4.讀后感是對(duì)書中主要觀點(diǎn)、故事情節(jié)和人物形象等進(jìn)行概括和評(píng)價(jià)的一種方式。寫讀后感時(shí)可以引用一些專家學(xué)者的觀點(diǎn)或者與其他作品進(jìn)行對(duì)比，增加文章的可信度和可讀性。以下是一些感人至深的讀后感范文，希望能引發(fā)大家對(duì)作品的思考和感悟。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇一
聽(tīng)一曲長(zhǎng)恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。
在這幕臺(tái)上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽(tīng)聽(tīng)那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見(jiàn)見(jiàn)那在嘈雜混淆中盛開(kāi)的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動(dòng)容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過(guò)于王琦瑤前朝的繁夢(mèng)三千，后世的璧隕黃泉。
王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫的，不足以稱后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱呼。再后來(lái)，她成了“金絲雀”，成了愛(ài)麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。
對(duì)于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。
第一次去片場(chǎng)的時(shí)候，王琦瑤留意到一幕場(chǎng)景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時(shí)何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟?！倍@一幕場(chǎng)景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說(shuō)，劇中那個(gè)死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。
再者，王對(duì)于自己的未來(lái)也不能說(shuō)全不自知。在競(jìng)選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺(tái)上哭了起來(lái)，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服就是喪服！”在夢(mèng)的將醒未醒時(shí)分，屬于她的繁華正悄然隕歿。
在得知王琦瑤要競(jìng)選上海小姐的時(shí)候，片場(chǎng)的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說(shuō)服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時(shí)的王琦瑤并沒(méi)有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅(jiān)定，他越覺(jué)得她前途茫茫?！?BR> 片場(chǎng)的導(dǎo)演一語(yǔ)中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場(chǎng)空。王琦瑤在小說(shuō)的開(kāi)始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開(kāi)始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來(lái)的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過(guò)婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時(shí)代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢(mèng)三千，終不過(guò)璧落黃泉。
為什么叫這本書的名字會(huì)叫長(zhǎng)恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書中每一個(gè)人物的人生都有不完滿的遺憾，無(wú)論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書也籠罩著淡淡的憂傷氣息。
王琦瑤的人生正是一首裊裊的長(zhǎng)恨歌，黃粱一夢(mèng)不過(guò)一世浮華，繁夢(mèng)三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇二
午后，閑來(lái)無(wú)事，沖上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開(kāi)王安憶作品《長(zhǎng)恨歌》，享受這靜靜的純美時(shí)光。
《長(zhǎng)恨歌》是一部慢節(jié)奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精致細(xì)膩的工筆畫，一筆一畫都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點(diǎn)點(diǎn)情調(diào)韻致都需要細(xì)細(xì)品味。
在這部作品里，無(wú)論是有生命的抑或是無(wú)生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個(gè)胡同、一支香煙、一件旗袍、一棵草、一朵花、一只鳥(niǎo)……它們?cè)诓煌膱?chǎng)合里表現(xiàn)出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無(wú)奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅(jiān)持……人與物同步，人與物又進(jìn)行對(duì)比，畫面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。
輕啜一口咖啡，我倏然看見(jiàn)一縷光從簾隙擠進(jìn)來(lái)，輕輕曼曼的從地板爬到床上，仿佛時(shí)光在靜靜地流淌。我在這時(shí)光的縫隙里感受文字帶給我的歡樂(lè)和憂傷，寧?kù)o和喧囂。在時(shí)光的流里，我仿佛看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛(ài)他，卻留不住他，她只能等，癡癡怨怨地等，漫無(wú)目的地等，暗無(wú)天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛(ài)情是見(jiàn)不得光的，卻心甘情愿做著他籠子里的金絲雀，虛榮心迫使她無(wú)力遁逃。一座城，一旦跨進(jìn)去，抽身便很難。她虛無(wú)縹緲地等待注定她和李主任的愛(ài)情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機(jī)不失事，他也不能給她一個(gè)圓滿的家。她和他的愛(ài)情終究不過(guò)是一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)。
命運(yùn)仿似一個(gè)頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無(wú)助、最落魄的時(shí)候，那個(gè)始終將她從心里割舍不下的程先生出現(xiàn)了。他義無(wú)反顧、毫無(wú)私欲地照顧她和她的孩子。但始終，他沒(méi)有在她那里過(guò)夜。不得不說(shuō)，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得托付終生的男人?？墒?，王琦瑤終究是不愛(ài)他，如果他留下來(lái)，她不會(huì)拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施舍的愛(ài)情，他心里始終清楚，她對(duì)他，只是友情，抑或親情……他愛(ài)她，愛(ài)的太純粹，所以他只能不告而別。
細(xì)細(xì)算來(lái)，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現(xiàn)過(guò)的`男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個(gè)個(gè)離她而去，而她自己也被竊賊長(zhǎng)腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只余一聲空嘆。王思瑤的一生確實(shí)是一場(chǎng)虛華的大夢(mèng)。
時(shí)間驗(yàn)證了人心，見(jiàn)證了人性，洗盡了鉛華，淹沒(méi)了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過(guò)是過(guò)眼云煙，再鉆心的傷口也有愈合的一天。愛(ài)的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時(shí)間的流里，都成了遠(yuǎn)去的風(fēng)景，都成了曾經(jīng)做過(guò)的一場(chǎng)夢(mèng)。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇三
一個(gè)很要好的學(xué)姐過(guò)生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛(ài)玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長(zhǎng)恨歌》。
對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛(ài)玲先生聯(lián)系在一起過(guò)，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來(lái)，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書我最終沒(méi)能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，鮮花落地聽(tīng)無(wú)聲”。
