下面是出國留學(xué)網(wǎng)為大家整理的《天才眼鏡狗》影評，歡迎閱讀。
篇一：有付出的成長
《天才眼鏡狗》是一部2014年3月底在中國大陸上映的美國3D電腦動畫科幻電影。影片由美國夢工廠動畫公司制作，20世紀(jì)?？怂闺娪肮景l(fā)行。影片一經(jīng)上映便受到好評，身邊的朋友也一直推薦說值得一看，看完后感覺是很不錯的一部電影，今天推薦給大家。
影片主要簡述了天才狗狗皮博迪收養(yǎng)了人類的孩子舍曼，給了它很多的愛但因同學(xué)佩妮說自己是狗而和她打架并咬了她，皮博迪為了不被收走舍曼的撫養(yǎng)權(quán)便盛情邀請佩妮一家來自己家做客，舍曼無意間向佩妮說漏了時光機(jī)的事，從此開始了一場穿越歷史長河的冒險之旅，最后的舍曼也慢慢從一個調(diào)皮、不懂事的孩子成長為一個勇敢、堅強(qiáng)、有責(zé)任心的人。
影片的主人公是：一只住在紐約奢華頂層公寓并且會說話的天才狗狗——皮博迪博士。它不是一只普通的狗，它會直立行走，會唱歌、會跳舞、精通廚藝，更重要的是它拿到了哈佛大學(xué)學(xué)位，幫助人類，解決了全球的地像政治矛盾，并且是諾貝爾獎的得主，國家元首顧問，還是實業(yè)巨頭等等。這一切都是因為它不同于其他的同伴所以沒人領(lǐng)養(yǎng)它，它就一心投入到知識、文化和體育中。真心佩服制作方，還真是敢想。皮博迪可以說是一只無所不能的狗狗，沒有耳朵的支撐但還老是戴一副眼睛并且不會掉。
皮博迪在一次無意間發(fā)現(xiàn)了被拋棄的人類孩子舍曼，為了不讓他像自己一樣沒有家，它便決定收養(yǎng)這個孩子，并且發(fā)誓成為最好的父親。它做了人類父母可以為孩子做的一切，并且為舍曼發(fā)明了它的偉大作品——時光機(jī)。主要是想讓舍曼看到未來和過去的所有奇觀。其中包括萊特兄弟發(fā)明飛機(jī)的過程，用風(fēng)箏捕捉雷電的富蘭克林，見證大文豪莎士比亞的創(chuàng)作過程，看梵高畫畫等，并且見證了1789年的法國大革命。
整部影片都以歷史為背景,雖然故事在他們表演下漸漸的失去了歷史的真相，但卻不失風(fēng)趣幽默的笑點。片中舍曼和佩妮的歷險過程中分別穿越到了公元前1332年的古埃及，進(jìn)入了法老的土地,是人類歷史中進(jìn)步的燈塔;到了公元1508年，文藝復(fù)興時期的意大利佛羅倫薩，見到了為蒙娜麗莎畫像的達(dá)芬奇，并且見證了蒙娜麗莎的微笑;還卷入了公元前1184年的特洛伊戰(zhàn)爭。最后因為過去和現(xiàn)在的舍曼，皮博迪相撞到了一起而造成的大混亂更是精彩，所以的歷史人物都聚集到了現(xiàn)代造成了混亂，但經(jīng)過舍曼和皮博迪的努力，終于補(bǔ)上了時空中的縫隙，人們都會到了自己的時代，并且特洛伊戰(zhàn)爭的首領(lǐng)阿伽門農(nóng)還找到了自己喜歡的人。
看完電影后除了被劇中幽默、風(fēng)趣的故事情節(jié)和人物所吸引，更為父親對孩子深深的愛而感動。皮博迪也映射了現(xiàn)實中的父母形象，對孩子愛可以，但是不能溺愛，孩子遲早要長大，應(yīng)該要放手讓他們自己去成長，只有經(jīng)歷了挫折與失敗他們才能長大，才能成為有用的人。當(dāng)然身為孩子的我們，也應(yīng)該體會父母的不易，理解他們，愛他們。
