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《消失的她》觀后感【篇一】
看完《消失的她》，第一觀感是心有余悸，且“不可劇透”。
我們跟隨朱一龍演的男主何非的腳步，代入這起疑案。找尋案件蛛絲馬跡的同時(shí)，也深陷危險(xiǎn)的處境。非全知的局限視角，讓它成為一部“觀眾參與度”挺高的懸疑片?？磿r(shí)不禁會(huì)被虛實(shí)編織的“謊言”卷入，如墜迷霧之中。
直至最后才會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片通過(guò)劇情反轉(zhuǎn)、人物翻轉(zhuǎn)，是要闡釋“假性親密關(guān)系”這一命題。每個(gè)角色的「謊言」，如尖刀般剖開(kāi)了以愛(ài)為名的謎團(tuán)。它不僅是部懸疑x片，更是引人思索的箴言。東南亞的一座海島城鎮(zhèn)上，男主何非到警局報(bào)案：他的妻子李木子，在結(jié)婚周年旅行中離奇消失了半個(gè)月。電影以此啟幕，指向了一起尋妻失蹤案。何非苦尋無(wú)果之際，壓力使他瀕臨崩潰的邊緣，結(jié)果一覺(jué)醒來(lái)，“妻子”卻突然現(xiàn)身在床榻上。
但何非卻堅(jiān)稱(chēng)：這個(gè)女人從外表到性格，都并非李木子。她是個(gè)不知出于什么目的，冒名頂替的陌生人。此時(shí)離何非簽證到期僅剩四日，如果再找不到妻子，他很可能就再也見(jiàn)不到她。
詭異的事開(kāi)始接踵而至。身份信息、手機(jī)照片、酒店員工指證、視頻監(jiān)控……所有證據(jù)都指向她就是李木子。而且對(duì)何非不利的是，由于做潛水教練深潛過(guò)久，他患上了腦神經(jīng)疾病，有時(shí)容易出現(xiàn)幻覺(jué)。失蹤案也就此被反轉(zhuǎn)為真假妻子謎案。是電影式的“蛇蝎女郎”布下陷阱，還是精神患者已分不清現(xiàn)實(shí)？無(wú)論她是不是李木子，她與何非之間都有一個(gè)人在說(shuō)謊。
當(dāng)?shù)亟鹋坡蓭熽慃溤诤畏堑恼?qǐng)求下，介入了這起離奇案件，承擔(dān)本案“偵探”的角色。在聽(tīng)到案子初貌時(shí)，陳麥下意識(shí)地聯(lián)想到東南亞流傳的“試衣間暗門(mén)”事件——因一道暗門(mén)而突然人間蒸發(fā)的妻子，成了“畸形秀”的表演者。每年?yáng)|南亞都有大量無(wú)故失蹤的人口，他們的下場(chǎng)往往鮮為人知。
此后劇情逐步發(fā)力。陳麥挖出了案件的不少細(xì)節(jié)，也逐漸發(fā)現(xiàn)夫妻都有著不可告人的秘密。這是一起全員各執(zhí)一詞、都在說(shuō)謊的“羅生門(mén)式事件”。事件背后，可能正是李木子本人在操控，她有動(dòng)機(jī)對(duì)何非進(jìn)行一場(chǎng)兇險(xiǎn)的報(bào)復(fù)。
接下去的故事就此打住，堅(jiān)決不能劇透?？梢哉f(shuō)的是，以上不過(guò)是電影開(kāi)局的走向，是整場(chǎng)敘事游戲的冰山一角，真相還要被反轉(zhuǎn)好幾輪。后續(xù)的峰回路轉(zhuǎn)，不斷顛覆著此前建立的人物關(guān)系。故事仿佛被一根看不見(jiàn)的繩索牽引著，讓人無(wú)法想象到，下一步發(fā)生在何非身上的，會(huì)是何等驚心動(dòng)魄之事。
《消失的她》的劇作，可以說(shuō)是多層敘事“層層覆蓋”的架構(gòu)。每當(dāng)劇情進(jìn)入到下一階段，下一輪的真相推導(dǎo)就會(huì)覆蓋掉上一輪的案件方向。它的破案不是循序漸進(jìn)、逐步豐滿(mǎn)細(xì)節(jié)去完成拼圖的模式，而是不斷涌現(xiàn)出全新的可能性，達(dá)成一次次推翻。
于是乎，在前期的故事里，編導(dǎo)埋下了一些“BUG”?？傆行┢婀值募?xì)節(jié)，看著會(huì)令人費(fèi)解：
如果妻子是假的，她為什么知道那么多只有兩個(gè)人才知道的隱秘細(xì)節(jié)？
如果妻子是假的，她為什么要以嫵媚、外向的性格示人，而不是沿用原版李木子的內(nèi)斂？
為什么陳麥要主動(dòng)提“試衣間暗門(mén)”事件，暗示何非陷入了一場(chǎng)東南亞犯罪集團(tuán)作案？
為什么何非回憶往事時(shí)，臉上會(huì)露出不自信、心虛的神情？尋找失蹤妻子的證據(jù)時(shí)，偶爾還會(huì)有一絲笑意？
