電影心得體會(huì) 篇1
周末電影課我選擇了曹保平導(dǎo)演的影片《狗十三》。這部電影被禁演5年，一經(jīng)上演便好評(píng)如潮。我看后非常震撼，這是一部非常優(yōu)秀的反映青少年成長(zhǎng)的電影，但影片的一些逼真的細(xì)節(jié)，讓我頗感不安。我一直猶豫著能否在教室里放映這部影片。
在放映之前，我特意找來(lái)一些學(xué)生試看了部分情節(jié)，并告訴了他們我的擔(dān)憂(yōu)，結(jié)果這些孩子非常明確地表示能夠接受這部電影。
晚上7點(diǎn)10分電影《狗十三》準(zhǔn)時(shí)在兩個(gè)班的教室里播映。學(xué)生們?cè)谟^影過(guò)程中，我一直陪著他們。自始至終，孩子們都很安靜，隨著劇情的緩緩展開(kāi)，故事引起了很多學(xué)生的共鳴，一些學(xué)生開(kāi)始低聲地哭泣。
一
影片一開(kāi)始是主人翁李玩的特寫(xiě)鏡頭：十三歲的李玩（張雪迎飾演）帶著牙套沖著鏡頭微笑；她額頭上有淡淡的青春痘，眼睛亮閃閃的，伸出舌頭做著怪表情，充滿(mǎn)了對(duì)未來(lái)的美好憧憬，她趴在桌子上自言自語(yǔ)：“你知道人總是這樣的，比如今年過(guò)年我買(mǎi)那件綠毛衣，從交了錢(qián)那一刻起我就開(kāi)始后悔。紅色的也好看啊，但是買(mǎi)了紅的，我肯定也會(huì)后悔，對(duì)吧！就像人在夏天很難記起冬天有多冷，到了冬天呢又忘記了夏天有多熱。你看，如果存在平行宇宙，這樣的問(wèn)題就好解決了。所以呢，如果選了物理小組，也會(huì)想回去改的，還有物理老頭也不喜歡我……”鏡頭是平視，色調(diào)是溫暖的。
接著鏡頭轉(zhuǎn)換到了李玩的學(xué)校，鏡頭是仰視，色調(diào)很冷。李玩的父親在學(xué)校要求她改興趣小組。李玩喜歡物理，不想?yún)⒓佑⒄Z(yǔ)興趣小組。老師和她父親反復(fù)勸說(shuō)，李玩一直沉默不語(yǔ)。
李玩的父親突然生氣地拍打女兒幾下，拿起筆大聲地說(shuō)：“改了，改了！”
鏡頭快速推進(jìn)，李玩的父親幫她改了興趣組。老師和父親顯得很高大，李玩在鏡頭里卻很弱小可憐，一直面無(wú)表情的李玩哭了。
出了老師的辦公室，校園里人潮涌動(dòng)。李玩的父親為了安慰她拿出幾百塊錢(qián)，追上女兒討好地遞給她說(shuō)：“給你點(diǎn)錢(qián)，想買(mǎi)點(diǎn)啥買(mǎi)去！”
李玩一把推開(kāi)了父親的錢(qián)，哭著跑開(kāi)了。她不理解父親所說(shuō)的“等你大了你才知道是為誰(shuí)好?！辩R頭中父親與李玩的距離很遠(yuǎn)，代表父女倆人關(guān)系的僵冷。
李玩父母離異，她一直跟爺爺奶奶生活。她父親成立了新家庭，后媽為她生了一個(gè)弟弟昭昭。家里的人卻瞞著李玩。
為了安慰李玩，她父親給她買(mǎi)了一只狗。她看到小狗躺在紙箱子里滿(mǎn)臉驚喜，但一聽(tīng)說(shuō)是父親送來(lái)的，馬上變了臉色說(shuō)：“我不喜歡狗，讓我爸拿走吧！”她拒絕同父親和解。
晚上李玩偷吃方便面，一個(gè)人坐在陽(yáng)臺(tái)上拿著筷子挑著方便面邊吹邊吃，鏡頭在窗子外緩慢推進(jìn)，音樂(lè)干凈，色調(diào)很暖，李玩的形象極其純凈。門(mén)外是小狗祈求進(jìn)門(mén)的嗚咽聲。李玩心生惻隱，開(kāi)門(mén)將小狗裝進(jìn)紙箱帶到了臥室門(mén)口，接著放到了床邊。
小狗在紙箱里小聲地嗚咽著，孤獨(dú)而可憐。李玩最后將小狗抱上了床，她撫摸著小狗睡著了。她接納了小狗，給它起了個(gè)名字叫愛(ài)因斯坦。
小狗愛(ài)因斯坦每天迎接她回家，陪伴著她。李玩給愛(ài)因斯坦買(mǎi)豬肝摻米飯當(dāng)狗糧，吃飯時(shí)小狗一碗，她也吃一碗。她當(dāng)愛(ài)因斯坦是自己的家人。小狗走進(jìn)了她的內(nèi)心，幫她隱藏著一些小秘密。
二
一天，爺爺帶愛(ài)因斯坦去買(mǎi)菜，一不小心小狗走丟了。一家人一開(kāi)始沒(méi)敢告訴李玩小狗愛(ài)因斯坦丟了。李玩的后媽給她買(mǎi)了一雙直排輪的輪滑。
李玩滑著輪滑，在家里尋找小狗愛(ài)因斯坦，沒(méi)找到。
李玩的爺爺想告訴她真相，可李玩的父親阻止了他。他故作鎮(zhèn)定說(shuō)：“為了你的學(xué)習(xí)呢，我想把狗送走。你爺爺還替你說(shuō)話，說(shuō)狗走了娃會(huì)傷心。”李玩卻不斷地著急發(fā)問(wèn)：“我的愛(ài)因斯坦呢？”
“狗丟了，你們找了沒(méi)有！”李玩問(wèn)，“你們根本沒(méi)有找過(guò)，對(duì)不對(duì)？”大人眼中愛(ài)因斯坦只是一只狗，李玩眼中卻是一個(gè)生命中重要的伙伴！她不可能漠視它。
李玩脫下輪滑鞋，穿上自己的運(yùn)動(dòng)鞋，跑出家門(mén)。此時(shí)，鏡頭改為俯視，暗淡的色調(diào)中瘦小的李玩一個(gè)人不停地呼喊：“愛(ài)因斯坦！愛(ài)因斯坦！”她跌跌撞撞地跑著，拼命四處尋找她心愛(ài)的小狗愛(ài)因斯坦。
李玩帶著哭腔的呼喊飄蕩著小巷子里，低沉的音樂(lè)撩撥著光影，凄楚無(wú)助的李玩令人落淚。天色已晚，李玩仍在哭著尋找愛(ài)因斯坦。爺爺和堂姐李堂的關(guān)心與勸告她也不領(lǐng)情，她還將試圖拉她回家的爺爺推倒在地。
李玩找狗的鏡頭整整用了5分鐘，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭的俯視、色調(diào)的暗淡，音樂(lè)的低沉來(lái)烘托李玩的內(nèi)心的絕望與無(wú)助。這一段情節(jié)非常出彩，李玩孤獨(dú)無(wú)助的形象一下子抓住了觀眾了心。
李玩在尋找愛(ài)因斯坦時(shí)，其實(shí)就是她自我意識(shí)覺(jué)醒的時(shí)刻。她突然意識(shí)到她在家庭中的地位是那么不重要那么渺小。她所有的情感寄托，因?yàn)樾」窅?ài)因斯坦的丟失而坍塌。狗丟了，沒(méi)有一個(gè)人去找，正像她說(shuō)的那樣：“愛(ài)因斯坦感冒了怎么辦？”誰(shuí)會(huì)顧忌一個(gè)孩子內(nèi)心的真實(shí)感受？在中國(guó)老人為大，小孩子的事情，包括情感、獨(dú)立、自由，愛(ài)好等等，統(tǒng)統(tǒng)不算什么。
內(nèi)心失望透頂?shù)睦钔姘炎约宏P(guān)在臥室里，用瘋狂的音樂(lè)隱藏起她的悲傷。窗戶(hù)玻璃上寫(xiě)滿(mǎn)了小狗的名字：愛(ài)因斯坦。窗關(guān)著，李玩在哭泣。鏡頭內(nèi)外切換，但特寫(xiě)卻是李玩小手撫摸著玻璃上小狗愛(ài)因斯坦的名字。
第二天，李玩將尋狗愛(ài)因斯坦的啟示貼滿(mǎn)了整個(gè)小巷。
沒(méi)有愛(ài)因斯坦的家，李玩忽然覺(jué)得很孤獨(dú)。她蜷縮在陽(yáng)臺(tái)上，拉著窗簾，沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)她。她像簡(jiǎn)·愛(ài)一樣躲藏在窗簾后面。鏡頭將李玩瘦弱的身影無(wú)限突出，同時(shí)也展示了她內(nèi)心所受的巨大創(chuàng)傷。這一細(xì)節(jié)的刻畫(huà)無(wú)疑非常成功，充分顯示出導(dǎo)演兼編劇曹保平扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。
三
狗丟失后，李玩拒絕和家人溝通。她用沉默反抗大人的冷漠。
李玩的后媽為了安撫家人出了一個(gè)主意：她又買(mǎi)來(lái)一只和愛(ài)因斯坦一樣的小狗欺騙李玩，說(shuō)狗找到了。
李玩興沖沖地跑回家。一眼看出這只狗很像愛(ài)因斯坦，但真的不是愛(ài)因斯坦。
全家人一致說(shuō)這就是愛(ài)因斯坦。李玩的后媽特別強(qiáng)調(diào)這只狗就是愛(ài)因斯坦。
當(dāng)所有人都欺騙李玩時(shí)，李玩徹底憤怒了：“你當(dāng)我是傻子嗎？隨便找條來(lái)狗就沒(méi)事了？這是你們對(duì)待錯(cuò)誤的態(tài)度是嗎？我告訴你們，我不要這只狗，我現(xiàn)在就把它扔出去?！?BR> 李玩執(zhí)意要把狗趕出家門(mén)，李玩的爺爺瘸著腿出現(xiàn)在客廳中，他大聲地制止孫女：“狗都找到了，你還想咋啊”此時(shí)鏡頭由俯視向爺爺，切換到李玩滿(mǎn)臉委屈的淚水。
李玩流著淚看了看爺爺，選擇了沉默與屈從。
從此李玩開(kāi)始反抗。她將奶奶遞給她的飯碗摔碎在那只新買(mǎi)的小狗跟前。然后和家人大吵一頓，逃離了家。
她晚上偷跑出來(lái)和堂姐的男朋友高放學(xué)會(huì)了喝酒。奶奶擔(dān)心李玩，外出尋找孫女迷了路。
李玩父親趕回來(lái)，正好看到了拎著酒瓶的李玩。
李玩故意當(dāng)著父親的面喝酒。她父親一把摔碎酒瓶，拉著她去找迷路的奶奶。
鏡頭快速推進(jìn)，畫(huà)面開(kāi)始急速地轉(zhuǎn)換，李玩的手腕被酒瓶扎傷，她一只手緊緊握著傷口。
找到了奶奶后，李玩被父親一把推倒在沙發(fā)上，他斥責(zé)道：“那么晚了你干啥去了？還喝酒，委屈大的很嘛！”
李玩父親用耳光和拳打腳踢教訓(xùn)著弱小的女兒。她哭泣著被父親狠狠地責(zé)打。
此時(shí)的鏡頭在狹小的客廳內(nèi)急速轉(zhuǎn)換，李玩在父親的打罵聲中顯得格外凄楚。
李玩被迫認(rèn)錯(cuò)后，躲進(jìn)了衛(wèi)生間，鏡頭特寫(xiě)了李玩鮮血淋漓的手腕，接著又是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭李玩在淋浴的水中哭泣。此時(shí)，鏡頭緩慢，音樂(lè)壓抑，不斷下落的水滴正像李玩內(nèi)心無(wú)限的痛苦。淋浴時(shí)的水汽漸漸彌漫開(kāi)來(lái)，鏡頭模糊，李玩也消失在水汽中。所有人都為李玩揪著心。
然而李玩卻決絕地成為了反抗者。她將后媽買(mǎi)來(lái)的狗丟到了小區(qū)的門(mén)柱上。
四
李玩的弟弟一歲了，要過(guò)生日。弟弟突然出現(xiàn)在了李玩的眼前，這個(gè)憑空而來(lái)弟弟讓李玩猝不及防。這是狗丟了后一個(gè)更大的打擊。她一下子呆住了。
在弟弟昭昭的生日宴會(huì)上，一家人興沖沖地眾星捧月般圍著弟弟昭昭。鏡頭從眾人中漸漸切換向滿(mǎn)臉落寞的李玩。
弟弟的到來(lái)讓家里熱鬧起來(lái)。弟弟頑皮，用棍子打傷了奶奶的頭，沒(méi)人責(zé)怪他。這就是中國(guó)式教育，因?yàn)楹⒆有〔欢?，所以不用道歉，不用挨?xùn)！
終于肆無(wú)忌憚的弟弟用棍子敲打小狗，小狗最終咬傷了昭昭。
李玩的父親怒氣沖沖地要將狗送到狗肉店去。
李玩哭著跑來(lái)求情也無(wú)濟(jì)于事。爸爸帶著狗開(kāi)著車(chē)走了。她徹底對(duì)大人們失望了，她選擇獨(dú)自去救那只無(wú)辜的狗。她哭著跑過(guò)一家家的狗肉店，再次孤獨(dú)地尋找小狗。最后身心俱疲的她，找到了堂姐的男朋友高放。
李玩在酒吧里用喝酒釋放自己內(nèi)心的傷心。
面對(duì)趕來(lái)尋找她的父親，李玩選擇了反抗，她拒絕跟父親回家。
面對(duì)英俊的男孩高放，李玩反抗世俗，她拒絕高放的情感。
李玩的抗?fàn)帗Q來(lái)心靈的自由，她的心智得到了成長(zhǎng)。最終，她在全省物理競(jìng)賽中獲得了一等獎(jiǎng)，被保送上重點(diǎn)高中。一家人異常高興。
李玩的父親也告訴她，那只狗沒(méi)有被送到狗肉店而是被送到了流浪狗收容所。她趕到那里，那只狗卻已經(jīng)絕食而亡。
影片的最后是李玩的父親邊開(kāi)著車(chē)邊內(nèi)疚地哭泣，他捂住了女兒的眼睛，他不愿讓女兒看到自己流淚的樣子。父親的流淚，讓李玩的反抗得到了釋?xiě)选Ｋ徚烁赣H。
一天，風(fēng)和日麗。李玩和姐姐李堂一起在街上行走，竟然遇到了她原來(lái)丟失的小狗愛(ài)因斯坦。李玩卻不愿意再要回愛(ài)因斯坦。
經(jīng)歷了這一切，喜歡物理的她似乎知道存在平行宇宙，眼前的愛(ài)因斯坦猶如平行宇宙中的她，愛(ài)因斯坦見(jiàn)證了她青春里的反抗與妥協(xié)，痛苦與歡喜。
李玩寧愿躲在角落里，用淚水紀(jì)念曾經(jīng)的抗?fàn)幣c傷痛，也不愿再次經(jīng)歷那些傷痕累累的不堪往事。
五
影片結(jié)束后，學(xué)生依然沒(méi)有從影片中走出來(lái)。
當(dāng)我在思考影片的意義時(shí)，我忽然到了法國(guó)著名作家阿爾貝·加繆的著作《反抗者》。
加繆書(shū)中說(shuō)：“何謂反抗者？一個(gè)說(shuō)‘不’的人。然而，他雖然拒絕，卻并不放棄：他也是從一開(kāi)始行動(dòng)就說(shuō)‘是’的人?！?BR> 其實(shí)李玩就是一個(gè)孤獨(dú)的反抗者。一開(kāi)始她是一個(gè)選擇說(shuō)“是”的人，但是現(xiàn)實(shí)讓她不得不成為一個(gè)說(shuō)“不”的人。中國(guó)式的服從教育，讓李玩用反抗，證明自己的存在。在她心中，加繆所說(shuō)的“我反抗，故我們存在”就是真理。
雖然選擇成為一個(gè)說(shuō)不的人，很痛苦，也很艱難。但是這個(gè)過(guò)程對(duì)于一個(gè)人真正意義上的獨(dú)立與成熟，最終走向內(nèi)心強(qiáng)大不可或缺。
