《辛亥革命》講述以孫中山為首的同盟會(huì)，為拯救中國(guó)、推翻封建腐朽的清王朝，于1911年發(fā)動(dòng)武裝起義的前前后后，刻畫了一組鮮活生動(dòng)的人物群像?！缎梁ジ锩穮R集了成龍、李冰冰、趙文瑄、姜武、孫淳、胡歌、房祖名、余少群、陳沖、寧?kù)o、梅婷等70多位華人明星參演。趙文煊扮演的孫中山、成龍扮演的黃興、李冰冰扮演的徐宗漢、胡歌扮演的林覺(jué)民、寧?kù)o扮演的秋瑾等等，每一個(gè)人物都有一個(gè)相對(duì)完整的故事，形象飽滿，讓人印象深刻。影片由秋瑾就義講起，將血染黃花崗、保路運(yùn)動(dòng)、海外募款、武昌起義、南北和談、創(chuàng)建共和等歷史事件用近兩小時(shí)的篇幅呈現(xiàn)，以海外孫中山募捐、國(guó)內(nèi)黃興領(lǐng)導(dǎo)起義為雙線，一張一弛，再輔以慘烈真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，浪漫凄美的戰(zhàn)地戀情使得劇情極為緊湊。
武昌起義既是偶然的也是必然的。1911年10月10日，武昌新軍熊秉坤、金兆龍打響了辛亥革命的第一槍，統(tǒng)領(lǐng)黎元洪在張振武等革命黨人的勸說(shuō)下，半推半就當(dāng)上了湖北都督。武昌起義一擊成功，很大程度上因?yàn)楹毙萝姶蟛扛按ㄦ?zhèn)壓保路運(yùn)動(dòng)，而各省競(jìng)相獨(dú)立，清廷土崩瓦解，又是因?yàn)樗膰?guó)銀行拒絕向清政府貸款，遂使政府運(yùn)轉(zhuǎn)難以為繼。與其說(shuō)鐵路問(wèn)題是壓垮清廷的最后一根稻草，不如說(shuō)是財(cái)政赤字引發(fā)了晚清以來(lái)的民族問(wèn)題和政治危機(jī)，同時(shí)這也是中國(guó)兩千年專制主義所帶來(lái)的惡果。
這部電影整體的基調(diào)比較悲壯，有大量的死亡鏡頭，尸體遍野，讓人看得十分感觸，深刻意識(shí)到革命的來(lái)之不易。影片中孫中山獨(dú)身一人與四國(guó)銀行奮戰(zhàn)，在聚餐中拿出手術(shù)刀分割牛肉的情節(jié)很獨(dú)特，令人回味，贊嘆其膽魄及智慧。電影較為輕松搞笑的就是清王朝的那些“大爺”們，一群搞笑版的蛀蟲。很有趣的情節(jié)，就是刺殺孫中山的刺客被抓后，在審訊時(shí)黃興說(shuō)“不用再審了，他與我們沒(méi)有生活在一個(gè)世界里”。
可以兩句話來(lái)概括《辛亥革命》，一是“革命加戀愛(ài)”，一是“槍戰(zhàn)加演講”。影片在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的分鏡頭上做得很好，看得很緊張，讓你有一種身臨其境、設(shè)身處地的感覺(jué)。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面表現(xiàn)出了極佳的視覺(jué)沖擊力，其慘烈程度起到了渲染情緒的作用。影片基本上按照打仗、講話、開會(huì)的順序進(jìn)行循環(huán)。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面在整部影片的篇幅中占去2/5，野戰(zhàn)、水戰(zhàn)、巷戰(zhàn)不一而足。硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)、血肉模糊的士兵、槍林彈雨中的沖鋒……場(chǎng)面極為逼真。一段槍戰(zhàn)之后，就有一段孫中山的演說(shuō)。電影似乎在說(shuō)，辛亥革命就是一面槍炮，一面政治交易。戰(zhàn)爭(zhēng)是政治交易的砝碼，而政治交易是權(quán)力的博弈。
