在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來看看吧
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇一
可以翻譯為“黑幫”，“匪幫”，“匪徒”等。
一般gangsta都不會(huì)指的是小嘍啰，最起碼要在幫派內(nèi)有所作為，或者犯下過較大罪行的人才有資格被稱之為gangsta. gangsta是冷酷、冷血的形象，要講義氣，并且要在黑社會(huì)中混到如魚入水財(cái)色雙收才叫到位。
作為一名gangsta，一般都口無遮攔，臟話連篇才能凸顯你出身于街頭。
作為一名殺人不眨眼的黑道中人，涉及違法亂紀(jì)的事情應(yīng)該多多益善，和警察(cops)是永遠(yuǎn)的死敵。
炫富、槍械、女人、警察、泄密者、xxx等都是圍繞著gangsta形象密不可分的關(guān)鍵詞。
hip-hop音樂中，有一個(gè)很大的流派就是gangsta rap，而關(guān)于說唱圈里的gangsta形象，我們?cè)诖送扑]大家閱讀下面這篇由邪惡少年eb撰稿的文章：關(guān)于gangsta：認(rèn)真你就輸了競爭、比拼一直是hip-hop的一個(gè)重要基因，硬幣的另一面是對(duì)暴力的推崇。
hip-hop的飽受爭議很大程度上與此有關(guān)，尤其是gangsta rap(匪幫饒舌)在美國大行其道之后，那些看不慣rap的議員和社團(tuán)就更是把柄在手不依不饒，好像不消滅rap就會(huì)引發(fā)世界大戰(zhàn)似的。
我認(rèn)為談暴力色變是很愚蠢的，這個(gè)話題可以改天討論。
我想說的是，那些控訴著rap的議員們、那些整天爭論誰誰誰到底“real”還“fake”的歌迷們，甚至一些rapper自己，有時(shí)候?qū)Υ@個(gè)問題都太過認(rèn)真了。
這是一場(chǎng)cosplay假還是真，我認(rèn)為討論gangsta rap或者那些藝人的時(shí)候，根本不是問題。
你什么時(shí)候見過真的xxx殺人之前，先拍個(gè)殺人預(yù)告片，伴著鼓點(diǎn)超有韻律地強(qiáng)調(diào)幾十遍“我要?dú)⒛闩?，我這次真的要?dú)⒘四闩?”沒有吧? hip-hop樂迷對(duì)匪幫饒舌不會(huì)陌生，最常見的主旋律話題是“你這個(gè)假模假式的冒牌匪徒，我代表正牌黑幫槍斃你”。
可其實(shí)“代表正牌消滅你”的仁兄也正不到哪去，大家半斤八兩，都是小壞蛋在cosplay大惡棍。
十幾年來，你聽到東西海岸各路gangsta rapper換了歌詞換曲調(diào)，換了節(jié)奏換韻腳，絞盡腦汁只為提煉一個(gè)中心思想：看吶!這群可憐的假匪徒!看吶!我才是唯一的真匪! 這是個(gè)游戲，一個(gè)很有趣的角色扮演游戲，一個(gè)看誰能把“我真你假”這句話說得更花哨的游戲。
從歌詞、配樂到flow，各個(gè)層面的技巧為這游戲帶來樂趣，而亦真亦幻、模糊而神秘的色彩則是讓整場(chǎng)游戲充滿魅力，讓旁人趨之若鶩望眼欲穿。
你想要多真匪幫饒舌的歌迷分兩種。
一種比較注重音樂，某個(gè)藝人的壞蛋形象“看上去很美”，黑幫音樂“聽上去很匪”，他就認(rèn)為ok。
另一種在聽音樂的同時(shí)，對(duì)“真實(shí)性”有一種孜孜不倦鍥而不舍的追求。
某某因?yàn)闃屝蛋概行塘?，哦他很真?shí);誰誰涉嫌命案或xxx交易被查，哦太真實(shí)了;某某巨星遭遇槍擊身亡——啊太可惜了太懷念了——與此同時(shí)，心底是不是還有個(gè)聲音在悄聲地喊：“gangsta rap太刺激了!” 前一種樂迷追求的是一種逼真的虛構(gòu)，好比看一部黑幫電影;后一種樂迷則不滿足于此，希望更進(jìn)一步。
如果某歌手在歌詞里說自己是毒梟說自己殺人，真實(shí)生活中他沒有做到，這個(gè)歌手會(huì)受到后一種樂迷的鄙視。
但我可以肯定，后一種樂迷幾乎注定要失望，多數(shù)藝人的“真實(shí)度”無法滿足他們的要求，極個(gè)別黑白兩道一起走的藝人要么作品太爛要么沒出幾張專輯就進(jìn)去了。
藝人，顧名思義就不可能全是真的。
如果真的一味追求真實(shí)性，也許2pac、biggie們拿命都換不到這個(gè)認(rèn)可，這個(gè)位置可能更適合john gotti這種既是黑道風(fēng)云人物、又熱愛拋頭露面的dapper don。
jay-z早年xxx起家，50 cent的黑街恩怨惹來殺身之禍，許多說唱廠牌、藝人和黑道人物牽扯不清，這些都是真的，他們作品中也絕對(duì)有基于真實(shí)的成分，但程度必然有限，點(diǎn)到即止，更多的是虛構(gòu)成分。
就是早年有黑街背景的藝人，成名發(fā)財(cái)之后，你還指望他整天冒著生命危險(xiǎn)，“keep it real”地繼續(xù)在街頭跑他以前的致命買賣? 真人秀也是秀啊哥們，別逼著演員們一個(gè)個(gè)都把自己演死。
差不多行了。
認(rèn)真就輸了“don’t you ever ask me how far the sun is, only thing i could tell is how real i keep.” 你別說，我把楊鈺瑩那句“不要問我太陽有多高\(yùn)\\/我會(huì)告訴你我有多真”翻成英文，還真有點(diǎn)gangsta rap歌詞范兒! 不開玩笑了，我想說的是，每一個(gè)在歌里喊著“keep it real”的匪幫饒舌歌手，他們也許有一點(diǎn)真實(shí)的“匪”在里頭，但這種音樂在反映一部分現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，必然有虛構(gòu)成分的。
作為樂迷的我們，過分追求現(xiàn)實(shí)，既沒必要也不現(xiàn)實(shí)。
這是帶有虛構(gòu)的娛樂，通過安全地展現(xiàn)暴力帶來刺激。
gangsta rap和gta游戲沒有本質(zhì)區(qū)別。
我玩gta游戲時(shí)從來不會(huì)過分追究所謂真假問題，聽gangsta rap的時(shí)候也一樣，認(rèn)真你就輸了。
enjoy that shit, and that’s it.
