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只有丫鬟的命勵志句子(篇1)
1、在這樣的環(huán)境之下，七巧心靈開始逐漸地扭曲，她成為了一朵妖冶詭譎滿身是刺的惡之花，她要把接近她的人全部污染然后摧毀，在自己最親近的兒女身上復刻自己的悲劇，如同不滅的月光一樣，故事在下一代的身上又重新延續(xù)，完不了。
2、但是縱使兩人是這般的關系，季澤也并沒有為七巧悲慘的人生帶來一抹亮色。當七巧疾聲控訴自己那沒有生氣爛肉一般的丈夫時，季澤的反映非但不是去憐惜她、安慰她，而是輕浮地捏了她的腳。當七巧的真心換來的卻是對方這樣的輕佻的玩笑一般的反映時，她的內心就如同發(fā)髻上插的風涼針一般，在風中涼得冰冷徹骨。
3、張愛玲描寫男權制度社會里女人的惡，女人的力量，這本已是她藝術創(chuàng)造中非常大膽的成分，可是她還有奇特的一種方式，那就是描寫男權制的社會里男人的軟弱。在傳統(tǒng)的宗法父權社會中男性所占有的主體權威，在張愛玲的文本中卻干脆地被作家的文學書寫所暗中破壞、諷嘲與顛覆。張愛玲正是在感悟和思考女性命運與生存境遇之后，以清醒的女性意識觀照這一特定條件下的父權變奏。在《金鎖記》里“父親”是缺席的，女性家長是作為說話主體出現(xiàn)的，男性家長的缺席和去勢父親的書寫，可以看成一種反串歷史、文化現(xiàn)象的女性書寫模式，女性角色被作為安置在主角位置而非從屬位置，這是個女人的世界。曹七巧的丈夫姜家二少爺是個骨癆，如同行尸走肉；她的小叔三少爺是一個風流敗家子，靠祖上遺留的家業(yè)茍延殘喘。七巧則代替父親職責把兒子長白調教得懦弱無能。在這些去勢父親群體中，不難發(fā)現(xiàn)他們因失去權勢而流露出來的閹割焦慮，他們不但被敘事主體推向絕望的處境之中，并被敘述者剝奪了他們作為象征男性宗法父權的主體身份。張愛玲在作品中不動聲色地消滅了這些男性的暴力與霸權，顛覆了男權社會中根深蒂固的觀念，張揚了女性的力量。
4、她曾經(jīng)是有過自我的，中間生生地被扭轉成了"活脫脫的又一個七巧"，而在我以為她將永遠頂著她母親的嘴臉直至死去的時候，她遇見了她那"將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的，不多的一點回憶——她的最初的也是最后的愛"，童世舫。也不是言情話本里多么懂愛的男人，不過是一個愛意在遠洋已滅，歸國尋求中式安慰的失意人，可長安卻隱去了她身上所有沿襲自母親的性情習慣，一心一意小心翼翼做她自己，含蓄地內斂地，與之前判若兩人。
5、她原本是麻油鋪店老板的女兒，一個情竇初開、心花怒放、出閣在即的女子。長兄為父，長嫂為母，父母之命，媒妁之言，彩禮為先。這是時代的悲哀——把即將走向敗落的所謂的書香門第的姜公館看待如進宮當妃般的高貴與榮幸。七巧雖不是大家閨秀，但也小家碧玉，下嫁于一位有癆病的姜家二少爺是綽綽有余。
6、張愛玲在最后寫道“30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?BR> 7、大概對于我來說，《傾城之戀》太過完美，《傳奇》卻又太過破碎?！督疰i記》正好處在平衡點，那么深刻地揭露人生的悲劇，卻又用著及其調侃的故事情節(jié)。我所了解到的張愛玲，除了胡蘭成、賴雅、她的母親和她的姑姑，似乎其他的，都成了盲區(qū)。
