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課文探究
1.請(qǐng)根據(jù)拼音在下面句子中的橫線處填上恰當(dāng)?shù)脑~語。
① 橋面上蓋成zhē 雨的廊和亭，那是古代山水畫中diǎnzhuì 人物的理想位置。
② 每過環(huán)形的山谷，前zhān 后gù ，許多橋的直線時(shí)時(shí)劃破陡坡。
2.作者說“‘小橋流水人家’，固然有詩境之美，其實(shí)更偏于繪畫的形式美”，那么請(qǐng)你談?wù)劺L畫的形式美是怎樣表現(xiàn)出來的?
3.“石拱橋的結(jié)構(gòu)就很美”，作者從哪幾方面寫出了石拱橋的結(jié)構(gòu)美?
4.作者在寫早春天氣里江南鄉(xiāng)間石橋時(shí)說：“即使不見曉風(fēng)殘?jiān)?，也令畫家銷魂!”請(qǐng)你具體分析一下之所以使畫家“銷魂”的原因。
5.是什么原因“才使索橋獲得了具有獨(dú)特生命力的線的效果”?
6.與《中國石拱橋》一文比較，從兩文的內(nèi)容上看，有什么不同?從寫法上看，又有什么不同?
閱讀拓展
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北京立交橋(節(jié)選)
劉宗明
久居北京的老城墻附近，孩提時(shí)曾跟小伙伴們一次次踏過那顫巍巍的、透過橋板縫就可窺見濁流的護(hù)城河橋，到離城墻不遠(yuǎn)的亂墳岡子或農(nóng)家柴草堆去捉蛐蛐兒。也曾遇到難得的機(jī)會(huì)坐上昆明湖的小船，穿過那漢白玉砌成的玉帶橋。頭一次見到著名的盧溝橋的時(shí)候，我簡直驚呆了，在寬闊的長長的橋面上歡叫著來回奔跑，一時(shí)顧不上去數(shù)那橋欄上據(jù)說永遠(yuǎn)數(shù)不清的石獅。
生活叫我認(rèn)識(shí)了橋：與水形影不離的過河的建筑。那會(huì)兒做夢(mèng)也沒見過陸地橋。
1974年，復(fù)興門立體交叉橋，一種我從沒有見過的陸地橋，闖入了我們的生活。強(qiáng)烈的好奇心，促使我特意跑去一睹它的風(fēng)姿。啊，壯麗，雄偉!雙層橋面，落差間隔達(dá)5.5米;上層橋面，東來西往的車輛任意奔馳;下層橋面，南去北走的車輛暢通無阻;四條匝道把上下兩層橋面巧妙地連接在一起，形成了一幅錯(cuò)落相連并行不悖的交通網(wǎng)。
在橋上憑欄下望，忽然意識(shí)到：舊日的橋的概念似該修正了。眼前這橋，不就同水、同河脫離關(guān)系了嗎?
1978年，京華大地上又出現(xiàn)了第二座橫跨車流人流的橋——阜成門立體交叉橋。一朵忽先變，百花皆后香。黨的十一屆三中全會(huì)以后，在昭蘇萬物的春風(fēng)里，一座又一座立交橋，猶如雨后春筍。
……
你去看吧，駐足那一道道長虹之畔，徜徉于橋區(qū)的草坪園景之中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們各有各的造型，各有各的姿態(tài)。
建國門立交橋是苜蓿葉式，宛如一片巨大的苜蓿葉，碧綠的草坪、連片的鮮花簇?fù)碇q如一個(gè)巨大的花籃，輕托著搭在上面的十字飄帶，從低處仰望大橋，四周的高層建筑似乎也矮了幾分。
矗立在京都東大門的三元橋，又別具風(fēng)格，開闊、舒展、豁亮。盡管三環(huán)路、機(jī)場(chǎng)路、京順路三路在這里交會(huì)，它卻沒有偏重往立體發(fā)展，而是向?qū)拸V鋪開，路向八方放射，橋向八方伸展，氣勢(shì)宏大。橋開闊舒展，綠化設(shè)施也開闊舒展?？偯娣e達(dá)7.5公頃，布置成圓形、矩形等幾何圖形的四座街心公園里，栽有松柏，植有鮮花，立著雕塑，置著座椅，儼然是一座立體花園。
