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每當(dāng)我們經(jīng)歷一些比較撼動(dòng)人心靈的事情。此時(shí)寫一篇感言再好不過(guò)了，可以表明自己的想法，感言可以很好的反映了我們的一些心得體會(huì)，我們應(yīng)該怎樣去寫好一篇經(jīng)典的感言呢？以下內(nèi)容為出國(guó)留學(xué)網(wǎng)小編整理的《日出》讀后心得，歡迎大家參考閱讀！
《日出》讀后心得 篇1
太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面；但太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了。
《日出》里這句經(jīng)典臺(tái)詞暗示著曹禺前期劇本中所有人的命運(yùn)都是一樣的：永遠(yuǎn)等不到的“日出”。
閱讀了曹禺先生的三本劇本，我覺(jué)得其中的人物大致可分成三類一類是周樸園、瞎老婆子為代表的封建家庭統(tǒng)治者；二是以周繁漪、周萍、陳白露為代表的矛盾的人們；他們無(wú)法忍受舊家庭中的腐朽衰落，但是又沒(méi)有抗?fàn)幍降椎挠職夂推橇ΑＫ麄兺遣茇钪懙囊活惾宋?。三是以周沖、魯大海、方達(dá)生為代表的新生勢(shì)力群體。這一類人與舊勢(shì)力水火不容，決心闖出牢籠，尋找新出路；一開(kāi)始我覺(jué)得三類人中，有一部分沒(méi)有沖出黑暗，如一二類人，在“日出”到來(lái)前就凋謝了。而另一部分人則打破了桎梏，迎來(lái)了“日出”。
然而事實(shí)是這樣嗎？細(xì)加思考不難發(fā)現(xiàn)，《雷雨》中的一個(gè)人物都盼著自己的“日出”，可是最終卻無(wú)一獲得。
周萍是盼著日出的，他想離開(kāi)這個(gè)沉悶的家，到礦上去；四鳳是盼著日出的，她想跟周萍一起了離開(kāi)；魯大海代表著新生的工人力量，發(fā)誓要為這個(gè)階級(jí)掙得一份光明。周沖，他的整個(gè)世界仿佛都是一個(gè)新生的太陽(yáng)——一個(gè)早夭的太陽(yáng)。而周繁漪，作為一個(gè)交織著最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨、有火熾的熱情、一顆強(qiáng)悍的心，她敢沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗爭(zhēng)的最“雷雨”性格的女人，《雷雨》中的絕對(duì)主角，比誰(shuí)都期盼自己的日出。無(wú)數(shù)次央求周萍帶她離開(kāi)周公館。可就這樣一個(gè)性格強(qiáng)烈到不顧一切的女人，最終也沒(méi)能逃過(guò)雷雨的打擊，在日出之前，與魯侍萍一起瘋掉了?？v觀《雷雨》里的人物，死的死，瘋的瘋，并沒(méi)有一個(gè)人能夠離開(kāi)周公館。《雷雨》中的人物全都沉沒(méi)在日出之前。
陳白露一直渴望“一筆意外之財(cái)”來(lái)帶領(lǐng)自己脫離現(xiàn)在的生活；翠喜強(qiáng)顏歡笑地工作為了給孩子更好的日子；小翠渴望著家庭的溫暖；作文顧八奶奶幻想著愛(ài)情；胡四做著“明星夢(mèng)”；潘月亭、李石清、黃省三等都在亂世中想要謀得更好的出路，賺更多地錢······無(wú)疑，這些人隨著大豐銀行的破產(chǎn)而全部夢(mèng)碎，被逼上了絕路。因此，夢(mèng)醒了之后，無(wú)路可走的人只能瘋掉，或自殺。在強(qiáng)大的黑暗面前，日出中的人們也并沒(méi)有等到真正的“日出”。
誠(chéng)然，再結(jié)合《原野》、《北京人》可知，曹禺前期劇作中并沒(méi)有一個(gè)人物等到了真正的“日出”。然而，這恰恰才是符合邏輯——悲劇之所以被稱為悲劇，也正在于其主人公“明知不可為而為之”的堅(jiān)韌與勇氣。曹禺一直這樣做著，對(duì)于不確定的未來(lái)，他始終秉承著自己青年時(shí)跑馬拉松的信念：挺過(guò)最疲憊的時(shí)刻，超越身體的極限，忍耐著，堅(jiān)持著，向前方邁進(jìn)。
《日出》讀后心得 篇2
近來(lái)，拿出書(shū)架上落滿灰塵的一本舊《日出》翻看，漸漸明白魯迅先生的一句話悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅給人看的。《日出》已不僅僅是書(shū)中各色人等的悲劇，更是一部社會(huì)的悲劇，生命的悲劇，青春的悲劇。
書(shū)中的陳白露是一個(gè)矛盾、頹廢、但同時(shí)又熱愛(ài)生活、厭惡生活的人，她熱愛(ài)生活的安逸舒適，紙醉金迷，但同時(shí)她又極度的鄙視憎恨著生活中的丑惡和不平、痛苦和齷齪。她性格自傲、高貴，但又脆弱、不安。但她的那顆天真、深沉、自由的心從來(lái)都是自己的。所以她喜歡日出、陽(yáng)光，甚至是窗外的雪花。她醉生夢(mèng)死、得過(guò)且過(guò)，雖然她也并不甘心這樣的沉淪下去，但是除了等待她似乎又別無(wú)選擇。她確實(shí)等到了，等到的只是死亡之神的聲音，于是她終于解脫了，回到大自然中去了。
