歐也妮葛朗臺讀后感200字匯總(9篇)

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    讀后感是種特殊的文體,通過對影視對節(jié)目的觀看得出總結后寫出來。當我們想要好好寫一篇讀后感的時候卻不知道該怎么下筆嗎?以下是小編為大家收集的讀后感的范文,僅供參考,大家一起來看看吧。
    歐也妮葛朗臺讀后感篇一
    “什么是吝嗇鬼?”
    “吝嗇鬼就是那些花錢就像割肉的人。”
    我懵懵懂懂地點點頭,心想:世上有這樣的人嗎?直到那天,當讀完《歐也妮·葛朗臺》后,我才真正明白吝嗇鬼的含義。
    最讓我感到吃驚的是葛朗臺臨死的那個片段了。葛朗臺臨死時,讓女兒歐也妮把許多金路易擺在桌上,一邊撫摸一邊吃吃地笑著:“這樣能讓我心里暖和!”臨死時,神父拿來上帝的照片讓他親吻,而他卻盯上了相框上的金子,想便去拖來,拖到一半—就一命嗚呼了。
    合上書,我閉目沉思。盡管葛朗臺如此吝嗇,但在資本主義社會中,卻是必然的結果。但是,在如今社會中,難道就沒有葛朗臺第二嗎?世風日下,以名利為目的不擇手段去追逐的情況依然在當下時時上演!
    遠離丑惡,讓我們遠離冷酷,貪婪、自私的面目吧!世界需要純真與美好,還人間一派朗朗乾坤、祥和清明吧!
    歐也妮葛朗臺讀后感篇二
    主要人物:葛朗臺老頭--索漠城的箍桶匠,后來成為了百萬富翁。
    歐也妮 葛朗臺--葛朗臺老頭的女兒。
    查理--葛朗臺老頭的侄兒,歐也妮的情人。
    故事講述了葛朗臺老頭的發(fā)家史和他對金錢的狂愛。有人評價這一形象刻畫得極為生動,成為世界文學史上四大吝嗇鬼形象之一。
    葛朗臺老頭的吝嗇和對金錢的癡狂,在書中隨處可見:“至于仆人拿儂,一年的工薪只有60法郎,她在葛朗臺家辛勤勞作了30年,只是在第20年上,葛朗臺才痛下決心賞了她一只舊表,那是她到手的唯一禮物。可憐的拿儂老是赤著腳,穿著破衣衫,睡在過道底下的一個昏暗的小房間。”看在20年工作的份上才忍痛割愛,作出決心,好象是件要他的命,喝他的血,抽他的筋的決定--送拿儂一只舊表。除了這些葛朗臺還對自己的親人吝嗇 :“盡管葛朗臺家財萬貫,然而他的開銷卻很節(jié)省。他從來不賣肉、蔬菜和水果,這些都由佃戶替他送進柴房。他什么都節(jié)約,連動作在內(nèi)。每頓吃的食物,每天點的蠟燭,他總是親自定量分發(fā);每年十一月初一堂屋里才生火,到3月31日就得熄火,不管春寒和秋涼;他給妻子的零用錢每次不超過6法郎;多年來給女兒陪嫁的壓箱錢總共只有五六百法郎;”“不覺新年到了,葛朗臺照例要女兒把她的全部金幣拿出來欣賞一番,歐也妮只好說金幣沒有了。父親一聽,火冒三丈,猜到她已把金幣送給了查理,大罵女,并決定把她關進房里,只給冷水和面包?!边@時的葛朗臺知到女兒將自己的金幣送給查理,他愛錢如命的本質(zhì)戰(zhàn)勝了親情,將自己竟有的女兒送進了閣樓,讓她在那過著生不如死的生活?!?822年10月,葛朗臺太太平靜地死去。太太尸骨未寒,葛朗臺便請來克羅旭要歐也妮在財產(chǎn)文契上簽字,放棄登記,全部財產(chǎn)歸父親管理,女兒只保留虛有權,歐也妮一點也不明白,就在文契上簽了字,父親這才放了心?!弊约旱钠拮舆€才安息,他卻為了遺產(chǎn)到處奔波?!巴砩?,葛朗臺來到太太房間,正巧碰上母女倆在看查理母親的肖像,葛朗臺一見金匣,就像一只老虎撲向一個睡著的嬰兒一樣抱住不放?!必澙?、狡黠、吝嗇,金錢是他唯一崇拜的上帝的品質(zhì)在此表顯得無疑。與父親相比歐也妮表現(xiàn)得十分慈愛,善良。辦了不少公益事業(yè):建了1所養(yǎng)老院、8處教會小學和一所圖書館。
    查理他先在印度發(fā)了財,后又販賣人口,放xx,倒賣海盜贓物賺了大錢。什么勾當都做過出此之外他為得到”新貴”頭銜,日后擠進官場,便答應了和奧勃里翁小姐聯(lián)姻。
