給定資料
1.2014年10月15日，中共中央總書記、國(guó)家主席、中央軍委主席習(xí)近平在北京主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話。
習(xí)近平強(qiáng)調(diào)，改革開放以來，我國(guó)文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時(shí)，也不能否認(rèn)，在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題。文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂。精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。文藝工作者要志存高遠(yuǎn)，隨著時(shí)代生活創(chuàng)新，以自己的藝術(shù)個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)新。要堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針，發(fā)揚(yáng)學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主，營(yíng)造積極健康、寬松和諧的氛圍，提倡不同觀點(diǎn)和學(xué)派充分討論，提倡體裁、題材、形式、手段充分發(fā)展，推動(dòng)觀念、內(nèi)容、風(fēng)格、流派切磋互鑒。
習(xí)近平指出，繁榮文藝創(chuàng)作、推動(dòng)文藝創(chuàng)新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家。我國(guó)作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。文藝工作者要自覺堅(jiān)守藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，加強(qiáng)思想積累、知識(shí)儲(chǔ)備、文化修養(yǎng)、藝術(shù)訓(xùn)練，認(rèn)真嚴(yán)肅地考慮作品的社會(huì)效果，講品位，重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，努力以高尚的職業(yè)操守、良好的社會(huì)形象、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品贏得人民喜愛和歡迎。
習(xí)近平強(qiáng)調(diào)，各級(jí)黨委要把文藝工作納入重要議事日程，貫徹好黨的文藝方針政策，把握文藝發(fā)展正確方向。要選好配強(qiáng)文藝單位領(lǐng)導(dǎo)班子，把那些德才兼?zhèn)?、能同文藝工作者打成一片的干部放到文藝工作領(lǐng)導(dǎo)崗位上來。要尊重文藝工作者的創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)造性勞動(dòng)，政治上充分信任，創(chuàng)作上熱情支持，營(yíng)造有利于文藝創(chuàng)作的良好環(huán)境。要通過深化改革、完善政策、健全體制，形成不斷出精品、出人才的生動(dòng)局面。要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道理，營(yíng)造開展文藝批評(píng)的良好氛圍。
2.當(dāng)前，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)空前活躍、資本滾燙、票房高企，國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量、觀影人次和銀幕數(shù)不斷打破紀(jì)錄，尤其是2014年前9個(gè)月的電影票房已超過2013年全年票房總數(shù)，“十一”黃金周全國(guó)票房超過10億元人民幣，創(chuàng)國(guó)慶檔歷史新高。文學(xué)領(lǐng)域也空前活躍，小說、散文、報(bào)告文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等文學(xué)樣式滿足讀者的各種需求，帶動(dòng)著圖書出版行業(yè)迅猛發(fā)展，尤其是首家“24小時(shí)不打烊”的三聯(lián)書店的出現(xiàn)，為倡導(dǎo)全民閱讀點(diǎn)燃了城市靈魂之光。此外，動(dòng)漫、美術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)等藝術(shù)門類也產(chǎn)量豐沛，源源不斷地為人們提供豐富的精神文化食糧。種種跡象表明，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)行業(yè)迎來了大發(fā)展大繁榮的時(shí)代。