這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開(kāi)頭，介紹了小說(shuō)發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無(wú)幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開(kāi)放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛(ài)玲。就分享一點(diǎn)開(kāi)頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無(wú)聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。
小說(shuō)里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛(ài)麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛(ài)恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺(jué)，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛(ài)與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來(lái)，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對(duì)于此書，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來(lái)買了書想送給學(xué)姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來(lái)此書細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛(ài)玲先生的書我是每次都要推薦的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇四
從來(lái)沒(méi)有過(guò)，倒也無(wú)所謂;曾經(jīng)有過(guò)的，便再也放不下了。
一曲《長(zhǎng)恨歌》，所有的癡與怨、哀與愁倒都應(yīng)了這句話。王琦瑤跌宕的一生亦是終其所累吧。
先說(shuō)說(shuō)小說(shuō)的主要情節(jié)：少女王琦瑤在民國(guó)末年機(jī)緣巧合被選為“上海小姐”，而后做了某大員的“金絲雀’，風(fēng)雨飄搖中大員魂歸長(zhǎng)空，露水姻緣后只能捧著遺金緬懷遺像;上海解放后，王琦瑤繼續(xù)輾轉(zhuǎn)于各色男人間，毛毛娘舅、薩莎、程先生、老克臘……最終，暮年的她被女兒同學(xué)的男友因?yàn)槟且缓羞z金而殺死。
故事似乎沒(méi)有太大的跌宕起伏，所有的感情都不是那樣燦爛燃放而不加保留，一切是收放有致，欲與高潮又戛然而止，那些大團(tuán)圓式的美好結(jié)局注定不合時(shí)宜，而小說(shuō)的結(jié)尾是否得當(dāng)，這是后話。
先說(shuō)王琦瑤和程先生吧。一提起程先生，腦中立刻跳出的竟然是金岳霖，但金岳霖畢竟還是世間少有的。而王琦瑤也畢竟不是林徽因。王琦瑤的美麗與夢(mèng)幻是程先生發(fā)現(xiàn)并展示給她的，而這份美麗與迷戀化成的愛(ài)慕也牽住了程先生的一生。為了這一份愛(ài)慕，他幾十年孑然一身地守著那一抹他為她創(chuàng)造的風(fēng)情，甚至在久別重逢后還能不問(wèn)不聞的照顧生下別人孩子的她坐月子。愛(ài)是世間最善也最惡的心，他承著王琦瑤的辜負(fù)也辜負(fù)了別人(王的好友蔣麗莉)。他求王琦瑤時(shí)，王琦瑤因不愛(ài)選擇逃避;而幾十年塵埃落下，王琦瑤反過(guò)來(lái)求他時(shí)，他終因雙重的辜負(fù)同樣選擇逃避。
李主任，這是王琦瑤的第一個(gè)男人，因了他，她才真正蛻變成女人。該怎樣評(píng)說(shuō)這位官員和王琦瑤之間的“愛(ài)情“呢?想起一句說(shuō)男人的話：妻不如妾，妾不如偷，偷得著不如偷不著。也許這就是男人的天性，也是人的天性：吃著碗里的，望著鍋里的。他和王琦瑤也算是各取所需。身居要職，官場(chǎng)爾虞我詐，形勢(shì)波詭云譎，他求的，不過(guò)是現(xiàn)世里的一點(diǎn)安穩(wěn)。而此時(shí)的王琦瑤，單純并不愚蠢，奢求但不要求托付，在海上波濤洶涌里太久，她就是他略作休憩的港灣。錦衣玉食，有時(shí)并非女人生活所需。尤其是長(zhǎng)得好的女人。
“長(zhǎng)得好其實(shí)是騙人的，又騙的不是別人，正是自己。長(zhǎng)得好，自己要不知道還好，便蒙混過(guò)去了。但這個(gè)世界，都是爭(zhēng)著搶著告訴你，唯恐你不知道的。而這個(gè)時(shí)候，連自己都愿找一個(gè)方法來(lái)證明自己了。而這個(gè)證明更多時(shí)候就是那些世俗里成功的男人。她甚至知道與李主任就是一場(chǎng)繁華的夢(mèng)，靠不住，依賴不了，但依然是惟愿長(zhǎng)夢(mèng)不愿醒。
李主任死后，王琦瑤的夢(mèng)終于跟著破了。短暫的蟄居蘇州之后，終是受不了那海上繁華的挑逗，回到上海。都說(shuō)紙醉金迷、黃粱一夢(mèng)，可真真的身處之后，歸于平淡的生活卻是冷清更為冷清，寂寞更是寂寞。
做了這一夢(mèng)后，王琦瑤終于明白：再絢爛的感情必得以生活為底色，女人靠的終究是自己。所以李主任留下的那一盒金條不到萬(wàn)不得已，一直絲毫未取。
日子仿佛就會(huì)平靜流淌下去，回到上海的王琦瑤學(xué)習(xí)了護(hù)士工作，倒是能自己養(yǎng)活自己了。那關(guān)于上海小姐的殊榮，與李主任的往事，倒真像隨著改朝換代變作了前塵舊夢(mèng)。但偏偏就會(huì)有人來(lái)挑撥這一顆心，而人心吶，是最經(jīng)不住挑撥的，這一挑，心底的不甘心就草似地瘋長(zhǎng)了起來(lái)，而毛毛娘舅就是那挑撥的一根草。她背負(fù)著過(guò)去，他是家族庶出，在身為妾身的生母和正房的大媽之間小心翼翼的維持著夾縫里那點(diǎn)可憐的生存境地，明知結(jié)合不易，可有了那點(diǎn)零星的希望，她還是忍不住地靠了上去。即使要把腹中胎兒嫁禍給另一個(gè)被命運(yùn)拋棄在邊緣的可憐男人——薩沙，她還是做了。只是那星星之火，經(jīng)不住寒風(fēng)一吹。兩個(gè)男人在責(zé)任和背叛之間，就那么輕易的逃避了。她這才明白什么是趨利避害，而她竟被他們生生當(dāng)做了害。
也罷，倒不如抱著自己腹中的孩兒共度余生，男人不是自己的，孩子終歸還是。
歲月流淌，有的女人就和古董一樣，世間越久。那一點(diǎn)光澤俞見(jiàn)柔和，經(jīng)了光陰的歷練，沒(méi)有了耀眼的微刺，映入的，都是滿滿的歡喜;也像留聲機(jī)，即使有了沙沙的響動(dòng)，可流出的音符卻是永不過(guò)時(shí)的風(fēng)情，其中的余韻和悅耳也不是所有人都懂，而懂得，便注定了沉醉。為王琦瑤沉醉的，就是老克臘。有太多的人說(shuō)這是一份畸形戀，也許從相差幾十年的年齡來(lái)說(shuō)是如此的。但是如王琦瑤的心，又何嘗會(huì)變老呢。
所以，老克臘這樣戀舊而又有一份苛求安穩(wěn)的心在王琦瑤這兒找到了歸宿。只是這一次，面對(duì)這個(gè)與自己相差了四十年光陰的舊人，她終于是怕了，她這一生不論是風(fēng)情還是羅曼蒂克，都是尾巴了，而他偏偏就是在這尾巴上趕了過(guò)來(lái)。而且趕得那么急，那么不顧一切。終于，她還是騙不過(guò)自己，想是時(shí)候了結(jié)自己。
每個(gè)人都有自己的底，那一個(gè)底是不能退的了，而現(xiàn)在她愿意把自己的那一個(gè)底——一盒金條交給他，換他伴她這最后幾年的時(shí)間，把這交了他，她是沒(méi)有任何挽留和余地了。倘若一直沒(méi)有他倒沒(méi)什么，可有了他，再一下子抽身退步，便覺(jué)得脫了底，什么也沒(méi)了。她把盒子試圖打開(kāi)給他看的一段總是讀起來(lái)讓人唏噓不已，有落淚之感。但是，他終究不甘也不敢接受了。他真是不知道王琦瑤的可憐，這四十年的羅曼蒂克竟是這么一個(gè)可憐的結(jié)局。他沒(méi)趕上那如錦如繡的高潮，卻趕上了一個(gè)結(jié)局，這算是什么命啊?如此，王琦瑤一生對(duì)感情的希冀終究是塵埃落定，盡管不甘，還是相方設(shè)法想贏得老克臘回來(lái)。
其實(shí)書中還有一個(gè)人物，在王琦瑤蟄居蘇州出現(xiàn)過(guò)，而后卻憑空消失，以傳統(tǒng)觀點(diǎn)來(lái)看，這似乎不合情理，但仔細(xì)一想，卻明白深意：他真是書名《長(zhǎng)恨歌》的引者。這個(gè)阿二不僅重新把王琦瑤回上海的心喚醒，也暗示了王琦瑤的一生，他說(shuō)王琦瑤是：漢家秦地月，流影照明妃;千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面;玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨;桃之夭夭，灼灼其華。看似句句夸贊花容玉貌，可說(shuō)者無(wú)意，看者有心。
這詩(shī)詞的描寫對(duì)象，王昭君，琵琶女，楊貴妃，哪個(gè)不是命途多舛、紅顏薄命，這最后是景象雖是嫁娶的吉祥，可那底色終究是灰暗的。這也對(duì)應(yīng)了后來(lái)王琦瑤女兒要出嫁了，她抽出那準(zhǔn)備了多年的嫁妝，說(shuō)我多少年前就為你準(zhǔn)備的。要縫喜被了，她對(duì)多年相交的嚴(yán)家?guī)熌刚f(shuō)：你知道，我這樣的女人是不能縫這鴛鴦被的，嚴(yán)家?guī)熌改銉号p全，大富大貴，薇薇有你百分之一的福分就好了。隨后即使一針一線也不碰。這樣的情節(jié)總是讓人心酸，再羅曼蒂克的生活也抵擋不了她對(duì)這平靜生活的向往，而她一生求索的，不過(guò)是在羅曼蒂克下，有這點(diǎn)平凡生活的底。
海上繁華夢(mèng)終碎。王琦瑤的死，也許真的是王安憶安排的有些突兀，這樣的戛然而止總覺(jué)牽強(qiáng)。但面對(duì)這樣一個(gè)具有上海史詩(shī)的東西，期間的點(diǎn)綴和細(xì)繪已經(jīng)讓人驚嘆不已。我們也不能要求太多。這樣的結(jié)局也好，命運(yùn)又是有多少東西是我們能感知的呢?太多是不期而遇，不期而至。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇五
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名女作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。本書中，一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
內(nèi)容梗概。
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛(ài)故事中的女主人公沒(méi)有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長(zhǎng)恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛(ài)，那他免不了會(huì)失望的。《長(zhǎng)恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇六
