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唐伯虎個(gè)人簡(jiǎn)歷
唐寅(1470年-1524年)，明代著名畫家、文學(xué)家。字伯虎，又字子畏，以字行，號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，南直隸蘇州吳縣人。吳中四才子之一。在畫史上又與沈周、文征明、仇英合稱“明四家”或“吳門四家”。民間有很多關(guān)于唐伯虎的傳說(shuō)，最為人熟悉的《唐伯虎點(diǎn)秋香》曾多次被改編成戲劇，以及拍成電視劇及電影，也宣傳、加深了唐伯虎在民間的形象。唐寅出生于世商家庭，有一妹一弟，父親唐廣德，經(jīng)營(yíng)一家唐記酒店。唐寅作品以山水畫、人物畫聞名于世，其創(chuàng)作的多幅春宮圖也為他個(gè)人添加了“風(fēng)流才子”的名聲。
生平經(jīng)歷
唐寅生于明成化六年二月初四(1470年03月06日)，去世于嘉靖二年十二月初二(1524年01月07日)。出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏。自幼聰明伶俐，20馀歲時(shí)家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰落，在好友祝枝山的規(guī)勸下潛心讀書。29歲參加應(yīng)天府公試，得中第一名“解元”。30歲赴京會(huì)試，卻受考場(chǎng)舞弊案牽連被罰永世不得為官。此后遂絕意進(jìn)取，以賣畫為生。正德九年(1514年)，曾應(yīng)寧王朱宸濠之請(qǐng)赴南昌半年馀，后察覺(jué)寧王圖謀不軌，遂裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。他臨終時(shí)寫的絕筆詩(shī)就表露了他刻骨銘心的留戀人間而又憤恨厭世的復(fù)雜心情：“生在陽(yáng)間有散場(chǎng)，死歸地府又何妨。陽(yáng)間地府俱相似，只當(dāng)飄流在異鄉(xiāng)?！鄙蒙剿⑷宋?、花鳥(niǎo)，其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)， 以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。
人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確;亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫，長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風(fēng)奇峭俊秀。有《騎驢歸思圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《臨水芙蓉圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《百美圖》、《枯槎鸜鵒圖》、《兩岸峰青圖》、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖》、《牡丹仕女圖》、《震澤煙樹(shù)圖》、《吹簫圖》、《班姬團(tuán)扇圖》、《杏花茅屋圖》等繪畫作品傳世。唐寅文學(xué)上有成就，工詩(shī)文，其詩(shī)多紀(jì)游、題畫、感懷之作，以表達(dá)狂放和孤傲的心境，以及對(duì)世態(tài)炎涼的感慨，以俚語(yǔ)、俗語(yǔ)入詩(shī)，通俗易懂，語(yǔ)淺意雋。著有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。被革黜后，遂漫游名山大川，后筑室于桃花塢，致力于繪畫。