片中也處處充滿教育意義。首先，實踐是檢驗真理的標(biāo)準(zhǔn)，只有自己動手做過才能取得成功，紙上談兵與空談理想只會讓自己脫離現(xiàn)實。劇中的皮博迪說：就像人們說的，沒有“特容易”的成功，不行就多試幾次。舍曼也是在動手，付出努力后才慢慢長大，付出總會有回報的。
影片也在一直宣傳自由、平等與博愛。最后，所有人都不再因為皮博迪是狗而不相信它能成功，而是和舍曼一起喊“I’m a dog ，too”。其實看看現(xiàn)實的社會有一些做壞事的人確實還不如一只“dog”。并且，片中大量出現(xiàn)了美國總統(tǒng)的動畫形象，但中國很少有影片中可以戲謔領(lǐng)導(dǎo)人，也可以看出美國政府和人民的開放，這點是中國暫時可望而不可即的。
當(dāng)然，在我看來皮博迪也映射出當(dāng)下現(xiàn)實社會中的一些弱勢群體，如：同性戀，變性人等。雖然已經(jīng)出臺了一些法律或條款對他們進(jìn)行保護(hù)。但是，從傳統(tǒng)觀念上還是有很多人接受不了，其實，我們管好自己就行，借用港劇中經(jīng)典的一句話臺詞：做人嘛，最重要的就是開心啦!
決定一部動畫影片的好壞還有一個很重要的因素，就是配音。這部影片中的配音也是一大亮點。其中，為皮博迪配音的演員是泰·布利爾，曾出演《摩登家庭》而獲得艾美獎最佳男配角。舍曼是由9歲童星麥克斯·查爾斯配音，他曾演過“小蜘蛛俠”，是導(dǎo)演從30多位童星中挑選出來的。
夢工廠動畫公司制作過很多經(jīng)典的電影，像我們熟知的《怪物史萊克》，《功夫熊貓》等。今天要為大家推薦的是夢工廠的另一部電影《穿靴子的貓》，同樣也是一部很優(yōu)秀的作品。
篇二：穿越有理，惡搞無罪
有次袁騰飛上央視的節(jié)目，主持人崔永元問現(xiàn)在中學(xué)生們最討厭上什么課，袁老師說北京市教委曾搞過一次調(diào)查，歷史課排在學(xué)生們最不喜歡的課程第二位，崔永元又問那第一位是什么課?袁老師說這個不好說——內(nèi)什么，反正大家都懂的，不管怎樣，歷史課不受孩子們歡迎，怕是國內(nèi)的一個普遍現(xiàn)象。
畢竟要死記硬背，當(dāng)然會有些討厭，時間、地點、人物還好，一些地位、作用、意義什么的，更是詰屈聱牙。從這個角度而言，《天才眼鏡狗》不啻于夢工廠動畫師們給孩子們上了一堂生動有趣的歷史課：一個時光穿梭機(jī)的設(shè)定，便讓片中的小伙伴帶著孩子們一起在銀幕世界的歷史長河里盡情穿越，親歷了法國大革命、埃及法老婚禮、文藝復(fù)興時的達(dá)·芬奇、古希臘特洛伊木馬攻城戰(zhàn)這四個大場景，再輔以各種歷史典故的穿插，原本停留在紙面上的枯燥歷史瞬間活靈活現(xiàn)——再加上在歷史場景中的冒險經(jīng)歷，想必會給孩子們留下深刻的印象。
小時候看過一部源自墨西哥經(jīng)美國包裝的動畫片《笑星和他的朋友們》，這部1979年出品的動畫片講述的便是主角“笑星”(以墨西哥傳奇喜劇明星馬里奧·莫雷諾為原型)帶著小朋友上學(xué)天文下學(xué)地理穿梭古今往來宇宙的科普故事，生動活潑寓教于樂，其中就有不少歷史的內(nèi)容——譬如有一集就介紹了中國長城的來歷。從整個故事結(jié)構(gòu)上來看，《天才眼鏡狗》跟《笑星和他的朋友們》極為類似。當(dāng)然，電影的劇情更精煉，也有一個明確的主線故事：一只狗收養(yǎng)了一個小男孩，這對養(yǎng)父子于是需要面對世人的歧視，特別是幫助小男孩解決學(xué)校的霸凌女孩的問題，他們由是卷入了一場時光穿梭的大亂斗中。