8、《金鎖記》之所以有著極高的評價，不僅在于其拉開了兩性關系溫柔朦朧的面紗，以鋒利的角度直面殘酷陰冷的人性，更在于它深刻的社會性。七巧的悲劇不只是她一個人、一個家庭的悲劇，她的悲劇是這個病態(tài)的扭曲的社會造就的，七巧是這個黑暗社會的代言人，她的丑惡其實就是這個社會的丑惡。
9、更年輕些的時候，我是不大愿意讀張愛玲女士的小說的，太過悲涼，所以囫圇讀過幾次《半生緣》與《紅玫瑰與白玫瑰》之后，再沒讀過其它。但我心中是極敬重她的，論文字駕馭能力，現(xiàn)代作家?guī)缀鯚o人能出其右，還有她深刻入微的人性洞悉力，往往看得我一陣憤懣一陣寒涼。隔了幾年，心境不同了，我看的是人性中潛伏的種種丑惡如何在她筆下無處遁形，便是《金鎖記》了?！督疰i記》寫得頗有幾分《紅樓夢》的味道，開篇是已衰敗式微的書香世家，一派虛掩的浮華作態(tài)與藏不住的頹唐之象。可我還是會錯了意，畢竟不是"紅樓一夢"，寫的不是夢中琳瑯滿目的奇女子。
10、因而那本來驟然而起的痛，也便不再有手起刀落那一針見血的刺激，卻似一把不鋒利的匕首，一點點地割著，時不時還得停下來欣賞一下自己的痛苦和抽泣，一如凌遲的折磨。
11、張愛玲的書，我讀得并不多。但對她文字的迷戀就像是與生俱來一般，即使不讀完全，也能在字里行間那呼吸的間隙，聽見自己的心輕輕地停了一拍，而就因為這樣幾不可察的停頓，在第一句，或者第一千句，你便知道，這文字，是刻了骨，入了心的。
12、《故鄉(xiāng)》里的楊二嫂年輕時是嬌俏動人的豆腐西施，而終變成了魯迅眼里一個”細腳伶仃的圓規(guī)“——一個愛占便宜的刻薄的農(nóng)村女人。曹七巧當年若是嫁給一個普通男人，可能也是這番光景。她們同是舊時代里的女人，尖銳得讓人生疼，在命運的擠兌下，撕下女性溫情的面紗，赤裸裸地直面這個荒唐又荒涼的時代。金鎖，金鎖，鎖著一個女人的是金銀珠玉。被鎖著的是愛欲與情欲。這把鎖直至死亡也沒有卸下，曹七巧在墓碑下永遠孤寂，被貼上某個標簽淪為茶余飯后的談資。我不知道她的女兒姜長安又會有怎樣的人生，最后寫道，三十年前的月亮沉下去，可是三十年前的故事卻完不了。讀到這里，你才真的懂張愛玲有多殘忍。
13、《金鎖記》是張愛玲的名篇，可能也是張愛玲筆下最凄厲的一個故事。一個名叫曹七巧的女人，浮浮的三十年時光，囚在黃金的枷鎖里，跌跌撞撞上演了一幕幕悲喜劇。小小麻油店家的女兒嫁入富甲大族的姜家，面對的卻是一個癱瘓在床的骨癆丈夫，她所觸及到的只是一個華麗外表下的陰暗角落，這個叫曹七巧的姑娘命運從此被改寫。她在姜家過得是“面上的日子”，老太太、哥嫂、姊妹和下人們面上對她和睦，背地里哪個不是戳著脊梁骨譏諷調笑。就連貼身的女侍小雙也口不饒人，說曹七巧是麻油店的活招牌，站慣了柜臺，見多識廣。而”見多識廣“頗識人心的曹七巧又怎會察覺不到姜家對她從里到外至上而下的”敵意“？她從一開始進姜家的門大概就成了泄氣的皮球，相差懸殊的門第讓她心虛疑慮，氣就比姜家人短了一截，可是被捆綁在殘廢丈夫身上的這種犧牲又讓她達到一種奇妙的心理平衡，畸形的婚姻讓她無異于失去了正常女人愛與欲的權利，空缺的位置總需要東西來填補——金錢，終歸是要回到這最庸俗又最迷人的角色上來。?
