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春風(fēng)沉醉的晚上讀后感(一)
《春風(fēng)沉醉的晚上》由我國(guó)著名作家郁達(dá)夫先生創(chuàng)作于1923年7月。當(dāng)時(shí)，作者受到革命形勢(shì)的影響，已接觸了馬克思主義。因此，他的目光也開始從先前較多地注視知識(shí)分子狹小的圈子，轉(zhuǎn)移到更廣大的勞動(dòng)人民。在作品中，他開始有意識(shí)地表現(xiàn)下層勞動(dòng)者，描繪他們的苦難，表現(xiàn)他們的抗?fàn)?，歌頌他們的品德，揭示他們不幸遭遇的根源。另外還有同名電影，有內(nèi)地演員陳思成等主演。講述了發(fā)生在現(xiàn)代南京的一個(gè)春天里的故事。王平的妻子懷疑丈夫有外遇，委托羅海濤私家跟蹤，由此發(fā)現(xiàn)丈夫和一個(gè)叫做姜城的男人相戀。
“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”一個(gè)是備受壓榨的工廠女工，一個(gè)是貧困窘迫的知識(shí)分子，兩個(gè)同病相憐的人兒在小說(shuō)中相遇了，他們由素不相識(shí)到后來(lái)互相關(guān)切同情，而女工的善良和真誠(chéng)感人至深，她那不被貧困、苦痛所泯滅的人性之光，不僅在當(dāng)時(shí)的黑暗中熠熠生輝，也在如今的社會(huì)中十分珍貴。 小說(shuō)的背景是在民國(guó)時(shí)的一個(gè)小租屋，那時(shí)侯，人們的生活是非常辛苦的，“我”因?yàn)闆](méi)有工作只得租一間破房子，女工每天工作十個(gè)小時(shí)卻只能勉強(qiáng)維持生活，可能開始讀的時(shí)候會(huì)想這個(gè)女工會(huì)在某個(gè)晚上偷“我”的東西，因?yàn)樵谖覀兛磥?lái)，人為了生存，會(huì)不擇手段地攫取身邊的東西。但出人意料的是，女工并未行竊，而是擔(dān)心“我”不走正路，發(fā)不義之財(cái)，這是多么可貴的精神。 相對(duì)而言，如今我們的生活是非常優(yōu)越的，我們不必為交不起房租而擔(dān)心，也不必為填不飽肚子而著急，但是我們確實(shí)感受到我們的精神生活實(shí)在太空虛了，我們的精神高度也實(shí)在太低下了。我曾經(jīng)看過(guò)這樣一幅照片:一個(gè)懷抱嬰兒的母親在公共汽車上，手扶扶桿艱難地站著，而旁邊就是一位年輕的小姐和一位健壯的青年。這兩個(gè)人似乎都被窗外的什么東西吸引住了，卻都目不轉(zhuǎn)睛地盯著窗外看，好象絲毫沒(méi)有覺(jué)察到身邊有一位需要幫助的母親。
我不禁要想，窗外的水果就真的有如此大的誘惑力，讓兩位青年如此的專注?不用說(shuō)大家都會(huì)明白，這兩位青年只是想逃脫讓位的義務(wù)。可也真的難為他們?nèi)绱耸茏锪?。這看上去是多么的惡心，但多的是讓人傷心。不是嗎?就為了一時(shí)的舒服，而寧可昧這良心忍心讓這位母親站著受累，事情雖小，但我們不禁要問(wèn):這樣做的人，他們的良心何在? 因此我要呼喚真情，我不奢望有像郁達(dá)夫小說(shuō)中所描述的那么真摯，只渴求在我們身邊少出現(xiàn)些類似的畫面，多一些謙讓的鏡頭，這就足夠了。
春風(fēng)沉醉的晚上讀后感(二)
其實(shí)距離今天我看《春風(fēng)沉醉的晚上》這部電影的時(shí)間已經(jīng)將近兩周了，在剛開始看完第一遍的時(shí)候心里面就有一個(gè)念頭，那就是我要為這部電影寫點(diǎn)什么。
