想要深入了解“高考美術(shù)素描教學(xué)心得”的人不妨繼續(xù)閱讀下文，或許在您閱讀本文以后有一點收獲。勤于思考是一個好習(xí)慣，這時候不妨來寫一篇心得體會吧。心得體會展示了我們的個人思想水平，體現(xiàn)了學(xué)習(xí)深度。
高考美術(shù)素描教學(xué)心得 篇1
摘要：在高考競爭愈演愈烈的形勢下，高中美術(shù)生群體不斷壯大，通過高中美術(shù)專業(yè)課和文化課的學(xué)習(xí)考上理想的大學(xué)，成為一部分學(xué)生，特別是文化課成績偏弱的學(xué)生的理想。因此，如何做好高考美術(shù)教學(xué)成為當(dāng)前高中教育教學(xué)研究中的一個重要課題。要對學(xué)生進行摸底，了解學(xué)生的基礎(chǔ)和水平，以便因材施教；注重基本功，重視理論知識；培養(yǎng)學(xué)生的應(yīng)試能力。
高考美術(shù)生是在愈演愈烈的高考競爭中日益壯大的一個群體，他們在近幾年的增幅是非常驚人的。這一方面與越來越多的學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)密切相關(guān)，另一方面也是因為相對于普通的文化生，藝術(shù)生在文化課方面的要求是相對比較低的，這無疑給那些想上相對教好院校但文化課薄弱的學(xué)生提供了機會，所以美術(shù)生在局部地區(qū)呈迅速增長的趨勢。相對于文化生來說，美術(shù)生需要準(zhǔn)備自己的文化課和美術(shù)專業(yè)課。美術(shù)專業(yè)課能否過線是美術(shù)生能否進入專業(yè)類院校的第一步，因此，對于高中美術(shù)生的培養(yǎng)，必須要從高考要求出發(fā)來對學(xué)生進行美術(shù)教學(xué)，扎實學(xué)生的技能，為學(xué)生順利通過專業(yè)課考試打下堅實的基礎(chǔ)。從一般的安排來看，美術(shù)高考分為省聯(lián)考和?？純刹糠?，核心考查的學(xué)生技能是素描、速寫和色彩三部分，個別院校會結(jié)合自己的辦學(xué)特色有所增加。據(jù)此，高考美術(shù)教學(xué)的核心就是要不斷地提高學(xué)生在素描、速寫和色彩三方面的理論和技能，立足于學(xué)生們?nèi)旮咧袑W(xué)習(xí)時間來制定合理的計劃，這樣才能夠提高課堂教學(xué)效果，為學(xué)生高考打下堅實的基礎(chǔ)。筆者現(xiàn)結(jié)合自己的實踐就這一問題談?wù)勛约旱囊恍┱J(rèn)識。
相對于普通的文化生，美術(shù)生需要把時間分配成文化課學(xué)習(xí)和美術(shù)專業(yè)課學(xué)習(xí)，這兩部分是都需要參加高考的，所以他們學(xué)習(xí)的時間緊、任務(wù)重。而且高中美術(shù)生的一部分是上了高中以后才選擇學(xué)習(xí)美術(shù)，這就意味著學(xué)生的層次是參差不齊的，教師必須要針對學(xué)生實際早摸底，結(jié)合學(xué)業(yè)任務(wù)和學(xué)習(xí)時間來安排教學(xué)進度。對此，美術(shù)教師在接班以后就要結(jié)合學(xué)生名單來了解學(xué)生專業(yè)課的層次?？梢越Y(jié)合中考美術(shù)成績來大致了解他們的水平，關(guān)鍵是清楚哪些學(xué)生是零基礎(chǔ)新加入的，哪些是有些底子的，再結(jié)合上課學(xué)生繪畫過程和作品水平進行驗證，對于學(xué)生層次了解清楚以后再進行分組，教學(xué)過程中在安排不同的任務(wù)和學(xué)習(xí)要求，這樣不同層次的學(xué)生都能夠得到教師的關(guān)注，保證了教學(xué)的有效性。
很多學(xué)生在美術(shù)學(xué)習(xí)的.過程中往往錯誤地認(rèn)為美術(shù)課就是進行專業(yè)技能的訓(xùn)練，就是畫畫，實際上美術(shù)理論的學(xué)習(xí)在學(xué)生技能提高的過程中起著非常重要的作用。美術(shù)理論對學(xué)生們繪畫語言的發(fā)現(xiàn)有著極大的幫助，學(xué)生如果沒有理論的指導(dǎo)就缺乏指引方向，繪畫理論來源于實踐也是對于學(xué)生實踐最好的指導(dǎo)，同時理論也是思想的體現(xiàn)，體現(xiàn)了學(xué)習(xí)者對于卓越孜孜不倦的追求。所以，教師在美術(shù)教學(xué)中必須要引導(dǎo)學(xué)生重視理論的學(xué)習(xí)，使他們不斷提高個人的理論水平，用理論來指導(dǎo)自己的繪畫。特別是日常學(xué)習(xí)中應(yīng)用較多的理論詞匯，如“觀察”“透視”“結(jié)構(gòu)”“素描”等概念必須要給學(xué)生講清楚，讓學(xué)生理解透，這樣學(xué)生在繪畫實踐中才能夠找到規(guī)律，不斷提高自己的技能。
高中美術(shù)教學(xué)不僅僅是為學(xué)生美術(shù)高考做準(zhǔn)備，還要為學(xué)生未來進一步的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)，所以基本功對于美術(shù)學(xué)生們來說就非常重要了。然而，事實上，學(xué)生在高一和高二階段因為沒有高考的壓力，很多時間都是在文化課學(xué)習(xí)上，專業(yè)課學(xué)習(xí)時間相對較少，在上課的過程中部分學(xué)生因為沒有升學(xué)的壓力也不重視基本功的學(xué)習(xí)，這無疑會埋下隱患。另外，學(xué)生到了高三以后往往是寄希望于輔導(dǎo)班集訓(xùn)的反復(fù)訓(xùn)練來提高，但是很多這樣的教育機構(gòu)更多的是靠押題、猜題在備考，缺乏系統(tǒng)的訓(xùn)練，往往就是長時間、高強度的反復(fù)訓(xùn)練來磨練學(xué)生們技能，而學(xué)生在繪畫細(xì)節(jié)方面的問題往往得不到有效的糾正。細(xì)節(jié)決定命運，美術(shù)繪畫更是如此。所以從入學(xué)伊始，教師就要從細(xì)節(jié)著手來培養(yǎng)學(xué)生，對于一些重要理論一定要反復(fù)強調(diào)最終落實到學(xué)生的日常行動中；素描、速寫和色彩訓(xùn)練在按部就班進行的過程中也要穿插進行，組織學(xué)生進行細(xì)節(jié)訓(xùn)練，如眼部繪畫，來考查學(xué)生的基本功，并且要認(rèn)真組織好期中、期末考試和階段性測試，來幫助學(xué)生們完善細(xì)節(jié)。
