蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：急功近利之作難掩故事孱弱
蝙蝠俠和超人兩大超級(jí)英雄首次在銀幕上共同亮相的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》，在北美5天內(nèi)的票房為1.933億美元，海外票房5天內(nèi)也達(dá)到了3.086億美元，兩者相加，該片的全球總票房已經(jīng)達(dá)到了5.019億美元。
作為開(kāi)啟DC宇宙的重磅之作，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》集結(jié)了兩位久負(fù)盛名的超級(jí)英雄——蝙蝠俠與超人。兩位大咖登場(chǎng)牽動(dòng)著無(wú)數(shù)漫畫(huà)粉絲的心弦，常年積攢的群眾基礎(chǔ)讓影片不費(fèi)吹灰之力便可拿下喜人的票房佳績(jī)。而從影片選取的故事切入點(diǎn)就足見(jiàn)DC的勃勃野心，“開(kāi)山之作”直接上演蝙蝠俠大戰(zhàn)超人的高潮戲份，想要“追擊”漫威的意圖也是世人皆知。
影片故事發(fā)生在大都會(huì)之戰(zhàn)18個(gè)月后，講述了超人與佐德大戰(zhàn)過(guò)后，整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了微妙變化，蝙蝠俠與超人也由此產(chǎn)生交集，二人從相殺到“相愛(ài)”的過(guò)程。實(shí)則，影片故事情節(jié)并不難懂，可是觀眾如果對(duì)DC漫畫(huà)的超級(jí)英雄譜系沒(méi)有足夠認(rèn)知，對(duì)超人、蝙蝠俠以及神奇女俠的身世經(jīng)歷缺少了解，有些情節(jié)就難免“不知所云”。
影片并未系統(tǒng)地交代兩位超級(jí)英雄緣何怒目相視，只是牽強(qiáng)地為大戰(zhàn)而生恨。實(shí)則，蝙蝠俠憂慮人類(lèi)根本無(wú)法控制超人的力量，一旦超人失控，勢(shì)必會(huì)給人類(lèi)帶來(lái)滅頂之災(zāi)。同時(shí)，超人作為光明之子，在一定程度上代表絕對(duì)正義和絕對(duì)道德，不允許黑暗存在。而蝙蝠俠則是暗夜騎士，是黑暗和光明混合體，習(xí)慣用他自己的道德體系衡量對(duì)錯(cuò)、懲治邪惡。兩種價(jià)值觀的沖突，此是蝙蝠俠大戰(zhàn)超人的根源。
作為超級(jí)英雄匯聚的大片，明星們的表演戲份勢(shì)必受限，無(wú)論亨利·卡維爾，本·阿弗萊克，還是大反派杰西·艾森伯格的表演都是中規(guī)中矩，畢竟這樣的影片重頭戲并不在明星的表演本身。而影片真正的明星亮點(diǎn)都集結(jié)到了神奇女俠蓋爾·加朵的身上，在這部雄性荷爾蒙四溢的電影中，蓋爾·加朵肩負(fù)起了女性顏值擔(dān)當(dāng)，美貌加之賣(mài)力演出確為影片增加了一抹亮色。
導(dǎo)演的影像風(fēng)格和動(dòng)作設(shè)計(jì)功底也的確給本片拉高了很多分?jǐn)?shù)。影片當(dāng)中的慢鏡重拾了導(dǎo)演以往指導(dǎo)的影像榮光，絢麗的特效，恢宏的氣勢(shì)，營(yíng)造出視覺(jué)沖擊足以震撼全場(chǎng)?？墒且曈X(jué)上的高光卻難以掩蓋劇本上的空洞。先不去計(jì)較大戰(zhàn)為何來(lái)得如此突兀，畢竟DC想要一下子讓觀眾吃成個(gè)胖子的情緒可以理解。但是就影片劇本其他方面而言，依然是孱弱無(wú)力。一觸即發(fā)的大戰(zhàn)高潮，總有種被枷鎖套住的受限感，兩個(gè)主角缺乏足夠的動(dòng)機(jī)鋪墊和行為轉(zhuǎn)折，雙方也沒(méi)有起足夠的化學(xué)反應(yīng)，使得看似宏大的故事格局成了個(gè)空殼。唯一完成的任務(wù)就是讓正義聯(lián)盟幾個(gè)巨頭露了下臉，和觀眾們混一個(gè)臉熟。
