馮小剛表態(tài)，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇。歡迎閱讀由出國留學(xué)網(wǎng)編輯整理的我不是潘金蓮影評。
我不是潘金蓮影評【一】
9月8日，由馮小剛指導(dǎo)，范冰冰、郭濤、大鵬、張嘉譯等主演的新片《我不是潘金蓮》在多倫多電影節(jié)開幕之夜精彩亮相。兩個多小時的觀影過程中，中外觀眾數(shù)次爆發(fā)全場大笑，獲得了極佳的觀影體驗(yàn)。在隨后進(jìn)行的觀眾采訪中，《我不是潘金蓮》無論是先鋒的圓形畫幅，還是古典的美術(shù)設(shè)計，以及黑色幽默的表達(dá)方式都得到了現(xiàn)場觀眾的高度認(rèn)可。收獲當(dāng)晚中外觀眾的笑聲與肯定后，主創(chuàng)一行馬不停蹄開始了媒體宣傳。
第二天的媒體見面會上，馮小剛導(dǎo)演透露《我不是潘金蓮》是電影節(jié)選片人只看了不到30分鐘就敲定的入選電影。僅僅兩天，本片已經(jīng)在作為北美最大電影交易市場的多倫多電影節(jié)取得了遠(yuǎn)超預(yù)期的銷售好成績。首映后觀眾與國外媒體的交口盛贊，更是令馮小剛坦言“拍的時候完全沒想到，反響會這么好”。
馮小剛把電影的成功首先歸功于劉震云原作的精彩?！段也皇桥私鹕彙分v述的是農(nóng)村婦女李雪蓮十年間執(zhí)著上訪，證明自己不是前夫口中的“潘金蓮”的故事。故事題材非常平實(shí)，演員表演、情節(jié)設(shè)置也非常“接地氣”。但通過一次又一次告狀中的小沖突，小誤會最終釀成大鬧劇，喜劇效果被級數(shù)倍放大。觀眾從忍俊不禁到哄堂大笑，情緒被電影完全引導(dǎo)和調(diào)度。這不得不說是故事本身精巧結(jié)構(gòu)和飽滿內(nèi)容的雙重勝利。
本片圓形畫幅和方形畫幅的使用，制造出了最大的話題度。對于外界關(guān)于“圓”的種種猜測和解讀，馮小剛的態(tài)度不置可否，留給了觀眾一個開放的思維空間。他直言從加拿大導(dǎo)演多蘭的作品中得到諸多啟發(fā)，還嘗試在本次電影節(jié)和多蘭見面對話，但最終因?yàn)槎嗵m檔期沖突未能成行。
在演員表演方面，馮小剛稱贊范冰冰的演技從十年前合作《手機(jī)》到現(xiàn)在早已褪去稚嫩，成為一個“長滿開關(guān)”的女演員，可以輕松應(yīng)對各種角色轉(zhuǎn)換的要求。選擇范冰冰演出村婦，馮導(dǎo)的初衷是為了出乎觀眾預(yù)料，而現(xiàn)在出來的效果這么好，對他來說“是個驚喜”。范冰冰透露拍攝本片時，主演們每天都會在晚上對第二天的戲份進(jìn)行排練，這在如今快節(jié)奏的拍片境中相當(dāng)罕見，也造就了影片的高質(zhì)量表演。
馮小剛同時對八個男演員入木三分的表演稱贊有加，稱他們?yōu)?ldquo;八大男主”。他舉了個郭濤在電影中的神來之筆，感嘆不是一般道行演繹不來。大鵬則坦言，不管戲多戲少，他都在這部戲中學(xué)到了很多，尤其學(xué)到了“馮小剛只有一個，誰也學(xué)不來”。
可能是影片好評如潮帶來的好心情，也因?yàn)槎鄠惗嚯娪肮?jié)沒有競賽環(huán)節(jié)的輕松氣氛，四名主創(chuàng)完全不被時差困擾，侃侃而談，全程笑聲不斷。
我不是潘金蓮影評【二】
從觀感上，這應(yīng)該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂制》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來都觀眾一笑。而是通過更形式感的，黑色幽默的方式來傳遞喜劇效果。
影片延續(xù)了劉震云小說喜歡不停念叨的風(fēng)格，一開場就以導(dǎo)演馮小剛的畫外音引入劇情。馮小剛好像一個說書人，去講一段關(guān)于李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫外音一板一眼，還真有點(diǎn)說書人的樣子。
借以說書人的方式，給觀眾講一段當(dāng)代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的立意。
通過說書的方式，使得影片產(chǎn)生距離感，雖然這其中的人、這里的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至?xí)屇阌X得似曾相識。只不過在這電影里，卻又總是有些距離感。你總是感覺在遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著這個故事，有如荒誕的現(xiàn)實(shí)主義，好像戲說的故事。