以上這些疑點(diǎn)，讓案件顯得亦真亦假。唯有通過(guò)謊言，觀眾才得以窺見(jiàn)真相。
《消失的她》觀后感【篇二】
《消失的她》除了在虛實(shí)相生的敘事上玩出不少花樣，更在視聽(tīng)技法、美術(shù)置景上下了功夫。其目的，是為了視覺(jué)外化何非的心境，讓我們感受到他焦灼的內(nèi)心世界。由于神經(jīng)受損，何非是個(gè)暴躁易怒、偶爾陷入妄想的男人，他的感官世界也會(huì)時(shí)而陷入動(dòng)蕩之中。破案的進(jìn)度與難度，以及他的人身危險(xiǎn)，都因此遭受到挑戰(zhàn)。故事的層層反轉(zhuǎn)、視聽(tīng)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，最終是為了讓全片的核心聚焦到人物身上，展現(xiàn)他們的情感與抉擇。隨著謎團(tuán)被撥開(kāi)，何非身上的迷霧卻并未散去，反而包裹得愈發(fā)濃烈。朱一龍后半段的演技，也因此成為本片另一高光所在。
他演的何非，人物形象翻轉(zhuǎn)了多個(gè)輪次，極為復(fù)雜?？蓱z、惶恐、不安、發(fā)狂、絕望、心虛、得逞的笑、精神徹底失控……朱一龍給出了收放自如的表演節(jié)奏，又包含有許多微表情埋下真相的伏筆。這是他從未出演過(guò)的形象，被完成得堪稱(chēng)華彩。
而在懸疑之下，《消失的她》還有著關(guān)于婚姻與人生選擇的闡釋——婚姻，即是一場(chǎng)懸案。
這里再專(zhuān)門(mén)再提個(gè)小細(xì)節(jié)。電影里出現(xiàn)的梵高畫(huà)作《星空》《向日葵》《自畫(huà)像》，承擔(dān)了重要功能。這些畫(huà)既是兩人相愛(ài)的見(jiàn)證，也是案件重要的謎面與謎底。
初看這些細(xì)節(jié)時(shí)，以為其作用于影片美術(shù)風(fēng)格上的迷幻感。夜晚的星云與風(fēng)象如湍流一般，扭曲成團(tuán)、波云詭譎。直到看完“深海里的星空”再轉(zhuǎn)頭回想，才發(fā)覺(jué)它們細(xì)思極恐。
作為繪畫(huà)奇才，同時(shí)也是精神病患的梵高，于一家精神病院里創(chuàng)作出了這幅《星空》。夜景中，是11個(gè)旋渦形狀的星云和一個(gè)明亮的黃色月牙，它們似海浪般翻涌著。癲狂瑣碎的筆觸，仿佛有著能把人噬入畫(huà)面的力量。這絕不是平凡的雙眼所能見(jiàn)到的世界，它美麗、致幻，卻暗流涌動(dòng)，透露著危險(xiǎn)的氣息。
《消失的她》反復(fù)以此畫(huà)隱喻片中不可知的婚姻關(guān)系，喻示出婚姻是一個(gè)集合單純幸福、階層矛盾、恐怖廝殺的“多面體”。巧合的是，梵高曾說(shuō)過(guò)：“我是底層人中的底層人。但我也想有一天向他們展示，他們眼中這個(gè)無(wú)足輕重的人的內(nèi)心是什么模樣?！边@句話(huà)可作為他創(chuàng)作《星空》的注腳，亦是本片引人深省、唏噓之所在。
也許你以為找到最合適的人，但卻發(fā)現(xiàn)愛(ài)上的對(duì)象并不是自己設(shè)想的樣子，此時(shí)該做出什么選擇？?jī)蓚€(gè)人之間的愛(ài)情，本是世界上至真至純的東西。但當(dāng)它與階層、物欲纏上脫不掉的鉤，婚姻就變得無(wú)比的危險(xiǎn)，引誘人誤入歧途，做出瘋狂的行徑。
致命的傷，來(lái)自于親密關(guān)系。而謊言，則導(dǎo)向了“假性親密關(guān)系”。對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，婚姻是愛(ài)情的“保險(xiǎn)套餐”，辦多久的套餐，保多久的時(shí)日——他們扮演著虛假的自己，拒絕讓對(duì)方認(rèn)識(shí)真正的自己，終究引發(fā)了悲劇。
“如果所有人都在演戲，那世上就再無(wú)靈魂伴侶。因?yàn)槲覀兌紱](méi)有真正的靈魂。”
《消失的她》如尖刀一般，戳破著親密關(guān)系的背后真相。只愿這世上，不再有“消失的她”。
《消失的她》觀后感【篇三】
看完電影，我一直對(duì)男主那句“都是她逼我的”印象深刻，李木子給他還了那么多賭債，在他結(jié)婚入贅李家后，也給他提供了良好的物質(zhì)生活。就因?yàn)槟咀硬辉俳o他還賭債，要和他離婚，他就要?dú)⑷?。把人殺了之后，臨了了，他還覺(jué)得是妻子把他逼迫到這條路上的。
賭狗沒(méi)有心。