通篇來(lái)看，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》作為一部鋪墊影片，在不計(jì)較口碑得失，只要在全球影迷口袋里圈圈錢(qián)、去布一個(gè)最完美的DC宇宙開(kāi)局的方面做的尚算可觀。畢竟蝙蝠俠、超人和神奇女俠的齊聚，標(biāo)志著DC超級(jí)英雄戰(zhàn)隊(duì)主心骨的建構(gòu)完成，為DC2017年的重頭戲《正義聯(lián)盟》打響了頭炮。
筆者認(rèn)為，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》對(duì)DC而言確實(shí)可算成功之作，達(dá)到了他們預(yù)期的目的?？墒菍?duì)觀眾而言，如此急功近利的DC卻是毫無(wú)誠(chéng)意。寄出如此“小算盤(pán)”的作品確屬心機(jī)極重，明知缺少鋪墊依然為之，誠(chéng)意幾何不言而喻。一部娛樂(lè)性質(zhì)的大片卻需要觀眾們惡補(bǔ)“基礎(chǔ)知識(shí)”，本應(yīng)輕松觀影的過(guò)程，卻總要觀眾們帶著疑問(wèn)迷糊的看下去，這樣的觀影體驗(yàn)確實(shí)難以暢快。如今，“正義聯(lián)盟”的序曲正式拉開(kāi)，作為影迷只是希望新作不要再急功近利，該有的要有，該講的也要講清，別讓觀眾總是摸不到頭腦。
文/劉正中
《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》，重啟江湖新紀(jì)元
相比于漫威《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列，這部開(kāi)啟DC新宇宙的超級(jí)英雄影大片，顯然要復(fù)雜得多。
影片內(nèi)容劍走偏鋒，選取了蝙蝠俠VS超人的題材，講述了其從相殺到“相愛(ài)”的過(guò)程。在本就不簡(jiǎn)單的蝙蝠俠和超人關(guān)系之上，又承載著正義聯(lián)盟的大格局，孵化著其他超級(jí)英雄和更大的反派。這跟《復(fù)聯(lián)》在同一個(gè)時(shí)空平臺(tái)上聚合、超級(jí)英雄被“即插即用”的設(shè)計(jì)風(fēng)格完全不同;結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)要復(fù)雜，信息量也更大。
觀眾如果對(duì)DC漫畫(huà)的超級(jí)英雄譜系沒(méi)有足夠認(rèn)知，對(duì)超人、蝙蝠俠以及神奇女俠的身世經(jīng)歷缺少了解，有些情節(jié)就看不懂。
敘事上，影片運(yùn)用了商業(yè)大片不敢多用的手法和技巧，比如夢(mèng)境、閃回、不同時(shí)空交叉甚至錯(cuò)位剪輯，以及場(chǎng)景跳躍、情節(jié)碎片化等，雖然增加了影片的文藝氣質(zhì)和個(gè)性色彩，但也提高了觀影門(mén)檻。
信息不對(duì)稱(chēng)往往使得有的觀眾看門(mén)道，有的則只能看熱鬧。好在影片很熱鬧，看不懂門(mén)道，看看熱鬧也不錯(cuò)，也過(guò)癮。
不能說(shuō)電影制片方和投資方的目標(biāo)受眾是能看懂門(mén)道的DC漫迷，而對(duì)非漫迷——路人不敬。畢竟這種投資規(guī)模和演員陣容的商業(yè)大片，瞄準(zhǔn)的肯定是全球市場(chǎng)和普羅大眾的錢(qián)袋，而非一個(gè)細(xì)分的垂直領(lǐng)域。只不過(guò)“讓全世界超級(jí)英雄聯(lián)合起來(lái)”的創(chuàng)意是人家漫威的，人家的《復(fù)聯(lián)》都到2了，你這才剛剛“黎明”;總得做得有別于人家，否則就成了邯鄲學(xué)步，立都立不住，何談彎道超車(chē)、后來(lái)居上?
