我們都知道“余音繞梁，三月不止”的典故，其實(shí)好的音樂(lè)真有這種效果，下面是出國(guó)留學(xué)網(wǎng)小編為您整理的“古琴曲《廣陵散》賞析”，僅供參考，希望您喜歡！更多詳細(xì)內(nèi)容請(qǐng)點(diǎn)擊出國(guó)留學(xué)網(wǎng)查看。
古琴曲《廣陵散》賞析
琴曲《廣陵散》，是古琴曲中風(fēng)格最獨(dú)特、最具傳奇色彩的的一首樂(lè)曲。
欣賞琴曲《廣陵散》之前，最好對(duì)聶政和嵇康這兩個(gè)歷史人物有個(gè)基本概念。
聶政是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊國(guó)著名的勇士，詳見(jiàn)《史記·卷八十六·刺客列傳第二十六》。嵇康是魏晉時(shí)期杰出的思想家、詩(shī)人和音樂(lè)家，是“竹林七賢”中最有影響力的名士。
琴曲《廣陵散》緣起于聶政，絕響于嵇康；表達(dá)的是一種士為知己者死、不畏強(qiáng)暴的悲壯情懷。傳統(tǒng)古琴曲，多是意境高遠(yuǎn)，曲調(diào)平和，抒發(fā)的都是古代知識(shí)分子寄情山水、超然物外的思想感情，唯獨(dú)這首《廣陵散》，刀光劍影，殺機(jī)四伏。
琴曲《廣陵散》描述的是這樣一個(gè)故事：
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期聶政的父親，為韓王鑄劍，因誤了期限，被韓王所殺。聶政立志為父報(bào)仇，乃入山學(xué)琴十年，終獲超絕琴藝。韓王召聶政進(jìn)宮彈琴取樂(lè)，聶政趁韓王聽(tīng)琴不備，忽從琴內(nèi)取出匕首，將韓王刺死，然后悲壯自殺。
琴曲《廣陵散》最早見(jiàn)于明代《神奇秘譜》，譜中有刺韓、沖冠、發(fā)怒、投劍等分段小標(biāo)題，故事里的人物關(guān)系和《史記》所載雖有出入，但樂(lè)曲的情緒、節(jié)奏，和《史記》所載基本一致。
全曲共四十五個(gè)樂(lè)段，分三大部分。
第一部分包括開(kāi)指一段，小序三段，大序五段。這一部分以敘述性的音調(diào)開(kāi)始，主要情緒是怨恨。第二部分包括正聲十八段，是樂(lè)曲的主體部分，著重表現(xiàn)了聶政從怨恨到憤慨的感情發(fā)展過(guò)程。第三部分包括后序八段，是對(duì)聶政壯烈事跡的頌揚(yáng)。縱觀全曲，浩然之氣貫注始終。
聶政后約六百多年，嵇康以善彈此曲著稱。當(dāng)時(shí)司馬氏與曹魏爭(zhēng)權(quán)，“性烈而才俊”的嵇康對(duì)司馬氏持不合作態(tài)度，最終遭殺身之禍，時(shí)年39歲?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·雅量第六》中記載：嵇中散（嵇康）臨刑?hào)|市，神氣不變，索琴?gòu)椫?，奏《廣陵散》。曲終，曰“袁孝尼嘗請(qǐng)學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣！”“廣陵散于今絕矣”，乃成人事凋零或事成絕響之嘆。
嵇康創(chuàng)作的《長(zhǎng)清》《短清》《長(zhǎng)側(cè)》《短側(cè)》四首琴曲，被稱為“嵇氏四弄”，與蔡邕創(chuàng)作的“蔡氏五弄”合稱“九弄”，是我國(guó)古代一組著名琴曲。隋煬帝曾把彈奏《九弄》作為取士的條件之一，足見(jiàn)嵇康在
《廣陵散》樂(lè)譜全曲共有四十五個(gè)樂(lè)段，分開(kāi)指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正聲（十八段）、亂聲（十段）、后序（八段）六個(gè)部分。樂(lè)曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，取得強(qiáng)烈的音響效果。
全曲的主體情緒顯得激昂、憤慨。開(kāi)指一段從容自由，可視為全曲的引子。貫穿于“正聲”和“亂聲”部分的主要音調(diào)在這里有所提示。