隨著高考的改革的逐步推進，現(xiàn)在美術(shù)高考考試的內(nèi)容也逐漸固定，一般來說考試的內(nèi)容就是學(xué)生三方面的技能，即素描、速寫和色彩，出題方式現(xiàn)在主要是寫生和默寫兩種。這對于學(xué)生來說備考應(yīng)該非常明確了，據(jù)此，教師在教學(xué)的過程中，可進行歷年試題分析、高考試卷分析和模擬考試等系統(tǒng)訓(xùn)練，這時教師要正確引導(dǎo)學(xué)生注意全面均衡發(fā)展，注重基礎(chǔ)知識，如結(jié)構(gòu)、空間、造型、透視等基本的繪畫能力練習(xí)。另外，美術(shù)高考的評分標(biāo)準(zhǔn)，雖然不同院校有所側(cè)重，但都是大同小異，如素描評分標(biāo)準(zhǔn)一般是：構(gòu)圖合理、完美；比例、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，形態(tài)生動；整體感好，主次分明，細(xì)部刻畫精當(dāng)；體積感、空間感、光感、質(zhì)感表現(xiàn)得當(dāng)；技法嫻熟，技巧靈活等方面。又如人物速寫評分要求：能抓住人物的動態(tài)和形體比例及透視變化，用筆輕松，神態(tài)生動，有速寫味，用線著墨注重剛?cè)?、濃淡、粗?xì)、疏密和虛實變化。在加強學(xué)生基本功訓(xùn)練時，如素描訓(xùn)練除以短期作業(yè)為主外，可恰當(dāng)畫些長期作業(yè)，進一步加強學(xué)生的深入塑造能力，理解能力及虛實空間的處理能力。色彩、速寫教學(xué)可開設(shè)風(fēng)景畫，以提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，擴大其知識面。在美術(shù)高考前，教師可給學(xué)生談?wù)勗鯓討?yīng)付專業(yè)考試，如報考技巧、考前準(zhǔn)備、怎樣放松自己、消除緊張情緒等等，讓學(xué)生在考場上發(fā)揮自己的最佳水平?？傊?，教學(xué)是一項藝術(shù)。高考美術(shù)教學(xué)因為其群體的特殊性也有著自己的特點，美術(shù)教師要從學(xué)生的實際出發(fā)，結(jié)合美術(shù)專業(yè)課的特點來科學(xué)地進行教學(xué)安排，把理論學(xué)習(xí)、基本功技能訓(xùn)練和應(yīng)試能力訓(xùn)練有機地結(jié)合起來，關(guān)注學(xué)生個體的差異，進而制定有針對性的教學(xué)計劃和安排，相信我們一定能夠把這項工作做得越來越好。
參考文獻：
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高考美術(shù)素描教學(xué)心得 篇2
當(dāng)今的高考素描教學(xué)中，造型能力的培養(yǎng)很自然地包含了對于繪畫要素及藝術(shù)規(guī)律表現(xiàn)性的訓(xùn)練，學(xué)生的繪畫語言意識和創(chuàng)新意識也便在這種訓(xùn)練中得以鍛煉和培養(yǎng)。本人在具體的教學(xué)過程中有意識地進行了一些這方面的實際嘗試，其中大部分是建立在課堂寫生教學(xué)基礎(chǔ)上的。
一、明暗色調(diào)的訓(xùn)練
首先進行有單純燈光或自然光源的一組靜物訓(xùn)練，設(shè)計要求明暗效果，要求學(xué)生完全用明暗色調(diào)去描繪對象，只充分展示明暗的美感。第二步畫一組不同固有色且形狀、面積不同的靜物，只要求學(xué)生將各色彩之面變?yōu)槊靼蹬渲?，以使學(xué)生取得對調(diào)子配置和典型形態(tài)的明確概念。第三步畫一組有明暗效果的靜物或模特，要求學(xué)生作局部或全部的明暗轉(zhuǎn)換練習(xí)，以擴展學(xué)生對于明暗對比的認(rèn)識方式并自由運用。
明暗對比是描繪光、陰影和立體的最理想的手段。但傳統(tǒng)的寫實素描，明暗關(guān)系比較被動地依從自然物象，雖然光束射在一個物體上產(chǎn)生了高光、中間色調(diào)、深色調(diào)、陰影、反射光，但是現(xiàn)代藝術(shù)的概念使得它變得同以往有所不同，我們現(xiàn)在用明暗來實現(xiàn)我們的全部愿望，而非單純地描繪“真實”—明暗之間的對比是造型構(gòu)成中最富有表現(xiàn)力的重要方法，發(fā)展學(xué)生自由地使用明暗對比進行畫面的空間構(gòu)成和平面構(gòu)成的能力是十分必要的，在這里明暗實際上是黑白灰依據(jù)結(jié)構(gòu)關(guān)系進行量的使用。第三步的練習(xí)就在于此；在第一步的練習(xí)中，明暗將不是一種累贅，而是一種表現(xiàn)因素，一種審美知覺；第二步的練習(xí)訓(xùn)練學(xué)生不同程度的明暗調(diào)子與形的區(qū)域關(guān)系并明確清晰地以一種二次元狀態(tài)表現(xiàn)。
在結(jié)構(gòu)素描中，上述訓(xùn)練將不適用，因為把形的起伏看成是色的深淺，將妨礙對形的結(jié)構(gòu)本質(zhì)的研究。
明暗色調(diào)訓(xùn)練涉及到對光的研究，光線可以充分發(fā)揮作用，如同我們在倫勃朗的畫里看到的那種隨意使照射手段改變的效果，在印象派的作品里，光線來自被描繪物的內(nèi)部，物體的最終形象是由其形狀和光線相互作用而成，具有很大偶然性，不同條件的照射作用，使物體呈現(xiàn)不同形態(tài)，這種不確定性也成為藝術(shù)表現(xiàn)的主題。在現(xiàn)代繪畫里，陰影不再是由光線操縱，而是畫面、人、事物本身構(gòu)造的一部分，有獨立的形象及含義，如勃拉克畫里的陰影“形象”。
現(xiàn)在我們不僅僅把明暗色調(diào)同光和陰影聯(lián)系起來，只是“真實”地再現(xiàn)客觀物象，而是更積極地運用明暗來組織畫面并賦予它活力，使明暗運用有更大的創(chuàng)造性，來達到我們更直接的目的。在研究明暗對比、配置法則及色調(diào)表現(xiàn)的素描教學(xué)中，命題的創(chuàng)作性素描是十分有益的訓(xùn)練，學(xué)生的性格情緒決定了他是明晰而有秩序地運用明暗法，還是單純地從視覺感受來描繪光與影，或是把它作為一種高度敏感的.表現(xiàn)語言，教師應(yīng)當(dāng)在具體教學(xué)中加以觀察并引導(dǎo)。
二、肌理（紋理）、材料質(zhì)感的訓(xùn)練
第一步是畫一組肌理質(zhì)感有明顯區(qū)別的物體如皮毛、粗石、木頭斷裂面等，要求學(xué)生不擇手段地表現(xiàn)對肌理質(zhì)感的感受。第二步進行人造物、植物、自然生活局部（微觀）與整體的自然肌理、紋理效果的刻畫。第三步畫一組靜物，外輪廓寫生，然后給予完全相異的肌理質(zhì)感或肌理互換，以探索肌理的表現(xiàn)與形的關(guān)系。第四步，利用寫生——默寫、觸摸——默寫的方式，作印象和想象力之中的形與肌理質(zhì)感關(guān)系的素描。