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇二
演講的流程表和臺(tái)詞（鄔上臺(tái)，致開場(chǎng)白）：a：大家好，現(xiàn)在由我們來為同學(xué)們展示中國戲曲的相關(guān)資料，希望這些資料可以對(duì)大家了解我們祖國的文化傳承起到幫助的作用。
（鄔，退場(chǎng)）（王上臺(tái)）王：接下來由我為同學(xué)們介紹：什么是中國戲曲。
王：中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。
它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。
經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類。
它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。
在所有戲劇中，比較著名的戲曲種類有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評(píng)劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
王：當(dāng)然無論是什么戲曲都有幾個(gè)共同的特點(diǎn)：1、以歌舞演故事2、遠(yuǎn)離生活之法3、超脫的時(shí)空形態(tài)4、虛擬手法我的演講結(jié)束了，謝謝。
（王，退場(chǎng)）（董上臺(tái)）董：大家好，接下來由我向大家介紹戲劇的主要特色。
中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化。
歷史上最先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說的“永嘉戲曲”，就是后人所說的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。
從近代王國維開始，才把“戲曲”
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇三
競選中隊(duì)長演講稿尊敬的老師，親愛的同學(xué)們：大家好 非常感謝老師和同學(xué)們能給予我參與文娛委員競選的機(jī)會(huì)。
我性格活潑開朗，熱心助人，有很強(qiáng)的責(zé)任心和使命感，珍惜集體的每一份榮譽(yù)，愿意為大家服務(wù)，能認(rèn)真幫助老師做好每一件事情。
如果，我今天當(dāng)選了文娛委員，今后我一定認(rèn)真做好這份工作。
好好學(xué)習(xí)，為同學(xué)們做好榜樣，努力為同學(xué)服好務(wù)，當(dāng)好老師的小助手。
如果沒能當(dāng)選，我也不會(huì)灰心，我會(huì)努力的。
工作鍛煉了我,生活造就了我.戴爾卡耐基說過：“不要怕推銷自己,只要你認(rèn)為自己有才華,你就應(yīng)該認(rèn)為自己有資格提任這個(gè)職務(wù)”也許我不是最優(yōu)秀的，但只要我認(rèn)真去做、用心去做，一定能夠做到最好。
我真心希望我的誠心和勇氣能打動(dòng)大家，希望大家能信任我，支持我，投上你手中那寶貴的一票，我一定不會(huì)讓你們失望的。
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇四
要有（角色 劇種 名曲 名人)等
500—600字就ok了
謝謝啊
一定給分
演講的流程表和臺(tái)詞（鄔上臺(tái)，致開場(chǎng)白）：a：大家好，現(xiàn)在由我們來為同學(xué)們展示中國戲曲的相關(guān)資料，希望這些資料可以對(duì)大家了解我們祖國的文化傳承起到幫助的作用。
（鄔，退場(chǎng)）（王上臺(tái)）王：接下來由我為同學(xué)們介紹：什么是中國戲曲。
王：中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。
它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。
經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類。
它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。
在所有戲劇中，比較著名的戲曲種類有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評(píng)劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
王：當(dāng)然無論是什么戲曲都有幾個(gè)共同的特點(diǎn)：1、以歌舞演故事2、遠(yuǎn)離生活之法3、超脫的時(shí)空形態(tài)4、虛擬手法我的演講結(jié)束了，謝謝。
（王，退場(chǎng)）（董上臺(tái)）董：大家好，接下來由我向大家介紹戲劇的主要特色。
中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化。
歷史上最先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說的“永嘉戲曲”，就是后人所說的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。
從近代王國維開始，才把“戲曲”用來作為中國傳統(tǒng)戲劇文化的通稱。
戲曲是一門綜合藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，這種綜合性是世界各國戲劇文化所共有的，而中國戲曲的綜合性特別強(qiáng)。
中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性，使中國戲曲富有特殊的魅力。
它把曲詞、音樂、美術(shù)、表演的美熔鑄為一，用節(jié)奏統(tǒng)馭在一個(gè)戲里，達(dá)到和諧的統(tǒng)一，充分調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段的感染力，形成中國獨(dú)有的節(jié)奏鮮明的表演藝術(shù)。
中國戲曲中最重要的一點(diǎn)特征是虛擬性。
舞臺(tái)藝術(shù)不是單純模仿生活，而是對(duì)生活原形進(jìn)行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂。
中國戲曲另一個(gè)藝術(shù)特征，是它的程式性，如關(guān)門、上馬、坐船等，都有一套固定的程式。
程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性，所以戲曲藝術(shù)被恰當(dāng)?shù)胤Q為有規(guī)則的自由動(dòng)作。
綜合性、虛擬性、程式性，是中國戲曲的主要藝術(shù)特征。
這些特征，凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝。
我的演講玩了，謝謝大家。