何非在很多賭局中都賭輸了，唯獨(dú)在婚姻這件事上大贏特贏，典型的以小博大，還不需要付出任何成本，每天發(fā)發(fā)微信，就贏得了嫁入豪門(mén)的入場(chǎng)券。
我看有人說(shuō)，這是一個(gè)戀愛(ài)腦的故事。李木子是戀愛(ài)腦么？不是，至少不完全是。我覺(jué)得把李木子形容成戀愛(ài)腦對(duì)她有點(diǎn)不太公平，在父母去世這個(gè)大背景下，識(shí)別出一個(gè)專(zhuān)門(mén)為你量身定做的殺豬盤(pán)并不那么容易。
根據(jù)后面的劇情我們知道，何非是知道李木子是繼承了很多遺產(chǎn)的獨(dú)生女之后，特意去搜索李木子的各種信息，打造了一個(gè)和李木子興趣愛(ài)好很相近的人設(shè)，李木子這才給了他機(jī)會(huì)。
還有那個(gè)時(shí)候李木子父母在車(chē)禍中雙雙去世，正是情感上最脆弱的時(shí)候。一個(gè)自己的救命恩人，長(zhǎng)的也還算周正，給機(jī)會(huì)談?wù)剳賽?ài)有什么問(wèn)題么，我覺(jué)得沒(méi)問(wèn)題啊。
有問(wèn)題的是結(jié)婚，很快就領(lǐng)證結(jié)婚了，一開(kāi)始我也不明白為什么小車(chē)禍后三天他們就領(lǐng)證了。后來(lái)出了電影院回想劇情才意識(shí)到，木子父母也是車(chē)禍去世的。小車(chē)禍后，木子的驚慌，不光是被嚇著了，更是想起來(lái)了父母的車(chē)禍。
父母車(chē)禍去世對(duì)李木子無(wú)疑是一個(gè)巨大的創(chuàng)傷，何非制造的小車(chē)禍，就是想再次揭開(kāi)李木子的創(chuàng)傷。不知道何非懂不懂心理學(xué)，但是他確實(shí)是這樣做的。他要的就是李木子這種痛的時(shí)刻，脆弱又彷徨，這也是每個(gè)正常人最好拿捏的時(shí)刻，李木子當(dāng)然也不例外。
在木子判斷力最低，情感上最脆弱的時(shí)刻，何非說(shuō)服了她結(jié)婚，更是玩了一出婚前坦白的把戲，結(jié)果就是木子替他還了全部賭債。
其實(shí)這個(gè)時(shí)候，李木子只要不領(lǐng)證，即使幫何非還了賭債也沒(méi)關(guān)系，至少不會(huì)死。正因?yàn)轭I(lǐng)證，確立了婚姻關(guān)系，何非才獲得從妻子的死亡獲利的機(jī)會(huì)，要是沒(méi)領(lǐng)證，他也就不存在殺妻的動(dòng)機(jī)了，最起碼他不能從木子的死亡獲利。
現(xiàn)實(shí)生活中也是這樣，不管是杭州許國(guó)利殺妻案，還是泰國(guó)張軼凡殺妻騙保案，他們殺妻的動(dòng)機(jī)都是因?yàn)闅⒑ζ拮涌梢垣@利。
說(shuō)到這里，我又想到要不是輿情那么大，浙江警方那么給力，抽了38車(chē)糞水之后才查到來(lái)女士的人體組織，真的很有很可能讓許國(guó)利逃脫了，他會(huì)通過(guò)合法的遺產(chǎn)繼承獲得來(lái)女士的財(cái)產(chǎn)。而張軼凡也可以輕松獲得3000多萬(wàn)的保額。
很多人還沉浸在結(jié)婚只是情感關(guān)系的肥皂泡泡里，在我看來(lái)婚姻更是財(cái)產(chǎn)關(guān)系。夫妻很多時(shí)候是利益共同體，但是當(dāng)他們的利益不一致，特別是可以通過(guò)對(duì)方的死亡獲利的時(shí)候，婚姻就是扼住對(duì)方喉嚨的繩索。
《消失的她》觀后感【篇四】
看完電影，我不禁腦袋里一直反復(fù)想到一個(gè)男性親戚，之前也很愛(ài)賭，實(shí)不相瞞這個(gè)親戚就是我爸。
我爸之前是做會(huì)計(jì)的，賭到挪用公款，差點(diǎn)去坐牢，后來(lái)爺爺去找了人，談下來(lái)就是還錢(qián)不坐牢。那錢(qián)誰(shuí)來(lái)還呢，我爸沒(méi)錢(qián)我媽也沒(méi)錢(qián)，我當(dāng)時(shí)才幾歲，最后商量的結(jié)果是我爺爺每個(gè)月的工資劃一半去還賬。
我還記得十幾歲的時(shí)候我家的一場(chǎng)大戲，應(yīng)該是我爸又去賭賭輸了，然后打電話(huà)給我的幾個(gè)姑姑（我爸獨(dú)生子）說(shuō)要尋死，放學(xué)之后我就看到幾個(gè)姑姑姑父都來(lái)我家了。