藝術(shù)家對現(xiàn)實的也對暗示的肌理的關(guān)注，在視覺藝術(shù)上一直產(chǎn)生重大影響。在寫實素描中，對模仿一個有肌理的物體、形態(tài)和表面的真實幻覺而對媒介作巧妙的處理?，F(xiàn)代藝術(shù)中，肌理質(zhì)感的運用更加廣泛與純粹，成為重要的繪畫與造型手段。在素描教學(xué)中，關(guān)于肌理質(zhì)感的訓(xùn)練將促使學(xué)生從觸覺質(zhì)感、抽象紋理的角度去看周圍的世界，從具象中提取抽象的形式因素，再通過素描手段加以解釋?，F(xiàn)在發(fā)展于肌理的研究，在于擴大學(xué)生觀察客觀世界的思維角度，無論客觀還是微觀的自然現(xiàn)象都向人們提供了這方面表現(xiàn)的可能。對比要素同肌理形式結(jié)合起來應(yīng)用，是肌理訓(xùn)練的基本法則。
肌理的形態(tài)和描繪工具性能有很大關(guān)系。應(yīng)當(dāng)鼓勵學(xué)生嘗試各種描繪工具的興趣，不同系別專業(yè)的學(xué)生在訓(xùn)練中會顯示出不同的趨向。在素描教學(xué)中發(fā)展對材料語言的敏銳感受，在提高技能表現(xiàn)的同時，同樣達到審美意識的培養(yǎng)，以期在創(chuàng)作中把肌理作為出色的設(shè)計要素。
三、透視的訓(xùn)練
第一步畫一組明顯高與水平線的靜物（或者相反），要求學(xué)生利用透視表現(xiàn)在極大透視狀態(tài)下的空間形體立體感。第二步畫視平線上或下的模特，要求學(xué)生必須在仰視或俯視的角度下，嘗試尋找并描繪因透視原因而形成的特異造型，激發(fā)學(xué)生寫生時多方位的觀察模特的造型意識。第三步，在一幅素描里作各種透視的局部，帶創(chuàng)作性的結(jié)合成整體，也可通過不斷移動視點寫生完成。
雖然透視知識對學(xué)生而言是枯燥的，但在空間造型中卻極為重要。透視造成的結(jié)構(gòu)的點在二維平面上的位置決定了形的立體，要準(zhǔn)確描繪它，就必須懂得透視。
但是在表現(xiàn)性素描里，透視則可能是一種束縛。在現(xiàn)代一些素描里，離開透視，仍然可以造出聯(lián)想的畫面空間與立體，依靠材料、肌理、面積等的對比也可以造成聯(lián)想的空間與立體效果。
然而，更有意義的是透視的主動運用。強烈的透視效果可以使物體扭曲變形，產(chǎn)生戲劇般的造型效果，比如摩爾的《防空地道透視》。當(dāng)然透視法不是被用于刻板地再現(xiàn)空間，而是被用于表現(xiàn)某種特殊意義的時候，透視法可以被自由地加以運用。契里柯就是為了情緒上的效果而采用透視。
透視知識不應(yīng)當(dāng)成為取代視覺想象力的陳規(guī)?，F(xiàn)代則采取更加廣義的透視，正確地改變事物的相互關(guān)系，運用色調(diào)、肌理、點線面、形狀等建立抽象空間的新透視關(guān)系。
四、設(shè)計與構(gòu)成的訓(xùn)練
第一步從寫生素描中作一系列不同變體，在局限中改變素描的概念，并不斷發(fā)現(xiàn)與深化藝術(shù)的想法。第二步把標(biāo)有座標(biāo)網(wǎng)絡(luò)的照片作不規(guī)則風(fēng)格的復(fù)制素描練習(xí)，把多張照片的局部利用網(wǎng)格置換復(fù)制進一張素描里。第三通過寫生作抽象的明暗、線條、形態(tài)的節(jié)奏、韻律練習(xí)。
雖然在一般的寫實素描中很大程度上依據(jù)基本視覺中的自然關(guān)系加以構(gòu)圖和再現(xiàn)形象，但是系統(tǒng)地研究設(shè)計與構(gòu)成，將給素描帶來創(chuàng)造性的新貌。
設(shè)計與構(gòu)成知識涉及到畫面的閉鎖形式，閉鎖形式以有機的和無機的兩種形式出現(xiàn)，圖解是無機形式的一種表現(xiàn)，而結(jié)構(gòu)主義及其派生物則充分利用了無機形式——幾何形來進行畫面的創(chuàng)造。我們在設(shè)計構(gòu)成里。則主要訓(xùn)練學(xué)生畫面聯(lián)接的設(shè)計意識，以及新主意、新方法的創(chuàng)造。座標(biāo)格的利用是一種最基本的方法，在隨意扭曲的放大網(wǎng)絡(luò)中素描，正規(guī)網(wǎng)格的照片肖像會自然產(chǎn)生變形效果。局部的扭曲產(chǎn)生趣味中心，由此素描通過這種方法顯示運動時間的四維性。上述訓(xùn)練還培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)作素描的意識與能力——把自然視覺的組合變?yōu)橐环N超視覺的組合。外形比例、穩(wěn)定、對稱、均衡、對比、和諧等法則被用于畫面設(shè)計與構(gòu)成。
素描構(gòu)成訓(xùn)練，通過寫生與創(chuàng)作結(jié)合是比較理想的方式，比如依據(jù)寫生對象的外輪廓，過渡到比較自由的構(gòu)圖，然后有意識地安排畫面色調(diào)，建立畫面結(jié)構(gòu)。還可各取靜物的一部分，相互穿插，重組畫面，感受來自對象，在重建的畫面中保持這種感受十分重要。
構(gòu)成形態(tài)體現(xiàn)為理性的與感性的兩種，學(xué)生個性決定了對構(gòu)成形態(tài)的選擇。
以上是高考素描教學(xué)的實踐與設(shè)想。素描的繪畫要素、藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)形式上還涉及到自然客觀規(guī)律如人的解剖、結(jié)構(gòu)知識等，目的在于開發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性思維與能力，使觀察與思想都更加開放與深化。在素描實踐中強迫并激發(fā)他們運用一切可能的素描材料手段來改變一個形象成為無數(shù)形象，技能的提高與藝術(shù)的新發(fā)現(xiàn)、新想法也就在其中了。
高考美術(shù)素描教學(xué)心得 篇3
摘要:在靜物素描教學(xué)中,教師以結(jié)構(gòu)素描、光影素描及多種對比關(guān)系來進行教學(xué),目的是要培養(yǎng)學(xué)生敏銳的藝術(shù)感覺和獨特的藝術(shù)個性及藝術(shù)創(chuàng)造力,并為以后的學(xué)習(xí)打下堅實的基礎(chǔ)!