（董，退場(chǎng)）（求、楊上臺(tái)）二人齊聲：接下來由我們?yōu)橥瑢W(xué)們介紹戲曲的黃金時(shí)代。
邱：戲曲的黃金時(shí)代主要分三個(gè)時(shí)代，楊：1、元代戲劇2、明代戲劇3、清代戲劇邱：在此，我們主要為大家介紹元代戲劇和明代戲劇楊：抱歉，由于清代戲劇的大體資料不詳，就不向大家介紹了。
邱：元代的戲劇叫元雜劇。
元雜劇不僅是一種成熟的高級(jí)戲劇形態(tài)，還因其最富于時(shí)代特色，最具有藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，而被視為一代文學(xué)的主流。
元雜劇最初以大都（今北京） 為中心，流行于北方。
元滅南宋后，發(fā)展成為全國性的劇種。
元代的劇壇，群星璀璨、名作如云。
元雜劇的劇本體制，絕大多數(shù)是由“四折一楔”構(gòu)成。
四折，是四個(gè)情節(jié)的段落，像做文章講究起承傳合一樣。
楔子的篇幅短小，通常放在第一折之前，這有點(diǎn)類似于后來的“序幕”。
元雜劇在藝術(shù)上是以歌唱為主、結(jié)合說白表演的形式。
每一折由同一宮調(diào)的若干支曲子聯(lián)成一個(gè)套曲。
全套只押一個(gè)韻，由扮演男主角的正末或扮演女主角的正旦演唱。
這種“一人主唱”可以極大地發(fā)揮歌唱藝術(shù)的特長，酣暢淋漓地塑造主要人物形象。
念白部分受參軍戲傳統(tǒng)的影響，常常插科打諢，富于幽默趣味。
將音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)統(tǒng)一起來，達(dá)到體制上的規(guī)整，這表明元雜劇的藝術(shù)成熟和完善。
楊：由于傳奇這種戲劇樣式一直延續(xù)至清代，故又被人習(xí)慣地稱作明清傳奇。
明清傳奇在形式上承繼南戲體制，且更加完備。
一個(gè)劇本，大都只有30出左右，常分為上、下兩部分；作家還特別注意結(jié)構(gòu)的緊湊和科渾的穿插。
傳奇的音樂也是采取曲牌聯(lián)套的形式，但比南戲有所發(fā)展，一折戲中不再限于一個(gè)宮調(diào)；曲牌的多少，也取決于劇情的需要；所有登場(chǎng)的角色都可以演唱。
明清傳奇包括眾多的地方聲腔。
其中流傳最廣、影響最深遠(yuǎn)的是昆山腔和弋陽腔。
弋陽腔采用徒歌、幫腔的形式，通俗性、民間性和注重演出效果是它的特色。
它與昆山腔典雅、清細(xì)的風(fēng)格，形成中國戲曲內(nèi)部的兩種不同走向。
而明后期的舞臺(tái)，開始流行以演折子戲?yàn)橹鞯娘L(fēng)尚。
所謂折子戲，是指從有頭有尾的全本傳奇劇目中摘選出來的出目。
它只是全劇中相對(duì)獨(dú)立的一些片斷，但是在這些片斷里，場(chǎng)面精彩，唱做俱佳。
齊：這就是元代戲劇和明代戲劇的主要流程了，謝謝。
（邱、楊，退場(chǎng)）（鄔上臺(tái)）鄔：現(xiàn)在由我為大家介紹行當(dāng)與角色的創(chuàng)造。
鄔：戲曲表演中有生、旦、凈、丑的行當(dāng)之分，各行都有各地的一套技術(shù)格律——程式。
表演有分行，演員必須運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌剑皇沁\(yùn)用直接的生活材料來創(chuàng)造角色，這是戲曲在塑形象的方法上的一大特點(diǎn)。
“行當(dāng)”這個(gè)概念所涵蓋的基本內(nèi)容，是某一種類型人物的共同生活特征（包括年齡、身份、氣質(zhì)、神態(tài)、行動(dòng)、舉止等各方面），以及表現(xiàn)這些特征的一套表演程式。
所以演員掌握了某一行當(dāng)?shù)某淌剑偷扔谠谀撤N程度上掌握了這一行中所能包括的這類人物的基本特征。
中國繪畫講究幾筆就能描繪出對(duì)象的形貌和神韻，而行當(dāng)?shù)哪承┏淌?，也已?jīng)提煉到了這樣的程度，它往往幾下子就抓住了人物精神氣質(zhì)上的特征。
行當(dāng)?shù)某淌疆吘故且环N造型的手段，一種表現(xiàn)手段。
掌握了程式，并不等于就有了具體角色。
演人物跟演行當(dāng)，這是兩條路子。
在中國表演藝術(shù)中，前一條是正確的路子，后一條是錯(cuò)誤的路子。
歷來的優(yōu)秀演員，當(dāng)他們運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌絹韯?chuàng)造具體角色的時(shí)候，總是要根據(jù)自己對(duì)生活、對(duì)角色的理解，對(duì)程式進(jìn)行選擇、組織、集中，使之與角色相適應(yīng)；并不是把現(xiàn)成的一套程式拼拼湊湊往角色身上一裝，就算完成了角色創(chuàng)造。
即使扮演的是前人創(chuàng)造的傳統(tǒng)形象，也要經(jīng)過一番“再創(chuàng)造”的工作，即通過自己的體驗(yàn)，使這個(gè)形象活在自己的身上，而且不斷地根據(jù)自己的新的體會(huì)來充實(shí)它、豐富它，從而使形象獲得新的色彩。
在實(shí)踐中還經(jīng)常遇到某一行當(dāng)不能概括某一角色的性格特點(diǎn)的情況，也就是說，光靠某一個(gè)行當(dāng)?shù)某淌?，還不能表現(xiàn)這個(gè)角色，這時(shí)，就必須將程式加以發(fā)展，才能適應(yīng)角色創(chuàng)造上的要求。
長期形成的技術(shù)格律也叫程式，如甩發(fā)、圓場(chǎng)、掃邊、鷂子翻身、烏龍絞柱等等。
鄔：以上就是行當(dāng)與角色的創(chuàng)造了，謝謝。
（鄔，退場(chǎng)）（齊、葉上臺(tái)）二人齊聲：在聽了行當(dāng)與角色的創(chuàng)造后，由我們向大家介紹中國戲曲中的各個(gè)角色。
二人齊聲：生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)都有各自的形象內(nèi)涵和一套不同的程式和規(guī)制；每個(gè)行當(dāng)具有鮮明的造型表現(xiàn)力和形式美。
下面對(duì)主要行當(dāng)作個(gè)簡要的介紹。
齊：生 是戲曲小生表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭弧?BR> 扮演男性人物。
生的名目初見于宋元南戲，泛指劇中男主角。
歷代戲曲都有這一行當(dāng)，近代各地戲曲劇種根據(jù)所扮演人物年齡、身份的不同，又劃分為老生、小生、武生等分支，表演上各有特點(diǎn)。
葉：旦 青衣戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭?，女腳色之統(tǒng)稱。
早在宋雜劇時(shí)已有“裝旦”這一腳色。
宋元南戲和北雜劇形成后仍沿用旦的名稱，運(yùn)用上又略有不同。
昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、貼旦、老旦四個(gè)分支。
其后各劇種又繁衍出眾多分支。
近代戲曲旦腳根據(jù)所扮演人物年齡、性格、身份的不同，大致劃分為正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等專行，表演上各有特點(diǎn)。
