以下是出國留學(xué)網(wǎng)小編整理的關(guān)于高中音樂鑒賞《顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)主義大師——勛伯格》教案的內(nèi)容，供大家瀏覽參考。更多內(nèi)容請關(guān)注出國留學(xué)網(wǎng)教案欄目。
高中音樂鑒賞《顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)主義大師——勛伯格》教案一
一、 教材分析及思考
本單元的主題詞是：傳統(tǒng)風(fēng)格體裁的解體---現(xiàn)代主義的新趨向。而之前從第七單元起已經(jīng)依次學(xué)習(xí)了：巴洛克時期-------古典主義時期---- 浪漫主義時期(包括民族樂派)-----印象主義等西方音樂史上的幾個重要的歷史時期的音樂及其特點(diǎn)。通過這樣一個學(xué)習(xí)的過程，已經(jīng)給同學(xué)們勾畫出了一個西方專業(yè)音樂創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)和趨勢。
縱觀西方音樂史，從文藝復(fù)興開始，西方的專業(yè)音樂就開始在人文主義的旗幟導(dǎo)引下，開始了從中世紀(jì)宗教音樂的統(tǒng)治之下開始了神性到人性的復(fù)蘇，沿著這樣的道路，發(fā)展到晚期浪漫派之后開始出現(xiàn)了個人主義的傾向，乃至后來發(fā)展到極端的個人化傾向。表現(xiàn)在音樂上，就出現(xiàn)了形形色色，新奇怪誕的現(xiàn)代主義音樂，而其中影響最大的莫過于奧地利作曲家勛伯格創(chuàng)立的表現(xiàn)主義音樂流派，他創(chuàng)立的十二音體系，以及后來發(fā)展形成的序列主義，從觀念和技法上顛覆了傳統(tǒng)的調(diào)性音樂體系，宣告了傳統(tǒng)風(fēng)格的瓦解。并開始出現(xiàn)了各種各樣現(xiàn)代主義流派。
二、 學(xué)情分析
我校學(xué)生綜合素質(zhì)相對較弱，因此從學(xué)習(xí)習(xí)慣、學(xué)習(xí)態(tài)度、音樂素養(yǎng)以及指向音樂的興趣來說，可能無法和好的學(xué)校同學(xué)相提并論。但我平時在教學(xué)一直努力的用認(rèn)真的態(tài)度對待每一節(jié)課，因此，學(xué)生已初步養(yǎng)成較好的聽賞習(xí)慣，學(xué)習(xí)態(tài)度也相對端正，這為上好這節(jié)課提供了基本的保證。從知識結(jié)構(gòu)來說，上一節(jié)課我們學(xué)習(xí)了古典主義時期，從體系上來說中間跳過了浪漫主義和印象派音樂。因此，可能會影響學(xué)生理解表現(xiàn)主義音樂的產(chǎn)生的必然性。
三、教學(xué)目標(biāo)的確立
基于學(xué)生的知識現(xiàn)狀和勛伯格音樂的特點(diǎn)，通過大量的閱讀資料，聽辯音響。我確立了這樣的教學(xué)目標(biāo)：
1、通過對比欣賞，從旋律、節(jié)奏、和聲、配器等因素中感受并歸納出勛伯格的音樂特點(diǎn)，充分感受他對傳統(tǒng)音樂的顛覆。
2、聽賞，理清西方專業(yè)音樂的發(fā)展趨勢，使學(xué)生能夠用在此基礎(chǔ)上，正確的看待勛伯格的音樂及其歷史地位。
3、說出表現(xiàn)主義音樂創(chuàng)作理念、方法、及其產(chǎn)生的現(xiàn)實根源。
4、讓學(xué)生明白：藝術(shù)來源于現(xiàn)實生活，任何藝術(shù)不管以怎樣的形式出現(xiàn)，其根源都是現(xiàn)實世界和人的主觀感受的折射。并運(yùn)用這個觀點(diǎn)正確看待和評價現(xiàn)代主義音樂。