然而，高速發(fā)展難免泥沙俱下，文藝界被資本“綁架”的案例頻頻出現(xiàn)，市場(chǎng)繁榮背后暗藏著文化粗俗浮躁、價(jià)值觀念歪曲、靈魂空洞冷漠的隱憂。比如，藝術(shù)行業(yè)的資本跨界融合風(fēng)生水起，但能獲得業(yè)界和市場(chǎng)雙重好評(píng)的精品卻為數(shù)不多;一些從業(yè)者在金錢面前步步妥協(xié)，將文藝創(chuàng)作無保留地交付給了市場(chǎng)，制造出一批失去文化內(nèi)在肌理，無誠意、無水準(zhǔn)、無品位的“三無”產(chǎn)品;一些知名藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感和文化底線也在商業(yè)裹挾中節(jié)節(jié)失守，異化為消費(fèi)主義時(shí)代的螺絲釘;美術(shù)界也受到投機(jī)性資本的利誘，包裝某位不入流的所謂藝術(shù)家，創(chuàng)作水平低劣的“偽作”以次充好，擾亂了整個(gè)行業(yè)的秩序……這些簡(jiǎn)單以GDP論英雄、用金錢主導(dǎo)一切的逐利行為，與其說是在為文化產(chǎn)業(yè)添磚加瓦，不如說是在破壞文藝的純潔屬性，必須引起警示。
文藝之本性崇尚的是個(gè)性化創(chuàng)造、差異化呈現(xiàn)其百花齊放、獨(dú)立卓越的精致之美，但時(shí)下有些從業(yè)者卻反其道而行之，使文藝界盛行一種熱衷于抄襲模仿、跟風(fēng)扎堆、快餐式消費(fèi)的不正之風(fēng)，其中影視行業(yè)可謂重災(zāi)區(qū)。
由于缺乏原創(chuàng)力，一些電視綜藝節(jié)目或熱衷于引進(jìn)海外版權(quán)，或靠放大娛樂要素、放松倫理底線、惡搞低俗趣味來吸引觀眾的注意力。電視劇創(chuàng)作受到一窩蜂趕潮流的“從眾”心理影響，扎堆現(xiàn)象屢現(xiàn)，歷史劇、諜戰(zhàn)劇、抗戰(zhàn)劇、宮廷劇等風(fēng)潮此起彼伏，導(dǎo)致行業(yè)處于產(chǎn)量不低、精品不足的尷尬局面。一些國(guó)產(chǎn)影片質(zhì)量欠佳，缺乏新意，卻能“反彈琵琶”，靠審丑、掐架的病毒式營(yíng)銷手段制造賣點(diǎn)，利用與當(dāng)下熱點(diǎn)貼近的“話題戰(zhàn)術(shù)”，無孔不入地轟炸觀眾的眼球和耳朵，實(shí)現(xiàn)其票房飄紅的終極目標(biāo)。
對(duì)原創(chuàng)的追求、對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照、對(duì)人性的思考，才是文藝作品的要義。然而，由于走鎖定一群狂熱粉絲、制造一堆花邊話題、跟著別人成功范例之后模仿等捷徑就能輕松賺大錢，長(zhǎng)此以往，文藝創(chuàng)作將變得越來越不需要原創(chuàng)力和專業(yè)性，“賺了錢就跑”的投機(jī)者和“一錘子買賣”將越來越多。到那時(shí)，“非職業(yè)化”的玩票行為將比比皆是，很多作品會(huì)只有制作，不見創(chuàng)造，堅(jiān)守文化藝術(shù)的理想和情懷將被人慢慢遺忘。可見，通過不正當(dāng)?shù)母?jìng)爭(zhēng)手段以掠奪方式攫取的所謂成功不僅不值得炫耀，反而容易透支公眾的信賴和對(duì)優(yōu)質(zhì)作品的期待，不公平的競(jìng)爭(zhēng)最終將使那些有誠意、負(fù)責(zé)任和有文化堅(jiān)守的文藝工作者越來越少，導(dǎo)致劣幣驅(qū)逐良幣。
文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，做人民的孺子牛。對(duì)人民，要愛得真摯、愛得徹底、愛得持久，就要深深懂得人民是歷史創(chuàng)造者的道理，深入群眾、深入生活，誠心誠意做人民的小學(xué)生。藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方。
人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會(huì)變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。要虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端，謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，堅(jiān)定人們對(duì)美好生活的憧憬和信心。