齊：凈 戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭?，俗稱花臉。
以面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志，扮演性格、氣質(zhì)、相貌上有特異之點(diǎn)的男性角色。
或粗獷豪邁，或剛烈耿直，或陰險(xiǎn)毒辣，或魯莽誠樸。
演唱聲音宏亮寬闊，動(dòng)作大開大闔、頓挫鮮明，為戲曲舞臺(tái)上風(fēng)格獨(dú)特的性格造型。
據(jù)說此行當(dāng)是從宋雜劇副凈演變而來。
“花部”興起后，凈扮演人物范圍不斷擴(kuò)大。
凈行根據(jù)角色性格、身份的不同，劃分為若干專行，表演上各有特點(diǎn)。
葉：丑 戲曲表演行當(dāng)主要類型之一，喜劇角色。
由于面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜，又叫小花臉。
宋元南戲至今各戲曲劇種都有此腳色行當(dāng)。
扮演人物種類繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸詐刁惡，慳吝卑鄙。
近代戲曲中，丑的表演藝術(shù)有了長足的發(fā)展，不同的劇種都有各自的風(fēng)格特色。
丑的表演一般不重唱工而以念白的口齒清楚、清脆流利為主。
相對(duì)地說，丑的表演程式不像其他行當(dāng)那樣嚴(yán)謹(jǐn)，但有自己的風(fēng)格和規(guī)范，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動(dòng)作。
按扮演人物的身份、性格和技術(shù)特點(diǎn)，大致可分為文丑和武丑兩大支系，表演上各有特點(diǎn)。
二人齊聲：以上就是中國戲曲中的重要角色了，謝謝大家。
（齊、葉，退場(chǎng)）（所有人上臺(tái)）所有人齊聲：這就是我們向大家展示的中國戲劇的大體資料了，謝謝大家。
（所有人一起鞠躬，退場(chǎng)。
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇五
周杰倫綽號(hào)“周董”或“小天王周杰倫”，是來自臺(tái)灣(臺(tái)北)的歌手、作曲人、作詞人、導(dǎo)演。
他在很大程度上提升了詞曲原創(chuàng)人在華人音樂界的地位，而周杰倫自己也與另外數(shù)位知名的華語音樂制作人如王力宏和陶喆等并列成為近五年來影響華語音樂最深的新人之一。
周杰倫自己作曲和主唱的作品，多數(shù)由方文山作詞，內(nèi)容比一般流行曲勇于涉獵前所未見的題材，如《爸我回來了》的家庭暴力、《龍拳》《雙截棍》的武術(shù)、《愛在西元前》的世界歷史、《梯田》的環(huán)保、《四面楚歌》的狗仔隊(duì)等，這為當(dāng)代華語樂壇造成沖擊。
一些說法認(rèn)為周杰倫是受羅大佑及歌神張學(xué)友的影響而開始喜歡并創(chuàng)作流行音樂，這兩位華語歌壇的重量級(jí)人物在無形當(dāng)中成為了周杰倫進(jìn)入流行歌壇的啟蒙老師。
周杰倫的的音樂風(fēng)格亦十分多樣化，他的專長是節(jié)奏藍(lán)調(diào)(r&b)和繞舌(rap)。
他創(chuàng)新地在歌曲里使用西方古典音樂：如在“雙截棍”中的莫扎特奏鳴曲風(fēng)格的過場(chǎng)；在“藍(lán)色風(fēng)暴”開端的格列高利圣詠（gregorian chant），也有富中國武術(shù)(如《雙截棍》、《龍拳》和《霍元甲》)或中國音樂特色的(在《娘子》中，過場(chǎng)的吉他就用了琵琶的輪指奏法；使用民樂樂器：《亂舞春秋》、《發(fā)如雪》等)。
周杰倫融合中西音樂的風(fēng)格創(chuàng)造了一種新鮮的聲音，這和臺(tái)灣的主流音樂很不同。
他有些歌曲摻入了自然環(huán)境或日常物件的錄音，這加強(qiáng)了音樂的故事性(例如《將軍》的下棋情景、《四面楚歌》的照相機(jī)咔嚓聲、《藍(lán)色風(fēng)暴》的電話撥號(hào)聲、《三年二班》的乒乓球撞擊聲)。
在編曲方面，他的歌曲和音豐富：很多時(shí)候主旋律、和音、饒舌、對(duì)旋律會(huì)一層一層的加上，并在結(jié)尾時(shí)逐層淡出，頗有層次感；同一旋律錄兩條音軌同時(shí)在左右耳播放,很有立體的合唱效果。
他刻意不清楚的咬字使歌曲的說唱部份更有節(jié)奏感。
周杰倫的生父周耀中是一位生物學(xué)教師，母親葉惠美是美術(shù)教師。
周杰倫14歲時(shí)父母離婚，在母親的撫養(yǎng)中成長。
周杰倫小時(shí)候個(gè)性怪僻，不過他在音樂表現(xiàn)了濃厚的興趣，3歲起學(xué)習(xí)鋼琴，16歲起便嘗試作曲。
為金華國中杰出校友之一，新聞曾報(bào)導(dǎo)他國中時(shí)期暗戀過該校音樂老師符仙。
他最高學(xué)歷淡江中學(xué)音樂科，主修鋼琴，副修大提琴。
周杰倫的古典音樂背景為他將來在音樂產(chǎn)業(yè)界發(fā)展打下了深厚的基礎(chǔ)。
在1993年左右，周杰倫開始受到張學(xué)友的影響從而開始關(guān)注、喜歡流行音樂，后來他還將對(duì)自己事業(yè)影響較大的周潤發(fā)以及張學(xué)友寫進(jìn)自己的作品。
鴨舌帽、牛仔褲、籃球鞋是他給人家的第一眼感覺，喜歡r&b曲風(fēng)的音樂，是家獨(dú)子的一人世界，使得他從小與孤獨(dú)為鄰，他很多想法與體會(huì)似乎只有音樂能了解。
直到現(xiàn)在面對(duì)陌生的人事與環(huán)境，他還在努力的適應(yīng)。
他的音樂成熟有重量并且耐聽，他對(duì)音樂品質(zhì)要求純粹的干凈。
小學(xué)時(shí)，周杰倫對(duì)音樂情有獨(dú)鐘，表現(xiàn)出了驚人的天賦。
望子成龍的母親日積月累，湊錢為他買了一架鋼琴。
“玩”著琴，他挖掘著潛力，慢慢積聚著自己的音樂“資本”。
高中畢業(yè)后，jay沒有考上大學(xué)，只能到餐館當(dāng)服務(wù)生，被老板暴罵過，被扣過薪水。
后來，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，周杰倫被臺(tái)灣樂壇老大吳宗憲“相中”，進(jìn)入?yún)堑墓咀饕魳分破怼?BR> 其間，他不停的寫歌，結(jié)果都被吳宗憲擱置一旁，有的甚至當(dāng)面扔進(jìn)紙簍。
周杰倫沒有泄氣，吳宗憲被其努力感動(dòng)了，答應(yīng)歌手唱他的歌。
但是，許多著名歌手都不愿意一展歌喉，因?yàn)樗麑懙母杼∑?、太古怪?BR> 有一天，吳宗憲拋給他一個(gè)機(jī)會(huì)：10天，寫50首歌，然后挑選10首，自己唱，出專輯。
終于，他的第一張專輯問世，立即轟動(dòng)歌壇。
緊接著的第二張專輯《范特西》又風(fēng)靡流行音樂界。
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇六
大家好，我是5年級(jí)x班的xxx。
非常榮幸能參加這屆大隊(duì)委員的競選。
首先，我有相當(dāng)多的工作經(jīng)驗(yàn)，我從二年級(jí)開始就擔(dān)任中隊(duì)長，五年級(jí)當(dāng)上了大隊(duì)委，還連任過4個(gè)學(xué)期的班長。