影片雖然采用了少見的圓形畫幅，但是看的時候并不會覺得太別扭。為了配合圓形構(gòu)圖，影片也有意少用特寫、近景以及運(yùn)動幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠(yuǎn)景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時，圓形構(gòu)圖即對應(yīng)著傳統(tǒng)中國的圓形窗戶，對應(yīng)傳統(tǒng)文化以及復(fù)古感，更重要的是偷窺視角。
這成為圓形構(gòu)圖的另一個功能，就像上面的截圖，你可以稱之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀眾稱為一個偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現(xiàn)的那個光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。
一開始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構(gòu)圖的電影。實(shí)際上，根本不是那么回事，影片再構(gòu)圖上的設(shè)計，遠(yuǎn)比我們想象的還要復(fù)雜。其實(shí)，這部電影不光有圓形構(gòu)圖，還有方形構(gòu)圖，而且，圓形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖還有兩次轉(zhuǎn)換。而到了結(jié)尾，還出現(xiàn)了正常的全畫幅。
畫幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無論是《布達(dá)佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過變化畫幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉(zhuǎn)換，還是非常獨(dú)特。
更重要的還是，這種變化是服務(wù)于劇情的，圓形構(gòu)圖是李雪蓮在鄉(xiāng)下的部分，都是圓形，江南。
片中李雪蓮兩次進(jìn)京，畫幅兩次變成方形。為啥一進(jìn)京就能變方，這里面就有意思了。估計你們到時候也會有自己的體驗(yàn)，我就不給你們過度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉(zhuǎn)換，也并不是很生硬的一下子變過來，仍然會通過形狀的過度。比如鏡頭搖過一扇圓形的窗戶，畫幅也順勢就變圓了。從這些細(xì)節(jié)，也看出創(chuàng)作者是用了心思的。
而相比當(dāng)下那些千篇一律的喜劇片、愛情片，這部電影起碼是有強(qiáng)烈訴求的，是有心的。雖然在當(dāng)下，仍然很難完全放開，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個電影市場更豐富，更多樣。
女主角選擇范冰冰多少讓人有些意外，因?yàn)樗孟衽c想象中的李雪蓮相距甚遠(yuǎn)。而在多倫多的首映紅毯上，我們更關(guān)注的好像也是她性感的禮服。
實(shí)際上，范冰冰在片中的表現(xiàn)還算不錯，也是圓形構(gòu)圖以及中遠(yuǎn)景讓角色少了些壓力。這里面的范冰冰，相比之前的很多范冰冰角色，還是有很多變化的。
而范冰冰自己，同樣認(rèn)為這是個很挑戰(zhàn)的角色。據(jù)她介紹，導(dǎo)演當(dāng)初找她演這個角色時，她也很驚訝和意外。她自己很喜歡看劉震云老師的書，也看過《我不是潘金蓮》的原著。已經(jīng)知道大概故事線是怎樣，但還是很吃驚馮小剛會找自己，因?yàn)殡m然自己以前也演過《蘋果》這樣描述底層人物的故事，但和李雪蓮是完完全全不同的感覺。
雖然影片仍有不少還可以提升的空間，但在當(dāng)下華語的電影市場，這絕對是很鮮見的一部電影(指題材而非形式)。就像上面說的，我們這個時代需要個各種題材、各種風(fēng)格的電影。既需要青春片、奇幻片等等造夢的電影，也需要這種與時代，與現(xiàn)實(shí)有所照應(yīng)和對話，深入肌理的作品。
我不是潘金蓮影評【三】
由劉震云編劇，馮小剛執(zhí)導(dǎo)，范冰冰、郭濤領(lǐng)銜主演的電影《我不是潘金蓮》今日曝光一款先導(dǎo)預(yù)告。先導(dǎo)預(yù)告畫面色彩沉郁、極具風(fēng)格，揭開范冰冰與郭濤等之間的愛恨糾葛、命運(yùn)沉浮，更不乏二人的大尺度“肉搏”床戲，引發(fā)無限猜想。
郭濤“光頭”顛覆出演征服“女神”范冰冰 情愛糾葛撲朔迷離
影片《我不是潘金蓮》改編自劉震云同名小說，講述了農(nóng)婦李雪蓮(范冰冰飾)因生二胎和丈夫“假離婚”，卻慘遭拋棄，走上了長達(dá)二十多年、不斷上訪伸冤的漫長路途。在北京上訪期間，李雪蓮向曾追求自己的老實(shí)人趙大頭(郭濤 飾)提出一場“特殊交易”，兩人的生活掀起了意想不到的波瀾…...