放浪形骸的古希臘哲人第歐根尼從來不介意別人稱呼他為“狗”，甚至高呼“像狗一樣活著”，不過《天才眼鏡狗》里的狗爸爸絕沒有第歐根尼式的犬儒做派，這位狗爸爸幾乎是個都教授式的全才，他憑借自己的超強(qiáng)能力為自己贏得了財富、名望、地位，只是在收養(yǎng)一個人類兒子后，才開始遭遇歧視和白眼，并讓養(yǎng)子有了身份認(rèn)同的障礙——完全可以把狗爸爸理解為是少數(shù)族裔的代言人，甭管它取得了多大的成功，外表、膚色始終是橫亙在它和主流社會之間的巨大鴻溝(霸凌女孩的父母便是美國主流社會的典型代表)。不過最后它當(dāng)然贏得了世人的完全認(rèn)同，就像奧巴馬一樣，無論長什么樣，只要內(nèi)里是符合主流社會價值觀，還是可以融入“美國夢”的。
不過以狗喻父畢竟駭俗，自始至終，小男孩都沒有叫過狗爸爸一聲“爸爸”，這也是為了照顧觀眾情緒吧。而單身父親帶著兒子的設(shè)定，完全忽略了母親的存在，甚至讓人覺得有點厭女癥的嫌疑，不過《勇敢傳說》《精靈旅社》這類動畫片都是重點描摹父子/父女關(guān)系，似乎也是近年好萊塢動畫師們的常備主題。
穿越題材很“腦殘”嗎?未必。馬克·吐溫寫《重返亞瑟王朝》，算是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部有影響力的穿越文吧，后來隨著科幻的興起，穿梭時空成了司空見慣的設(shè)定，其實就算在所謂的“文藝片”里，穿越手法也可以運(yùn)用的相得益彰——譬如伍迪·艾倫的《午夜巴黎》;而即使是比較嚴(yán)肅的國族現(xiàn)代史命題，譬如俄羅斯人面對衛(wèi)國戰(zhàn)爭，穿越手法的使用也未嘗不可——譬如那兩部賣座的俄羅斯電影《古墓迷途》。
歷史這東西，對孩子們來說本質(zhì)上不就是穿越?枯燥的說教和空洞的描摹只能抽空歷史的靈魂，真正的歷史一定是鮮活而有生命力的，這樣的歷史，當(dāng)然是孩子們喜愛的歷史。其實在我們的電影創(chuàng)作中，也可以適當(dāng)?shù)慕梃b穿越手法，展開歷史題材的敘述。
孩子們不喜歡歷史課，那一定是歷史課本身的問題。列寧說，忘記過去就意味著背叛，不讓孩子們喜歡的歷史課本真是歷史罪人。
篇三：無穿越不歷史
穿越是快要被電影人玩爛的梗，父子情、人獸情、男女情也是被烹煮過千萬遍的玩意，《天才眼鏡狗》的做法是：如果沒有皮克斯的驚天創(chuàng)意，那就在俗套路上努力用功，俗零件一樣可以組裝出不錯的產(chǎn)品，組裝的過程或許還能冒出點新東西。
皮博迪先生是只學(xué)霸狗，擁有天才級智力，得過諾貝爾獎，搞過實業(yè)。動畫電影常用的擬人化設(shè)定，讓它在行為上如同披著狗皮的人，又利用天然的屬性區(qū)別制造反差和沖突。舍曼是皮博迪先生領(lǐng)養(yǎng)的孩子，在該調(diào)皮的年齡扮演著適當(dāng)?shù)慕巧?，熊孩子如果不惹點麻煩那對得起人生么。皮博迪有個時光機(jī)，父子倆常玩穿越，整部電影就是在穿越的樂趣和麻煩中鬧騰。
