習(xí)與覺(jué)知。能力強(qiáng)大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。
當(dāng)對(duì)某些問(wèn)題意識(shí)不到，體會(huì)不清時(shí)，一是可以通過(guò)身心提升訓(xùn)練升級(jí)我們的潛意識(shí)，使得我們變的更加強(qiáng)大；二是可以借助心理師的力量，通過(guò)心理咨詢(xún)，去看清，認(rèn)清，理清。
影片中的小費(fèi)舍其實(shí)就是通過(guò)造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理咨詢(xún)過(guò)程。小費(fèi)舍對(duì)父親的恨，實(shí)際上是包裹在愛(ài)的防御下并不能被自己所意識(shí)到的，而恨的根源來(lái)自父親對(duì)他的不認(rèn)可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢(mèng)中挑唆小費(fèi)舍與自己的父親對(duì)抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，在夢(mèng)中小費(fèi)舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費(fèi)舍去世前，他表示：希望小費(fèi)舍做自己，做真實(shí)的自己，而并不是小費(fèi)舍之前誤解的那樣——父親對(duì)自己很失望。爺倆最終得到了和解！
而這一切實(shí)際上促成了小費(fèi)舍的自我認(rèn)同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達(dá)成了齋藤的植念計(jì)劃，真是歪打正著??！
盜夢(mèng)空間觀影心得篇一
科布在每次即將進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，總喜歡旋轉(zhuǎn)陀螺，似乎陀螺無(wú)限的旋轉(zhuǎn)將他的思緒帶到遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境，當(dāng)然陀螺不可能成為科布靈感的源泉，這只能是科布派遣夢(mèng)境對(duì)他催生的那種痛苦，因?yàn)樗坪跤挚梢钥吹阶约旱暮⒆?，還有自己的老婆。
陀螺是孩子們的最?lèi)?ài)，科布使用陀螺不會(huì)是顯示孩子氣的未滅，當(dāng)然他習(xí)慣看著陀螺無(wú)限旋轉(zhuǎn)，那一圈圈的收緊逐漸蕩開(kāi)去的圈就像是進(jìn)入夢(mèng)境的遙遠(yuǎn)路途。
陀螺顯然就是開(kāi)發(fā)《盜夢(mèng)空間》作者靈感的武器，似乎它這么的出現(xiàn)，就昭示夢(mèng)境的離奇未來(lái)，所以影片才會(huì)出現(xiàn)一層又一層的夢(mèng)境空間，螺旋似的不斷向上，直到那荒蕪的絕地出現(xiàn)。
其實(shí)這個(gè)夢(mèng)境就是不斷旋轉(zhuǎn)的一個(gè)陀螺，它運(yùn)動(dòng)就是一種不停的夢(mèng)境穿越，可以到達(dá)很多地方，可以穿越很多空間，直到遇到那個(gè)本應(yīng)該遇到的人。當(dāng)夢(mèng)境中科布陷入困境，陀螺就會(huì)逐漸停下或跌落，似乎陀螺就是科布的幸運(yùn)物或保護(hù)神，當(dāng)然影片并沒(méi)有將這種預(yù)示擴(kuò)大化，它似乎只能代表科布的一種很復(fù)雜的心境，其實(shí)參與夢(mèng)境的每個(gè)人都無(wú)法與這個(gè)陀螺分開(kāi)。
當(dāng)然陀螺反復(fù)出現(xiàn)影片中其實(shí)也是一種神秘感的替代品，它的旋轉(zhuǎn)昭示影片故事的無(wú)法預(yù)知的延續(xù)，當(dāng)然也無(wú)法預(yù)示人物角色命運(yùn)的神秘難測(cè)。結(jié)果當(dāng)人們重回正常的生活狀況，陀螺不再出現(xiàn)，一切不可知戛然而止，因?yàn)槿藗儾恍枰@樣的玩“躲貓貓”，人們都回到現(xiàn)實(shí)中，開(kāi)始擺脫夢(mèng)境的桎梏，回歸家庭的溫情。
還有陀螺的存在是對(duì)人們無(wú)法預(yù)知未來(lái)的一個(gè)暗示，陀螺旋轉(zhuǎn)得越快，這人心就越糾結(jié)，如果陀螺慢慢的慢下來(lái)，可能對(duì)大家情緒相對(duì)放松。當(dāng)然陀螺的存在也對(duì)影片的節(jié)奏感帶來(lái)一種暗示，大家可能看到陀螺心思難免馬上提起來(lái)，所以這個(gè)陀螺的存在的確意義不一般。
似乎這個(gè)陀螺就是《盜夢(mèng)空間》成功與否的關(guān)鍵物，或許是另一個(gè)科布的夢(mèng)境的投影，它直接干預(yù)科布心境的起伏，心情愉快陀螺旋轉(zhuǎn)得很順暢，當(dāng)心情極差時(shí)，陀螺就跌落，如此強(qiáng)大的一個(gè)參照物，它似乎就是《盜夢(mèng)空間》的另一個(gè)傳說(shuō)。
看來(lái)陀螺與美人身上的配飾一樣重要，因?yàn)闊o(wú)論如何這都代表著一種指向，或是一種無(wú)言的表達(dá)。
盜夢(mèng)空間觀影心得篇二
《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實(shí)卻又浮塵于現(xiàn)實(shí)之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。