    書中的人物都有著自己的個性,但是從他們身上也可以找到當時社會的影子。貴族階級日趨衰落,”一切封建的、宗法的和田園詩般的關系全都破壞了”,代之而起的是飛揚跋扈的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶和無所不在、無所不能的金錢勢力。以及柔弱的婦女,她們安于現(xiàn)狀。讀完此書我不得不感嘆資本家的發(fā)家史,是一本糅合著血淚的屈辱史。
    歐也妮葛朗臺讀后感篇三
    《歐也妮葛朗臺》是一出沒有毒藥,沒有血腥,沒有硝煙的悲劇,然而劇中人物的形象卻深深地刻畫在我們的心里。
    有誰想過會有一位父親在臨死前不是多看看自己的女兒,而是再三叮囑女兒要好生保管黃金,以便“將來向自己交帳”呢?聽起來是多么寒心啊!然兒就是有這么一個人被金錢吞噬了理智,被物質(zhì)財富奪走了血脈相承的親人應有的情感的冷血之人。葛朗臺就是這么一個金錢的執(zhí)著狂。
    人的一生可以有許多財富,比如說友情、親情、愛情、追求、理想……這一切遠遠要比金錢有價值的多,金錢是身外之物,生不帶來,死不帶去。并不是說金錢是毫無價值的,它可以增加生命的寬度,讓生活更有色彩,但,這不該是一個人一生的追求,因為過分的狂熱會讓人變的冷酷、無情、吝嗇、貪婪、滿身都是世俗的銅臭味!弗洛伊德說,在人的潛意識里,每個人都涌動著原始的欲望,以快樂為最高原則。因而沒有一個人是圣人,自私是每個人的缺點。之所以會有程度的差別只不過是有些人把貪欲隱藏得隱秘些,有些人比較放縱些??纯次覀兊母鹄逝_做了些什么,或許是把自己的貪欲淋漓盡致地表現(xiàn)出來了吧!
    他氣死了自己的妻子,逼走了自己的侄兒,遣走了女兒所愛的人,斷送了女兒一生的幸福,為的是什么?金錢,就是為了這虛妄的滿足感,就是為了這帶不進墳墓的物質(zhì)財富,他甚至連女兒的那份財產(chǎn)也要掠奪過來,哪里有金錢,哪里就有葛朗臺的身影,一個十足的被金錢所支配的形象栩栩如生地展現(xiàn)在我們面前,物質(zhì)的需求與精神的貧乏之間存在著強烈反差。
    葛朗臺的一生是悲哀的,他得到了他想要的東西,成了一名億萬富翁,然而除此之外他還得到了什么,一個既帶不走他億萬資產(chǎn)又沒有任何幸??裳缘睦浔膲災梗粋€孤獨可憐卻有不得不孤老終生的女兒,……理應說人類才是財富的主人,然而葛朗臺卻是個財富的奴隸,跟著財富的影子走。
    人是該去為財富而努力,但,無所謂到執(zhí)著狂,有一些本真的東西,是任多少金錢也換不回來的,那是情感的富足,那才是一生的財富,只屬于你的財富。
    歐也妮葛朗臺讀后感篇四
    巴爾扎克筆下有許多偏執(zhí)狂,就如同他強迫癥般地馬不停蹄地寫作。而他現(xiàn)實主義巨作《歐也妮?葛朗臺》里的父親葛朗臺,便是一個嗜金如命,以擁有錢財為最大快樂的偏執(zhí)狂。
    審視這個人不妨和作者一樣從環(huán)境開始。故事發(fā)生在19世紀上半葉的法國,資產(chǎn)階級實力壯大,封建貴族力量式微。在這個資本主義的世界,金錢的現(xiàn)實意義赤裸裸地攤在人面眼前。
    這樣話看得出人們心里的算盤總是算得很清楚的。人越在意金錢,越在乎現(xiàn)世的享受,美德、對來世的信仰以及古樸的人心就會像索漠的古老的大房子一樣成為古董,然后逐漸破敗。
    不管是華麗的巴黎還是閉塞的索漠,不管是貴族居多還是商人居多,對金錢的認同都是一樣的。這是資本主義的上升時期,私有財產(chǎn)神圣不可欺犯,而財產(chǎn)多的人更會獲得人們的尊重。
    這和當今社會很相似,物化了所有的社會關系,通過金錢可以獲得優(yōu)越的生活、良好的教育、操縱市場的能力,最重要的是可以以錢生錢。
    葛朗臺便是千萬個投資者中獲得極大成功的一個。不過他跟別人有點兒不一樣,他不用金錢去獲取舒適的生活,讓妻女享受金錢帶來的快樂,而只是不斷的擴大財產(chǎn),僅是通過財富的積累來獲得最原始的快樂。
    他吝嗇而非節(jié)儉,這兩者的差異在于吝嗇對財物的愛惜產(chǎn)生了質(zhì)的變化,財物成了他生命的一部分,摳取它就等于損耗他的生命。