片名雖然跟郁達(dá)夫1923年創(chuàng)作的短篇小說(shuō)同名，但故事內(nèi)容毫無(wú)關(guān)系。影片延續(xù)了導(dǎo)演婁燁作品一貫的小眾邊緣路線。講述了發(fā)生在現(xiàn)代南京的一個(gè)春天里的故事。王平的妻子懷疑丈夫有外遇，委托羅海濤私家跟蹤，由此發(fā)現(xiàn)丈夫和一個(gè)叫做姜城的男人相戀。無(wú)法接受這一現(xiàn)實(shí)的她到姜城單位大鬧，迫使姜城和王平分手，卻導(dǎo)致了王平的自殺。與此同時(shí)，羅海濤有一個(gè)在工廠做工的女友李靜，而他卻在跟蹤姜城的過(guò)程中對(duì)姜城產(chǎn)生好感，于是開始和分手后情緒低落絕望的姜城交往，關(guān)系越來(lái)越親密。當(dāng)姜城和羅海濤情侶同時(shí)出游時(shí)，李靜卻發(fā)現(xiàn)了二者的關(guān)系，在旅途中選擇了消失來(lái)了結(jié)一切。自責(zé)的羅海濤在爭(zhēng)吵中離開了姜城，變成一個(gè)人的姜城又被喪夫的王平妻子刺傷。傷愈后，姜城開始了新的生活。他在傷口處刺青，又開了服裝小店，和新的女友過(guò)著平靜的普通生活。在灰蒙蒙的晚春，姜城還像影片開始時(shí)那樣，在親熱后和女友讀一段郁達(dá)夫憂郁的散文詩(shī)。這些不時(shí)穿插的短詩(shī)和古詞，給影片墊下憂傷的基調(diào)。
在現(xiàn)實(shí)生活中我是在心里面對(duì)同性戀持排斥的態(tài)度，覺(jué)得那是一種病態(tài)，想想都會(huì)讓人覺(jué)得想吐。但是看了這部影片以后，它改變了我對(duì)它的看法。我沒(méi)有厭惡這里面出現(xiàn)的幾個(gè)主人公，相反的我覺(jué)得很憂傷，那種說(shuō)不出來(lái)的感覺(jué)，心里面苦苦的。覺(jué)得在那樣一個(gè)小城一個(gè)老城，對(duì)于他們這些生活在邊緣上的人們確實(shí)生活空間很狹窄，也可以說(shuō)沒(méi)有。就如電影中出現(xiàn)的情節(jié)一樣，影片剛開始得時(shí)候兩個(gè)男主角親熱都要跑去城郊的小村莊去，可以想象得到那是一種什么樣的憂傷。
如果說(shuō)這一部電影的成功之處，我想應(yīng)該是細(xì)節(jié)，整部《春風(fēng)沉醉的夜晚》看不到一個(gè)南京商業(yè)區(qū)壯麗的夜景或者大廈叢生的城市景觀，若有，也被隱沒(méi)在灰黃的陰霾后面。而納入婁燁的視野的，是下關(guān)區(qū)規(guī)劃落后的街道、集市，八卦洲泥濘的道路和逼仄的小旅館，青島路上的舊書店、小酒館，混亂的古堡酒吧和秦淮劇場(chǎng)……幾乎全是手持和自然光，也看不出明顯的后期雕飾的痕跡，但婁燁真的拍出了南京春天那種有點(diǎn)臟兮兮、灰蒙蒙的濕氣。
曾經(jīng)看過(guò)一種理論，說(shuō)多數(shù)男性對(duì)男男同性戀的排斥和厭惡，其實(shí)暗藏一種內(nèi)在的恐懼。作為一個(gè)大眾，我確實(shí)感覺(jué)到了恐懼，但在恐懼的同時(shí)更多的是感覺(jué)一種疼痛，對(duì)那些生活在邊緣上的人們的心疼。雖然是以一個(gè)女性的觀點(diǎn)來(lái)看這部影片，但在看這部電影的時(shí)候，我卻很努力的試著去理解一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人的愛(ài)情。是的，那果然是愛(ài)情，盡管它為何而來(lái)，我們大多數(shù)人始終不懂。實(shí)際上，一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的愛(ài)情，為何而來(lái)，其實(shí)我們也同樣的不懂。
