2014年05月01日 《金馬最佳影片《爸媽不在家》導(dǎo)演陳哲藝》一文由留學(xué)網(wǎng)(wWw.Liuxue86.cOm)報道。
《爸媽不在家》講述新加坡男孩和菲律賓女傭的故事
去年臺灣電影金馬獎最佳劇情片《爸媽不在家》的新加坡籍導(dǎo)演陳哲藝接受BBC中文網(wǎng)專訪，談到對新加坡電影和中國電影工業(yè)的看法以及在英國學(xué)導(dǎo)演的收獲。
新加坡籍導(dǎo)演陳哲藝的《爸媽不在家》在2013年臺灣電影金馬獎頒獎典禮上戰(zhàn)勝王家衛(wèi)、賈樟柯等強(qiáng)勁對手，贏得最佳劇情片獎、最佳新導(dǎo)演、最佳原著劇本獎以及最佳女配角獎，成為最大黑馬。
《爸媽不在家》以1990年代末期的亞洲金融危機(jī)為背景，表現(xiàn)一個新加坡中產(chǎn)階級家庭遭遇的種種問題，講述10歲男孩與菲律賓女傭之間的溫情故事。
陳哲藝幾年前到英國學(xué)電影，在國家影視學(xué)院（National Film and Television School）獲得電影指導(dǎo)碩士（MA Directing Fiction）。
《爸媽不在家》將于5月1日晚在英國電影協(xié)會（BFI）南岸中心放映，隨后將在英國一些獨(dú)立院線正式上映。
子川：為什么要拍《爸媽不在家》這樣一部電影？這種題材的片子在新加坡非常罕見。
陳哲藝：《爸媽不在家》的靈感來自我自己小時候的成長回憶，就好像不是我想拍它，而是它來找上我的。2010年我在英國國家影視學(xué)院完成導(dǎo)演碩士的時候，已經(jīng)拍了很多短片，覺得是時候拍長片了。
那時候很多小時候的記憶、人、事、物涌進(jìn)腦海里，就想起從4歲到12歲時照顧我的菲律賓保姆。全家去機(jī)場送她走的情況我記得非常清楚，當(dāng)時我哭得很慘，也是我第一次感受到離別的痛楚。就覺得這個情感里面有個故事，應(yīng)該把它拍成電影。
子川：電影的時代背景是上個世紀(jì)末的亞洲金融危機(jī)，這種題材的片子也比較少見。為什么這樣設(shè)計？
陳哲藝：1997/98年的亞洲金融危機(jī)對我印象非常深刻，當(dāng)時整個亞洲的經(jīng)濟(jì)很蕭條，股市大跌，很多公司倒閉，很多人被裁員，我父親就是其中之一。他之前有一份不錯的工作，被裁員之后我們不得不搬家、換車。
子川：有人評價片中主人公，小男孩許家樂對保姆泰麗的態(tài)度從厭惡到留戀，這個過程表現(xiàn)得稍顯突兀。你怎么看？
陳哲藝：我覺得影視作品—特別在亞洲—劇情很多時候講得太直接、太白。但電影本身是用影像說事，用聲音、對白、鏡頭、場景傳達(dá)情緒。我感覺《爸媽不在家》中，男孩對保姆的情感轉(zhuǎn)換不會突兀，因?yàn)樵撜f的都說了。
陳哲藝做客BBC總部大樓
子川：這部電影的英文片名Ilo Ilo是菲律賓保姆家鄉(xiāng)的名字，片中也表現(xiàn)了泰麗給家里打電話的場景，觀眾知道她自己的孩子非常幼小。是不是她本人的家庭背景能再深挖一下？
陳哲藝：我覺得那樣會很刻意。我在編劇和拍片的時候其實(shí)很少要把事情說得太白，因?yàn)楹芏鄷r候點(diǎn)到為止就夠了，可以留給觀眾去設(shè)計和想象。如果說得再多，它可能就不是電影了，而是電視劇。
子川：為什么選擇來英國學(xué)電影，而不是美國？
陳哲藝：我覺得美國電影工業(yè)可能太商業(yè)化了。我在新加坡讀大學(xué)學(xué)的是電影課程。我發(fā)現(xiàn)世界上很多電影學(xué)院都是比較綜合式的，學(xué)編劇的同時，也學(xué)導(dǎo)演、攝影等等。我當(dāng)時就想專注在電影指導(dǎo)方面，而英國國家影視學(xué)院有我想學(xué)的碩士課程。