總的來(lái)說(shuō)，《辛亥革命》的臺(tái)詞不好，不像是說(shuō)給觀眾聽的，是說(shuō)給劇中人聽的。它抽離了中國(guó)積貧積弱的歷史背景，用疊在舊中國(guó)照片上的鮮紅的小字草草交代近代中國(guó)的屈辱。電影用一段刻意浪漫化處理的秋瑾就義的場(chǎng)景，以及潛臺(tái)詞過(guò)于直白的對(duì)白，對(duì)觀眾進(jìn)行情感的代入。除了秋瑾，影片對(duì)參與廣州起義的年輕革命人的刻畫也讓人動(dòng)容。前一刻，他們是在地板上席地而睡、在海灘邊嬉鬧戲水的年輕生命，后一刻，他們?cè)谙鯚煆浡膽?zhàn)場(chǎng)上沖殺拼命、鮮血橫流。
在歷史場(chǎng)景的還原上，《辛亥革命》費(fèi)了一番心血，處處可見(jiàn)導(dǎo)演的用心。像英國(guó)公使與老戲骨魏宗萬(wàn)扮演的慶親王奕劻在宅邸門前展開關(guān)于汽車方向盤對(duì)話的那場(chǎng)戲，無(wú)論是勞斯萊斯的老爺車，還是小鼻煙壺，都很考究。但是更大亮點(diǎn)，是慶親王身后的宅子，盡管只是背景而且失焦，但是觀眾還是可以清晰看到那是一所新宅子的痕跡。那么，這處新宅子的處理背后，導(dǎo)演的意圖，恐怕不言自明了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地為后來(lái)袁世凱討軍餉、要各位親王拿出私產(chǎn)以救國(guó)難埋下了伏筆。
導(dǎo)演注意推敲細(xì)節(jié)，精益求精之心可嘉。為了突出革命，血肉橫飛后的戰(zhàn)場(chǎng)廢墟上，時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)一兩本《警世鐘》或《革命軍》;林覺(jué)民起義赴死，他的《與妻書》被反復(fù)放大;孫中山在海外向外國(guó)友人介紹中國(guó)革命的形勢(shì)，他身后懸掛的則是那副著名的列強(qiáng)分據(jù)中國(guó)的《時(shí)局圖》;還有英國(guó)小女孩橫空出世的那一句關(guān)于中國(guó)女人裹足的疑問(wèn)。凡此種種，俯拾即是。影片把所有我們能夠想到的中學(xué)歷史教材里面的圖例和知識(shí)點(diǎn)全都塞進(jìn)了電影。
黃興、徐宗漢假戲真做的浪漫戰(zhàn)地戀情，曾被片方作為重點(diǎn)宣傳。成龍、李冰冰的感情戲確實(shí)唯美感人，尤其是長(zhǎng)達(dá)5分鐘的“戰(zhàn)壕尋愛(ài)”堪稱影片最唯美浪漫的一段戲。武昌起義打響，黃興率大軍攻打清軍，被炸傷時(shí)，腦海浮現(xiàn)他與徐宗漢重逢的畫面：戰(zhàn)壕里，徐宗漢脫下白帽，長(zhǎng)發(fā)飛揚(yáng)。唯美的畫面穿插在炮火中，配上悠揚(yáng)的音樂(lè)， “這5分鐘太美好，讓人在戰(zhàn)火中看到希望”。