曹保平導(dǎo)演在影片中運(yùn)用了大量的對(duì)比與隱喻，讓這部片子顯得寓意豐富。比如兩只狗命運(yùn)的對(duì)比，一只因自由被人收養(yǎng)，一只因拋棄后絕食而亡；李玩和姐姐李堂對(duì)待早戀的對(duì)比，一個(gè)理智而果斷地拒絕，一個(gè)瘋狂而迷茫地追求；家人對(duì)李玩和弟弟的教育更形成鮮明對(duì)比：對(duì)女兒是嚴(yán)厲責(zé)罵；對(duì)小兒子是步步退讓?zhuān)鐞?ài)呵護(hù)。
同時(shí)，兩只狗的結(jié)局也隱喻著影片對(duì)一個(gè)孩子反抗的尊重，以及對(duì)青春期孩子選擇自由的最大限度的理解。
《狗十三》讓我們看到了中國(guó)式家長(zhǎng)的丑陋與無(wú)奈，更讓我們看到了孩子在期間所受的傷害，幸好李玩的反抗因?yàn)閮?nèi)心的善良與堅(jiān)定，而走向了理智與強(qiáng)大。否則，我們無(wú)法面對(duì)像李玩那樣孤獨(dú)而可憐的反抗者。
六
學(xué)生看完《狗十三》的影評(píng)令我驚嘆，這些同李玩年齡相仿的孩子們有著更加與眾不同的理解。
李想在題目《在灰暗中走出精彩》一文中這樣評(píng)論道：“看了電影《狗十三》，我很同情李玩。父母離異，從小被忽視，連名字都起的很隨意。她像夾縫中的小草，生活艱難，無(wú)助。李玩喜歡物理，可爸爸卻硬逼她學(xué)英語(yǔ)，她沒(méi)有權(quán)利和自由，更沒(méi)有選擇的余地。
大人們總是站在所謂正義一方演講，他們說(shuō)怎樣就是怎樣。李玩的父親承諾一定要帶她去看天文展覽?？伤逞粤?，并在飯局上強(qiáng)迫未成年的女兒喝酒。時(shí)間悄悄流走。終于，在李玩獨(dú)自到達(dá)天文館時(shí)，天文館的燈也滅了。我想，那一刻她心里的燈一定也滅了吧。
大人們不能理解孩子們的世界。他們長(zhǎng)大了就變成了自己曾經(jīng)最討厭的人。他們把所有壓力，不滿(mǎn)施加在孩子們身上。要求孩子們做到很優(yōu)秀，自己卻不能以身作則。他們不給孩子們反駁的余地，他們觀點(diǎn)一定是正確的。他們總是嘴上說(shuō)著，我是為了你好?？墒撬麄兯f(shuō)的所做的，無(wú)不在孩子們心里留下陰影。孩子們或許會(huì)在晚上重復(fù)著白天家長(zhǎng)的說(shuō)的不堪入耳的話，孩子們無(wú)能為力。
我欣賞李玩。她在灰暗的環(huán)境中走出了自己的精彩。她敢愛(ài)敢恨、愛(ài)憎分明、堅(jiān)強(qiáng)勇敢地生活著。成長(zhǎng)的路上，有磨難和委屈。人生多歧路，歧路多風(fēng)景。心之所向，素履前往?！?BR> 楊云舒說(shuō)：“《狗十三》這部電影反映了一個(gè)13歲少女的成長(zhǎng)歷程，如現(xiàn)實(shí)一般開(kāi)心，快樂(lè)，單純，但卻被事實(shí)打破，帶上了虛偽的面具，也許這才是人生吧。
經(jīng)過(guò)社會(huì)的打磨，孩子的天性正消失殆盡，某些你認(rèn)為意義非凡的珍寶也會(huì)變得平淡無(wú)奇，而你所珍視的外貌與成績(jī)，融入你的身體，成為保護(hù)你的鎧甲，陪伴你度過(guò)漫長(zhǎng)而又苦短的一生。
人也正如蝴蝶破繭。只有經(jīng)歷過(guò)成長(zhǎng)的苦痛，才能夠成為你想成為的模樣。你還記得那個(gè)正在榕樹(shù)下朝花笑的自己?jiǎn)?。愿你不?fù)青春，亦不負(fù)朝陽(yáng)。青春如蝴蝶，雖美，但終飛不過(guò)滄海。你我都是一頭倔強(qiáng)的小野獸，卻在社會(huì)的壓迫下低了頭。不怕不怕，還有鮮花和野草，不過(guò)丟了那只陪我入睡的布娃娃。郭敬明說(shuō)過(guò)一句話，沒(méi)有淚水的青春，不完美。只有讓你留有遺憾，你才會(huì)重返這個(gè)世界。愿在來(lái)世的某一天，你我就在下個(gè)路口見(jiàn)?！?BR> 王雨欣說(shuō)：“電影《狗十三》包含了多層深意，它喚起了多個(gè)我心靈深處的聲音。
看到李玩些許任性和不被大人多理解，我有點(diǎn)感同身受，時(shí)常覺(jué)得那些庸俗又無(wú)聊的大人都無(wú)法理解我們的內(nèi)心世界。我是很不善于表達(dá)愛(ài)的，記憶里幼時(shí)又很少有父母的陪伴，所以我和父母之間似乎總有層隱形薄膜，直到現(xiàn)在也沒(méi)有戳破。
我以前為什么總是沒(méi)有自信，不愛(ài)講話？因?yàn)樗麄兪谴笕税?，是做什么都?duì)的‘大人’啊。但就像李玩說(shuō)的那樣：‘以后這種事還多著呢?！砷L(zhǎng)中怎么會(huì)少的了不盡人意的事呢？這都將成為我們?nèi)松囊徊糠?，我們?yōu)槭裁床幌蚯翱?，做一個(gè)開(kāi)心的人呢？
能和過(guò)去說(shuō)和解，就是成長(zhǎng)。”
陳冰在文章《誰(shuí)能讀懂我》一文中質(zhì)問(wèn)道：“電影中的女主人公是一個(gè)像你，像我，也像她的帶有青春叛逆色彩的重情義女孩兒。
電影開(kāi)頭李玩父親強(qiáng)逼李玩報(bào)英語(yǔ)興趣班，事后又以金錢(qián)敷衍，接著李玩的淚滴在了每個(gè)人心上，緊緊的揪住了每一個(gè)人的心。每一個(gè)父母何嘗不是這樣？孩子又豈是你們隨意支配的玩具？?jī)H憑養(yǎng)育之恩至上嗎？你們又何曾考慮過(guò)我們的內(nèi)心？謊言般的偽善，謊言般的為我們將來(lái)好，謊言般的我們將來(lái)會(huì)后悔。誰(shuí)能讀我們似囚籠困獸般渴望自由？
李玩僅僅因一條小狗兒跟家人鬧別扭，死命去尋，可她的弟弟昭昭淘氣的把奶奶打傷。前者是無(wú)意的，沖動(dòng)之舉。后者是有意的，玩心之舉。可為什么前者被毒打，后者僅僅被說(shuō)了一句狠話，之后又好言相勸？為什么待遇不公？?jī)H憑年齡？?jī)H憑男女尊卑？?jī)H憑偏愛(ài)就可以隨意打罵指責(zé)某個(gè)無(wú)辜的生靈嗎？誰(shuí)能誰(shuí)能讀懂李玩的絕望？誰(shuí)能讀懂她對(duì)昭昭被過(guò)分溺愛(ài)而不成器的冷笑？誰(shuí)能讀懂她為什么借酒消愁？誰(shuí)能讀懂她討厭生活在一個(gè)不平等的家庭？
愿天下父母放下身段，將孩子平等對(duì)待?！?BR> 趙怡欣說(shuō)：“在這個(gè)社會(huì)孕育出了太多如李玩這樣的孩子，身上的率真和隨性，在被一個(gè)叫社會(huì)的圈子打磨的干干凈凈，這打磨的過(guò)程，叫做成長(zhǎng)。每個(gè)家長(zhǎng)都希望自己的孩子能夠打磨的好，打磨的快，希望自己的孩子能夠盡早的踏入這個(gè)圈子，每一個(gè)孩子的方方面面與其他孩子并無(wú)二樣一樣的被規(guī)則化一樣的，被世俗化。他們只希望自己能夠被世人仰慕，在遇到挫折的時(shí)候，選擇新生活的時(shí)候，如第一只狗一樣，順從成人法則，過(guò)著無(wú)慮的生活。
李玩長(zhǎng)大了，她通向了成人世界，與她的率真，隨性徹底再見(jiàn)。試想如果有一天，李玩是否會(huì)厭倦這個(gè)成人世界，又是否會(huì)懷念從前？”
高瑞晨在文章《成長(zhǎng)是要付出代價(jià)的》中寫(xiě)道：“整部劇看完，真正在乎李玩的人也只有她自己。有時(shí)候你覺(jué)得真實(shí)的東西未必就是真實(shí)的。映照到故事中的李玩，當(dāng)然有寓意，成長(zhǎng)不就是這么一個(gè)不斷認(rèn)知世界的過(guò)程嗎？成長(zhǎng)不就是不斷付出代價(jià)的過(guò)程嗎？長(zhǎng)大中那些不快樂(lè)的過(guò)程，真希望孩子們永遠(yuǎn)不要經(jīng)歷啊！聽(tīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話，“愿你出走半生，歸來(lái)仍是少年。”剛聽(tīng)說(shuō)時(shí)不懂，現(xiàn)在，仿佛這句話就是這部電影的真實(shí)寫(xiě)照。”
馮瑞欣在文章《所謂成長(zhǎng)，就是一邊失去，一邊收獲》中寫(xiě)道：“李玩的勇敢，讓懦弱的我震撼；她的隱忍退讓?zhuān)嘁梦业墓缠Q；她從未失去童真善良，只是藏于疤下，她戴上了面具，我們不也在世人面前戴著面具？這不是虛偽，而是自我保護(hù)的偽裝。
家人的偏心讓我忍不住發(fā)問(wèn)，難道年紀(jì)小做什么錯(cuò)事都能被原諒嗎？家長(zhǎng)真的懂得孩子的真實(shí)想法嗎？為什么要打罵孩子，泯滅他們的天真無(wú)畏？為什么不誠(chéng)信，讓孩子一次次寒心？為什么不能和動(dòng)物和諧相處？
影片的最后，李玩的弟弟一次次摔倒，一次次自己學(xué)著站起，疼了傷了，哭著喊著，也不能有老師幫忙，只能一次次自己獨(dú)立站起。我想，這是成長(zhǎng)最好的定義?！?BR> 七
學(xué)生們的影評(píng)正像一面清澈的湖水，映照著整座山林，我們大人們所有的形象就在其中真實(shí)存在。如何教育好這些孩子們才是我們真正要面對(duì)的課題。我想給予他們最大限度的尊重與理解，才是最重要的。這就是電影給我們的最好的啟發(fā)。
著名作家毛尖在她的影評(píng)著作《夜短夢(mèng)長(zhǎng)》中這樣寫(xiě)道：“電影，似乎也只有電影，讓我完整地走過(guò)了《戀人絮語(yǔ)》描述的所有階段，包括沉醉、屈從、相思、執(zhí)著、焦灼、等待、災(zāi)難、挫折、慵倦以及輕生、溫和、節(jié)制等，面對(duì)電影，就像羅蘭·巴特說(shuō)的，我控制不住被它席卷而去?！?BR> 愿更多的好電影走進(jìn)我們的視野，讓光影的美麗伴隨孩子成長(zhǎng)，我也愿意被電影席卷而去。
電影心得體會(huì) 篇2
這天，我懷著激動(dòng)的情緒去觀看了這部電影——《辛亥革命》。這是每個(gè)不了解《辛亥革命》好處的中國(guó)人都就應(yīng)去看的一部電影。很多的年輕人不了解歷史，不理解革命的好處和價(jià)值，就不會(huì)懂得，中國(guó)人此刻的哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的幸福和進(jìn)步，都離不開(kāi)那些以前先輩們以前為整個(gè)民族的未來(lái)做過(guò)什么。
《辛亥革命》以秋瑾就義開(kāi)始，廣州起義的準(zhǔn)備、過(guò)程與失敗，孫中山在美國(guó)的募捐演講，試圖回答第一個(gè)問(wèn)題：為什么要革命?為什么一個(gè)母親寧可犧牲生命要去革命?為什么參加廣州起義的20多歲的小伙子們要犧牲生命去革命?為什么海外的華僑要捐款甚至賣(mài)掉祖宅贊助革命?孫中山在演講中回答的十分清楚：因?yàn)闈M(mǎn)清政府已經(jīng)不可能給中國(guó)人生活的尊嚴(yán)，中國(guó)要擺脫被世界歧視的命運(yùn)，只有革命這一條路。武昌首義后，黎元洪指揮漢口炮臺(tái)兩炮轟走了蔭昌的軍艦，成為袁世凱出山的導(dǎo)火索。
袁世凱率領(lǐng)北洋軍順利攻克武昌后，停止了進(jìn)攻，開(kāi)始在清廷與革命黨之間尋找押注的機(jī)會(huì)。革命之火在軍事上完全能夠被撲滅，但袁世凱太明白自我的命運(yùn)，他不能再給滿(mǎn)清權(quán)貴一個(gè)兔死狗烹的機(jī)會(huì)。辛亥革命的最重要成果，就是讓這一思想開(kāi)始中國(guó)人心中扎根。()孫中山回國(guó)后，力排眾議，堅(jiān)決提出要早定國(guó)體，即以民國(guó)、共和代替君主專(zhuān)制。
當(dāng)孫中山被17省代表選舉為臨時(shí)大總統(tǒng)的時(shí)候，孫中山指出，大總統(tǒng)的好處不在于誰(shuí)去做，而是打破了中國(guó)幾千年專(zhuān)制君主的傳統(tǒng)，是中國(guó)歷史上第一次由人民選舉產(chǎn)生的國(guó)家元首。為此，孫中山將民國(guó)大總統(tǒng)一職，作為推動(dòng)袁世凱造反的誘餌?！缎梁ジ锩愤€未所有的革命者，為革命捐款、奉獻(xiàn)生命的所有人
進(jìn)行了感人的辯護(hù)：從秋瑾、廣州起義烈士、武昌首義將士，以及舊體制內(nèi)的同情者，清朝駐英大使的女兒唐曼柔，為孫中山游說(shuō)西方財(cái)團(tuán)停止對(duì)清廷貸款勇敢地站在舊體制及父親的對(duì)立面，最后隨父親一齊自殺的女性。
林覺(jué)民的《與妻書(shū)》代表了年輕的革命黨人，為什么拋妻棄子、放下富裕的家庭、個(gè)人的前途，去進(jìn)行看不到前途的革命……因?yàn)楦锩砹酥袊?guó)的未來(lái)、民族的期望，即使明知自我看不到勝利，也要為革命奉獻(xiàn)的精神中國(guó)近現(xiàn)代歷史最感人之處，就是很多富裕家庭、包括舊體制家庭的年輕人，甘愿拋棄優(yōu)越幸福的生活，投身到理想、奉獻(xiàn)給革命。我們向他們致敬!
在中國(guó)，只有徹底的共和、民主才能洗刷3000年君主專(zhuān)制，才能讓人民有過(guò)上有尊嚴(yán)生活的機(jī)會(huì)。這是辛亥革命的歷史貢獻(xiàn)，也是照亮中國(guó)未來(lái)的期望之光。我們身為中華的兒女，要好好學(xué)習(xí)、報(bào)效祖國(guó)。
電影心得體會(huì) 篇3
月17日22:17《中國(guó)女排》官微正式發(fā)布更名為《奪冠》，消息一發(fā)出，瞬間刷爆微博、朋友圈(注定今夜無(wú)眠)，凌晨守候，只為搶購(gòu)1張《奪冠》的鼠年入場(chǎng)券。
回首中國(guó)女排的成功道路，既有榮譽(yù)，也有坎坷艱辛。她們的努力和精神，值得被記錄被傳揚(yáng)被繼承，就這樣一部關(guān)于抒寫(xiě)中國(guó)女排的電影由此誕生!