我母校每個專業(yè)招生也很少，只有8名學(xué)生，所以整個學(xué)校里只有8個編劇、8個導(dǎo)演、8個攝影師、8個剪輯師、8個制片人。
我覺得自己需要的就是這樣的訓(xùn)練，希望在英國學(xué)習(xí)讓我進(jìn)步之后，還能夠籌備自己的劇情長片。
子川：在英國學(xué)電影收獲多嗎？
陳哲藝：在這里學(xué)習(xí)收獲蠻大。我覺得如果我沒有來英國學(xué)電影的話，《爸媽不在家》會是一部非常不同的片子。那兩年的學(xué)習(xí)讓我自己成長了很多，特別是住在倫敦這樣的一個國際大都市。在倫敦，每天都可以接觸到不同的藝術(shù)，戲劇、電影等等，對我來說，每一天都有新的刺激、新的東西可以受到感染。
也因?yàn)槲夷莾赡瓴辉谛录悠?，有了距離，后來回去拍新加坡的環(huán)境和社會，因?yàn)橛羞@個距離，看到的東西反而更加的清楚，因?yàn)樽约阂沧兊酶涌陀^。
子川：《爸媽不在家》之前，你拍攝了很多短片，而題材基本上也都是家庭關(guān)系，這是為什么？
可能與我喜歡的導(dǎo)演有關(guān)：小津安二郎、李安、侯孝賢、楊德昌等等。他們的作品—特別是早期作品—對家庭的呈現(xiàn)都有很細(xì)膩的觀察。我可能是受到他們電影的影響比較多。
子川：幾年前，臺灣也有一部反映菲律賓外勞的電影《臺北星期天》。外勞的問題似乎關(guān)注的人多了起來？
陳哲藝：外勞的問題現(xiàn)在越來越得到關(guān)注，因?yàn)樵谛录悠?、香港、臺灣，甚至大陸，都存在外勞和階層的問題。《爸媽不在家》的視角比較個人化，講女傭與小孩的情感，很多內(nèi)容來自我自己的經(jīng)驗(yàn)，與《臺北星期天》不同。
子川：有影評認(rèn)為，從《爸媽不在家》中看到了臺灣著名導(dǎo)演楊德昌的影子。你怎么看？
陳哲藝：到目前為止我最喜歡的電影是楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，如果有一天能拍出這樣的電影我會死而無憾。
有人從《爸媽不在家》中看到楊德昌作品《一一》的影子，可能因?yàn)橹魅斯际切∧泻?。我不敢說它有《一一》那么高的造詣，那也是楊德昌從影多年后拍出的。
我拍片的目的很單純，就是誠懇扎實(shí)地講一個我知道的故事，我捕捉的是我了解的在新加坡成長的童年，我看到的新加坡家庭和社會。
子川：《爸媽不在家》去年戰(zhàn)勝強(qiáng)勁對手，贏得金馬獎最佳劇情片獎，完全沒有意料到？
陳哲藝：完全沒有想到會得到金馬獎，非常意外。公布入圍六項金馬獎的時候已經(jīng)覺得很難得，畢竟是第一次有新加坡電影入圍這么多項金馬獎，爸爸、媽媽、小孩的演員都入圍。就想說一起去觀禮、看明星，了解金馬獎是怎么回事，根本沒想到會拿到包括最佳劇情片在內(nèi)的4個獎項。
入圍最佳劇情片獎的其它影片分別來自王家衛(wèi)、蔡明亮、賈樟柯、杜琪風(fēng)。他們都是我非常尊敬的導(dǎo)演，我非常熟悉他們的作品。那天就好像一場夢。頒獎典禮結(jié)束后的慶功宴開到凌晨5點(diǎn)，我當(dāng)時還跟在片中演媽媽的楊雁雁說：?今晚還是不要睡了，可能醒了之后夢就過去了?。
子川：《爸媽不在家》得獎之后到過更多的國家和地區(qū)，你也剛從北京參加北京國際電影節(jié)回來。那么，你如何看大陸電影？
陳哲藝：其實(shí)我還在試圖摸清大陸的電影市場是怎樣的。我們常常在媒體上看到哪部中國電影票房破了多少億，就感覺大陸電影工業(yè)很旺。我也有留意很多作品，包括商業(yè)片和藝術(shù)的獨(dú)立電影。