小序和大序部分則在較平穩(wěn)的氣氛中，布置了正聲和亂聲的主調(diào)旋律的雛形。正聲突出描述了聶政從怨恨到憤慨的感情發(fā)展過(guò)程，著力刻畫了其不屈的精神和堅(jiān)硬的性格。
正聲的主調(diào)顯示以后，進(jìn)一步發(fā)展了主調(diào)旋律，此時(shí)樂(lè)曲表現(xiàn)出一種“怨恨凄蒼”的情緒。徐緩而沉穩(wěn)的抒情具有緬懷的沉思，同時(shí)孕育著騷動(dòng)和不安。隨之音樂(lè)進(jìn)入急促的低音撲進(jìn)，尤如不可竭怒火的撞擊。
進(jìn)而發(fā)展成咄咄逼人，令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景，形成全曲的高潮，即“紛披燦爛，戈矛縱橫”的戰(zhàn)斗氣氛。隨后音樂(lè)表現(xiàn)出壯闊豪邁、“怫郁慷慨”的氣氛。亂聲和后序比較短小，主要體現(xiàn)出一種熱烈歡騰和痛快淋漓的感情。從而結(jié)束全曲。
正聲是全曲的核心部分，正聲以前主要是表現(xiàn)對(duì)聶政不幸命運(yùn)的同情；正聲之后則表現(xiàn)對(duì)聶政壯烈事跡的歌頌與贊揚(yáng)。全曲始終貫穿著兩個(gè)主題音調(diào)的交織、起伏和發(fā)展、變化。一個(gè)是見(jiàn)于“正聲”第二段的正聲主調(diào)，另一個(gè)是先出現(xiàn)在大序尾聲的亂聲主調(diào)。
正聲主調(diào)多在樂(lè)段開(kāi)始處，突出了它的主導(dǎo)體用。亂聲主調(diào)則多用于樂(lè)段的結(jié)束，它使各種變化了的曲調(diào)歸結(jié)到一個(gè)共同的音調(diào)之中，具有標(biāo)志段落，統(tǒng)一全曲的作用。
《廣陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我國(guó)現(xiàn)存古琴曲中唯一的具有戈矛殺伐戰(zhàn)斗氣氛的樂(lè)曲，直接表達(dá)了被壓迫者反抗暴君的斗爭(zhēng)精神，具有很高的思想性及藝術(shù)性?；蛟S嵇康也正是看到了《廣陵散》的這種反抗精神與戰(zhàn)斗意志，才如此酷愛(ài)《廣陵散》并對(duì)之產(chǎn)生如此深厚的感情。以致使宋代大儒朱熹憤然指斥：“其聲最不和平，有臣凌君之意?！?BR> 琴曲《廣陵散》，是古琴曲中風(fēng)格最獨(dú)特、最具傳奇色彩的的一首樂(lè)曲。欣賞琴曲《廣陵散》之前，最好對(duì)聶政和嵇康這兩個(gè)歷史人物有個(gè)基本概念。
聶政是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊國(guó)著名的勇士，詳見(jiàn)《史記·卷八十六·刺客列傳第二十六》。嵇康是魏晉時(shí)期杰出的思想家、詩(shī)人和音樂(lè)家，是“竹林七賢”中最有影響力的名士。
琴曲《廣陵散》緣起于聶政，絕響于嵇康；表達(dá)的是一種士為知己者死、不畏強(qiáng)暴的悲壯情懷。傳統(tǒng)古琴曲，多是意境高遠(yuǎn)，曲調(diào)平和，抒發(fā)的都是古代知識(shí)分子寄情山水、超然物外的思想感情，唯獨(dú)這首《廣陵散》，刀光劍影，殺機(jī)四伏。
琴曲《廣陵散》描述的是這樣一個(gè)故事：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期聶政的父親，為韓王鑄劍，因誤了期限，被韓王所殺。聶政立志為父報(bào)仇，乃入山學(xué)琴十年，終獲超絕琴藝。韓王召聶政進(jìn)宮彈琴取樂(lè)，聶政趁韓王聽(tīng)琴不備，忽從琴內(nèi)取出匕首，將韓王刺死，然后悲壯自殺。
琴曲《廣陵散》最早見(jiàn)于明代《神奇秘譜》，譜中有刺韓、沖冠、發(fā)怒、投劍等分段小標(biāo)題，故事里的人物關(guān)系和《史記》所載雖有出入，但樂(lè)曲的情緒、節(jié)奏，和《史記》所載基本一致。
全曲共四十五個(gè)樂(lè)段，分三大部分。第一部分包括開(kāi)指一段，小序三段，大序五段。這一部分以敘述性的音調(diào)開(kāi)始，主要情緒是怨恨。第二部分包括正聲十八段，是樂(lè)曲的主體部分，著重表現(xiàn)了聶政從怨恨到憤慨的感情發(fā)展過(guò)程。第三部分包括后序八段，是對(duì)聶政壯烈事跡的頌揚(yáng)?？v觀全曲，浩然之氣貫注始終。