生活放浪，與祝允明、文征明、徐禎卿稱“吳中四才子”。收藏圖書和書畫富為一時(shí)，文征明贈(zèng)詩(shī)有：“君家在皋橋，暄闐市井區(qū)。何以掩市聲，充樓古今書。左陳四五冊(cè)，右傾三兩壺”。每夜讀書一卷，用朱黃識(shí)別于書旁。每閱一卷，寫山水、人禽、竹木，或書小詩(shī)，或記月日。藏書樓有“夢(mèng)墨亭”、“學(xué)圃堂”等，所藏以宋元版本為多，如收藏有成玄英注疏《莊子》20卷，北宋佳本;《三辰通載》為南宋精刻;袁樞《通鑒紀(jì)事本末》為宋刻本中佳本。藏書、藏書畫印記有“南京解元唐寅”、“唐伯虎印”、“夢(mèng)墨亭”、“學(xué)圃堂珍藏書籍”、“唐居士印”、“夢(mèng)墨亭六如居士”、等。他不僅有較多藏書、藏書畫印，更珍貴的是在其收藏的古籍中，有較多的親筆題記，如“蘇臺(tái)唐寅子畏學(xué)圃堂珍藏書籍”、“晉昌唐寅醉中讀”、“唐子畏夢(mèng)墨亭藏書”、“吳郡唐寅桃花庵中夢(mèng)墨亭書”等。
唐寅祖籍晉昌，所以在他的書畫落款中，往往寫的是“晉昌唐寅”四字。北宋時(shí)唐氏家族南遷，開(kāi)始來(lái)到南京、蘇州經(jīng)商。唐寅就出生在蘇州府吳縣吳趨里一個(gè)普通家庭。唐寅一生共有三位妻子，十九歲時(shí)娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在她大約廿四歲的時(shí)候病逝。后來(lái)可能又娶有一室，但碰到科場(chǎng)弊案的牽累而離去。后娶沈氏，或名九娘， 唐伯虎自幼天資聰敏，熟讀四書、五經(jīng)，并博覽史籍，16歲秀才考試得第一名，轟動(dòng)了整個(gè)蘇州城，二十九歲到南京參加鄉(xiāng)試，又中第一名解元。正當(dāng)他躊躇滿志，第二年赴京會(huì)試時(shí)，因牽涉科場(chǎng)舞弊案而交惡運(yùn)。
“會(huì)試泄題案”詳情：當(dāng)年京城會(huì)試主考官是程敏政和李東陽(yáng)。兩人都是飽學(xué)之士，試題出得十分冷僻，使很多應(yīng)試者答不上來(lái)。其中惟有兩張?jiān)嚲?，不僅答題貼切，且文辭優(yōu)雅，使程敏政高興得脫口而出：“這兩張卷子定是唐寅和徐經(jīng)的?！边@句話被在場(chǎng)人聽(tīng)見(jiàn)并傳了出來(lái)。再加上由于徐、唐兩人在京師的行動(dòng)惹人注目，會(huì)試中三場(chǎng)考試結(jié)束，頃刻便蜚語(yǔ)滿城，盛傳“江陰富人徐經(jīng)賄金預(yù)得試題?！睉艨平o事華昶便匆匆彈劾主考程敏政鬻題。事連徐經(jīng)、唐寅。明孝宗敕令程敏政毋閱題，其所錄之卷，由大學(xué)士李東陽(yáng)會(huì)同其他試官進(jìn)行復(fù)審，結(jié)果證明徐、唐兩人皆不在錄取之中。鬻題之說(shuō)，雖屬烏有，但輿論仍喧嘩不已。明廷為平息輿論，便著錦衣衛(wèi)加以審訊，查無(wú)鬻題實(shí)據(jù)，最終以徐經(jīng)進(jìn)京晉見(jiàn)程敏政時(shí)曾送過(guò)見(jiàn)面禮;唐寅也因曾用一個(gè)金幣向程敏政乞文，送鄉(xiāng)試座主梁儲(chǔ)，使兩人均遭削除仕籍，發(fā)充縣衙小吏使用。程敏政因此罷官還家。華昶因奏事不實(shí)，也遭降職處分。一場(chǎng)科場(chǎng)大獄，以各打五十大板結(jié)案。事后三個(gè)被告均不服，程敏政歸家后憤郁發(fā)疽而亡。唐寅恥不就吏，歸家后夫妻反目，自己消極頹廢，筑室“桃花塢”以自?shī)省?BR> 徐經(jīng)加梧塍后，閉門讀書，并作《賁感集》以明志。至公元1505年明孝宗死，徐經(jīng)一心盼望新天子的赦令，希望再返科舉仕途。次年以慕司馬遷的齊、魯、燕、趙壯游為名，北上京師探聽(tīng)消息，但因科場(chǎng)失意后體質(zhì)一天比一天差，不勝旅途勞頓，至京便臥病于永福禪寺，于正德丁卯(公元1507年)客死京師，歸葬于江陰砂山。年止三十有五。關(guān)于這場(chǎng)會(huì)試泄題案，記載很多，說(shuō)法不一。實(shí)際上這是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部斗爭(zhēng)的結(jié)果?！睹魇贰こ堂粽鳌吩疲骸盎蜓悦粽z，傅瀚欲奪其位，令昶奏之，事秘莫能明也?！钡翢o(wú)疑問(wèn)，這一事件對(duì)唐寅來(lái)說(shuō)是極其嚴(yán)重的。從此唐寅絕意仕途。歸家后縱酒澆愁，游歷名山大川， 決心以詩(shī)文書畫終其一生。