我感覺電影在大陸還是一個新興工業(yè)，觀眾可能還慢慢學(xué)習(xí)怎么去看電影、培養(yǎng)觀影文化。我自己其實(shí)很期待到大陸拍電影，但是如果拍一部像《爸媽不在家》一樣，沒有很多特效，誠懇、簡單地講故事，會不會同樣叫好又叫座，是一個很大的問號。
子川：你得獎讓更多人了解到新加坡電影。希望新加坡電影將來如何發(fā)展？
陳哲藝：大家有很多期待，我也會怕這種期待。新加坡電影是一個很年輕的工業(yè)。其實(shí)很早新加坡就有電影，因?yàn)樵?940到1960年代，香港邵氏公司的很多電影是在新加坡拍攝的，很多馬來西亞電影也是在新加坡拍的，所以有很大的片場。
但是，從1970年代到1990年代，這20年新加坡沒有拍任何電影，很長一段時間完全沒有電影工業(yè)。新加坡電影是在1990年代中期，有幾位導(dǎo)演去了國外學(xué)電影之后，重新開始的。
新加坡電影工業(yè)還很新，在慢慢成長和學(xué)習(xí)。所以你會發(fā)現(xiàn)大部分新加坡電影很多都是商業(yè)化的喜劇，而且很少在新加坡、馬來西亞以外的地方放映。
很多國外觀眾對新加坡電影的了解很少。所以，我希望能夠通過《爸媽不在家》這樣的電影鼓勵新加坡觀眾多接納一些其它種類的電影。
現(xiàn)在新加坡其實(shí)有一些蠻有才華的電影人，有的在國外學(xué)電影。希望他們一旦開始拍自己的長片的時候也會得到同樣的關(guān)注。我感覺，如果這些年輕人都成功拍好電影處女作，那么有可能會出現(xiàn)一個新加坡電影新浪潮。
感謝您閱讀《金馬最佳影片《爸媽不在家》導(dǎo)演陳哲藝》，文章來源于BBC,由出國留學(xué)網(wǎng)收集、整理、轉(zhuǎn)載。更多內(nèi)容請訪問：https://www.liuxue86.com/k_bbc/
《爸媽不在家》講述新加坡男孩和菲律賓女傭的故事
去年臺灣電影金馬獎最佳劇情片《爸媽不在家》的新加坡籍導(dǎo)演陳哲藝接受BBC中文網(wǎng)專訪，談到對新加坡電影和中國電影工業(yè)的看法以及在英國學(xué)導(dǎo)演的收獲。
新加坡籍導(dǎo)演陳哲藝的《爸媽不在家》在2013年臺灣電影金馬獎頒獎典禮上戰(zhàn)勝王家衛(wèi)、賈樟柯等強(qiáng)勁對手，贏得最佳劇情片獎、最佳新導(dǎo)演、最佳原著劇本獎以及最佳女配角獎，成為最大黑馬。
《爸媽不在家》以1990年代末期的亞洲金融危機(jī)為背景，表現(xiàn)一個新加坡中產(chǎn)階級家庭遭遇的種種問題，講述10歲男孩與菲律賓女傭之間的溫情故事。
陳哲藝幾年前到英國學(xué)電影，在國家影視學(xué)院（National Film and Television School）獲得電影指導(dǎo)碩士（MA Directing Fiction）。
《爸媽不在家》將于5月1日晚在英國電影協(xié)會（BFI）南岸中心放映，隨后將在英國一些獨(dú)立院線正式上映。
子川：為什么要拍《爸媽不在家》這樣一部電影？這種題材的片子在新加坡非常罕見。
陳哲藝：《爸媽不在家》的靈感來自我自己小時候的成長回憶，就好像不是我想拍它，而是它來找上我的。2010年我在英國國家影視學(xué)院完成導(dǎo)演碩士的時候，已經(jīng)拍了很多短片，覺得是時候拍長片了。
那時候很多小時候的記憶、人、事、物涌進(jìn)腦海里，就想起從4歲到12歲時照顧我的菲律賓保姆。全家去機(jī)場送她走的情況我記得非常清楚，當(dāng)時我哭得很慘，也是我第一次感受到離別的痛楚。就覺得這個情感里面有個故事，應(yīng)該把它拍成電影。