14、張愛玲對《金鎖記》描繪的那個年代已離我們遠去,可主人公曹七巧留給了我們無盡的思索,這正影射了中國傳統(tǒng)家族制度下女性在男權社會中生存的實態(tài)。曹七巧有女權主義反抗壓迫的強烈意識，但她這種反抗的方式是畸形的，從而導致她遠離人道而趨近獸道。曹七巧是一個戴著金錢枷鎖的女人，是一個戴著封建鐐銬掙扎的女人。在中國宗法體制中，在女性喪失主體中,在父權政治利益基礎上,在宗法體制的關系男女、君臣、父子、夫妻的主從身份的情況下，在三綱五常、三從四德的大主軸中，無論七巧是循規(guī)蹈矩，甘于忍受自己被分配的角色，還是離經(jīng)叛道，反抗命運，都注定要陷入金錢與身體、身體與法、性與愛情兩相對立的艱難處境。
15、而我們，90后，不知不覺間，又戴著怎樣的金鎖行走？幾十年后，會不會有人翻出《金鎖記》，然后笑著說，瞧瞧21世紀，原來是這樣子……
16、這個版本的《金鎖記》可以說是十分合格了，它呈現(xiàn)出在物質重壓下仍能頑強掙扎的人物的強大力量，雖然這力量在小說中是以病態(tài)壓抑破壞摧毀的形式表現(xiàn)出來的，但也印證了人存在本身不可回避的悲劇性。
17、薄夏的午后，靜靜坐著，捧一杯香茗，讀一個故事，那幽幽的筆，訴說著一世的滄桑，淡淡的馨香化為苦澀的氳氣彌散開來……
18、我們都是這樣喜歡攥緊手中的東西，卻發(fā)覺手中是那樣細膩的沙粒。
19、張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女兒，年輕的七巧是店里的“活招牌”。“高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有肉店的朝祿，他哥哥的結拜弟兄丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子”。無疑，那時的七巧是美麗的，像所有的少女一樣，她也有過對美好未來的憧憬和想象。然而，舊時的女人，若想改變命運，只有一條出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私貪財，于是就把她嫁給了有錢又有權的姜家二少爺。名為“嫁”，實為“賣”。那是一個得了“軟骨癥”的殘廢男人。姜家在當?shù)匾菜闶怯蓄^有臉的人家，
只有丫鬟的命勵志句子(篇2)
20、我同情那個年代，就如同情現(xiàn)在。
21、初讀張愛玲，很難不為她的才華所震動，接踵而至的全是來不及的驚奇，唯有感嘆。張愛玲的小說充滿荒涼景致。似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來。可是這天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調。她越是想拋開一切痛飲生命的苦樂悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。
22、長安這輩子也不會再嫁了。故事的最后，七巧終于死了，長安也終身活在黑暗里了，可是張愛玲說——故事還沒有完，也完不了。書中張愛玲反復用到的一個意象就是月亮，指代舊中國女子的處境。大約，那個時候的尋常女子操勞了一日待到月上樹梢才得閑理理自己的思緒，更別提小姐夫人們終日閑暇卻困在深宅大院中望的最多的也只是窗外那抹白月光了。圓滿的殘缺的，森冷的猙獰的，月亮即是心境，沒有一處是讓人快活的描寫。她們的命運也就如此了。?
