由馮小剛導(dǎo)演，范冰冰主演的電影《我不是潘金蓮》即將上映，這部電影備受期待。以下是出國(guó)留學(xué)網(wǎng)小編整理的關(guān)于《我不是潘金蓮》的影評(píng)，更多內(nèi)容請(qǐng)進(jìn)入出國(guó)留學(xué)網(wǎng)實(shí)用資料欄目查看。
篇一：《我不是潘金蓮》觀后感
馮小剛是個(gè)有追求并且保持著電影初心的導(dǎo)演，在憑借賀歲喜劇安身立命并且揚(yáng)名立萬(wàn)之后，把越來(lái)越多的精力都用來(lái)拍自己想拍的電影。因?yàn)楫?dāng)過(guò)兵，他拍了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《集結(jié)號(hào)》。因?yàn)閷?duì)民族苦難滿懷悲憫，他拍了《唐山大地震》，《一九四二》。
然而，電影不是你想拍，想拍就能拍。帶著腳鐐跳舞，是每位中國(guó)導(dǎo)演都必須面對(duì)的創(chuàng)作環(huán)境，馮小剛也不例外。有的腳鐐來(lái)自于制度，比如《天下無(wú)賊》曾經(jīng)面臨“主角不能是賊”的過(guò)審難題;有的腳鐐來(lái)自于資本，比如為了拍《一聲嘆息》不得不“捏著鼻子生攢了”第三部賀歲片《沒完沒了》，比如為了填補(bǔ)《一九四二》的虧空拍了《私人訂制》;有些腳鐐來(lái)自于觀眾，比如賀歲檔大家都不愛看過(guò)于悲情的《一九四二》。
“小鋼炮”絕非浪得虛名，腳鐐束縛不了他，非科班出身的馮小剛拍電影歷來(lái)也是不走尋常路。他在談到中國(guó)電影史的時(shí)候有這么一段話——中國(guó)電影是一間房子，第四代從大門走進(jìn)去就把門關(guān)上了，第五代從窗戶爬進(jìn)去把窗戶關(guān)上了，第六代從地下挖洞鉆進(jìn)去把洞口堵死了。我只好在旁邊搭了個(gè)帳篷。后來(lái)，房子里越來(lái)越多的人發(fā)現(xiàn)帳篷挺好，都過(guò)來(lái)了。房子就空了，那我去房子里看看吧。所以呢，大家都拍文藝片的時(shí)候，我來(lái)拍商業(yè)片，大家都猛按計(jì)算器的時(shí)候，我去拍文片。
多年積累的信譽(yù)度和人脈，讓馮小剛有了“任性一把，就拍自己想拍的電影”的資本?！端饺擞喼啤返目诒≈?，他畫畫/唱歌/參加綜藝節(jié)目，還通過(guò)《老炮兒》中的六爺拿了個(gè)影帝。經(jīng)過(guò)三年的沉淀，“小鋼炮”很任性的拍了《我不是潘金蓮》。
這部影片在形式上就很任性，采用了三種畫幅，圓形/正方形/寬銀幕。一部影片采用不同畫幅并不新鮮，無(wú)論是《布達(dá)佩斯大飯店》/《媽咪》，還是《山河故人》/《刺客聶隱娘》，重點(diǎn)是形式是否服務(wù)于內(nèi)容。
談及采用特殊畫幅的原因，馮小剛和攝影指導(dǎo)羅攀(就是李雪蓮第一次進(jìn)局子時(shí)的那個(gè)警察)是這樣解釋的——劉震云的原著小說(shuō)講的是農(nóng)村婦女李雪蓮在10年里不斷上訪打官司的故事，盡管故事內(nèi)核很不一樣，但乍看上去還是太像《秋菊打官司》了，必須做出點(diǎn)新花樣兒。受澤維爾·多蘭《媽咪》啟發(fā)，也考慮到故事主題有“中國(guó)風(fēng)情畫”的概念，而傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中圓形構(gòu)圖是很多的，所以考慮用圓形畫幅。因此也把原著小說(shuō)中發(fā)生在劉震云老家延津的故事搬到了濕潤(rùn)多雨的南方小城婺源，以便更貼合圓潤(rùn)的概念。影片的主題之一就是探討鄉(xiāng)土人情社會(huì)和現(xiàn)代法制社會(huì)的矛盾，所以每當(dāng)李雪蓮進(jìn)京告狀的時(shí)候，就采用正方形畫幅。既有“天圓地方”之意，也有“沒有規(guī)矩不成方圓”之意。影片最后，不再告狀的李雪蓮開始專心經(jīng)營(yíng)自己的新生活了，畫幅就變成了正常的寬銀幕，正是“放下執(zhí)念天地寬”。
看完影片，對(duì)于在畫幅上玩的花樣兒，我只想說(shuō)——厲害了，小鋼炮!