子川：電影的時代背景是上個世紀(jì)末的亞洲金融危機(jī)，這種題材的片子也比較少見。為什么這樣設(shè)計？
陳哲藝：1997/98年的亞洲金融危機(jī)對我印象非常深刻，當(dāng)時整個亞洲的經(jīng)濟(jì)很蕭條，股市大跌，很多公司倒閉，很多人被裁員，我父親就是其中之一。他之前有一份不錯的工作，被裁員之后我們不得不搬家、換車。
子川：有人評價片中主人公，小男孩許家樂對保姆泰麗的態(tài)度從厭惡到留戀，這個過程表現(xiàn)得稍顯突兀。你怎么看？
陳哲藝：我覺得影視作品—特別在亞洲—劇情很多時候講得太直接、太白。但電影本身是用影像說事，用聲音、對白、鏡頭、場景傳達(dá)情緒。我感覺《爸媽不在家》中，男孩對保姆的情感轉(zhuǎn)換不會突兀，因?yàn)樵撜f的都說了。
陳哲藝做客BBC總部大樓
子川：這部電影的英文片名Ilo Ilo是菲律賓保姆家鄉(xiāng)的名字，片中也表現(xiàn)了泰麗給家里打電話的場景，觀眾知道她自己的孩子非常幼小。是不是她本人的家庭背景能再深挖一下？
陳哲藝：我覺得那樣會很刻意。我在編劇和拍片的時候其實(shí)很少要把事情說得太白，因?yàn)楹芏鄷r候點(diǎn)到為止就夠了，可以留給觀眾去設(shè)計和想象。如果說得再多，它可能就不是電影了，而是電視劇。
子川：為什么選擇來英國學(xué)電影，而不是美國？
陳哲藝：我覺得美國電影工業(yè)可能太商業(yè)化了。我在新加坡讀大學(xué)學(xué)的是電影課程。我發(fā)現(xiàn)世界上很多電影學(xué)院都是比較綜合式的，學(xué)編劇的同時，也學(xué)導(dǎo)演、攝影等等。我當(dāng)時就想專注在電影指導(dǎo)方面，而英國國家影視學(xué)院有我想學(xué)的碩士課程。
我母校每個專業(yè)招生也很少，只有8名學(xué)生，所以整個學(xué)校里只有8個編劇、8個導(dǎo)演、8個攝影師、8個剪輯師、8個制片人。
我覺得自己需要的就是這樣的訓(xùn)練，希望在英國學(xué)習(xí)讓我進(jìn)步之后，還能夠籌備自己的劇情長片。
子川：在英國學(xué)電影收獲多嗎？
陳哲藝：在這里學(xué)習(xí)收獲蠻大。我覺得如果我沒有來英國學(xué)電影的話，《爸媽不在家》會是一部非常不同的片子。那兩年的學(xué)習(xí)讓我自己成長了很多，特別是住在倫敦這樣的一個國際大都市。在倫敦，每天都可以接觸到不同的藝術(shù)，戲劇、電影等等，對我來說，每一天都有新的刺激、新的東西可以受到感染。
也因?yàn)槲夷莾赡瓴辉谛录悠?，有了距離，后來回去拍新加坡的環(huán)境和社會，因?yàn)橛羞@個距離，看到的東西反而更加的清楚，因?yàn)樽约阂沧兊酶涌陀^。
子川：《爸媽不在家》之前，你拍攝了很多短片，而題材基本上也都是家庭關(guān)系，這是為什么？
可能與我喜歡的導(dǎo)演有關(guān)：小津安二郎、李安、侯孝賢、楊德昌等等。他們的作品—特別是早期作品—對家庭的呈現(xiàn)都有很細(xì)膩的觀察。我可能是受到他們電影的影響比較多。
子川：幾年前，臺灣也有一部反映菲律賓外勞的電影《臺北星期天》。外勞的問題似乎關(guān)注的人多了起來？
陳哲藝：外勞的問題現(xiàn)在越來越得到關(guān)注，因?yàn)樵谛录悠?、香港、臺灣，甚至大陸，都存在外勞和階層的問題。《爸媽不在家》的視角比較個人化，講女傭與小孩的情感，很多內(nèi)容來自我自己的經(jīng)驗(yàn)，與《臺北星期天》不同。
子川：有影評認(rèn)為，從《爸媽不在家》中看到了臺灣著名導(dǎo)演楊德昌的影子。你怎么看？