從門(mén)道和熱鬧的角度，影片可分為兩部分，前一部分是“蝙超大戰(zhàn)”，有門(mén)道;后一部分則是蝙超和神奇女俠聯(lián)手，大戰(zhàn)那個(gè)所謂的“無(wú)雞雞怪獸”，這部分是全片高潮，沒(méi)有觀影障礙，就是個(gè)類(lèi)型化的二元對(duì)立，用特效打造奇觀，釋放激情荷爾蒙，看看熱鬧。
這部分里的一大看點(diǎn)是神奇女俠。對(duì)于神奇女俠，據(jù)說(shuō)美國(guó)觀眾88%是為她而看《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》的。所以一些人一提到神奇女俠立馬就跪了。不過(guò)個(gè)人感覺(jué)，神奇女俠在前面幾場(chǎng)戲并沒(méi)什么驚艷的，只是在高潮戲里一展性感身手，秀了把“暴力美學(xué)”，也大有“暴力美人”的意思，特定場(chǎng)景和音樂(lè)中的POSE，讓某些人燃了。
影片的前一部分——蝙超大戰(zhàn)被很多人詬病。相比于高潮戲，這部分是真正見(jiàn)導(dǎo)演功力的。這部分的確有些問(wèn)題，但也有一些問(wèn)題是被放大了，比如——
蝙蝠俠和超人和好時(shí)的“你媽也叫瑪莎”，成了個(gè)笑話。這個(gè)“最后一分鐘救贖”式的細(xì)節(jié)，確實(shí)編得有點(diǎn)小兒科，但問(wèn)題不大，畢竟這個(gè)“瑪莎”起的是一個(gè)“刀下留人”的延時(shí)作用，也是讓兩人第一次因?yàn)槟赣H而產(chǎn)生情感共鳴，這在影片前面是有鋪墊的。刀下留人后，超人女友及時(shí)趕到告知真相，兩人和好;只不過(guò)影片省略了告知真相部分，而這個(gè)省略是沒(méi)問(wèn)題的。
無(wú)論“蝙超大戰(zhàn)”怎么被詬病，有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是不能無(wú)視的，那就是影片把他們?yōu)槭裁创髴?zhàn)講得很清楚。
蝙蝠俠為何想滅了超人?片中敘事邏輯性很強(qiáng)，很有層次，讓誤解單向地一步步加深，此不贅述。而超人為什么要接招?除了大反派用他母親要挾外，還有世界觀的不同，超人的世界觀在片中有三個(gè)支點(diǎn)：家庭親情、愛(ài)情和記者的責(zé)任感。前者彰顯的是陽(yáng)光對(duì)暗黑，后者則是理念不同，秉持社會(huì)公器的他，是不認(rèn)同蝙蝠俠用超越法律的方式來(lái)懲治犯罪的。
片中的超人致力維護(hù)公共秩序，在災(zāi)難中救人而非像蝙蝠俠那樣化身罪犯克星，所以當(dāng)政府、部分公眾以及蝙蝠俠恰恰以損害公義、威脅人類(lèi)生存來(lái)“審判”他的時(shí)候，對(duì)他的打擊是致命的，是親情和愛(ài)情才讓他滿血復(fù)活。后來(lái)他在高潮戲中把怪獸推向太空，避免重蹈大都市會(huì)戰(zhàn)的覆轍，也是一種成長(zhǎng)和成熟。
DC的正義聯(lián)盟姍姍來(lái)遲，但也算一戰(zhàn)成功，影片是宣言書(shū)和標(biāo)志，宣告了DC電影的迭代升級(jí)，并向老對(duì)手漫威的復(fù)仇者聯(lián)盟宣戰(zhàn)，也標(biāo)志著超級(jí)英雄片的江湖，重啟兩強(qiáng)相遇、龍爭(zhēng)虎斗的新紀(jì)元，愛(ài)看超級(jí)英雄大片的觀眾有福了。
文/史興慶
蝙超：DC的“黑暗”美學(xué)
一、形式之美
扎克·施奈德是一位“包裝”大師，他的影片畫(huà)面常以濃郁的色彩飽和度，陰暗復(fù)古的冷色調(diào)、灰暗低調(diào)的燈光風(fēng)格形成一種油畫(huà)般的影像。這種風(fēng)格成為扎導(dǎo)的藝術(shù)烙印，使其作品的形式美感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容實(shí)質(zhì)。
DC所謂的“黑暗”美學(xué)正是建立在扎克的形式之美上。在《蝙超》中，這種陰冷黑暗的美感已不再局限于畫(huà)風(fēng)，扎導(dǎo)的形式之美已擴(kuò)散至場(chǎng)景設(shè)計(jì)、戲服、道具等細(xì)節(jié)，如城市廣場(chǎng)上宛若古希臘神明般的超人雕像賦予形式上雄偉瑰麗的藝術(shù)感，如超級(jí)英雄的緊身戰(zhàn)服以流暢的線條凸顯人體性感、健壯的藝術(shù)美，就連超人的鮮紅斗篷在影片中也以暗紅色表現(xiàn)，以符合形式的“黑暗”美與氣質(zhì)的悲壯感。