坐落天壇東路與南外二環(huán)、南護(hù)城河交會(huì)處的玉蜓橋，更加壯美。它是橋群組成。8座跨河橋，6座匝道橋，4座通道橋，3座鐵路箱涵，組成一個(gè)龐大的橋的系統(tǒng)，建筑總面積是三元橋的兩倍多。造型別致，一座座橋，組成了一只巨大的振翅欲飛的蜻蜓，仿佛是刻意創(chuàng)作的超大型藝術(shù)雕塑。橋下靜靜的流水，橋區(qū)棵棵綠陰晃動(dòng)的國槐、白楊，片片流翠的草坪，團(tuán)團(tuán)姹紫嫣紅的月季，構(gòu)成一幅巨大的工筆畫“玉蜓圖”。
一座一座說不盡。每座都是一件藝術(shù)品，一幅立體的畫，一首無字的詩，給首都增添了不盡的景觀。
長虹飛架之處，昔日的交通梗塞長蛇陣不見了，紅綠燈偃旗息鼓了，人流、汽車流、自行車流自成體系，互不干擾，“大道通天，各走一邊”，縱情地行，痛快地跑，何等的順暢、愜意!
1.文章第一段寫玉帶橋、盧溝橋的作用是什么?這些橋有什么特征?
2.立交橋與玉帶橋、盧溝橋相比，它們的最大區(qū)別是什么?
3.節(jié)選的這段文字，重點(diǎn)描繪了哪幾座立交橋?它們各自的特征是什么?
4.為什么說“矗立在京都東大門的三元橋”，“儼然是一座立體花園”?
5.“坐落天壇東路與南外二環(huán)、南護(hù)城河交會(huì)處的玉蜓橋，更加壯美?！边@座橋的“壯美”體現(xiàn)在哪些方面?
6.文章結(jié)尾一段有什么作用?請(qǐng)用簡潔的語言概括出來。
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以景代人 藏情寄韻
1950年夏，浪跡海外的吳冠中遠(yuǎn)航歸來，滿懷信心與熱情開始了他在新中國的藝術(shù)事業(yè)。
他坦率地向?qū)W生表露自己的藝術(shù)觀點(diǎn)：從世界藝術(shù)的走向看，20世紀(jì)的造型藝術(shù)已走出了模仿對(duì)象階段，也早已同如實(shí)再現(xiàn)物象的照相術(shù)分道揚(yáng)鑣。有膽識(shí)的藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)自我感受、人格感情的獨(dú)立;有創(chuàng)見的藝術(shù)家重視形式法則、藝術(shù)自身的規(guī)律。
他嚴(yán)格要求學(xué)生：必須學(xué)習(xí)中國畫的匠心立意、程式技法以及虛虛實(shí)實(shí)的文思;必須學(xué)習(xí)西洋畫的塊面構(gòu)成、色彩鋪展以及敏銳新奇的想像，并在繼承東西方雙份遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上優(yōu)化配合二者之長，創(chuàng)造出屬于自己的新藝術(shù)。
然而，西學(xué)歸來的吳冠中沒有料到，他的熱忱于苦干完全用錯(cuò)了地方。他的藝術(shù)觀點(diǎn)似乎也不合時(shí)宜。
當(dāng)時(shí)，中國從蘇聯(lián)引進(jìn)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的同時(shí)，也引進(jìn)了對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)各種不同流派統(tǒng)統(tǒng)給戴上形式主義、頹廢主義的大帽子，作為帝國主義時(shí)代反動(dòng)沒落的資產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)進(jìn)行排斥和打擊。吳冠中這個(gè)從資本主義國家留學(xué)歸來、又從不肯隱瞞自己藝術(shù)觀點(diǎn)的資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，被看成是形式主義的堡壘而受到重點(diǎn)批判。