在回家的旅途中看了一本書，王安憶寫的《長(zhǎng)恨歌》。曾經(jīng)讀過(guò)王安憶寫的《流逝》，平平常常的日子，讓她刻畫的如畫一般的生動(dòng)，細(xì)膩，極像拉家常，可是不瑣碎，豐富的感性中帶有理性的思考，很喜歡。《長(zhǎng)恨歌》也是，密密麻麻的敘述看似瑣碎，實(shí)際上句句深刻，道出許多精辟的人生感悟?？戳怂臅屛野l(fā)覺(jué)了自己的單調(diào)，發(fā)現(xiàn)原來(lái)感情是可以這樣豐富，細(xì)膩。
我的語(yǔ)言總是匱乏，轉(zhuǎn)帖一篇?jiǎng)e人寫的評(píng)論吧，比較全面。
“……上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇;窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學(xué)堂讀書，和男先生幽會(huì)的……”細(xì)致和屬于女性的筆觸，具體描寫弄堂的一切。
事實(shí)上，在王安憶發(fā)表了《長(zhǎng)恨歌》后，便有學(xué)者或文學(xué)評(píng)論將之歸類為張愛(ài)玲的“延續(xù)”，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺(tái)由中華民國(guó)的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國(guó)的上海，一群曾經(jīng)過(guò)著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過(guò)馀生。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇七
一個(gè)很要好的學(xué)姐過(guò)生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛(ài)玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長(zhǎng)恨歌》。
對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛(ài)玲先生聯(lián)系在一起過(guò)，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來(lái)，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書我最終沒(méi)能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，鮮花落地聽(tīng)無(wú)聲”。
這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開(kāi)頭，介紹了小說(shuō)發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無(wú)幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開(kāi)放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛(ài)玲。就分享一點(diǎn)開(kāi)頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無(wú)聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。
小說(shuō)里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛(ài)麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛(ài)恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺(jué)，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛(ài)與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來(lái)，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對(duì)于此書，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來(lái)買了書想送給學(xué)姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來(lái)此書細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛(ài)玲先生的書我是每次都要推薦的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇八
12、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。--王安憶《長(zhǎng)恨歌》。
13、開(kāi)頭錯(cuò)了，再拗過(guò)來(lái)，就難了?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》。
14、紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇九
這是一曲女人的悲歌。
她以不變應(yīng)萬(wàn)變的生活方式，永遠(yuǎn)羅曼蒂克地追求生活。在作者傳神的敘寫中，我透視時(shí)間隧道，在流動(dòng)的畫面中迷失：哪是此地，哪是彼地!無(wú)數(shù)代無(wú)數(shù)個(gè)王琦瑤在掙扎中幻滅涅磐又重生。紅顏逝水，在所有歲月的打磨之后，存留的雖依稀，卻絕對(duì)地面目全非。
這是只有女人才能讀懂的故事。笙歌宴罷，月深人靜，她是怎樣一次又一次收拾起杯盤狼藉的心，穩(wěn)住心性，無(wú)論明天怎樣，在有夢(mèng)無(wú)夢(mèng)之間，在澄明和混沌之間：伸或張，夢(mèng)或醒。
女人常常是這樣的：年青時(shí)在絢麗虛榮的`迷惑下，不知道想要什么，因?yàn)椴桓势椒脖氵x擇冒險(xiǎn);而戲散后面對(duì)著空曠的燈火闌珊，才恍然：少女時(shí)代夢(mèng)了那么久的期盼原來(lái)只不過(guò)是來(lái)不及回眸的一閃而過(guò)。而個(gè)中滋味是：創(chuàng)傷未愈時(shí)的鮮血淋漓，是結(jié)痂后無(wú)法釋懷的一種比較，是走遠(yuǎn)了還想回眸，假定中還想擁有，是幸福不再的一種愴然。說(shuō)到底，女人的生命太脆弱，脆弱得經(jīng)不起一個(gè)玩笑或一種假定。
成年后，終于明白了婚姻的實(shí)質(zhì)，相守的內(nèi)涵。而等待后的邂逅，竟是那樣一種變了味的安慰。正像席慕容詩(shī)中所寫：“我不愿再見(jiàn)你，因?yàn)樵僖?jiàn)的已不是你，只是一些滄桑的歲月和流年。”無(wú)非是隔著歲月的風(fēng)塵，依稀望見(jiàn)舊時(shí)模樣。相處可以和諧而安定，是因?yàn)闆](méi)有忘卻和改變的那部分，而那無(wú)意中流露的陌生，便摧毀了那以青春流逝為代價(jià)的守候，依然守不住相守。而在心里，我多么希望可以這樣詮釋癡情的等候：“如果你所有的流浪都是因?yàn)槲?，我如何可以不?ài)你風(fēng)霜的面容;若世間的悲苦你都已為我嘗盡，我如何可以不愛(ài)你憔悴的心?！?BR> 錯(cuò)過(guò)春花，又錯(cuò)過(guò)秋月，不經(jīng)意間已近暮年;設(shè)計(jì)了又設(shè)計(jì)，企盼了又企盼，最后終結(jié)在戲中的一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)情節(jié)。人生如戲，哪一場(chǎng)是戲內(nèi)，哪一場(chǎng)是戲外!溫泉水滑，芙蓉帳暖;恩愛(ài)情絕，天上人間。原來(lái)繁華過(guò)后是一夢(mèng)!
短短的一生，長(zhǎng)長(zhǎng)的遺憾，在“華枝春滿，天心月圓”之中，還是之外?何為滿，何為缺?既然注定生有傳奇，憾又何憾!悲莫悲兮!
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的.筆寫得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十一
《長(zhǎng)恨歌》是20xx年南海出版公司出版的圖書，作者是王安憶。主要講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。下面是小編為你帶來(lái)的《長(zhǎng)恨歌》王安憶作者簡(jiǎn)介。
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
1996《長(zhǎng)恨歌》獲選中國(guó)時(shí)報(bào)開(kāi)卷好書獎(jiǎng)十大好書中文創(chuàng)作類。
1999《長(zhǎng)恨歌》獲選亞洲周刊二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十二
那時(shí)經(jīng)常跑去5樓上的黃婆婆家借雜志看。
雖說(shuō)都是不好的房子，但是我家總是臟亂的，她家總是簡(jiǎn)單干凈的。加上樓層的優(yōu)勢(shì)，光線也明亮許多。房子怎么樣，全看住的人的心思。
看到王安憶的小說(shuō)是在她家，夜晚。小說(shuō)講的是一個(gè)進(jìn)城的女青年，扭扭捏捏學(xué)著城里的一套，挑老公也挑了一個(gè)斯文女氣的城里男人。一切都那么像城里人了，又懷念起農(nóng)村里男人的粗蠻樣和力氣勁兒。這篇小說(shuō)忘了叫什么名字了，但是讀的時(shí)候全然沉浸，讀后多年仍記得讀時(shí)的感動(dòng)和場(chǎng)景，馬上翻看作者的名字，王安憶。一直記在心里。
讀書，與書與人，都是要講緣分的。后來(lái)又草草翻過(guò)她的《長(zhǎng)恨歌》，記住了王琦瑤，李主任，程先生。相比之后更具現(xiàn)代感的《蝸居》，《長(zhǎng)恨歌》更文氣，更溫婉，更暗自崎嶇。代代年年都有這樣的故事，年輕的女子，中年的男人，女子不諳世事的崇拜遇上稍有成就男人那么點(diǎn)的私心與貪欲，欣喜，錯(cuò)愛(ài)，糾結(jié)，可終場(chǎng)究竟是難堪難看的。這類的文藝題材，不知是警示錄還是助推器，情感中有真亦有美，終究是一時(shí)的貪，而算不上真正意義上的愛(ài)。人不是神仙，可以有許多心動(dòng)的瞬間，觸動(dòng)的場(chǎng)景，但究竟是時(shí)光短淺，結(jié)婚生子，柴米油鹽，親戚相見(jiàn)，頭疼腦熱，相互扶持，這些都是時(shí)光才能打磨出的踏實(shí)砝碼，讓人安穩(wěn)過(guò)日子的根基。一生太短，有這么一個(gè)人已足夠費(fèi)心思，夠幸福。可代代都有這樣的女子和那樣的男人，躍躍欲試，前仆后繼。借用警幻仙子對(duì)寶玉說(shuō)的那句：癡兒竟是未悟!