23、傅雷在《論張愛玲的小說》中提出“明知掙扎無益，便不掙扎了，執(zhí)著也是徒然，便舍棄了。這是道地的東方精神：明哲與解脫，可同時是卑怯、懦弱、懶惰、虛無。“，傅雷借此來批評某些過于沉溺”寂寂的死氣“的小說，從而突出《金鎖記》里表現(xiàn)地有位突出的那種因為掙扎而產(chǎn)生的絕望的張力。曹七巧未能逃脫所謂的“徒勞”的命運，這樣的結局和張愛玲其他小說的主人公沒有本質的不同。唯一的最大的區(qū)別在于曹七巧卑微的出生和市井底層的生活反而使她的身上帶有一種強烈的原始欲望，傅雷更明確了這欲望指的就是“情欲”，那種有些風騷又有些潑辣的對愛與性的渴望。
24、寫到這，驀然想起那個小村莊的冬季。好幾年都未曾去感受，不知道如今又有了怎樣的變化，想是一定不似從前，卻也依舊是懷念的原生點。
25、這一日，文字如水一樣流淌，記憶的堤岸被沖破，即便在這個寒冷的冬日，也不會斷流。。。
26、作為文中重要意象的月亮，至此也出現(xiàn)了兩回，一為序，二為時間的轉換。在之后的文章中，月亮更是作為轉場過度以及人物境況的隱射出現(xiàn)過多回。張愛玲如此熱衷地描寫月亮，并且描寫得絲絲入扣細致入微，或許與她早年的經(jīng)歷有關——18歲時張由於與繼母不睦而被父親關入小黑屋受盡折磨，在小黑屋里，她常常透過窗戶眺望月亮。所以在張愛玲的眼里，月亮是一樣并不美好的象征，因此將月亮大量地運用於小說之中，似乎也傳達了小說悲劇的結局。
27、但一個人在黑暗里待久了，心境早已變了萬番，良知最后也消失殆盡了。文中最妖異的一段，就是她對兒子生出的一抹病態(tài)的畸戀，"這些年來她的生命里只有這一個男人，可是，因為他是她的兒子，他這一個人還抵不了半個。"那一晚的月亮都一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。七巧像只妖精施展著媚術竭力引誘著長白，哄他說出新媳婦種種不是，第二日她再把這些話添油加醋抖落出去，她媳婦兒也就臊得只欲尋死而不得了。她再給長白一個丫鬟做小，又變著法兒哄長白吃煙，他上了癮也就不往外跑了，只在家守著七巧與新姨太太。不過這媳婦兒與姨太太最后也還是如她所愿被逼死了。
28、在七巧的夫家人出場完畢之后，她的娘家人便上了場。在此處作者又使用了大量的鋪陳來引起讀者的懸念，先是由小雙“鬼鬼祟祟”、“囁囁嚅嚅”仿佛不敢告人一般地和七巧匯報了舅爺?shù)膩碛?，接著玳珍和小雙的談話又顯露出姜家人對曹家人的輕視，就連老太太，明知道親家登門拜訪了，卻裝作不知道?？梢姴还馐瞧咔?，整個曹家，都被人瞧不起。
29、但她不可能快樂，“她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人狠她”，“她似睡非睡橫在煙鋪上…她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下……”。
30、只是七巧的這份珍重，卻并不能抵消兄嫂心中對她的不滿，她嫂子剛出姜家的門，便道：“如今瘋瘋傻傻，說話有一句沒一句，就沒一點得人心的地方?！敝链俗髡叩谝淮谓逯宋锏目谥姓f出七巧“已瘋”這件事。
31、按理說，姜季澤本是七巧的小叔，但二人見面時的言談舉止，卻頗像情人，七巧“掀著簾子出來了，一眼看見了季澤，身不由主的就走了過來”，然后“把蘭仙揣著捏著，捶著打著，恨不得把她擠走了才好”。而季澤呢，則當著媳婦兒的面與嫂子斗嘴調情，還說出了“三字并沒有留過我，怎見得留不??？”這種大膽的話。接下來兩人更是在行動上坐實了曖昧關系，先是七巧“將手貼在他腿上”，接著季澤又“俯下腰，伸手去捏她的腳”。在傳統(tǒng)的封建社會，中，腳對於女人來說是十分隱私的身體部分，從不輕易示人，何況給人捏上一捏，可見二人的關系實在非比尋常。
32、我從高中就開始說自己瘋狂地喜歡張愛玲，一直喜歡到大學畢業(yè)，也只是看過《傾城之戀》，甚至都沒看完。不過有聲小說我倒是都聽完了。
33、闔上書本，依稀稠稠密密的思緒涌上，反反復復。