三種畫幅完全貼合主題，尤其是圓形畫幅，沒有任何不適感，看上去非常舒服。針對(duì)圓形畫幅也專門設(shè)計(jì)了拍攝角度和運(yùn)動(dòng)鏡頭，都是中遠(yuǎn)景沒有特寫近景，并且運(yùn)動(dòng)鏡頭都是橫移拍攝沒有搖，這兩點(diǎn)就徹底杜絕了圓形畫幅容易造成的從望遠(yuǎn)鏡觀察的偷窺感。形形色色的人物不斷出現(xiàn)在一個(gè)圓圈中，也真正繪制了一幅中國(guó)風(fēng)情畫。
影片拍攝之初，馮小剛對(duì)范冰冰說(shuō)：“這部電影大概有150場(chǎng)戲，其中130場(chǎng)有你，但影片真正的主角不是你，是圍繞在你身邊的那些男人”。
在李雪蓮的10年告狀路上出現(xiàn)的諸多男人可以分為兩波。一波是各級(jí)政府官員，法院院長(zhǎng)王公道/前任縣長(zhǎng)史為民/縣長(zhǎng)鄭重/市長(zhǎng)馬文彬/基層法官賈聰明等人。一波是前夫秦玉河/殺豬匠老胡/暗戀者趙大頭/果農(nóng)等人。
正是這些名字就滿是諷刺的政府官員，聯(lián)袂上演了一部現(xiàn)代版《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，也通過(guò)一幕幕既滑稽又荒誕的劇情，為觀眾獻(xiàn)上了最地道的馮氏幽默，絕對(duì)是笑死你不償命。故事中的這些政府官員，從法院院長(zhǎng)到縣長(zhǎng)，再到市長(zhǎng)/省長(zhǎng)，甚至更高的首長(zhǎng)，這些官員是壞人?是所謂的貪官污吏嗎?都不是。甚至在很大程度上他們都是試圖幫助李雪蓮解決問(wèn)題的。那為什么一個(gè)看似無(wú)理取鬧農(nóng)村婦女的離婚官司能折騰10年到了無(wú)法收?qǐng)龅牡夭阶詈笾荒芡ㄟ^(guò)一個(gè)偶然事件以不解決的方式解決了呢?還真就是那個(gè)很俗套的答案，體制問(wèn)題。所有的官員都是只對(duì)上負(fù)責(zé)只求保住自己的烏紗帽的，所有的官員遇到李雪蓮的問(wèn)題都是“堵/推/躲”，這就是官僚主義，這就是體制問(wèn)題。
批評(píng)體制總是容易的，但什么樣的社會(huì)產(chǎn)生了這樣的體制呢?李雪蓮身邊那些非官員又都是些什么人呢?是背信棄義拋棄了她的前夫，是只想跟她“干那事”不敢為她殺人的殺豬匠，是既幫助她上訪“攔轎喊冤”又利用她跟政府人員做交易的暗戀者，是要上吊別在我家果樹上去隔壁老曹家的果農(nóng)。正所謂一方水土養(yǎng)一方人，一方人養(yǎng)一方體制，這幅中國(guó)風(fēng)情畫上當(dāng)然少不了這些人。
李雪蓮是什么樣的人?是個(gè)既堅(jiān)強(qiáng)又執(zhí)拗認(rèn)死理不肯妥協(xié)的女人，她相信鄉(xiāng)土人情社會(huì)的那一套價(jià)值觀，有點(diǎn)小聰明，同時(shí)又幾乎是法盲。