場(chǎng)上披荊斬棘，場(chǎng)下真情流露，荊棘與榮耀!這就是新時(shí)代的中國(guó)女排，就如《奪冠》的片尾曲《生命之河》唱道：
在《奪冠》中收獲淚水與歡笑，“不害怕折磨，因?yàn)閻?ài)才值得，曾經(jīng)彷徨疑惑，也曾莫名執(zhí)著。即使面對(duì)未知的未來(lái)，為夢(mèng)想也依舊拼命向前。最后，我們都會(huì)找到我們的天空海闊”，重燃記憶致敬女排。
就如易烊千璽演唱的推廣曲《不分晝夜》寫(xiě)道：
“在我身后有，一片大好河山”唱出了中國(guó)女排對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。
國(guó)家，是她們“年少，不顧一切地想要”為祖國(guó)而戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)后盾和精神支撐。
“全世界都?xì)g呼也好，冷落也好，來(lái)吧，一直愛(ài)就好”，熱愛(ài)，所以不分晝夜。
他們用歌聲演繹新時(shí)代的中國(guó)女排的拼搏精神，它的精神激勵(lì)了一代又一代國(guó)人，也成為年輕人的時(shí)代偶像。
電影由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，許月珍、張一白監(jiān)制，著名演員鞏俐將扮演郎平，黃渤扮演“紅衣主教”陳忠和。記錄幾代中國(guó)女排的奮斗歷程，再現(xiàn)她們頑強(qiáng)拼搏、為國(guó)爭(zhēng)光的歷史瞬間，詮釋中國(guó)力量。
講述了208月22日，里約熱內(nèi)盧。時(shí)隔，中國(guó)女排再度殺入奧運(yùn)決賽?；萑翮鞯囊挥浱筋^球，讓全場(chǎng)屏住呼吸。一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的排球，勾連起幾代排球女將的熱血與青春。
中國(guó)女排三十余年的沉浮圖景被緩緩拉開(kāi)。
中國(guó)女排曾在80年代拿下1981年和1985年世界杯冠軍、1982年和1986年世錦賽冠軍、1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)冠軍。
五連冠也讓彼時(shí)的中國(guó)女排成為世界上最為強(qiáng)大的女排隊(duì)伍，也是世界上第一個(gè)得到五連冠的隊(duì)伍。
到了90年代，中國(guó)女排進(jìn)入低谷期，郎平和梁艷等名將的相繼退役讓女排隊(duì)員進(jìn)入青黃不接的窘?jīng)r。
整個(gè)90年代，中國(guó)女排都沒(méi)有在世界級(jí)賽事上拿到過(guò)冠軍。
與此同時(shí)，古巴女排迅速的崛起，以一波八連冠創(chuàng)造了一個(gè)女排王朝。
此后，中國(guó)女排幾經(jīng)沉浮，從高處跌落，又能浴火重生。走過(guò)荊棘，勇攀高峰，這就是永遠(yuǎn)不變的“女排精神”。
中國(guó)女排的精神已經(jīng)代代相傳，無(wú)論是面對(duì)何種對(duì)手，他們從不放棄，中國(guó)女排都能以一種百折不撓的精神來(lái)面對(duì)。榮耀或傷口，她們永遠(yuǎn)奮斗!她們所代表的體育精神，也感召鼓舞著一代又一代人。
這些題材既有故事性、又有畫(huà)面感，還有受眾基礎(chǔ)，是絕佳的電影拍攝題材，但國(guó)內(nèi)相關(guān)的影片卻屈指可數(shù)。
，中國(guó)女排故事將被搬上大銀幕的消息就曾被報(bào)道。
當(dāng)時(shí)，國(guó)家體育總局和中國(guó)作家協(xié)會(huì)還聯(lián)合宣布，將以中國(guó)女排、中國(guó)乒乓球隊(duì)、中國(guó)跆拳道隊(duì)等中國(guó)體育優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)隊(duì)和一批中國(guó)體育優(yōu)秀教練員、運(yùn)動(dòng)員代表如姚明等，以及全民健身、群眾體育運(yùn)動(dòng)、冰雪運(yùn)動(dòng)、冬奧會(huì)等為重點(diǎn)題材，聯(lián)合創(chuàng)作一批文學(xué)和影視作品。
2年過(guò)去了，一部關(guān)于中國(guó)女排的電影《奪冠》終于要跟大家見(jiàn)面了。
電影心得體會(huì) 篇4
光陰似箭，歲月如梭，轉(zhuǎn)瞬之間，中國(guó)共產(chǎn)黨已經(jīng)走過(guò)93年的風(fēng)風(fēng)雨雨。在黨的91歲生日之際，我們每一個(gè)人的心情，除了感慨，的是感激。
回首這100年來(lái)，我們的黨走過(guò)的是一條艱苦奮斗的道路。
1921年7月，在國(guó)家危難之際誕生的中國(guó)共產(chǎn)黨注定了她的不平凡，以毛澤東同志為主要代表的第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人，團(tuán)結(jié)全國(guó)各族人民，艱苦奮戰(zhàn)，官僚資本主義，帝國(guó)主義三座大山，建立了新中國(guó)。
十一屆三中全會(huì)以來(lái)，以鄧小平同志為主要代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人，總結(jié)建國(guó)以來(lái)正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)，解放思想，實(shí)事求是，實(shí)現(xiàn)全黨工作中心向經(jīng)濟(jì)建設(shè)的轉(zhuǎn)移實(shí)行改革開(kāi)放，開(kāi)辟了社會(huì)主義事業(yè)發(fā)展的新時(shí)期，逐步形成了建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義的路線、方針、政策，闡明了在中國(guó)建設(shè)社會(huì)主義、鞏固和發(fā)展社會(huì)主義基本問(wèn)題，創(chuàng)立了鄧小平理論。在鄧小平理論的指導(dǎo)下，國(guó)家生產(chǎn)力迅速發(fā)展，中國(guó)由落后走向繁榮，人民生活達(dá)到小康水平。
在社會(huì)主義建設(shè)的新階段，站在歷史和發(fā)展的高度上提出“三個(gè)代表”重要思想。 “三個(gè)代表”重要思想是對(duì)馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論的進(jìn)一步繼承和發(fā)展，反映了當(dāng)代世界和中國(guó)的發(fā)展變化對(duì)黨和國(guó)家工作的新要求，是加強(qiáng)和改進(jìn)黨的建設(shè)、推進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義自我完善和發(fā)展的強(qiáng)大理論武器。在“三個(gè)代表”思想的指導(dǎo)下，我國(guó)生產(chǎn)力進(jìn)一步發(fā)展，人民生活更加富裕。
沒(méi)有黨就沒(méi)有今天這個(gè)繁榮昌盛的祖國(guó)，作為戰(zhàn)斗在城市管理一線的執(zhí)法人員，我們向黨表達(dá)感激和敬意的方式就是行動(dòng)—為人民服務(wù)的行動(dòng)，這也是獻(xiàn)給黨的最好的生日禮物。具體來(lái)講，我們的行動(dòng)就是為人民群眾排憂(yōu)解難，維護(hù)良好的城市環(huán)境秩序，將我們的首都北京建設(shè)成為一個(gè)優(yōu)美的、人文的城市。
行動(dòng)是干出來(lái)的!在當(dāng)今的執(zhí)法環(huán)境下，我們每個(gè)人都深感肩上責(zé)任的艱巨，這是需要黨的那種艱苦奮斗的精神才能完成的任務(wù)。當(dāng)前，可以用“難”、“事”、“干”這三個(gè)字概括了當(dāng)今的城管工作。首先，是“事難干”。公安管的是壞人，工商管的是富人，而城管管的是窮人。相對(duì)人的弱勢(shì)地位使我們的執(zhí)法工作不容易被人民群眾理解，不容易被社會(huì)輿論支持，造成了“事難干”的執(zhí)法環(huán)境。其次，是“干事難”。城管部門(mén)處罰權(quán)眾多，小到簡(jiǎn)單的門(mén)前三包，大到大型戶(hù)外廣告，涉及社會(huì)的各個(gè)方面，而與之不協(xié)調(diào)的是執(zhí)法中依據(jù)的各種法律法規(guī)級(jí)別較低，部分法規(guī)偏于滯后。同時(shí)，由于一些處罰權(quán)與其它部門(mén)的職權(quán)出現(xiàn)交叉，在執(zhí)法過(guò)程中經(jīng)常需要協(xié)調(diào)，加大了執(zhí)法成本，造成了執(zhí)法難，“干事難”的情況。最后，“干難事”。這是我們城管干部們戰(zhàn)斗精神的體現(xiàn)。盡管當(dāng)今的執(zhí)法環(huán)境還很惡劣，盡管我們的執(zhí)法依據(jù)還不夠完善，我們的隊(duì)員依然無(wú)怨無(wú)悔的戰(zhàn)斗在這條戰(zhàn)線上，用汗水和智慧開(kāi)辟著通往勝利的道路，圓滿(mǎn)完成了一個(gè)個(gè)執(zhí)法任務(wù)。
公安有任長(zhǎng)霞，法院有鐘蔚莉，教育有張麗莉,公交有吳斌,而城管部門(mén)也有自己的先鋒。在前不久的市城管先進(jìn)事跡工作報(bào)告會(huì)上，我們驚喜的發(fā)現(xiàn)了他們的身影。當(dāng)石景山老山分隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)龍笑江講述自己以愛(ài)贏得群眾理解的故事時(shí)，當(dāng)豐臺(tái)右安門(mén)分隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)高祥全介紹如何將一只落后的隊(duì)伍帶成先進(jìn)時(shí)，當(dāng)海淀大隊(duì)的同志回憶自己在禽流感期間不顧自己安危處理放養(yǎng)鴿子的群眾舉報(bào)時(shí)，當(dāng)聽(tīng)到朝陽(yáng)大隊(duì)的高夢(mèng)生同志如何用自己的行動(dòng)引導(dǎo)一名無(wú)照商販走上正途時(shí)。同志們的感慨聲，贊嘆的掌聲，以及欣慰的笑聲混雜在一起。正是這些敢干難事，愛(ài)干難事的先鋒推動(dòng)著城市管理事業(yè)的不斷向前發(fā)展，他們用自己的行動(dòng)贏得了群眾的理解和人民的尊敬，他們的故事也許成不了名著，但是卻像通俗易懂而哲理深刻的寓言一樣，激勵(lì)著城管戰(zhàn)線上的每一名隊(duì)員，給了他們前進(jìn)的信心與勇氣。
乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。就像黨走過(guò)的道路一樣，城管事業(yè)的發(fā)展道路也必將是曲折而光明的，我們堅(jiān)信，只要牢記黨的為人民服務(wù)宗旨，發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗精神，爭(zhēng)當(dāng)先鋒，干難事，干實(shí)事，一定會(huì)被越來(lái)越多的群眾認(rèn)可和支持，我們的城市也將變得更加美麗!
電影心得體會(huì) 篇5
最新電影《中國(guó)合伙人》正在熱映中，《中國(guó)合伙人》電影的背景是在大時(shí)代即20世紀(jì)80年代的時(shí)間，《中國(guó)合伙人》電影講述的人物是三個(gè)為夢(mèng)想而奮斗的年輕人，《中國(guó)合伙人》電影講述的故事是在大時(shí)代背景下三個(gè)年輕人共同創(chuàng)辦英語(yǔ)培訓(xùn)學(xué)校的青春勵(lì)志故事。
電影《中國(guó)合伙人》是香港著名導(dǎo)演陳可辛的作品，而出演三個(gè)年輕的人的分別為鄧超、黃曉明、佟大為。一個(gè)香港導(dǎo)演與三個(gè)內(nèi)地實(shí)力演員將會(huì)碰撞出什么樣的火花呢?通過(guò)電影《中國(guó)合伙人》，大家可以找到答案。而三個(gè)實(shí)力演員又因一個(gè)女人而有了千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。這個(gè)女人就是大家熟悉的后宮大戲《甄嬛傳》中熹貴妃的扮演者孫儷。有人曾這樣總結(jié)過(guò)，她雖然沒(méi)有現(xiàn)身影片任何畫(huà)面，卻是《中國(guó)合伙人》背后的女人。黃曉明+孫儷=新上海灘，佟大為+孫儷=玉觀音， 鄧超+孫儷=幸福像花兒一樣。都說(shuō)每一個(gè)成功男人的背后都有一個(gè)美麗霸氣的女人。而這個(gè)不僅霸氣而又成功的女人后的男人們的電影《中國(guó)合伙人》將更上一層樓。
電影《中國(guó)合伙人》也在人物塑造上選擇了典型的人物：土鱉、海龜、憤青。這樣三個(gè)人物身上有著他們特有的人物性格與特質(zhì)，而即使是不一樣的人物，但大家都會(huì)擁有自己的夢(mèng)想，都會(huì)有希望通過(guò)知識(shí)改變命運(yùn)的想法，也會(huì)在追尋夢(mèng)想的道路上遇到挫折的時(shí)候，而我們擁有為夢(mèng)想而執(zhí)著而奮斗而堅(jiān)持的勇氣和動(dòng)力都一樣。
小編也特別為大家整理了最新勵(lì)志電影《中國(guó)合伙人》的觀后感，看一下大家在追尋夢(mèng)想的電影《中國(guó)合伙人》是否也可以找到與自己共鳴的地方，是否也會(huì)在電影《中國(guó)合伙人》中找到自己的影子。如果你還沒(méi)有觀后電影《中國(guó)合伙人》，那你可以通過(guò)大家對(duì)《中國(guó)合伙人》的觀后感，先感受一個(gè)電影《中國(guó)合伙人》帶給大家的觸動(dòng)與思考。
電影心得體會(huì) 篇6
世上有多美麗的花
那是青春吐芳華
錚錚硬骨綻花開(kāi)
淋漓鮮血染紅它
伴隨著一首熟悉的旋律-《絨花》，將我們帶入了那個(gè)時(shí)代……
12月15日，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影《芳華》如約而至。上映第一天票房就輕松破億，更是霸占各大影院、新聞?lì)^條。作為馮導(dǎo)的無(wú)名粉絲，我趁著休假馬不停蹄的追了這部電影。雖然不能從一個(gè)專(zhuān)業(yè)影評(píng)人的角度來(lái)評(píng)價(jià)這部作品，但觀影之后我的內(nèi)心卻久久不能平靜，感觸頗多。
我一直認(rèn)為，馮導(dǎo)的每一部作品都很接地氣，反映社會(huì)民生。但與以往不同的是，《芳華》是一部以舞蹈為元素題材的影片，講述1970到1980年代某軍區(qū)文工團(tuán)的故事。一批芳華正茂的年輕男女，在那個(gè)年代經(jīng)歷萬(wàn)般劫難，在血色與浪漫中跌宕起伏的人生。影片以蕭穗子的獨(dú)白為線索貫穿始終，使得故事更具真實(shí)性。首先映入眼簾的是文工團(tuán)女兵曼妙輕盈的舞姿和清澈爽朗的笑容，讓人覺(jué)得青春真好，前奏的基調(diào)如此歡快，也恰恰為結(jié)局埋下了伏筆。
電影男一號(hào)劉峰，一個(gè)被大家標(biāo)簽為“活雷鋒”的好人。戰(zhàn)友結(jié)婚，為了給他省錢(qián)，他自己買(mǎi)材料親手做了兩個(gè)沙發(fā);南方的女戰(zhàn)友，不喜歡吃餃子，他就煮掛面給她吃;食堂煮破沒(méi)人吃的餃子總是他主動(dòng)打來(lái)吃;就連豬跑了，別人也第一時(shí)間是叫他來(lái)幫忙。對(duì)待這些事不關(guān)己的瑣事，他總是樂(lè)意而為，用真誠(chéng)善良對(duì)待每一個(gè)人。大家都喜歡他，但是沒(méi)有人愛(ài)他，愿意和他交心。當(dāng)自己的利益和他發(fā)生沖突時(shí)，林丁丁為了保全自己，撒謊誣陷劉峰，因?yàn)椤坝|摸”事件，被冠以莫須有的罪名拋棄，從此人生發(fā)生了巨變。在那個(gè)年代，他的善良顯得如此單薄無(wú)力。
女主小萍，一個(gè)從鄉(xiāng)下來(lái)的姑娘，從小父母離異，她以為進(jìn)了軍營(yíng)就沒(méi)人敢欺負(fù)她，可以擺脫心中的陰影。誰(shuí)知造化弄人，從拍軍裝照到室友們的欺凌刁難，甚至沒(méi)有人愿意當(dāng)他的舞伴，嫌棄她身上有餿味……懷疑、嘲諷每一個(gè)表情就像刀子一樣扎進(jìn)她的心口。當(dāng)我看到她受了委屈給素未謀面，還在進(jìn)行勞改的父親寫(xiě)信時(shí)，我再也忍不住了，眼淚不聽(tīng)使喚的一直流。相信很多人都有和她相似的經(jīng)歷，當(dāng)所有人帶有色眼鏡看她時(shí)，只有劉峰向她伸出援手。正如穗子所說(shuō):只有從不被善待的人，才能識(shí)別善良，也最能珍惜善良。也就是這樣，看似兩個(gè)不合群的人，在時(shí)代的大洪流里互相攙扶，命運(yùn)交織在一起。
雖然格格不入，但是他們從未妥協(xié)，他們用力地生活，認(rèn)真的愛(ài)這個(gè)世界。在那個(gè)浪漫和血色相交的時(shí)代里，他們用善良譜寫(xiě)了青春時(shí)代最偉大的贊歌，保持靈魂的純粹，芳華從未零落。
在蕭穗子的獨(dú)白聲中，《芳華》落幕。當(dāng)燈光亮起的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)身邊好多叔叔阿姨都已經(jīng)紅了眼眶。這是屬于他們年代，有激情、有歡笑、也有淚水。大家都覺(jué)得這是屬于父母輩的青春時(shí)代，是的，我們應(yīng)該像那些年的“活雷鋒”致敬。但我看到更多的卻是諷刺，想到男女主人公悲慘的結(jié)局，讓我不禁反問(wèn):“難道好人就沒(méi)有好報(bào)嗎?”
看別人的生活，想自己的人生。“人之初，性本善”，明明知道后果，卻依然選擇了善良。這是一種信仰，是深入骨髓、堅(jiān)定不移的信念。他們堅(jiān)定的眼神似乎在告訴世人:對(duì)于堅(jiān)守者，芳華無(wú)畏凋零。是的，只有保持一顆赤子之心，芳華才不會(huì)凋零!