比起年輕時(shí)的扮演者黃奕，中年的張可頤顯得更有味道?？吹阶詈缶箍闯鲅蹨I，程先生那樣的人是幸福的。
文藝園地中，開(kāi)滿了很多不正的妖嬈之花。但愿人們能看到警示以自防，莫因耽美而效仿。直率善良的人是不會(huì)有這么多“美麗”的憂傷的。比如王琦瑤一開(kāi)始就安心的嫁了程先生，該是多平淡而又真幸福的故事啊。
我們現(xiàn)實(shí)中的生活，被不被寫成小說(shuō)，有沒(méi)有材料寫成小說(shuō)，根本無(wú)足重輕。生在其中，能感覺(jué)幸福，這才是天大的事兒呢。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十三
《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)當(dāng)代青年女作家王安憶的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。這部小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世，立刻在中國(guó)當(dāng)代文壇引起了非常強(qiáng)烈的反響。這部小說(shuō)獲得了我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)(第五屆)，還獲得了世界華文文學(xué)獎(jiǎng)(第一屆)。王安憶的母親茹志鵑是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上非常具有代表性的女作家，王安憶的創(chuàng)作從某種程度上來(lái)說(shuō)，受到了她母親的影響，但二人的創(chuàng)作尤其是在對(duì)女性的愛(ài)情、命運(yùn)等方面的看法和理解方面有著明顯的不同。
從小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》來(lái)看，王安憶把小說(shuō)的背景放在了20世紀(jì)40年代的上海，作者從上海的一條弄堂寫起，一步一步為我們展現(xiàn)了小說(shuō)中女主人公王琦瑤的一生。她的命運(yùn)和她所經(jīng)歷的情感糾葛是緊緊聯(lián)系在一起的。她的情人很多，如：李主任、康明遜、薩沙、長(zhǎng)腳、老克臘和王琦瑤最終都是男人與女人的感情游戲，在這些男人的心里，他們對(duì)王琦瑤的肉體更感興趣，所謂的愛(ài)情，不過(guò)是為了滿足肉欲的虛假的裝飾品。王琦瑤就在這樣的游戲人生中，一步一步走向了墮落，走向了社會(huì)、時(shí)代為向她這樣的女性所安排的悲劇命運(yùn)。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷，作品表現(xiàn)出來(lái)的同情情感卻削弱了女性主體地位。王琦瑤令人同情之處正在于她過(guò)著可怕的生活而不自知。王琦瑤的人生觀是墮落的，她的人生是可憐的，也是可悲的。而在作者王安憶的筆下卻將王琦瑤的一生因色相而換來(lái)的短暫的浮華，表現(xiàn)出寬容與理解，甚至對(duì)其主體地位的缺失表示認(rèn)同，把原本悲劇一生的王琦瑤變得毫無(wú)價(jià)值，這也說(shuō)明了，在長(zhǎng)期以來(lái)的男權(quán)文化思想的影響下，很多時(shí)候，女性作家雖然想通過(guò)文學(xué)的創(chuàng)作，對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注、描寫，對(duì)女性的悲劇命運(yùn)寄予了深刻的同情，但仍然難以擺脫根深蒂固的男權(quán)文化的影響。
像王琦瑤這樣的女性，雖然她贏得了同情，贏得了輕松寧?kù)o的生存環(huán)境，但是卻喪失了女性的主體地位和生命價(jià)值?？樟粢磺d綿不絕的“長(zhǎng)恨歌”。其實(shí)不僅在20世紀(jì)的40年代在中國(guó)出現(xiàn)，其實(shí)在中國(guó)也好、西方也好很多大作家在文學(xué)的創(chuàng)作中塑造了很多像王琦瑤這樣的女性形象，即便跳脫文學(xué)作品的局限，放眼現(xiàn)今社會(huì)，像王琦瑤這樣的女性其實(shí)仍不乏其人。因此，王琦瑤不僅是那一個(gè)時(shí)代的一類女性的代表，她本身就既有針對(duì)性、又有普遍的現(xiàn)實(shí)意義。
王安憶用《長(zhǎng)恨歌》命名，使人不由想起自居易長(zhǎng)詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》有一個(gè)華麗卻妻涼的典故，并給我們一種顯示：在瑣細(xì)的人們生存的現(xiàn)實(shí)中有一種令人此眼綿綿無(wú)絕期“的虛幻感。《長(zhǎng)恨歌》可謂是一曲人生的衰歌，特別是作者王安憶選擇王琦瑤這個(gè)城市中的美女的一生遭遇來(lái)寫，更有另一番情悟。王琦瑤的人生形式由于生活的重力和浮力等各種因素的綜合作用，這個(gè)圓這演變成了一個(gè)由三個(gè)三角形也就是三段人生構(gòu)成的曲折而又尖硬的閉合線，三部曲構(gòu)成了三個(gè)開(kāi)場(chǎng)、高潮、結(jié)尾構(gòu)成的敘事圓形，而每一部結(jié)尾，則分別為李主任的死、程先生的死和王琦瑤的死，“死”成為第一副產(chǎn)品劇終時(shí)的最后字幕，同時(shí)“死”又是下一段輪回的開(kāi)始。
《長(zhǎng)恨歌》表現(xiàn)出王安憶對(duì)女性命運(yùn)的強(qiáng)烈關(guān)注。王琦瑤是作者鐘愛(ài)的人物，作者因她雖然歷經(jīng)滄桑，仍堅(jiān)韌地活著，充滿生命的力量，作者對(duì)她給予充分的贊揚(yáng)。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷。作者在對(duì)王琦瑤為代表的女性世界中缺乏審視態(tài)度和思辨氣質(zhì)，未能擺脫傳統(tǒng)男權(quán)中心對(duì)女性定位化描寫。尤其是作品所表現(xiàn)出的.同情感、天生對(duì)立與排斥了女性文化人格的貧弱，削弱了作品的女性主體地位和生命價(jià)值觀的表達(dá)。作品中的王琦瑤是男權(quán)中心社會(huì)的產(chǎn)物，她由男性來(lái)命名。她在一種渾然不覺(jué)的狀態(tài)中，按男權(quán)中心文化的要求不斷改變、塑造自我，使之逐漸喪失了女性的主體地位并且還遮蔽了女性的自我意識(shí)。這樣的女性敘事最終淪為一種物化的女性定型，女性主體在這種物化過(guò)程中被細(xì)繹成狂熱的物戀與自戀囈語(yǔ)。消解了女性主體地位，女性自我的生命價(jià)值在這過(guò)程中消失無(wú)蹤。
《長(zhǎng)恨歌》所塑造的主人公王琦瑤的強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)形象集中體現(xiàn)于她與眾女伴及男伴的關(guān)系之上，而這種形象的背后卻同時(shí)指向于一個(gè)方面：即女性主體地位的缺失。由于主體地位的缺乏而導(dǎo)致作品對(duì)女性價(jià)值注定的誤差。這樣作為以塑造女性形象為核心的《長(zhǎng)恨歌》缺失了最為重要的女性生命的尊嚴(yán)與獨(dú)立。從而導(dǎo)致了《長(zhǎng)恨歌》中“長(zhǎng)恨”的消減。以及女性生命價(jià)值的缺失。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十四
《長(zhǎng)恨歌》是王安憶于發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，整部作品分為三部，講述一個(gè)女人四十年中的歷程，展現(xiàn)以上海為中心的近代歷史，具有別樣的上海風(fēng)格和王安憶自身的個(gè)人特征。
長(zhǎng)恨歌寫的是上海及其周邊地區(qū)的故事，這首先與王安憶自身的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。她出生南京，輾轉(zhuǎn)多地，一生記憶大多都在上海，童年時(shí)期老上海的生活對(duì)其影響巨大，《長(zhǎng)恨歌》中的許多生活場(chǎng)景有著最典型的老上海的風(fēng)范，均有深刻的上海烙印，這自然是與其生活有著緊密聯(lián)系。她所記錄的上海，正是從繁華至極到衰落凋敝，王安憶將之具現(xiàn)化在一個(gè)女人一生的興衰上，女主角王琦瑤生活在上海，她也就是上海。
