看過(guò)伍迪·艾倫鏡頭下的浪漫巴黎，再來(lái)看看這部《刨根問(wèn)底》吧，它將摧毀所有你對(duì)巴黎的美好想象，沒(méi)有塞納河畔美酒咖啡的優(yōu)雅，沒(méi)有標(biāo)志性的鐵塔香街，法國(guó)人不再優(yōu)雅的吐出世界上最美的語(yǔ)言，而是滿口臟話連篇……拋開(kāi)浪漫奢侈的游客視角，透過(guò)警察的眼睛，你才能看到一個(gè)充滿犯罪、流浪者、焦慮卻無(wú)限接近真實(shí)的巴黎。
Belleville是巴黎十九、二十區(qū)交匯的一個(gè)地帶，這個(gè)詞的法語(yǔ)意思是“美麗的城市”，然而事實(shí)上，這里是巴黎二十幾個(gè)區(qū)中相對(duì)貧窮落后、多種族雜居的地段，一直到今天那里的社會(huì)治安也很不理想。影片的鏡頭，就是對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)區(qū)一眾專門負(fù)責(zé)兒童和青少年問(wèn)題的警察。
女導(dǎo)演麥溫·勒·貝斯柯自編自導(dǎo)自演，用近乎記錄的方式描繪了一幅巴黎警察群像。麥溫為自己設(shè)置了一個(gè)攝影師的角色，從典型的旁觀者觀察角度一步步走進(jìn)這群人的生活。攝影師梅麗莎是個(gè)有間離效果的電影符號(hào)，作為影片的人物之一，它隨時(shí)可以跳入劇情，作為同樣手持拍攝器材的觀察者，她又隨時(shí)可以跳出。導(dǎo)演為觀眾和角色之間安排了一個(gè)第三者，讓影片的紀(jì)實(shí)效果有了支撐點(diǎn)，角色根據(jù)劇情的需要可進(jìn)可退，稱得上設(shè)計(jì)巧妙。
大多數(shù)時(shí)候，梅麗莎只是角色之一，并沒(méi)有起到穿針引線的作用。影片的內(nèi)部連接依靠的是有共同性的案情，或者說(shuō)兒童。影片絕不是要表達(dá)關(guān)注兒童的情懷，而是透過(guò)這些孩子，展示他們背后的成人世界。性侵犯、家庭暴力、生存危機(jī)、青少年犯罪……這些看起來(lái)發(fā)生在孩子身上的問(wèn)題背后無(wú)一不是成人世界的骯臟齷齪。所以，這個(gè)團(tuán)隊(duì)的警察比別的團(tuán)隊(duì)更焦慮、更敏感易怒，也相對(duì)的更加正義。正義感使命感與他們自身各式各樣的煩惱壓力并存，形成了每個(gè)人鮮明真實(shí)的性格，讓我們看到了與平時(shí)電影里警察角色不同，更加真實(shí)可信的形象。麥溫在群像的描寫上是成功的。
遺憾的是，這是一部太過(guò)法國(guó)的電影，片中大多數(shù)法式俚語(yǔ)幽默只能引起法國(guó)人的共鳴。這個(gè)民族文化積淀下來(lái)的對(duì)情感、對(duì)倫理的認(rèn)識(shí)也有它的獨(dú)特性，而這些正是影片矛盾沖突的背景。比如片子反映了很多問(wèn)題兒童背后成人的原因，但在法蘭西民族感情觀里，父母感情不和并不是引發(fā)兒童問(wèn)題的主要因素，相反，移民、種族等等反而是重要的社會(huì)問(wèn)題。法國(guó)觀眾接受起來(lái)自然而然的情節(jié)，也許亞洲觀眾不那么容易認(rèn)同。
自編自導(dǎo)自演的麥溫·勒·貝斯柯還是在這部電影中顯示了她的才華的。從06年她自編自導(dǎo)自演電影《原諒我》獲得媒體好評(píng)以來(lái)，麥溫的每一部作品都水準(zhǔn)不低。相信這個(gè)大嘴、齙牙，實(shí)在算不上漂亮的才女終會(huì)脫去呂克·貝松的影子，在電影界走出自己的路。
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