電影心得體會(huì) 篇7
昨晚，一個(gè)很少去影院觀賞電影的人，和一部2006年上映的臺(tái)灣電影《云水謠》在央視電影頻道不期而遇。此前聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部影片，但也是只知其名不知其情節(jié)。首次觀看，便有了相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。影片中跨時(shí)代、跨海峽的曠世之戀，深深烙印在腦海里，以至于離開(kāi)熒屏、夜深人靜后后卻久久不能入睡。
感動(dòng)《云水謠》，是因?yàn)橐粋€(gè)似曾相聞的愛(ài)情故事，40年代臺(tái)灣的純情少女(徐若瑄飾)，用青春的年華等候遠(yuǎn)去大陸的戀人歸來(lái)。許多年后得知男青年和別的女人成家并遭遇雪災(zāi)雙雙離去，已到中年的癡情女孩還是單獨(dú)一人，直到兩鬢斑白終身未嫁。而大陸年輕的部隊(duì)女護(hù)士(李冰冰飾)，為了愛(ài)情改名換姓，放棄內(nèi)地生活，自行奔赴西藏高原，與心愛(ài)的人相依為命，生死與共。堅(jiān)貞不渝、天荒地老的愛(ài)情故事，且又以海峽兩岸為背景，讓觀看者扼腕嘆息，淚如泉涌。
愛(ài)看《云水謠》，還因?yàn)閯≈械哪信鹘顷惱?、李冰冰、徐若瑄，在所認(rèn)識(shí)的同事中，似乎可以找到明星們的身影。他(她)們扮演的活生生的人物形象仿佛就在你的身邊，一種親切感和真實(shí)感不期而至。
喜歡《云水謠》，也因?yàn)殡娪爱?huà)面為我們帶來(lái)的美景。臺(tái)灣鄉(xiāng)間的小溪風(fēng)車(chē)，大陸西藏的高原雪山。雖然沒(méi)有去過(guò)臺(tái)灣，但在湖北宜昌的車(chē)溪，領(lǐng)略過(guò)鄉(xiāng)間水車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)，山溝小溪流水的自然美景;記憶中的西藏雪山和民族風(fēng)情，在臺(tái)灣電影里的再現(xiàn)，無(wú)不勾起對(duì)祖國(guó)美好河山的眷戀。
電影心得體會(huì) 篇8
這部電影，從名字到內(nèi)容簡(jiǎn)介，再到演員陣容和海報(bào)，沒(méi)有任何吸引我的地方。但看完以后，我意外地發(fā)現(xiàn)自己還挺喜歡的。但是翻了十幾篇影評(píng)，不論是褒是貶，沒(méi)有一篇說(shuō)到我的感覺(jué)上，所以干脆自己來(lái)寫(xiě)一篇。
這肯定不是一部?jī)?yōu)秀的電影，畫(huà)面和臺(tái)詞基本都很平庸，做作，很多地方透著國(guó)產(chǎn)電視劇甚至網(wǎng)大的氣質(zhì)，其實(shí)我現(xiàn)在也不太明白，為什么這個(gè)制作能達(dá)到二十億票房的級(jí)別。
但它也不像有些人說(shuō)的那樣，空洞無(wú)物，矯揉造作。很多人喜歡它是有理由的，這個(gè)影片觸及他們的生活和關(guān)心的問(wèn)題，星戰(zhàn)之類(lèi)在宇宙里打打殺殺的愛(ài)恨情仇顯然無(wú)法觸及。這也就是所謂接地氣。
當(dāng)然，不是所有國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片都接地氣，這部電影接地氣的地方，我覺(jué)得不是表面的故事情節(jié)，而是下面若隱若現(xiàn)的社會(huì)結(jié)構(gòu)和潛規(guī)則。表面來(lái)看，一對(duì)戀人因?yàn)檎`會(huì)和負(fù)氣而分手，陰差陽(yáng)錯(cuò)中越走越遠(yuǎn)，雖然仍深?lèi)?ài)對(duì)方但最后無(wú)法在一起，很多人的確因?yàn)檫@個(gè)感動(dòng)。但故事怎么編下去才合理，為什么就不能回頭在一起呢?不能總說(shuō)都是巧合吧?要有令人信服、可以代入的邏輯也不容易。
根本問(wèn)題，在我看來(lái)，是階層的分化，讓分手不可挽回。電影不是社會(huì)批判片，刻意淡化了這一點(diǎn)，但還是有很多明顯的線索，耐人尋味。
從梳理基本事實(shí)開(kāi)始，大概五年前，男女主來(lái)到某市同居，同時(shí)男主創(chuàng)業(yè)，女主全力支持男主，當(dāng)好賢內(nèi)助，男主事業(yè)一步步走上軌道，到故事正式開(kāi)始的時(shí)候，已經(jīng)有一定規(guī)模的公司，和至少百萬(wàn)以上的年收入，而且還在不斷地做大，可以說(shuō)前途無(wú)量。
反觀女主，雖然影片沒(méi)有正面講她的工作和收入情況，從一些側(cè)面看應(yīng)該很一般，屬于普通白領(lǐng)階層，最多是因?yàn)殚L(zhǎng)期和男友同居，儲(chǔ)蓄上稍微寬裕點(diǎn)。
表面看來(lái)，雙方都是俊男靚女，三十歲左右，興趣品味也沒(méi)什么大的差別。但實(shí)際上，男主經(jīng)過(guò)多年打拼，混到了中產(chǎn)的頂層，甚至一只腳已經(jīng)踏入了富豪階層，女主頂多勉強(qiáng)算是中產(chǎn)，工作一般，沒(méi)有自己的事業(yè)，差別已經(jīng)比較明顯了。
為什么要分手，女主有一段自白，大致是因?yàn)槟兄髅τ诠ぷ?，沒(méi)有時(shí)間陪她，她感到不安心，要求更多的陪伴和更多的關(guān)愛(ài)，男主覺(jué)得我打拼事業(yè)已經(jīng)很累了，你還要求這些干嘛，所以矛盾日益積累，最后不可收拾。
這個(gè)是表層的說(shuō)法，愛(ài)情片的毛病就是“舍曰欲之而必為之辭”，真正想要的不說(shuō)，為了修飾和美化，營(yíng)造一種自憐自傷的意境，其實(shí)似是而非，不得要領(lǐng)。其實(shí)問(wèn)題的癥結(jié)很清楚，同居五年了，男友事業(yè)有成，為什么還不安心?不肯結(jié)婚啊!
從各個(gè)角度看，現(xiàn)在，甚至早一兩年都是結(jié)婚的時(shí)候了，男主就是不提，這是一種男人的微妙心理，有錢(qián)男人尤其明顯。當(dāng)然不是說(shuō)已經(jīng)有了騎驢找馬的想法，打算拋棄女主了，但覺(jué)得不想那么快定下來(lái)，等等無(wú)妨，也是很常見(jiàn)的心態(tài)。但對(duì)女主來(lái)說(shuō)，不結(jié)婚，自己就什么也沒(méi)有。女主說(shuō)自己要的是“現(xiàn)在”，而不是“未來(lái)”，說(shuō)白了，就是需要婚姻。
這時(shí)候女主要是有點(diǎn)策略，或者干脆直率一點(diǎn)要求，給男主一點(diǎn)壓力，可能也就結(jié)了，再生個(gè)孩子，啥事都沒(méi)有了。但女主也是文藝過(guò)頭的人，不肯面對(duì)實(shí)質(zhì)問(wèn)題，心里不痛快就抓住一些雞毛蒜皮的事吵架，越吵架，感情越壞，越?jīng)]有安全感，最后導(dǎo)致了分手。從電影的對(duì)話看，開(kāi)頭的吵架，之前已經(jīng)有很多次了，可以說(shuō)不去解決根本問(wèn)題，分手是必然的。
根本問(wèn)題，形式上是結(jié)婚或者陪伴什么的，實(shí)質(zhì)上是你有今天的成就，有那么多的財(cái)富，有階層的提升，有沒(méi)有我一份?因?yàn)榉缮希魇且粺o(wú)所有的，從搬出房子就可以看出來(lái)，房子肯定是在男主名下，給不給女主，一方面看男主的人品，另一方面是看女主會(huì)不會(huì)爭(zhēng)取，男主不是圣人，女主又不屑去拉下臉來(lái)爭(zhēng)取，這個(gè)分手，從感情上來(lái)說(shuō)是雙方受傷，從經(jīng)濟(jì)利益來(lái)說(shuō)，男主是賺大了。
分手后一段時(shí)間，是一個(gè)準(zhǔn)分手狀態(tài)，因?yàn)樵谝黄鹛玫膽T性，雙方都覺(jué)得肯定會(huì)復(fù)合，看誰(shuí)先服軟罷了。但分手以后，女主在那傷心喝悶酒，男主第一時(shí)間和哥們跑去夜店happy，有一種好不容易得到解放的感覺(jué)。有影評(píng)說(shuō)是去濫交什么，這個(gè)電影里沒(méi)有正面表現(xiàn)，不能當(dāng)成事實(shí)。但顯然男主過(guò)得比女主好多了。那么女主為什么不能第一時(shí)間就去恢復(fù)這樣的單身生活呢?還是因?yàn)殡p方基本的生活要求不一樣，男主要自由，快活，女主要穩(wěn)定，安全感，這種需求去泡夜店當(dāng)然不能提供。
這個(gè)時(shí)候，如果女主是比較理性的，那么最佳策略就是立刻回到還沒(méi)有完全失控的男主身邊，消泯危機(jī)，哪怕像女二那樣以吵架的形式恢復(fù)聯(lián)系也行。但是從情感上來(lái)說(shuō)，男主的表現(xiàn)更加劇了雙方的矛盾和不信任，反而把雙方越推越遠(yuǎn)。
有更深遠(yuǎn)意義的，是渡過(guò)這一段曖昧不明的時(shí)期后，雙方身邊都出現(xiàn)了新的追求者。這個(gè)地方，階層的差異表現(xiàn)得非常明顯，女主身邊是默默暗戀自己的老同學(xué)，備胎男，顏值、社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)收入都顯然低于男主一大截。男主身邊出現(xiàn)的是大公司老板的外甥女，白富美，年齡至少要小一輪，年輕，漂亮，生活優(yōu)裕，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮(不過(guò)演員選得不是很符合這個(gè)人設(shè))。
這是我覺(jué)得電影最貼近現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)，如果讓女主的追求者也是霸道總裁、富二代之類(lèi)的人設(shè)，故事立刻會(huì)演變成另外一種風(fēng)格。那就是男主怎么從比自己條件更好的競(jìng)爭(zhēng)者手里把前女友搶回來(lái)的故事了。但是這是不太符合現(xiàn)實(shí)邏輯的，女主因?yàn)轭佒当容^高，還是能接觸到一些上流階層的公子哥兒，玩玩是沒(méi)問(wèn)題的(影片也有情節(jié)展現(xiàn))，但是年齡和家庭背景等擺在那里，以婚姻為前提來(lái)交往的話，就比較困難了，如果不出現(xiàn)奇跡，能滿(mǎn)足她的還是同階層的備胎男。
而對(duì)男主來(lái)說(shuō)，雖然白富美也一度因?yàn)樗挪幌屡鞫质郑髞?lái)又回來(lái)了，哪怕不回來(lái)，事業(yè)做大了以后，類(lèi)似階層的女孩子對(duì)他來(lái)說(shuō)，可以選擇的還有很多。
所以很有趣的一點(diǎn)是，白富美一旦知道了之前的事，可以毫無(wú)忌憚地來(lái)找女主示威，女主在她面前只有自慚形穢，并決定徹底退出，因?yàn)樗雷约旱目陀^條件不如白富美;但女主一邊的備胎男從頭到尾和男主都沒(méi)發(fā)生正面沖突，當(dāng)然更不敢來(lái)找男主攤牌，讓他退出，因?yàn)闂l件明顯不是一個(gè)檔次的，真要來(lái)找，那是找死。他能用的策略只能是春風(fēng)化雨般無(wú)微不至的關(guān)心，告訴女主，自己能夠給她安全和穩(wěn)定。
這也是我覺(jué)得男主內(nèi)心比較虛偽，有點(diǎn)自欺欺人的地方，你明明知道那備胎男比你差一大截，女主能是被他迷倒了嗎?除非你床上功夫太差，但從迅速推倒白富美的角度看也不至于……扯遠(yuǎn)了，總之，男主不采取任何實(shí)質(zhì)行動(dòng)，甚至躲著和女主見(jiàn)面，本質(zhì)上就是把女主往備胎的懷里推。
所以，男主內(nèi)心至少有一部分是真的想要分手。不是沒(méi)有懷念和不舍，但階層不一樣了，顯然迎娶白富美的前景對(duì)他的發(fā)展是更有利的。電影里有句對(duì)男主說(shuō)的臺(tái)詞，我記不清了，大意是說(shuō)，你們就這么拖著，就是等著對(duì)方說(shuō)徹底分手，放在男主身上很合適。對(duì)女主來(lái)講就不是那么回事了。
當(dāng)然人是有感情的動(dòng)物，所以還是有種種猶豫、不舍、懷戀、試探，也構(gòu)成了電影大部分的內(nèi)容沖突。最后男主按照當(dāng)初約定的玩笑話，打扮成至尊寶，跑街上大叫“我愛(ài)你”，被保安按倒在地上，出盡洋相。我覺(jué)得是太夸張了，這種行為不符合人的社會(huì)性。
但是請(qǐng)注意，這個(gè)表面看起來(lái)很情圣的姿態(tài)也不是要挽回女主，而是一種確認(rèn)分手的形式。如果要挽回，那么直接沖到女主面前去說(shuō)，成功率95%。你在陌生人面前大叫都無(wú)所謂了，還怕直接跟前女友說(shuō)?