導(dǎo)演婁燁說(shuō)，這是一部關(guān)于愛(ài)情的電影。男人與男人，男人與女人，純粹的愛(ài)情，沒(méi)有物質(zhì)的要求沒(méi)有名利的干擾，就那樣干干凈凈的呈現(xiàn)在我們面前。即使故事發(fā)生在繁華的南京，影片卻沒(méi)有繁華都市的渲染，也沒(méi)有傳奇式的人物背景，導(dǎo)演的拍攝地點(diǎn)只是選擇在了老舊的鬧市區(qū)，人物也是大多數(shù)的中下層。不存在理想的條件，所以在三個(gè)男人的境遇里看到了理想的破滅，只是三個(gè)人選擇了不同的方式去面對(duì)。對(duì)情人姜城的決絕與無(wú)視，王平選擇仔清晨公園的長(zhǎng)凳上，割腕自殺。在被自己最愛(ài)的女人和男人同事拋棄后，羅海濤流著痛苦的淚水，逃離了依賴自己的幼稚幻想構(gòu)筑的兩全世界。而姜城，這個(gè)故事的主線人物，遭遇了第一人情人自殺，第二任情人相望天涯，舊情人妻子前來(lái)報(bào)復(fù)繼而命懸街頭卻無(wú)人幫助的凄涼之后，終歸平淡。波瀾的情感之后，他內(nèi)心再也激蕩不起驚濤駭浪，如同片頭出現(xiàn)的那幾朵靜靜開放在水池里的睡蓮，平靜之后，一切過(guò)往都成漣漪。
影片沒(méi)有太多的臺(tái)詞，人物的行動(dòng)、周圍的意象和背景音樂(lè)取代了過(guò)多的對(duì)白——互相交融的愉悅眼神，攤在床頭的報(bào)紙，刻在回憶里的讀書聲。“當(dāng)這樣無(wú)可奈何，春風(fēng)沉醉的晚上，我每要在各處亂走，走到天將明的時(shí)候。”在姜城的回憶里王平讀的這段文字是影片的最后留白，鏡頭慢慢地?cái)z出窗外迷蒙的景色，暗淡的天空，沉沉的暮色，依稀看見(jiàn)江邊樓房里開啟的燈盞。
春風(fēng)沉醉的晚上讀后感(三)
雖然曾經(jīng)對(duì)這部犯禁電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》多有耳聞，卻一直無(wú)機(jī)會(huì)近距離觸碰。在這小片聚集港片低迷的時(shí)期，真沒(méi)有太大欲望全身心投入到一部電影。幸而，近讀得《中國(guó)電影十年》，特別斟酌品味了臺(tái)灣電影部分(因?yàn)榭催^(guò)很多香港電影評(píng)論)。油然起興，滾熱的狂潮從內(nèi)經(jīng)由每個(gè)毛細(xì)血管向外噴放。終于在三次暫停三次繼續(xù)的艱難情景下看完《春風(fēng)沉醉的夜晚》。
看完這部戲，對(duì)我而言，讓一個(gè)對(duì)婚姻性接觸徹底悲觀的人產(chǎn)生了對(duì)婚禮的美妙期待。當(dāng)然，我并非推廣這部戲，沒(méi)有大量觀影經(jīng)驗(yàn)的也最好暫不觀看。
有時(shí)候，當(dāng)看到自己最擔(dān)心害怕的事被相似臨摹的發(fā)生并引起一系列因果效應(yīng)，其實(shí)心里邊那份恐懼似乎也可以覓得一處依靠支點(diǎn)，人生最害怕的是上不接天下不靠地懸浮空中慌慌張張終日不安。我看完了，眼淚欲奪眶而被忍住，寒意逼人而被平靜的暖溫。這是一部關(guān)于男性性倒錯(cuò)為主線的電影，中間牽連著家庭、倫理、江湖以及不由自主的買賣沖突。電影開始前半段，由陳思成的視角帶入，其實(shí)也是偷拍監(jiān)視受人之托，秦昊與有妻室的吳偉發(fā)生多次非正常親密行為。作為妻子，確實(shí)能感覺(jué)到吳偉的異樣，在陳思成取得證據(jù)證明自己猜想為真時(shí)，她相當(dāng)冷靜，可能是因?yàn)樗穆殬I(yè)(教師)需要一個(gè)安慰平靜的家作為后盾，直言不顧一切的保住自己的家，所以直接在公眾場(chǎng)合羞辱秦昊，秦昊故意躲避吳偉，吳偉卻愛(ài)的純真，愛(ài)的死心塌地，也愛(ài)的絕望，終于熬不住冷漠走上了極端——自殺。讓血靜靜流淌，浸染著幽綠的山丘，，鮮紅與幽綠，多么強(qiáng)烈的反差，吳偉如此狂熱真誠(chéng)，而世界如此沉靜冰涼。對(duì)吳偉妻子而言，此結(jié)果并非所愿，但又能奈何，沒(méi)做錯(cuò)也要承擔(dān)罪過(guò)，因?yàn)樗侵\夫兇手。另一邊陳思成跟蹤秦吳卻意外的與秦昊搭上了，兩個(gè)大男人引發(fā)了一段熱火的戀愛(ài)，不知是不是因跟蹤而誘發(fā)了自己性倒錯(cuò)的意愿，或許每一個(gè)男人心中都住著一個(gè)男人，每一個(gè)女人心中都藏著一個(gè)女人，男人心中擺放一個(gè)女人是為了繁衍和泄欲，女人心中靠著一個(gè)男人是為了有堅(jiān)實(shí)的臂膀可以依賴。