此次，郭濤一改往日“帥叔”形象，演繹了一個樸實(shí)無華的光頭廚子趙大頭。據(jù)知情人士透露，郭濤為了還原好這一角色，凌晨三、四點(diǎn)起床做造型成為了一種常態(tài)。不同于片中出現(xiàn)的眾多男性角色，趙大頭作為李雪蓮最后一根救命稻草，對劇情發(fā)展起到了舉足輕重的關(guān)鍵性作用。郭濤與“女神”范冰冰搭戲過程中更是大飆演技，從細(xì)微的眼神交匯、舉手投足之間，揭露出兩人情感糾葛的真相。而在奪人眼球的“肉搏”床戲中，短短數(shù)語，卻讓其中的真情與假意慢慢浮出水面。
“影帝”郭濤加盟“六爺”馮小剛豪華班底 時隔22年強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手
影片《我不是潘金蓮》由剛拿下了2015年臺灣金馬獎影帝的“六爺”馮小剛執(zhí)導(dǎo)，由劉震云親自出任影片編劇，兩人繼《一地雞毛》《手機(jī)》《一九四二》后第四次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。先導(dǎo)預(yù)告由著名美術(shù)指導(dǎo)張叔平親自操刀，別出心裁地以圓形遮罩畫面，帶來前所未有的視覺體驗(yàn)。
早在1994年，郭濤與馮小剛首次合作，出演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《永失我愛》，并首次擔(dān)任男主角，兩人在合作中留下了深刻的羈絆。如今，郭濤憑借《烈日灼心》中的出眾表演，加冕上海國際電影節(jié)影帝桂冠;馮小剛則以《集結(jié)號》《甲方乙方》《天下無賊》《非誠勿擾》等代表作品，成為中國內(nèi)地首屈一指的金牌導(dǎo)演，兩人再度攜手可謂意義非凡。
《我不是潘金蓮》這部由豪華班底打造的倫理巨制，以多個情感糾葛、利益紛爭，深刻揭露出世間人情冷暖，引發(fā)業(yè)內(nèi)外廣泛的關(guān)注與期待。
我不是潘金蓮影評【四】
昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執(zhí)導(dǎo)、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場發(fā)布會，相距上部三人合作影片2003年的《手機(jī)》，一晃已經(jīng)十二年。馮小剛對如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個，女演員只有一個，但她也沒辜負(fù)這種眾星捧月”。
原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多么的困難。李雪蓮花了20年就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發(fā)出越來越多的事情，“這是中國由人情社會向法制社會轉(zhuǎn)變過程發(fā)生的故事”。也因?yàn)樽髌啡绱?ldquo;接地氣”，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。
馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現(xiàn)在這個年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習(xí)近平在文藝座談會上的講話作標(biāo)準(zhǔn)：文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時代的、禁得住歷史檢驗(yàn)的作品，“提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實(shí)踐這些要求的作品，我覺得現(xiàn)在這部應(yīng)該是符合的。”
范冰冰想演的《手機(jī)》的武月，是范冰冰的第一個電影角色，她用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”“懵懵懂懂”來形容那次表演經(jīng)歷?；仡欉@些年來大紅大紫，演了不少角色，她的總結(jié)還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個東西真的不是以我自己的意志為轉(zhuǎn)移，”而這個電影，恰好出現(xiàn)在自己可以有決定權(quán)的時候，“每個演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了。”
不僅僅是預(yù)告片，全片采用圓形、方形畫面呈現(xiàn)
為什么要冒犯觀影習(xí)慣?