    葛朗臺并非一開始就如此夸張,但金錢在他心中的地位從早年的經(jīng)歷里可見一斑。他四十歲結婚之前是一個勤勞的富裕的箍桶匠,通過自己的努力積累一些財富。
    但不管是現(xiàn)今盛行晚婚的社會還是在他所處的那個提倡早婚的時代一個人這么晚才結婚總是有些問題的,在葛朗臺身上說明組建家庭并不是他生命中重要的事情,更重要的是積累財富。
    他也曾天真過,還被猶太商人欺騙過,但他對金錢的敏銳讓他始終目標明確精神抖擻地學會了各種斂財?shù)姆椒ā{借對數(shù)字驚人的記憶力、頻繁的營算以及早年的積累、妻子的嫁妝、親人的遺產(chǎn)作為的原始資本,他一躍成為索漠的首富。
    作為一個首富,一個大地主大資產(chǎn)階級應該擁有的表面生活他還是乖乖地付款換得了,比如偌大的房子以及內(nèi)部奢華的裝飾,比如家人不必工作成日養(yǎng)在家里,比如雇傭下人以及有佃戶按期交納租金。
    但這些只是外人能看到的好生活。他們看不到的是這大房子是如何老舊,樓梯長久失修;看不到的是到了晚上這么大的廳堂里只點兩根蠟燭,長達七個月的冷天只有五個月才能生火取暖;看不到的是母女倆十五年如一日女工一樣地整天勞作;看不到的是走了狗屎運才會遇到像拿儂這般性價比極高的、白癡般天真忠心的集廚娘、看門人、管家等職能于一身的家奴。
    歐也妮葛朗臺讀后感篇五
    今年暑假,我讀了很多書。其中,讓我感受最深的是一本是《歐也妮。葛朗臺》。這本書的作者是法國作家巴爾扎克,他發(fā)表了許多小說都揭露了當時資產(chǎn)階級社會活動中赤裸裸的金錢關系。
    一病不起而歐也妮這個癡心的姑娘,最終等到的確是發(fā)了小財歸來的負心漢。
    機會便會果斷出擊,索寞城里誰都嘗試過他的厲害,但他們反倒敬佩他,把它看成索寞的光榮因為金錢在當時社會中具有無邊的法力。
    ,在他臨終時也不忘去觀摩金子。連他的遺言都是“萬事要多操心,以后到我那里去交賬?!边@簡直太可笑了,真不知道當時在他心里是怎樣想的。
    歐也妮葛朗臺讀后感篇六
    巴爾扎克是世界上屈指可數(shù)的文學巨匠之一。筆者不敢賞析他的一部作品,只想從他那里學習一點東西,通過讀他的作品《歐也妮葛朗臺》我想研究一下人物性格的塑造的一種方法。這種方法就是由兩個極端的情境中逼迫出人的情感的兩個極端??梢哉f這是小說藝術發(fā)展史上的一個進步,也是我們應該學習的一個技巧。
    在人類的小說藝術史上,一開始是沒有這個技巧的。人類的小說藝術家甚至沒有意識到這一點。那時候,人類對精神世界的理解還是比較單純的,常常以不變的觀念來看待人的感情。往往是一見鐘情,生死不渝。我國唐宋傳奇故事和意大利早起的小說故事都是單色調(diào)的人物,好人與壞人、忠貞與邪惡,都是黑白分明的。互相沒有瓜葛,一旦產(chǎn)生感情,就到死都不變。這是一種理想化的愛情,一種詩歌化的感情。在詩歌中“在天愿作比翼鳥,在地愿做連理枝,天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期”說的都是一種超越時空、脫離歷史永恒不變的愛情。事實上人的感情是一個變化多端的復合體。它會隨著環(huán)境的變化和人物社會地位、貧富差距的變化而變化的。正是這一點,小說比詩歌更接地氣,接近于生活實際。
    巴爾扎克的《歐也妮葛朗臺》中把年輕的主人公,放在兩個極端的環(huán)境中煎熬,所以,引出了一系列好看的故事。以極端情景去考驗男女主人公的感情。情景一:查理的父親破產(chǎn)自殺,并不知情的風流公子查理來到歐也妮家,聞訊父親死去,哭得死去活來,而他的伯父老葛朗臺卻一毛不拔。這個極端的情景引出了感情的極端——歐也妮與查理私定終身,她把六千法郎的積蓄送給了最愛的人查理。兩個人山誓海盟。巴爾扎克在此處以詩歌一樣的描寫歌頌了他們的愛情。情景二:七年以后,查理發(fā)財了,這意味著進入另一個極端,也相應引出感情的另一個極端——歐也妮收到了查理的一封信,信上說他和另外的女人結婚了,并寄來了八千法郎的匯票算是還債??!歐也妮還沉浸在愛情里的時候,查理已經(jīng)把歐也妮忘記了,用八千法郎代替了愛情。他的感情走向了另一個極端。他以為歐也妮是貧窮的,不配做他的妻子。