陳思成有一女友，名叫譚卓，在一家紡織廠工作，或許是傍著老板，或許是老板垂幕其姿色，或許是因憐而愛(ài)，當(dāng)然，不重要，通常我們只在乎事情結(jié)果。老板翻船了，委托譚卓尋其曾經(jīng)幫助過(guò)的江湖兄弟，江湖之大，哪有義氣，只有永遠(yuǎn)無(wú)法滿足的欲望填充在江湖之上，或許吧，我們暫定他為江湖小人，不配于江湖立足。譚卓舍身舍錢救出老板，老板空空如也，此時(shí)，江湖兄弟還要掠奪他的女人，何況她都不是，這買賣也太不公平。所以回到陳思成身邊，結(jié)果卻出現(xiàn)了一件有意思的事，三人旅行，不得不佩服婁燁的點(diǎn)子是多么直接和勇敢。譚卓是可憐人，發(fā)覺(jué)此等荒誕之事豈不更覺(jué)可憐，失蹤是唯一最好的選擇，陳思成猶豫不決，但還是選擇追逐譚卓。而主人公秦昊，自己兩段戀情傷碎了心，所以封住感情，只泄性欲，戀人是誰(shuí)已不再重要。想安慰的活著，就得養(yǎng)著他(她)，不懂真感情是生活致勝法寶，怪不得老說(shuō)人要長(zhǎng)大，人要成熟，成熟實(shí)則是封住情感，附庸在不愛(ài)之人之物身旁。
還有一幕對(duì)比戲，吳偉妻子偶遇秦昊，割傷秦昊脖子，秦昊在街上伸手求救，卻任由其倒地流血掙扎。傷口好了回家的路上卻有一直寵物碾死，大家同樣退避三舍。所以，不要覺(jué)得自己有多高貴，實(shí)際都是礙路尸體。
性倒錯(cuò)，既然存在，必尤其價(jià)值和意義，可我們卻不斷貶斥它，自以為高貴，但憑什么比人家高貴。陰陽(yáng)調(diào)和，陰陽(yáng)不和必有一傷，人們都是在戀愛(ài)中成長(zhǎng)受傷，傷得太多變得麻木，傷得太重變得絕望。麻木的人，分不出男女，絕望的人，或許只有一線渴望。有伴侶者是單身群族羨慕的對(duì)象，穿著禮服隨口許下誓言
是收受祝福的光彩，養(yǎng)育子女?dāng)y手出入是作出調(diào)和之榜樣。
不怕不怕，我若窮著，我一定等著最喜歡的那個(gè)，直到不窮了再把她搶回來(lái);我若富著，我一定隨遇而安的娶了，直到死了才分別。各取所需，各愛(ài)所好，各行其事，都是因?yàn)橛谐渥愕睦碛伞?BR> 春風(fēng)沉醉的晚上讀后感(四)
這是一篇很不錯(cuò)的短篇小說(shuō)，我認(rèn)為是自我心理的描寫要?jiǎng)儆趯?duì)外物的描寫，對(duì)記憶的摹刻要甚于對(duì)虛幻的形容。有一種內(nèi)心強(qiáng)大的平靜，有一種對(duì)苦難甘之如飴的小浪漫，當(dāng)然也有一朵感情的浪花。
一、自我
“第二天午后，我上郵局去取了錢，在太陽(yáng)曬著的大街上了一會(huì)，忽而覺(jué)得身上就淋出了許多汗來(lái)。我向我前后左右的行人一看，復(fù)向我自家的身上一看，就不知不覺(jué)的把頭低俯了下去。我頸上頭上的汗珠，更同盛雨似的，一顆一顆的鉆出來(lái)了。因?yàn)楫?dāng)我在深夜游行的時(shí)候，天上并沒(méi)有太陽(yáng)，并且料峭的春寒，于東方微白的殘夜，老在靜寂的街巷中留著，所以我穿的那件破棉袍子，還覺(jué)得不十分與節(jié)季違異。如今到了陽(yáng)和的春日曬著的這日中，我還不能自覺(jué)，依舊穿了這件夜游的敝袍，在大街上闊步，與前后左右的和節(jié)季同時(shí)進(jìn)行的我的同類一比，我哪得不自慚形穢呢?”