四、 教學(xué)方法的采用
1、用歸納聽賞來理清發(fā)展趨勢。
2、用對比欣賞來理解勛伯格音樂的特點(diǎn)。
3、用討論、分析、講解法來實現(xiàn)對勛伯格及其音樂的評價。結(jié)論以文字形式出示。
五、 教學(xué)重難點(diǎn)的預(yù)設(shè)
1、教學(xué)重點(diǎn)：感受并理解勛伯格音樂的特點(diǎn)及其對傳統(tǒng)風(fēng)格的顛覆，并在此基礎(chǔ)上形成對勛伯格音樂的客觀評價
2、教學(xué)難點(diǎn)：如何從音樂要素上感受并理解勛伯格音樂的特點(diǎn)及其對傳統(tǒng)風(fēng)格的顛覆。
六、 相關(guān)知識點(diǎn)
1、調(diào)性音樂和無調(diào)性音樂
2、表現(xiàn)主義和印象主義
3 、個人經(jīng)典《升華之夜》《樂隊變奏曲》
4、十二音體系和序列主義
教學(xué)程序的預(yù)設(shè)
一、 導(dǎo)入新課
1、勛伯格簡介
2、勛伯格音樂生涯
3、勛伯格的主要作品
二、 欣賞《升華之夜》，歸納出勛伯格音樂的特點(diǎn)
1.回答問題：要求學(xué)生從內(nèi)心情感的角度出發(fā)感受樂曲
(緊張、焦慮、不安)
2.老師梳理總結(jié)、引導(dǎo)學(xué)生從音樂要素方面分析：節(jié)奏、音高、速度、旋律、樂器的音色
3.《升華之夜》屬于表現(xiàn)主義時期勛伯格的無調(diào)性代表作品，從而引出新的知識點(diǎn)：現(xiàn)代主義音樂時期表現(xiàn)主義、勛伯格、無調(diào)性音樂。
表現(xiàn)主義：產(chǎn)生于20世紀(jì)初，第一次世界大戰(zhàn)前夕。受表現(xiàn)主義繪畫的影響，主張按照作者自己的解釋，將現(xiàn)實生活以夸張、扭曲和變形，以表現(xiàn)作者主觀的心理沖動，創(chuàng)作技法廣泛使用于無調(diào)性。
諾爾德·勛伯格(Arnold Schoenberg，1874—1951年)：美籍奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家，西方現(xiàn)代主義音樂的代表人物。對于無調(diào)性音樂和十二音技法的探索，引起20世紀(jì)音樂翻天覆地的變化。
無調(diào)性音樂：就是沒有調(diào)性的音樂。出現(xiàn)于20世紀(jì)初，取消各音級功能差別，打破了傳統(tǒng)大小調(diào)體系的束縛，八度中十二個半音處于平等地位，不依附于某個主音。無調(diào)性音樂的代表作品有《鋼琴曲三首》、勛伯格的《五首管弦樂曲》、
獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》中國作品《涉江采芙蓉》等。
十二音技法：西方現(xiàn)代音樂的作曲技法之一。亦稱十二音體系，它是將一個八度中12個半音各自作為平等的一員，因而廢除了中心音的存在而進(jìn)行作曲的一種技法。
三、 歸納理清西方專業(yè)音樂的發(fā)展脈絡(luò)
四、 客觀評價勛伯格的音樂及其歷史地位。
1、藝術(shù)觀 2、討論、評議 3、歸納、小結(jié)
他創(chuàng)立了表現(xiàn)主義音樂流派，他創(chuàng)立的十二音體系，以及后來發(fā)展形成的序列主義，從觀念和技法上顛覆了傳統(tǒng)的調(diào)性音樂體系，宣告了傳統(tǒng)風(fēng)格的瓦解。并開始出現(xiàn)了各種各樣現(xiàn)代主義流派。
五、 拓展-----簡介其他現(xiàn)代主義流派
1、 噪音音樂