鍛煉了我的組織能力、語言表達(dá)能力，得到老師和同學(xué)們的一致認(rèn)可。
我深知自己有一些缺點(diǎn)，人不可能是十全十美,但我明白沒有什么不可以超越,也沒有什么不能超越,只要努力,有信心一定可以。
如果我當(dāng)上了大隊(duì)干部，我將時(shí)時(shí)要求自己“待人正直、公事公辦”要求自己“寬以待人”盡最大的力量為全校同學(xué)服務(wù)。
力爭讓大隊(duì)干部的職責(zé)與個(gè)人的思想品格同時(shí)到位，成為老師的好幫手,同學(xué)們心中的領(lǐng)頭羊。
是花，我就要開放；是樹，我就要長成棟梁；是石頭，我就要去鋪出大路；是大隊(duì)干部，我就要成為一名出色的領(lǐng)航員
很多人認(rèn)為當(dāng)大隊(duì)委很風(fēng)光，但我認(rèn)為風(fēng)光的背后更多的是辛勤的汗水與更多的責(zé)任。
請(qǐng)老師和同學(xué)給我這次機(jī)會(huì)，讓我在小學(xué)生涯里留下為全校同學(xué)服務(wù)的美好回憶。
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇一
可以翻譯為“黑幫”，“匪幫”，“匪徒”等。
一般gangsta都不會(huì)指的是小嘍啰，最起碼要在幫派內(nèi)有所作為，或者犯下過較大罪行的人才有資格被稱之為gangsta. gangsta是冷酷、冷血的形象，要講義氣，并且要在黑社會(huì)中混到如魚入水財(cái)色雙收才叫到位。
作為一名gangsta，一般都口無遮攔，臟話連篇才能凸顯你出身于街頭。
作為一名殺人不眨眼的黑道中人，涉及違法亂紀(jì)的事情應(yīng)該多多益善，和警察(cops)是永遠(yuǎn)的死敵。
炫富、槍械、女人、警察、泄密者、xxx等都是圍繞著gangsta形象密不可分的關(guān)鍵詞。
hip-hop音樂中，有一個(gè)很大的流派就是gangsta rap，而關(guān)于說唱圈里的gangsta形象，我們?cè)诖送扑]大家閱讀下面這篇由邪惡少年eb撰稿的文章：關(guān)于gangsta：認(rèn)真你就輸了競爭、比拼一直是hip-hop的一個(gè)重要基因，硬幣的另一面是對(duì)暴力的推崇。
hip-hop的飽受爭議很大程度上與此有關(guān)，尤其是gangsta rap(匪幫饒舌)在美國大行其道之后，那些看不慣rap的議員和社團(tuán)就更是把柄在手不依不饒，好像不消滅rap就會(huì)引發(fā)世界大戰(zhàn)似的。
我認(rèn)為談暴力色變是很愚蠢的，這個(gè)話題可以改天討論。
我想說的是，那些控訴著rap的議員們、那些整天爭論誰誰誰到底“real”還“fake”的歌迷們，甚至一些rapper自己，有時(shí)候?qū)Υ@個(gè)問題都太過認(rèn)真了。
這是一場(chǎng)cosplay假還是真，我認(rèn)為討論gangsta rap或者那些藝人的時(shí)候，根本不是問題。
你什么時(shí)候見過真的xxx殺人之前，先拍個(gè)殺人預(yù)告片，伴著鼓點(diǎn)超有韻律地強(qiáng)調(diào)幾十遍“我要?dú)⒛闩?，我這次真的要?dú)⒘四闩?”沒有吧? hip-hop樂迷對(duì)匪幫饒舌不會(huì)陌生，最常見的主旋律話題是“你這個(gè)假模假式的冒牌匪徒，我代表正牌黑幫槍斃你”。
可其實(shí)“代表正牌消滅你”的仁兄也正不到哪去，大家半斤八兩，都是小壞蛋在cosplay大惡棍。
十幾年來，你聽到東西海岸各路gangsta rapper換了歌詞換曲調(diào)，換了節(jié)奏換韻腳，絞盡腦汁只為提煉一個(gè)中心思想：看吶!這群可憐的假匪徒!看吶!我才是唯一的真匪! 這是個(gè)游戲，一個(gè)很有趣的角色扮演游戲，一個(gè)看誰能把“我真你假”這句話說得更花哨的游戲。
從歌詞、配樂到flow，各個(gè)層面的技巧為這游戲帶來樂趣，而亦真亦幻、模糊而神秘的色彩則是讓整場(chǎng)游戲充滿魅力，讓旁人趨之若鶩望眼欲穿。
你想要多真匪幫饒舌的歌迷分兩種。
一種比較注重音樂，某個(gè)藝人的壞蛋形象“看上去很美”，黑幫音樂“聽上去很匪”，他就認(rèn)為ok。
另一種在聽音樂的同時(shí)，對(duì)“真實(shí)性”有一種孜孜不倦鍥而不舍的追求。
某某因?yàn)闃屝蛋概行塘?，哦他很真?shí);誰誰涉嫌命案或xxx交易被查，哦太真實(shí)了;某某巨星遭遇槍擊身亡——啊太可惜了太懷念了——與此同時(shí)，心底是不是還有個(gè)聲音在悄聲地喊：“gangsta rap太刺激了!” 前一種樂迷追求的是一種逼真的虛構(gòu)，好比看一部黑幫電影;后一種樂迷則不滿足于此，希望更進(jìn)一步。
如果某歌手在歌詞里說自己是毒梟說自己殺人，真實(shí)生活中他沒有做到，這個(gè)歌手會(huì)受到后一種樂迷的鄙視。
但我可以肯定，后一種樂迷幾乎注定要失望，多數(shù)藝人的“真實(shí)度”無法滿足他們的要求，極個(gè)別黑白兩道一起走的藝人要么作品太爛要么沒出幾張專輯就進(jìn)去了。
藝人，顧名思義就不可能全是真的。
如果真的一味追求真實(shí)性，也許2pac、biggie們拿命都換不到這個(gè)認(rèn)可，這個(gè)位置可能更適合john gotti這種既是黑道風(fēng)云人物、又熱愛拋頭露面的dapper don。
jay-z早年xxx起家，50 cent的黑街恩怨惹來殺身之禍，許多說唱廠牌、藝人和黑道人物牽扯不清，這些都是真的，他們作品中也絕對(duì)有基于真實(shí)的成分，但程度必然有限，點(diǎn)到即止，更多的是虛構(gòu)成分。
就是早年有黑街背景的藝人，成名發(fā)財(cái)之后，你還指望他整天冒著生命危險(xiǎn)，“keep it real”地繼續(xù)在街頭跑他以前的致命買賣? 真人秀也是秀啊哥們，別逼著演員們一個(gè)個(gè)都把自己演死。
差不多行了。
認(rèn)真就輸了“don’t you ever ask me how far the sun is, only thing i could tell is how real i keep.” 你別說，我把楊鈺瑩那句“不要問我太陽有多高\(yùn)\\/我會(huì)告訴你我有多真”翻成英文，還真有點(diǎn)gangsta rap歌詞范兒! 不開玩笑了，我想說的是，每一個(gè)在歌里喊著“keep it real”的匪幫饒舌歌手，他們也許有一點(diǎn)真實(shí)的“匪”在里頭，但這種音樂在反映一部分現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，必然有虛構(gòu)成分的。
作為樂迷的我們，過分追求現(xiàn)實(shí)，既沒必要也不現(xiàn)實(shí)。
這是帶有虛構(gòu)的娛樂，通過安全地展現(xiàn)暴力帶來刺激。
gangsta rap和gta游戲沒有本質(zhì)區(qū)別。
我玩gta游戲時(shí)從來不會(huì)過分追究所謂真假問題，聽gangsta rap的時(shí)候也一樣，認(rèn)真你就輸了。
enjoy that shit, and that’s it.