迷徒：
這種經(jīng)歷我也多次有過(guò)吧，有些是身體的，有些不過(guò)是純思想的。雖未必及郁達(dá)夫之極致，但那倒并非由于我不及他“形穢”，更多是由于我當(dāng)時(shí)心靈早已麻木，又或者我多以精神勝利之法“超度”了自己的自卑，又或者以自認(rèn)為超然物外的所謂大智慧選擇性的忽略了。
然而，我現(xiàn)在形容光鮮了些，卻偏又生出更多自卑的理由來(lái)，雖未至于真的自卑起來(lái)。非只“一山更有一山高”的無(wú)奈和無(wú)力，更有今天之我于昨天之我相比，心態(tài)之平和與精神之昂揚(yáng)均低矮了許多的惶惶。我不是固窮的君子，也深知財(cái)富基于人生尊嚴(yán)和質(zhì)量的作用。然而，我還是希望，在我人生的外衣日漸光鮮的過(guò)程中，能盡量維持我的本心素面朝天，能有幸一貫堅(jiān)持我最純潔向上的部分思想……
二、自律
“我看了她這種單純的態(tài)度，心里忽而起了一種不可思議的感情，我想把兩只手伸出去擁抱她一回，但是我的理性卻命令我說(shuō)：
“你莫再作孽了!你可知道你現(xiàn)在處的是什么境遇，你想把這純潔的處女毒殺了么?惡魔，惡魔，你現(xiàn)在是沒(méi)有愛(ài)人的資格的呀!”
我當(dāng)那種感情起來(lái)的時(shí)候，曾把眼睛閉上了幾秒鐘，等聽了理性的命令以后，我的眼睛又開了開來(lái)，我覺(jué)得我的周圍，忽而比前幾秒鐘更光明了。”
迷徒：
我的眼睛盯著“資格”那兩個(gè)字，真的想用大刀砍死了它們。
我是大概無(wú)論從思想上還是實(shí)際上都“惡魔”過(guò)，當(dāng)然這在現(xiàn)在是最正常不過(guò)了，即便冠之以“傳統(tǒng)”，我想也不為過(guò)的。一是當(dāng)今不再是那個(gè)殘留了許多舊時(shí)禮儀的時(shí)代了;二是我恐怕自律的意愿和能力都不及郁達(dá)夫;三是我也許太過(guò)短視而且也深受過(guò)其害了。
有時(shí)，環(huán)境和背景拖住了我們，并死死地將我們限制在灰暗的社會(huì)“框格”中，不能越雷池一步。如果這時(shí)能順勢(shì)萎縮那追逐自由之虛幻或浪漫之愛(ài)戀的心，并投身在黑暗中默然耕耘，未嘗不是一個(gè)提前“出獄”、早日得見(jiàn)“光明”的捷徑。然而，這不是清教徒或苦行僧么?所以，我想還是在順勢(shì)和逆勢(shì)中尋一個(gè)平衡點(diǎn)來(lái)比較好，那便是——自我而且自律!