明弘治十三年(1500)，唐寅離開(kāi)蘇州，坐船到達(dá)鎮(zhèn)江，從鎮(zhèn)江到揚(yáng)州，游覽瘦西湖、平山堂等名勝。然后又坐船沿長(zhǎng)江過(guò)蕪湖、九江，到廬山。廬山雄偉壯觀的景象，給唐寅留下深刻的印象。在他以后的繪畫作品中被充分地反映了出來(lái)。 他又乘船溯江而上到了黃州，看到赤壁之戰(zhàn)遺址。唐寅的《赤壁圖》即依此所畫。后又南行入湖南，登岳陽(yáng)樓，游洞庭湖。又南行登南岳衡山。再入福建，漫游武夷諸名山和仙游縣九鯉湖。唐寅由閩轉(zhuǎn)浙，游雁蕩山、天臺(tái)山，又渡海去普陀，再沿富春江、新安江上溯，抵達(dá)安徽，上黃山與九華山。此時(shí)唐寅囊中已罄，只得返回蘇州。唐寅千里壯游，歷時(shí)9個(gè)多月，踏遍名山大川，為后來(lái)作畫增添了不少素材。
返回蘇州，家中非常清貧，妻子大吵大鬧，終于離他而去。他住在吳趨坊巷口臨街的一座小樓中，以丹青自?shī)剩抠u文鬻畫為生。他在一首詩(shī)中寫道：“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。閑來(lái)寫幅丹青賣，不使人間造孽錢?！币员砥涞疵?、專事自由讀書賣畫生涯之志。同時(shí)，他又在除夕口占中寫道：“柴米油鹽醬醋茶，般般都在別人家。歲幕天寒無(wú)一事，竹時(shí)寺里看梅花。”來(lái)表達(dá)他生活貧困。唐寅三十六歲時(shí)選中城北桃花塢，建了一優(yōu)雅清閑的家園，度其清狂生活。桃花塢原是宋人章莊簡(jiǎn)的別墅，但經(jīng)風(fēng)雨滄桑，早成一片廢墟。不過(guò)這里景色宜人，環(huán)境十分幽靜。一曲清溪婉蜒流過(guò)，溪邊幾株野桃衰柳，一丘土坡，很有幾分山野之趣。第二年唐寅用賣畫的錢建成了桃花塢別墅。雖只幾間茅屋，檐下卻懸著雅致的室名“學(xué)圃堂”、“夢(mèng)墨亭”、“蛺蝶齋”等匾額。
唐寅一生酷愛(ài)桃花，別墅取名“桃花庵”，自號(hào)“桃花庵主”并作《桃花庵歌》：“桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠。半醉半醒日復(fù)日，花落花開(kāi)年復(fù)年。但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前;車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。若將富貴比貧賤，一在平地一在天;若將富貴比車馬，他得驅(qū)馳我得閑。別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿;不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。”春日，園內(nèi)花開(kāi)如錦，他邀請(qǐng)沈周、祝允明、文征明等來(lái)此飲酒賦詩(shī)，揮毫作畫，盡歡而散?！叭瞻泔嬈渲?，客來(lái)便共飲，去不問(wèn)，醉便頹寢?！?祝允明《唐子畏墓志銘》)此時(shí)唐寅過(guò)得清閑而超脫。
明正德九年(1514)， 他被明宗室寧王以重金征聘到南昌，后發(fā)現(xiàn)身陷寧王政治陰謀之中，遂佯裝瘋癲，脫身回歸故里，后來(lái)寧王起兵反叛朝廷被平定，唐寅幸而逃脫了殺身之禍，但也引起不少麻煩，從此思想漸趨消沉，轉(zhuǎn)而信佛，自號(hào)“六如居士”，“六如”取自《金剛經(jīng)》：“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀?！弊灾我环接≌隆疤佣U仙吏”。
從南昌回家后因常年多病，不能經(jīng)常作畫，加上又不會(huì)持家，生活艱難，甚至?？肯蚝糜炎Ｖι?、文征明倆人借錢度日。其間有著名書法家王寵常來(lái)接濟(jì)，并娶了唐寅唯一的女兒為兒媳，成了唐寅晚年最快樂(lè)的一件事。