一部好的作品，應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎。
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。要結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。我們社會(huì)主義文藝要繁榮發(fā)展起來，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒世界各國(guó)人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文藝。只有堅(jiān)持洋為中用、開拓創(chuàng)新，做到中西合璧、融會(huì)貫通，我國(guó)文藝才能更好發(fā)展繁榮起來。
3.近兩年，中國(guó)電影創(chuàng)作有兩大可喜進(jìn)展：一是創(chuàng)作人才新人輩出，徐崢、趙薇、鄧超、路陽等一批青年導(dǎo)演浮出水面，成為市場(chǎng)生力軍;二是國(guó)產(chǎn)電影類型化發(fā)展路線初顯成果，形成青春片、愛情片、古裝武俠片、懸疑恐怖片、喜劇片等片種的規(guī)模市場(chǎng)，為中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。然而，與火爆的市場(chǎng)、高漲的票房相對(duì)應(yīng)，社會(huì)輿論對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的爭(zhēng)議接踵而至，國(guó)產(chǎn)影片缺乏精品，尤其是具有廣泛社會(huì)影響力、知名度和美譽(yù)度，表達(dá)新話語、傳達(dá)新夢(mèng)想、新價(jià)值觀的優(yōu)秀作品極少，這種由市場(chǎng)投機(jī)行為造成藝術(shù)失重的吊詭現(xiàn)象令人擔(dān)憂。如何在精神高度上找回迷失的自己，創(chuàng)作出既有優(yōu)良藝術(shù)品質(zhì)又能傳達(dá)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作品，用中國(guó)故事展現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)想，是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)亟待解決的問題。
人們至今還記得，在“兩會(huì)”上，韓劇《來自星星的你》成為文藝界政協(xié)委員談?wù)撟疃嗟脑掝}之一。
“流行什么并不可怕，可怕的是只流行一種東西。”全國(guó)政協(xié)委員馮驥才的話引人深思。
面對(duì)韓劇再次在國(guó)內(nèi)成為熱潮，美劇《紙牌屋》在全球熱播，許多政協(xié)委員提出：“我們應(yīng)該進(jìn)一步研究市場(chǎng)，研究文化與市場(chǎng)的關(guān)系。”
《來自星星的你》無非是個(gè)引子，至于怎么看待“韓劇熱”以及與此相關(guān)的跨境文化傳播、怎么對(duì)待傳統(tǒng)文化及其現(xiàn)代價(jià)值、怎么直面“流行”及其與“雅”“俗”的關(guān)系、怎么認(rèn)識(shí)今天的年輕人及其社會(huì)心理等等問題，這里有多年?duì)幷摱Y(jié)論不一的問題，也有當(dāng)下遇到的新問題。但是各種問題都是繞不開的，也就是實(shí)踐中要攻堅(jiān)的問題——文化與市場(chǎng)的關(guān)系問題。
在這個(gè)前提下，馮驥才提出了“文化的終極目的”的命題。他說：“我不反對(duì)文化進(jìn)入市場(chǎng)，因?yàn)橐粋€(gè)社會(huì)的文化肯定要通過市場(chǎng)才能跟廣大群眾接觸，但那不是文化的終極目的。一個(gè)民族全是拜金、全都為了錢，是沒有希望的。而且拿錢造成的問題，是錢解決不了的，必須拿文明解決。文化的終極目的，就是為了文明。所以，文化不能產(chǎn)業(yè)化，我們需要建構(gòu)的是一個(gè)立體的、不同層次的文化發(fā)展政策。”
“文化是一種骨子里透出來的力量。”全國(guó)政協(xié)委員、江西師范大學(xué)文化研究所所長(zhǎng)王東林說：“文化建設(shè)要人本化，不能經(jīng)濟(jì)化。”他這樣分析：“的確，文化建設(shè)離不開市場(chǎng)。但我們不能以經(jīng)濟(jì)建設(shè)的思維定式和行為慣性，將文化建設(shè)簡(jiǎn)單地等同為‘文化經(jīng)濟(jì)建設(shè)’，不能片面地將發(fā)展‘文化產(chǎn)業(yè)’放大為文化建設(shè)的中心任務(wù)。”
