黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對(duì)自己的時(shí)間和機(jī)會(huì)。下面是由出國留學(xué)網(wǎng)整理的六年級(jí)數(shù)學(xué)手抄報(bào)內(nèi)容，歡迎閱讀。
《天黑以后》讀后感【一】
這本書在拿到的第三天就已經(jīng)陸續(xù)看完，卻遲遲沒有動(dòng)筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來我已經(jīng)很久沒有思考，幻想著成為一個(gè)像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會(huì)浪費(fèi)時(shí)間看一看，如果能順便啟發(fā)到誰便是更好不過了。
把寫字當(dāng)做一種習(xí)慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結(jié)，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動(dòng)。在知乎上看到一個(gè)問答，如何成為一個(gè)專欄作家，其中的一個(gè)回答就是，頻繁的寫博客，會(huì)有編輯來主動(dòng)聯(lián)系你。臺(tái)灣最暢銷的作家九把刀，曾經(jīng)每天寫5000到8000字以一個(gè)月一本書的出版速度堅(jiān)持了14個(gè)月。
而在夜深人靜之時(shí)，應(yīng)該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當(dāng)然在他的文章中有提到有10點(diǎn)前睡覺的習(xí)慣。夜晚賦予了人不同的視角來觀察生活，沒有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動(dòng)也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠(yuǎn)處傳來的火車汽笛。
曾經(jīng)有個(gè)幾次通宵不睡的經(jīng)歷，得意觀察夜晚，從新面對(duì)周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因?yàn)楦鞣N情緒交織和失眠的晚上，都讓我對(duì)晚上有了不同的感覺。liuxue86.com
如果人不需要睡眠會(huì)是怎樣?工作是否會(huì)變成16小時(shí)工作制，深夜的街頭是否也會(huì)和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨4點(diǎn)上課，電視的黃金時(shí)段是否要調(diào)整，夜總會(huì)酒吧會(huì)不會(huì)變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網(wǎng)吧的通宵價(jià)格會(huì)不會(huì)和白天一樣貴，或許有了更多的時(shí)間來工作，學(xué)習(xí)，或許整個(gè)人類社會(huì)的財(cái)富會(huì)比現(xiàn)在更多，但思考，獨(dú)處的私人時(shí)間卻會(huì)被不經(jīng)意的剝奪。
黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對(duì)自己的時(shí)間和機(jī)會(huì)吧。不過生活如何忙碌與平凡，總有和自己對(duì)話，聊天的時(shí)間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到了完整的屬于自己的時(shí)間。
天黑之后小說中所描述的是幾個(gè)人物在一個(gè)晚上所發(fā)生的故事，一個(gè)很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態(tài)，文字中穿插著對(duì)餐廳食物和背景音樂的細(xì)致描述。
生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業(yè)的妹妹淺井瑪麗;昏迷兩個(gè)月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛麗，夜間在地下室玩樂隊(duì)的高橋，阿爾法城的經(jīng)理小薰… 在丹尼斯餐廳獨(dú)自一人喝咖啡，在旅館值夜班與黑社會(huì)，奇葩客人周旋，也沒有暖氣的地下室忘我的演奏… 每個(gè)普通人在都市的夜間都有著各自的形態(tài)。
作者以一個(gè)移動(dòng)的攝像鏡頭為視角來講訴這一切，還是一樣，在小說的一開始就會(huì)被慢慢的引入到故事所發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)間背景當(dāng)中，而不需要具體的故事情節(jié)。而這種故事所展現(xiàn)出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴回響，這也是村上都市小說魅力所在。
而原本平易近人的都市新傳奇小說，卻在前譯者的陽春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產(chǎn)生強(qiáng)大距離感的名著類小說。不知這一點(diǎn)在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實(shí)近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來一讀。
不是什么時(shí)候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下午，閱讀經(jīng)常不是第一選擇，總覺得這樣的時(shí)間如果不做點(diǎn)什么就浪費(fèi)了。而讀書竟然變成了潛意識(shí)里浪費(fèi)時(shí)間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒有工作的話，白天的時(shí)間也許會(huì)過的非常緩慢。
而如我這般自制力極差的人生活規(guī)律將會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒有出現(xiàn)過。這也是日間工作對(duì)于我們生活的意義。而對(duì)于一個(gè)自由的作家或者譯者來說，要達(dá)到規(guī)律，寧靜的日常生活也是需要一種境界與調(diào)整的。
如何能利用好工作后的八小時(shí)，如何能合理安排假日的時(shí)間?如果沒法做好這兩個(gè)方面，也就無法過上一種從容安寧的生活。
絮絮叨叨，漫無邊際的說了那么許多，說到也許我自己都沒有耐心在寫完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫字促使人思考，讓我們開始與自己對(duì)話，這點(diǎn)是無可否認(rèn)的。
《天黑以后》讀后感【二】
《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡———因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。
文中 “再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹?rdquo;白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對(duì)中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國的侵略。
白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家!
文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。
愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。
男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。
讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎?
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