聶政后約六百多年，嵇康以善彈此曲著稱。當(dāng)時(shí)司馬氏與曹魏爭(zhēng)權(quán)，“性烈而才俊”的嵇康對(duì)司馬氏持不合作態(tài)度，最終遭殺身之禍，時(shí)年39歲。
《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量第六》中記載：嵇中散（嵇康）臨刑?hào)|市，神氣不變，索琴?gòu)椫?，奏《廣陵散》。曲終，曰“袁孝尼嘗請(qǐng)學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣！”“廣陵散于今絕矣”，乃成人事凋零或事成絕響之嘆。
嵇康創(chuàng)作的《長(zhǎng)清》《短清》《長(zhǎng)側(cè)》《短側(cè)》四首琴曲，被稱為“嵇氏四弄”，與蔡邕創(chuàng)作的“蔡氏五弄”合稱“九弄”，是我國(guó)古代一組著名琴曲。隋煬帝曾把彈奏《九弄》作為取士的條件之一，足見(jiàn)嵇康在
《廣陵散》樂(lè)譜全曲共有四十五個(gè)樂(lè)段，分開(kāi)指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正聲（十八段）、亂聲（十段）、后序（八段）六個(gè)部分。樂(lè)曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，取得強(qiáng)烈的音響效果。
全曲的主體情緒顯得激昂、憤慨。開(kāi)指一段從容自由，可視為全曲的引子。貫穿于“正聲”和“亂聲”部分的主要音調(diào)在這里有所提示。
小序和大序部分則在較平穩(wěn)的氣氛中，布置了正聲和亂聲的主調(diào)旋律的雛形。正聲突出描述了聶政從怨恨到憤慨的感情發(fā)展過(guò)程，著力刻畫了其不屈的精神和堅(jiān)硬的性格。
正聲的主調(diào)顯示以后，進(jìn)一步發(fā)展了主調(diào)旋律，此時(shí)樂(lè)曲表現(xiàn)出一種“怨恨凄蒼”的情緒。徐緩而沉穩(wěn)的抒情具有緬懷的沉思，同時(shí)孕育著騷動(dòng)和不安。隨之音樂(lè)進(jìn)入急促的低音撲進(jìn)，尤如不可竭怒火的撞擊。
進(jìn)而發(fā)展成咄咄逼人，令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景，形成全曲的高潮，即“紛披燦爛，戈矛縱橫”的戰(zhàn)斗氣氛。隨后音樂(lè)表現(xiàn)出壯闊豪邁、“怫郁慷慨”的氣氛。亂聲和后序比較短小，主要體現(xiàn)出一種熱烈歡騰和痛快淋漓的感情。從而結(jié)束全曲。
正聲是全曲的核心部分，正聲以前主要是表現(xiàn)對(duì)聶政不幸命運(yùn)的同情；正聲之后則表現(xiàn)對(duì)聶政壯烈事跡的歌頌與贊揚(yáng)。
全曲始終貫穿著兩個(gè)主題音調(diào)的交織、起伏和發(fā)展、變化。一個(gè)是見(jiàn)于“正聲”第二段的正聲主調(diào)，另一個(gè)是先出現(xiàn)在大序尾聲的亂聲主調(diào)。
正聲主調(diào)多在樂(lè)段開(kāi)始處，突出了它的主導(dǎo)體用。亂聲主調(diào)則多用于樂(lè)段的結(jié)束，它使各種變化了的曲調(diào)歸結(jié)到一個(gè)共同的音調(diào)之中，具有標(biāo)志段落，統(tǒng)一全曲的作用。
《廣陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我國(guó)現(xiàn)存古琴曲中唯一的具有戈矛殺伐戰(zhàn)斗氣氛的樂(lè)曲，直接表達(dá)了被壓迫者反抗暴君的斗爭(zhēng)精神，具有很高的思想性及藝術(shù)性。
或許嵇康也正是看到了《廣陵散》的這種反抗精神與戰(zhàn)斗意志，才如此酷愛(ài)《廣陵散》并對(duì)之產(chǎn)生如此深厚的感情。以致使宋代大儒朱熹憤然指斥：“其聲最不和平，有臣凌君之意?！?BR>