影片鏡頭跳轉(zhuǎn)到一年后，女主和備胎去了另一個(gè)城市，結(jié)婚，很快有了孩子，男主繼續(xù)快樂(lè)的鉆石王老五生活，繼續(xù)和白富美曖昧。如果不考慮到彼此對(duì)之前長(zhǎng)達(dá)五年情感的懷念，可以說(shuō)都過(guò)上了想要的生活，只不過(guò)已經(jīng)是在不同的階層中了。
最后一個(gè)鏡頭是回到男主創(chuàng)業(yè)的第一天，女主送還一文不名的男主去上班。這個(gè)是很明顯暗示出了主題，因?yàn)槿绻麖募儛?ài)情片的角度來(lái)看，顯然是回到兩人認(rèn)識(shí)的第一天更催淚，滄海桑田的震撼力也更強(qiáng)。但從階層分化的角度來(lái)看就再合適不過(guò)了：這正是一切悲劇的開(kāi)始。
電影心得體會(huì) 篇9
芳華已逝，歲月未寒。驀然回首，燈火闌珊。生活終將繼續(xù)，且自珍自重。生活主題明確。全片按時(shí)間順序安排情節(jié)，俱較強(qiáng)的時(shí)代感和軍旅生活氣息。音樂(lè)大多采用當(dāng)時(shí)的軍旅歌曲，舊而不膩，穩(wěn)妥戀舊。玉不掩瑕，不足有五。
一主題挖掘不夠。芳華已逝，這些文藝兵不僅逝出了貌美年華，重要的是逝去了青春理想和愛(ài)的憧’ l ' s 。全片前者渲染過(guò)多，后者挖掘過(guò)少。僅僅只是歲月蒼桑，紅顏衰老，觀眾難惋難惜。后人嘆 《 葬花詞 》 ，不是嘆黛玉紅顏己逝，而是嘆她失愛(ài)葬魂。
二景與戲不配。一些場(chǎng)景山蒼蒼，雪茫茫，雄渾遼闊，氣勢(shì)恢宏，象上演軍旅史詩(shī)一般。但觀其戲，調(diào)皮笑鬧，幾句口號(hào)而已。崇高壯美的形式里匹配著內(nèi)容的平淡，導(dǎo)演與編劇之間幾多尷尬。
三評(píng)與事不符。文藝女兵，活潑單純。偷衣照像，胸罩海棉，應(yīng)是生活瑣趣，把之上升為人性評(píng)判，繼而解剖出善惡，加到女兵身上，太牽強(qiáng)附會(huì)。傷痕文學(xué)的主題確已過(guò)遲，但-對(duì)人性的扭曲是社會(huì)事實(shí)。對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景輕描淡寫(xiě)，既想繞開(kāi)這一沉重話題，又想對(duì)人性作出善惡評(píng)判，看來(lái)難得兩全其美。
四庸俗弗洛伊德精神分裂理論。女兵參與戰(zhàn)爭(zhēng)，救治戰(zhàn)友，再正常不過(guò)。由于恐怖導(dǎo)致精神分裂只是可能個(gè)例，不具有普遍的社會(huì)意義。弗氏理論提出了人類(lèi)某些被壓抑的潛意識(shí)在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境中被喚醒的精神理論，但從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)國(guó)內(nèi)醫(yī)院有此種療法。這個(gè)情節(jié)既庸俗與曲解了弗洛伊德的哲學(xué)精神，又不能診釋?xiě)?zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。為過(guò)往的文藝作品所媚所俗所拖所累。
五結(jié)尾主題升華不夠。現(xiàn)實(shí)生活總是勇往直前，不會(huì)相信眼淚。我輩都經(jīng)歷過(guò)改革的困苦仿徨與內(nèi)心掙扎。軍人也一樣，轉(zhuǎn)業(yè)到地方重新創(chuàng)業(yè)，總會(huì)遇到困難，總能戰(zhàn)勝困難，生命將會(huì)再次芳華。但劇情急于安排他(她)們的各自的歸縮，很少表現(xiàn)他們新的希望和追求，主題沒(méi)有進(jìn)一步升華。用城管刁難退伍殘廢軍人來(lái)針眨時(shí)弊，問(wèn)社會(huì)良知，現(xiàn)實(shí)批判性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，表現(xiàn)手法也顯得小氣。完全可以用對(duì)比場(chǎng)景和音樂(lè)表現(xiàn)這種發(fā)展中的困惑，繁華中的蒼涼，追求中的失落。如一首 《 從頭再來(lái) 》 歌曲，就把改革中的失落與堅(jiān)強(qiáng)表現(xiàn)得淋漓盡致。
芳華已逝，我輩何悔?一切過(guò)往，皆為序章。
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周末電影課我選擇了曹保平導(dǎo)演的影片《狗十三》。這部電影被禁演5年，一經(jīng)上演便好評(píng)如潮。我看后非常震撼，這是一部非常優(yōu)秀的反映青少年成長(zhǎng)的電影，但影片的一些逼真的細(xì)節(jié)，讓我頗感不安。我一直猶豫著能否在教室里放映這部影片。
在放映之前，我特意找來(lái)一些學(xué)生試看了部分情節(jié)，并告訴了他們我的擔(dān)憂(yōu)，結(jié)果這些孩子非常明確地表示能夠接受這部電影。
晚上7點(diǎn)10分電影《狗十三》準(zhǔn)時(shí)在兩個(gè)班的教室里播映。學(xué)生們?cè)谟^影過(guò)程中，我一直陪著他們。自始至終，孩子們都很安靜，隨著劇情的緩緩展開(kāi)，故事引起了很多學(xué)生的共鳴，一些學(xué)生開(kāi)始低聲地哭泣。
一
影片一開(kāi)始是主人翁李玩的特寫(xiě)鏡頭：十三歲的李玩（張雪迎飾演）帶著牙套沖著鏡頭微笑；她額頭上有淡淡的青春痘，眼睛亮閃閃的，伸出舌頭做著怪表情，充滿(mǎn)了對(duì)未來(lái)的美好憧憬，她趴在桌子上自言自語(yǔ)：“你知道人總是這樣的，比如今年過(guò)年我買(mǎi)那件綠毛衣，從交了錢(qián)那一刻起我就開(kāi)始后悔。紅色的也好看啊，但是買(mǎi)了紅的，我肯定也會(huì)后悔，對(duì)吧！就像人在夏天很難記起冬天有多冷，到了冬天呢又忘記了夏天有多熱。你看，如果存在平行宇宙，這樣的問(wèn)題就好解決了。所以呢，如果選了物理小組，也會(huì)想回去改的，還有物理老頭也不喜歡我……”鏡頭是平視，色調(diào)是溫暖的。
接著鏡頭轉(zhuǎn)換到了李玩的學(xué)校，鏡頭是仰視，色調(diào)很冷。李玩的父親在學(xué)校要求她改興趣小組。李玩喜歡物理，不想?yún)⒓佑⒄Z(yǔ)興趣小組。老師和她父親反復(fù)勸說(shuō)，李玩一直沉默不語(yǔ)。
李玩的父親突然生氣地拍打女兒幾下，拿起筆大聲地說(shuō)：“改了，改了！”
鏡頭快速推進(jìn)，李玩的父親幫她改了興趣組。老師和父親顯得很高大，李玩在鏡頭里卻很弱小可憐，一直面無(wú)表情的李玩哭了。
出了老師的辦公室，校園里人潮涌動(dòng)。李玩的父親為了安慰她拿出幾百塊錢(qián)，追上女兒討好地遞給她說(shuō)：“給你點(diǎn)錢(qián)，想買(mǎi)點(diǎn)啥買(mǎi)去！”
李玩一把推開(kāi)了父親的錢(qián)，哭著跑開(kāi)了。她不理解父親所說(shuō)的“等你大了你才知道是為誰(shuí)好?！辩R頭中父親與李玩的距離很遠(yuǎn)，代表父女倆人關(guān)系的僵冷。
李玩父母離異，她一直跟爺爺奶奶生活。她父親成立了新家庭，后媽為她生了一個(gè)弟弟昭昭。家里的人卻瞞著李玩。
為了安慰李玩，她父親給她買(mǎi)了一只狗。她看到小狗躺在紙箱子里滿(mǎn)臉驚喜，但一聽(tīng)說(shuō)是父親送來(lái)的，馬上變了臉色說(shuō)：“我不喜歡狗，讓我爸拿走吧！”她拒絕同父親和解。
晚上李玩偷吃方便面，一個(gè)人坐在陽(yáng)臺(tái)上拿著筷子挑著方便面邊吹邊吃，鏡頭在窗子外緩慢推進(jìn)，音樂(lè)干凈，色調(diào)很暖，李玩的形象極其純凈。門(mén)外是小狗祈求進(jìn)門(mén)的嗚咽聲。李玩心生惻隱，開(kāi)門(mén)將小狗裝進(jìn)紙箱帶到了臥室門(mén)口，接著放到了床邊。
小狗在紙箱里小聲地嗚咽著，孤獨(dú)而可憐。李玩最后將小狗抱上了床，她撫摸著小狗睡著了。她接納了小狗，給它起了個(gè)名字叫愛(ài)因斯坦。
小狗愛(ài)因斯坦每天迎接她回家，陪伴著她。李玩給愛(ài)因斯坦買(mǎi)豬肝摻米飯當(dāng)狗糧，吃飯時(shí)小狗一碗，她也吃一碗。她當(dāng)愛(ài)因斯坦是自己的家人。小狗走進(jìn)了她的內(nèi)心，幫她隱藏著一些小秘密。
二
一天，爺爺帶愛(ài)因斯坦去買(mǎi)菜，一不小心小狗走丟了。一家人一開(kāi)始沒(méi)敢告訴李玩小狗愛(ài)因斯坦丟了。李玩的后媽給她買(mǎi)了一雙直排輪的輪滑。
李玩滑著輪滑，在家里尋找小狗愛(ài)因斯坦，沒(méi)找到。
李玩的爺爺想告訴她真相，可李玩的父親阻止了他。他故作鎮(zhèn)定說(shuō)：“為了你的學(xué)習(xí)呢，我想把狗送走。你爺爺還替你說(shuō)話，說(shuō)狗走了娃會(huì)傷心。”李玩卻不斷地著急發(fā)問(wèn)：“我的愛(ài)因斯坦呢？”
“狗丟了，你們找了沒(méi)有！”李玩問(wèn)，“你們根本沒(méi)有找過(guò)，對(duì)不對(duì)？”大人眼中愛(ài)因斯坦只是一只狗，李玩眼中卻是一個(gè)生命中重要的伙伴！她不可能漠視它。
李玩脫下輪滑鞋，穿上自己的運(yùn)動(dòng)鞋，跑出家門(mén)。此時(shí)，鏡頭改為俯視，暗淡的色調(diào)中瘦小的李玩一個(gè)人不停地呼喊：“愛(ài)因斯坦！愛(ài)因斯坦！”她跌跌撞撞地跑著，拼命四處尋找她心愛(ài)的小狗愛(ài)因斯坦。
李玩帶著哭腔的呼喊飄蕩著小巷子里，低沉的音樂(lè)撩撥著光影，凄楚無(wú)助的李玩令人落淚。天色已晚，李玩仍在哭著尋找愛(ài)因斯坦。爺爺和堂姐李堂的關(guān)心與勸告她也不領(lǐng)情，她還將試圖拉她回家的爺爺推倒在地。
李玩找狗的鏡頭整整用了5分鐘，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭的俯視、色調(diào)的暗淡，音樂(lè)的低沉來(lái)烘托李玩的內(nèi)心的絕望與無(wú)助。這一段情節(jié)非常出彩，李玩孤獨(dú)無(wú)助的形象一下子抓住了觀眾了心。
李玩在尋找愛(ài)因斯坦時(shí)，其實(shí)就是她自我意識(shí)覺(jué)醒的時(shí)刻。她突然意識(shí)到她在家庭中的地位是那么不重要那么渺小。她所有的情感寄托，因?yàn)樾」窅?ài)因斯坦的丟失而坍塌。狗丟了，沒(méi)有一個(gè)人去找，正像她說(shuō)的那樣：“愛(ài)因斯坦感冒了怎么辦？”誰(shuí)會(huì)顧忌一個(gè)孩子內(nèi)心的真實(shí)感受？在中國(guó)老人為大，小孩子的事情，包括情感、獨(dú)立、自由，愛(ài)好等等，統(tǒng)統(tǒng)不算什么。
內(nèi)心失望透頂?shù)睦钔姘炎约宏P(guān)在臥室里，用瘋狂的音樂(lè)隱藏起她的悲傷。窗戶(hù)玻璃上寫(xiě)滿(mǎn)了小狗的名字：愛(ài)因斯坦。窗關(guān)著，李玩在哭泣。鏡頭內(nèi)外切換，但特寫(xiě)卻是李玩小手撫摸著玻璃上小狗愛(ài)因斯坦的名字。
第二天，李玩將尋狗愛(ài)因斯坦的啟示貼滿(mǎn)了整個(gè)小巷。
沒(méi)有愛(ài)因斯坦的家，李玩忽然覺(jué)得很孤獨(dú)。她蜷縮在陽(yáng)臺(tái)上，拉著窗簾，沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)她。她像簡(jiǎn)·愛(ài)一樣躲藏在窗簾后面。鏡頭將李玩瘦弱的身影無(wú)限突出，同時(shí)也展示了她內(nèi)心所受的巨大創(chuàng)傷。這一細(xì)節(jié)的刻畫(huà)無(wú)疑非常成功，充分顯示出導(dǎo)演兼編劇曹保平扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。
三
狗丟失后，李玩拒絕和家人溝通。她用沉默反抗大人的冷漠。
李玩的后媽為了安撫家人出了一個(gè)主意：她又買(mǎi)來(lái)一只和愛(ài)因斯坦一樣的小狗欺騙李玩，說(shuō)狗找到了。
李玩興沖沖地跑回家。一眼看出這只狗很像愛(ài)因斯坦，但真的不是愛(ài)因斯坦。
全家人一致說(shuō)這就是愛(ài)因斯坦。李玩的后媽特別強(qiáng)調(diào)這只狗就是愛(ài)因斯坦。
當(dāng)所有人都欺騙李玩時(shí)，李玩徹底憤怒了：“你當(dāng)我是傻子嗎？隨便找條來(lái)狗就沒(méi)事了？這是你們對(duì)待錯(cuò)誤的態(tài)度是嗎？我告訴你們，我不要這只狗，我現(xiàn)在就把它扔出去?！?BR> 李玩執(zhí)意要把狗趕出家門(mén)，李玩的爺爺瘸著腿出現(xiàn)在客廳中，他大聲地制止孫女：“狗都找到了，你還想咋啊”此時(shí)鏡頭由俯視向爺爺，切換到李玩滿(mǎn)臉委屈的淚水。
李玩流著淚看了看爺爺，選擇了沉默與屈從。
從此李玩開(kāi)始反抗。她將奶奶遞給她的飯碗摔碎在那只新買(mǎi)的小狗跟前。然后和家人大吵一頓，逃離了家。
她晚上偷跑出來(lái)和堂姐的男朋友高放學(xué)會(huì)了喝酒。奶奶擔(dān)心李玩，外出尋找孫女迷了路。
李玩父親趕回來(lái)，正好看到了拎著酒瓶的李玩。
李玩故意當(dāng)著父親的面喝酒。她父親一把摔碎酒瓶，拉著她去找迷路的奶奶。
鏡頭快速推進(jìn)，畫(huà)面開(kāi)始急速地轉(zhuǎn)換，李玩的手腕被酒瓶扎傷，她一只手緊緊握著傷口。
找到了奶奶后，李玩被父親一把推倒在沙發(fā)上，他斥責(zé)道：“那么晚了你干啥去了？還喝酒，委屈大的很嘛！”
李玩父親用耳光和拳打腳踢教訓(xùn)著弱小的女兒。她哭泣著被父親狠狠地責(zé)打。
此時(shí)的鏡頭在狹小的客廳內(nèi)急速轉(zhuǎn)換，李玩在父親的打罵聲中顯得格外凄楚。
李玩被迫認(rèn)錯(cuò)后，躲進(jìn)了衛(wèi)生間，鏡頭特寫(xiě)了李玩鮮血淋漓的手腕，接著又是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭李玩在淋浴的水中哭泣。此時(shí)，鏡頭緩慢，音樂(lè)壓抑，不斷下落的水滴正像李玩內(nèi)心無(wú)限的痛苦。淋浴時(shí)的水汽漸漸彌漫開(kāi)來(lái)，鏡頭模糊，李玩也消失在水汽中。所有人都為李玩揪著心。
然而李玩卻決絕地成為了反抗者。她將后媽買(mǎi)來(lái)的狗丟到了小區(qū)的門(mén)柱上。
四
李玩的弟弟一歲了，要過(guò)生日。弟弟突然出現(xiàn)在了李玩的眼前，這個(gè)憑空而來(lái)弟弟讓李玩猝不及防。這是狗丟了后一個(gè)更大的打擊。她一下子呆住了。
在弟弟昭昭的生日宴會(huì)上，一家人興沖沖地眾星捧月般圍著弟弟昭昭。鏡頭從眾人中漸漸切換向滿(mǎn)臉落寞的李玩。
弟弟的到來(lái)讓家里熱鬧起來(lái)。弟弟頑皮，用棍子打傷了奶奶的頭，沒(méi)人責(zé)怪他。這就是中國(guó)式教育，因?yàn)楹⒆有〔欢?，所以不用道歉，不用挨?xùn)！
終于肆無(wú)忌憚的弟弟用棍子敲打小狗，小狗最終咬傷了昭昭。
李玩的父親怒氣沖沖地要將狗送到狗肉店去。
李玩哭著跑來(lái)求情也無(wú)濟(jì)于事。爸爸帶著狗開(kāi)著車(chē)走了。她徹底對(duì)大人們失望了，她選擇獨(dú)自去救那只無(wú)辜的狗。她哭著跑過(guò)一家家的狗肉店，再次孤獨(dú)地尋找小狗。最后身心俱疲的她，找到了堂姐的男朋友高放。
李玩在酒吧里用喝酒釋放自己內(nèi)心的傷心。
面對(duì)趕來(lái)尋找她的父親，李玩選擇了反抗，她拒絕跟父親回家。
面對(duì)英俊的男孩高放，李玩反抗世俗，她拒絕高放的情感。