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇二
演講的流程表和臺(tái)詞（鄔上臺(tái)，致開場(chǎng)白）：a：大家好，現(xiàn)在由我們來為同學(xué)們展示中國戲曲的相關(guān)資料，希望這些資料可以對(duì)大家了解我們祖國的文化傳承起到幫助的作用。
（鄔，退場(chǎng)）（王上臺(tái)）王：接下來由我為同學(xué)們介紹：什么是中國戲曲。
王：中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。
它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。
經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類。
它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。
在所有戲劇中，比較著名的戲曲種類有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評(píng)劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
王：當(dāng)然無論是什么戲曲都有幾個(gè)共同的特點(diǎn)：1、以歌舞演故事2、遠(yuǎn)離生活之法3、超脫的時(shí)空形態(tài)4、虛擬手法我的演講結(jié)束了，謝謝。
（王，退場(chǎng)）（董上臺(tái)）董：大家好，接下來由我向大家介紹戲劇的主要特色。
中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化。
歷史上最先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說的“永嘉戲曲”，就是后人所說的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。
從近代王國維開始，才把“戲曲”
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇三
競選中隊(duì)長演講稿尊敬的老師，親愛的同學(xué)們：大家好 非常感謝老師和同學(xué)們能給予我參與文娛委員競選的機(jī)會(huì)。
我性格活潑開朗，熱心助人，有很強(qiáng)的責(zé)任心和使命感，珍惜集體的每一份榮譽(yù)，愿意為大家服務(wù)，能認(rèn)真幫助老師做好每一件事情。
如果，我今天當(dāng)選了文娛委員，今后我一定認(rèn)真做好這份工作。
好好學(xué)習(xí)，為同學(xué)們做好榜樣，努力為同學(xué)服好務(wù)，當(dāng)好老師的小助手。
如果沒能當(dāng)選，我也不會(huì)灰心，我會(huì)努力的。
工作鍛煉了我,生活造就了我.戴爾卡耐基說過：“不要怕推銷自己,只要你認(rèn)為自己有才華,你就應(yīng)該認(rèn)為自己有資格提任這個(gè)職務(wù)”也許我不是最優(yōu)秀的，但只要我認(rèn)真去做、用心去做，一定能夠做到最好。
我真心希望我的誠心和勇氣能打動(dòng)大家，希望大家能信任我，支持我，投上你手中那寶貴的一票，我一定不會(huì)讓你們失望的。
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇四
要有（角色 劇種 名曲 名人)等
500—600字就ok了
謝謝啊
一定給分
演講的流程表和臺(tái)詞（鄔上臺(tái)，致開場(chǎng)白）：a：大家好，現(xiàn)在由我們來為同學(xué)們展示中國戲曲的相關(guān)資料，希望這些資料可以對(duì)大家了解我們祖國的文化傳承起到幫助的作用。
（鄔，退場(chǎng)）（王上臺(tái)）王：接下來由我為同學(xué)們介紹：什么是中國戲曲。
王：中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。
它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。
經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類。
它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。
在所有戲劇中，比較著名的戲曲種類有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評(píng)劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
王：當(dāng)然無論是什么戲曲都有幾個(gè)共同的特點(diǎn)：1、以歌舞演故事2、遠(yuǎn)離生活之法3、超脫的時(shí)空形態(tài)4、虛擬手法我的演講結(jié)束了，謝謝。
（王，退場(chǎng)）（董上臺(tái)）董：大家好，接下來由我向大家介紹戲劇的主要特色。
中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化。
歷史上最先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說的“永嘉戲曲”，就是后人所說的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。
從近代王國維開始，才把“戲曲”用來作為中國傳統(tǒng)戲劇文化的通稱。
戲曲是一門綜合藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，這種綜合性是世界各國戲劇文化所共有的，而中國戲曲的綜合性特別強(qiáng)。
中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性，使中國戲曲富有特殊的魅力。
它把曲詞、音樂、美術(shù)、表演的美熔鑄為一，用節(jié)奏統(tǒng)馭在一個(gè)戲里，達(dá)到和諧的統(tǒng)一，充分調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段的感染力，形成中國獨(dú)有的節(jié)奏鮮明的表演藝術(shù)。
中國戲曲中最重要的一點(diǎn)特征是虛擬性。
舞臺(tái)藝術(shù)不是單純模仿生活，而是對(duì)生活原形進(jìn)行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂。
中國戲曲另一個(gè)藝術(shù)特征，是它的程式性，如關(guān)門、上馬、坐船等，都有一套固定的程式。
程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性，所以戲曲藝術(shù)被恰當(dāng)?shù)胤Q為有規(guī)則的自由動(dòng)作。
綜合性、虛擬性、程式性，是中國戲曲的主要藝術(shù)特征。
這些特征，凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝。
我的演講玩了，謝謝大家。
（董，退場(chǎng)）（求、楊上臺(tái)）二人齊聲：接下來由我們?yōu)橥瑢W(xué)們介紹戲曲的黃金時(shí)代。
邱：戲曲的黃金時(shí)代主要分三個(gè)時(shí)代，楊：1、元代戲劇2、明代戲劇3、清代戲劇邱：在此，我們主要為大家介紹元代戲劇和明代戲劇楊：抱歉，由于清代戲劇的大體資料不詳，就不向大家介紹了。
