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賀知章(659—744)，字季真，越州永興(今浙江蕭山)人，唐代著名詩人。少時因文辭雋秀而聞名，三十七歲中進(jìn)士，授國子四門博士，遷太常博士，后又歷任太常少卿、禮部侍郎、秘書監(jiān)、太子賓客等職，可謂仕途通達(dá)。他生性曠達(dá)不羈，好飲酒、擅書法，清談風(fēng)流，晚年更自號”四明狂客”。天寶初年，賀知章歸隱故鄉(xiāng)的鏡湖，不久去世，終年八十六歲。
其詩大半亡佚，《全唐詩》今存一卷二十一首，其中尚有不少是郊廟樂章和宮廷唱和之作，然而管中窺豹，也足以感受那種風(fēng)流達(dá)觀的盛唐韻味。他的詩不尚藻彩，不避俗語，清新自然，而以六首絕句尤為高妙。
《詠柳》是他的詠物代表作，由一株春柳寫到無限春意，小中見大，構(gòu)思十分巧妙。詩中多用比喻、擬人等各種手法，狀物形象逼真，情態(tài)自然，素來有”賦物入妙，語意溫柔”之評。
【經(jīng)典賞析】
賀知章的《詠柳》，是一首詠物詩。一般來說，詠物詩只有在題目中才點(diǎn)明所詠的事物，在詩句中并不會明確出現(xiàn)這項(xiàng)事物的名稱。但是詩中所用的藝術(shù)手法，以及涉及的相關(guān)意象，都要切合所題詠對象的特點(diǎn)，才能緊扣題意。比如曾鞏的《詠柳》：”亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜”，寫春天柳樹飛絮的景象，用”亂條”指柳枝，”飛花”指柳絮，”倚得東風(fēng)”則令人聯(lián)想柳枝在風(fēng)中舞動的景象。雖然沒有一個字提到柳樹，但句句都是寫柳。賀知章這首《詠柳》也是一樣。
在”碧玉妝成一樹高”中，”碧玉”兩個字，就可以有兩種不同的理解，一是擬物，二是擬人。碧玉，顧名思義，是青綠色的玉石。古人的詩篇中，經(jīng)常用碧玉來比喻流水、植物等事物，比如”晉祠流水如碧玉”，”圓荷翻風(fēng)碧玉軟”，這些比喻，都是為了顯示綠色的光潤、流麗，生機(jī)勃勃。因此，最為平常的一種解釋，就是認(rèn)為這棵柳樹綠得如同碧玉一樣。但是在這種解釋里面，這句中唯一的動詞”妝”卻沒有容身之地?？紤]到這一點(diǎn)，把”妝”理解為妝點(diǎn)、點(diǎn)綴的意思，就可以理解成柳樹上綴滿了如同碧玉雕琢而成的葉片，十分美麗。更為宏大的手筆，則是認(rèn)為”妝”可以引申為妝飾，這整棵柳樹都是由一整塊像樹那么高的碧玉雕琢而成的，把那種鋪滿視野的美麗的綠色寫得淋漓盡致。之所以用”樹”這個量詞，也是為了寫枝條葉片的繁密飽滿。
也有人援引前代詩篇，說碧玉不是真的玉，而是人名。南朝宋時代的《碧玉歌》里，描寫了一個漂亮的姑娘：”碧玉破瓜時，郎為情顛倒?！北逃?，是姑娘的名字。破瓜，又稱分瓜，古代文人因?yàn)楣献挚梢苑譃閮蓚€”八”字，二八一十六，就用破瓜來指代十六歲，而這個指代，多用在少女身上?！北逃衿乒蠒r”，就是說這個名叫碧玉的姑娘年方十六，正是還帶著點(diǎn)稚氣的青春年華。
現(xiàn)在我們形容小戶人家的漂亮姑娘，都說”小家碧玉”。小家碧玉和大家閨秀不同，這個女孩子不是一舉一動都無可挑剔，讓人感到高不可攀的公主，而是楚楚可憐，說不定還有些天真俏皮的鄰家少女，因此更加親切，更加惹人憐愛。
在這個典故的語境之下，”妝成”好像順理成章地可以理解成梳妝打扮的意思，姑娘打扮好之后，亭亭玉立，婀娜多姿。但是無法想象，一個漂亮姑娘梳妝打扮，”碧玉妝成”之后，詩人會直接跟上”一樹高”三個字，比喻做到這個地步，未免就太直接，太煞風(fēng)景了。我們只需要保留對這個典故的理解，讓自己浮想聯(lián)翩：詩人筆下的這棵柳樹，不是夏天里已經(jīng)枝繁葉茂的老柳，而是早春二月時剛剛長成葉片，露出一種婀娜姿態(tài)的春柳，它的姿態(tài)里甚至還有一些稚嫩，就好像年輕的碧玉姑娘一樣，美得天真而不張揚(yáng)，恰到好處。