當(dāng)崇尚精神追求的文化遇到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)時(shí)，就會(huì)發(fā)生矛盾。尤其當(dāng)很多方面都在轉(zhuǎn)型的當(dāng)口，矛盾和不協(xié)調(diào)性就會(huì)很突出，但并非是必然對(duì)立的。關(guān)鍵是要有受市場(chǎng)歡迎的好作品。這幾年，我國(guó)有許多深受觀眾喜愛的作品。比如《人間正道是滄桑》《潛伏》等等。這些作品，都是觀眾熱追的原創(chuàng)作品。
然而，這幾年我國(guó)影視劇“跟風(fēng)”“翻拍”“戲說”被人詬病為電視劇題材的“三貼膏藥”。
“跟風(fēng)”不能等同于“流行”。某政協(xié)委員說：“現(xiàn)在的問題是，一部作品火了，跟風(fēng)就跟起來了。《潛伏》帶來的諜戰(zhàn)劇大潮至今未退;《宮》的熱播，引起‘雍正很忙’的調(diào)侃。”
“翻拍”不應(yīng)該是“模仿”。“忽如一夜春風(fēng)來，所有經(jīng)典全重拍，四大名著再翻拍，觀眾又吃回鍋菜。”中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東認(rèn)為，電影《白日焰火》的成功，再一次證明沒有好的劇本，影片不可能成功。
全國(guó)政協(xié)委員、導(dǎo)演雷獻(xiàn)火說：“關(guān)鍵在于創(chuàng)新思維理念，一味地跟風(fēng)抄襲，永遠(yuǎn)也創(chuàng)作不出優(yōu)秀的文藝作品。文藝工作者應(yīng)該更加深入生活，了解生活。”許多政協(xié)委員都說：“作品要上去，作家必須‘沉’下去，深入到真實(shí)的生活中，深入到劇中人的內(nèi)心世界中，拿出來的作品才能感動(dòng)自己，感染別人。”
高滿堂被人們稱為“金牌編劇”，他的《溫州一家人》等佳作深受觀眾好評(píng)，他是第八屆“全國(guó)德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”。他的體會(huì)是“一定要提倡原創(chuàng)，保護(hù)原創(chuàng)，激勵(lì)原創(chuàng)。”
“戲說”不應(yīng)該顛覆史實(shí)。有的政協(xié)委員說：影視人也有苦衷。《隋唐英雄》這部戲說歷史的電視劇，在觀眾批評(píng)如潮時(shí)，收視率卻節(jié)節(jié)飆升，甚至完勝同期的歷史正劇《楚漢傳奇》。在某部電視劇中，演“媽祖”的演員說了兩句英語，收視率就扶搖直上。但是這樣“雷人”的作品算不算成功呢?
4.這些年，在“泛娛樂化”的資本市場(chǎng)高歌猛進(jìn)，中國(guó)文藝事業(yè)很容易把作為其核心價(jià)值的社會(huì)教化功能拋之腦后。世界著名媒體文化研究者尼爾·波茲曼曾警示，在這個(gè)時(shí)代里，一切公眾話語日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂至死的物種。這種說法并非聳人聽聞。如今，社會(huì)生活壓力大，公眾需要尋找有效途徑放松解壓，易被以快餐作為注腳的娛樂文化遮蔽雙眼，而漸漸失去對(duì)歷史的理性觀照和理解比較復(fù)雜的文化的精力和意愿。
無論是孔子、老子的畫像被穿上西裝、打起領(lǐng)帶，成為服裝品牌“代言人”;還是一些影視劇、戲劇對(duì)經(jīng)典名著不負(fù)責(zé)任地翻拍和戲說;抑或一些城市以歷史人物和事件為背景，將其惡搞后，變成低俗賣點(diǎn)……近年來，戲謔、審丑、顛覆等與主流價(jià)值取向相背離的“娛樂秀”屢見不鮮，暴露出公眾對(duì)“崇高”“偉大”等精神要素缺乏基本尊重和價(jià)值判斷的社會(huì)不良趨勢(shì)，所以更需要健康正面的文藝作品站出來，發(fā)揮引領(lǐng)功能。然而，囿于資本的裹挾和對(duì)金錢的盲目追求，一些文藝作品不但不能引領(lǐng)文化，反而唯迎合市場(chǎng)的消費(fèi)心態(tài)馬首是瞻，只顧傳播、不顧接受，只顧文化符號(hào)、不顧文化內(nèi)核，只顧集合外力、不顧修煉內(nèi)功，只顧商業(yè)價(jià)值、不顧藝術(shù)品質(zhì)，奇觀化、庸俗化和碎片化的創(chuàng)作理念導(dǎo)致作品精神矮化、內(nèi)涵空洞，著實(shí)令人憂心。
針對(duì)文藝作品當(dāng)把社會(huì)效益放在首位的問題，在電視劇界學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要講話精神座談會(huì)上，不少代表提出了目前電視劇行業(yè)內(nèi)存在的一些急功近利的行業(yè)亂象，唐國(guó)強(qiáng)首先發(fā)表講話稱：“目前行業(yè)內(nèi)存在市場(chǎng)化傾向、快餐式消費(fèi)、過于浮躁等問題，過分注重于商業(yè)利益，出現(xiàn)唯收視率、唯票房、唯點(diǎn)擊率等現(xiàn)象。”