邱：元代的戲劇叫元雜劇。
元雜劇不僅是一種成熟的高級(jí)戲劇形態(tài)，還因其最富于時(shí)代特色，最具有藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，而被視為一代文學(xué)的主流。
元雜劇最初以大都（今北京） 為中心，流行于北方。
元滅南宋后，發(fā)展成為全國性的劇種。
元代的劇壇，群星璀璨、名作如云。
元雜劇的劇本體制，絕大多數(shù)是由“四折一楔”構(gòu)成。
四折，是四個(gè)情節(jié)的段落，像做文章講究起承傳合一樣。
楔子的篇幅短小，通常放在第一折之前，這有點(diǎn)類似于后來的“序幕”。
元雜劇在藝術(shù)上是以歌唱為主、結(jié)合說白表演的形式。
每一折由同一宮調(diào)的若干支曲子聯(lián)成一個(gè)套曲。
全套只押一個(gè)韻，由扮演男主角的正末或扮演女主角的正旦演唱。
這種“一人主唱”可以極大地發(fā)揮歌唱藝術(shù)的特長，酣暢淋漓地塑造主要人物形象。
念白部分受參軍戲傳統(tǒng)的影響，常常插科打諢，富于幽默趣味。
將音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)統(tǒng)一起來，達(dá)到體制上的規(guī)整，這表明元雜劇的藝術(shù)成熟和完善。
楊：由于傳奇這種戲劇樣式一直延續(xù)至清代，故又被人習(xí)慣地稱作明清傳奇。
明清傳奇在形式上承繼南戲體制，且更加完備。
一個(gè)劇本，大都只有30出左右，常分為上、下兩部分；作家還特別注意結(jié)構(gòu)的緊湊和科渾的穿插。
傳奇的音樂也是采取曲牌聯(lián)套的形式，但比南戲有所發(fā)展，一折戲中不再限于一個(gè)宮調(diào)；曲牌的多少，也取決于劇情的需要；所有登場(chǎng)的角色都可以演唱。
明清傳奇包括眾多的地方聲腔。
其中流傳最廣、影響最深遠(yuǎn)的是昆山腔和弋陽腔。
弋陽腔采用徒歌、幫腔的形式，通俗性、民間性和注重演出效果是它的特色。
它與昆山腔典雅、清細(xì)的風(fēng)格，形成中國戲曲內(nèi)部的兩種不同走向。
而明后期的舞臺(tái)，開始流行以演折子戲?yàn)橹鞯娘L(fēng)尚。
所謂折子戲，是指從有頭有尾的全本傳奇劇目中摘選出來的出目。
它只是全劇中相對(duì)獨(dú)立的一些片斷，但是在這些片斷里，場(chǎng)面精彩，唱做俱佳。
齊：這就是元代戲劇和明代戲劇的主要流程了，謝謝。
（邱、楊，退場(chǎng)）（鄔上臺(tái)）鄔：現(xiàn)在由我為大家介紹行當(dāng)與角色的創(chuàng)造。
鄔：戲曲表演中有生、旦、凈、丑的行當(dāng)之分，各行都有各地的一套技術(shù)格律——程式。
表演有分行，演員必須運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌剑皇沁\(yùn)用直接的生活材料來創(chuàng)造角色，這是戲曲在塑形象的方法上的一大特點(diǎn)。
“行當(dāng)”這個(gè)概念所涵蓋的基本內(nèi)容，是某一種類型人物的共同生活特征（包括年齡、身份、氣質(zhì)、神態(tài)、行動(dòng)、舉止等各方面），以及表現(xiàn)這些特征的一套表演程式。
所以演員掌握了某一行當(dāng)?shù)某淌剑偷扔谠谀撤N程度上掌握了這一行中所能包括的這類人物的基本特征。
中國繪畫講究幾筆就能描繪出對(duì)象的形貌和神韻，而行當(dāng)?shù)哪承┏淌?，也已?jīng)提煉到了這樣的程度，它往往幾下子就抓住了人物精神氣質(zhì)上的特征。
行當(dāng)?shù)某淌疆吘故且环N造型的手段，一種表現(xiàn)手段。
掌握了程式，并不等于就有了具體角色。
演人物跟演行當(dāng)，這是兩條路子。
在中國表演藝術(shù)中，前一條是正確的路子，后一條是錯(cuò)誤的路子。
歷來的優(yōu)秀演員，當(dāng)他們運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌絹韯?chuàng)造具體角色的時(shí)候，總是要根據(jù)自己對(duì)生活、對(duì)角色的理解，對(duì)程式進(jìn)行選擇、組織、集中，使之與角色相適應(yīng)；并不是把現(xiàn)成的一套程式拼拼湊湊往角色身上一裝，就算完成了角色創(chuàng)造。
即使扮演的是前人創(chuàng)造的傳統(tǒng)形象，也要經(jīng)過一番“再創(chuàng)造”的工作，即通過自己的體驗(yàn)，使這個(gè)形象活在自己的身上，而且不斷地根據(jù)自己的新的體會(huì)來充實(shí)它、豐富它，從而使形象獲得新的色彩。
在實(shí)踐中還經(jīng)常遇到某一行當(dāng)不能概括某一角色的性格特點(diǎn)的情況，也就是說，光靠某一個(gè)行當(dāng)?shù)某淌?，還不能表現(xiàn)這個(gè)角色，這時(shí)，就必須將程式加以發(fā)展，才能適應(yīng)角色創(chuàng)造上的要求。
長期形成的技術(shù)格律也叫程式，如甩發(fā)、圓場(chǎng)、掃邊、鷂子翻身、烏龍絞柱等等。
鄔：以上就是行當(dāng)與角色的創(chuàng)造了，謝謝。
（鄔，退場(chǎng)）（齊、葉上臺(tái)）二人齊聲：在聽了行當(dāng)與角色的創(chuàng)造后，由我們向大家介紹中國戲曲中的各個(gè)角色。
二人齊聲：生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)都有各自的形象內(nèi)涵和一套不同的程式和規(guī)制；每個(gè)行當(dāng)具有鮮明的造型表現(xiàn)力和形式美。
下面對(duì)主要行當(dāng)作個(gè)簡要的介紹。
齊：生 是戲曲小生表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭弧?BR> 扮演男性人物。
生的名目初見于宋元南戲，泛指劇中男主角。
歷代戲曲都有這一行當(dāng)，近代各地戲曲劇種根據(jù)所扮演人物年齡、身份的不同，又劃分為老生、小生、武生等分支，表演上各有特點(diǎn)。
葉：旦 青衣戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭?，女腳色之統(tǒng)稱。
早在宋雜劇時(shí)已有“裝旦”這一腳色。
宋元南戲和北雜劇形成后仍沿用旦的名稱，運(yùn)用上又略有不同。
昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、貼旦、老旦四個(gè)分支。
其后各劇種又繁衍出眾多分支。
近代戲曲旦腳根據(jù)所扮演人物年齡、性格、身份的不同，大致劃分為正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等專行，表演上各有特點(diǎn)。
齊：凈 戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭?，俗稱花臉。
以面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志，扮演性格、氣質(zhì)、相貌上有特異之點(diǎn)的男性角色。
或粗獷豪邁，或剛烈耿直，或陰險(xiǎn)毒辣，或魯莽誠樸。
演唱聲音宏亮寬闊，動(dòng)作大開大闔、頓挫鮮明，為戲曲舞臺(tái)上風(fēng)格獨(dú)特的性格造型。
據(jù)說此行當(dāng)是從宋雜劇副凈演變而來。
“花部”興起后，凈扮演人物范圍不斷擴(kuò)大。