在靜物素描教學(xué)中,以幾何形體作業(yè)作為素描學(xué)習(xí)的開始。使學(xué)生認(rèn)識幾何形體的體積、結(jié)構(gòu)和在空間中的透視原理,以及幾何形體的普遍意義在其他物體上的反映;引導(dǎo)學(xué)生由摹寫過渡到造型語言的思考和把握。在靜物素描的教學(xué)中,我們以線性結(jié)構(gòu)素描、色調(diào)素描及多種對比關(guān)系來進行教學(xué)。
用線條的方式觀察和表現(xiàn)客觀自然物象的結(jié)構(gòu)特征。對物象內(nèi)在構(gòu)造上加以理性分析,以達到對物象的深刻認(rèn)識;進而從形體結(jié)構(gòu)中感悟結(jié)構(gòu)、空間,提煉線條自身的美感形式。結(jié)構(gòu)素描教學(xué)側(cè)重于透視法則的掌握、合理的結(jié)構(gòu)分析和畫面的有序組織這三方面的把握。
其要點是使學(xué)生明白平行透視(一點透視)、成角透視(二點透視)的基本規(guī)律;并通過石膏幾何體的反復(fù)描摹加以理解。為了清晰地把握物體的透視,并準(zhǔn)確地掌握角度、比例,應(yīng)把看不見的部分(虛體)也畫出來,讓學(xué)生明白圓柱體、圓錐體是由長方體“切割”變化而來。
結(jié)構(gòu)是構(gòu)成形體的各種體塊的組合連接關(guān)系。物體結(jié)構(gòu)分骨架型、積量型兩種類型。素描學(xué)習(xí)中應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生從物體結(jié)構(gòu)方面去認(rèn)識,在構(gòu)造上去把握,本質(zhì)地把握其內(nèi)在關(guān)系和變化規(guī)律,從而達到掌握素描表現(xiàn)的深刻性。
即畫面的構(gòu)成因素,“通過圓柱、球體、圓錐來表現(xiàn)自然,把一切都放到透視里去……”塞尚的觀點是從自然法則中用幾何形式去發(fā)現(xiàn)有序結(jié)構(gòu)的繪畫形式,也就是運用歸納法,整體地去觀察和認(rèn)識客觀自然世界。靜物素描教學(xué)中遵循此法,要求學(xué)生從物象中的一個點、一條線、一個面以及物象之間的組合關(guān)系,物象與背景的生存關(guān)系,對布紋進行有意味的主觀取舍,從而構(gòu)成畫面一個有序的整體。
用明暗塑造的方法,概括表現(xiàn)出客觀物象的三大面、五大調(diào),以達到光影真實,達到立體感的視覺效果。這也就是我們通常稱之為全因素素描。在色調(diào)素描課題訓(xùn)練中,應(yīng)加強光影與黑白意識,關(guān)注明暗色調(diào)變化的節(jié)奏規(guī)律,以及增強立體觀念與空間意識。
光影產(chǎn)生明暗,明暗構(gòu)成黑白,它是構(gòu)成完整視覺表現(xiàn)形式的重要因素。光影是我們知覺空間中最重要的標(biāo)志物;明暗是光線照射下物體形體結(jié)構(gòu)的反映;物體本質(zhì)結(jié)構(gòu),決定了物體明暗值的變化,而物體的形狀和它本質(zhì)結(jié)構(gòu)又不隨光線的變動而變化。由明暗而產(chǎn)生黑與白,要引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注物體與背景的正負(fù)空間,以及物體明暗生成畫面的黑白構(gòu)成關(guān)系。其中關(guān)于黑白中心的關(guān)注、黑白對比與節(jié)奏、黑白分割與銜接、黑白灰布局、黑白基調(diào)等意識的培養(yǎng)尤為重要。
整體地觀察與表現(xiàn)應(yīng)貫穿于作畫的始終。在進行明暗深入的過程中,使學(xué)生意識到亮部與亮部之間、暗部與暗部之間、中間灰色調(diào)之間,通過人的視覺所產(chǎn)生的有節(jié)奏感的漸變規(guī)律。通俗地講,物象最亮、最暗之處,只有一處;其它次亮、再次亮……依次遞減,從而產(chǎn)生色素調(diào)子有秩序的變化規(guī)律。
體積感與空間感,是整個素描訓(xùn)練過程的追求目標(biāo)之一,也是素描觀念的直接體現(xiàn)。既要有整體的體積,又要有細(xì)節(jié)的體積。作畫前,首先要分析形與體的關(guān)系,關(guān)注形體結(jié)構(gòu)線、轉(zhuǎn)折點;注意形體的起伏變化,外形與明暗交界線的變化,與形體的起伏變化都有著直接的關(guān)系。整體體積的意義就在和透視規(guī)律,并服從于畫面的整體。
具體地說,就是物體本身的材質(zhì)、造型、色度在具體環(huán)境中產(chǎn)生各種對比關(guān)系的觀察和表現(xiàn)。在多種對比關(guān)系練習(xí)中,我們抓住從質(zhì)感表現(xiàn)、對比意識、藝術(shù)處理這三點來展開并實施教學(xué)。
物體本身的材質(zhì)所形成的物理表象,其重要性在于它表面的紋理組織。如玻璃制品、金屬器皿、木材、皮毛、粗陶、花卉等制品,在視覺和觸覺之間形成平滑或粗糙、堅硬或松軟、干澀或濕潤等各自不同的視覺感受。如何表現(xiàn)作畫者的內(nèi)心感受呢?要觀察物體紋理的規(guī)則是紊亂的、粗糙的還是細(xì)膩的,這是表現(xiàn)的突破口。通過線條有序的排列、或揉擦或涂抹,或點、刮等多種手段去模擬紋理的質(zhì)感,從而達到視覺的真實感受。
線條本身的粗細(xì)、長短、曲折、圖形的大小、方圓、明暗的黑白、強弱、色彩的冷與暖、紅與綠,以及物質(zhì)材料所形成的堅硬與松軟、平滑與粗糙、干澀與濕潤,等等,均會產(chǎn)生兩極相壓的對比。對比形成反差,反差生成視覺束激。在靜物素描教學(xué)訓(xùn)練中,運用反差對比,可達到生動、活潑、豐富、強烈的視覺效果和審美感受。
整個素描過程都是以形象思維規(guī)律去觀察美、發(fā)現(xiàn)美,發(fā)現(xiàn)具有審美價值的藝術(shù)因素。教學(xué)中,要求把對形象的認(rèn)識提高到藝術(shù)形式美的高度來觀察,發(fā)現(xiàn)其中的形式美感、形的質(zhì)感、量感、空間感、節(jié)奏感和秩序感。積極主動地通過點、線、面、黑、白、灰等造型因素的運用,積極有效地表現(xiàn)對象、表現(xiàn)感受。
在實施教學(xué)中,教師要充分發(fā)揮教學(xué)的主導(dǎo)作用,以課題單元形式,有針對性地進行訓(xùn)練。要注意探索與研究科學(xué)的教學(xué)方法,適當(dāng)運用現(xiàn)代教學(xué)技術(shù)。因材施教、因人施教。要培養(yǎng)學(xué)生敏銳的藝術(shù)感覺和獨特的藝術(shù)個性及藝術(shù)創(chuàng)造力,為學(xué)生進一步的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ),因為素描是一切繪畫的基礎(chǔ)!幾何體,靜物的學(xué)習(xí)又是學(xué)好素描的基礎(chǔ)!