“萬條垂下綠絲絳”?！比f條”，是夸張的寫法，形容柳條的繁密與生機(jī)勃勃?！苯z絳”，就是絲帶。這里有一個小典故?！赌鲜贰分杏涊d，劉悛之在益州，也就是現(xiàn)在的四川做刺史的時候，曾經(jīng)不遠(yuǎn)千里給齊武帝獻(xiàn)上幾棵四川的柳樹。這些柳樹的特色是，柳條特別長，就像垂下的絲帶一樣。齊武帝非常喜歡，說這些柳樹”風(fēng)流可愛”。試想，用纖細(xì)的蠶絲編的帶子，光澤絢麗，輕柔得仿佛沒有重量一般，詩人就是用這樣的絲帶來比喻柳枝的輕盈美麗。而且他還刻意強(qiáng)調(diào)，這是”綠絲絳”。前面用”碧玉”比喻柳樹的顏色，這里又用”綠”，再度突出了春柳色澤的清新可愛。另外，寫柳枝的形態(tài)時，詩人用了”垂下”兩個字，可見這柳枝不是隨風(fēng)飄拂的，而是安靜地垂落下去的。輕薄柔軟的絲帶，只要一陣輕風(fēng)就會飄舞起來，亂人眼目，但這千萬條絲帶一樣柔嫩的柳枝，卻只是靜靜地垂在那里，一絲不動，展現(xiàn)了一種極盡安寧、靜態(tài)的美。
“不知細(xì)葉誰裁出”，柳葉的形狀本就是修長的，詩人又加上一個”細(xì)”字，越發(fā)突出了它的纖巧與精致，也令人繼續(xù)想象：柳葉精巧如此，柳枝、柳樹的形態(tài)，該是何等婀娜動人?緊跟著的”裁”字，則是在說，仿佛有什么人拿著剪刀和尺子，像做一件衣服一樣，精心地描出它們的形狀，再予以剪裁。我們形容一件人工物品的精美，都稱贊它”巧奪天工”，但是詩人偏偏反其意而用之，他認(rèn)為，這片片柳葉精致得簡直不像自然生成的，一定是出自什么人的巧手——但究竟是誰呢?在全篇的最后一句，他給出了答案：”二月春風(fēng)似剪刀”。
早春二月，柳條上剛剛吐出細(xì)而窄的葉片，這時候的風(fēng)，也不是溫柔的”吹面不寒楊柳風(fēng)”，而是乍暖還寒時候，仍帶著料峭春寒的風(fēng)，吹在臉上可能還有些微微的刺疼。把這樣的春風(fēng)比喻成剪刀，真是恰如其分。
這首詩的前兩句，都是以比喻的手法寫柳樹的形態(tài)：春天的柳樹通體碧綠如玉雕，柔軟的枝條如同絲帶一般靜靜垂下來。把柳樹比作玉石和絲帶，兩者一為剛，一為柔，卻都是靜止如一的。到了后兩句，一個”裁”字，一陣春風(fēng)，暗暗用了擬人的手法，也在這靜止的美之上增添了十足的動感。仿佛聽見柳葉萌生的細(xì)微聲響，仿佛看見柳條飄舞的優(yōu)美身姿，一切都是因?yàn)榇猴L(fēng)的妙手精心拂過，喚起無限的盎然生機(jī)。
通觀全篇，詩句所描寫的對象從柳樹到柳枝，再到柳葉，呈現(xiàn)了詩人的視線逐漸由整體向細(xì)節(jié)過渡的完整過程，他描寫的東西越來越細(xì)小，越來越精致。無論玉石、絲帶還是宛若裁剪而成的葉片，都蘊(yùn)含著人工制造的意味。但是到了”二月春風(fēng)似剪刀”，整首詩的氣氛忽然就由靜而動，鮮活飛揚(yáng)了起來。而讀者也一下子恍然大悟，不必說什么巧奪天工，這巧手的裁剪者原來就是春風(fēng)啊。從前面渲染強(qiáng)調(diào)許久的人工，忽然一躍而寫造化天工，這個轉(zhuǎn)折合情合理而又毫不突兀，可見詩人布局謀篇的功力。
詩題為《詠柳》，但是”二月春風(fēng)似剪刀”之下，又何止是在寫這一株柳樹。春風(fēng)吹拂，萬物復(fù)蘇，大地回春，想必將視線從這棵柳樹上移開的時候，滿眼也都是欣欣向榮的綠意。這種因小見大的筆法，王夫之稱為”以小景傳大景之神”，賀知章就是這樣從一棵垂柳身上，寫出了春天的無限生機(jī)。
為什么要選擇柳樹，而不是其他的什么花草樹木，來作為描繪春天的媒介呢?柳樹發(fā)芽很早，古代民眾的《數(shù)九歌》里就寫道：”五九和六九，河邊看楊柳”，可見柳樹返青是春天到來的一個重要標(biāo)志。詩人們當(dāng)然也關(guān)注到這一點(diǎn)，他們紛紛贊嘆：”詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻”“客舍青青柳色新”“風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)”，都是寫春柳的清新色澤和盎然生意。就是李商隱《詠柳》”曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬?！彪m然寫了秋天楊柳的蕭瑟，也仍對春天里隨風(fēng)飄拂的柳絲念念不忘。由此可見，柳樹總是和春天分不開的。