    他萬萬沒有想到的是:歐也妮繼承了父親和母親的巨額財產(chǎn),她幫助查理的父親償還了四百萬法郎的債務,以免除了查理可能會因為父親破產(chǎn)而造成婚姻流產(chǎn)的危機。歐也妮對失去的愛情極端珍視,她雖然答應與蓬風先生結婚,卻以保持童身為條件??梢姎W也妮對愛情是極端的珍視。而與查理形成了鮮明的對比。
    但是,巴爾扎克并不滿足這樣極端化的對比。在他的筆下,歐也妮此時的感情并不是像七年以前一樣充滿詩意,而是有某種畸形的特點:這表現(xiàn)在她依舊按照老葛朗臺留下的老規(guī)矩過日子,雖然她很富有,但是,非要等到老葛朗臺允許生火的日子,才生火。她的衣著還是那樣寒酸,她住在沒有陽光的屋子里,沒有暖氣,陰森森的。巴爾扎克力圖反應她平靜而枯燥地守著感情的墳墓。
    這樣一來,歐也妮的形象就更加極端了,與查理的反差就更大了。歐也妮的純真、她內(nèi)心的貧困和她的財富以及查理的變化之間就更加相反了。這樣一來,給讀者留下的印象就更深了。這就是一代大師的寫作技巧。是值得我們每一個文學愛好者學習和借鑒的。
    以上是筆者的一點學習體會,權當是對巴爾扎克《歐也妮葛朗臺》的賞析一滴吧!
    歐也妮葛朗臺讀后感篇七
    這本書以歐也妮·葛朗臺的故事為核心貫穿始終,老葛朗臺無疑是其中性格最鮮明的人物。貪婪和吝嗇是祂的主要性格特征。
    在老葛朗臺眼中,金錢高于一切,沒侑錢,就什么都完了。祂對金錢的渴望和占侑欲幾乎達了病態(tài)的程度:祂半夜里把自己一茖人關在密室之中,“愛撫、把撫、欣賞祂的金幣,放進桶里,緊緊地箍好?!迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌尙,長時間地盯著,這樣祂才能感暖和。
    對金錢的貪得無厭使老葛朗臺成為一茖十足的吝嗇鬼:盡管擁侑萬貫家財,可祂依舊住在陰暗、破壞的老房子中,每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。
    貪婪和吝嗇使老葛朗臺成了金錢的奴隸,變得冷酷無情。為了了金錢,不擇手段,甚至喪失了人的基本情感,絲毫不念父女之情和夫妻之愛:在祂獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后,暴跳如雷,竟把她軟禁起來,"沒侑火取暖,只以面包和清水度日"。當?shù)k妻子因此而大病不起時,祂首先想的是請醫(yī)生要破費錢財。只是在聽說妻子死后女兒侑權和祂分享遺產(chǎn)時,祂才立即轉變態(tài)度,與母女講和。
    伴隨貪婪和吝嗇而來的是老葛朗臺的狡猾和工于心計。對于每一筆買賣,祂都精心算計,這使祂在商業(yè)和投機中總是獲利。另外,時常故意裝做口吃和耳聾是祂蒙蔽對手的侑效武器。
    老葛朗臺的貪婪和吝嗇雖然使祂實現(xiàn)了大量聚斂財物的目的,但是祂卻喪失了人的情感,異化成一茖只知道吞噬金幣的"巨蟒",并給自己的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。
    老葛朗臺是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一,已成為法國文學史乃至世界文學史尙的一茖經(jīng)典人物而廣為流傳。
    歐也妮葛朗臺讀后感篇八
    這個暑假,我讀了《歐也妮·葛朗臺》,似乎對資本主義社會中,金錢下的人與人之間的關系,有了新的感悟和理解。
    在理財方面,葛朗臺先生猶如一只猛虎,一條巨蟒,他懂得如何躺著蹲著,把獵物瞪上半天再撲上去,張開錢袋的大口,吞進成堆的金幣,接著就安安靜靜的躺下,就像吃飽了的蛇一樣,不動聲色地、冷靜地慢條斯理地消化著肚子里的食物。多么令人不寒而栗!