美術(shù)課堂教學(xué)是貫徹美術(shù)新課標(biāo)的主渠道。隨著人類社會的發(fā)展,美術(shù)與人的生活聯(lián)系越來越密切。生活中許多方面都離不開美術(shù)。美術(shù)對陶冶學(xué)生情操,提高學(xué)生素養(yǎng),培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新精神和實踐能力,促使學(xué)生全面和諧發(fā)展具有十分重要的作用。因此,能否激發(fā)學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)的'欲望,拓展美術(shù)教育視野是提高初中美術(shù)教學(xué)質(zhì)量的保證。
一、美術(shù)教師要激發(fā)興趣,激活課堂,才能激起學(xué)生探索事物的強烈欲望
愉快和輕松是美術(shù)學(xué)科贏得學(xué)生喜愛的法寶,是一堂美術(shù)課的最基本的要求。美國教育家布魯納說:“學(xué)習(xí)的最好動力是對學(xué)習(xí)材料的興趣”。初中美術(shù)教學(xué)的過程應(yīng)該成為學(xué)生一種愉悅的情趣生活和積極的情感體驗。教師要要堅持循序漸進的教學(xué)原則,使學(xué)生覺得只要稍加努力就會獲得成功,讓學(xué)生在不斷獲得成功的喜悅中變得更加努力。要盡可能地融合各種形式,充分調(diào)動人體的全部感覺器官,從中體會美術(shù)藝術(shù)的魅力。要通過長期不間斷的鼓勵、誘導(dǎo),才有可能使學(xué)生產(chǎn)生對美術(shù)學(xué)習(xí)的濃厚興趣。所以教師在設(shè)計美術(shù)教學(xué)活動時,不但要有趣,更要有效,如新穎的教具能激發(fā)孩子的學(xué)習(xí)欲望,特別是設(shè)計應(yīng)用課時,老師要帶些漂亮新穎的教具,以吸引孩子的眼球,然后在課堂上還要注重演示制作過程,讓學(xué)生能很快地掌握制作方法,這時他們的學(xué)習(xí)興趣會十分高漲。也可以使用掛圖、畫冊、錄象、幻燈、光碟等,讓學(xué)生觀看欣賞。通過生動豐富的素材資料,將學(xué)生從課堂枯燥的說教中解脫出來。教師要鼓勵學(xué)生以探究性方法主動自主學(xué)習(xí)。組織學(xué)生進行“看看,想想,畫畫,做做,玩玩”等學(xué)習(xí)活動,根據(jù)教學(xué)內(nèi)容來創(chuàng)設(shè)情景,激發(fā)興趣,增強美術(shù)知識和技能練習(xí)的興趣性。千萬不能一味地采用講授的方法,使學(xué)生被動接受知識。教師要運用引導(dǎo)發(fā)現(xiàn)法、問題法、實踐探索法等方法啟發(fā)學(xué)生開動腦筋,使課堂氣氛活躍。還應(yīng)采用現(xiàn)代的教學(xué)手段,激活課堂,要優(yōu)化教學(xué)設(shè)計,精心“預(yù)設(shè)”,使“預(yù)設(shè)”更充分,更具有針對性和實效性,努力做到教學(xué)設(shè)計信息化、教師合作共享化、教學(xué)資源檔案化。
二、美術(shù)教師要科學(xué)合理地使用教材,加強與各科教學(xué)的聯(lián)系,拓展美術(shù)教育視野
教師要認(rèn)真學(xué)習(xí)美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn),掌握教材特點,科學(xué)處理教學(xué)內(nèi)容,用好用活教材。要認(rèn)真分析和研究學(xué)生的年齡特征、認(rèn)知習(xí)慣和個性心理,選用能使學(xué)生快樂,符合學(xué)生認(rèn)知習(xí)慣,有利于學(xué)生身心健康發(fā)展,富有時代氣息的教學(xué)內(nèi)容進行教學(xué)。要根據(jù)學(xué)校和學(xué)生的實際情況,對美術(shù)教材中內(nèi)容過于淺顯和繁雜的作適當(dāng)補充和調(diào)整。作為美術(shù)教師要允許學(xué)生個性的自由發(fā)展,允許學(xué)生興趣的不同方向,承認(rèn)學(xué)生存在的個體差異,承認(rèn)學(xué)生對知識掌握的速度有快有慢,接受知識的能力有強有弱,要發(fā)掘教材本身的內(nèi)涵價值,落實美術(shù)課堂的教育目標(biāo)來提高美術(shù)教學(xué)的質(zhì)量,正確處理美術(shù)的知識技能與設(shè)計創(chuàng)造的關(guān)系,根據(jù)其間的相互輔助關(guān)系,以及學(xué)生的實際情況,在比例上可作必要的調(diào)整處理,并注意寓知識技能于設(shè)計創(chuàng)造之中,使知識技能與設(shè)計創(chuàng)造同時并進,注意相關(guān)教學(xué)內(nèi)容的合理整合。要留給學(xué)生足夠的空間和時間來消化和掌握知識,努力創(chuàng)造一個愉快、寬松、充滿藝術(shù)情趣的學(xué)習(xí)環(huán)境。雖然美術(shù)是一門相對獨立的學(xué)科,但不是孤立的學(xué)科,它與許多學(xué)科都有著密切的聯(lián)系,教師必須讓美術(shù)課堂走向綜合,在美術(shù)課堂教學(xué)中,讓美術(shù)與其它學(xué)科相綜合,與現(xiàn)實生活相聯(lián)系,以及與其它學(xué)習(xí)領(lǐng)域相結(jié)合,只有這樣,才會使美術(shù)教學(xué)更有內(nèi)涵。因此,綜合運用各學(xué)科之間的鏈接點,與其它各元素的優(yōu)點,就會增強美術(shù)課堂的生動性、形象性,學(xué)生就會學(xué)而不厭,樂而不散,始終保持旺盛的學(xué)習(xí)熱情。
總之,廣大美術(shù)教師要努力激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)的欲望,以新的教學(xué)理念,充分發(fā)揮學(xué)生的個性、潛能、創(chuàng)造力,搞好課程資源的整合,積極主動地加強與各科教學(xué)的聯(lián)系,拓展美術(shù)教育視野,有效發(fā)揮學(xué)生想象力、提高美術(shù)課堂教學(xué)的質(zhì)量。
高考美術(shù)素描教學(xué)心得 篇4