扎克的形式美感亦用于“包裝”人物，影片中以超人“救世與誤解”的悲劇性沖突，以仰望視角、慢鏡頭等拍攝方式呈現(xiàn)超人的“神性”，使其在形式上超越漫畫(huà)的通俗性，升格為神話史詩(shī)中的英雄。
感覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，電影形式之美的圣三位一體。漢斯季默的配樂(lè)是《蝙超》“黑暗”美學(xué)的最后一塊拼圖。影片以不同風(fēng)格的人物主題音樂(lè)突出角色性格，超人哀婉悲壯、蝙蝠低沉壓抑，最后于戰(zhàn)斗中現(xiàn)身的神奇女俠則伴隨著雄壯、激烈的鼓點(diǎn)以象征強(qiáng)力的新援。場(chǎng)景與音樂(lè)亦有和諧的對(duì)應(yīng)，戰(zhàn)斗時(shí)氣勢(shì)恢宏的交響，葬禮上哀婉憂傷的風(fēng)笛，音節(jié)高低與人物情緒和戲劇激烈程度完美應(yīng)和。
二、內(nèi)容之殤
DC的“黑暗”美學(xué)于形式之上堪稱(chēng)完美，但于內(nèi)容卻始終沒(méi)有擺脫漫畫(huà)的“低級(jí)趣味”。《蝙超》之中，超人的形象是宗教中的救世主，從能力與價(jià)值觀上都趨近神性的完美。因此其主題上的黑暗只能源于另一位角色，蝙蝠俠。
布魯斯·韋恩是我最喜歡的漫畫(huà)角色，因?yàn)樗哂幸环N迷人而復(fù)雜的性格，他從父母的死中悟出的不是能力越大，責(zé)任越大;亦不是“以暴制暴”的復(fù)仇，而是超越“以暴制暴”，是“以恐懼制恐懼”(這是諾蘭的《俠影之謎》中所述的蝙蝠俠誕生)。布魯斯韋恩化身為蝙蝠俠，亦化身為恐懼的源頭，他打擊犯罪，希望以恐懼降服暴力，從而逐漸形成一種與其他充當(dāng)義警的超級(jí)英雄完全不同的正義，一種極端的正義。
蝙蝠俠制造恐懼，小丑亦制造恐懼，二者如一枚硬幣的正反面。蝙蝠俠以恐懼化解暴力，小丑以恐懼激發(fā)人性原始的暴力。極端正義并沒(méi)能徹底的鏟除犯罪，反而因這種極端而誕生了另一種更黑暗的極端，這亦是諾蘭《黑暗騎士》的內(nèi)在美，諾蘭塑造的韋恩具有反英雄性格的復(fù)雜與陰暗，亦隱有反社會(huì)傾向的極端，這即是DC電影黑暗氣質(zhì)之源。
《蝙超》對(duì)布魯斯·韋恩的刻畫(huà)則流于通俗，影片以閃回的方式反復(fù)強(qiáng)調(diào)韋恩的童年陰影，旨在為蝙蝠俠的極端提供一個(gè)不咸不淡的理由。“BVS”，二者之對(duì)立是“黑暗”與“光明”的對(duì)立，人性與神性的對(duì)立，制裁者與拯救者的對(duì)立。這些因性格、經(jīng)歷、理念所造成的矛盾被影片簡(jiǎn)化為“誤會(huì)”，韋恩通過(guò)兩段超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境從而站在超人的對(duì)立面更顯劇情蒼白，人物無(wú)力，影片缺乏深入的內(nèi)心刻畫(huà)，“BVS”不應(yīng)只是肉體的決斗，更應(yīng)是兩種精神的抗衡。最可悲的是，布魯斯·韋恩這個(gè)美漫中最具個(gè)性的角色不單沒(méi)能展現(xiàn)其復(fù)雜的性格，反倒被DC宇宙的體系同化，亦變成了超級(jí)英雄隊(duì)伍中的同質(zhì)化面孔。
至于神奇女俠，毫不客氣的講，她于影片的作用僅為顏值擔(dān)當(dāng)與續(xù)集鋪陳?！厄吩谝欢ㄒ饬x上可以看做是《正義聯(lián)盟》的前傳，也正因此本片的鋪墊作用甚至高于“BVS”本身，影片試圖將DC宇宙的眾多線索放入這一部影片中，以至于電影的內(nèi)容顯得邏輯混亂，顧此失彼。
《蝙超》的黑暗風(fēng)格僅是其形式上的美感，沒(méi)有升華至主題氣質(zhì)。探其本質(zhì)與漫威大同小異，仍是美漫中老掉牙的正邪對(duì)立價(jià)值觀。二者唯一不同的是，漫威輕松自如，像是前衛(wèi)、時(shí)尚的流行歌曲，DC悲愴復(fù)古，如厚重、低沉的古典音樂(lè)。
