哪些詩(shī)句中有一字千金的用字，出國(guó)留學(xué)網(wǎng)詩(shī)詞欄目小編今天就要來(lái)聊聊那些“一字千金”的詩(shī)眼。
“一字千金”最早典出《史記·呂不韋列傳》：“布咸陽(yáng)市門，懸千金其上，延諸侯游士賓客有能增損一字者予千金。”意思是若有人能對(duì)《呂氏春秋》一書增損一字，即予千金之賞，稱贊文辭精妙，不可更改。鐘嶸《詩(shī)品》也稱以《古詩(shī)十九首》為代表的古詩(shī)“文溫以麗，意悲而遠(yuǎn)，驚心動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金”。
古代詩(shī)歌史上，“一字千金”的例子不勝枚舉。許多漢字原本普通，但一旦運(yùn)之于具體語(yǔ)境，尤其是詩(shī)詞里，往往能取得意想不到的效果，令全句乃至全篇皆活。
東晉大詩(shī)人陶淵明《飲酒二十首》其五：“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！逼渲?，“采菊東籬下，悠然見南山”是千年以來(lái)膾炙人口的名句，而在有的版本里，“見”也作“望”。是“見”好還是“望”好呢?蘇東坡評(píng)得好：“陶淵明意不在詩(shī)，詩(shī)以寄其意耳?！删諙|籬下，悠然望南山’，則既采菊又望山，意盡于此，無(wú)余蘊(yùn)矣，非淵明意也?！删諙|籬下，悠然見南山’，則本自采菊，無(wú)意望山，適舉首而見之，故悠然忘情，趣閑而景遠(yuǎn)?！薄耙姟笔菬o(wú)意中的偶見，南山的美景正好與采菊時(shí)悠然自得的心境相映襯，合成物我兩忘的“無(wú)我之境”。如果用“望”字，便是心中先有南山，才有意去望，成了“有我之境”，就失去了一種忘機(jī)的天真意趣。
初唐詩(shī)人王勃以一篇《秋日登洪府滕王閣餞別序》而千古留名，其實(shí)，他的那首《滕王閣詩(shī)》也毫不遜色，一詩(shī)一序號(hào)稱“雙璧”。其詩(shī)曰：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流?！睋?jù)傳，王勃詩(shī)成后，將最后一句的“空”字故意空出。眾人便紛紛猜測(cè)是哪個(gè)字，有人說是“水”字，有人說是“獨(dú)”字。后王勃笑道：“空者，空也。閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流?！贝蠹衣牶蠓交腥淮笪?，一致稱妙。在這句詩(shī)里，“水”“獨(dú)”都只是將眼前景物如實(shí)寫出，顯得太實(shí)、太拘，而“空”字則將不見“閣中帝子”的一片惆悵、落寞之情自然烘托于景中，達(dá)到“以我觀物，故物皆著我之色彩”的特別效果。
晚唐詩(shī)人齊己曾寫過一首《早梅》詩(shī)：“萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來(lái)。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。”他拿這首詩(shī)向大詩(shī)人鄭谷請(qǐng)教，鄭谷看了“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”句，笑著說：“‘?dāng)?shù)枝’非早也，不若‘一枝’則佳?！编嵐日f得非常有道理，因?yàn)樵?shī)題為《早梅》，這“一枝”先于眾梅悄然“早”開，正顯出此梅之不同尋常，更暗含作者迎接春天到來(lái)的喜悅之情和對(duì)欣欣不已的春天的贊美之意。難怪“齊己矍然，不覺兼三衣叩地膜拜”呢。這是古代著名的“一字師”之典故。
還有一個(gè)“文字頻改，工夫自出”的著名例證，北宋著名詩(shī)人王安石的《泊船瓜洲》寫道：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?”據(jù)洪邁《容齋隨筆》記載：“‘春風(fēng)又綠江南岸’一句原稿‘春風(fēng)又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰：‘不好?！臑椤^’，復(fù)圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’，凡如是十許字，始定為‘綠’?！贝_實(shí)，王安石改得極妙。“綠”在這里，是形容詞活用作動(dòng)詞，既形象地表現(xiàn)了春風(fēng)吹綠江南的動(dòng)態(tài)之美，更將春風(fēng)擬人化，寄寓了作者的無(wú)比欣喜之情。類似的例子還有陶淵明“山滌馀靄，宇曖微霄。有風(fēng)自南，翼彼新苗”句，其中“翼”字，是名詞活用作動(dòng)詞，有“吹拂”“扇動(dòng)”意，將新苗在南風(fēng)的吹拂下像羽翼般輕輕擺動(dòng)的情形表現(xiàn)得惟妙惟肖。
以上所列數(shù)字，都可謂一詩(shī)之“詩(shī)眼”，達(dá)到的效果，便是王國(guó)維在《人間詞話》中所說的境界全出：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出;‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣?！痹谶@里，王國(guó)維又列舉了兩個(gè)例子，其實(shí)，在中國(guó)古代詩(shī)詞里，這樣的例子不勝枚舉，如陶淵明《和郭主簿》中的“藹藹堂前林，中夏貯清陰”之“貯”字，沈約《早發(fā)定山詩(shī)》中的“野棠開未落，山花發(fā)欲然”之“然”字，陰鏗《渡青草湖》中的“行舟逗遠(yuǎn)樹，度鳥息危檣”之“逗”字，岑參《白雪歌送武判官歸京》中的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”之“忽”字，杜甫《水檻遣心二首》其一中的“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”之“斜”字，王灣《次北固山下》中的“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”之“懸”字，杜荀鶴《春宮怨》中的“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”之“碎”字，歐陽(yáng)修《自菩提步月歸廣化寺》中的“明月凈松林，千峰同一色”之“凈”字，徐俯《春日游湖上》中的“雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開”之“蘸”字，查慎行《池河驛》中的“人過濠上初逢雁，地近滁州飽看山”之“飽”字，律然《落梅》中的“和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋，漠漠殘香靜里聞”之“點(diǎn)”字，都可謂“一字千金”。
這些千金之字，有些是在“文章本天成，妙手偶得之”的狀態(tài)下創(chuàng)作出來(lái)的，但更多的卻是“百煉為字，千煉成句”的結(jié)果。往往一個(gè)字的背后，傾注了詩(shī)人大量心血，許多詩(shī)人用詩(shī)歌表達(dá)了這種辛苦狀態(tài)，所謂“為人性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”“為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒”“吟成五個(gè)字，用破一生心”“二句三年得，一吟雙淚流”等，以至于古代詩(shī)歌史上還誕生了一種重要的詩(shī)歌流派——苦吟派。