有個(gè)姑父說(shuō)要打電話(huà)給我媽說(shuō)這個(gè)事，我當(dāng)時(shí)頭腦機(jī)靈了一下說(shuō)，不要打給我媽?zhuān)嬖V我媽她肯定要和我爸離婚的，這樣我爸就真的活不下去了。后來(lái)就沒(méi)打電話(huà)，我現(xiàn)在也忘了后來(lái)這件事是怎么處理的，應(yīng)該又是借了幾個(gè)姑姑的錢(qián)。
現(xiàn)在想來(lái)，賭徒天生會(huì)演戲。
之后有一次我還問(wèn)到過(guò)姑姑，我說(shuō)你們?yōu)槭裁匆桢X(qián)給我爸，你們這樣是害了他，他知道你們都能替他兜底就會(huì)一直賭?？吹?jīng)]有，如果你借錢(qián)給賭鬼，他的女兒不僅不會(huì)感激你，還會(huì)埋怨你。
沒(méi)想到的是，作為賭徒的我爸也是這樣想的，差別在于他覺(jué)得別人借錢(qián)給他是應(yīng)該的，他還常常覺(jué)得別人對(duì)他不好。和男主最后說(shuō)的“都是她逼我的”那段話(huà)，有異曲同工之妙，都是別人的錯(cuò)，別人都對(duì)他不好。
后來(lái)我爸就不賭了，欠姑姑們的錢(qián)也還上了。大家是不是以為我要鼓勵(lì)大家家人之間要信任要互相幫助之類(lèi)的。
不，我要提醒大家的是我爸可是斷斷續(xù)續(xù)賭了二十多年，我是他女兒，是沒(méi)的選。而大部分人是有選擇的，那些想要解救賭狗的人請(qǐng)三思，就問(wèn)你能不能接受自己二十多年的人生中有一個(gè)可能隨時(shí)爆炸的炸彈。
這些想要解救賭徒的人何嘗不是賭徒，賭他會(huì)改，賭他會(huì)珍惜現(xiàn)在的生活，賭他會(huì)珍重自己的情感，誰(shuí)看了不說(shuō)一句這是一對(duì)互相奔赴的賭徒。
不光是賭博這種顯而易見(jiàn)的大坑，還有卡債和各種貸款平臺(tái)也是大坑。就不說(shuō)那些不合法的貸款平臺(tái)了，就說(shuō)信用卡吧，信用卡日利率是統(tǒng)一的萬(wàn)分之五，年利率算下來(lái)是18.25%，這個(gè)利息已經(jīng)很可怕了。
免息期還上錢(qián)當(dāng)然沒(méi)關(guān)系，但是如果你一直還最低還款額的話(huà)，你很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)信用卡也是會(huì)吃人的。
還有個(gè)衍生問(wèn)題，我們?cè)诰W(wǎng)上會(huì)看到了不少人被詐騙了十幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)，肯定會(huì)有人和我一樣會(huì)覺(jué)得這些人很有錢(qián)，有一種詐騙都在騙有錢(qián)人的感覺(jué)。
后來(lái)我了解了才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這里面有不少是人去貸款平臺(tái)借錢(qián)才被騙了那么多。
很多貸款平臺(tái)批貸款會(huì)非?？?，受害者把錢(qián)轉(zhuǎn)到指定的賬戶(hù)上，騙子看到錢(qián)到賬就立刻轉(zhuǎn)移了。雖然是詐騙，但是個(gè)人借的錢(qián)還是要還的，也得按照貸款的利率還，不盡快還上，就是個(gè)大窟窿。
以上的這些債務(wù)，只要發(fā)生在婚姻關(guān)系里都是可怕的存在，很多時(shí)候你沒(méi)辦法立刻切割你和伴侶的關(guān)系，可是你又不知道什么時(shí)候是底，也不知道哪一次才是最后一次。
扯的太遠(yuǎn)了，繼續(xù)說(shuō)回電影的劇情，一開(kāi)始看的時(shí)候我在想，到底誰(shuí)瘋了，男主還是其她人？后來(lái)在知道男主沒(méi)瘋之后，我也還是覺(jué)得男主很奇怪，你枕邊睡了一個(gè)漂亮女人，你不去想和她發(fā)生點(diǎn)什么，反而一臉恐懼？
后來(lái)才知道男主已經(jīng)把妻子給殺了。在男主的視角，有一個(gè)女人在冒充自己親手殺死的老婆，是個(gè)人都會(huì)驚恐萬(wàn)分。
至于何非愛(ài)不愛(ài)李木子，我想這個(gè)應(yīng)該不用討論了吧，如果把何非對(duì)李木子的所有情感比作1的話(huà)，正面情感5%最多了，其他應(yīng)該都是怨、憎之類(lèi)的負(fù)面情感，不然就不會(huì)殺妻了。