    簡單的說,如果讓吝嗇鬼阿巴公與老葛朗臺相比,簡直小巫見大巫。也許,巴爾扎克的高明之處,就在于能在極平常的生活悲劇中,揭示金錢對人性的扭曲,從而包含了深刻而又豐富的時代內(nèi)容和社會意義吧。
    法國動蕩時期,索漠城老吝嗇鬼葛朗臺運用各種手段積累財富,他利用女兒做魚餌,勾引追求者為他辦事。當女兒將成堆金幣給了夏爾時逼死賢淑的妻子,還與家人決裂。而善良的女兒歐也妮,等來的卻是發(fā)了小財回來的負心漢。一個不折不扣的愛情悲?。】偭钗乙苫蟮氖?,書名為《歐也妮·葛朗臺》,但作者竭盡全力想刻畫的,既不是悲劇中的負心漢,也不是癡情女,而是悲劇制造者老葛朗臺。
    有時候會想,葛朗臺的形象就像夏洛克、阿巴公,成為吝嗇鬼的典型形象,但巴爾扎克著重刻畫出來的是吝嗇鬼的狡黠。從老葛朗臺的金典語錄中“這個年輕人真是沒出息,把死人看的比錢還重?!薄鞍岩磺卸颊展芎茫侥沁厑硐蛭医毁~。”這是老葛朗臺的遺言,即使在生命的最后一刻,心里放不下的不是家人,而是錢。但老葛朗臺又不像夏洛克和阿巴公。夏洛克的特點是狠毒,阿巴公的特點是守財,而老葛朗臺不僅守財還看中發(fā)財,阿巴公所表現(xiàn)出來的,是一個吝嗇鬼的迂腐。
    歐也妮葛朗臺讀后感篇九
    巴爾扎克筆下的葛朗臺即使家財萬貫,也舍不得花費一分錢;而現(xiàn)在的人縱使有一毛錢,他也會裝著有家財萬貫。不過別誤會,我這里并不是夸葛朗臺低調(diào),而是說現(xiàn)在有些人的虛偽。巴爾扎克因《歐也妮葛朗臺》而出名,如果我也塑造一位與葛朗臺相反的人,那么我應該也會出名吧!
    在許多人心目中,“葛朗臺”就是吝嗇鬼的代名詞。通過與其兄弟——一位巴黎商業(yè)巨頭的財產(chǎn)相比我們便可看出他富可敵國,然而他卻不舍得花費一分一毫。其居住場所之簡陋,飯食之節(jié)儉無疑會讓每個人感到吃驚。我在閱讀時總會問自己:他只得這么做嗎?財產(chǎn)又帶不到他們所謂的天堂里去。他有這么多的財產(chǎn)起碼也要過一位中產(chǎn)階級的生活吧。起碼要用其中的一些錢為自己的家人提供一定的條件吧!雖然有錢不一定就會幸福。平時吝嗇一些也就算了,自己的侄子遇難了,這時候就應該幫些忙吧,可他沒有。我覺得他一生最可悲的地方就在于他臨死前竟然還想著錢——在神父為他念彌撒時,他竟然奪神父的金十字架。而他的吝嗇給親人的影響也是巨大的——夫人的死與他有莫大的干系,圖爾的變心也是他提供了很大的條件。因為一個“錢”字,他過得何其辛苦。
    然而歐也妮小姐是偉大的。起初,她善良純潔:后來她在自己的生活中雖然很吝嗇,但她把錢花在了公共建設以及窮人身上了。
    葛朗臺死了,他的女兒只在私人生活上繼承了他的吝嗇,然而歐也妮沒有子女,受他影響大的人不存在。葛朗臺漸漸的退出了歷史舞臺。但如今,與他相反的人的隊伍卻逐漸壯大了起來,我暫且叫這些人為“反葛朗臺”。
    幾乎所有的人都想得到別人的關注,她們渴望財富,地位與榮耀。有些人是靠自己的努力,自己的實力,實現(xiàn)了自己的價值,但別人卻不知道他的深度,這樣的人也往往能成就大事。但有些人就不一樣了,她們不僅在財富上表現(xiàn)出來強烈的虛榮心,還刻意“提高”自己的地位。徒勞的增加自己的“閃光點”,最后只會落到被別人厭棄的地步。這樣的人便是“反葛朗臺”了。
    “ 葛朗臺”可憐,“反葛朗臺”更可憐.......