李玩的抗?fàn)帗Q來(lái)心靈的自由，她的心智得到了成長(zhǎng)。最終，她在全省物理競(jìng)賽中獲得了一等獎(jiǎng)，被保送上重點(diǎn)高中。一家人異常高興。
李玩的父親也告訴她，那只狗沒(méi)有被送到狗肉店而是被送到了流浪狗收容所。她趕到那里，那只狗卻已經(jīng)絕食而亡。
影片的最后是李玩的父親邊開(kāi)著車(chē)邊內(nèi)疚地哭泣，他捂住了女兒的眼睛，他不愿讓女兒看到自己流淚的樣子。父親的流淚，讓李玩的反抗得到了釋?xiě)选Ｋ徚烁赣H。
一天，風(fēng)和日麗。李玩和姐姐李堂一起在街上行走，竟然遇到了她原來(lái)丟失的小狗愛(ài)因斯坦。李玩卻不愿意再要回愛(ài)因斯坦。
經(jīng)歷了這一切，喜歡物理的她似乎知道存在平行宇宙，眼前的愛(ài)因斯坦猶如平行宇宙中的她，愛(ài)因斯坦見(jiàn)證了她青春里的反抗與妥協(xié)，痛苦與歡喜。
李玩寧愿躲在角落里，用淚水紀(jì)念曾經(jīng)的抗?fàn)幣c傷痛，也不愿再次經(jīng)歷那些傷痕累累的不堪往事。
五
影片結(jié)束后，學(xué)生依然沒(méi)有從影片中走出來(lái)。
當(dāng)我在思考影片的意義時(shí)，我忽然到了法國(guó)著名作家阿爾貝·加繆的著作《反抗者》。
加繆書(shū)中說(shuō)：“何謂反抗者？一個(gè)說(shuō)‘不’的人。然而，他雖然拒絕，卻并不放棄：他也是從一開(kāi)始行動(dòng)就說(shuō)‘是’的人?！?BR> 其實(shí)李玩就是一個(gè)孤獨(dú)的反抗者。一開(kāi)始她是一個(gè)選擇說(shuō)“是”的人，但是現(xiàn)實(shí)讓她不得不成為一個(gè)說(shuō)“不”的人。中國(guó)式的服從教育，讓李玩用反抗，證明自己的存在。在她心中，加繆所說(shuō)的“我反抗，故我們存在”就是真理。
雖然選擇成為一個(gè)說(shuō)不的人，很痛苦，也很艱難。但是這個(gè)過(guò)程對(duì)于一個(gè)人真正意義上的獨(dú)立與成熟，最終走向內(nèi)心強(qiáng)大不可或缺。
曹保平導(dǎo)演在影片中運(yùn)用了大量的對(duì)比與隱喻，讓這部片子顯得寓意豐富。比如兩只狗命運(yùn)的對(duì)比，一只因自由被人收養(yǎng)，一只因拋棄后絕食而亡；李玩和姐姐李堂對(duì)待早戀的對(duì)比，一個(gè)理智而果斷地拒絕，一個(gè)瘋狂而迷茫地追求；家人對(duì)李玩和弟弟的教育更形成鮮明對(duì)比：對(duì)女兒是嚴(yán)厲責(zé)罵；對(duì)小兒子是步步退讓?zhuān)鐞?ài)呵護(hù)。
同時(shí)，兩只狗的結(jié)局也隱喻著影片對(duì)一個(gè)孩子反抗的尊重，以及對(duì)青春期孩子選擇自由的最大限度的理解。
《狗十三》讓我們看到了中國(guó)式家長(zhǎng)的丑陋與無(wú)奈，更讓我們看到了孩子在期間所受的傷害，幸好李玩的反抗因?yàn)閮?nèi)心的善良與堅(jiān)定，而走向了理智與強(qiáng)大。否則，我們無(wú)法面對(duì)像李玩那樣孤獨(dú)而可憐的反抗者。
六
學(xué)生看完《狗十三》的影評(píng)令我驚嘆，這些同李玩年齡相仿的孩子們有著更加與眾不同的理解。
李想在題目《在灰暗中走出精彩》一文中這樣評(píng)論道：“看了電影《狗十三》，我很同情李玩。父母離異，從小被忽視，連名字都起的很隨意。她像夾縫中的小草，生活艱難，無(wú)助。李玩喜歡物理，可爸爸卻硬逼她學(xué)英語(yǔ)，她沒(méi)有權(quán)利和自由，更沒(méi)有選擇的余地。
大人們總是站在所謂正義一方演講，他們說(shuō)怎樣就是怎樣。李玩的父親承諾一定要帶她去看天文展覽?？伤逞粤?，并在飯局上強(qiáng)迫未成年的女兒喝酒。時(shí)間悄悄流走。終于，在李玩獨(dú)自到達(dá)天文館時(shí)，天文館的燈也滅了。我想，那一刻她心里的燈一定也滅了吧。
大人們不能理解孩子們的世界。他們長(zhǎng)大了就變成了自己曾經(jīng)最討厭的人。他們把所有壓力，不滿(mǎn)施加在孩子們身上。要求孩子們做到很優(yōu)秀，自己卻不能以身作則。他們不給孩子們反駁的余地，他們觀點(diǎn)一定是正確的。他們總是嘴上說(shuō)著，我是為了你好?？墒撬麄兯f(shuō)的所做的，無(wú)不在孩子們心里留下陰影。孩子們或許會(huì)在晚上重復(fù)著白天家長(zhǎng)的說(shuō)的不堪入耳的話，孩子們無(wú)能為力。
我欣賞李玩。她在灰暗的環(huán)境中走出了自己的精彩。她敢愛(ài)敢恨、愛(ài)憎分明、堅(jiān)強(qiáng)勇敢地生活著。成長(zhǎng)的路上，有磨難和委屈。人生多歧路，歧路多風(fēng)景。心之所向，素履前往?！?BR> 楊云舒說(shuō)：“《狗十三》這部電影反映了一個(gè)13歲少女的成長(zhǎng)歷程，如現(xiàn)實(shí)一般開(kāi)心，快樂(lè)，單純，但卻被事實(shí)打破，帶上了虛偽的面具，也許這才是人生吧。
經(jīng)過(guò)社會(huì)的打磨，孩子的天性正消失殆盡，某些你認(rèn)為意義非凡的珍寶也會(huì)變得平淡無(wú)奇，而你所珍視的外貌與成績(jī)，融入你的身體，成為保護(hù)你的鎧甲，陪伴你度過(guò)漫長(zhǎng)而又苦短的一生。
人也正如蝴蝶破繭。只有經(jīng)歷過(guò)成長(zhǎng)的苦痛，才能夠成為你想成為的模樣。你還記得那個(gè)正在榕樹(shù)下朝花笑的自己?jiǎn)?。愿你不?fù)青春，亦不負(fù)朝陽(yáng)。青春如蝴蝶，雖美，但終飛不過(guò)滄海。你我都是一頭倔強(qiáng)的小野獸，卻在社會(huì)的壓迫下低了頭。不怕不怕，還有鮮花和野草，不過(guò)丟了那只陪我入睡的布娃娃。郭敬明說(shuō)過(guò)一句話，沒(méi)有淚水的青春，不完美。只有讓你留有遺憾，你才會(huì)重返這個(gè)世界。愿在來(lái)世的某一天，你我就在下個(gè)路口見(jiàn)?！?BR> 王雨欣說(shuō)：“電影《狗十三》包含了多層深意，它喚起了多個(gè)我心靈深處的聲音。
看到李玩些許任性和不被大人多理解，我有點(diǎn)感同身受，時(shí)常覺(jué)得那些庸俗又無(wú)聊的大人都無(wú)法理解我們的內(nèi)心世界。我是很不善于表達(dá)愛(ài)的，記憶里幼時(shí)又很少有父母的陪伴，所以我和父母之間似乎總有層隱形薄膜，直到現(xiàn)在也沒(méi)有戳破。
我以前為什么總是沒(méi)有自信，不愛(ài)講話？因?yàn)樗麄兪谴笕税?，是做什么都?duì)的‘大人’啊。但就像李玩說(shuō)的那樣：‘以后這種事還多著呢?！砷L(zhǎng)中怎么會(huì)少的了不盡人意的事呢？這都將成為我們?nèi)松囊徊糠?，我們?yōu)槭裁床幌蚯翱?，做一個(gè)開(kāi)心的人呢？
能和過(guò)去說(shuō)和解，就是成長(zhǎng)。”
陳冰在文章《誰(shuí)能讀懂我》一文中質(zhì)問(wèn)道：“電影中的女主人公是一個(gè)像你，像我，也像她的帶有青春叛逆色彩的重情義女孩兒。
電影開(kāi)頭李玩父親強(qiáng)逼李玩報(bào)英語(yǔ)興趣班，事后又以金錢(qián)敷衍，接著李玩的淚滴在了每個(gè)人心上，緊緊的揪住了每一個(gè)人的心。每一個(gè)父母何嘗不是這樣？孩子又豈是你們隨意支配的玩具？?jī)H憑養(yǎng)育之恩至上嗎？你們又何曾考慮過(guò)我們的內(nèi)心？謊言般的偽善，謊言般的為我們將來(lái)好，謊言般的我們將來(lái)會(huì)后悔。誰(shuí)能讀我們似囚籠困獸般渴望自由？
李玩僅僅因一條小狗兒跟家人鬧別扭，死命去尋，可她的弟弟昭昭淘氣的把奶奶打傷。前者是無(wú)意的，沖動(dòng)之舉。后者是有意的，玩心之舉。可為什么前者被毒打，后者僅僅被說(shuō)了一句狠話，之后又好言相勸？為什么待遇不公？?jī)H憑年齡？?jī)H憑男女尊卑？?jī)H憑偏愛(ài)就可以隨意打罵指責(zé)某個(gè)無(wú)辜的生靈嗎？誰(shuí)能誰(shuí)能讀懂李玩的絕望？誰(shuí)能讀懂她對(duì)昭昭被過(guò)分溺愛(ài)而不成器的冷笑？誰(shuí)能讀懂她為什么借酒消愁？誰(shuí)能讀懂她討厭生活在一個(gè)不平等的家庭？
愿天下父母放下身段，將孩子平等對(duì)待?！?BR> 趙怡欣說(shuō)：“在這個(gè)社會(huì)孕育出了太多如李玩這樣的孩子，身上的率真和隨性，在被一個(gè)叫社會(huì)的圈子打磨的干干凈凈，這打磨的過(guò)程，叫做成長(zhǎng)。每個(gè)家長(zhǎng)都希望自己的孩子能夠打磨的好，打磨的快，希望自己的孩子能夠盡早的踏入這個(gè)圈子，每一個(gè)孩子的方方面面與其他孩子并無(wú)二樣一樣的被規(guī)則化一樣的，被世俗化。他們只希望自己能夠被世人仰慕，在遇到挫折的時(shí)候，選擇新生活的時(shí)候，如第一只狗一樣，順從成人法則，過(guò)著無(wú)慮的生活。
李玩長(zhǎng)大了，她通向了成人世界，與她的率真，隨性徹底再見(jiàn)。試想如果有一天，李玩是否會(huì)厭倦這個(gè)成人世界，又是否會(huì)懷念從前？”
高瑞晨在文章《成長(zhǎng)是要付出代價(jià)的》中寫(xiě)道：“整部劇看完，真正在乎李玩的人也只有她自己。有時(shí)候你覺(jué)得真實(shí)的東西未必就是真實(shí)的。映照到故事中的李玩，當(dāng)然有寓意，成長(zhǎng)不就是這么一個(gè)不斷認(rèn)知世界的過(guò)程嗎？成長(zhǎng)不就是不斷付出代價(jià)的過(guò)程嗎？長(zhǎng)大中那些不快樂(lè)的過(guò)程，真希望孩子們永遠(yuǎn)不要經(jīng)歷啊！聽(tīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話，“愿你出走半生，歸來(lái)仍是少年。”剛聽(tīng)說(shuō)時(shí)不懂，現(xiàn)在，仿佛這句話就是這部電影的真實(shí)寫(xiě)照。”
馮瑞欣在文章《所謂成長(zhǎng)，就是一邊失去，一邊收獲》中寫(xiě)道：“李玩的勇敢，讓懦弱的我震撼；她的隱忍退讓?zhuān)嘁梦业墓缠Q；她從未失去童真善良，只是藏于疤下，她戴上了面具，我們不也在世人面前戴著面具？這不是虛偽，而是自我保護(hù)的偽裝。
家人的偏心讓我忍不住發(fā)問(wèn)，難道年紀(jì)小做什么錯(cuò)事都能被原諒嗎？家長(zhǎng)真的懂得孩子的真實(shí)想法嗎？為什么要打罵孩子，泯滅他們的天真無(wú)畏？為什么不誠(chéng)信，讓孩子一次次寒心？為什么不能和動(dòng)物和諧相處？
影片的最后，李玩的弟弟一次次摔倒，一次次自己學(xué)著站起，疼了傷了，哭著喊著，也不能有老師幫忙，只能一次次自己獨(dú)立站起。我想，這是成長(zhǎng)最好的定義?！?BR> 七
學(xué)生們的影評(píng)正像一面清澈的湖水，映照著整座山林，我們大人們所有的形象就在其中真實(shí)存在。如何教育好這些孩子們才是我們真正要面對(duì)的課題。我想給予他們最大限度的尊重與理解，才是最重要的。這就是電影給我們的最好的啟發(fā)。
著名作家毛尖在她的影評(píng)著作《夜短夢(mèng)長(zhǎng)》中這樣寫(xiě)道：“電影，似乎也只有電影，讓我完整地走過(guò)了《戀人絮語(yǔ)》描述的所有階段，包括沉醉、屈從、相思、執(zhí)著、焦灼、等待、災(zāi)難、挫折、慵倦以及輕生、溫和、節(jié)制等，面對(duì)電影，就像羅蘭·巴特說(shuō)的，我控制不住被它席卷而去?！?BR> 愿更多的好電影走進(jìn)我們的視野，讓光影的美麗伴隨孩子成長(zhǎng)，我也愿意被電影席卷而去。
電影心得體會(huì) 篇2
這天，我懷著激動(dòng)的情緒去觀看了這部電影——《辛亥革命》。這是每個(gè)不了解《辛亥革命》好處的中國(guó)人都就應(yīng)去看的一部電影。很多的年輕人不了解歷史，不理解革命的好處和價(jià)值，就不會(huì)懂得，中國(guó)人此刻的哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的幸福和進(jìn)步，都離不開(kāi)那些以前先輩們以前為整個(gè)民族的未來(lái)做過(guò)什么。
《辛亥革命》以秋瑾就義開(kāi)始，廣州起義的準(zhǔn)備、過(guò)程與失敗，孫中山在美國(guó)的募捐演講，試圖回答第一個(gè)問(wèn)題：為什么要革命?為什么一個(gè)母親寧可犧牲生命要去革命?為什么參加廣州起義的20多歲的小伙子們要犧牲生命去革命?為什么海外的華僑要捐款甚至賣(mài)掉祖宅贊助革命?孫中山在演講中回答的十分清楚：因?yàn)闈M(mǎn)清政府已經(jīng)不可能給中國(guó)人生活的尊嚴(yán)，中國(guó)要擺脫被世界歧視的命運(yùn)，只有革命這一條路。武昌首義后，黎元洪指揮漢口炮臺(tái)兩炮轟走了蔭昌的軍艦，成為袁世凱出山的導(dǎo)火索。
袁世凱率領(lǐng)北洋軍順利攻克武昌后，停止了進(jìn)攻，開(kāi)始在清廷與革命黨之間尋找押注的機(jī)會(huì)。革命之火在軍事上完全能夠被撲滅，但袁世凱太明白自我的命運(yùn)，他不能再給滿(mǎn)清權(quán)貴一個(gè)兔死狗烹的機(jī)會(huì)。辛亥革命的最重要成果，就是讓這一思想開(kāi)始中國(guó)人心中扎根。()孫中山回國(guó)后，力排眾議，堅(jiān)決提出要早定國(guó)體，即以民國(guó)、共和代替君主專(zhuān)制。
當(dāng)孫中山被17省代表選舉為臨時(shí)大總統(tǒng)的時(shí)候，孫中山指出，大總統(tǒng)的好處不在于誰(shuí)去做，而是打破了中國(guó)幾千年專(zhuān)制君主的傳統(tǒng)，是中國(guó)歷史上第一次由人民選舉產(chǎn)生的國(guó)家元首。為此，孫中山將民國(guó)大總統(tǒng)一職，作為推動(dòng)袁世凱造反的誘餌?！缎梁ジ锩愤€未所有的革命者，為革命捐款、奉獻(xiàn)生命的所有人
進(jìn)行了感人的辯護(hù)：從秋瑾、廣州起義烈士、武昌首義將士，以及舊體制內(nèi)的同情者，清朝駐英大使的女兒唐曼柔，為孫中山游說(shuō)西方財(cái)團(tuán)停止對(duì)清廷貸款勇敢地站在舊體制及父親的對(duì)立面，最后隨父親一齊自殺的女性。
林覺(jué)民的《與妻書(shū)》代表了年輕的革命黨人，為什么拋妻棄子、放下富裕的家庭、個(gè)人的前途，去進(jìn)行看不到前途的革命……因?yàn)楦锩砹酥袊?guó)的未來(lái)、民族的期望，即使明知自我看不到勝利，也要為革命奉獻(xiàn)的精神中國(guó)近現(xiàn)代歷史最感人之處，就是很多富裕家庭、包括舊體制家庭的年輕人，甘愿拋棄優(yōu)越幸福的生活，投身到理想、奉獻(xiàn)給革命。我們向他們致敬!
在中國(guó)，只有徹底的共和、民主才能洗刷3000年君主專(zhuān)制，才能讓人民有過(guò)上有尊嚴(yán)生活的機(jī)會(huì)。這是辛亥革命的歷史貢獻(xiàn)，也是照亮中國(guó)未來(lái)的期望之光。我們身為中華的兒女，要好好學(xué)習(xí)、報(bào)效祖國(guó)。
電影心得體會(huì) 篇3
月17日22:17《中國(guó)女排》官微正式發(fā)布更名為《奪冠》，消息一發(fā)出，瞬間刷爆微博、朋友圈(注定今夜無(wú)眠)，凌晨守候，只為搶購(gòu)1張《奪冠》的鼠年入場(chǎng)券。
回首中國(guó)女排的成功道路，既有榮譽(yù)，也有坎坷艱辛。她們的努力和精神，值得被記錄被傳揚(yáng)被繼承，就這樣一部關(guān)于抒寫(xiě)中國(guó)女排的電影由此誕生!