春風(fēng)沉醉的晚上讀后感(五)
很久之前喜歡郁達(dá)夫的舊體詩(shī)，也一并喜歡他的小說(shuō)、散文。郁達(dá)夫的才情離奇，率真坦誠(chéng)，在他那次坎坷悲涼的生命旅程的抒寫中，交織著20世紀(jì)上半期無(wú)數(shù)知識(shí)分子苦難心靈歷程的體驗(yàn)。
郁達(dá)夫的舊體詩(shī)造詣高深，“九歲題詩(shī)四座驚”的他有良好的古代文學(xué)基礎(chǔ)，“幾回歸夢(mèng)遙難到，才渡重洋已五更”表達(dá)身在日本的鄉(xiāng)思。“前生若道無(wú)緣分，不合今生配作儔”抒發(fā)不愿離別又不得不離別的怨忿。“耐得早朝辛苦否?東華門內(nèi)曉風(fēng)寒。”意在表明自己耐不得風(fēng)寒，無(wú)意仕進(jìn)……
郁達(dá)夫游蘭溪、上超山、走宜興、登東西天目，去金華探洞，觀天臺(tái)石梁;再北畫青島海景，南寫閩中風(fēng)情，他爬上涉水，聊以寄嘯傲于空虛。他的紀(jì)游散文興致所至，很少怪異的修飾，人為的雕琢，行文落墨，追求流暢清新，傳達(dá)中國(guó)古詩(shī)詞和山水畫的神韻，這得力于他古典文學(xué)的修養(yǎng)。
而郁達(dá)夫的自敘傳小說(shuō)在文學(xué)世界堪為奇葩。郁達(dá)夫借用自敘傳這種抒情小說(shuō)體式，以第一人稱“赤裸裸地把我的心境寫出來(lái)”,以求“世人能夠了解我內(nèi)心的苦悶”。他的小說(shuō)不以情節(jié)取勝，而是以強(qiáng)烈的主觀抒情感人，以率真坦誠(chéng)的自我告白吸引人，小說(shuō)呈現(xiàn)出一種傷感美與病態(tài)美。郁達(dá)夫深感黑暗重壓下的痛苦，他常對(duì)人說(shuō)：“名譽(yù)、金錢、女人，都同時(shí)地三角聯(lián)盟來(lái)向我進(jìn)攻。悲哀呀，真正有說(shuō)不出的悲哀!”苦悶源于生的困境與社會(huì)的壓迫。因此，沈從文說(shuō)：“多數(shù)的讀者，由郁達(dá)夫的作品，認(rèn)識(shí)了自己的臉色和環(huán)境。”
我很久之前看《春風(fēng)沉醉的晚上》，看完合卷心情很寧?kù)o，郁達(dá)夫筆下的純真是人類最寶貴的財(cái)富，貧困痛苦所不能擊倒的人性之光，在黑暗中熠熠生輝。小說(shuō)本身的故事并不鮮亮，整篇小說(shuō)的色調(diào)正如文末這樣寫道：“一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調(diào)，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳膜上來(lái)……天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點(diǎn)兩點(diǎn)星來(lái)，但星的近處，黝黝看得出來(lái)的天色，好像有無(wú)限的哀愁蘊(yùn)藏的樣子。”無(wú)一字談情，而無(wú)一字不含情。
我正是從這篇小說(shuō)開始接觸郁達(dá)夫，一并翻出他的舊體詩(shī)和散文，一時(shí)沉醉在郁達(dá)夫思想的海中。當(dāng)初吸引我的也就是小說(shuō)的名字，但我第一次習(xí)慣性快速讀完小說(shuō)，我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)過(guò)許多“美景”，于是我把小說(shuō)從頭嚼到尾，并體會(huì)到很多。郁達(dá)夫是擅于以主觀情緒來(lái)結(jié)構(gòu)小說(shuō)的作家，在《春風(fēng)沉醉的晚上》中，并不復(fù)雜的情節(jié)只消三兩片斷展現(xiàn)，巧妙回避了對(duì)繁復(fù)、周密現(xiàn)實(shí)生活的描繪;取而代之充盈于作品中的是豐富多變的情緒：時(shí)而憤懣難平，時(shí)而憂慮無(wú)奈，時(shí)而竊喜，時(shí)而微嘆。這類不以情節(jié)勝出的小說(shuō)，尤其需要讀者多一份耐性與細(xì)致，方能夠體會(huì)它的好處。一瞥眼神，幾個(gè)動(dòng)作，半句對(duì)白，一聲喟嘆，甚至一領(lǐng)破棉襖，兩堆舊書稿都融進(jìn)了作者幽微的情思，不仔細(xì)咂摩咀嚼，如何得知?這樣文字的好處并非人人能悟到，也因此悟到才珍貴。
很多人會(huì)誤會(huì)郁達(dá)夫是個(gè)病態(tài)的作家，其實(shí)我不同意這種說(shuō)法。他寫的小說(shuō)的確呈現(xiàn)出一種感傷美與病態(tài)美。而且主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是生的苦悶，二是性的苦悶。郁達(dá)夫作品中的主人公的苦悶是一個(gè)時(shí)代一代青年人的苦悶。因?yàn)橛暨_(dá)夫的小說(shuō)多采用“自敘傳”的體式，但這不等于自傳，作者本人不是作品中的“我”。但我個(gè)人觀點(diǎn)，作品應(yīng)該也影射了作者所處的生活環(huán)境，不過(guò)郁達(dá)夫不是一個(gè)病態(tài)作家，而是揭示病態(tài)的現(xiàn)實(shí)的作家。