《辛亥革命》已是趙文瑄第三次飾演孫中山，儒雅的氣質(zhì)、神似的外形以及流利的英語(yǔ)都讓趙文瑄飾演孫中山時(shí)頗有手到擒來(lái)之感。全片中孫中山有大量演講、辯論的戲份，但除了第一場(chǎng)向華僑募捐的演講頗為令人動(dòng)容之外，其他幾處只見(jiàn)大段的臺(tái)詞背誦，不見(jiàn)精巧的表演設(shè)計(jì)，難免令人失望。孫中山向海外華人募集革命經(jīng)費(fèi)的一場(chǎng)戲，趙文瑄演得極為動(dòng)情，他面對(duì)眾華僑的一句“你們的孩子，為你們死了”，為之落淚。
《辛亥革命》中袁世凱的故事從他佯病蟄伏，賦閑垂釣講起，孫淳在片中亮相的第一個(gè)鏡頭就是一個(gè)在河邊釣魚的背影，這個(gè)亮相也決定了在整部影片中孫淳所飾演的袁世凱的人物風(fēng)格——世故不失野心，市景不失霸氣。孫淳所飾演的袁世凱都在周旋于各方勢(shì)力之間，既想權(quán)傾天下，又怕兔死狗烹，在剪發(fā)、慶壽等幾場(chǎng)戲中，孫淳成功演繹出了袁世凱身上的狡猾與謹(jǐn)慎。袁世凱有野心，大玩政治手段。片中他把袁世凱的野心、貪婪與霸氣刻畫得入木三分，但也有過(guò)于丑化的嫌疑。有一場(chǎng)袁世凱逼隆裕太后和溥儀皇帝退位的戲。為嚇唬隆裕太后，袁世凱渲染性地講述了法國(guó)帝制被推翻時(shí)，國(guó)王被推上斷頭臺(tái)的恐怖和凄涼。隆?？只胖啵?zhèn)定地呼喚袁世凱，在其耳邊說(shuō)：“你要保證，讓我娘倆過(guò)上安生日子!”無(wú)論是成龍還是趙文瑄，其實(shí)都不如孫淳扮演的袁世凱令人印象深刻。這個(gè)“袁世凱”，虛偽但不令人討厭，冷酷但不令人恐懼，他是一個(gè)政治人物，不是流氓無(wú)賴，而孫淳則演活了這一點(diǎn)。袁世凱對(duì)朝廷是那樣的瞞上欺下，在那兒裝可憐;作為一個(gè)奴才，又不想當(dāng)奴才，是個(gè)滿腹陰謀的奴才;對(duì)于革命家、革命黨給自己留后路;對(duì)兒子是心急，當(dāng)面就狂打、狂罵，是作為家長(zhǎng)的形象。孫淳的袁世凱所迸發(fā)出的氣場(chǎng)，是無(wú)論往趙文瑄和成龍身上打上多少的燈光，給了他們多少極具氣勢(shì)的姿勢(shì)和鏡頭都無(wú)法達(dá)到的。
陳沖成功地塑造了隆裕太后，戲不多，但是非常出彩。裕隆皇太后實(shí)際是清朝最后的掌權(quán)者，也是親口宣布清王朝滅亡的人。在《辛亥革命》中，裕隆太后身上既有腐朽貴氣又有末日悲涼，演這樣的角色也是陳沖的專長(zhǎng)所在。裕隆宣布退位的一場(chǎng)戲十分震撼。
姜武版的黎元洪堪稱影片的大驚喜，盡管只有兩三場(chǎng)戲，姜武卻發(fā)揮得游刃有余。他時(shí)而懦弱反抗，時(shí)而無(wú)奈“就范”，到了戰(zhàn)場(chǎng)上又扯開公鴨嗓大吼大叫，“笑果”十足。在被起義軍脅迫指揮戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他在戰(zhàn)場(chǎng)上突然發(fā)威，指導(dǎo)士兵炮擊滿清兵艦。姜武將這個(gè)在近代史上多少顯得有些面目模糊的重要人物塑造成了一個(gè)有血有肉值得尊敬的歷史人物。姜武也將自己身上特有的樸素氣質(zhì)帶到了黎元洪身上，恰到好處的詮釋了這個(gè)被逼坐上都督職位的前清將領(lǐng)的心理活動(dòng)，真實(shí)可信，引人入勝。