同樣地，我覺(jué)得木子也不愛(ài)何非，何非在木子面前展現(xiàn)的根本不是真實(shí)的自己，他把自己偽裝成了另一個(gè)人，所以木子即使愛(ài)，愛(ài)的也是偽裝后的何非，而不是真實(shí)的他。
《消失的她》觀后感【篇五】
電影一開(kāi)場(chǎng)，枯萎的向日葵，已經(jīng)為不幸埋下伏筆，大面積的紅色打光，則暗示危險(xiǎn)與暴力。一襲紅色睡裙出現(xiàn)在床上的陌生女人，將懸念拉到最強(qiáng)。相比起以往的文藝作品中呈現(xiàn)的瘋狂的閣樓女人，本片玩了個(gè)反轉(zhuǎn)，設(shè)計(jì)出一個(gè)瘋狂的男人。
在影片前四十分鐘里，朱一龍用他的演技呈現(xiàn)出一個(gè)瘋癲、暴躁、崩潰絕望的丈夫。何非百口莫辯，想要向周?chē)娜俗C明這個(gè)陌生女人不是自己的妻子，可是他拿不出有效的證據(jù)，越是努力，就越顯得瘋癲?？梢?jiàn)，當(dāng)話(huà)語(yǔ)權(quán)不在自己手中的時(shí)候，“理智”就會(huì)在壓力中消失，就會(huì)變成“瘋癲”，這個(gè)“瘋癲”，只關(guān)乎處境，而無(wú)關(guān)性別。
何非的處境，像極了在婚姻中被困住的瘋女人，而要逼瘋一個(gè)人，只需不停指責(zé)。酒店服務(wù)員的證詞，書(shū)店的監(jiān)控，偽造的合影與護(hù)照，何非在周?chē)说姆穸ㄖ蟹酱绱髞y，開(kāi)始犯錯(cuò)，他情緒失控，到處大吼大叫，做出讓人誤解的暴力動(dòng)作，像極了一個(gè)從精神病院跑出的病患。
陌生的國(guó)度，關(guān)于東南亞人口販子的都市傳說(shuō)，馬上就要到期的簽證，電影的氛圍感在文詠珊扮演的妻子步步緊逼時(shí)拉到最滿(mǎn)。何非找不到任何能證明自己想法的證據(jù)，而這個(gè)陌生的妻子卻得到了所有人的同情。陳麥的幫助，雖然緩解了何非的焦慮，但對(duì)于他的處境，并沒(méi)有絲毫幫助，反而隨著進(jìn)一步調(diào)查，兩人陷入了更復(fù)雜的黑幫陰謀之中。
從劇本來(lái)看，電影的反轉(zhuǎn)做得比較精巧，氛圍的鋪墊，劇情的節(jié)奏，以及埋下的伏筆，都十分順滑。電影最大的亮點(diǎn)，在于身份的轉(zhuǎn)換。從片頭開(kāi)始的，瘋女人情境的性轉(zhuǎn)，到影片中后期，全員身份轉(zhuǎn)換，一層層抽絲剝繭，將故事和人物進(jìn)行多重講述，制造懸疑推理爽感的同時(shí)，也帶來(lái)社會(huì)性的反思。
電影名字叫消失的她，是從開(kāi)場(chǎng)就缺席的妻子。何非失蹤的妻子名叫李木子，不僅是一位富家千金，還是一個(gè)喜歡梵高的藝術(shù)家，她美麗、溫柔、善良、天真、生活的重心和目標(biāo)就是為了追求愛(ài)與美。這樣的女人，幾乎是所有男人心目中的理想妻子。她的財(cái)富和美麗在內(nèi)向性格的包裹下，變得毫無(wú)攻擊力；她為藝術(shù)而生的天真與不諳世事，也使她的社交關(guān)系極其簡(jiǎn)單，輕松就能成為丈夫的附庸。
她和何非的初遇，是一場(chǎng)浪漫又驚險(xiǎn)的拯救，這個(gè)英俊的男人帶著她從幽暗的海底游向光明，給了她新生。促成他們結(jié)婚領(lǐng)證的，是一場(chǎng)意外車(chē)禍，何非再次扮演了保護(hù)者的身份，徹底打動(dòng)了因父母離世受到情感創(chuàng)傷的李木子。
柔弱的，不知人間煙火的公主，找到了守護(hù)自己的王子，聽(tīng)起來(lái)很美，而她卻把婚姻的主動(dòng)性也拱手送到了這個(gè)男人手上。
拋開(kāi)愛(ài)情濾鏡，何非從出身貧苦的海濱少年，收入勉強(qiáng)只能維生的潛水教練，一步登天變成豪門(mén)千金的丈夫，成為打點(diǎn)豪門(mén)企業(yè)的話(huà)事人，簡(jiǎn)直就是二十一世紀(jì)的于連，另一個(gè)靠女人往上爬的野心家。
在這段關(guān)系里，一見(jiàn)鐘情的是何非，展開(kāi)追求攻勢(shì)的是何非，決定海島之旅的還是何非。明明是門(mén)不當(dāng)戶(hù)不對(duì)的婚姻，何非卻能扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，從弱勢(shì)的一方變成掌控節(jié)奏的強(qiáng)勢(shì)一方。在這個(gè)關(guān)系變化里，除了何非本人的心機(jī)，更有來(lái)自社會(huì)文化的長(zhǎng)期渲染。