嘉靖二年(1523)，54歲他身體狀況更差，這年秋天，應(yīng)好友邀請(qǐng)去東山王家.但見(jiàn)蘇東坡真跡一詞中有二句： “百年強(qiáng)半，來(lái)日苦無(wú)多 ”，正好觸動(dòng)唐寅心境，他一陣悲傷，告別回家后，從此臥病不起，不久結(jié)束了他凄涼的一生。死后葬在桃花塢北。嘉靖26年遷葬到橫塘鎮(zhèn)王家村。他逝世后由其親友王寵、祝允明、文征明等湊錢安排后事，祝允明寫了千馀字的墓志銘，由王寵手書，刻在石碑上。后世有關(guān)唐寅的生平事跡大多是從這墓志銘中得到的。 唐寅仕途坎坷，晚境凄涼，以致身后詩(shī)文幾近散軼。明萬(wàn)歷年間，常熟書商何君立仰慕唐伯虎的詩(shī)文和為人，不惜重金，征求片紙只字，為他搜集整理詩(shī)賦詞章。將唐寅生前散軼的近百首(篇)詩(shī)文核閱后付梓，這就使唐寅有了第一個(gè)較完善的詩(shī)文集傳世，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。后來(lái)，江南著名的出版藏書家，常熟書商毛晉也十分敬重唐寅才情為人，他在編錄《明詩(shī)紀(jì)事》及《海虞古今文苑》時(shí)，又特地詳細(xì)收錄了唐寅生前詩(shī)文和軼事，豐富和完善了唐伯虎詩(shī)文內(nèi)容，為后代積累了生動(dòng)的文化資料。
毛晉后來(lái)還獨(dú)立承擔(dān)了重修唐寅墓的重任。據(jù)《蘇州府志》，崇禎甲申三月十六，
毛晉與同郡士人游春至姑蘇橫塘王家村，因見(jiàn)一代才子唐寅之墓荊棘荒蕪，牛羊放逐墓園，頓生哀憫之心。他詢問(wèn)附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孫孀婦，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，困頓城內(nèi)，以致唐寅四時(shí)之祭匱乏。毛晉凄然感嘆：“是朋友之罪也，千載下讀伯虎之文者皆其友，何必時(shí)與并乎?”于是，毛晉慷慨解囊，重修墓封，再立碑石，并且擇地墓旁造三間祠堂。蘇州地方官雷起劍親作“重修唐解元墓”碑文，“更勒石以遺千古之有心者?！?BR> 人物成就
明代“吳門畫派”四大畫家之一唐寅坎坷的一生中為后世人貢獻(xiàn)了巨大文化財(cái)富，他的畫作題材廣泛，揮筆自然，風(fēng)格別具，雅俗共賞，深受各個(gè)階層志士仁人乃至庶民百姓的賞析與青睞。
書法
唐寅的書法不及繪畫、詩(shī)文出名，但天分也極高。他的書風(fēng)不離趙孟頫的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳?！逼鋵?shí)，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì)貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達(dá)到“通會(huì)之際，人書俱老”之境界。依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20馀歲所繪《黃茅渚小景圖卷》(上海博物館藏)，湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細(xì)筆;書法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。
第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈借詩(shī)文、書畫謀生，其時(shí)書法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑(1505年)36歲時(shí)的《落花詩(shī)冊(cè)》。第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專心從事自由自在的詩(shī)文書畫創(chuàng)作，生活自得，創(chuàng)作也達(dá)到頂峰。其時(shí)書法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。