1953年，無法再在中央美院待下去的吳冠中被調(diào)往清華大學(xué)建筑系。清華建筑系給了他很好的待遇，他很感激清華的知遇之恩。雖然被擠出了全國最高美術(shù)學(xué)府，但他的藝術(shù)抱負(fù)并不因放逐而收斂。他必須在藝術(shù)思想、個(gè)人前途、社會(huì)需要和政策所容許的諸多因素間做出新的選擇，尋找一條可以發(fā)揮自己創(chuàng)造潛力的道路。
于是，他割愛人物畫，與風(fēng)景畫結(jié)緣。
他以建筑系較重要的水彩畫作為切入點(diǎn)，并以此作為油畫與水墨聯(lián)姻的第一座鵲橋。吳冠中并不把水彩畫只當(dāng)做建筑系的課程來教，而是當(dāng)成藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的對(duì)象來畫，特別是同建筑學(xué)家梁思成的交談中，他又得到了許多有益的啟示。梁先生極力從傳統(tǒng)建筑中邁向現(xiàn)代化，而這也正是吳冠中希望通過水彩畫探索的課題。
透明的水彩侵入了水墨的濃黑，流動(dòng)的水彩凝進(jìn)了油畫的板塊。這已蘊(yùn)含著日后吳冠中油畫及水墨的處理手法，隱隱透露了他互為輪轉(zhuǎn)的未來航向。
這一時(shí)期，吳冠中畫出了一批清新、典雅、抒情的水彩風(fēng)景畫，這些作品藏情于景，畫出了人民的感情、泥土的氣息、東方的意境韻味，并融合了西畫的形式規(guī)律，取得了極佳的藝術(shù)效果。這時(shí)的吳冠中開始以一個(gè)水彩風(fēng)景畫家的身份蜚聲中國畫壇。
(摘自藝網(wǎng)《不斷線的風(fēng)箏——吳冠中》)
12 橋之美
課文探究 1.①遮 點(diǎn)綴 ② 瞻 顧 2.人家、房屋構(gòu)成了畫面上的塊面，流水構(gòu)成了曲線，線與塊面組成了對(duì)比美;橋與水相交又構(gòu)成了形式上的變化，使畫面充滿了無限情趣，形成繪畫的形式美。 3.圓的橋洞、方的石塊、弧形的橋背，方圓之間相處和諧得體，力學(xué)規(guī)律與美感規(guī)律相互融合，形成了石拱橋的結(jié)構(gòu)美。 4.“纖細(xì)的游絲拂著橋身堅(jiān)硬的石塊”，這里既有形體上的強(qiáng)與弱、輕與重之分，又有動(dòng)靜之分，既有顏色上的對(duì)比，又有變與不變之別，這種把陽剛之美與陰柔之美和諧統(tǒng)一起來的畫面，才會(huì)使畫家為之“銷魂”。5.險(xiǎn)峻的環(huán)境孕育了橋的生命，山巖、樹叢及急流形成了多種多樣的線的襯托，才使索橋獲得了具有獨(dú)特生命力的線的效果。 6.《中國石拱橋》介紹了我國石拱橋的特征及發(fā)展史，而本文則是以畫家的眼光和標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)掘橋在不同環(huán)境中所產(chǎn)生的美學(xué)效果。在寫法上《中國石拱橋》是平實(shí)的說明性語言，而本文則是較為細(xì)致生動(dòng)的描繪性語言。
閱讀拓展 1.為寫北京立交橋作鋪墊;這些橋都是與水形影不離的過河建筑。 2.玉帶橋、盧溝橋是水中的建筑，而立交橋是橫跨在陸地上的連接幾條公路或鐵路的陸上建筑。 3. 建國門立交橋宛如一片巨大的苜蓿葉;三元橋開闊、舒展、豁亮;玉蜓橋造型別致、壯美，仿佛是刻意創(chuàng)作的超大型藝術(shù)雕塑。4.布置成圓形、矩形等幾何圖形的四座街心公園里，栽有松柏，植有鮮花，立著雕塑，置著座椅，儼然是一座立體花園。5.由橋群組成，規(guī)模宏大;造型別致，仿佛超大型藝術(shù)雕塑;橋區(qū)內(nèi)樹木與鮮花相互映襯，所以顯得這座橋更加壯美。6.交代了立交橋?yàn)槭锥紟淼慕煌ㄊ聵I(yè)的飛速發(fā)展和立交橋所起到的重大作用。
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