李雪蓮的遭遇值得可憐嗎?回答這個(gè)問(wèn)題就涉及到了本片的主題，鄉(xiāng)土人情社會(huì)跟現(xiàn)代法治社會(huì)的矛盾。站在人情社會(huì)的角度，李雪蓮很可憐，她被丈夫拋棄還被污蔑為潘金蓮，為此走上了10年的上訪告狀之路。站在法制社會(huì)的角度，李雪蓮并不值得可憐，只是很可悲。為了生二胎假離婚的主意是她出的，法院對(duì)真離婚的判決并沒有錯(cuò)，但她很偏執(zhí)的認(rèn)為法院站在壞人一邊，認(rèn)為那些人都該殺。還利用“干那事”來(lái)雇傭殺豬匠老胡幫他殺人，差點(diǎn)真的成了潘金蓮。當(dāng)前夫因車禍突然而死，10年告狀之路戛然而止了，她一下子失去了生活的動(dòng)力并試圖去尋死。好在創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)人物還是滿懷悲憫的，故事最后給了她一個(gè)光明的結(jié)局。
通過(guò)《我不是潘金蓮》，我們能看到馮小剛的任性，三種畫幅尤其是圓形畫幅的設(shè)計(jì)很大膽，直面體制問(wèn)題的故事主題也足夠黑。同時(shí)我們也能看到馮小剛依然是帶著腳鐐在跳舞，影片結(jié)尾明顯有為了過(guò)審強(qiáng)行主旋律的元素。但我們還能要求更多嗎?這支舞已經(jīng)跳的非常好了，這部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》已經(jīng)足夠諷刺了，這幅中國(guó)風(fēng)情畫已經(jīng)足夠?qū)憣?shí)了。
篇二：《我不是潘金蓮》范冰冰：天然來(lái)雕飾，斗笠即皇冠
“如何證明我是我”，這是前幾年廣泛討論過(guò)的一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)然不涉及哲學(xué)思辨，而是戶籍管理的程序上。而比“如何證明我是我”更難的是“如何證明我不是她”，這就是馮小剛導(dǎo)演、范冰冰主演的《我不是潘金蓮》的提綱挈領(lǐng)。這部電影將成為范冰冰和她所飾演的角色李雪蓮的雙重證明。一個(gè)個(gè)層級(jí)、一里里路、一年又一年，為了糾正一句話，這句話變成了一句又一句話，假話說(shuō)一千遍讓人以為是真話，李雪蓮越走越遠(yuǎn)究竟與潘金蓮距離幾何，劉震云通透的閱歷，馮小剛一貫以來(lái)著眼小人物的智慧，全由一個(gè)被慣性認(rèn)知霸氣的范冰冰給演得精到和凝練。
范冰冰這些年演過(guò)不少“大女人戲”，甚至有人把“大女人”當(dāng)作標(biāo)簽貼于她身上，但《我不是潘金蓮》是范冰冰演的第一部“大女主戲”，何為“大女主戲”，全片以她飾演的角色的經(jīng)歷為唯一線索，28個(gè)男性圍繞李雪蓮，郭濤、大鵬、張嘉譯、于和偉、趙立新等，你能想象的這幾年活躍于銀幕上的實(shí)力派和戲骨們?nèi)嘿t畢至，從戲里范冰冰與他們的“車輪戰(zhàn)”來(lái)看，并非是眾星拱月式的，而是棋逢對(duì)手，與他們的一次次交鋒里，李雪蓮更深入人心，形象更為飽和，