這類風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年(1506年)37歲的《七言律詩(shī)軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)、30馀歲的《山路松聲圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)上款題和《行書三絕卷》(丁念先藏)等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書法亦變?yōu)槁室?，并吸取了米芾求意取?shì)的書風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味;同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》(南京博物院藏)上款題等。
文學(xué)
詩(shī)風(fēng)
唐寅詩(shī)風(fēng)相當(dāng)特別，據(jù)說(shuō)他早年曾下苦工鉆研過(guò)《昭明文選》，因此早年作品工整妍麗，很接近六朝的氣息。泄題案以后的詩(shī)作，多描寫自己的處境，寫起來(lái)情真意摯，自然流暢，雖然在字句上推敲得不是很精煉，但可以感覺(jué)到唐寅信手拈來(lái)的才氣。
他的詩(shī)作有《百忍歌》、《上吳天官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等。
唐寅詩(shī)文真切平易，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境清新，對(duì)人生、社會(huì)常常懷著傲岸不平之氣。
除詩(shī)文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見(jiàn)聞廣博，對(duì)人生、社會(huì)的理解較深，所以作品雅俗共賞，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。
生活軼事
點(diǎn)秋香
歷史上雖有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中葉;不過(guò)她至少要比唐伯虎大二十歲。秋香雖在金陵高張艷幟，但她二人之間實(shí)難發(fā)生風(fēng)流韻事。倒是祝枝山不知在什么場(chǎng)合見(jiàn)到秋香扇面，寫了一首七絕：“晃玉搖金小扇圖，五云樓閣女仙居;行間看過(guò)秋香字，知是成都薛校書?！?BR> 《唐寅詩(shī)集》中有詩(shī)名曰“我愛(ài)秋香”是一首藏頭詩(shī)
我畫藍(lán)江水悠悠，愛(ài)晚亭上楓葉稠。
秋月融融照佛寺，香煙裊裊繞經(jīng)樓。
“唐伯虎點(diǎn)秋香”這個(gè)故事的雛形，最早出現(xiàn)在明代的筆記體小說(shuō)中，其中明代小說(shuō)家王同軌先生的《耳談》，敘述的故事情節(jié)和當(dāng)今我們知道的“唐伯虎點(diǎn)秋香”基本吻合。大意是說(shuō)，蘇州才子陳元超，性格放蕩不羈。一次，他和朋友游覽虎丘，與秋香不期而遇，秋香對(duì)陳公子燦然一笑。其實(shí)就笑了一下，陳公子便招架不住，于是暗訪秋香蹤跡。于是，陳公子喬裝打扮，到官宦人家里做了公子的伴讀書童。不久，陳元超覺(jué)得時(shí)機(jī)已到，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)倆公子已經(jīng)離不開(kāi)他，便謊稱要回家娶親。倆公子說(shuō)，府上有這么多婢女，你隨便挑。陳公子說(shuō)，既然這樣，恭敬不如從命，我就點(diǎn)秋香吧。陳公子遂心如愿，結(jié)成姻緣。這就是《耳談》中因笑傳情，因情結(jié)緣的一個(gè)愛(ài)情故事。到了明朝末年小說(shuō)家馮夢(mèng)龍的手中，就變成了《唐解元一笑姻緣》。一個(gè)最古老，最簡(jiǎn)單的故事，由“一笑”發(fā)展到“三笑”，情節(jié)也更加復(fù)雜化。
原本是“陳公子點(diǎn)秋香”，怎么會(huì)變成“唐伯虎點(diǎn)秋香”呢?