從商業(yè)角度而言，本片仍舊是一流水準(zhǔn)的商業(yè)大作，影片的特技效果可稱(chēng)為同類(lèi)型影片中的巔峰，尤其是戰(zhàn)斗場(chǎng)面呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果，兼具毀滅性與神話感，可謂是將古典傳說(shuō)里眾神之戰(zhàn)的場(chǎng)景放入了鋼鐵森林的現(xiàn)代化都市，遠(yuǎn)勝于某些依靠堆積反派數(shù)量支撐場(chǎng)面的漫改影片。
《蝙超》是一部?jī)?yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)同樣突出的電影，黑暗美學(xué)是諾蘭遺留給DC的“遺產(chǎn)”，扎克·施耐德從這份“遺產(chǎn)”中僅學(xué)得了皮毛，于是就有了這部形式之美，內(nèi)容之殤的美漫大作。
文/難民
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蝙蝠俠和超人兩大超級(jí)英雄首次在銀幕上共同亮相的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》，在北美5天內(nèi)的票房為1.933億美元，海外票房5天內(nèi)也達(dá)到了3.086億美元，兩者相加，該片的全球總票房已經(jīng)達(dá)到了5.019億美元。
作為開(kāi)啟DC宇宙的重磅之作，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》集結(jié)了兩位久負(fù)盛名的超級(jí)英雄——蝙蝠俠與超人。兩位大咖登場(chǎng)牽動(dòng)著無(wú)數(shù)漫畫(huà)粉絲的心弦，常年積攢的群眾基礎(chǔ)讓影片不費(fèi)吹灰之力便可拿下喜人的票房佳績(jī)。而從影片選取的故事切入點(diǎn)就足見(jiàn)DC的勃勃野心，“開(kāi)山之作”直接上演蝙蝠俠大戰(zhàn)超人的高潮戲份，想要“追擊”漫威的意圖也是世人皆知。
影片故事發(fā)生在大都會(huì)之戰(zhàn)18個(gè)月后，講述了超人與佐德大戰(zhàn)過(guò)后，整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了微妙變化，蝙蝠俠與超人也由此產(chǎn)生交集，二人從相殺到“相愛(ài)”的過(guò)程。實(shí)則，影片故事情節(jié)并不難懂，可是觀眾如果對(duì)DC漫畫(huà)的超級(jí)英雄譜系沒(méi)有足夠認(rèn)知，對(duì)超人、蝙蝠俠以及神奇女俠的身世經(jīng)歷缺少了解，有些情節(jié)就難免“不知所云”。
影片并未系統(tǒng)地交代兩位超級(jí)英雄緣何怒目相視，只是牽強(qiáng)地為大戰(zhàn)而生恨。實(shí)則，蝙蝠俠憂慮人類(lèi)根本無(wú)法控制超人的力量，一旦超人失控，勢(shì)必會(huì)給人類(lèi)帶來(lái)滅頂之災(zāi)。同時(shí)，超人作為光明之子，在一定程度上代表絕對(duì)正義和絕對(duì)道德，不允許黑暗存在。而蝙蝠俠則是暗夜騎士，是黑暗和光明混合體，習(xí)慣用他自己的道德體系衡量對(duì)錯(cuò)、懲治邪惡。兩種價(jià)值觀的沖突，此是蝙蝠俠大戰(zhàn)超人的根源。
作為超級(jí)英雄匯聚的大片，明星們的表演戲份勢(shì)必受限，無(wú)論亨利·卡維爾，本·阿弗萊克，還是大反派杰西·艾森伯格的表演都是中規(guī)中矩，畢竟這樣的影片重頭戲并不在明星的表演本身。而影片真正的明星亮點(diǎn)都集結(jié)到了神奇女俠蓋爾·加朵的身上，在這部雄性荷爾蒙四溢的電影中，蓋爾·加朵肩負(fù)起了女性顏值擔(dān)當(dāng)，美貌加之賣(mài)力演出確為影片增加了一抹亮色。
導(dǎo)演的影像風(fēng)格和動(dòng)作設(shè)計(jì)功底也的確給本片拉高了很多分?jǐn)?shù)。影片當(dāng)中的慢鏡重拾了導(dǎo)演以往指導(dǎo)的影像榮光，絢麗的特效，恢宏的氣勢(shì)，營(yíng)造出視覺(jué)沖擊足以震撼全場(chǎng)?？墒且曈X(jué)上的高光卻難以掩蓋劇本上的空洞。先不去計(jì)較大戰(zhàn)為何來(lái)得如此突兀，畢竟DC想要一下子讓觀眾吃成個(gè)胖子的情緒可以理解。但是就影片劇本其他方面而言，依然是孱弱無(wú)力。一觸即發(fā)的大戰(zhàn)高潮，總有種被枷鎖套住的受限感，兩個(gè)主角缺乏足夠的動(dòng)機(jī)鋪墊和行為轉(zhuǎn)折，雙方也沒(méi)有起足夠的化學(xué)反應(yīng)，使得看似宏大的故事格局成了個(gè)空殼。唯一完成的任務(wù)就是讓正義聯(lián)盟幾個(gè)巨頭露了下臉，和觀眾們混一個(gè)臉熟。