《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設(shè)計(jì)是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里;第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里;第三層夢(mèng)境是費(fèi)舍爾的，在一個(gè)雪中要塞;第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)的迷失域;第五層是潛意識(shí)邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì)慢二十倍(即大腦思考速度加快)，10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年……但可以用協(xié)同刺激來(lái)喚醒。
《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。它那錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿(mǎn)詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。
熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間，讓我無(wú)比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對(duì)編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩!
盜夢(mèng)空間觀影心得篇三
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
盜夢(mèng)空間觀影心得篇四
哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對(duì)于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來(lái)，電影環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境關(guān)系才是真正使其有無(wú)限的吸引力的東西，以至于當(dāng)電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時(shí)，我還聽(tīng)到旁邊有人在小聲說(shuō)“倒了！倒了！”。看完電影之后，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過(guò)之后又覺(jué)得都有不合邏輯的地方，當(dāng)然我自我的解釋也不是很圓滿(mǎn)，但是隨便寫(xiě)寫(xiě)，以資娛樂(lè)吧。整個(gè)電影太復(fù)雜了，只撿幾個(gè)問(wèn)題。
第一，為什么第二層夢(mèng)會(huì)失重？當(dāng)然是因?yàn)榈谝粚訅?mèng)在自由落體，但是艾倫說(shuō)過(guò)：夢(mèng)里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因?yàn)榉烙咦柚沽税⑸ㄋ?，第一次穿越的時(shí)機(jī)被錯(cuò)過(guò)了（當(dāng)然也因?yàn)榈谌龑訅?mèng)里的任務(wù)還沒(méi)有完成，這是阿瑟想不到的`，但是導(dǎo)演要想到），如果阿瑟恢復(fù)重力，防御者出現(xiàn)會(huì)很麻煩，而且搬運(yùn)那些同伙也費(fèi)力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時(shí)穿越？這中間有個(gè)原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢(mèng)，而不是回到上層，如此說(shuō)來(lái)，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來(lái)，那么如果沒(méi)有第二層的穿越，醒來(lái)也會(huì)被炸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒(méi)有穿越，人從第三層回來(lái)的瞬間也會(huì)被電梯砸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實(shí)的鎮(zhèn)靜劑過(guò)勁，然后一齊蘇醒。當(dāng)然那里面還有個(gè)問(wèn)題，就是現(xiàn)實(shí)層和第一層夢(mèng)里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問(wèn)題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個(gè)問(wèn)題就是潛意識(shí)層是一個(gè)獨(dú)立的空間，能夠從任何一層夢(mèng)境進(jìn)入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢(mèng)境，也能夠直接回到現(xiàn)實(shí)，渡邊謙和富二代是從第三層夢(mèng)進(jìn)入的，而萊昂納多最后一次進(jìn)入就應(yīng)是從第一層，這個(gè)問(wèn)題等等再解釋。在潛意識(shí)層毀滅的時(shí)候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個(gè)存在心跳的夢(mèng)境，于是回到了第三層，如果這時(shí)候不電擊富二代，他很可能會(huì)回到第二層（第一層和現(xiàn)實(shí)到不了，因?yàn)橛眠^(guò)鎮(zhèn)靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當(dāng)然每一層都死掉了，我覺(jué)得他最終死在第三層，因?yàn)樽詈蟮溺R頭的老態(tài)說(shuō)明他存在的層次比較深，時(shí)光很慢，同上一個(gè)問(wèn)題說(shuō)到的，他能夠從第三層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)曾被視為第二層。