    故事講述了葛朗臺老頭的發(fā)家史和他對金錢的狂愛。有人評價這一形象刻畫得極為生動,成為世界文學史上四大吝嗇鬼形象之一。
    他給妻子的零用錢每次不超過6法郎;多年來給女兒陪嫁的壓箱錢總共只有五六百法郎;”“不覺新年到了,葛朗臺照例要女兒把她的全部金幣拿出來欣賞一番,歐也妮只好說金幣沒有了。父親一聽,火冒三丈,猜到她已把金幣送給了查理,大罵女,并決定把她關進房里,只給冷水和面包?!边@時的葛朗臺知到女兒將自己的金幣送給查理,他愛錢如命的本質(zhì)戰(zhàn)勝了親情,將自己竟有的女兒送進了閣樓,讓她在那過著生不如死的生活。
    “1822年10月,葛朗臺太太平靜地死去。太太尸骨未寒,葛朗臺便請來克羅旭要歐也妮在財產(chǎn)文契上簽字,放棄登記,全部財產(chǎn)歸父親管理,女兒只保留虛有權,歐也妮一點也不明白,就在文契上簽了字,父親這才放了心。”自己的妻子還才安息,他卻為了遺產(chǎn)到處奔波。“晚上,葛朗臺來到太太房間,正巧碰上母女倆在看查理母親的肖像,葛朗臺一見金匣,就像一只老虎撲向一個睡著的嬰兒一樣抱住不放?!必澙贰⒔器?、吝嗇,金錢是他唯一崇拜的上帝的品質(zhì)在此表顯得無疑。
    與父親相比歐也妮表現(xiàn)得十分慈愛,善良。辦了不少公益事業(yè):建了1所養(yǎng)老院、8處教會小學和一所圖書館。
    查理他先在印度發(fā)了財,后又販賣人口,放高利貸,倒賣海盜贓物賺了大錢。什么勾當都做過出此之外他為得到”新貴”頭銜,日后擠進官場,便答應了和奧勃里翁小姐聯(lián)姻。 書中的人物都有著自己的個性,但是從他們身上也可以找到當時社會的影子。貴族階級日趨衰落,”一切封建的、宗法的和田園詩般的關系全都破壞了”,代之而起的是飛揚跋扈的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶和無所不在、無所不能的金錢勢力。以及柔弱的婦女,她們安于現(xiàn)狀。讀完此書我不得不感嘆資本家的發(fā)家史,是一本糅合著血淚的屈辱史。
    《歐也妮·葛朗臺》是歐洲批判現(xiàn)實主義文學的奠基人和杰出代表--巴爾扎克創(chuàng)作的《人間喜劇》中的一部杰出作品。故事是在家庭內(nèi)部日常生活中展開的,沒有聳人聽聞的事件,沒有絲毫傳奇色彩,正如作者本人所說,這是一出"沒有毒藥,沒有尖刀,沒有流血的平凡悲劇",而其慘烈的程序卻不亞于古典悲劇。 慳吝精明的百萬富翁,有位天真美麗的獨生女兒,她愛上了一個破產(chǎn)落魄的親戚,為了資助他"闖天下",不惜傾囊贈予全部私蓄,從而激怒愛財如命的父親,父女間發(fā)生激烈的沖突,嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起;可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘,最終等到的卻是發(fā)財歸來的負心漢。
    這類癡情女子負心漢的故事我們并不少見,甚至還有比它更悲傷的,但是為什么巴爾扎克的這本小說會成為一部杰作呢?令大家久讀不厭呢?除了由于巴爾扎克以真實事件為背景外,還因為小說作者將主人公塑造為有血有肉的人,更將讀者引入主人公的喜怒哀樂中。
    聞名的吝嗇鬼形象。據(jù)說,這部小說是巴爾扎克與后來成為他妻子的俄國貴婦韓斯卡夫人熱戀時的產(chǎn)物。巴爾扎克本人非常珍愛這部小說,稱它為"最出色的畫稿之一"。一百多年來,這部作品以其自身獨特的文學價值對世界文學的發(fā)展和人類進步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯因此贊譽巴爾扎克是"超群的小說家"。
    《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克眾多的小說中最優(yōu)秀的小說之一,是其創(chuàng)作的一次巨大飛躍。這部小說在人物塑造、環(huán)境描寫、故事敘述等方面取得了驚人的成就,它震撼著每一位讀者,在法蘭西文學史上具有獨特的魅力。