通篇來(lái)看，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》作為一部鋪墊影片，在不計(jì)較口碑得失，只要在全球影迷口袋里圈圈錢(qián)、去布一個(gè)最完美的DC宇宙開(kāi)局的方面做的尚算可觀。畢竟蝙蝠俠、超人和神奇女俠的齊聚，標(biāo)志著DC超級(jí)英雄戰(zhàn)隊(duì)主心骨的建構(gòu)完成，為DC2017年的重頭戲《正義聯(lián)盟》打響了頭炮。
筆者認(rèn)為，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》對(duì)DC而言確實(shí)可算成功之作，達(dá)到了他們預(yù)期的目的?？墒菍?duì)觀眾而言，如此急功近利的DC卻是毫無(wú)誠(chéng)意。寄出如此“小算盤(pán)”的作品確屬心機(jī)極重，明知缺少鋪墊依然為之，誠(chéng)意幾何不言而喻。一部娛樂(lè)性質(zhì)的大片卻需要觀眾們惡補(bǔ)“基礎(chǔ)知識(shí)”，本應(yīng)輕松觀影的過(guò)程，卻總要觀眾們帶著疑問(wèn)迷糊的看下去，這樣的觀影體驗(yàn)確實(shí)難以暢快。如今，“正義聯(lián)盟”的序曲正式拉開(kāi)，作為影迷只是希望新作不要再急功近利，該有的要有，該講的也要講清，別讓觀眾總是摸不到頭腦。
文/劉正中
《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》，重啟江湖新紀(jì)元
相比于漫威《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列，這部開(kāi)啟DC新宇宙的超級(jí)英雄影大片，顯然要復(fù)雜得多。
影片內(nèi)容劍走偏鋒，選取了蝙蝠俠VS超人的題材，講述了其從相殺到“相愛(ài)”的過(guò)程。在本就不簡(jiǎn)單的蝙蝠俠和超人關(guān)系之上，又承載著正義聯(lián)盟的大格局，孵化著其他超級(jí)英雄和更大的反派。這跟《復(fù)聯(lián)》在同一個(gè)時(shí)空平臺(tái)上聚合、超級(jí)英雄被“即插即用”的設(shè)計(jì)風(fēng)格完全不同;結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)要復(fù)雜，信息量也更大。
觀眾如果對(duì)DC漫畫(huà)的超級(jí)英雄譜系沒(méi)有足夠認(rèn)知，對(duì)超人、蝙蝠俠以及神奇女俠的身世經(jīng)歷缺少了解，有些情節(jié)就看不懂。
敘事上，影片運(yùn)用了商業(yè)大片不敢多用的手法和技巧，比如夢(mèng)境、閃回、不同時(shí)空交叉甚至錯(cuò)位剪輯，以及場(chǎng)景跳躍、情節(jié)碎片化等，雖然增加了影片的文藝氣質(zhì)和個(gè)性色彩，但也提高了觀影門(mén)檻。
信息不對(duì)稱(chēng)往往使得有的觀眾看門(mén)道，有的則只能看熱鬧。好在影片很熱鬧，看不懂門(mén)道，看看熱鬧也不錯(cuò)，也過(guò)癮。
不能說(shuō)電影制片方和投資方的目標(biāo)受眾是能看懂門(mén)道的DC漫迷，而對(duì)非漫迷——路人不敬。畢竟這種投資規(guī)模和演員陣容的商業(yè)大片，瞄準(zhǔn)的肯定是全球市場(chǎng)和普羅大眾的錢(qián)袋，而非一個(gè)細(xì)分的垂直領(lǐng)域。只不過(guò)“讓全世界超級(jí)英雄聯(lián)合起來(lái)”的創(chuàng)意是人家漫威的，人家的《復(fù)聯(lián)》都到2了，你這才剛剛“黎明”;總得做得有別于人家，否則就成了邯鄲學(xué)步，立都立不住，何談彎道超車(chē)、后來(lái)居上?