看《長(zhǎng)恨歌》，首先要懂什么是“長(zhǎng)恨歌”，王安憶女士并沒(méi)有很明確地提過(guò)《長(zhǎng)恨歌》命名的由來(lái)。但是人人知王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，也知道白居易的《長(zhǎng)恨歌》，自然是王安憶取了白居易之意用了這個(gè)題名。白居易的《長(zhǎng)恨歌》寫的是楊貴妃的故事，從現(xiàn)在的目光來(lái)看，就是一個(gè)草根偶像的一生。而“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”這一句就與王安憶專寫一章“閨閣”相像了。往下再看，若上海是大唐王朝的縮影，那么王琦瑤的前半生也會(huì)是楊貴妃的前半生，在第一部中她與李主任的愛(ài)情放大來(lái)看，也是楊貴妃與唐明皇的愛(ài)情，同樣是草根民女的極限愛(ài)情，同樣的繾綣無(wú)絕，同樣的悲劇收?qǐng)觥Ｌ綄て渲芯売?，就逃不過(guò)時(shí)代的因素了，同樣是繁華到崩壞的時(shí)代背景，兩部作品是有內(nèi)在的精神聯(lián)系的。這個(gè)“恨”，是無(wú)窮盡的，是帶有時(shí)代性的，是每一段歷史的“楊貴妃”們的，也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同，只能是在這前半段人生中，楊貴妃美人殞命，王琦瑤輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)，她的恨和她的愛(ài)也隨她的腳步，走進(jìn)了繁華的更深處。
本作的女主角王琦瑤是談?wù)摗堕L(zhǎng)恨歌》無(wú)法繞過(guò)的標(biāo)志，她是最上海的女人了，她就是上海本身，她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門的富家小姐，也不是落魄逃難的家中幼女，她是折中的選擇，她是這大上海千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)弄堂的產(chǎn)物。她是隱秘的，是遮掩的，她沒(méi)有太多的臉面走出弄堂的保護(hù)。但是她又是弄堂的結(jié)晶，她足夠美，她的美能支持她走出弄堂，走出原先的生活。火熱的心與羞愧的臉在她的身上結(jié)合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走，這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹(jǐn)慎，無(wú)形中影響了他們的人生軌跡。
王琦瑤的前半生是風(fēng)生水起的，至少對(duì)于一個(gè)弄堂出生的女孩來(lái)說(shuō)，已是無(wú)數(shù)躲在房間中看言情小說(shuō)女孩們的榜樣。她不是新時(shí)代人們希望的獨(dú)立自主的新時(shí)代女性，她依靠的是美貌，是別人的愛(ài)，她走的是舊式家長(zhǎng)們最看好的路，憑著美找到了好人家，擁有童話故事后不會(huì)再寫的幸福生活，可是她又帶有新時(shí)代女性的追求，即便是上天給的臉面，也要勇敢拿出來(lái)。她是有野心的女孩，那份野心大多是處于自信，也無(wú)任何可詬病之處。言情是寫給大人的童話，蔣麗莉那么喜歡言情，她就是言情的化身。王琦瑤在出名后就離開(kāi)了她，也仿佛是王琦瑤刺破了這言情的泡沫。王琦瑤是既現(xiàn)實(shí)又夢(mèng)幻的，她現(xiàn)實(shí)地踏出了夢(mèng)幻的人生。
王琦瑤的后半生卻慢下了腳步，她雖然受到眾人的追捧，可畢竟沒(méi)有金錢帝國(guó)，她不是世界五百?gòu)?qiáng)的女老板，她僅是孤獨(dú)的女人而已。孤獨(dú)容易催生出好感，這話是沒(méi)錯(cuò)的。這之后便有幾位重要的人物出現(xiàn)了。從喚醒她的阿二，到帶她回到老生活圖景的嚴(yán)家?guī)熌?，到不可割舍的康明輝，到老克蠟，這些人的出現(xiàn)，才將剛剛來(lái)到生活的王琦瑤又帶上風(fēng)浪頂端。當(dāng)年的清澈的女生，已然融入了上海，成為上海眾多肢體的一個(gè)關(guān)節(jié)。這自然是那時(shí)的王琦瑤沒(méi)有想到的，又有誰(shuí)能夠告訴她呢。直到死，王琦瑤可能才知曉，一張照片究竟引出多少重要的選擇。上海的委婉終究被她消磨在生命的延伸里，剩下的是上海人比誰(shuí)都真切的一顆心。
王琦瑤是舊上海的結(jié)晶，這在她與自己的女兒薇薇的沖突中可以知曉。薇薇是新的上海的產(chǎn)物，她是下一輪歷史的王琦瑤，她是時(shí)間的更新，也是王琦瑤時(shí)代真的終結(jié)。小說(shuō)最后這兩代人的沖突，是歷史變換的最真誠(chéng)的展示。最引人深思的部分，就是長(zhǎng)腳掐死王琦瑤的那一刻，最后的最后，王琦瑤卻死于金錢的欲望，死于其實(shí)她一生都沒(méi)有珍惜過(guò)的東西，她是上海的女人，她愛(ài)的不是錢財(cái)臉面，她只求燈紅酒綠中的一份愛(ài)。那個(gè)死在床上的女演員，原來(lái)已經(jīng)這么久地警示了她。
本作中的另一個(gè)重要的角色是程先生，她是王琦瑤的“底”，是這個(gè)世界里最后的不需要交易的溫暖。程先生像是空氣，他是在有風(fēng)的時(shí)候才會(huì)被人感知的。當(dāng)王琦瑤被鮮花環(huán)繞的時(shí)候，程先生都故意退出，只在王琦瑤真的需要這份溫情的時(shí)候，適時(shí)地出現(xiàn)在她的面前。程先生真的是好男人的代表了，在這個(gè)燈紅酒綠的大上海，他就這么守著一份情，癡癡地過(guò)活著。這份愛(ài)意，是埋藏在靈魂里的，也是聯(lián)系在靈魂里的，以至于當(dāng)他十年后再看到王琦瑤母女，已經(jīng)不再是當(dāng)初鎂光燈下的“滬上淑媛”，他都沒(méi)有放棄過(guò)這份愛(ài)戀。他那么寬容，那么癡心，程先生不僅是王琦瑤的底，程先生也是上海男人的底，往前是如程先生般癡情，往后也能如他一樣無(wú)味地生活，不必要太過(guò)波瀾的人生，本身也識(shí)相，能進(jìn)能退，癡心卻不改。命運(yùn)就是這么巧，我愛(ài)的與愛(ài)我的，就這樣相逢又相離，程先生又何嘗不是亂世里的可憐人，空空陪了一段繁華的青春。
本作敘述的方式并沒(méi)有什么很多的花樣在其中，追隨王琦瑤的一生，我們能目睹上海的變化，時(shí)代的更迭。王安憶在語(yǔ)言上的運(yùn)用是足以稱道的，她的語(yǔ)言里自有一股風(fēng)氣，那是上海人的風(fēng)氣，在她說(shuō)解上海人的種種時(shí)，她的說(shuō)解與描述本身又是上海人的，但與其輾轉(zhuǎn)的經(jīng)歷有關(guān)，王安憶的語(yǔ)言比上海本身多一分明了清楚。她的用語(yǔ)是暗含幽默也綺麗的，她以一種玩味的態(tài)度來(lái)說(shuō)解上海，她對(duì)人物內(nèi)心的剖析是真正值得去看待的，那是突破了上海人的委婉臉面的，是直擊人物內(nèi)心的復(fù)雜和多層次的。
小說(shuō)的重要貢獻(xiàn)之一，就是奉上了一副精確的上海風(fēng)情畫。上海這座龐大的城市，收納著全世界的一切，這里有你可以想象的任何一種生活狀態(tài)。本篇小說(shuō)最著力去描繪的，就是中產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)，他們是上海生活的重要組成部分，他們是中西碰撞和互相滲透的產(chǎn)物，是要“在唱片機(jī)里放梅蘭芳”的。而他們主要生活的地方，就是上海文化的印記和發(fā)源地，那蜿蜒進(jìn)人心的弄堂。弄堂的構(gòu)造就是上海人的構(gòu)造，是上海生活的構(gòu)造。華美的和污穢的在房前和房后分別出現(xiàn)，人心也一樣。上海更像女人一點(diǎn)，流言本身就是一個(gè)帶有女性化傾向的詞語(yǔ)。一個(gè)個(gè)的弄堂仿佛孤島，他們之間蔓延的都是流言。流言和弄堂都沒(méi)有貶義，當(dāng)他們成為生活的原貌，真實(shí)就會(huì)賦予他們存在的必要。
當(dāng)我們思索《長(zhǎng)恨歌》要展現(xiàn)的到底是一種什么樣的思想內(nèi)容時(shí)，我們其實(shí)有很多的選擇。像《雷雨》一般，命運(yùn)是一條隱藏的線索，我們隨著王琦瑤踏遍了愛(ài)麗絲、鄔橋、平安里，但命運(yùn)才是真正引領(lǐng)王琦瑤的始作俑者。王琦瑤終其一生都在抗?fàn)帲龥](méi)有抗?fàn)庍^(guò)命運(yùn)，卻花費(fèi)了一整個(gè)青春扭轉(zhuǎn)了命運(yùn)。相遇別離都是命運(yùn)的果實(shí)，她卻沒(méi)能拒絕這一切。另一方面，王琦瑤不過(guò)是亂世里的一個(gè)女人。在那個(gè)時(shí)代，在那個(gè)上海，女性是被推崇的，全社會(huì)都在追求她們的美，這其實(shí)是對(duì)于女性價(jià)值的貶低。當(dāng)我們把女性從政治角色里解脫出來(lái)，女性的美絕不是放在櫥窗里欣賞的，那是對(duì)于女性價(jià)值的物化，是這個(gè)中國(guó)最先進(jìn)最開(kāi)放的地區(qū)最古老的缺陷。女性的悲劇永遠(yuǎn)是放在父系社會(huì)下最值得玩味和體驗(yàn)的主題。從王琦瑤第一次出場(chǎng)，從她的生長(zhǎng)環(huán)境中，悲劇性就一發(fā)不可收拾地展現(xiàn)出來(lái)。她的第一次愛(ài)那么的身不由己，她的選擇在生活中那么的不堪一擊，直到最后被男性的手掐死，女性的身份帶給了她一切，也改變了一切。
在繁華的上海里觀望這一切，金錢地位與人心在霓虹燈里糾纏不清，我們觀望的越深，越能看見(jiàn)那一句“此恨綿綿無(wú)絕期”。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十五