場(chǎng)上披荊斬棘，場(chǎng)下真情流露，荊棘與榮耀!這就是新時(shí)代的中國(guó)女排，就如《奪冠》的片尾曲《生命之河》唱道：
在《奪冠》中收獲淚水與歡笑，“不害怕折磨，因?yàn)閻?ài)才值得，曾經(jīng)彷徨疑惑，也曾莫名執(zhí)著。即使面對(duì)未知的未來(lái)，為夢(mèng)想也依舊拼命向前。最后，我們都會(huì)找到我們的天空海闊”，重燃記憶致敬女排。
就如易烊千璽演唱的推廣曲《不分晝夜》寫(xiě)道：
“在我身后有，一片大好河山”唱出了中國(guó)女排對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。
國(guó)家，是她們“年少，不顧一切地想要”為祖國(guó)而戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)后盾和精神支撐。
“全世界都?xì)g呼也好，冷落也好，來(lái)吧，一直愛(ài)就好”，熱愛(ài)，所以不分晝夜。
他們用歌聲演繹新時(shí)代的中國(guó)女排的拼搏精神，它的精神激勵(lì)了一代又一代國(guó)人，也成為年輕人的時(shí)代偶像。
電影由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，許月珍、張一白監(jiān)制，著名演員鞏俐將扮演郎平，黃渤扮演“紅衣主教”陳忠和。記錄幾代中國(guó)女排的奮斗歷程，再現(xiàn)她們頑強(qiáng)拼搏、為國(guó)爭(zhēng)光的歷史瞬間，詮釋中國(guó)力量。
講述了208月22日，里約熱內(nèi)盧。時(shí)隔，中國(guó)女排再度殺入奧運(yùn)決賽?；萑翮鞯囊挥浱筋^球，讓全場(chǎng)屏住呼吸。一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的排球，勾連起幾代排球女將的熱血與青春。
中國(guó)女排三十余年的沉浮圖景被緩緩拉開(kāi)。
中國(guó)女排曾在80年代拿下1981年和1985年世界杯冠軍、1982年和1986年世錦賽冠軍、1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)冠軍。
五連冠也讓彼時(shí)的中國(guó)女排成為世界上最為強(qiáng)大的女排隊(duì)伍，也是世界上第一個(gè)得到五連冠的隊(duì)伍。
到了90年代，中國(guó)女排進(jìn)入低谷期，郎平和梁艷等名將的相繼退役讓女排隊(duì)員進(jìn)入青黃不接的窘?jīng)r。
整個(gè)90年代，中國(guó)女排都沒(méi)有在世界級(jí)賽事上拿到過(guò)冠軍。
與此同時(shí)，古巴女排迅速的崛起，以一波八連冠創(chuàng)造了一個(gè)女排王朝。
此后，中國(guó)女排幾經(jīng)沉浮，從高處跌落，又能浴火重生。走過(guò)荊棘，勇攀高峰，這就是永遠(yuǎn)不變的“女排精神”。
中國(guó)女排的精神已經(jīng)代代相傳，無(wú)論是面對(duì)何種對(duì)手，他們從不放棄，中國(guó)女排都能以一種百折不撓的精神來(lái)面對(duì)。榮耀或傷口，她們永遠(yuǎn)奮斗!她們所代表的體育精神，也感召鼓舞著一代又一代人。
這些題材既有故事性、又有畫(huà)面感，還有受眾基礎(chǔ)，是絕佳的電影拍攝題材，但國(guó)內(nèi)相關(guān)的影片卻屈指可數(shù)。
，中國(guó)女排故事將被搬上大銀幕的消息就曾被報(bào)道。
當(dāng)時(shí)，國(guó)家體育總局和中國(guó)作家協(xié)會(huì)還聯(lián)合宣布，將以中國(guó)女排、中國(guó)乒乓球隊(duì)、中國(guó)跆拳道隊(duì)等中國(guó)體育優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)隊(duì)和一批中國(guó)體育優(yōu)秀教練員、運(yùn)動(dòng)員代表如姚明等，以及全民健身、群眾體育運(yùn)動(dòng)、冰雪運(yùn)動(dòng)、冬奧會(huì)等為重點(diǎn)題材，聯(lián)合創(chuàng)作一批文學(xué)和影視作品。
2年過(guò)去了，一部關(guān)于中國(guó)女排的電影《奪冠》終于要跟大家見(jiàn)面了。
電影心得體會(huì) 篇4
光陰似箭，歲月如梭，轉(zhuǎn)瞬之間，中國(guó)共產(chǎn)黨已經(jīng)走過(guò)93年的風(fēng)風(fēng)雨雨。在黨的91歲生日之際，我們每一個(gè)人的心情，除了感慨，的是感激。
回首這100年來(lái)，我們的黨走過(guò)的是一條艱苦奮斗的道路。
1921年7月，在國(guó)家危難之際誕生的中國(guó)共產(chǎn)黨注定了她的不平凡，以毛澤東同志為主要代表的第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人，團(tuán)結(jié)全國(guó)各族人民，艱苦奮戰(zhàn)，官僚資本主義，帝國(guó)主義三座大山，建立了新中國(guó)。
十一屆三中全會(huì)以來(lái)，以鄧小平同志為主要代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人，總結(jié)建國(guó)以來(lái)正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)，解放思想，實(shí)事求是，實(shí)現(xiàn)全黨工作中心向經(jīng)濟(jì)建設(shè)的轉(zhuǎn)移實(shí)行改革開(kāi)放，開(kāi)辟了社會(huì)主義事業(yè)發(fā)展的新時(shí)期，逐步形成了建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義的路線、方針、政策，闡明了在中國(guó)建設(shè)社會(huì)主義、鞏固和發(fā)展社會(huì)主義基本問(wèn)題，創(chuàng)立了鄧小平理論。在鄧小平理論的指導(dǎo)下，國(guó)家生產(chǎn)力迅速發(fā)展，中國(guó)由落后走向繁榮，人民生活達(dá)到小康水平。
在社會(huì)主義建設(shè)的新階段，站在歷史和發(fā)展的高度上提出“三個(gè)代表”重要思想。 “三個(gè)代表”重要思想是對(duì)馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論的進(jìn)一步繼承和發(fā)展，反映了當(dāng)代世界和中國(guó)的發(fā)展變化對(duì)黨和國(guó)家工作的新要求，是加強(qiáng)和改進(jìn)黨的建設(shè)、推進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義自我完善和發(fā)展的強(qiáng)大理論武器。在“三個(gè)代表”思想的指導(dǎo)下，我國(guó)生產(chǎn)力進(jìn)一步發(fā)展，人民生活更加富裕。
沒(méi)有黨就沒(méi)有今天這個(gè)繁榮昌盛的祖國(guó)，作為戰(zhàn)斗在城市管理一線的執(zhí)法人員，我們向黨表達(dá)感激和敬意的方式就是行動(dòng)—為人民服務(wù)的行動(dòng)，這也是獻(xiàn)給黨的最好的生日禮物。具體來(lái)講，我們的行動(dòng)就是為人民群眾排憂(yōu)解難，維護(hù)良好的城市環(huán)境秩序，將我們的首都北京建設(shè)成為一個(gè)優(yōu)美的、人文的城市。
行動(dòng)是干出來(lái)的!在當(dāng)今的執(zhí)法環(huán)境下，我們每個(gè)人都深感肩上責(zé)任的艱巨，這是需要黨的那種艱苦奮斗的精神才能完成的任務(wù)。當(dāng)前，可以用“難”、“事”、“干”這三個(gè)字概括了當(dāng)今的城管工作。首先，是“事難干”。公安管的是壞人，工商管的是富人，而城管管的是窮人。相對(duì)人的弱勢(shì)地位使我們的執(zhí)法工作不容易被人民群眾理解，不容易被社會(huì)輿論支持，造成了“事難干”的執(zhí)法環(huán)境。其次，是“干事難”。城管部門(mén)處罰權(quán)眾多，小到簡(jiǎn)單的門(mén)前三包，大到大型戶(hù)外廣告，涉及社會(huì)的各個(gè)方面，而與之不協(xié)調(diào)的是執(zhí)法中依據(jù)的各種法律法規(guī)級(jí)別較低，部分法規(guī)偏于滯后。同時(shí)，由于一些處罰權(quán)與其它部門(mén)的職權(quán)出現(xiàn)交叉，在執(zhí)法過(guò)程中經(jīng)常需要協(xié)調(diào)，加大了執(zhí)法成本，造成了執(zhí)法難，“干事難”的情況。最后，“干難事”。這是我們城管干部們戰(zhàn)斗精神的體現(xiàn)。盡管當(dāng)今的執(zhí)法環(huán)境還很惡劣，盡管我們的執(zhí)法依據(jù)還不夠完善，我們的隊(duì)員依然無(wú)怨無(wú)悔的戰(zhàn)斗在這條戰(zhàn)線上，用汗水和智慧開(kāi)辟著通往勝利的道路，圓滿(mǎn)完成了一個(gè)個(gè)執(zhí)法任務(wù)。
公安有任長(zhǎng)霞，法院有鐘蔚莉，教育有張麗莉,公交有吳斌,而城管部門(mén)也有自己的先鋒。在前不久的市城管先進(jìn)事跡工作報(bào)告會(huì)上，我們驚喜的發(fā)現(xiàn)了他們的身影。當(dāng)石景山老山分隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)龍笑江講述自己以愛(ài)贏得群眾理解的故事時(shí)，當(dāng)豐臺(tái)右安門(mén)分隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)高祥全介紹如何將一只落后的隊(duì)伍帶成先進(jìn)時(shí)，當(dāng)海淀大隊(duì)的同志回憶自己在禽流感期間不顧自己安危處理放養(yǎng)鴿子的群眾舉報(bào)時(shí)，當(dāng)聽(tīng)到朝陽(yáng)大隊(duì)的高夢(mèng)生同志如何用自己的行動(dòng)引導(dǎo)一名無(wú)照商販走上正途時(shí)。同志們的感慨聲，贊嘆的掌聲，以及欣慰的笑聲混雜在一起。正是這些敢干難事，愛(ài)干難事的先鋒推動(dòng)著城市管理事業(yè)的不斷向前發(fā)展，他們用自己的行動(dòng)贏得了群眾的理解和人民的尊敬，他們的故事也許成不了名著，但是卻像通俗易懂而哲理深刻的寓言一樣，激勵(lì)著城管戰(zhàn)線上的每一名隊(duì)員，給了他們前進(jìn)的信心與勇氣。
乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。就像黨走過(guò)的道路一樣，城管事業(yè)的發(fā)展道路也必將是曲折而光明的，我們堅(jiān)信，只要牢記黨的為人民服務(wù)宗旨，發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗精神，爭(zhēng)當(dāng)先鋒，干難事，干實(shí)事，一定會(huì)被越來(lái)越多的群眾認(rèn)可和支持，我們的城市也將變得更加美麗!
電影心得體會(huì) 篇5
最新電影《中國(guó)合伙人》正在熱映中，《中國(guó)合伙人》電影的背景是在大時(shí)代即20世紀(jì)80年代的時(shí)間，《中國(guó)合伙人》電影講述的人物是三個(gè)為夢(mèng)想而奮斗的年輕人，《中國(guó)合伙人》電影講述的故事是在大時(shí)代背景下三個(gè)年輕人共同創(chuàng)辦英語(yǔ)培訓(xùn)學(xué)校的青春勵(lì)志故事。
電影《中國(guó)合伙人》是香港著名導(dǎo)演陳可辛的作品，而出演三個(gè)年輕的人的分別為鄧超、黃曉明、佟大為。一個(gè)香港導(dǎo)演與三個(gè)內(nèi)地實(shí)力演員將會(huì)碰撞出什么樣的火花呢?通過(guò)電影《中國(guó)合伙人》，大家可以找到答案。而三個(gè)實(shí)力演員又因一個(gè)女人而有了千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。這個(gè)女人就是大家熟悉的后宮大戲《甄嬛傳》中熹貴妃的扮演者孫儷。有人曾這樣總結(jié)過(guò)，她雖然沒(méi)有現(xiàn)身影片任何畫(huà)面，卻是《中國(guó)合伙人》背后的女人。黃曉明+孫儷=新上海灘，佟大為+孫儷=玉觀音， 鄧超+孫儷=幸福像花兒一樣。都說(shuō)每一個(gè)成功男人的背后都有一個(gè)美麗霸氣的女人。而這個(gè)不僅霸氣而又成功的女人后的男人們的電影《中國(guó)合伙人》將更上一層樓。
電影《中國(guó)合伙人》也在人物塑造上選擇了典型的人物：土鱉、海龜、憤青。這樣三個(gè)人物身上有著他們特有的人物性格與特質(zhì)，而即使是不一樣的人物，但大家都會(huì)擁有自己的夢(mèng)想，都會(huì)有希望通過(guò)知識(shí)改變命運(yùn)的想法，也會(huì)在追尋夢(mèng)想的道路上遇到挫折的時(shí)候，而我們擁有為夢(mèng)想而執(zhí)著而奮斗而堅(jiān)持的勇氣和動(dòng)力都一樣。
小編也特別為大家整理了最新勵(lì)志電影《中國(guó)合伙人》的觀后感，看一下大家在追尋夢(mèng)想的電影《中國(guó)合伙人》是否也可以找到與自己共鳴的地方，是否也會(huì)在電影《中國(guó)合伙人》中找到自己的影子。如果你還沒(méi)有觀后電影《中國(guó)合伙人》，那你可以通過(guò)大家對(duì)《中國(guó)合伙人》的觀后感，先感受一個(gè)電影《中國(guó)合伙人》帶給大家的觸動(dòng)與思考。
電影心得體會(huì) 篇6
世上有多美麗的花
那是青春吐芳華
錚錚硬骨綻花開(kāi)
淋漓鮮血染紅它
伴隨著一首熟悉的旋律-《絨花》，將我們帶入了那個(gè)時(shí)代……
12月15日，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影《芳華》如約而至。上映第一天票房就輕松破億，更是霸占各大影院、新聞?lì)^條。作為馮導(dǎo)的無(wú)名粉絲，我趁著休假馬不停蹄的追了這部電影。雖然不能從一個(gè)專(zhuān)業(yè)影評(píng)人的角度來(lái)評(píng)價(jià)這部作品，但觀影之后我的內(nèi)心卻久久不能平靜，感觸頗多。
我一直認(rèn)為，馮導(dǎo)的每一部作品都很接地氣，反映社會(huì)民生。但與以往不同的是，《芳華》是一部以舞蹈為元素題材的影片，講述1970到1980年代某軍區(qū)文工團(tuán)的故事。一批芳華正茂的年輕男女，在那個(gè)年代經(jīng)歷萬(wàn)般劫難，在血色與浪漫中跌宕起伏的人生。影片以蕭穗子的獨(dú)白為線索貫穿始終，使得故事更具真實(shí)性。首先映入眼簾的是文工團(tuán)女兵曼妙輕盈的舞姿和清澈爽朗的笑容，讓人覺(jué)得青春真好，前奏的基調(diào)如此歡快，也恰恰為結(jié)局埋下了伏筆。
電影男一號(hào)劉峰，一個(gè)被大家標(biāo)簽為“活雷鋒”的好人。戰(zhàn)友結(jié)婚，為了給他省錢(qián)，他自己買(mǎi)材料親手做了兩個(gè)沙發(fā);南方的女戰(zhàn)友，不喜歡吃餃子，他就煮掛面給她吃;食堂煮破沒(méi)人吃的餃子總是他主動(dòng)打來(lái)吃;就連豬跑了，別人也第一時(shí)間是叫他來(lái)幫忙。對(duì)待這些事不關(guān)己的瑣事，他總是樂(lè)意而為，用真誠(chéng)善良對(duì)待每一個(gè)人。大家都喜歡他，但是沒(méi)有人愛(ài)他，愿意和他交心。當(dāng)自己的利益和他發(fā)生沖突時(shí)，林丁丁為了保全自己，撒謊誣陷劉峰，因?yàn)椤坝|摸”事件，被冠以莫須有的罪名拋棄，從此人生發(fā)生了巨變。在那個(gè)年代，他的善良顯得如此單薄無(wú)力。
女主小萍，一個(gè)從鄉(xiāng)下來(lái)的姑娘，從小父母離異，她以為進(jìn)了軍營(yíng)就沒(méi)人敢欺負(fù)她，可以擺脫心中的陰影。誰(shuí)知造化弄人，從拍軍裝照到室友們的欺凌刁難，甚至沒(méi)有人愿意當(dāng)他的舞伴，嫌棄她身上有餿味……懷疑、嘲諷每一個(gè)表情就像刀子一樣扎進(jìn)她的心口。當(dāng)我看到她受了委屈給素未謀面，還在進(jìn)行勞改的父親寫(xiě)信時(shí)，我再也忍不住了，眼淚不聽(tīng)使喚的一直流。相信很多人都有和她相似的經(jīng)歷，當(dāng)所有人帶有色眼鏡看她時(shí)，只有劉峰向她伸出援手。正如穗子所說(shuō):只有從不被善待的人，才能識(shí)別善良，也最能珍惜善良。也就是這樣，看似兩個(gè)不合群的人，在時(shí)代的大洪流里互相攙扶，命運(yùn)交織在一起。
雖然格格不入，但是他們從未妥協(xié)，他們用力地生活，認(rèn)真的愛(ài)這個(gè)世界。在那個(gè)浪漫和血色相交的時(shí)代里，他們用善良譜寫(xiě)了青春時(shí)代最偉大的贊歌，保持靈魂的純粹，芳華從未零落。
在蕭穗子的獨(dú)白聲中，《芳華》落幕。當(dāng)燈光亮起的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)身邊好多叔叔阿姨都已經(jīng)紅了眼眶。這是屬于他們年代，有激情、有歡笑、也有淚水。大家都覺(jué)得這是屬于父母輩的青春時(shí)代，是的，我們應(yīng)該像那些年的“活雷鋒”致敬。但我看到更多的卻是諷刺，想到男女主人公悲慘的結(jié)局，讓我不禁反問(wèn):“難道好人就沒(méi)有好報(bào)嗎?”
看別人的生活，想自己的人生。“人之初，性本善”，明明知道后果，卻依然選擇了善良。這是一種信仰，是深入骨髓、堅(jiān)定不移的信念。他們堅(jiān)定的眼神似乎在告訴世人:對(duì)于堅(jiān)守者，芳華無(wú)畏凋零。是的，只有保持一顆赤子之心，芳華才不會(huì)凋零!