第五，夢(mèng)與夢(mèng)之間的時(shí)光關(guān)系是12倍嗎？如此算來(lái)，現(xiàn)實(shí)中飛機(jī)飛十個(gè)小時(shí)，第一層夢(mèng)是5天，第二層夢(mèng)是兩個(gè)月，第三層夢(mèng)是兩年，第四層夢(mèng)是24年，24年足以老到結(jié)尾那個(gè)程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時(shí)都在第四層夢(mèng)里，所以那就應(yīng)是一個(gè)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)，如此算來(lái)，渡邊謙不知過(guò)了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會(huì)比渡邊謙年輕？這是最核心的問(wèn)題，理解了，也便理解了整個(gè)電影，當(dāng)然我的解釋也不盡圓滿(mǎn)，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識(shí)層崩塌的時(shí)候，萊昂納多為什么沒(méi)有離開(kāi)？他的理由是尋找渡邊謙，我覺(jué)得是托辭，下方會(huì)解釋?zhuān)鋵?shí)渡邊謙很容易被找到，我覺(jué)得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時(shí)光，到什么時(shí)候？到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識(shí)，能夠讓幻覺(jué)順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當(dāng)然容易，能夠看到，每個(gè)人，每次到潛意識(shí)層都會(huì)先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國(guó)度，這當(dāng)然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因?yàn)槎蛇呏t在所有夢(mèng)境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實(shí)世界，而現(xiàn)實(shí)世界用過(guò)鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過(guò)去，這便是在第四層夢(mèng)里時(shí)光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當(dāng)然不會(huì)在一個(gè)夢(mèng)里等待那么久，他能夠回到第一層的夢(mèng)里計(jì)算時(shí)光，然后再回到潛意識(shí)層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實(shí)。如此說(shuō)來(lái)，具體的過(guò)程就應(yīng)是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢(mèng)里種下陀螺的潛意識(shí)，以便再次出現(xiàn)的時(shí)候說(shuō)服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結(jié)束時(shí)的臺(tái)詞推理的，如果你覺(jué)得渡邊。
盜夢(mèng)空間觀影心得篇五
我們從哪兒開(kāi)始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個(gè)既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結(jié)果不斷前進(jìn)。
這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W(xué)習(xí)與覺(jué)知。能力強(qiáng)大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。
當(dāng)對(duì)某些問(wèn)題意識(shí)不到，體會(huì)不清時(shí)，一是可以通過(guò)身心提升訓(xùn)練升級(jí)我們的潛意識(shí)，使得我們變的更加強(qiáng)大；二是可以借助心理師的力量，通過(guò)心理咨詢(xún)，去看清，認(rèn)清，理清。
影片中的小費(fèi)舍其實(shí)就是通過(guò)造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理咨詢(xún)過(guò)程。小費(fèi)舍對(duì)父親的恨，實(shí)際上是包裹在愛(ài)的防御下并不能被自己所意識(shí)到的，而恨的根源來(lái)自父親對(duì)他的不認(rèn)可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢(mèng)中挑唆小費(fèi)舍與自己的父親對(duì)抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，在夢(mèng)中小費(fèi)舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費(fèi)舍去世前，他表示：希望小費(fèi)舍做自己，做真實(shí)的自己，而并不是小費(fèi)舍之前誤解的那樣——父親對(duì)自己很失望。爺倆最終得到了和解！
而這一切實(shí)際上促成了小費(fèi)舍的自我認(rèn)同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達(dá)成了齋藤的植念計(jì)劃，真是歪打正著??！