提起王安憶大家不會(huì)陌生，五十年代出生，七十年代開(kāi)始走紅的作家?？偟恼f(shuō)她以散文見(jiàn)長(zhǎng)，而《長(zhǎng)恨歌》是她最為成功的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。對(duì)于《長(zhǎng)恨歌》，不難看出王安憶那絢麗細(xì)膩的筆法，更多的還是她對(duì)生活的感受，也許這正是她在上海十幾年生活的感悟。書中的主人公是億萬(wàn)個(gè)平平凡凡生靈的濃縮，是生活的結(jié)晶，是人生的典型縮寫。
我看《長(zhǎng)恨歌》，最先熟讀的是它的筆調(diào)和行文方法，王安憶是有她的典型手筆，不同于其他作家的一面?！堕L(zhǎng)恨歌》通篇很難見(jiàn)到人物間的對(duì)白，多是作者橫縱交加的描述，這描述也是由淺入深，再深入淺出的那種，細(xì)膩之極無(wú)不使人感嘆作者的功力。再者，《長(zhǎng)恨歌》在主線上是典型的時(shí)間流，但在時(shí)間這條主線背后是由不同情節(jié)而帶出的故事進(jìn)程，多角度，多方面。在段落上它也不同于當(dāng)今小說(shuō)家的慣用，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短。最后，也是《長(zhǎng)恨歌》最精彩最引人的，便是書中的人物。對(duì)于人物，是精雕細(xì)刻，而不失做作，不失血肉的。
王琦遙，她是書中的主人公，前前后后都是圍繞她的。她是一個(gè)怎樣的女人呢?首先還要由少年時(shí)去片廠開(kāi)始，那是她人生的奇遇，或許對(duì)于王琦遙這似乎也談不上奇遇，她本是那種有展示欲的人。王的少年時(shí)期似是一夜走紅，擋都擋不住，是滬上淑媛，是上海小姐，由此可見(jiàn)她是百里挑一的漂亮女人。漂亮女人本是命運(yùn)多測(cè)的，漂亮是福也是禍，作者筆下王的漂亮是一種家常便飯的漂亮，就是這漂亮正是奪走王幸福的罪魁禍?zhǔn)?。在我看王琦遙還是個(gè)聰明而愚腐的女人。聰明是會(huì)被聰明誤的，之所以說(shuō)她愚腐，是因?yàn)樗荒苷曌约旱母星椋矚g自欺欺人，還有幾分麻木，單從“上海小姐”一事便能看出其中的端倪。書中有一個(gè)細(xì)節(jié)，是王在競(jìng)選上海小姐前片廠的導(dǎo)演曾找過(guò)她，勸她放棄。王的口吻是鼓吹上海小姐是女性解放的標(biāo)志，我真的不明白，王是愚腐守舊的女人，盡管她始終保持著著裝上的時(shí)尚，但她的思想和靈魂的確是愚腐守舊的。當(dāng)時(shí)片廠導(dǎo)演有這樣一席話，“上海小姐這頂桂冠是一片浮云，它看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水一場(chǎng)空，它迷住了你的眼睛，可等你睜開(kāi)眼睛，卻什么也沒(méi)有，我在片廠這么多年的經(jīng)歷，見(jiàn)過(guò)的光榮，作云是傾盆大雨，作風(fēng)是十二級(jí)的，到頭來(lái)只一張透明的黑白顛倒的膠片紙，要多虛無(wú)有多虛無(wú)，這就叫虛榮。”片廠導(dǎo)演預(yù)見(jiàn)出王戲劇性的一生，這點(diǎn)王在死前的最后一刻才參悟，不能不說(shuō)是很可憐。
王琦遙是可憐的'，這可憐不叫人憐憫她，更多的是對(duì)她的憎惡，勉強(qiáng)能算哀其不幸，怒其不爭(zhēng)吧。另外書中還有幾個(gè)人物是必不可少的。吳佩珍，她是王的少時(shí)同學(xué)，是故事開(kāi)頭的引線人，沒(méi)有她就沒(méi)有王的奇遇，更沒(méi)有王后面的故事。我覺(jué)得吳和王才是真正意義上的朋友，年少的兩小無(wú)猜往往會(huì)醞釀出真情，直到吳去香港前的最后一刻，她還是要來(lái)勸王和她一起走。蔣麗莉，她同是王的中學(xué)同學(xué)，但她不同于吳佩珍，如果說(shuō)吳和王還有一絲友情基礎(chǔ)可言，那蔣和王的友誼卻是建立在交易之上的。王對(duì)蔣的關(guān)心是知恩圖報(bào)，蔣則是把王看作她的物，似她的鋼琴和那詩(shī)詞，她開(kāi)始的動(dòng)機(jī)是巴結(jié)王而給自己帶來(lái)榮耀。
再轉(zhuǎn)頭看看王感情世界中的男人。
程先生，程先生是王最早結(jié)識(shí)的異性，是她的初戀，也應(yīng)是王在感情上的最佳人選。程先生是有學(xué)識(shí)的人，是知識(shí)分子，思想比較開(kāi)明，且有自己的業(yè)余愛(ài)好。他對(duì)王的愛(ài)是傾其所有，不求回報(bào)。從開(kāi)始競(jìng)選上海小姐到三年自然災(zāi)害中的無(wú)私援助，王走紅時(shí)程先生幫助她，王困難時(shí)，甚至懷了個(gè)沒(méi)有爸爸的孩子時(shí)程先生更是幫助她，前前后后程先生都是深愛(ài)著王。王在這份感情上愚腐之極，少年時(shí)她也愛(ài)程先生，可越是喜歡越要回避，她把這份感情強(qiáng)力推給蔣麗莉，以至于最后得不到程先生的蔣自殘人生。蔣在臨終前對(duì)王說(shuō)的話很正確，“是你，是你害了我”。戲劇性的是，在蔣死后不久程先生便被逼自殺，這也是那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子多走的路。
李主任，李主任是張秉良，是軍政要員，是有錢、有權(quán)、有女人的，在事業(yè)上成功得不能再成功的男人。他對(duì)王的感情也是凌駕在權(quán)勢(shì)背后的，從價(jià)格不菲的戒指作見(jiàn)面禮，到給王買“愛(ài)麗絲”公寓。在那個(gè)年代這是二房，三房或是不知第幾房的n房，在當(dāng)今這叫包二奶。正是王的愚腐才決定了她作要員“金絲雀”的命運(yùn)，這是她甘心的，或者說(shuō)是她的人生追求，物欲橫流，拜金主義?？傊?，她的頭腦中滿是銅臭。而真正使王得到心理安慰的也是她自己，她是二奶不是妓。李主任的二奶不知有多少，但他確是最愛(ài)王琦遙，因?yàn)橥醪煌谄渌耍跏前卜质丶旱亩?，是二奶中的楷模，她不?wèn)長(zhǎng)問(wèn)短不爭(zhēng)作正房，男人不來(lái)盼著來(lái)，男人來(lái)了就給予最大享受。李主任喜歡的正是這點(diǎn)，來(lái)的多了自然就成了“日久生情”。但不要忘了，二奶終究是二奶。
康明遜，或叫毛毛娘舅，他是唯一一個(gè)和王有愛(ài)情結(jié)晶的男人。可能叫愛(ài)情“結(jié)晶”有些過(guò)，那個(gè)孩子畢竟是他們所不想要的，應(yīng)該是珍珠一類的東西，雖算結(jié)晶但也是蚌生的結(jié)石，是蚌不想要但當(dāng)真出現(xiàn)的?？凳峭踉诠陋?dú)中追求家庭的必然產(chǎn)物，可憐的是他們并沒(méi)有結(jié)成家庭。既然提到康明遜就不能不說(shuō)說(shuō)他的表姐——嚴(yán)家?guī)熌?。她是王的鄰居，在我看至多算是很好的鄰居。兩個(gè)人追求心靈中的那一點(diǎn)共鳴，又都追求生活的奢侈享受，也就理所當(dāng)然的成了所謂的朋友。這朋友關(guān)系很微妙，不是交心朋友也不是酒肉朋友，介于兩者之間。
薩沙，可憐而聰明的中蘇混血兒。薩沙有著蘇聯(lián)人的性格——豪爽，做事直來(lái)直去，不似其他人勾心斗角。但他的另一半還是有中國(guó)人的血，能看出這勾心斗角中的秘密。書中形容他是吃社會(huì)補(bǔ)助的游民，是流浪兒，除了一個(gè)蘇聯(lián)女人真正關(guān)心他外，其他人全是虛設(shè)。出于這些，他自然成了王琦遙肚子里的孩子的最好“代理父親”。王為了不讓她和康的事情敗露，便勾引這個(gè)直爽的薩沙，薩沙沒(méi)有理由也沒(méi)有辦法不進(jìn)這個(gè)套?？吹酱宋易钍窃鲪和酰笥叶际撬缴樱伪匾宰约旱母星楹腿怏w為誘餌，去為這個(gè)私生子設(shè)計(jì)一個(gè)“美麗”的故事給人看，這時(shí)的王分明就是一具全無(wú)感情而言的行尸走肉。好在薩沙是聰明的，當(dāng)他得知上當(dāng)時(shí)還很鎮(zhèn)定，顯出了他的男式風(fēng)度，在事情看似做圓滿后一走了知，叫人說(shuō)不出錯(cuò)。他的走不是偶然而是必然的。
薇薇，王和康的私生女，用書中的原話描述她最合適不過(guò)，“沒(méi)心沒(méi)肺的人”，典型的不孝子女中的250.小林，薇薇的男朋友、丈夫，一個(gè)不錯(cuò)的男人，有理想、上進(jìn)。
再后的張永紅、老克臘和長(zhǎng)腳，他們是八十年代的一群浪蕩青年，只是類型不同罷了。這幾個(gè)人沒(méi)有太典型的人物個(gè)性，作者硬給他們加上些個(gè)性，倒顯得格格不入。后面王琦遙和老克臘的畸形戀，也是王這個(gè)女人的必然選擇，王追求的“派推”和“時(shí)尚”，從開(kāi)始的四人聚會(huì)到后來(lái)的新四人聚會(huì)，都可以看出，性格的畸形才是生活畸形的引路人。全書總的思路很清晰，而我唯一沒(méi)想到的是王最后死于一場(chǎng)近似鬧劇的入室搶劫，多少算是交友不慎所致吧。
王琦遙這種女人還是很多的，上海有，廣州有，北京有……。作者在書中對(duì)弄堂描寫很多，只可惜我沒(méi)親眼見(jiàn)過(guò)上海平安里的弄堂，只在前不久十強(qiáng)賽間隙插播的平安保險(xiǎn)的廣告中小有一瞥。很平民，很生活，很貼近人們心靈的一種地方?？梢?jiàn)作者也是極力把王推近讀者，告訴我們這種女人很多很多。