法國大革命、特洛伊木馬、文藝復(fù)興、古埃及、古希臘，瑪麗皇后、達(dá)·芬奇、愛因斯坦、梵高、喬治·華盛頓，這些歷史穿越累加起來，像是在上一堂西方歷史課。電影的妙處在于，戲謔、惡搞般地調(diào)戲歷史，又深入淺出地輸出著歷史觀，如法國人民的面包與革命;揶揄牛人百態(tài)，又抒發(fā)著對他們與才華的愛。皮博迪討好佩妮(舍曼又恨又愛的姑娘)父母時，演示了各種樂器和音樂形式。時光機(jī)的穿越理論，也和當(dāng)下的主流物理學(xué)緊密相關(guān)。課程教學(xué)容易枯燥，而像這樣塞進(jìn)去一堆歷史故事和名人詞匯，卻沒減弱娛樂效果，知識零件和娛樂零件組裝得不錯。
有了笑點，還應(yīng)有情感點，影片在情感這塊明顯不如娛樂的完成度好。舍曼因被周遭的人嫌棄，進(jìn)而和父親的關(guān)系有了點小問題，最終父子和好如初，這條情感線還算合格。舍曼和佩妮的情感線，則有些粗糙，熊孩子和傲嬌女的關(guān)系變化比較生硬。這和整體節(jié)奏有不小關(guān)系，電影一直忙于制造笑點，也就是樂此不疲地忙著穿越，又手忙攪亂地糾正時空漏洞，中后段的節(jié)奏處于失控的加速狀態(tài)，直到收場時段才消停下來，在這過程中，人物形象和情感關(guān)系均被不同程度地弱化了。
高潮時刻人群中一聲接一聲的“我也是狗”，有種俗套而古怪的煽情效果，身上的雞皮疙瘩，不知是被感染而起，還是被好萊塢式結(jié)局造成的不適感激起。美國動畫再次高調(diào)弘揚(yáng)了一次普世價值：人與狗生而平等，人人生而平等。一開始舍曼惹麻煩的原因，是因為堅持真正的歷史真相，也是在普及該如何對待歷史。幼稚嗎?一點也不。美國動畫暢銷全球，除了無敵技術(shù)，還有這些適合所有人一輩子應(yīng)踐行的價值觀、歷史觀。對林肯、華盛頓們再怎么惡搞，時空再怎么混亂，調(diào)子仍是山姆大叔和自由女神高唱的美式人文主旋律。
穿越老玩家《神秘博士》(老牌英劇)的配置是博士和女友，《天才眼鏡狗》的配件同樣有話癆天才，主要穿越人物換成了熊男孩和女同學(xué)，像是一集低幼歡樂版的《神秘博士》。夢回莎士比亞時代，去過中世紀(jì)，穿越來穿越去，英劇熱衷趣味和格調(diào)，好萊塢動畫熱愛歡樂和普世，不管是真情還是假愛，它們喜歡對悠悠文明搞搞新意思。在熱衷權(quán)謀和情愛的中式穿越中，鮮少見到那些不失格調(diào)的諧趣?！短觳叛坨R狗》這堂為低齡觀眾演繹的歷史課，可能不能完全討好成人觀眾如《神秘博士》或《來自星星的你》的粉絲，但也沒辱沒他們的智商，小孩和大人都能從中找到一些屬于自己的樂趣。
篇四：關(guān)于父親
如果說《瘋狂原始人》是一個關(guān)于家庭的故事的話，那么《天才眼鏡狗》就是一個徹徹底底的關(guān)于父親的故事。收養(yǎng)了小男孩舍曼的“最聰明狗狗”皮博迪，只是父親的一個化身，影片中實際到處充斥著父親的化身。