作為成龍個(gè)人主演的第100部電影，本片刻意弱化了成龍功夫巨星的特點(diǎn)。開場(chǎng)階段，成龍飾演的黃興領(lǐng)導(dǎo)廣州起義，持槍沖入總督府，在奮戰(zhàn)中手部受傷之后砍斷自己的手指，這一劇情令不少觀眾動(dòng)情。整部影片中，體現(xiàn)成龍功夫的鏡頭僅半分鐘。這場(chǎng)打戲是根據(jù)史實(shí)設(shè)計(jì)的，講述孫中山首次回國(guó)遭遇危險(xiǎn)，黃興高度警惕察覺(jué)刺客，經(jīng)過(guò)一番搏斗將對(duì)方擒獲的故事。成龍頭戴禮帽，身穿風(fēng)衣，與兩名刺客近身肉搏，其動(dòng)作短平快，相當(dāng)硬朗。
李冰冰在片中她多次亮相都是梨花帶雨，當(dāng)中最出彩的無(wú)疑是河灘撈尸。黃花崗七十二烈士被槍決后扔進(jìn)河里，徐宗漢帶著潘達(dá)微到河灘打撈遺體，瓢潑大雨下，李冰冰頭發(fā)凌亂，身披蓑衣，滿臉與一身白衣也盡染泥漿，在泥灘里艱難地打撈烈士遺體時(shí)，李冰冰不時(shí)嚎啕大哭，撕心裂肺的表演感動(dòng)了不少觀眾。鋸?fù)纫差H為出彩，李冰冰懷抱一名傷兵，軍醫(yī)拿著鋸子開始鋸傷兵受傷的腿，擦擦擦的聲音，又心驚又悲壯，在宣告?zhèn)鵂奚螅畋ь^用復(fù)雜的眼神望著成龍，無(wú)奈且壯烈。
黃興與徐宗漢、林覺(jué)民與陳意映這兩對(duì)革命戀人的感情在片中也有微妙而唯美的表現(xiàn)。林覺(jué)民給妻子寫下《與妻書》、徐宗漢與黃興夫婦在槍林彈雨中相扶相持等情節(jié)，令人感動(dòng)。林覺(jué)民的《與妻書》，高中學(xué)過(guò)，現(xiàn)在在電影里被重新提起，感受作者對(duì)妻子無(wú)盡的愛(ài)戀，對(duì)生活的熱愛(ài)與不舍，以及舍小家為大家的獻(xiàn)身和犧牲精神。這些人拋家棄子，把青春都付之一炬，就是為了革命成功，為了更多人的幸福，為了中國(guó)的強(qiáng)盛，你會(huì)覺(jué)得這種犧牲精神真的會(huì)很深刻地感染你。黃興和徐宗漢的感情沒(méi)有杜撰，事實(shí)上兩人的故事遠(yuǎn)比電影里所表現(xiàn)的傳奇。劇中只是比較簡(jiǎn)約、粗線條地表現(xiàn)了他們的感情。而向來(lái)演感情戲趨于簡(jiǎn)單的成龍，此番也有突破，其出演的黃興在看到心上人后，不時(shí)露出羞澀神情，卻又不敢表白的情緒，把握得非常到位。
辛亥革命，讓所有人知道了孫中山這個(gè)人物。這個(gè)人境界的確太高!判斷力又超強(qiáng)!阻撓四國(guó)銀行向清廷貸款及讓位袁世凱表現(xiàn)尤為明顯。這位被稱之為國(guó)父的一代革命領(lǐng)導(dǎo)人，艱難地推翻了扎根中國(guó)幾千年的封建帝制，建立了民主共和國(guó)。
然而，在這場(chǎng)革命中立下顯赫功勛的并非他一人。為了讓辛亥革命不像一個(gè)人的奮斗史，導(dǎo)演和編劇加入了不少革命犧牲者的段子。100年前的熱血青年，為了建立共和的國(guó)家，拋頭顱灑熱血，壯志未酬身先死，很慘烈。100年后的今天，再重新看那段歷史，我想多少是有點(diǎn)啟發(fā)的，只要我們用心去思考，多少會(huì)有。三民主義也好，革命也好，都無(wú)法救中國(guó)，唯一救中國(guó)的辦法就是教育。