李木子的天真，來(lái)源于長(zhǎng)期以為女性接受的愛(ài)情神話(huà)，以為愛(ài)情能夠改變一切，能夠戰(zhàn)勝一切。她像個(gè)真正的公主一樣，活在自己的童話(huà)城堡里，與其說(shuō)是她對(duì)人性不了解，不如說(shuō)是她對(duì)浪漫的執(zhí)迷。
浪漫已經(jīng)深入她的靈魂，她選擇何非，是因?yàn)樗麄冇泄餐瑦?ài)好，他對(duì)梵高有獨(dú)到的見(jiàn)解；她選擇原諒何非，是因?yàn)樗嘈艕?ài)情能夠讓人變得更好；她答應(yīng)和何非去海島旅游，是為了看海底星空，為了讓他們的愛(ài)情在梵高的祝福下重獲新生。
電影里，梵高的作品及意象多次出現(xiàn)，向日葵，星空，自畫(huà)像，但梵高自己的人生并沒(méi)有獲得幸福，而是在殘缺中走向死亡。兩個(gè)人在梵高撮合下，從相戀走到婚姻，從平和的小日子走到驚悚離奇的海島之旅，梵高的配色和光影，似乎在暗示故事的發(fā)生早有征兆。
單純善良的李木子，成了欲望的犧牲品。她的單純，成為別人往上爬的踏板，她的善良，給了別人傷害她的機(jī)會(huì)。這個(gè)女人，從頭到尾，都在妥協(xié)，在被動(dòng)接受，而從未有過(guò)反抗，她作為一個(gè)脆弱美麗的符號(hào)，輕易就被這個(gè)殘忍的社會(huì)撕碎。
與之相反的卻是假李木子，這個(gè)女人冷靜、強(qiáng)勢(shì)，輕松就能掌握輿論優(yōu)勢(shì)，與何非對(duì)峙時(shí)永遠(yuǎn)出于上風(fēng)，每次出現(xiàn)都會(huì)把何非撩撥發(fā)瘋，讓他成為被捕的困獸。象征純潔的一身潔白的李木子在混亂中凋零，象征危險(xiǎn)的一身紅裙的假李木子卻在陰謀中求勝，這兩個(gè)性格相反的女性形象，各自走向了截然不同的命運(yùn)，讓人不禁感嘆。
除了反轉(zhuǎn)，女性互助也是電影的一大看點(diǎn)。年幼的李木子在寄宿學(xué)校救下被校園霸凌的閨蜜，長(zhǎng)大后，閨蜜為了尋找真相，千里奔赴海島，只為這份少年情誼。相比起男女之間充滿(mǎn)謊言的試探，費(fèi)盡心機(jī)的博弈，女性之間的友情則是坦蕩明亮，不帶任何功利性的目的，也沒(méi)有任何游離于偏離。電影里，最讓人感動(dòng)是結(jié)尾閨蜜的質(zhì)問(wèn)，這個(gè)橋段貢獻(xiàn)了電影的名場(chǎng)面，角色復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)通過(guò)額角的青筋、臉上的獰笑與眼角的淚光展現(xiàn)出來(lái)，將人性的多面性升華。
認(rèn)真說(shuō)起來(lái)，本片的每個(gè)角色都值得咀嚼，電影并沒(méi)有呈現(xiàn)出單一扁平的角色，每個(gè)人物都有他的多面性，壞人不是單純的壞人，他也有自己的困境和沖不破的執(zhí)念，也有自欺欺人的另一面；好人也不是單純的好人，為了能夠查明真相，他們也會(huì)越界，會(huì)動(dòng)用不光彩的手段；丈夫不是單純的丈夫，他有自己的算計(jì)，有他的恐懼和失控；妻子也不是單純的妻子，她也有自己的秘密，有她的驕傲與堅(jiān)持。
朱一龍飾演的何非，將人物不同時(shí)間段的身份和心理變化，極有辨識(shí)度的表現(xiàn)出來(lái)了，不論是陽(yáng)光青年，還是悲情丈夫，還是瘋狂的精神病人，都能讓人信服，堪稱(chēng)是他扮演過(guò)的最復(fù)雜的角色。
倪妮在電影里的形象炫酷颯爽，金牌律師的冷靜睿智，酷女孩的帥氣灑脫，都在她身上得到很好體現(xiàn)，影片中的追車(chē)戲也完成的很精彩。文詠珊扮演的假李木子，面若桃花，身姿妖嬈，用最嫵媚的表情說(shuō)最狠的話(huà)，假李木子和何非沙灘晚餐的那一場(chǎng)戲，張力十足。這些復(fù)雜的角色匯集一堂，在互相的博弈和算計(jì)之中，帶來(lái)快節(jié)奏的頭腦風(fēng)暴與愉悅的視覺(jué)享受。
電影通過(guò)一個(gè)驚悚暗黑的懸疑故事，卻道出了愛(ài)情的真相，幾乎是給大家上了一堂戀愛(ài)課。在愛(ài)情中，女人追求的是浪漫愛(ài)，男人考慮的是現(xiàn)實(shí)愛(ài)；女人在感情的沖動(dòng)下愿意獻(xiàn)祭自己，成為一個(gè)圣母般的拯救者，男人卻在理性的斟酌下選擇對(duì)自己最有利的選項(xiàng)，而且會(huì)自我美化；女人發(fā)現(xiàn)一切都是錯(cuò)誤的時(shí)候，會(huì)心軟，會(huì)有僥幸心理；而男人在撕破臉的時(shí)候，卻不會(huì)留任何退路。而這其中的差異，就是愛(ài)情最殘忍的地方。