這里，有其社會(huì)原因，時(shí)代因素，也有唐伯虎本人的個(gè)人原因。我們知道，唐伯虎所生活的年代，正是明代經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá)的時(shí)期，蘇州是當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的中心城市。經(jīng)濟(jì)上的繁榮必然帶來(lái)思想上的活躍。特別是當(dāng)時(shí)的中下層知識(shí)分子，他們的思想就十分活躍。他們急需思想解放，急需實(shí)現(xiàn)個(gè)人的理想。在這種情況下，中下層知識(shí)分子急需找到一個(gè)他們精神、理想、情感、意志的代言人。急需找到一個(gè)生活上放浪不羈、敢于帶頭沖鋒、挑戰(zhàn)的叛逆形象。這就找到了唐伯虎身上，因?yàn)樘撇⒆陨砭陀胁痪卸Y法的性格特征。在各種形式的文藝作品中，文人墨客們故意讓唐伯虎不拘禮法，讓他放浪形骸。故意讓唐伯虎闖朱門豪宅，讓他和達(dá)官貴人插科打諢。故意讓唐伯虎娶自己心愛(ài)的女人為妻，讓他為爭(zhēng)取自己的理想自由奮斗。這就是為什么要把點(diǎn)秋香的重任放在唐伯虎身上的原因。
那么，在歷史上到底有沒(méi)有秋香這個(gè)人呢?有。秋香，本名林奴兒，字金蘭，號(hào)秋香。她是金陵妓院中的名妓，琴、棋、書、畫樣樣精通，在歷史上確實(shí)被人點(diǎn)過(guò)。是不是唐伯虎點(diǎn)的呢?肯定不是。因?yàn)閾?jù)考證，秋香比唐伯虎大20歲。她有不幸的家庭遭遇，沒(méi)有辦法才墮入青樓。因?yàn)槿似泛?，后?lái)轉(zhuǎn)業(yè)從良。
秋香在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“女中才子”，她所畫的丹青畫，更有名氣。據(jù)明代《畫史》中記載：“秋香學(xué)畫于史廷直，王元父二人，筆最清潤(rùn)?！?BR> 在《金陵瑣事》中，還記載了秋香曾經(jīng)向唐伯虎的繪畫老師沈周學(xué)過(guò)繪畫。沈周是明代相當(dāng)著名的大畫家，曾為秋香畫過(guò)一幅丹青畫，寫過(guò)一首詞。臨江仙題林奴兒(即秋香)山水畫：“舞韻歌聲都折起，丹青留下芳名?！边^(guò)去的事都已過(guò)去，青樓里再也找不到你，以后要到畫界中去尋覓。
學(xué)畫記
唐伯虎是明朝著名的畫家和文學(xué)家，小時(shí)候在繪畫方面顯示了超人的才華。唐伯虎拜師拜在大畫家沈周門下，學(xué)習(xí)自然更加刻苦勤奮，很快掌握繪畫技藝，深受沈周的稱贊。不料，由于沈周的稱贊，使一向謙虛的唐伯虎也漸漸地產(chǎn)生了自滿的情緒，沈周看在眼中，記在心里，一次吃飯時(shí)，沈周讓唐伯虎去開(kāi)窗戶，唐伯虎發(fā)現(xiàn)自己手下的窗戶竟是老師沈周的一幅畫，唐伯虎非常慚愧，從此潛心學(xué)畫。
賣扇記
唐寅，字伯虎，明朝江南四大才子之首，人稱“唐解元”，自制印章曰：江南第一風(fēng)流才子。為人放蕩不羈，風(fēng)流飄逸，心胸豁達(dá)。精詩(shī)文、工書畫，曉音律，素好游山玩水。
值某歲仲夏，一日欲獨(dú)游西子湖，正行于道中，見(jiàn)一酒肆，酒興遂發(fā)，乃入。把盞酣飲罷，欲結(jié)賬，往囊中探銀，不料竟空空如也。乃環(huán)顧，亦無(wú)熟識(shí)，與酒保道：“某因走得匆忙，未帶銀兩，暫賒，可否?”對(duì)曰：“否!”寅一時(shí)無(wú)計(jì)，面色難堪，不免心慌意亂，滿面細(xì)汗。甩開(kāi)手中扇，搖之，忽思道：“何不以扇抵酒?”言與酒保，又不允。寅低眉良久，心生一計(jì)，大聲吆喝，賣其手中扇。
其時(shí)，肆中一長(zhǎng)者，峨冠博帶，乃杭州富豪也。問(wèn)道：“汝扇區(qū)區(qū)，能折幾何?”寅曰：“足下觀訖方曉。”遞之予視，富豪一瞥，乃曰：“扇上之畫，分明信手涂鴉，乃出無(wú)名豎子之手耳!分文不值?！毖杂?，擲于地，寅甚不悅，白眼瞪視。