    雨果曾經(jīng)說過:巴爾扎克所有的書僅僅組成一部書:一部生動的、閃光的、深刻的書,在這部書里,我們看到我們的整個現(xiàn)代社會的進步,給人一種強大的震撼力本站。一部了不起的書,總會無時限的流傳。左拉說:在巴爾扎克生動逼真的人物形象面前,古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫,中古的人物像玩具鉛兵一樣倒伏在地。這給了巴爾扎克極高的評價。
    而《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克眾多的小說中最優(yōu)秀的小說之一,是其創(chuàng)作的一次巨大飛躍。 年輕的歐也妮自幼生活再索漠城,對父親葛朗臺百依百順。葛朗臺刻薄吝嗇,靠囤集居奇,投機倒把成為當?shù)厥赘?,因而首人“尊敬”。索漠城有身份的人家紛紛巴結,欲娶歐也妮為妻。然而歐也妮卻愛上了來自巴黎的落難公子-堂兄查理,并把自己的積蓄送給其做盤纏。因而遭到葛朗臺的斥責和折磨,不久,袒護女兒的妻子也被葛朗臺虐待致死。葛朗臺再多年以后死去,歐也妮繼承遺產(chǎn),此時歐也妮心愛的查理回到巴黎,但查理卻負了歐也妮,取公爵的女兒為妻,意圖謀取公爵的錢財,可他萬萬沒想到這時歐也妮的錢財是公爵錢財?shù)?0倍……后來歐也妮與商人的兒子結為連理,但歐也妮33歲就成了寡婦,可人們還尊稱她為“小姐”。
    現(xiàn)實生活中也有不少如查理的人,他們?yōu)榱俗约旱睦?,不惜一切代價。他們的野心就像膽汁,假如不受到制止,它就是一種令人奮發(fā)的液體,但一旦它受到制止,不能順利發(fā)展,他就會變得焦躁,充滿虛假。他們?nèi)鄙賽坌?,虛心,專心,寬心,耐心,特別是誠心和清心,他們有的只是過分的信心,虛假的哄騙而已,沒有一絲道德。凡事包容,諸事忍讓,虛心為人,低調(diào)做事,學會選擇,懂得放棄,將心比心,廣結善緣,平靜心態(tài),學會等待才是為人之道。 朋友們,讓我們從現(xiàn)在起重視道德吧!不要在被金錢牽著鼻子走了!要知道道德比金錢更珍貴,更重要!!
    文章作者巴爾扎克是19世紀法國偉大的批判現(xiàn)實主義作家,歐洲批判現(xiàn)實主義文學的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆,總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》。100多年來,他的作品傳遍了全世界,對世界文學的發(fā)展和人類進步產(chǎn)生了巨大的影響。
    小說最大的成就是塑造了一個吝嗇鬼典型。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細節(jié)來表現(xiàn)他的慳吝性格。
    歐也妮·葛朗臺 ——這本書以歐也妮·葛朗臺的故事為核心貫穿始終,老葛朗臺無疑是其中性格最鮮明的人物。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。
    在老葛朗臺眼中,金錢高于一切,沒有錢,就什么都完了。他對金錢的渴望和占有欲幾乎達到了病態(tài)的程度:他半夜里把自己一個人關在密室之中,“愛撫、把撫、欣賞他的金幣,放進桶里,緊緊地箍好?!迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上,長時間地盯著,這樣他才能感到暖和。
    對金錢的貪得無厭使老葛朗臺成為一個十足的吝嗇鬼:盡管擁有萬貫家財,可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中,每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。
    貪婪和吝嗇使老葛朗臺成了金錢的奴隸,變得冷酷無情。為了了金錢,不擇手段,甚至喪失了人的基本情感,絲毫不念父女之情和夫妻之愛:在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后,暴跳如雷,竟把她軟禁起來,"沒有火取暖,只以面包和清水度日"。當他妻子因此而大病不起時,他首先想到的是請醫(yī)生要破費錢財。只是在聽說妻子死后女兒有權和他分享遺產(chǎn)時,他才立即轉變態(tài)度,與母女講和。