最后還有一個(gè)人物一定要提，他不是主要角色，在書中一現(xiàn)即逝，但他卻是唯一解釋了王的一生并且解釋書名為何叫“長(zhǎng)恨歌”的人，這就是鄔橋的阿二。阿二見(jiàn)到王也被她所吸引，是少年人的單純愛(ài)慕，純得像一潭清泉，讓人不忍污穢，他能把這愛(ài)轉(zhuǎn)化成生活的動(dòng)力。阿二對(duì)王琦遙的評(píng)價(jià)是詩(shī)詞中的美人圖，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這是詩(shī)詞《長(zhǎng)恨歌》中，楊貴妃玉殞香消，魂魄在了仙山的情景。阿二不由得生出悲戚來(lái)，他想他想起的美人圖，正應(yīng)了紅顏薄命的說(shuō)法。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇一
聽(tīng)一曲長(zhǎng)恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。
在這幕臺(tái)上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽(tīng)聽(tīng)那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見(jiàn)見(jiàn)那在嘈雜混淆中盛開(kāi)的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動(dòng)容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過(guò)于王琦瑤前朝的繁夢(mèng)三千，后世的璧隕黃泉。
王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫的，不足以稱后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱呼。再后來(lái)，她成了“金絲雀”，成了愛(ài)麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。
對(duì)于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。
第一次去片場(chǎng)的時(shí)候，王琦瑤留意到一幕場(chǎng)景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時(shí)何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟?！倍@一幕場(chǎng)景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說(shuō)，劇中那個(gè)死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。
再者，王對(duì)于自己的未來(lái)也不能說(shuō)全不自知。在競(jìng)選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺(tái)上哭了起來(lái)，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服就是喪服！”在夢(mèng)的將醒未醒時(shí)分，屬于她的繁華正悄然隕歿。
在得知王琦瑤要競(jìng)選上海小姐的時(shí)候，片場(chǎng)的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說(shuō)服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時(shí)的王琦瑤并沒(méi)有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅(jiān)定，他越覺(jué)得她前途茫茫?！?BR> 片場(chǎng)的導(dǎo)演一語(yǔ)中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場(chǎng)空。王琦瑤在小說(shuō)的開(kāi)始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開(kāi)始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來(lái)的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過(guò)婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時(shí)代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢(mèng)三千，終不過(guò)璧落黃泉。
為什么叫這本書的名字會(huì)叫長(zhǎng)恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書中每一個(gè)人物的人生都有不完滿的遺憾，無(wú)論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書也籠罩著淡淡的憂傷氣息。
王琦瑤的人生正是一首裊裊的長(zhǎng)恨歌，黃粱一夢(mèng)不過(guò)一世浮華，繁夢(mèng)三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇二
午后，閑來(lái)無(wú)事，沖上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開(kāi)王安憶作品《長(zhǎng)恨歌》，享受這靜靜的純美時(shí)光。
《長(zhǎng)恨歌》是一部慢節(jié)奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精致細(xì)膩的工筆畫，一筆一畫都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點(diǎn)點(diǎn)情調(diào)韻致都需要細(xì)細(xì)品味。
在這部作品里，無(wú)論是有生命的抑或是無(wú)生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個(gè)胡同、一支香煙、一件旗袍、一棵草、一朵花、一只鳥(niǎo)……它們?cè)诓煌膱?chǎng)合里表現(xiàn)出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無(wú)奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅(jiān)持……人與物同步，人與物又進(jìn)行對(duì)比，畫面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。
輕啜一口咖啡，我倏然看見(jiàn)一縷光從簾隙擠進(jìn)來(lái)，輕輕曼曼的從地板爬到床上，仿佛時(shí)光在靜靜地流淌。我在這時(shí)光的縫隙里感受文字帶給我的歡樂(lè)和憂傷，寧?kù)o和喧囂。在時(shí)光的流里，我仿佛看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛(ài)他，卻留不住他，她只能等，癡癡怨怨地等，漫無(wú)目的地等，暗無(wú)天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛(ài)情是見(jiàn)不得光的，卻心甘情愿做著他籠子里的金絲雀，虛榮心迫使她無(wú)力遁逃。一座城，一旦跨進(jìn)去，抽身便很難。她虛無(wú)縹緲地等待注定她和李主任的愛(ài)情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機(jī)不失事，他也不能給她一個(gè)圓滿的家。她和他的愛(ài)情終究不過(guò)是一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)。
命運(yùn)仿似一個(gè)頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無(wú)助、最落魄的時(shí)候，那個(gè)始終將她從心里割舍不下的程先生出現(xiàn)了。他義無(wú)反顧、毫無(wú)私欲地照顧她和她的孩子。但始終，他沒(méi)有在她那里過(guò)夜。不得不說(shuō)，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得托付終生的男人?？墒?，王琦瑤終究是不愛(ài)他，如果他留下來(lái)，她不會(huì)拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施舍的愛(ài)情，他心里始終清楚，她對(duì)他，只是友情，抑或親情……他愛(ài)她，愛(ài)的太純粹，所以他只能不告而別。
細(xì)細(xì)算來(lái)，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現(xiàn)過(guò)的`男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個(gè)個(gè)離她而去，而她自己也被竊賊長(zhǎng)腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只余一聲空嘆。王思瑤的一生確實(shí)是一場(chǎng)虛華的大夢(mèng)。