“成功的教師之所以成功，因為他們把課講活了。如果說一種教法是一把鑰匙，那么在各種教學(xué)之上還有一把總鑰匙，它的名字就叫做“活”想。發(fā)揮課堂教學(xué)這一主渠道作用，促進學(xué)生思維創(chuàng)新，教學(xué)關(guān)鍵就在于教師把握這一個“活”字。事實確實如此，輕松和諧的課堂氛圍，可以使教學(xué)收到事半功倍的效果，難以想象課堂氣氛過于拘謹(jǐn)，甚至死氣沉沉，學(xué)生在這種環(huán)境中學(xué)習(xí)，思維能活躍起來?因此，教師要盡量從本身和學(xué)生的實際出發(fā)，為學(xué)生營造輕松和諧的教學(xué)氛圍，樹立學(xué)生的自信心，活躍學(xué)生的思維。
在教學(xué)中設(shè)置符合課程內(nèi)容的教學(xué)情境來激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，是行之有效的方法之一。一個優(yōu)秀情境的創(chuàng)設(shè)，對激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、情感和思維以及教學(xué)效果都產(chǎn)生積極的影響。美術(shù)學(xué)科以其得天獨厚的“美育”優(yōu)勢更適合于開展情境教學(xué)。為此，筆者在教學(xué)實踐中做了一些教學(xué)情境嘗試，取得了較好的效果。
如在上三年級《找果子的小刺猬》這一課時，筆者設(shè)計了一場小刺猬出門找果子的旅行游戲。孩子們展開豐富的想象，繪聲繪色地講述小刺猬如何去找果子，找到了哪些美味的果子，這時大家仿佛置身于小刺猬的童話世界，他們聯(lián)想翩翩，一幅幅生動的畫面呼之欲出。
繪畫和音樂是姐妹藝術(shù)。音樂具有強烈的感染作用，能調(diào)動人的情緒反應(yīng)。在美術(shù)課上運用一些音樂教材，將更好地輔佐美術(shù)教學(xué)。如在上五年級《江南民居》這一課時，筆者用多媒體播放《姑蘇行》作為背景音樂，學(xué)生就在這個背景音樂下欣賞江南民居的`美，清新淡雅的樂曲在無形中牽引著同學(xué)們的思想進入畫境，感染畫中精神、畫中韻律，更強烈地激發(fā)感情，提高審美能力和審美情趣。在繪畫的時候，筆者又播放了幾首古箏曲，讓同學(xué)們在音樂聲中作畫。課后有同學(xué)悄悄告訴我：“老師，我最喜歡一邊畫畫一邊聽音樂，我的手好像更靈活了。”
《美術(shù)課程指標(biāo)》指出，“應(yīng)以活潑多樣的課程內(nèi)容呈現(xiàn)形式和教學(xué)方式，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。多變的教學(xué)形式并非只為吸引學(xué)生的
注意力，重要的是讓孩子們參與，因為他們是教學(xué)活動的主體。除了本課導(dǎo)入部分的猜謎語形式外，還有很多不同的教學(xué)形式。例如：實驗不該成為科學(xué)課的專利，美術(shù)課同樣可以進行。
在上《三原色和三間色》這一課時，為了讓學(xué)生對三原色和三間色有深刻印象，筆者設(shè)計了一個實驗激發(fā)學(xué)生的好奇心，調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，主動仔細(xì)地觀察并發(fā)現(xiàn)問題。第一組學(xué)生到教室外面，用紅、黃、藍三種顏色的透明塑料紙實驗。要求先對著太陽分別感受三種紙的色彩，然后再分別將紅色的塑料紙和藍色的塑料紙疊加;藍色的塑料紙與黃色的塑料紙疊加;紅色的塑料紙與黃色的塑料紙疊加，并對著陽光觀察疊加后的色彩。最后把觀察到的現(xiàn)象記錄在紙上，筆者發(fā)現(xiàn)學(xué)生在實驗的時候各個興致勃勃、做著記錄。第二組學(xué)生留在教室里進行水粉顏料的調(diào)和實驗，學(xué)生把紅、黃、藍三種顏料按照不同比例進行調(diào)和，然后將每次調(diào)和的記錄寫在紙上。離下課的時候讓兩組不同實驗的學(xué)生進行實驗結(jié)果交流得出三間色。課后有好多學(xué)生問筆者：“這是不是美術(shù)課?太好玩了!”筆者反問他們：“你們覺得這節(jié)課上有沒有學(xué)到什么美術(shù)知識呢?”，有學(xué)生說：“我知道紅+藍=紫，紅+黃=橙，黃+藍=綠。”筆者說：“在實驗中你們能夠自主地學(xué)習(xí)，懂得了顏色的調(diào)配，知道了紫色、橙色和綠色是三間色，是由三原色的等比例調(diào)配而得的。你說這樣的美術(shù)課算不算美術(shù)課?”這位學(xué)生高興地說：“劉老師，我喜歡這樣的美術(shù)課?！?。這種通過實驗方法學(xué)習(xí)顏色的調(diào)配，能夠很好地調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，促進學(xué)生更好地學(xué)習(xí)。
生活是海洋，凡是有生活的地方就有快樂和寶藏，就孕育著靈感和熱望。美術(shù)課更應(yīng)該努力貼近學(xué)生的生活，向?qū)W生提供讓他們“感受美，熱愛生活美以及表現(xiàn)生活美”的領(lǐng)地，這樣才能與他們的經(jīng)驗相聯(lián)系，觸碰到他們的“興趣點”，這種興趣來自于他們的心底，他們會積極主動地參與到本課的學(xué)習(xí)和研究中，激起創(chuàng)造美好生活的愿望與動力。
五年級《悠悠老街》這課以探訪家鄉(xiāng)老街的歷史與文化的活動，讓學(xué)生從美術(shù)角度去感受、體會其中的歷史文化內(nèi)涵。學(xué)習(xí)用簡潔的文字或速寫等方法記錄下來，作為創(chuàng)作的素材。教材選用了安徽的西屯老街、浙江的西塘老街、紹興的老街等攝影作品，通過賞析，感受各地老街在歲月的沉淀中顯露出濃郁而獨特的古韻和人文氣息。通過與現(xiàn)代城市建筑的對比，學(xué)會了解、欣賞歷史文化建筑的特點，感受老街古建筑群所展現(xiàn)出來的線條韻律美、色彩簡約美、構(gòu)造節(jié)奏美、雕刻典雅美和意蘊和諧美。不同季節(jié)、不同時間的老街風(fēng)光照片的呈現(xiàn)，使學(xué)生猶如穿越時空。漫步老街，踏著磨得光溜溜的青石板小路，穿過曲曲折折的小巷，在那些烏黑發(fā)亮的門板上，在寫滿歲月滄桑的街面店鋪中感受昔日的繁華;拾階而上，在拱橋上感受老街上特有的文化底蘊;臨窗而倚，從白墻黛瓦中呼吸著老街濃厚的詩情畫意。在學(xué)生憑吊古物、品玩老街、尋覓人文的活動中，激發(fā)他們探訪歷史文化活動的熱情。一組反映老街傳統(tǒng)風(fēng)俗的圖片，向?qū)W生展示了這些正在慢慢淡出人們視線的老行當(dāng)。學(xué)生在探究傳統(tǒng)文化的同時，進一步培養(yǎng)尊重、熱愛傳統(tǒng)文化的情感。教材還提供了一組同齡人作品，通過賞析，使學(xué)生學(xué)習(xí)用豐富的美術(shù)手段記錄傳統(tǒng)歷史文化的方法，拓寬思路，創(chuàng)作出富有個性的作品。