《消失的她》觀后感【篇六】
之前，作為海南電影節(jié)的閉幕片，《消失的她》已經(jīng)收獲了一波好評(píng)?？戳耸子?，我覺(jué)得，形容這一部暑期檔的懸疑犯罪電影，其實(shí)用一個(gè)詞評(píng)價(jià)就夠了：好看！首先是故事好看，懸疑感十足，層層反轉(zhuǎn)之中，不完全是巧合和設(shè)計(jì)，更多是人性的兩面。影片一開(kāi)始，是一個(gè)“失蹤的她”的故事：紀(jì)念新婚一周年的一對(duì)兒夫婦，妻子忽然不知去向，15天了當(dāng)?shù)鼐揭膊挥枇?。到底發(fā)生了什么？接著，是一個(gè)“假冒的她”的故事，忽然冒出來(lái)一個(gè)美女，自稱(chēng)是男主角妻子，而且擁有諸多證據(jù)和證人。事情變得離奇神秘，疑點(diǎn)重重。觀眾忽然發(fā)現(xiàn)，很難確定誰(shuí)是好人誰(shuí)是壞人，誰(shuí)在做局誰(shuí)在入套。最后，我們才看明白這是個(gè)“消失的她”的故事，結(jié)尾讓人在解開(kāi)前面層層懸念的同時(shí)，對(duì)人性中的善良與丑惡都唏噓不已。
監(jiān)制陳思誠(chéng)，確實(shí)是國(guó)內(nèi)做懸疑類(lèi)型的高手，從三部《唐探》兩部《誤殺》到這次的《消失的她》，真的是把懸念和人性都玩明白了。本片中的懸疑感，不是通過(guò)人物的語(yǔ)言來(lái)交代，而是從很多細(xì)節(jié)，以及諸多暗示來(lái)表現(xiàn)。隨著一個(gè)個(gè)“真相”被揭示出來(lái)，你可能會(huì)去想：到底誰(shuí)說(shuō)的是真的？誰(shuí)在演戲？他們背后的目的各自是什么？我剛才看到的場(chǎng)景，會(huì)不會(huì)也有什么深意甚至反轉(zhuǎn)？好的懸疑電影，猶如一場(chǎng)頭腦體操，讓你在觀賞影片的同時(shí)，跟著思考，跟著推理。每個(gè)人從懸疑情節(jié)得出的結(jié)論，往往不僅僅代表著他的理性，更代表著他對(duì)人性的認(rèn)識(shí)。
必須得說(shuō)，《消失的她》選角太好了。幾位主角，不但顏值搶眼，演技更是各擅勝場(chǎng)，互相飆起戲來(lái)，非常好看！倪妮飾演的“律師”是知性的颯爽；文詠珊飾演的“妻子”則是極致的嫵媚和狡黠；而飾演丈夫的朱一龍，一面深情一面癲狂……三人都能用眼神表演，傳遞出各種信息。倪妮堅(jiān)定審視的目光，文詠珊帶著邪氣的媚眼，朱一龍絕望的一撇！都給我留下了深刻的印象。自從《人生大事》之后，感覺(jué)朱一龍的演技又上了一個(gè)臺(tái)階。本片中他的戲份吃重，要把角色那種豐富性表現(xiàn)出來(lái)，在影片的不同階段帶給觀眾不同的感受。人好看，戲好看，整個(gè)片子能不好看嗎？
此外，本片的鏡頭非常唯美。導(dǎo)演把懸疑的情節(jié)多半放在夜晚或室內(nèi)，用低光度來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的陰晴不定；而白天的場(chǎng)景多半都很干凈漂亮，自然光拍攝的場(chǎng)景充滿(mǎn)浪漫氣息，但映襯出來(lái)的，卻是懸念重重，心里有鬼。漂亮的畫(huà)面和流暢的剪輯，也讓《消失的她》看起來(lái)很好看。
影片突出了一種女性力量，比如女性的情誼、閨蜜的信任……女性角色各有特色，特別是倪妮角色的干練灑脫，讓人看起來(lái)覺(jué)得特別清爽，使情節(jié)推進(jìn)也顯得快速有力，不顯得糾結(jié)擰巴。
在幾層反轉(zhuǎn)之后，結(jié)尾帶來(lái)的沖擊和情感力量非常大。朱一龍這場(chǎng)戲非常高光值得反復(fù)品味。倪妮功成身退，但在向外走時(shí)，成功的她卻是滿(mǎn)臉淚痕。還有那個(gè)“消失的她”，你說(shuō)她太癡情也好，太單純也罷。總之，不該遭遇如此的命運(yùn)。一種對(duì)人性善惡的感慨和驚懼，一定會(huì)讓你看完影片后浮現(xiàn)心頭。特別是演職員表走完之后，我們又一次看到了唯美的海邊畫(huà)面，如此浪漫，如此溫情款款。那也許是“消失的她”留下的美好回憶。
《消失的她》觀后感【篇七】