從門(mén)道和熱鬧的角度，影片可分為兩部分，前一部分是“蝙超大戰(zhàn)”，有門(mén)道;后一部分則是蝙超和神奇女俠聯(lián)手，大戰(zhàn)那個(gè)所謂的“無(wú)雞雞怪獸”，這部分是全片高潮，沒(méi)有觀影障礙，就是個(gè)類(lèi)型化的二元對(duì)立，用特效打造奇觀，釋放激情荷爾蒙，看看熱鬧。
這部分里的一大看點(diǎn)是神奇女俠。對(duì)于神奇女俠，據(jù)說(shuō)美國(guó)觀眾88%是為她而看《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》的。所以一些人一提到神奇女俠立馬就跪了。不過(guò)個(gè)人感覺(jué)，神奇女俠在前面幾場(chǎng)戲并沒(méi)什么驚艷的，只是在高潮戲里一展性感身手，秀了把“暴力美學(xué)”，也大有“暴力美人”的意思，特定場(chǎng)景和音樂(lè)中的POSE，讓某些人燃了。
影片的前一部分——蝙超大戰(zhàn)被很多人詬病。相比于高潮戲，這部分是真正見(jiàn)導(dǎo)演功力的。這部分的確有些問(wèn)題，但也有一些問(wèn)題是被放大了，比如——
蝙蝠俠和超人和好時(shí)的“你媽也叫瑪莎”，成了個(gè)笑話。這個(gè)“最后一分鐘救贖”式的細(xì)節(jié)，確實(shí)編得有點(diǎn)小兒科，但問(wèn)題不大，畢竟這個(gè)“瑪莎”起的是一個(gè)“刀下留人”的延時(shí)作用，也是讓兩人第一次因?yàn)槟赣H而產(chǎn)生情感共鳴，這在影片前面是有鋪墊的。刀下留人后，超人女友及時(shí)趕到告知真相，兩人和好;只不過(guò)影片省略了告知真相部分，而這個(gè)省略是沒(méi)問(wèn)題的。
無(wú)論“蝙超大戰(zhàn)”怎么被詬病，有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是不能無(wú)視的，那就是影片把他們?yōu)槭裁创髴?zhàn)講得很清楚。
蝙蝠俠為何想滅了超人?片中敘事邏輯性很強(qiáng)，很有層次，讓誤解單向地一步步加深，此不贅述。而超人為什么要接招?除了大反派用他母親要挾外，還有世界觀的不同，超人的世界觀在片中有三個(gè)支點(diǎn)：家庭親情、愛(ài)情和記者的責(zé)任感。前者彰顯的是陽(yáng)光對(duì)暗黑，后者則是理念不同，秉持社會(huì)公器的他，是不認(rèn)同蝙蝠俠用超越法律的方式來(lái)懲治犯罪的。
片中的超人致力維護(hù)公共秩序，在災(zāi)難中救人而非像蝙蝠俠那樣化身罪犯克星，所以當(dāng)政府、部分公眾以及蝙蝠俠恰恰以損害公義、威脅人類(lèi)生存來(lái)“審判”他的時(shí)候，對(duì)他的打擊是致命的，是親情和愛(ài)情才讓他滿血復(fù)活。后來(lái)他在高潮戲中把怪獸推向太空，避免重蹈大都市會(huì)戰(zhàn)的覆轍，也是一種成長(zhǎng)和成熟。
DC的正義聯(lián)盟姍姍來(lái)遲，但也算一戰(zhàn)成功，影片是宣言書(shū)和標(biāo)志，宣告了DC電影的迭代升級(jí)，并向老對(duì)手漫威的復(fù)仇者聯(lián)盟宣戰(zhàn)，也標(biāo)志著超級(jí)英雄片的江湖，重啟兩強(qiáng)相遇、龍爭(zhēng)虎斗的新紀(jì)元，愛(ài)看超級(jí)英雄大片的觀眾有福了。
文/史興慶
蝙超：DC的“黑暗”美學(xué)
一、形式之美
扎克·施奈德是一位“包裝”大師，他的影片畫(huà)面常以濃郁的色彩飽和度，陰暗復(fù)古的冷色調(diào)、灰暗低調(diào)的燈光風(fēng)格形成一種油畫(huà)般的影像。這種風(fēng)格成為扎導(dǎo)的藝術(shù)烙印，使其作品的形式美感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容實(shí)質(zhì)。
DC所謂的“黑暗”美學(xué)正是建立在扎克的形式之美上。在《蝙超》中，這種陰冷黑暗的美感已不再局限于畫(huà)風(fēng)，扎導(dǎo)的形式之美已擴(kuò)散至場(chǎng)景設(shè)計(jì)、戲服、道具等細(xì)節(jié)，如城市廣場(chǎng)上宛若古希臘神明般的超人雕像賦予形式上雄偉瑰麗的藝術(shù)感，如超級(jí)英雄的緊身戰(zhàn)服以流暢的線條凸顯人體性感、健壯的藝術(shù)美，就連超人的鮮紅斗篷在影片中也以暗紅色表現(xiàn)，以符合形式的“黑暗”美與氣質(zhì)的悲壯感。
扎克的形式美感亦用于“包裝”人物，影片中以超人“救世與誤解”的悲劇性沖突，以仰望視角、慢鏡頭等拍攝方式呈現(xiàn)超人的“神性”，使其在形式上超越漫畫(huà)的通俗性，升格為神話史詩(shī)中的英雄。
感覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，電影形式之美的圣三位一體。漢斯季默的配樂(lè)是《蝙超》“黑暗”美學(xué)的最后一塊拼圖。影片以不同風(fēng)格的人物主題音樂(lè)突出角色性格，超人哀婉悲壯、蝙蝠低沉壓抑，最后于戰(zhàn)斗中現(xiàn)身的神奇女俠則伴隨著雄壯、激烈的鼓點(diǎn)以象征強(qiáng)力的新援。場(chǎng)景與音樂(lè)亦有和諧的對(duì)應(yīng)，戰(zhàn)斗時(shí)氣勢(shì)恢宏的交響，葬禮上哀婉憂傷的風(fēng)笛，音節(jié)高低與人物情緒和戲劇激烈程度完美應(yīng)和。
二、內(nèi)容之殤
DC的“黑暗”美學(xué)于形式之上堪稱(chēng)完美，但于內(nèi)容卻始終沒(méi)有擺脫漫畫(huà)的“低級(jí)趣味”。《蝙超》之中，超人的形象是宗教中的救世主，從能力與價(jià)值觀上都趨近神性的完美。因此其主題上的黑暗只能源于另一位角色，蝙蝠俠。
布魯斯·韋恩是我最喜歡的漫畫(huà)角色，因?yàn)樗哂幸环N迷人而復(fù)雜的性格，他從父母的死中悟出的不是能力越大，責(zé)任越大;亦不是“以暴制暴”的復(fù)仇，而是超越“以暴制暴”，是“以恐懼制恐懼”(這是諾蘭的《俠影之謎》中所述的蝙蝠俠誕生)。布魯斯韋恩化身為蝙蝠俠，亦化身為恐懼的源頭，他打擊犯罪，希望以恐懼降服暴力，從而逐漸形成一種與其他充當(dāng)義警的超級(jí)英雄完全不同的正義，一種極端的正義。
蝙蝠俠制造恐懼，小丑亦制造恐懼，二者如一枚硬幣的正反面。蝙蝠俠以恐懼化解暴力，小丑以恐懼激發(fā)人性原始的暴力。極端正義并沒(méi)能徹底的鏟除犯罪，反而因這種極端而誕生了另一種更黑暗的極端，這亦是諾蘭《黑暗騎士》的內(nèi)在美，諾蘭塑造的韋恩具有反英雄性格的復(fù)雜與陰暗，亦隱有反社會(huì)傾向的極端，這即是DC電影黑暗氣質(zhì)之源。
《蝙超》對(duì)布魯斯·韋恩的刻畫(huà)則流于通俗，影片以閃回的方式反復(fù)強(qiáng)調(diào)韋恩的童年陰影，旨在為蝙蝠俠的極端提供一個(gè)不咸不淡的理由。“BVS”，二者之對(duì)立是“黑暗”與“光明”的對(duì)立，人性與神性的對(duì)立，制裁者與拯救者的對(duì)立。這些因性格、經(jīng)歷、理念所造成的矛盾被影片簡(jiǎn)化為“誤會(huì)”，韋恩通過(guò)兩段超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境從而站在超人的對(duì)立面更顯劇情蒼白，人物無(wú)力，影片缺乏深入的內(nèi)心刻畫(huà)，“BVS”不應(yīng)只是肉體的決斗，更應(yīng)是兩種精神的抗衡。最可悲的是，布魯斯·韋恩這個(gè)美漫中最具個(gè)性的角色不單沒(méi)能展現(xiàn)其復(fù)雜的性格，反倒被DC宇宙的體系同化，亦變成了超級(jí)英雄隊(duì)伍中的同質(zhì)化面孔。
至于神奇女俠，毫不客氣的講，她于影片的作用僅為顏值擔(dān)當(dāng)與續(xù)集鋪陳?！厄吩谝欢ㄒ饬x上可以看做是《正義聯(lián)盟》的前傳，也正因此本片的鋪墊作用甚至高于“BVS”本身，影片試圖將DC宇宙的眾多線索放入這一部影片中，以至于電影的內(nèi)容顯得邏輯混亂，顧此失彼。
《蝙超》的黑暗風(fēng)格僅是其形式上的美感，沒(méi)有升華至主題氣質(zhì)。探其本質(zhì)與漫威大同小異，仍是美漫中老掉牙的正邪對(duì)立價(jià)值觀。二者唯一不同的是，漫威輕松自如，像是前衛(wèi)、時(shí)尚的流行歌曲，DC悲愴復(fù)古，如厚重、低沉的古典音樂(lè)。
從商業(yè)角度而言，本片仍舊是一流水準(zhǔn)的商業(yè)大作，影片的特技效果可稱(chēng)為同類(lèi)型影片中的巔峰，尤其是戰(zhàn)斗場(chǎng)面呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果，兼具毀滅性與神話感，可謂是將古典傳說(shuō)里眾神之戰(zhàn)的場(chǎng)景放入了鋼鐵森林的現(xiàn)代化都市，遠(yuǎn)勝于某些依靠堆積反派數(shù)量支撐場(chǎng)面的漫改影片。
《蝙超》是一部?jī)?yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)同樣突出的電影，黑暗美學(xué)是諾蘭遺留給DC的“遺產(chǎn)”，扎克·施耐德從這份“遺產(chǎn)”中僅學(xué)得了皮毛，于是就有了這部形式之美，內(nèi)容之殤的美漫大作。
文/難民
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