書(shū)中還有不少個(gè)性鮮明的人物，如方達(dá)生、李石清、潘經(jīng)理、黃省三、顧八奶奶、金八爺、小東西等等。在這樣一個(gè)充滿悲情、充滿動(dòng)蕩的大社會(huì)環(huán)境中，白露等人的悲劇是注定的、無(wú)法避免的。
李石清一直想頂住眼前的困難和壓力，并且想著各種不堪、猥瑣、可憐、可鄙的辦法給自己一個(gè)出頭的機(jī)會(huì)，但終究還是毀滅了生的希望。
相比之下的黃省三的命運(yùn)更讓人唏噓不已，他是個(gè)懦弱、可憐的社會(huì)下層市民，他想要拼命的活下去，但別人不讓他活，他們逼他去死。于是他終于破滅了生活的希望，將自己的兒女們通通毒死然后再自行了斷生命?？尚Φ氖?，他真的想死的時(shí)候，他們又不讓他死，說(shuō)他精神有問(wèn)題，獲得了自由。這種求生不能、求死不能的狀態(tài)讓這個(gè)可悲的小人物終于無(wú)法再支撐下去了，于是他終于瘋掉了。
還有無(wú)辜可憐的小東西，陳白露救了她，但卻保護(hù)不了救她，充其量，只是將她的悲劇稍微推遲了一小會(huì)兒而已。
劇中唯一的超然一點(diǎn)的人物就是方達(dá)生，他有著自己的思想和靈魂。他想要去幫助哪些需要他幫助的人，他想帶白露走，他想給她正常光明的生活，但終究也只是給自己的心靈增加了點(diǎn)傷痛而已。整個(gè)城市、生活、社會(huì)都在傾覆，能逃得了的又有幾個(gè)。悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅給人看，我們能感覺(jué)到的是作者在方達(dá)生身上寄托的一些理想和希望，僅此而已。
《日出》讀后心得 篇3
以上是我對(duì)戲劇《日出》的簡(jiǎn)單理解，由于篇幅關(guān)系不能分析每個(gè)人物，但是必須補(bǔ)充一句，在曹禺的戲劇中，每一個(gè)人物都有鮮明的個(gè)性，無(wú)論主配角，都是字字斟酌刻畫(huà)出來(lái)的，正因此，才會(huì)有大的魔力，讓讀者難以忘記每一個(gè)形象。
其實(shí)在看戲劇《日出》之前，我先接觸的是曹禺先生由戲劇改編的電影劇本《日出》。對(duì)比而看，兩者面目大有不同，各有韻味，這很大程度上取決于其體裁的不同。整體的魅力上，雖然我更加傾向于電影劇本，但是平心而論，戲劇特限于舞臺(tái)上表演，而電影卻可以讓表演空間更加開(kāi)闊，在很大程度上兩者并沒(méi)有可比性，比了便是對(duì)戲劇《日出》的不公平待遇。但在陳白露的形象塑造上，電影劇本比戲劇版本的進(jìn)一步含蓄細(xì)膩飽滿。戲劇《日出》第一幕結(jié)束，陳白露的性格特點(diǎn)與內(nèi)心矛盾我們稍加分析就會(huì)感受到，但曹禺在后幾幕中（主要是第四幕）通過(guò)方達(dá)生的話將陳白露的主要特點(diǎn)都一股腦兒說(shuō)了出來(lái)。就我個(gè)人喜好而言，這么做有些多此一舉的嫌疑。而在電影劇本中，并沒(méi)有如此直白的概括過(guò)陳白露，但是形象的輪廓也是十分明了的。
《日出》讀后心得 篇4
這篇《海上的日出》是我國(guó)著名作家巴金寫的，其中描述了巴金在海上看日出的感想。從而引起了下文，埋下了伏筆。
從“為了看日出，我常常早起。那時(shí)天還沒(méi)有大亮，周圍非常寧?kù)o，船上只有機(jī)器的響聲。”而一看出雖然文章是從天未大亮、太陽(yáng)尚未升起寫到太陽(yáng)沖出重圍、出現(xiàn)在天空，但并非寫的同一天清晨看到的景色，而是集中概括了作者多次在船（海）上看日出所得的總印象和具體觀感。
文章用詞準(zhǔn)確，簡(jiǎn)潔流暢，用四段文字及其細(xì)致地描寫了日出過(guò)程中天邊、太陽(yáng)、云層和海水的色彩與亮光的變化，分別是在“天空還是一片淺藍(lán)，顏色很淺。轉(zhuǎn)眼間天邊出現(xiàn)了紅霞，慢慢地在擴(kuò)大它的范圍，加強(qiáng)它的亮光。我知道太陽(yáng)要從天邊升起來(lái)了，便不轉(zhuǎn)眼地望著那里。
日出本來(lái)就是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，在這個(gè)變化的過(guò)程中，會(huì)給人們壯觀、輝煌的感覺(jué)。作者的開(kāi)頭一段就點(diǎn)明了對(duì)日出這一自然界景觀的喜愛(ài)。無(wú)論是“探著腦袋”、“目不轉(zhuǎn)睛”，還是“迫不及待”，都能表現(xiàn)出人們盼日出的急切心情。接下來(lái)描寫太陽(yáng)升起時(shí)的情景時(shí)，一個(gè)“鉆”，一個(gè)“露”，把日出是這一瞬間表現(xiàn)得比較形象。對(duì)于“太陽(yáng)露出大半邊臉”時(shí)的描寫，作者采用了擬人的手法，讓讀者認(rèn)識(shí)到“物”雖無(wú)情人有情，真實(shí)地再現(xiàn)了作者對(duì)于景觀的喜愛(ài)。文章的最后一段富有激情：人們迎著朝陽(yáng)、海風(fēng)，朝著太陽(yáng)升起的方向駛?cè)チ?。形象而生?dòng)地體現(xiàn)了人們熱愛(ài)生活，熱愛(ài)大自然的思想感情。