意料之中，《消失的她》是端午節(jié)檔期內(nèi)最熱新片，按照目前走勢(shì)，估計(jì)最后票房不會(huì)差，必定是陳思誠(chéng)監(jiān)制模式下的又一款成功產(chǎn)品，而這也將再次鞏固這個(gè)模式，進(jìn)而在未來(lái)推出更多類(lèi)似的產(chǎn)品出來(lái)。
毫無(wú)疑問(wèn)，陳思誠(chéng)及其團(tuán)隊(duì)，是優(yōu)秀的商業(yè)片操盤(pán)手，在于他們的電影成品，看起來(lái)能夠提供其所販賣(mài)的那些東西。其次，他能號(hào)準(zhǔn)脈，知道觀眾愛(ài)看什么，能夠把大家關(guān)心的，把當(dāng)下熱議的某些話(huà)題或議題，作為佐料包裹到故事里去。技法也是有的，至少每一次的片子，在觀感及節(jié)奏上能調(diào)動(dòng)人。具體到這部《消失的她》，也的確提供了一些反轉(zhuǎn)。只要不細(xì)看，不細(xì)想，跟隨電影的敘事一路過(guò)山車(chē)去上上下下，總是能夠獲得爽感的，進(jìn)而覺(jué)得值回票價(jià)。
電影《消失的她》海報(bào)上的slogan說(shuō)：看場(chǎng)好戲，是一語(yǔ)雙關(guān)，既自夸電影本身是一場(chǎng)好戲，也指代片中戲中戲。作為一部懸疑片，不太好劇透任何情節(jié)，因?yàn)槠性S多所謂反轉(zhuǎn)非常仰賴(lài)故事關(guān)鍵點(diǎn)。所以這篇文章，故事就不提了，事實(shí)上，片子的故事本質(zhì)是非常簡(jiǎn)單的，所構(gòu)建的所有懸疑和反轉(zhuǎn)，莫不是在于其手法上，所謂懸疑片，很多時(shí)候比拼的也就是手法是否得當(dāng)，所謂懸念設(shè)置，所謂關(guān)鍵情節(jié)或信息的適當(dāng)釋出，繼而層層深入，情節(jié)反轉(zhuǎn)，謎底揭開(kāi)。觀眾就在這個(gè)過(guò)程中，深刻體驗(yàn)一把情緒的過(guò)山車(chē)，從撲朔迷離到山重水復(fù)，從柳暗花明到乾坤顛倒，最后恍然大悟或回味無(wú)窮。
坦率地說(shuō)，這個(gè)過(guò)程里，《消失的她》部分情緒是能夠給到觀眾的，因?yàn)楣适略谛羞M(jìn)中，布置了許多花活，許多障眼法，同時(shí)作為核心主角的朱一龍，隱瞞的許多信息，慢慢釋出而幫助完成所謂反轉(zhuǎn)。但《消失的她》通篇看完，再回顧整個(gè)故事時(shí)，片子的內(nèi)容是經(jīng)不起推敲，也經(jīng)不起細(xì)想的?！断У乃吩谧詈笠画h(huán)上，完全沒(méi)能給觀眾提供某種“恍然大悟“或“回味無(wú)窮”，而是急轉(zhuǎn)直下，陷入爛俗之中，用不停渲染人物悲劇命運(yùn)的方式，迎合人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)里所關(guān)心的各種諸如“扶貧式愛(ài)情”、“渣男”、“女性主義”、“戀愛(ài)腦”、“疑似LGBT”等熱門(mén)話(huà)題，讓觀眾蒙蔽其中，而無(wú)暇回望電影故事里的邏輯。
但這是極其雞賊的做法，明知?jiǎng)∽魃洗嬖谥T多漏洞，無(wú)法自洽，便采用一種把觀眾當(dāng)傻子的方式，用各種渲染情緒化的片段去掩飾去抽離。我們的觀眾是最善良的觀眾，被過(guò)程爽到了，被最后提供的不少聊得上的社交話(huà)題裹挾了，便認(rèn)可了電影，片方繼而通過(guò)營(yíng)銷(xiāo)，《消失的她》整部片子就炸裂了？這也太扯了。
依我看，《消失的她》頂多算半部好戲，能看，且都只是表面上的好看，是倪妮、文詠珊兩位女演員養(yǎng)眼的那種直觀上好看。作為一部懸疑片，該片完全經(jīng)不起細(xì)挖，比如片名里消失的“她”，如同背景板一樣的“她”，上過(guò)新聞?lì)^版卻找不出一張照片；比如片中那戲中戲，開(kāi)演的必要性也并不明確；更遑論朱一龍所飾演的絕對(duì)男主角，在故事前后呈現(xiàn)出完全不統(tǒng)一的人物特點(diǎn)，動(dòng)機(jī)也撕裂，撕裂到許多前面發(fā)生的戲份，用回望視角時(shí)完全不合理。是的，這整個(gè)故事里，倘若你站到人物的視角上去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)大量?jī)?nèi)容刻意為之，所謂反轉(zhuǎn)，更是強(qiáng)行，而過(guò)度追求反轉(zhuǎn)，本身就是一種病。