俄傾，一布衣似書生模樣，上前視之。拾扇觀罷，拍案連稱：“ 妙!妙!妙!妙哉!乃出名人之高手!”視寅良久，只見(jiàn)寅氣宇軒昂，風(fēng)流倜儻，儀表非常。曰：“閣下莫非‘江南第一風(fēng)流才子'唐伯虎耶?!”寅笑而未語(yǔ)，氣靜神閑。酒客聞之皆驚，爭(zhēng)而觀之，嘖嘖不已。眾人皆出高價(jià)欲購(gòu)伯虎之扇。寅都不鬻，獨(dú)與那秀才。秀才摸出銀兩，只十兩白銀，乃曰：“吾錢少，恐難購(gòu)得。”寅曰：“足下惠目識(shí)人，馀欽佩之至，故此扇非君莫屬，君若銀兩短少，馀至只收五兩，足付酒錢便可。 ”秀才收受，拱手道謝。
富豪見(jiàn)狀，大夢(mèng)如醒，拱手笑曰：“唐解元，才高八斗，學(xué)富五車，令名遠(yuǎn)播，某有眼不識(shí)泰山，足下之畫，天下無(wú)雙，人間神品，老朽方才多有冒犯，乞先生海涵?！彼炖埋峭?，喚酒呼菜，又叫秀才同席而坐。飲酒大酣，寅醉意朦朧，顛倒淋漓，欲出酒肆。富豪曰：“先生留步!”寅問(wèn)：“何事?”曰：“先生能否將那扇賣與老夫?”寅曰：“否!”富豪略有慍色，曰：“馀出千金，何如?”寅只顧走路。富豪大怒：“爾待何如?!”寅打一飽嗝，呵呵大笑，又要邁步，富豪勃然，曰：“還我酒食!”寅辯道：“是汝引我吃酒，非我本意，天上掉下餡兒餅，豈有不食之理?!”眾酒客嘩然大笑。
此時(shí)，人群中又走來(lái)一客，皂衣緇褲，乃一捕快也。捕快曰：“唐解元乃江南名流，某早有耳聞，足下可知這老者何許人也?”寅道：“聞所未聞，見(jiàn)所未見(jiàn)?！辈犊斓溃骸按四撕贾菟拇缶拶Z之一，胡天富胡老爺是也!”寅曰：“與某何干? ” 捕快湊前耳語(yǔ)一番。寅曰：“噢!原來(lái)此人與汝家老爺有交情，實(shí)在不知。罷!罷!罷!筆墨伺候，待某為胡賈做畫一幅。 ”
頃刻，文房四寶備矣。寅道：“胡賈轉(zhuǎn)過(guò)身去。”胡賈不知何事，只好照辦。唐伯虎三毫兩筆，做畫立就，只見(jiàn)眾人皆捧腹大笑不已。胡賈不知所謂何事，脫外衣觀之，惱怒成羞，嗔目張口，發(fā)指上冠。捕快手指唐寅曰：“豈有此理!”唐寅笑曰：“扯平!”言罷，拂袖，攜布衣秀才之手同出酒肆，大踏步消失于匆匆人流之中。
眾看官可知唐伯虎在那富豪胡天富衣背上所畫何物，不妨告知：王八。
蓬萊子曰：唔呼!人敬我一尺，我敬人一丈，敬人者，人亦敬之;不敬人者，當(dāng)以其人之道還治其人之身。
解字謎
相傳唐伯虎的老師沈石田是祝枝山為他找的。唐伯虎幼年家境不好，父親在蘇州開(kāi)酒店謀生。酒店收拾得干凈整潔，常有文人墨客來(lái)飲酒吟詩(shī)。
唐寅自幼喜歡畫畫，到十三歲時(shí)，父親就讓他在店中幫忙干活，不再上學(xué)，畫出得意的畫就貼在店墻上。
一次，才子祝枝山來(lái)到酒店喝酒，很喜歡墻上的畫。就問(wèn)老板畫是由誰(shuí)畫的。老板回答說(shuō)是兒子畫的。祝枝山很驚訝地要求見(jiàn)見(jiàn)孩子。在得知了唐寅的家境貧寒之后便決定幫助他找一位丹青妙手來(lái)教他畫畫。不久，祝枝山帶著畫師沈石田來(lái)到了酒店。
沈石田也很欣賞唐寅的畫，但想考考他才氣如何，就為他出了一個(gè)字謎：“去掉左邊是樹(shù)，去掉右邊是樹(shù)，去掉中間是樹(shù)，去掉兩邊是樹(shù)，這是什么字?”唐寅略一思考就說(shuō)出了謎底是個(gè)“彬”字。沈石田很高興，就收下了唐寅。
人物評(píng)價(jià)
祝允明：子畏為文，或麗或淡，或精或泛，無(wú)常態(tài)。不肯為鍛煉功，奇思常多，而不盡用。其詩(shī)初喜秾麗。既又放白氏，務(wù)達(dá)情性。而語(yǔ)終璀璨，佳音多與古合。
徐禎卿：唐寅，字伯虎。雅資疏朗，任逸不羈。
錢大昕：土木其形骸，冰雪其性情。藐千駟以若浼，擁萬(wàn)卷而自榮?？袷繕?biāo)格，才子聲名。是將共叔夜伯倫而尚友，豈徒徵仲希哲為同盟。
王世貞：寅少法初唐，如雩杜春游，金錢鋪埒，公子調(diào)馬，胡兒射雕。莫年脫略傲睨，務(wù)諧俚俗。
王犀登《丹青志》才雄氣逸，花吐云飛，先輩名碩，折節(jié)相下，庶幾青蓮之駕，無(wú)忝金龜之席。
楊靜盦：今讀其集，有時(shí)風(fēng)神散朗，辭句婉麗，殊類劉夢(mèng)得，有時(shí)諧俗俚歌，儁永有味，一如王梵志，這便是“初尚才情，晚年頹放”之故了
陳志歲：“畫臻三昧境;夢(mèng)覺(jué)六如身。”(《載敬堂集·江南靖士聯(lián)稿·紀(jì)念唐寅》)
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