本周一，當(dāng)《我不是潘金蓮》預(yù)告片曝光時，范冰冰的村婦形象并不是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，而是預(yù)告片全部用圓形畫面呈現(xiàn)。在習(xí)慣了16：9的長方形畫幅的電影后，即便華語電影出現(xiàn)“突破想象”的作品，也就是孝賢導(dǎo)演《刺客聶隱娘》1：1的正方形畫幅，就在觀眾設(shè)想，這可能是馮導(dǎo)在預(yù)告片上特意作出的效果時，記者從幾位參與影片制作和營銷的人士處了解到，這部電影全片都將用這樣的方式呈現(xiàn)，甚至?xí)叩酶h(yuǎn)，前面大半部分用圓形，后面用方形。昨日在現(xiàn)場，記者向馮小剛求證，也得到了肯定的答復(fù)。出國留學(xué)網(wǎng)
“無規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個藝術(shù)形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽習(xí)慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對此持反對意見，“但馮小剛根本不聽你的，還用事實(shí)反駁你”。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經(jīng)很先鋒很流行，但現(xiàn)在已經(jīng)爛大街了，我們要研究出新的方式”。
至于拍成圓的原因，據(jù)馮小剛解釋，首先，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個故事現(xiàn)實(shí)主義中有荒誕性，“這個圓也會讓你感覺到，它和現(xiàn)實(shí)之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個圓只要你把一點(diǎn)點(diǎn)的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個形式恰如其分”。
拍圓形到底有多麻煩?
馮小剛承認(rèn)這個創(chuàng)意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因?yàn)橐粨u就成望遠(yuǎn)鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠內(nèi)部調(diào)動，畫面的上部更適合有放空，此外，“過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現(xiàn)在需要低反差，因?yàn)橐桓叻床?，就會把圓以外的部分吃進(jìn)去。”所以我們大概也只用了三只鏡頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來拍。
我不是潘金蓮影評【五】
2003年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機(jī)》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。
3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個圓”的首場發(fā)布會，導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動。
馮小剛表態(tài)，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對中國從人情社會走向法治社會的思考，對全新電影表現(xiàn)手段的嘗試。
馮導(dǎo)最后總結(jié)說，《我不是潘金蓮》將是他電影生涯的又一次全新開始。
依然喜劇——“這次是道理很幽默”
乍看起來，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發(fā)布會現(xiàn)場馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實(shí)是一部喜劇。
馮小剛總結(jié)，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默。“《我不是潘金蓮》就是第三種。”
《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個普通的農(nóng)村婦女，她前夫說，“你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個道理。
劉震云介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，“《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時報》對小說《我不是潘金蓮》的評價，“過去中國的文學(xué)很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現(xiàn)中國人的日常生活。”
范冰冰補(bǔ)充，觀眾看過該片之后不會覺得搞笑，但會會心一笑。
三年一劍——“會是一部經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品”
馮小剛上一部導(dǎo)演作品還是2014年上映的《私人訂制》，在過去幾年里，他只導(dǎo)演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，“我這個年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影。”
在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習(xí)近平在文藝座談會上的講話，表示文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，拍出無愧于時代的作品。“我相信《我不是潘金蓮》是可以對市場形成引導(dǎo)的作品，是經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品。”
劉震云同意馮小剛的觀點(diǎn)，他表示，“一部電影的目標(biāo)如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個民族的優(yōu)秀電影必須有思想。”
片中角色經(jīng)歷與自身生活反差極大的范冰冰也強(qiáng)調(diào)，“每個演員都希望拍一部能留得下的作品，我運(yùn)氣剛剛好，遇到了這部戲。”
圓形畫面——“我對冒犯觀眾特別感興趣”
此前《我不是潘金蓮》發(fā)布的先導(dǎo)預(yù)告中，畫面以圓形呈現(xiàn)，引起各方猜測，馮小剛在發(fā)布會上正式回應(yīng)：圓形遮罩畫面是配合劇情表達(dá)的需要特意為之，上映時也將采用此種格式。
馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運(yùn)用了偷拍、肩扛拍攝等當(dāng)時還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現(xiàn)在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時，馮小剛想嘗試點(diǎn)新東西，最后想到了圓形畫面。“當(dāng)時很多人反對，說會冒犯觀眾，但我就是對冒犯觀眾感興趣。”
在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優(yōu)勢，“圓有旁觀者觀察的意思。”“電影是現(xiàn)實(shí)的也有荒誕的，圓形能表現(xiàn)出荒誕的感覺，”“這個故事只能發(fā)生在中國，而把任何一點(diǎn)點(diǎn)中國元素放到圓形畫面里都會特別中國。”
馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。
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