總而言之，筆者認(rèn)為我們的藝術(shù)教育，應(yīng)該使受教育者得到全面發(fā)展，成為有個性、有思想、有活力、有創(chuàng)新意識、多能力的人。我們應(yīng)該不懈努力，在美術(shù)新課程改革的教學(xué)活動中探索一種更趨合理的教學(xué)模式和更好的教學(xué)手段。
高考美術(shù)素描教學(xué)心得 篇5
教學(xué)往往在不斷的反思中改進、完善和提高的。在素描教學(xué)后我進行了思考，發(fā)現(xiàn)了教學(xué)中存在的一些問題，也設(shè)計了未來教學(xué)的改進方向。
一、在寫生中感受素描。
在這一單元的教學(xué)中，由于學(xué)生寫生不太熟練，更多的是臨摹。這樣可能影響了學(xué)生對素描知識的體驗。所以我想在以后的教學(xué)中，盡可能創(chuàng)造條件讓學(xué)生去寫生、去體驗、去感受。經(jīng)過寫生這一過程，學(xué)生對觀察的事物了解得更透徹，也對這寫生、體驗的過程記憶深刻。同時培養(yǎng)了學(xué)生的觀察能力、作畫技能?？赡軙小耙慌e兩得”的效果。
二、在觀察、發(fā)現(xiàn)中學(xué)習(xí)素描。
觀察是學(xué)習(xí)素描的基礎(chǔ)，沒有觀察能力就無法學(xué)習(xí)素描。而學(xué)習(xí)素描也是為了培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力。在教學(xué)中我雖然已經(jīng)意識到了觀察的重要性，也在教學(xué)中盡可能在教學(xué)中注重學(xué)生觀察力的培養(yǎng)，但還是覺得做得不夠好，在以后的教學(xué)中更需加強。
觀察和發(fā)現(xiàn)是一對密不可分的伙伴，觀察后沒有發(fā)現(xiàn)那樣的觀察是徒勞。不觀察而發(fā)現(xiàn)那就是想象。在教學(xué)中，我是帶領(lǐng)著學(xué)生去探究和發(fā)現(xiàn)，學(xué)生在我的問題指引下觀察取得了一些效果，但我后來發(fā)覺自己犯了一個錯誤，剝奪了學(xué)生的主動學(xué)習(xí)機會，教學(xué)中未能體現(xiàn)學(xué)生的主人翁地位。我忘記了學(xué)生是教學(xué)的主體，而將自己的主導(dǎo)地位給擴大了。在以后的教學(xué)中應(yīng)該讓學(xué)生自主去觀察去發(fā)現(xiàn)，老師只是在學(xué)生遇到困難的時候伸出援助之手，可能對于學(xué)生能力的培養(yǎng)來說會更好些。更何況素描知識只有經(jīng)過觀察和發(fā)現(xiàn)才能學(xué)得更好、更牢固。
三、在欣賞中感受素描的美。
生活中的事物和幾何體都有著或近或遠(yuǎn)的聯(lián)系。可以更確切的說，我們的生活和幾何體密不可分。學(xué)生的桌子、鉛筆盒……是長方體的，學(xué)生的鋼筆、教師用的粉筆……是圓柱體的'；我們住的房子由幾何體組成的……若學(xué)生在學(xué)習(xí)這些知識時能感受到美，那一定會對學(xué)習(xí)起到促進作用，也一定能學(xué)好素描知識。在我的教學(xué)中或許是太強調(diào)素描的嚴(yán)謹(jǐn)了，沒能讓學(xué)生去很好地感受它的美。所以從學(xué)生的反應(yīng)中我覺得在教學(xué)中忽略了對學(xué)生的審美教育。在以后的教學(xué)中，可以利用圖片欣賞、實物欣賞以及帶領(lǐng)學(xué)生走進大自然，讓學(xué)生更真切地感受到一些幾何體的美，這樣可能更有利于學(xué)生學(xué)習(xí)素描知識。同時也能提高學(xué)生的審美能力。
生活是精彩的、美麗的。生活里有我們想認(rèn)識和了解的一切。我們走進生活就走進了“百科全書”，從生活中我們能找尋到想要的一切。
高考美術(shù)素描教學(xué)心得 篇6
結(jié)構(gòu)素描是美術(shù)教學(xué)的基礎(chǔ)。從造型藝術(shù)的意義上講，結(jié)構(gòu)是指人們對所描繪的物象在解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)上的認(rèn)識與理解。也就是說結(jié)構(gòu)素描是人們從觀察和理解形態(tài)開始、從結(jié)構(gòu)造型起步的一種藝術(shù)創(chuàng)作和訓(xùn)練的過程。通過結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練，提高學(xué)生對物象形態(tài)結(jié)構(gòu)的辯析、理解和表現(xiàn)能力，從而獲得能夠深入形態(tài)表象和結(jié)構(gòu)實體之中的洞察力。使學(xué)生在結(jié)構(gòu)素描的實踐中，準(zhǔn)確地捕捉到物象的結(jié)構(gòu)本質(zhì)和基本要素，并創(chuàng)造性地運用結(jié)構(gòu)造型語言揭示出來，使其成為物象特征和精神意象的完美體現(xiàn)。
在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中，要想加深學(xué)生對所描繪的對象的觀察和理解，就必須樹立起造型上的結(jié)構(gòu)觀念，這對每一個學(xué)生的結(jié)構(gòu)素描課的學(xué)習(xí)都是至關(guān)重要的。老師從備課到整個教授過程，都要突出這一點。力求通過教學(xué)，使學(xué)生真正掌握結(jié)構(gòu)造型的原理，并在訓(xùn)練實踐中獲得正確的理性思維方式和深入體察形態(tài)內(nèi)在結(jié)構(gòu)的能力，使學(xué)生盡早走出摹仿客觀表象的初級階段，在結(jié)構(gòu)理念的正確指導(dǎo)下，在結(jié)構(gòu)素描上得到理論上的深化和造型藝術(shù)上的升華?！?