中央電視臺(tái)副總編輯彭健明也指出不能以收視率來評(píng)價(jià)一部電視劇好壞的標(biāo)準(zhǔn)，“在收視率影響決定電視劇走向的現(xiàn)實(shí)情況下，我覺得總局應(yīng)該在這個(gè)問題上拿出更加準(zhǔn)確全面的標(biāo)準(zhǔn)。新的標(biāo)準(zhǔn)圍繞著人民，人民高不高興，人民喜不喜歡。”
同時(shí)彭健明指出目前很多收視率被大量的商業(yè)劇、神話穿越劇、古裝歷史戲說劇所占據(jù)，而央視在新的一年將狠抓定制劇和自制劇的生產(chǎn)，“在現(xiàn)有的市場(chǎng)條件下選劇和購劇是一個(gè)被動(dòng)行為，往往不能選擇到適合央視黃金時(shí)段播出的好劇和大劇，整個(gè)市場(chǎng)的電視劇生產(chǎn)存在著大量的商業(yè)劇。”
導(dǎo)演尤小剛也認(rèn)為現(xiàn)有的收視率標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)失去公信力，“我們迫切的呼吁建立更準(zhǔn)確、更科學(xué)、能夠符合各人民階層審美的標(biāo)準(zhǔn)體系。為什么我們要把評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)放在索福瑞他們?cè)O(shè)立的標(biāo)準(zhǔn)之上。這些年這些數(shù)據(jù)對(duì)電視市場(chǎng)的干擾極大，收視率詬病甚多，收視率已經(jīng)失去了公信力。”
5.2014年9月29日，廣電總局正式下發(fā)“封殺劣跡藝人”的通知，“吸毒”“嫖娼”行為被明確點(diǎn)名，由“劣跡藝人”參與制作的電影、電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等也都被要求暫停播出。
一段時(shí)間以來，個(gè)別編劇、導(dǎo)演、演員等廣播影視從業(yè)人員因吸毒、嫖娼等違法行為被公安機(jī)關(guān)查處，其行為觸犯了法律法規(guī)、敗壞了社會(huì)風(fēng)氣，尤其是作為社會(huì)公眾人物，損害了行業(yè)形象，造成很壞的社會(huì)影響，對(duì)廣大青少年健康成長(zhǎng)尤為不利。廣播影視作品是傳播社會(huì)主義先進(jìn)文化、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要載體。廣電總局歷來倡導(dǎo)廣播影視從業(yè)人員遵紀(jì)守法，自覺踐行社會(huì)主義道德，抵制庸俗、低俗、媚俗之風(fēng);歷來倡導(dǎo)廣播影視文藝工作者追求德藝雙馨，通過優(yōu)秀作品和良好形象在社會(huì)上傳播正能量。為進(jìn)一步凈化音頻、熒屏、銀幕和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，營(yíng)造良好從業(yè)氛圍，廣電總局重申有關(guān)要求如下：
一、各級(jí)廣播電視播出機(jī)構(gòu)要堅(jiān)持正確導(dǎo)向，不得邀請(qǐng)有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為者參與制作廣播電視節(jié)目;不得制作、播出以炒作演藝人員、名人明星等的違法犯罪行為為看點(diǎn)、噱頭的廣播電視節(jié)目;暫停播出有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為者作為主創(chuàng)人員參與制作的電影、電視劇、各類廣播電視節(jié)目以及代言的廣告節(jié)目。
二、各級(jí)有線電視網(wǎng)絡(luò)公司在電視視頻點(diǎn)播、電視回看等業(yè)務(wù)服務(wù)中，暫停播出(點(diǎn)播)有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為者作為主創(chuàng)人員參與制作的電影、電視劇和各類電視節(jié)目。
三、城市電影院線、電影院、農(nóng)村電影放映院線和電影隊(duì)暫停放映有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為者作為主創(chuàng)人員參與制作的電影。