34、《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說寫了一個大的封建家族中一個只有名份，但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。曹七巧，曾被稱為張愛玲小說世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個瘋子的審慎和機智”，為了報復曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。在之前所讀的小說中似乎從未有遇到類似角色，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質，那么難以置信，像一個孤魂野鬼。然而，你又會覺得她是可憐的，覺得她的悲劇是注定的，她命當如此，她是一個瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個凌遲處死或五馬分尸。你會感到她的一生是不幸的，即使你唾棄她。她生活在一個壓抑的年代，她的生命從一開始就被加上了詛咒。她是一個恐怖的幽靈，更是一個失控的木偶。
35、三十年前的月光下，上演著現(xiàn)在的故事……
36、姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，所以降格以求，萬般無耐下接受了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”，實為“高級丫頭”。七巧人生的悲劇序幕就從此拉開了。
37、“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢打的一個紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦望回看，再好的月色也不免帶點凄涼。”
38、曹七巧的出身讓她不可避免的帶著市井氣，但在空殼似的婚姻和冰涼帶刺的姜家的雙重碾壓里，她漸漸朝著一個不可控的方向駛去，娘家嫂子來探親，背地里說，“我們這位姑奶奶怎么換了個人？沒出嫁的時候不過要強些，嘴頭子上瑣碎些，就連后來我們去瞧她，雖是比前暴躁些，也還有個分寸，不似如今瘋瘋傻傻，說話有一句沒一句，就沒一點兒得人心的地方?！彼瘫《嘧?，毫無教養(yǎng)可言，在矜貴的姜家姊妹像個可笑的小丑，眾人不多言又皆了熟于心。
只有丫鬟的命勵志句子(篇3)
39、近于他身邊的人，都知道他是個勤快人，又是急性子。眼中的活，身邊的事，等不得，也慢不下來。所以，這一家的院子總是最干凈的，每年地里的活，也是最先干完的。
40、歲月流轉，不知要翻閱多少章節(jié)，才回到那一溫情的頁碼。泛黃的燈盞懸掛在屋頂，古老的窗扉，變幻著一年四季的景象。我還記得院外的那一排楊樹，夏季紅綠相映的菜園。今年夏天又回那里，景物依然在，情感卻再也找不回曾經(jīng)的深意，和那一份寄存在年少的天真。
41、想起那篇《金鎖記》，讀它那背翻譯出的情深和感悟，只是，這時的我，不似安意如被金鎖牢牢地套住了，而是有一把鑰匙打開了那其中未曾表達的情感，讓我祝他七十歲的生日，快樂！
42、《金鎖記》是張愛玲早期的作品，完成時她不過23歲，這個早熟，執(zhí)著，涼薄卻富有才情的女子，她在本書中空前深刻的表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。
43、偏偏在姜家人眼里，她只是一個姨太太，因為她名不正言不順，因為她出身低賤，她被人瞧不起。她的丈夫是個不中用的人，他們的婚姻沒有任何幸?？裳?，他們只是名義上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿的愛情生活的影子，對于一個年輕的女子來說，這樣的摧殘是毀滅性的。
