意大利一直是藝術(shù)的圣殿，在眾多意大利留學的學生當中，選擇時裝類專業(yè)的學生數(shù)不勝數(shù)，那么，大家到底對于意大利的時裝產(chǎn)業(yè)有多少了解呢?
意大利時裝以其優(yōu)雅的設(shè)計、精美的面料、卓越的縫紉技藝和無可挑剔的質(zhì)量征服了世界，它的首都羅馬更是購物者的天堂，某些商品的價格比起米蘭、佛羅倫薩和威尼斯平均還要低25%。正如著名的智利詩人聶魯達曾經(jīng)寫下的：“在羅馬何需尋找美，因它本身便當之無愧”。
意大利第二大城市米蘭已經(jīng)成為世界公認的高級成衣中心，大概沒有別的地方比這個時尚之都更有可能淘到物美價廉的便宜貨而不用在質(zhì)量問題上妥協(xié)，極具誘惑力的價格和適合各種口味的服飾永遠是不可抗拒的。
90年代，意大利設(shè)計師們先后執(zhí)牛耳，GUCCI和PRADA代表的正是同一個奢華市場的對立面，GUCCI著力塑造輕松休閑的氣氛，PRADA卻意欲以智能接近時裝，二者都有多樣化的發(fā)展歷史。1950,1960年代GUCCI已是國際知名品牌，80年代卻因為授權(quán)多家小企業(yè)而七零八落聲譽下降，不得不將自己出售給著名的投資公司LNVESTCORP。后者果斷地削減了授權(quán)生產(chǎn)商的數(shù)目，接連任命了幾個新的設(shè)計指導，時隔不久，整齊劃一的GUCCI新形象迅即在世界各地亮相，并超越了昔日。
PRADA的發(fā)展倒沒那么復雜，但1978年當MIUCCIA PRADA接管這個家族企業(yè)的時候，PRADA已經(jīng)瀕臨破產(chǎn)邊緣。MIUCCIA重新開發(fā)了先輩們在旅行箱上刻花押字的金屬三角標志(有點像GUCCI修飾鞋和手袋的馬銜鐵)。她用 尼龍 把手袋帶入新天地，引起手袋工業(yè)的革命，并自1989年首次發(fā)布女性成衣時裝以來，即成為優(yōu)良品質(zhì)的標志。
時至今日，T型臺上千變?nèi)f化的時裝已是大眾文化最重要的組成部分之一，而每一季最新時裝發(fā)布會里暗含的價值取向，更在很大程度上左右了特定人群試圖展現(xiàn)的外貌,事實上，我們不僅在選擇穿衣之道，同時也在選擇某種生活方式。時裝作為一系列文化的衍生物，即使剔除了實用功能，時裝及其設(shè)計師和欣賞者的注意力仍然集中在人心隱含的欲望中。而意大利時裝之所以在戰(zhàn)后迅速與老牌時裝帝國法國齊名，大概就是它的華麗和性感對應(yīng)了后現(xiàn)代人內(nèi)心中隱含的欲望。
世界頂級時裝品牌：
華倫天奴(Valentino)
古馳(Gucci)
杰尼亞(Ermenegildo Zegna)
范思哲(Gianni Versace)
喬治•阿瑪尼(Giorgio Armani)
菲拉格慕(Salvatore Ferragamo)
多爾切與加巴納(Dolce & Gabbana)
普拉達(Prada)
費雷(GIANFRANCO FERRE”)
卓路迪 1881(Cerruti 1881)
意大利時裝以其優(yōu)雅的設(shè)計、精美的面料、卓越的縫紉技藝和無可挑剔的質(zhì)量征服了世界，它的首都羅馬更是購物者的天堂，某些商品的價格比起米蘭、佛羅倫薩和威尼斯平均還要低25%。正如著名的智利詩人聶魯達曾經(jīng)寫下的：“在羅馬何需尋找美，因它本身便當之無愧”。
意大利第二大城市米蘭已經(jīng)成為世界公認的高級成衣中心，大概沒有別的地方比這個時尚之都更有可能淘到物美價廉的便宜貨而不用在質(zhì)量問題上妥協(xié)，極具誘惑力的價格和適合各種口味的服飾永遠是不可抗拒的。
90年代，意大利設(shè)計師們先后執(zhí)牛耳，GUCCI和PRADA代表的正是同一個奢華市場的對立面，GUCCI著力塑造輕松休閑的氣氛，PRADA卻意欲以智能接近時裝，二者都有多樣化的發(fā)展歷史。1950,1960年代GUCCI已是國際知名品牌，80年代卻因為授權(quán)多家小企業(yè)而七零八落聲譽下降，不得不將自己出售給著名的投資公司LNVESTCORP。后者果斷地削減了授權(quán)生產(chǎn)商的數(shù)目，接連任命了幾個新的設(shè)計指導，時隔不久，整齊劃一的GUCCI新形象迅即在世界各地亮相，并超越了昔日。
PRADA的發(fā)展倒沒那么復雜，但1978年當MIUCCIA PRADA接管這個家族企業(yè)的時候，PRADA已經(jīng)瀕臨破產(chǎn)邊緣。MIUCCIA重新開發(fā)了先輩們在旅行箱上刻花押字的金屬三角標志(有點像GUCCI修飾鞋和手袋的馬銜鐵)。她用 尼龍 把手袋帶入新天地，引起手袋工業(yè)的革命，并自1989年首次發(fā)布女性成衣時裝以來，即成為優(yōu)良品質(zhì)的標志。
時至今日，T型臺上千變?nèi)f化的時裝已是大眾文化最重要的組成部分之一，而每一季最新時裝發(fā)布會里暗含的價值取向，更在很大程度上左右了特定人群試圖展現(xiàn)的外貌,事實上，我們不僅在選擇穿衣之道，同時也在選擇某種生活方式。時裝作為一系列文化的衍生物，即使剔除了實用功能，時裝及其設(shè)計師和欣賞者的注意力仍然集中在人心隱含的欲望中。而意大利時裝之所以在戰(zhàn)后迅速與老牌時裝帝國法國齊名，大概就是它的華麗和性感對應(yīng)了后現(xiàn)代人內(nèi)心中隱含的欲望。
世界頂級時裝品牌：
華倫天奴(Valentino)
古馳(Gucci)
杰尼亞(Ermenegildo Zegna)
范思哲(Gianni Versace)
喬治•阿瑪尼(Giorgio Armani)
菲拉格慕(Salvatore Ferragamo)
多爾切與加巴納(Dolce & Gabbana)
普拉達(Prada)
費雷(GIANFRANCO FERRE”)
卓路迪 1881(Cerruti 1881)