2、 偶然音樂
3、 電子音樂
六、總結(jié)
藝術(shù)來源于現(xiàn)實生活，任何藝術(shù)不管以怎樣的形式出現(xiàn)，其根源都是現(xiàn)實世界和人的主觀感受的折射。現(xiàn)代主義的音樂盡管千奇百怪，花樣翻新，但本質(zhì)上都是現(xiàn)實生活生活和藝術(shù)家內(nèi)心感受的外在表現(xiàn)。
勛伯格開創(chuàng)的表現(xiàn)主義流派，盡管他的存在和發(fā)展有很多值得爭議的地方，但在傳統(tǒng)之外又打開了一個廣闊的新天地，他們的價值也許不在其作品本身，而在于他們所表現(xiàn)出來的敢于突破傳統(tǒng)、打破常規(guī)的創(chuàng)新精神。
高中音樂鑒賞《顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)主義大師——勛伯格》教案二
一、學(xué)習(xí)目標(biāo)
(一)欣賞表現(xiàn)主義代表性音樂作品——勛伯格《五首管弦樂曲》的第一首和第二首，引導(dǎo)學(xué)生感受、體驗表現(xiàn)主義音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。
(二)知道表現(xiàn)主義音樂的特點(diǎn)和無調(diào)性音樂及十二音音樂等知識。
(三)探索表現(xiàn)主義音樂作品和美術(shù)作品之間的關(guān)系。
二、教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)
重點(diǎn)：聆聽表現(xiàn)主義代表性音樂作品——勛伯格《五首管弦樂曲》的第一首和第二首，感受、體驗表現(xiàn)主義音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，了解表現(xiàn)主義音樂知識。
難點(diǎn)：對表現(xiàn)主義音樂作品的認(rèn)知和理解。
三、教學(xué)內(nèi)容安排：
(一)欣賞《五首管弦樂曲》的第一首《預(yù)兆》和第二首《往事》，了解表現(xiàn)主義音樂代表人物勛伯格及表現(xiàn)主義音樂的特點(diǎn)。
(二)觀看繪畫《格爾尼卡》和《生與死》，思考音樂作品《預(yù)兆》與此兩幅畫有何異同，探索表現(xiàn)主義音樂作品和美術(shù)作品之間的關(guān)系。
四、教學(xué)資源建議：
(一)充分利用教材與音視頻教學(xué)課件，教師多為學(xué)生提供好版本的音響資料。
(二)引導(dǎo)學(xué)生向其它藝術(shù)學(xué)科教師求教，了解表現(xiàn)主義美術(shù)作品的風(fēng)格特點(diǎn)。
五、教學(xué)方法與學(xué)習(xí)指導(dǎo)策略建議：
(一)以“感受——體驗——討論——嘗試創(chuàng)新”為核心方法，以任務(wù)、興趣為驅(qū)動，引領(lǐng)學(xué)生學(xué)習(xí)。
(二)注重鑒賞能力的培養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)聆聽、體驗、理解、鑒別，滲透相關(guān)文化，拓寬學(xué)生的音樂欣賞興趣。在教學(xué)中應(yīng)充分體現(xiàn)自主學(xué)習(xí)和教學(xué)民主的理念，鼓勵學(xué)生發(fā)表不同的見解。
六、教學(xué)過程：
|
|
教與學(xué)過程 |
||
|
教學(xué)程序 |
教師活動 |
學(xué)生活動 |
設(shè)計意圖 |
|