也襯托出這些不同職業(yè)、不同級(jí)別男人的身份特征，通過(guò)范冰冰的告狀與他們的周旋，范冰冰的神情和姿態(tài)就表現(xiàn)出了這些男人們的內(nèi)心，他們抱定著自己的生存智慧，以及他們是怎么被自己的職業(yè)和處境改變了初衷，他們不僅想確認(rèn)李雪蓮究竟是不是潘金蓮，他們個(gè)人的內(nèi)心其實(shí)也是掙扎著自己究竟是“李雪蓮”還是“潘金蓮”，不少人望而卻步，不少人半途而廢，不少人明哲保身。
整部戲來(lái)看，范冰冰演得很節(jié)制，有別于觀眾傳統(tǒng)認(rèn)知里村婦告狀的一哭二鬧三上吊的潑婦式蠻橫，范冰冰飾演的李雪蓮更多是打碎牙和著血往肚里吞，她表現(xiàn)的更多是農(nóng)婦委屈無(wú)處訴說(shuō)的蒼茫，這就跳脫出了農(nóng)婦打官司這個(gè)層面而來(lái)到了更深更廣的境界里，范冰冰詮釋李雪蓮這個(gè)角色更多不是依賴臺(tái)詞、表情甚至哭戲，而是靠神情、姿態(tài)和動(dòng)作，馮小剛的圓形遮罩畫面不是純技術(shù)性的嘗試，而是更好與范冰冰的演技相得益彰，圓形鏡頭大多是遠(yuǎn)景，讓觀眾看不清忽略掉范冰冰的臉部表情，卻是深得了中國(guó)山水畫云遮霧繞的表現(xiàn)形式，此時(shí)范冰冰的身影已足夠呈現(xiàn)李雪蓮的心理，多一絲表情和范冰冰的臉就會(huì)嫌多。范冰冰身背斗笠、蹙眉、站于橋頭，怎么看都有點(diǎn)古代俠客的氣魄，如果說(shuō)一開始李雪蓮是為自己要個(gè)清白，那么一次次碰壁之后，她是以自己的遭遇給一群女人發(fā)聲，的確是有一股俠氣而出，“斗笠”也暗含著“斗你”之諧音。
這部戲以前縱使范冰冰的電影拿過(guò)不少獎(jiǎng)，但大多數(shù)人仍停留于她的擲地有聲的那句“別低頭，皇冠會(huì)掉”的霸氣之姿，從俾睨眾生，再到低眉順眼、不折抗?fàn)?，范冰冰的跨度確實(shí)有點(diǎn)大。頂頭上比皇冠更不會(huì)掉的是斗笠，低頭也不會(huì)掉，你不想頂著就能背著，斗笠才是范冰冰的皇冠，縱使范冰冰憑借這部電影里的李雪蓮角色拿了圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳女主角“銀貝殼”獎(jiǎng)，但個(gè)人認(rèn)為演了這個(gè)角色的范冰冰就是“無(wú)冕之王”。
替沉默的大多數(shù)發(fā)聲，《我不是潘金蓮》的李雪蓮是開啟了一場(chǎng)關(guān)于農(nóng)婦的尊嚴(yán)的辯論賽。清官難斷家務(wù)事，做人別太較真，嫁雞隨雞嫁狗隨狗，一個(gè)農(nóng)婦的權(quán)益究竟歸誰(shuí)來(lái)管、你要不要管、你怎么管。范冰冰天然來(lái)雕飾的李雪蓮不是芙蓉，但她卻有雪蓮般執(zhí)拗、純凈的追求，看過(guò)雪蓮生長(zhǎng)環(huán)境的人不多，能理解生活里成千上萬(wàn)的李雪蓮的人更少了。比李雪蓮不是潘金蓮更需要認(rèn)可的是，她是女人。