小女孩佩妮的父親自不必說了，或許我們還需要注意以下一些角色：譬如當(dāng)我們把關(guān)注點集中在達(dá)芬奇與蒙娜麗莎的噱頭的時候，我們忽視了他把自己的父愛都濃縮在一個機(jī)器小孩身上。雖然他一度認(rèn)為這是個失敗的作品，但最后還是抱起了它。當(dāng)我們把關(guān)注點集中在特洛伊木馬里士兵的狐臭噱頭的時候，我們忽視了他就像個父親一樣把舍曼扛在肩膀上的那個動作。他彌補(bǔ)了理性卻瘦小的皮博迪所不能完成的父親的任務(wù)，與之形成互補(bǔ)。
當(dāng)舍曼完成從被侮辱是狗收養(yǎng)的孩子而感到迷茫與失向，到最終他勇敢地宣言自己就是一條狗的轉(zhuǎn)變的時候，我們意識到其實“父親”這個詞并不意味著他是富還是窮，是人還是狗，是健壯還是瘦小，是年輕還是蒼老，是萬眾矚目還是平凡無奇的這些外在屬性，它的唯一意義就是他內(nèi)心所擁有的那份對孩子沉甸甸的愛。
皮博迪即使學(xué)識再深、本領(lǐng)再高，他也有無發(fā)解決問題的時刻。影片中唯一一次，他回歸了真實的自我，用狗的方式去解決問題——咬人。如果說，他通過精密的計算、豐富的知識解決超高難度問題可以叫做精彩的話，那么它通過最低等的一咬解決那個問題可以叫做真正的感人。在那一刻，即使他“喪失”了所有高貴的能力，他也要用最本真的方式去捍衛(wèi)他的孩子。
皮博迪就像其他父親那樣為孩子鋪墊好一切，但反而遭到了逆反。孩子渴望得到父親的呵護(hù)，但更渴望得到認(rèn)可。舍曼義無反顧地跳下特洛伊木馬，只是為了證明自己。任何父親最終都必須面臨放開雙手讓孩子自己去飛翔的那一刻。從對操作達(dá)芬奇飛行器的舍曼大聲責(zé)備的溺愛，到讓舍曼駕駛時光機(jī)器的信任，皮博迪完成了這個敢于放手的嬗變。
我認(rèn)為影片非常重要的一句臺詞是，皮博迪告訴舍曼“社交場合要叫其皮博迪先生，平時則可以叫其皮博迪”。稱呼體現(xiàn)出的意義遠(yuǎn)比我們想象得要大得多，無論是加上“先生”兩個字而體現(xiàn)出的要對人表示尊敬和謙卑的美德，還是去掉“先生”兩個字而體現(xiàn)出的自由平等觀。這體現(xiàn)了深得人類文化精髓的皮博迪的教育理念，實際上也代表了美國的教育理念。在中國，無論在任何場合直呼自己父親的大名，這絕對是無法想象的一件事。
所以，與其說影片刻畫了“又一條狗”，不如說，影片刻畫了“又一個父親”。狗、眼鏡、領(lǐng)結(jié)，這些都是外在元素，真正重要的是在這些元素背后的那顆愛子之心。
PS：最后談一點和影片主題或許無關(guān)但或許有關(guān)的事，關(guān)于社會調(diào)查員。
女性在影片中其實并不光輝，除了佩妮的嫉妒心以外，女性社會調(diào)查員甚至是作為終極反派來出現(xiàn)的。有趣的是，社會調(diào)查員本應(yīng)利用自己手中的權(quán)力調(diào)解矛盾，給社會帶來美好和幸福，但是片中的這位肥胖女士卻戴上了有色眼鏡，以先入為主的意見左右她的判斷，以刻薄無情的言語威脅普通的公民，非要拆散一個溫暖的家庭以體現(xiàn)其所謂的正義。
其實這個人物遠(yuǎn)比皮博迪先生要現(xiàn)實得多，因為她代表了這樣一批人，一批用道德標(biāo)簽標(biāo)榜自己但實際上在行反道德之事的人。究竟是社會賦予了這樣一批人話語權(quán)，還是人一旦擁有了話語權(quán)就會自覺不自覺地向這個方向發(fā)展呢，這是值得我們深思的事情。