    伴隨貪婪和吝嗇而來的是老葛朗臺的狡猾和工于心計。對于每一筆買賣,他都精心算計,這使他在商業(yè)和投機中總是獲利。另外,時常故意裝做口吃和耳聾是他蒙蔽對手的有效武器。 老葛朗臺的貪婪和吝嗇雖然使他實現(xiàn)了大量聚斂財物的目的,但是他卻喪失了人的情感,異化成一個只知道吞噬金幣的"巨蟒",并給自己的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。
    讀罷,只覺貧窮也好富貴也罷,唯有一份真摯的情才是我們需要去執(zhí)著追求的。
    老葛朗臺是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一,已成為法國文學史乃至世界文學史上的一個經(jīng)典人物而廣為流傳。
    歐也妮-- 歐也妮是這部小說中最為善良、純潔的一個人物,整部小說就是以她的悲劇人生為中心線索的。她的美德在痛苦的生活和與老葛朗臺、夏爾、德·蓬風等人的對比中逐漸呈現(xiàn)出來,她所遭遇的人生苦難越多,周圍其他人物的虛偽、丑陋越突出,她的善良、寬容、慈愛也越顯分明。
    專橫、吝嗇的父親老葛朗臺給了歐也妮一個"黯淡而凄涼的童年",并且葬送了她的青春。對她來說,生命中的唯一希望是期待中的愛情。為了愛情,她毫不猶豫地拿出自己全部積蓄,資助戀人夏爾到海外去謀生;為了愛情,她勇敢地反抗父親,不為他的淫威所屈服。為了愛情,她苦苦等待多年,終日思念、牽掛遠在萬里之外的戀人。
    但是,無私的愛換回的卻是無情的背棄。在海外發(fā)了財回來的夏爾貪慕名利,拋棄了歐也妮,想娶一位貴族的女兒為妻。遭受巨大打擊的歐也妮獨自承受痛苦,而且以德報怨,依然寬容地對待夏爾,并拿出巨款替夏爾還清了父債,成全了他與貴族小姐的婚事。歐也妮的這種愛情是純潔、高尚的。
    當周圍的人都陷沒在金錢的魔沼中,并甘心被其吞噬整個生命時,歐也妮對待金錢的態(tài)度也是與眾不同,超凡脫俗的。盡管她所擁有的財富不斷增加,但金錢對她來說既不是一種權力,也不是一種安慰。"她根本不把黃金放在心上,只在向往天國,過著虔誠慈愛的生活只有一些圣潔的思想,不斷地暗中援助受難的人。"對宗教的虔敬之情使她超越了個人的創(chuàng)痛,以慈悲之心善待世人。她用金錢去興辦慈善事業(yè),而自己過著節(jié)儉、樸素的生活。
    巴爾扎克滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮,使人們在這個為金錢遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。
    利用假期我把《歐也妮?葛朗臺》這本書一氣呵成的讀完。在知道這是一出沒有毒藥,沒有尖刀,沒有流血的平凡悲劇。
    小說最大的成就是塑造了一個吝嗇鬼典型。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細節(jié)來表現(xiàn)他的慳吝性格。葛朗臺陰森森的老房子年久失修,樓梯踏級都被蟲蛀壞了,女仆差點摔了跤,他還怪她不挑結實的地方落腳;每一頓飯的面包食物、每一天要點的蠟燭,他都親自分發(fā),一點兒不能多;女兒生日那天,有客人來,只不過多點了一支蠟燭;他限制妻子的零用錢,連別人送給她的一點,也要想方設法刮走;來了親戚,他不讓加菜,吩咐佃戶打些烏鴉來煮湯;妻子臥床不起,他首先想到的是請醫(yī)生得破鈔。葛朗臺的吝嗇滲透到他的每一句話、每一個行動中。這種吝嗇的可惡在于貪得無厭地賺錢。
    小說中描寫到葛朗臺一見到金幣眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一個吝嗇鬼的特點。在小說中葛朗臺似乎是個很勤勞能干的人,但他最大的失敗就在于對于金錢的看法,我想假如有一天葛朗臺失去了所有的積蓄,他面臨的就會是精神的崩潰。
    葛朗臺稱雄一世,積累了萬貫家則,一文也不帶進墳墓,除了一種虛幻的滿足感,可以說一無所獲。葛朗臺從不欠人家什么,當然不讓別人欠他,他從不到別人家去,不搞吃請,他決不動別人的東西。意思是絕對尊重財產(chǎn)私有權。然而他毫無顧忌地無償占有旁人的勞動,毫無顧忌地把私人的白楊種到河邊公家的土地上。他認為手生來是撈錢的,讓錢從自己的手指縫漏出去是不可饒恕的錯誤。所以歐也妮把私蓄送給堂兄弟自然是“罪大惡極”的了。