44、三十年來七巧戴著黃金的枷鎖，不僅鎖住了她的身體，使她的心靈也變成了一個瘋子，同時又禍延至下一代，使他們變成心靈的殘廢；“鎖”，不僅僅是黃金的鎖，而且是會鎖住他們心靈的鎖。
45、就像這部《金鎖記》，一遍讀下來，還是云里霧里，甚至有些厭煩里面那些關于瑣碎的描寫。于是，潛心再讀，跟著張愛玲，回到舊上海，在那隔了三十年才流瀉下來的月光下，聽那個沒完也完不了的戴著金枷鎖的女人的故事。
46、《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態(tài)，顛覆母愛，解構母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關系禁錮下從未享受過生命的真正快樂，長期的壓抑刺激了她的心理，滿腹怨氣變成尖刻的歹毒，不擇對象。七巧在潛意識中是把兒子當做一個真正的男人看待的，既然自己得不到，也不能讓別得到。
47、自由是相對的，比起那個年代，我們的確自由太多。只是這份自由之后，我們又犧牲了什么？或許連我們自己都不知道。
48、身至于它地，太多不可逃避的現(xiàn)實，卻于那些有他的地點，有他疼愛的往事中，找到心靈的歸屬。。。
49、曹七巧，到底是誰給了你金鎖？到底是誰綁架了你的思想？
50、姜季澤出場時，作者頗費了些筆墨在他外形的描寫上——“生得天圓地方，鮮紅的腮頰，往下墜著一點，青濕眉毛，水汪汪的黑眼睛里永遠透著三分不耐煩”。嫣然是個英俊的小夥子，可是那“三分不耐煩”卻也透露出了他的玩世不恭和叛逆。
51、《金鎖記》的原型我忘記了，大概又是她幼時讀過的某些故事吧~啊啊啊，跑題啦~~~
52、故事是早已知道的，但仍會看得心痛，尤其已不是初讀。這好處就是可以不再急切。就像在月上柳梢頭時漫步于來過幾次的河畔，不可太熟，否則就會對很多美好的事物熟視無睹，失去了賞玩的那份心情；但也不可全然無知，否則匆匆前行中，總會因為對前面事物的好奇而錯過了途中許多自然的小精致，也許就沒有了因為偶然發(fā)現(xiàn)一朵彼岸花而產(chǎn)生的小驚喜，因為月光泛在微微蕩漾的漣漪上而涌起的小感動。這壞處也不是全然沒有的，因為那緩慢的心思，那文章帶來的，情感的起伏也就像那蕩開的水波，因著慢，因著緩，卻反而蕩得更遠，動得更深，
53、正式開始閱讀張愛玲的小說，是從畢業(yè)之后工作開始的。北漂的工作之路太漫長，地鐵上打磨時光的最好方式就是閱讀電子書。那個時候我開始選擇讀《人性的弱點》，以此來緩解剛工作的我的心里不平衡。
54、我看重愛情，哪怕讓我散盡自己的錢財，我也愿意換一個真愛回來。
55、長安得知七巧第二天要去學校興師問罪，知道自己沒臉再在學校待著了，于是看到的月亮都是殘缺的，就像她的母親七巧沒有給她健全的身心，使她心靈殘廢了。
56、長白陪著七巧抽大煙，并閑聊著媳婦的事，使媳婦成為了一個笑柄；七巧就像是黑云底下透出的炯炯月光，將兒子牢牢罩住，將兒子作為私有財產(chǎn)留在自己身邊。
57、張愛玲女士這段寫得極美，也極悲。書中唯一寥寥描寫過太陽的情節(jié)安在了長安與未婚夫去約會的時候，太陽里搖著的梧桐葉像金的鈴鐺，太陽里的庭院明晰，親切......還有星光，"隔著半透明的藍綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星。一天的星到處跟著他們，在水珠銀爛的車窗上，汽車駛過了紅燈，綠燈，窗子外營營飛著一窠紅的星，又是一窠綠的星。"不過是雨天里朦朧一點的尋常景色，竟也像一天的星，明明是純情的描寫，底下卻透著一股子哀傷。有些人注定永遠活在黑暗中，長安知道自己就是這種人，所以她有過兩次在我看來很決絕也很美的放手，她曾為了不讓母親去學校大鬧主動放棄了求學，現(xiàn)在也為了不讓她珍惜的愛情被母親刻意抹黑而取消了婚約。
58、有人說過，讀張愛玲的小說，一遍讀不得，心太躁讀不得，感情不溫不火讀不得，沒有過去讀不得……
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