凈行根據(jù)角色性格、身份的不同，劃分為若干專行，表演上各有特點(diǎn)。
葉：丑 戲曲表演行當(dāng)主要類型之一，喜劇角色。
由于面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜，又叫小花臉。
宋元南戲至今各戲曲劇種都有此腳色行當(dāng)。
扮演人物種類繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸詐刁惡，慳吝卑鄙。
近代戲曲中，丑的表演藝術(shù)有了長足的發(fā)展，不同的劇種都有各自的風(fēng)格特色。
丑的表演一般不重唱工而以念白的口齒清楚、清脆流利為主。
相對(duì)地說，丑的表演程式不像其他行當(dāng)那樣嚴(yán)謹(jǐn)，但有自己的風(fēng)格和規(guī)范，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動(dòng)作。
按扮演人物的身份、性格和技術(shù)特點(diǎn)，大致可分為文丑和武丑兩大支系，表演上各有特點(diǎn)。
二人齊聲：以上就是中國戲曲中的重要角色了，謝謝大家。
（齊、葉，退場(chǎng)）（所有人上臺(tái)）所有人齊聲：這就是我們向大家展示的中國戲劇的大體資料了，謝謝大家。
（所有人一起鞠躬，退場(chǎng)。
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇五
周杰倫綽號(hào)“周董”或“小天王周杰倫”，是來自臺(tái)灣(臺(tái)北)的歌手、作曲人、作詞人、導(dǎo)演。
他在很大程度上提升了詞曲原創(chuàng)人在華人音樂界的地位，而周杰倫自己也與另外數(shù)位知名的華語音樂制作人如王力宏和陶喆等并列成為近五年來影響華語音樂最深的新人之一。
周杰倫自己作曲和主唱的作品，多數(shù)由方文山作詞，內(nèi)容比一般流行曲勇于涉獵前所未見的題材，如《爸我回來了》的家庭暴力、《龍拳》《雙截棍》的武術(shù)、《愛在西元前》的世界歷史、《梯田》的環(huán)保、《四面楚歌》的狗仔隊(duì)等，這為當(dāng)代華語樂壇造成沖擊。
一些說法認(rèn)為周杰倫是受羅大佑及歌神張學(xué)友的影響而開始喜歡并創(chuàng)作流行音樂，這兩位華語歌壇的重量級(jí)人物在無形當(dāng)中成為了周杰倫進(jìn)入流行歌壇的啟蒙老師。
周杰倫的的音樂風(fēng)格亦十分多樣化，他的專長是節(jié)奏藍(lán)調(diào)(r&b)和繞舌(rap)。
他創(chuàng)新地在歌曲里使用西方古典音樂：如在“雙截棍”中的莫扎特奏鳴曲風(fēng)格的過場(chǎng)；在“藍(lán)色風(fēng)暴”開端的格列高利圣詠（gregorian chant），也有富中國武術(shù)(如《雙截棍》、《龍拳》和《霍元甲》)或中國音樂特色的(在《娘子》中，過場(chǎng)的吉他就用了琵琶的輪指奏法；使用民樂樂器：《亂舞春秋》、《發(fā)如雪》等)。
周杰倫融合中西音樂的風(fēng)格創(chuàng)造了一種新鮮的聲音，這和臺(tái)灣的主流音樂很不同。
他有些歌曲摻入了自然環(huán)境或日常物件的錄音，這加強(qiáng)了音樂的故事性(例如《將軍》的下棋情景、《四面楚歌》的照相機(jī)咔嚓聲、《藍(lán)色風(fēng)暴》的電話撥號(hào)聲、《三年二班》的乒乓球撞擊聲)。
在編曲方面，他的歌曲和音豐富：很多時(shí)候主旋律、和音、饒舌、對(duì)旋律會(huì)一層一層的加上，并在結(jié)尾時(shí)逐層淡出，頗有層次感；同一旋律錄兩條音軌同時(shí)在左右耳播放,很有立體的合唱效果。
他刻意不清楚的咬字使歌曲的說唱部份更有節(jié)奏感。
周杰倫的生父周耀中是一位生物學(xué)教師，母親葉惠美是美術(shù)教師。
周杰倫14歲時(shí)父母離婚，在母親的撫養(yǎng)中成長。
周杰倫小時(shí)候個(gè)性怪僻，不過他在音樂表現(xiàn)了濃厚的興趣，3歲起學(xué)習(xí)鋼琴，16歲起便嘗試作曲。
為金華國中杰出校友之一，新聞曾報(bào)導(dǎo)他國中時(shí)期暗戀過該校音樂老師符仙。
他最高學(xué)歷淡江中學(xué)音樂科，主修鋼琴，副修大提琴。
周杰倫的古典音樂背景為他將來在音樂產(chǎn)業(yè)界發(fā)展打下了深厚的基礎(chǔ)。
在1993年左右，周杰倫開始受到張學(xué)友的影響從而開始關(guān)注、喜歡流行音樂，后來他還將對(duì)自己事業(yè)影響較大的周潤發(fā)以及張學(xué)友寫進(jìn)自己的作品。
鴨舌帽、牛仔褲、籃球鞋是他給人家的第一眼感覺，喜歡r&b曲風(fēng)的音樂，是家獨(dú)子的一人世界，使得他從小與孤獨(dú)為鄰，他很多想法與體會(huì)似乎只有音樂能了解。
直到現(xiàn)在面對(duì)陌生的人事與環(huán)境，他還在努力的適應(yīng)。
他的音樂成熟有重量并且耐聽，他對(duì)音樂品質(zhì)要求純粹的干凈。
小學(xué)時(shí)，周杰倫對(duì)音樂情有獨(dú)鐘，表現(xiàn)出了驚人的天賦。
望子成龍的母親日積月累，湊錢為他買了一架鋼琴。
“玩”著琴，他挖掘著潛力，慢慢積聚著自己的音樂“資本”。
高中畢業(yè)后，jay沒有考上大學(xué)，只能到餐館當(dāng)服務(wù)生，被老板暴罵過，被扣過薪水。
后來，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，周杰倫被臺(tái)灣樂壇老大吳宗憲“相中”，進(jìn)入?yún)堑墓咀饕魳分破怼?BR> 其間，他不停的寫歌，結(jié)果都被吳宗憲擱置一旁，有的甚至當(dāng)面扔進(jìn)紙簍。
周杰倫沒有泄氣，吳宗憲被其努力感動(dòng)了，答應(yīng)歌手唱他的歌。
但是，許多著名歌手都不愿意一展歌喉，因?yàn)樗麑懙母杼∑?、太古怪?BR> 有一天，吳宗憲拋給他一個(gè)機(jī)會(huì)：10天，寫50首歌，然后挑選10首，自己唱，出專輯。
終于，他的第一張專輯問世，立即轟動(dòng)歌壇。
緊接著的第二張專輯《范特西》又風(fēng)靡流行音樂界。
說唱社社團(tuán)活動(dòng)篇六
大家好，我是5年級(jí)x班的xxx。
非常榮幸能參加這屆大隊(duì)委員的競選。
首先，我有相當(dāng)多的工作經(jīng)驗(yàn)，我從二年級(jí)開始就擔(dān)任中隊(duì)長，五年級(jí)當(dāng)上了大隊(duì)委，還連任過4個(gè)學(xué)期的班長。
鍛煉了我的組織能力、語言表達(dá)能力，得到老師和同學(xué)們的一致認(rèn)可。
我深知自己有一些缺點(diǎn)，人不可能是十全十美,但我明白沒有什么不可以超越,也沒有什么不能超越,只要努力,有信心一定可以。
如果我當(dāng)上了大隊(duì)干部，我將時(shí)時(shí)要求自己“待人正直、公事公辦”要求自己“寬以待人”盡最大的力量為全校同學(xué)服務(wù)。
力爭讓大隊(duì)干部的職責(zé)與個(gè)人的思想品格同時(shí)到位，成為老師的好幫手,同學(xué)們心中的領(lǐng)頭羊。
是花，我就要開放；是樹，我就要長成棟梁；是石頭，我就要去鋪出大路；是大隊(duì)干部，我就要成為一名出色的領(lǐng)航員
很多人認(rèn)為當(dāng)大隊(duì)委很風(fēng)光，但我認(rèn)為風(fēng)光的背后更多的是辛勤的汗水與更多的責(zé)任。
請(qǐng)老師和同學(xué)給我這次機(jī)會(huì)，讓我在小學(xué)生涯里留下為全校同學(xué)服務(wù)的美好回憶。