[導(dǎo)入]：引出本課教學(xué)內(nèi)容 [展開]：感受樂曲的藝術(shù)魅力 [深入]：進(jìn)一步體驗樂曲的風(fēng)格特點(diǎn) 音樂知識：了解調(diào)性音樂與無調(diào)性音樂 實踐活動 [拓展]： 布置作業(yè) |
奧地利作曲家奧諾德·勛伯格是一位自學(xué)成才，開創(chuàng)20世紀(jì)表現(xiàn)主義音樂代表人之一今天，我們先來欣賞他創(chuàng)作的有代表性的五首管弦樂曲中的第一首、第二首，感受、體驗表現(xiàn)主義的風(fēng)格特點(diǎn) 一、 播放《五首管弦樂 曲》第一首“預(yù)兆” 、第二首“往事” 思考： 1. 音樂的情緒是怎樣的？ 2. 旋律是怎樣發(fā)展變化的？ 3. 樂曲的速度、力度有何特點(diǎn)？ 二、 討論 1. 你能找出兩首樂曲的音樂主題嗎？ 2. 它們的風(fēng)格特點(diǎn)是什么？ 教師小結(jié)： （1）《預(yù)兆》是一首速度很快的樂曲，表明了無調(diào)性音樂非常適合于表現(xiàn)恐懼和焦慮一類的情緒。音樂展現(xiàn)了一個處于極度痛苦的幻覺世界?；局黝}：上行旋律線條，以各種方式反復(fù)出現(xiàn)在作品中。 （2）《往事》具有抒情的風(fēng)格，表現(xiàn)了一種好像在沉思的情緒。并帶有晚期浪漫主義音樂特點(diǎn) 三、教師：剛才已經(jīng)提到無調(diào)性音樂，現(xiàn)在我們來了解一下調(diào)性音樂和無調(diào)性音樂及十二音音樂，請打開課本P156頁 1． 請一名同學(xué)朗讀“調(diào)性音樂與無調(diào)性音樂” 2． 請一名同學(xué)朗讀“十二音音樂” 四、將兩首樂曲再欣賞一遍 問：你喜不喜歡表現(xiàn)主義音樂？其理由是什么？發(fā)展不同見解 五、請同學(xué)演奏《往事》主題音樂 六、觀看繪畫《生于死》，思考音樂作品《預(yù)兆》于此畫有何異同？探索表現(xiàn)主義音樂作品與美術(shù)作品之間的關(guān)系。 撰寫一篇與表現(xiàn)主義音樂相關(guān)的短文 |
聽教師導(dǎo)入，思考并關(guān)注要學(xué)習(xí)的內(nèi)容 聆聽、思考 能夠?qū)λ牭降臉非那榫w、速度、力度、音樂形象等進(jìn)行討論。 討論并回答 聆聽、思考理解 學(xué)生朗讀 聆聽 回答 在同學(xué)演奏的同時，同學(xué)們哼唱音樂主題 觀看、思考共同探索 |
采用直接導(dǎo)入的方法，引起學(xué)生對本課學(xué)習(xí)內(nèi)容的關(guān)注 完整聆聽，感受音樂情緒 激發(fā)學(xué)生興趣，利于進(jìn)一步展開教學(xué)活動 對比、思考并討論 提高學(xué)生對“調(diào)性音樂與無調(diào)性”音樂和“十二音音樂”的理解 結(jié)合音樂知識，欣賞兩首樂曲，加深對樂曲的感受理解。 發(fā)表對表現(xiàn)主義音樂的不同見解 使同學(xué)們充分體驗無調(diào)性音樂的風(fēng)格 感受兩種不同藝術(shù)風(fēng)格中的異同 提升學(xué)生對音樂藝術(shù)的多元化關(guān)系 課堂教學(xué)內(nèi)容的延伸 |
七、教學(xué)評價設(shè)計：
1. 課堂與學(xué)生的交流學(xué)習(xí)有方向性、目的性、針對性。
2. 認(rèn)識兩首樂曲在表達(dá)音樂的情感上有什么不同?
3. 通過對兩種不同(音樂、，美術(shù))藝術(shù)風(fēng)格的異同，體現(xiàn)了音樂藝術(shù)的多元化。
教案設(shè)計頻道小編推薦：高中音樂教案 | 高中音樂教學(xué)計劃
教案設(shè)計頻道小編推薦：高中音樂教案 | 高中音樂教學(xué)計劃