陳哲藝：到目前為止我最喜歡的電影是楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，如果有一天能拍出這樣的電影我會死而無憾。
有人從《爸媽不在家》中看到楊德昌作品《一一》的影子，可能因?yàn)橹魅斯际切∧泻?。我不敢說它有《一一》那么高的造詣，那也是楊德昌從影多年后拍出的。
我拍片的目的很單純，就是誠懇扎實(shí)地講一個我知道的故事，我捕捉的是我了解的在新加坡成長的童年，我看到的新加坡家庭和社會。
子川：《爸媽不在家》去年戰(zhàn)勝強(qiáng)勁對手，贏得金馬獎最佳劇情片獎，完全沒有意料到？
陳哲藝：完全沒有想到會得到金馬獎，非常意外。公布入圍六項金馬獎的時候已經(jīng)覺得很難得，畢竟是第一次有新加坡電影入圍這么多項金馬獎，爸爸、媽媽、小孩的演員都入圍。就想說一起去觀禮、看明星，了解金馬獎是怎么回事，根本沒想到會拿到包括最佳劇情片在內(nèi)的4個獎項。
入圍最佳劇情片獎的其它影片分別來自王家衛(wèi)、蔡明亮、賈樟柯、杜琪風(fēng)。他們都是我非常尊敬的導(dǎo)演，我非常熟悉他們的作品。那天就好像一場夢。頒獎典禮結(jié)束后的慶功宴開到凌晨5點(diǎn)，我當(dāng)時還跟在片中演媽媽的楊雁雁說：?今晚還是不要睡了，可能醒了之后夢就過去了?。
子川：《爸媽不在家》得獎之后到過更多的國家和地區(qū)，你也剛從北京參加北京國際電影節(jié)回來。那么，你如何看大陸電影？
陳哲藝：其實(shí)我還在試圖摸清大陸的電影市場是怎樣的。我們常常在媒體上看到哪部中國電影票房破了多少億，就感覺大陸電影工業(yè)很旺。我也有留意很多作品，包括商業(yè)片和藝術(shù)的獨(dú)立電影。
我感覺電影在大陸還是一個新興工業(yè)，觀眾可能還慢慢學(xué)習(xí)怎么去看電影、培養(yǎng)觀影文化。我自己其實(shí)很期待到大陸拍電影，但是如果拍一部像《爸媽不在家》一樣，沒有很多特效，誠懇、簡單地講故事，會不會同樣叫好又叫座，是一個很大的問號。
子川：你得獎讓更多人了解到新加坡電影。希望新加坡電影將來如何發(fā)展？
陳哲藝：大家有很多期待，我也會怕這種期待。新加坡電影是一個很年輕的工業(yè)。其實(shí)很早新加坡就有電影，因?yàn)樵?940到1960年代，香港邵氏公司的很多電影是在新加坡拍攝的，很多馬來西亞電影也是在新加坡拍的，所以有很大的片場。
但是，從1970年代到1990年代，這20年新加坡沒有拍任何電影，很長一段時間完全沒有電影工業(yè)。新加坡電影是在1990年代中期，有幾位導(dǎo)演去了國外學(xué)電影之后，重新開始的。
新加坡電影工業(yè)還很新，在慢慢成長和學(xué)習(xí)。所以你會發(fā)現(xiàn)大部分新加坡電影很多都是商業(yè)化的喜劇，而且很少在新加坡、馬來西亞以外的地方放映。
很多國外觀眾對新加坡電影的了解很少。所以，我希望能夠通過《爸媽不在家》這樣的電影鼓勵新加坡觀眾多接納一些其它種類的電影。
現(xiàn)在新加坡其實(shí)有一些蠻有才華的電影人，有的在國外學(xué)電影。希望他們一旦開始拍自己的長片的時候也會得到同樣的關(guān)注。我感覺，如果這些年輕人都成功拍好電影處女作，那么有可能會出現(xiàn)一個新加坡電影新浪潮。
感謝您閱讀《金馬最佳影片《爸媽不在家》導(dǎo)演陳哲藝》，文章來源于BBC,由出國留學(xué)網(wǎng)收集、整理、轉(zhuǎn)載。更多內(nèi)容請訪問：https://www.liuxue86.com/k_bbc/