在低年級的結(jié)構(gòu)素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中，經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的情況，學(xué)生面對所描繪的課題和物象，往往會習(xí)慣地將興趣和精力集中到物象吸引人的某些細(xì)節(jié)上或明暗變化的光影上，并試圖把這些客觀因素整體地表現(xiàn)出來。他們往往從興趣出發(fā)，沒能抓住基礎(chǔ)訓(xùn)練中應(yīng)突出結(jié)構(gòu)造型這一重點，白白花費了不小的精力，卻并沒有收到應(yīng)有的效果。筆者在長期的教學(xué)實踐中進行了認(rèn)真的觀察、總結(jié)和歸納，認(rèn)為造成這些問題的主要原因有以下幾點：一是學(xué)生們還沒有真正樹立起結(jié)構(gòu)觀念，消弱了結(jié)構(gòu)觀念對自己造型素描訓(xùn)練的指導(dǎo)意義；二是老師講授中還存有問題，即使講授了，也沒能使學(xué)生明確結(jié)構(gòu)觀念的建立與素描之間的內(nèi)在聯(lián)系；三是不少學(xué)生對結(jié)構(gòu)觀念的樹立重視不夠，手頭上的技巧又不熟練，結(jié)果是從興趣出發(fā)，在素描訓(xùn)練中走上了歧途。這種缺乏科學(xué)性的學(xué)習(xí)態(tài)度、方法和盲目摹仿客觀表象的習(xí)畫方法，必然導(dǎo)致學(xué)生在學(xué)習(xí)上走上彎路，甚至使學(xué)習(xí)停滯不前，直接影響了美術(shù)課的教學(xué)質(zhì)量。因此，必須建立造型的結(jié)構(gòu)觀念，并讓其貫穿教學(xué)活動的始終。首先老師應(yīng)當(dāng)明確，學(xué)生素描基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要目的并不只是在技巧上懂得如何表現(xiàn)物象，更重要的是要學(xué)生在結(jié)構(gòu)素描觀念的指導(dǎo)之下，學(xué)會正確地觀察和理解物象的造型特征，把握物象的本質(zhì)結(jié)構(gòu)和普遍的造型規(guī)律?！?這實際上是一個積極的藝術(shù)的理性思維過程，它強調(diào)的是對物象本質(zhì)特征的洞察能力和分析能力，強調(diào)了人的創(chuàng)造性思維的重要性。米開朗基羅曾說過：“藝術(shù)家用腦，而不是用手去畫。”大師精辟而科學(xué)地概括了理性思維在造型藝術(shù)實踐中的重要意義。
物體的結(jié)構(gòu)特征和形態(tài)特征是互為依存的，物體的結(jié)構(gòu)和形態(tài)實際是其在空間中存在形式的一種客觀反映，它們的存在，構(gòu)成了物象形態(tài)的基礎(chǔ)。我們的教學(xué)工作就是要啟發(fā)和引導(dǎo)學(xué)生對物像的千姿百態(tài)進行科學(xué)、認(rèn)真、藝術(shù)的認(rèn)識和觀察，從中掌握其結(jié)構(gòu)的基本原理。
從視覺角度來講，人的眼睛都能看到某一物像的主要特征。但是在藝術(shù)的造型觀察方面，事情就不是那么簡單了。在造型的觀察活動中，人們首先看到的并不是物像特征的全部和本質(zhì)結(jié)構(gòu)，而是物體的一些表像。對同一物像的認(rèn)識和觀察，一雙平常人的眼睛和一雙畫家的眼睛會有很大的不同。前者看到的往往只是物體形狀的表面的東西，而后者則從中看到了物體形狀本質(zhì)的結(jié)構(gòu)和特征。
因此，在結(jié)構(gòu)素描的基礎(chǔ)訓(xùn)練中，老師要教授和引導(dǎo)學(xué)生注重科學(xué)的認(rèn)識和觀察方法，嚴(yán)格糾正以往認(rèn)識物象形狀時不科學(xué)的習(xí)慣方法和視覺經(jīng)驗，提高學(xué)生對物體的認(rèn)識和觀察能力，深入研究和分析物體的凸起，凹進、轉(zhuǎn)折等形態(tài)特征，通過明確理論知識和反復(fù)的訓(xùn)練實踐，提高和發(fā)展學(xué)生對所描繪物象本質(zhì)特征的.觀察與綜合能力，并從中提煉出物象可塑的結(jié)構(gòu)型因素，使素描基礎(chǔ)訓(xùn)練由盲目摹仿對象，轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃颖憩F(xiàn)與創(chuàng)造對象的積極的實踐過程。
世上所有的物象都有其自身的組合秩序和結(jié)構(gòu)形式，因此構(gòu)成了紛繁復(fù)雜和豐富多彩的形態(tài)結(jié)構(gòu)樣式，但無論它們的形態(tài)變化如何復(fù)雜，卻都具有構(gòu)成其基本特征的總體形式規(guī)律-幾何式結(jié)構(gòu)形式。
人們通過對萬物形體結(jié)構(gòu)的反復(fù)概括和提煉，才發(fā)明了幾何這種最簡約、最具有代表性和普遍規(guī)律的結(jié)構(gòu)形式。任何個體的物象，不過是這種基本結(jié)構(gòu)規(guī)律個別秩序的重新排列與組合，它們在構(gòu)造上都存在著幾何式的結(jié)構(gòu)因素。雖然我們所描繪的物象在結(jié)構(gòu)上可能是抽象的、內(nèi)在的或隱伏的。但只要我們以造型的結(jié)構(gòu)觀念去觀察它，研究它，就能夠發(fā)現(xiàn)其復(fù)雜形態(tài)中的幾何式結(jié)構(gòu)特征，從而把握住它在造型上的結(jié)構(gòu)要點，并通過個性鮮明的藝術(shù)語言把物象還原到關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)形態(tài)之中。
幾何式結(jié)構(gòu)形式在造型上的應(yīng)用，是一個分析、理解、提煉和概括物象復(fù)雜結(jié)構(gòu)的實驗過程，這個過程在于把物象豐富的多樣化的結(jié)構(gòu)形式組織在一個簡明、統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)形式之中，從而在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中提高習(xí)畫者對物象結(jié)構(gòu)本質(zhì)的觀察能力和分析能力，在基礎(chǔ)訓(xùn)練與創(chuàng)作實踐中超越自然表象，轉(zhuǎn)化為自己心靈的構(gòu)造?！?
總之，樹立和強化結(jié)構(gòu)觀念在素描的教學(xué)上至關(guān)重要，用結(jié)構(gòu)素描的觀念去統(tǒng)領(lǐng)美術(shù)教學(xué)的全過程，是提高學(xué)生觀察、分析和掌握造型藝術(shù)基本規(guī)律的有效途徑。它對結(jié)構(gòu)素描教學(xué)具有普遍的指導(dǎo)意義，同時，對優(yōu)化和完善素描的基礎(chǔ)訓(xùn)練，提高美術(shù)課的教學(xué)質(zhì)量，培養(yǎng)出更多更好的有創(chuàng)造力的美術(shù)人才，具有十分重大的現(xiàn)實意義。
* 〖1王憲文.淺談結(jié)構(gòu)素描在美術(shù)教學(xué)中的作用[J]; 湖南中學(xué)物理?教育前沿CUTTING EDGE EDUCATION 第19期
* -〖2王森昌.淺談結(jié)構(gòu)素描在素描教學(xué)中的作用[J]; 美術(shù)教育研究MEISHU JIAOYU YANJIU 第3期
* 〖3康長順.淺談結(jié)構(gòu)素描 Constructional Drawing [J]; 美術(shù)大觀ART PANORAMA 第1期