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【民國(guó)四大才女——呂碧城】
呂碧城(1883-1943年)：
一名蘭清，字遁夫，號(hào)明因、寶蓮居士。安徽旌德縣人。
1903年，呂碧城任《大公報(bào)》第一個(gè)女編輯，成為中國(guó)史上第一位女編輯，中國(guó)史上第一位女性撰稿人，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)新聞界先河。1904年，呂碧城任北洋女子公學(xué)/北洋女子師范學(xué)堂總教習(xí);兩年后，任監(jiān)督(相當(dāng)于今天的“校長(zhǎng)”)，成為中國(guó)史上女性任此高級(jí)職務(wù)的第一人，開(kāi)創(chuàng)近代教育史上女子執(zhí)掌校政先例。呂碧城把中國(guó)的傳統(tǒng)學(xué)問(wèn)與西方的自然科學(xué)知識(shí)結(jié)合起來(lái)，使北洋女子公學(xué)成為中國(guó)現(xiàn)代女性文明的發(fā)源地之一。1912年3月，呂碧城受聘擔(dān)任總統(tǒng)府機(jī)要秘書(shū)，成為中國(guó)史上女子任此高職的第一人。1928年，呂碧城參加世界動(dòng)物保護(hù)委員會(huì)，決計(jì)創(chuàng)辦中國(guó)保護(hù)動(dòng)物會(huì)，成為中國(guó)史上第一位動(dòng)物保護(hù)主義者。
呂碧城不僅是女子教育的提倡者和組織者，還是男女平等的呼吁者和先行者，是提倡女權(quán)和女學(xué)的先鋒。呂碧城的詩(shī)詞文章，手筆婉約，敏感玲瓏，別見(jiàn)雄奇，卻又暗蓄孤憤，曾產(chǎn)生很大的影響。柳亞子稱她“足以擔(dān)當(dāng)女詩(shī)人而無(wú)愧”;詞學(xué)家龍榆生稱譽(yù)她是“鳳毛麟角之才女”，“近三百年來(lái)最后一位女詞人”。她還與秋瑾被稱為“女子雙俠” ，是詩(shī)人、政論家、社會(huì)活動(dòng)家、資本家。20世紀(jì)頭20年間，中國(guó)文壇、女界以至整個(gè)社交界，曾有過(guò)“絳帷獨(dú)擁人爭(zhēng)羨，到處咸推呂碧城”的一大景觀。
【民國(guó)四大才女——石評(píng)梅】
石評(píng)梅(1902-1928年)：
原名汝壁，出生于山西省平定縣，因愛(ài)慕梅花之俏麗堅(jiān)貞，自取筆名石評(píng)梅。中國(guó)近現(xiàn)代女作家、革命活動(dòng)家。
石評(píng)梅在短暫一生中，創(chuàng)作了大量詩(shī)歌、散文、游記、小說(shuō)，尤以詩(shī)歌見(jiàn)長(zhǎng)，有“北京著名女詩(shī)人”之譽(yù)。作品大多以追求愛(ài)情、真理，渴望自由、光明為主題。小說(shuō)創(chuàng)作以《紅鬃馬》、《匹馬嘶風(fēng)錄》為代表。在她去世后，其作品曾由廬隱、陸晶清等友人編輯成《濤語(yǔ)》、《偶然草》兩個(gè)集子。
石評(píng)梅才氣過(guò)人，經(jīng)歷坎坷。她的作品不僅有纏繞不清的哲學(xué)臆病和清冷的悲哀色彩，而且在感情的層面上也表現(xiàn)得脆弱和哀苦;但無(wú)論是對(duì)光明的渴望、愛(ài)情的追求，還是對(duì)婦女和社會(huì)的解放的渴望，都充滿著柔弱女性?shī)^力掙扎和不斷追求真理的執(zhí)著精神。她與“五四健將”高君宇之間曲折而堅(jiān)定的愛(ài)情，猶如天空中的煙火，在短暫的生命中演繹了絢麗燦爛的絕世之戀。
【民國(guó)四大才女——蕭紅】
蕭紅(1911-1942年)：
中國(guó)近現(xiàn)代女作家，“民國(guó)四大才女”之一，被譽(yù)為“20世紀(jì)30年代的文學(xué)洛神”。筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等。
1933年，蕭紅、蕭軍合著的小說(shuō)散文集《跋涉》自費(fèi)在哈爾濱出版，蕭紅署名悄吟，蕭軍署名三郎，在東北引起了很大轟動(dòng)，受到廣泛好評(píng)，也為蕭紅繼續(xù)從事文學(xué)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。蕭紅的代表作有《呼蘭河傳》、《生死場(chǎng)》等，她的小說(shuō)有超常規(guī)的文體語(yǔ)言，詩(shī)化、直率而自然。蕭紅的創(chuàng)作多有自敘傳的色彩，她并不是按照常人的思維循規(guī)蹈矩地寫作，而是以一種極自然的陌生語(yǔ)言去描寫她所熟悉的一切，以她特有的童心觀照世界時(shí)對(duì)這個(gè)詩(shī)意世界不加雕飾的語(yǔ)言描繪。
魯迅說(shuō)，蕭紅“是當(dāng)今中國(guó)最有前途的女作家，很可能成為丁玲的后繼者，而且她接替丁玲的時(shí)間，要比丁玲接替冰心的時(shí)間早得多”。魯迅還評(píng)價(jià)蕭紅在《生死場(chǎng)》中所描寫的“北方人民對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎卻往往已經(jīng)力透紙背;女性作品的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”茅盾評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》“是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠。”文學(xué)評(píng)論家夏志清說(shuō)，“沒(méi)有在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中評(píng)論蕭紅的作品，是‘最不可寬恕的疏忽’?！逗籼m河傳》的長(zhǎng)處在于它的高度的真實(shí)感，蕭紅是二十世紀(jì)中國(guó)最優(yōu)秀的作家之一。”
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