電影心得體會(huì) 篇7
昨晚，一個(gè)很少去影院觀賞電影的人，和一部2006年上映的臺(tái)灣電影《云水謠》在央視電影頻道不期而遇。此前聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部影片，但也是只知其名不知其情節(jié)。首次觀看，便有了相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。影片中跨時(shí)代、跨海峽的曠世之戀，深深烙印在腦海里，以至于離開(kāi)熒屏、夜深人靜后后卻久久不能入睡。
感動(dòng)《云水謠》，是因?yàn)橐粋€(gè)似曾相聞的愛(ài)情故事，40年代臺(tái)灣的純情少女(徐若瑄飾)，用青春的年華等候遠(yuǎn)去大陸的戀人歸來(lái)。許多年后得知男青年和別的女人成家并遭遇雪災(zāi)雙雙離去，已到中年的癡情女孩還是單獨(dú)一人，直到兩鬢斑白終身未嫁。而大陸年輕的部隊(duì)女護(hù)士(李冰冰飾)，為了愛(ài)情改名換姓，放棄內(nèi)地生活，自行奔赴西藏高原，與心愛(ài)的人相依為命，生死與共。堅(jiān)貞不渝、天荒地老的愛(ài)情故事，且又以海峽兩岸為背景，讓觀看者扼腕嘆息，淚如泉涌。
愛(ài)看《云水謠》，還因?yàn)閯≈械哪信鹘顷惱?、李冰冰、徐若瑄，在所認(rèn)識(shí)的同事中，似乎可以找到明星們的身影。他(她)們扮演的活生生的人物形象仿佛就在你的身邊，一種親切感和真實(shí)感不期而至。
喜歡《云水謠》，也因?yàn)殡娪爱?huà)面為我們帶來(lái)的美景。臺(tái)灣鄉(xiāng)間的小溪風(fēng)車(chē)，大陸西藏的高原雪山。雖然沒(méi)有去過(guò)臺(tái)灣，但在湖北宜昌的車(chē)溪，領(lǐng)略過(guò)鄉(xiāng)間水車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)，山溝小溪流水的自然美景;記憶中的西藏雪山和民族風(fēng)情，在臺(tái)灣電影里的再現(xiàn)，無(wú)不勾起對(duì)祖國(guó)美好河山的眷戀。
電影心得體會(huì) 篇8
這部電影，從名字到內(nèi)容簡(jiǎn)介，再到演員陣容和海報(bào)，沒(méi)有任何吸引我的地方。但看完以后，我意外地發(fā)現(xiàn)自己還挺喜歡的。但是翻了十幾篇影評(píng)，不論是褒是貶，沒(méi)有一篇說(shuō)到我的感覺(jué)上，所以干脆自己來(lái)寫(xiě)一篇。
這肯定不是一部?jī)?yōu)秀的電影，畫(huà)面和臺(tái)詞基本都很平庸，做作，很多地方透著國(guó)產(chǎn)電視劇甚至網(wǎng)大的氣質(zhì)，其實(shí)我現(xiàn)在也不太明白，為什么這個(gè)制作能達(dá)到二十億票房的級(jí)別。
但它也不像有些人說(shuō)的那樣，空洞無(wú)物，矯揉造作。很多人喜歡它是有理由的，這個(gè)影片觸及他們的生活和關(guān)心的問(wèn)題，星戰(zhàn)之類(lèi)在宇宙里打打殺殺的愛(ài)恨情仇顯然無(wú)法觸及。這也就是所謂接地氣。
當(dāng)然，不是所有國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片都接地氣，這部電影接地氣的地方，我覺(jué)得不是表面的故事情節(jié)，而是下面若隱若現(xiàn)的社會(huì)結(jié)構(gòu)和潛規(guī)則。表面來(lái)看，一對(duì)戀人因?yàn)檎`會(huì)和負(fù)氣而分手，陰差陽(yáng)錯(cuò)中越走越遠(yuǎn)，雖然仍深?lèi)?ài)對(duì)方但最后無(wú)法在一起，很多人的確因?yàn)檫@個(gè)感動(dòng)。但故事怎么編下去才合理，為什么就不能回頭在一起呢?不能總說(shuō)都是巧合吧?要有令人信服、可以代入的邏輯也不容易。
根本問(wèn)題，在我看來(lái)，是階層的分化，讓分手不可挽回。電影不是社會(huì)批判片，刻意淡化了這一點(diǎn)，但還是有很多明顯的線索，耐人尋味。
從梳理基本事實(shí)開(kāi)始，大概五年前，男女主來(lái)到某市同居，同時(shí)男主創(chuàng)業(yè)，女主全力支持男主，當(dāng)好賢內(nèi)助，男主事業(yè)一步步走上軌道，到故事正式開(kāi)始的時(shí)候，已經(jīng)有一定規(guī)模的公司，和至少百萬(wàn)以上的年收入，而且還在不斷地做大，可以說(shuō)前途無(wú)量。
反觀女主，雖然影片沒(méi)有正面講她的工作和收入情況，從一些側(cè)面看應(yīng)該很一般，屬于普通白領(lǐng)階層，最多是因?yàn)殚L(zhǎng)期和男友同居，儲(chǔ)蓄上稍微寬裕點(diǎn)。
表面看來(lái)，雙方都是俊男靚女，三十歲左右，興趣品味也沒(méi)什么大的差別。但實(shí)際上，男主經(jīng)過(guò)多年打拼，混到了中產(chǎn)的頂層，甚至一只腳已經(jīng)踏入了富豪階層，女主頂多勉強(qiáng)算是中產(chǎn)，工作一般，沒(méi)有自己的事業(yè)，差別已經(jīng)比較明顯了。
為什么要分手，女主有一段自白，大致是因?yàn)槟兄髅τ诠ぷ?，沒(méi)有時(shí)間陪她，她感到不安心，要求更多的陪伴和更多的關(guān)愛(ài)，男主覺(jué)得我打拼事業(yè)已經(jīng)很累了，你還要求這些干嘛，所以矛盾日益積累，最后不可收拾。
這個(gè)是表層的說(shuō)法，愛(ài)情片的毛病就是“舍曰欲之而必為之辭”，真正想要的不說(shuō)，為了修飾和美化，營(yíng)造一種自憐自傷的意境，其實(shí)似是而非，不得要領(lǐng)。其實(shí)問(wèn)題的癥結(jié)很清楚，同居五年了，男友事業(yè)有成，為什么還不安心?不肯結(jié)婚啊!
從各個(gè)角度看，現(xiàn)在，甚至早一兩年都是結(jié)婚的時(shí)候了，男主就是不提，這是一種男人的微妙心理，有錢(qián)男人尤其明顯。當(dāng)然不是說(shuō)已經(jīng)有了騎驢找馬的想法，打算拋棄女主了，但覺(jué)得不想那么快定下來(lái)，等等無(wú)妨，也是很常見(jiàn)的心態(tài)。但對(duì)女主來(lái)說(shuō)，不結(jié)婚，自己就什么也沒(méi)有。女主說(shuō)自己要的是“現(xiàn)在”，而不是“未來(lái)”，說(shuō)白了，就是需要婚姻。
這時(shí)候女主要是有點(diǎn)策略，或者干脆直率一點(diǎn)要求，給男主一點(diǎn)壓力，可能也就結(jié)了，再生個(gè)孩子，啥事都沒(méi)有了。但女主也是文藝過(guò)頭的人，不肯面對(duì)實(shí)質(zhì)問(wèn)題，心里不痛快就抓住一些雞毛蒜皮的事吵架，越吵架，感情越壞，越?jīng)]有安全感，最后導(dǎo)致了分手。從電影的對(duì)話看，開(kāi)頭的吵架，之前已經(jīng)有很多次了，可以說(shuō)不去解決根本問(wèn)題，分手是必然的。
根本問(wèn)題，形式上是結(jié)婚或者陪伴什么的，實(shí)質(zhì)上是你有今天的成就，有那么多的財(cái)富，有階層的提升，有沒(méi)有我一份?因?yàn)榉缮希魇且粺o(wú)所有的，從搬出房子就可以看出來(lái)，房子肯定是在男主名下，給不給女主，一方面看男主的人品，另一方面是看女主會(huì)不會(huì)爭(zhēng)取，男主不是圣人，女主又不屑去拉下臉來(lái)爭(zhēng)取，這個(gè)分手，從感情上來(lái)說(shuō)是雙方受傷，從經(jīng)濟(jì)利益來(lái)說(shuō)，男主是賺大了。
分手后一段時(shí)間，是一個(gè)準(zhǔn)分手狀態(tài)，因?yàn)樵谝黄鹛玫膽T性，雙方都覺(jué)得肯定會(huì)復(fù)合，看誰(shuí)先服軟罷了。但分手以后，女主在那傷心喝悶酒，男主第一時(shí)間和哥們跑去夜店happy，有一種好不容易得到解放的感覺(jué)。有影評(píng)說(shuō)是去濫交什么，這個(gè)電影里沒(méi)有正面表現(xiàn)，不能當(dāng)成事實(shí)。但顯然男主過(guò)得比女主好多了。那么女主為什么不能第一時(shí)間就去恢復(fù)這樣的單身生活呢?還是因?yàn)殡p方基本的生活要求不一樣，男主要自由，快活，女主要穩(wěn)定，安全感，這種需求去泡夜店當(dāng)然不能提供。
這個(gè)時(shí)候，如果女主是比較理性的，那么最佳策略就是立刻回到還沒(méi)有完全失控的男主身邊，消泯危機(jī)，哪怕像女二那樣以吵架的形式恢復(fù)聯(lián)系也行。但是從情感上來(lái)說(shuō)，男主的表現(xiàn)更加劇了雙方的矛盾和不信任，反而把雙方越推越遠(yuǎn)。
有更深遠(yuǎn)意義的，是渡過(guò)這一段曖昧不明的時(shí)期后，雙方身邊都出現(xiàn)了新的追求者。這個(gè)地方，階層的差異表現(xiàn)得非常明顯，女主身邊是默默暗戀自己的老同學(xué)，備胎男，顏值、社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)收入都顯然低于男主一大截。男主身邊出現(xiàn)的是大公司老板的外甥女，白富美，年齡至少要小一輪，年輕，漂亮，生活優(yōu)裕，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮(不過(guò)演員選得不是很符合這個(gè)人設(shè))。
這是我覺(jué)得電影最貼近現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)，如果讓女主的追求者也是霸道總裁、富二代之類(lèi)的人設(shè)，故事立刻會(huì)演變成另外一種風(fēng)格。那就是男主怎么從比自己條件更好的競(jìng)爭(zhēng)者手里把前女友搶回來(lái)的故事了。但是這是不太符合現(xiàn)實(shí)邏輯的，女主因?yàn)轭佒当容^高，還是能接觸到一些上流階層的公子哥兒，玩玩是沒(méi)問(wèn)題的(影片也有情節(jié)展現(xiàn))，但是年齡和家庭背景等擺在那里，以婚姻為前提來(lái)交往的話，就比較困難了，如果不出現(xiàn)奇跡，能滿(mǎn)足她的還是同階層的備胎男。
而對(duì)男主來(lái)說(shuō)，雖然白富美也一度因?yàn)樗挪幌屡鞫质郑髞?lái)又回來(lái)了，哪怕不回來(lái)，事業(yè)做大了以后，類(lèi)似階層的女孩子對(duì)他來(lái)說(shuō)，可以選擇的還有很多。
所以很有趣的一點(diǎn)是，白富美一旦知道了之前的事，可以毫無(wú)忌憚地來(lái)找女主示威，女主在她面前只有自慚形穢，并決定徹底退出，因?yàn)樗雷约旱目陀^條件不如白富美;但女主一邊的備胎男從頭到尾和男主都沒(méi)發(fā)生正面沖突，當(dāng)然更不敢來(lái)找男主攤牌，讓他退出，因?yàn)闂l件明顯不是一個(gè)檔次的，真要來(lái)找，那是找死。他能用的策略只能是春風(fēng)化雨般無(wú)微不至的關(guān)心，告訴女主，自己能夠給她安全和穩(wěn)定。
這也是我覺(jué)得男主內(nèi)心比較虛偽，有點(diǎn)自欺欺人的地方，你明明知道那備胎男比你差一大截，女主能是被他迷倒了嗎?除非你床上功夫太差，但從迅速推倒白富美的角度看也不至于……扯遠(yuǎn)了，總之，男主不采取任何實(shí)質(zhì)行動(dòng)，甚至躲著和女主見(jiàn)面，本質(zhì)上就是把女主往備胎的懷里推。
所以，男主內(nèi)心至少有一部分是真的想要分手。不是沒(méi)有懷念和不舍，但階層不一樣了，顯然迎娶白富美的前景對(duì)他的發(fā)展是更有利的。電影里有句對(duì)男主說(shuō)的臺(tái)詞，我記不清了，大意是說(shuō)，你們就這么拖著，就是等著對(duì)方說(shuō)徹底分手，放在男主身上很合適。對(duì)女主來(lái)講就不是那么回事了。
當(dāng)然人是有感情的動(dòng)物，所以還是有種種猶豫、不舍、懷戀、試探，也構(gòu)成了電影大部分的內(nèi)容沖突。最后男主按照當(dāng)初約定的玩笑話，打扮成至尊寶，跑街上大叫“我愛(ài)你”，被保安按倒在地上，出盡洋相。我覺(jué)得是太夸張了，這種行為不符合人的社會(huì)性。
但是請(qǐng)注意，這個(gè)表面看起來(lái)很情圣的姿態(tài)也不是要挽回女主，而是一種確認(rèn)分手的形式。如果要挽回，那么直接沖到女主面前去說(shuō)，成功率95%。你在陌生人面前大叫都無(wú)所謂了，還怕直接跟前女友說(shuō)?
影片鏡頭跳轉(zhuǎn)到一年后，女主和備胎去了另一個(gè)城市，結(jié)婚，很快有了孩子，男主繼續(xù)快樂(lè)的鉆石王老五生活，繼續(xù)和白富美曖昧。如果不考慮到彼此對(duì)之前長(zhǎng)達(dá)五年情感的懷念，可以說(shuō)都過(guò)上了想要的生活，只不過(guò)已經(jīng)是在不同的階層中了。
最后一個(gè)鏡頭是回到男主創(chuàng)業(yè)的第一天，女主送還一文不名的男主去上班。這個(gè)是很明顯暗示出了主題，因?yàn)槿绻麖募儛?ài)情片的角度來(lái)看，顯然是回到兩人認(rèn)識(shí)的第一天更催淚，滄海桑田的震撼力也更強(qiáng)。但從階層分化的角度來(lái)看就再合適不過(guò)了：這正是一切悲劇的開(kāi)始。
電影心得體會(huì) 篇9
芳華已逝，歲月未寒。驀然回首，燈火闌珊。生活終將繼續(xù)，且自珍自重。生活主題明確。全片按時(shí)間順序安排情節(jié)，俱較強(qiáng)的時(shí)代感和軍旅生活氣息。音樂(lè)大多采用當(dāng)時(shí)的軍旅歌曲，舊而不膩，穩(wěn)妥戀舊。玉不掩瑕，不足有五。
一主題挖掘不夠。芳華已逝，這些文藝兵不僅逝出了貌美年華，重要的是逝去了青春理想和愛(ài)的憧’ l ' s 。全片前者渲染過(guò)多，后者挖掘過(guò)少。僅僅只是歲月蒼桑，紅顏衰老，觀眾難惋難惜。后人嘆 《 葬花詞 》 ，不是嘆黛玉紅顏己逝，而是嘆她失愛(ài)葬魂。
二景與戲不配。一些場(chǎng)景山蒼蒼，雪茫茫，雄渾遼闊，氣勢(shì)恢宏，象上演軍旅史詩(shī)一般。但觀其戲，調(diào)皮笑鬧，幾句口號(hào)而已。崇高壯美的形式里匹配著內(nèi)容的平淡，導(dǎo)演與編劇之間幾多尷尬。
三評(píng)與事不符。文藝女兵，活潑單純。偷衣照像，胸罩海棉，應(yīng)是生活瑣趣，把之上升為人性評(píng)判，繼而解剖出善惡，加到女兵身上，太牽強(qiáng)附會(huì)。傷痕文學(xué)的主題確已過(guò)遲，但-對(duì)人性的扭曲是社會(huì)事實(shí)。對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景輕描淡寫(xiě)，既想繞開(kāi)這一沉重話題，又想對(duì)人性作出善惡評(píng)判，看來(lái)難得兩全其美。
四庸俗弗洛伊德精神分裂理論。女兵參與戰(zhàn)爭(zhēng)，救治戰(zhàn)友，再正常不過(guò)。由于恐怖導(dǎo)致精神分裂只是可能個(gè)例，不具有普遍的社會(huì)意義。弗氏理論提出了人類(lèi)某些被壓抑的潛意識(shí)在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境中被喚醒的精神理論，但從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)國(guó)內(nèi)醫(yī)院有此種療法。這個(gè)情節(jié)既庸俗與曲解了弗洛伊德的哲學(xué)精神，又不能診釋?xiě)?zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。為過(guò)往的文藝作品所媚所俗所拖所累。
五結(jié)尾主題升華不夠。現(xiàn)實(shí)生活總是勇往直前，不會(huì)相信眼淚。我輩都經(jīng)歷過(guò)改革的困苦仿徨與內(nèi)心掙扎。軍人也一樣，轉(zhuǎn)業(yè)到地方重新創(chuàng)業(yè)，總會(huì)遇到困難，總能戰(zhàn)勝困難，生命將會(huì)再次芳華。但劇情急于安排他(她)們的各自的歸縮，很少表現(xiàn)他們新的希望和追求，主題沒(méi)有進(jìn)一步升華。用城管刁難退伍殘廢軍人來(lái)針眨時(shí)弊，問(wèn)社會(huì)良知，現(xiàn)實(shí)批判性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，表現(xiàn)手法也顯得小氣。完全可以用對(duì)比場(chǎng)景和音樂(lè)表現(xiàn)這種發(fā)展中的困惑，繁華中的蒼涼，追求中的失落。如一首 《 從頭再來(lái) 》 歌曲，就把改革中的失落與堅(jiān)強(qiáng)表現(xiàn)得淋漓盡致。
芳華已逝，我輩何悔?一切過(guò)往，皆為序章。
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