四、網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)機(jī)構(gòu)暫停傳播有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為者作為主創(chuàng)人員參與制作的電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影和各類節(jié)目，不得邀請(qǐng)有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為者參與制作網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影;不得制作傳播以炒作演藝人員、名人明星等的違法犯罪行為為看點(diǎn)、噱頭的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目。
五、在廣播影視對(duì)外交流中，暫停有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為者作為主創(chuàng)人員參與制作的電影、電視劇和各類節(jié)目的贈(zèng)送、銷售和交流。
6.承載著中華文脈的四大名著，無疑是中華文化的瑰寶?？扇缃?，越來越多的人將其作為掘金的寶庫、牟利的包裝、炒作的口號(hào)，而不是寶貴的文化記憶，出現(xiàn)了眾多怪現(xiàn)象。越來越多離奇改編的四大名著，讓觀眾“反胃”，讓書迷憤怒。
復(fù)旦大學(xué)教授錢文忠略有些戲謔地說，眼下真正理解傳統(tǒng)文化的人越來越少，人們對(duì)名著也日漸淡漠，“我想現(xiàn)在還有看原著看了兩遍再寫劇本的，那就很好了。再過兩年，編劇們就是先看幾遍四大名著的動(dòng)畫片，再寫劇本了。”
紅學(xué)家周思源希望重拍的投資方、制作方一定要對(duì)四大名著懷有敬畏之心。“為什么叫四大名著?這個(gè)‘大’，不是巨大，不是宏大，而是偉大。因?yàn)樗拇竺碇袊?guó)傳統(tǒng)文化在小說方面的最高成就，它是中華民族、中國(guó)人民的精神家園。”
“如果有了這樣一種對(duì)偉大藝術(shù)作品，對(duì)我們民族文化結(jié)晶的敬畏之情，就奠定了重拍成功最重要的精神基礎(chǔ)。如果沒有這一點(diǎn)，它就會(huì)淪為一種商業(yè)炒作去追求利潤(rùn)，它的庸俗化、低俗化就將不可避免。”周思源說。
“你究竟是懷著弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化、給廣大觀眾奉獻(xiàn)一頓精神佳肴的目的呢，還是僅僅想多賺點(diǎn)銀子，意在炒作?”沈伯俊教授說。
沈伯俊認(rèn)為，重拍四大名著不能有太多的功利思想，而應(yīng)該以弘揚(yáng)民族文化精神為追求，“要吃透名著的精神，把握名著的主要內(nèi)涵，否則的話即使找人寫劇本，寫得很認(rèn)真，也基本上可以肯定是個(gè)廢品。”
周思源認(rèn)為，當(dāng)下不少重拍名著的影視項(xiàng)目都難逃“淪為商業(yè)炒作去追求利潤(rùn)”的嫌疑。但重拍四大名著萬萬不能如此，必須先做好傳統(tǒng)文化功課，對(duì)原著抱有敬畏之心，對(duì)劇本寫作精益求精，“千萬不要急于投拍”。
“四大名著是廣大人民所最熟悉、最了解、最喜歡也具有最高期待值的藝術(shù)巨著，”周思源真誠地說，“四大名著的改編，最重要的是要讓數(shù)以億計(jì)的廣大觀眾都滿意。”
作答要求
一、請(qǐng)概括“給定資料2”的主要內(nèi)容。(10分)
要求：語言精練，層次要點(diǎn)清楚。不超過150字。
二、談?wù)?ldquo;娛樂至死”這一概念在“給定資料4”中的含義。(10分)
要求：全面、準(zhǔn)確。不超過200字。
三、某地方報(bào)紙根據(jù)給定資料中的內(nèi)容作了一版“文藝與市場(chǎng)”的專欄，請(qǐng)你以“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸”為題，為這個(gè)專欄寫一篇新聞稿。(20分)
要求：
(1)觀點(diǎn)明確，簡(jiǎn)明深刻;
(2)緊扣材料，重點(diǎn)突出;
(3)語言流暢，富有感染力;
(4)不超過500字。
四、針對(duì)近來中國(guó)演藝界明星涉毒丑聞不斷的情況，請(qǐng)你以中國(guó)文聯(lián)的名義，面向廣大文藝工作者，起草一份踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的倡議書。(20分)
要求：結(jié)構(gòu)完整，語言生動(dòng)，具有號(hào)召力，符合文體要求。不超過500字。
五、請(qǐng)以“以德潤(rùn)心 以文化人”為題，自選角度寫一篇文章。(40分)
要求：
(1)中心明確，思想深刻;
(2)內(nèi)容充實(shí)，有說服力;
(3)語言流暢，1000～1200字。
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