我們平時(shí)作文,多半是寫自己熟悉的生活。一些同學(xué)感到很順手,寫得具體生動(dòng),內(nèi)容充實(shí);而另一些同學(xué)卻覺得無話可說,寫得干巴乏味,空洞無物。同樣是寫熟悉的題材,為什么會(huì)這樣不同呢?主要塬因在于平時(shí)是否認(rèn)真觀察生活。有的同學(xué)是有心人,很注意觀察周圍的事物,作文就會(huì)得心應(yīng)手,具體的人具體的事都會(huì)從腦子里涌現(xiàn)出來;有的同學(xué)對(duì)周圍的事漫不經(jīng)心,作文的時(shí)候就會(huì)感到腦子空空的,無從落筆。朋友的情誼就如濃郁芬芳的咖啡,在于品,在于釀,我時(shí)常會(huì)于某個(gè)溫暖的午后,一個(gè)人獨(dú)自安靜的坐在桌前,細(xì)細(xì)地品味著咖啡的濃郁,想起與朋友們的點(diǎn)滴……
忽提及李煜,那個(gè)被賜毒酒的南唐后主,那個(gè)傷感的詩人。前幾日信手從最高層書架上抽出一本《婉約詞》,書頁有些泛黃,落了些拂土。我開始翻過一頁頁,目光掠過一個(gè)個(gè)沾染歷史塵埃的名字,李煜,對(duì),是這個(gè)名字,我找了很久。從《虞美人》開始,就一直在找,“春花秋月何時(shí)了,往事知多少,小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。”華美的憂傷像一曲古箏緩緩傾出。亡國之音,亡國之哀,李煜的悲傷經(jīng)歷了太多不同于其他詩人的渲染,輕盈,刻骨而華美的傷感,穿越千年歷史云煙引世人傷感。不知為何,腦海里總能勾勒出他的形象,雖我連畫像也未曾見過,卻總覺得他的容貌在雕欄玉砌的月夜里若隱若現(xiàn)。抑或他只是個(gè)詩人,一個(gè)骨子里透著風(fēng)流的詩人,一個(gè)向往逍遙的詩人??伤质翘熳樱粋€(gè)要指點(diǎn)江山的天子。天子和詩人,和一個(gè)生活在詩情畫意,歌舞升平世界里的詩人如何統(tǒng)一?亡國之主,李煜是無可奈何的。
在擎起毒酒杯的瞬間,你是否想過,來世不做天子,做個(gè)詩人。
千古明月。于丹看得很透,李白看得很透,寒山看的同樣清晰。大多數(shù)人對(duì)月亮的幻想應(yīng)該始于一個(gè)神話,始于嫦娥這位美麗的人間女子。不記得第一次仰望星空是何時(shí),卻記得很小的時(shí)候,媽媽就講嫦娥奔月的故事,講那個(gè)美麗的女子悔吃仙丹獨(dú)居廣寒的故事。于丹說得好,月亮的年華是在輪回中永生的。月盈則虧,虧極則滿,月亮徘徊于天際千年闡述的一直是這樣一個(gè)哲理,物極必反。有細(xì)到極致的月,必有滿如玉盤的月,月亮千年如何變化終歸是他自己,終歸還是那一個(gè)月亮,從未改變,即使到了極致也必可力挽狂瀾,因?yàn)樵铝潦怯郎模撵`魂可以千萬次重來,每一次都皎潔如初。人到了極致,便再無回頭路。誰還記得最初的自己,在歲月的洗滌中,或多或少的我們都會(huì)迷失掉一些東西。很多次被冷風(fēng)灌得猛然清醒,將五指貼近眼睛,發(fā)現(xiàn)早已血肉模糊,看看相片,發(fā)現(xiàn)自己早已面目全非。
于是突然發(fā)現(xiàn),什么叫做不復(fù)當(dāng)初。
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