時(shí)間驗(yàn)證了人心，見(jiàn)證了人性，洗盡了鉛華，淹沒(méi)了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過(guò)是過(guò)眼云煙，再鉆心的傷口也有愈合的一天。愛(ài)的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時(shí)間的流里，都成了遠(yuǎn)去的風(fēng)景，都成了曾經(jīng)做過(guò)的一場(chǎng)夢(mèng)。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇三
一個(gè)很要好的學(xué)姐過(guò)生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛(ài)玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長(zhǎng)恨歌》。
對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛(ài)玲先生聯(lián)系在一起過(guò)，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來(lái)，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書我最終沒(méi)能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，鮮花落地聽(tīng)無(wú)聲”。
這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開(kāi)頭，介紹了小說(shuō)發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無(wú)幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開(kāi)放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛(ài)玲。就分享一點(diǎn)開(kāi)頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無(wú)聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。
小說(shuō)里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛(ài)麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛(ài)恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺(jué)，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛(ài)與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來(lái)，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對(duì)于此書，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來(lái)買了書想送給學(xué)姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來(lái)此書細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛(ài)玲先生的書我是每次都要推薦的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇四
從來(lái)沒(méi)有過(guò)，倒也無(wú)所謂;曾經(jīng)有過(guò)的，便再也放不下了。
一曲《長(zhǎng)恨歌》，所有的癡與怨、哀與愁倒都應(yīng)了這句話。王琦瑤跌宕的一生亦是終其所累吧。
先說(shuō)說(shuō)小說(shuō)的主要情節(jié)：少女王琦瑤在民國(guó)末年機(jī)緣巧合被選為“上海小姐”，而后做了某大員的“金絲雀’，風(fēng)雨飄搖中大員魂歸長(zhǎng)空，露水姻緣后只能捧著遺金緬懷遺像;上海解放后，王琦瑤繼續(xù)輾轉(zhuǎn)于各色男人間，毛毛娘舅、薩莎、程先生、老克臘……最終，暮年的她被女兒同學(xué)的男友因?yàn)槟且缓羞z金而殺死。
故事似乎沒(méi)有太大的跌宕起伏，所有的感情都不是那樣燦爛燃放而不加保留，一切是收放有致，欲與高潮又戛然而止，那些大團(tuán)圓式的美好結(jié)局注定不合時(shí)宜，而小說(shuō)的結(jié)尾是否得當(dāng)，這是后話。
先說(shuō)王琦瑤和程先生吧。一提起程先生，腦中立刻跳出的竟然是金岳霖，但金岳霖畢竟還是世間少有的。而王琦瑤也畢竟不是林徽因。王琦瑤的美麗與夢(mèng)幻是程先生發(fā)現(xiàn)并展示給她的，而這份美麗與迷戀化成的愛(ài)慕也牽住了程先生的一生。為了這一份愛(ài)慕，他幾十年孑然一身地守著那一抹他為她創(chuàng)造的風(fēng)情，甚至在久別重逢后還能不問(wèn)不聞的照顧生下別人孩子的她坐月子。愛(ài)是世間最善也最惡的心，他承著王琦瑤的辜負(fù)也辜負(fù)了別人(王的好友蔣麗莉)。他求王琦瑤時(shí)，王琦瑤因不愛(ài)選擇逃避;而幾十年塵埃落下，王琦瑤反過(guò)來(lái)求他時(shí)，他終因雙重的辜負(fù)同樣選擇逃避。
李主任，這是王琦瑤的第一個(gè)男人，因了他，她才真正蛻變成女人。該怎樣評(píng)說(shuō)這位官員和王琦瑤之間的“愛(ài)情“呢?想起一句說(shuō)男人的話：妻不如妾，妾不如偷，偷得著不如偷不著。也許這就是男人的天性，也是人的天性：吃著碗里的，望著鍋里的。他和王琦瑤也算是各取所需。身居要職，官場(chǎng)爾虞我詐，形勢(shì)波詭云譎，他求的，不過(guò)是現(xiàn)世里的一點(diǎn)安穩(wěn)。而此時(shí)的王琦瑤，單純并不愚蠢，奢求但不要求托付，在海上波濤洶涌里太久，她就是他略作休憩的港灣。錦衣玉食，有時(shí)并非女人生活所需。尤其是長(zhǎng)得好的女人。
“長(zhǎng)得好其實(shí)是騙人的，又騙的不是別人，正是自己。長(zhǎng)得好，自己要不知道還好，便蒙混過(guò)去了。但這個(gè)世界，都是爭(zhēng)著搶著告訴你，唯恐你不知道的。而這個(gè)時(shí)候，連自己都愿找一個(gè)方法來(lái)證明自己了。而這個(gè)證明更多時(shí)候就是那些世俗里成功的男人。她甚至知道與李主任就是一場(chǎng)繁華的夢(mèng)，靠不住，依賴不了，但依然是惟愿長(zhǎng)夢(mèng)不愿醒。
李主任死后，王琦瑤的夢(mèng)終于跟著破了。短暫的蟄居蘇州之后，終是受不了那海上繁華的挑逗，回到上海。都說(shuō)紙醉金迷、黃粱一夢(mèng)，可真真的身處之后，歸于平淡的生活卻是冷清更為冷清，寂寞更是寂寞。
做了這一夢(mèng)后，王琦瑤終于明白：再絢爛的感情必得以生活為底色，女人靠的終究是自己。所以李主任留下的那一盒金條不到萬(wàn)不得已，一直絲毫未取。
日子仿佛就會(huì)平靜流淌下去，回到上海的王琦瑤學(xué)習(xí)了護(hù)士工作，倒是能自己養(yǎng)活自己了。那關(guān)于上海小姐的殊榮，與李主任的往事，倒真像隨著改朝換代變作了前塵舊夢(mèng)。但偏偏就會(huì)有人來(lái)挑撥這一顆心，而人心吶，是最經(jīng)不住挑撥的，這一挑，心底的不甘心就草似地瘋長(zhǎng)了起來(lái)，而毛毛娘舅就是那挑撥的一根草。她背負(fù)著過(guò)去，他是家族庶出，在身為妾身的生母和正房的大媽之間小心翼翼的維持著夾縫里那點(diǎn)可憐的生存境地，明知結(jié)合不易，可有了那點(diǎn)零星的希望，她還是忍不住地靠了上去。即使要把腹中胎兒嫁禍給另一個(gè)被命運(yùn)拋棄在邊緣的可憐男人——薩沙，她還是做了。只是那星星之火，經(jīng)不住寒風(fēng)一吹。兩個(gè)男人在責(zé)任和背叛之間，就那么輕易的逃避了。她這才明白什么是趨利避害，而她竟被他們生生當(dāng)做了害。
也罷，倒不如抱著自己腹中的孩兒共度余生，男人不是自己的，孩子終歸還是。
歲月流淌，有的女人就和古董一樣，世間越久。那一點(diǎn)光澤俞見(jiàn)柔和，經(jīng)了光陰的歷練，沒(méi)有了耀眼的微刺，映入的，都是滿滿的歡喜;也像留聲機(jī)，即使有了沙沙的響動(dòng)，可流出的音符卻是永不過(guò)時(shí)的風(fēng)情，其中的余韻和悅耳也不是所有人都懂，而懂得，便注定了沉醉。為王琦瑤沉醉的，就是老克臘。有太多的人說(shuō)這是一份畸形戀，也許從相差幾十年的年齡來(lái)說(shuō)是如此的。但是如王琦瑤的心，又何嘗會(huì)變老呢。
所以，老克臘這樣戀舊而又有一份苛求安穩(wěn)的心在王琦瑤這兒找到了歸宿。只是這一次，面對(duì)這個(gè)與自己相差了四十年光陰的舊人，她終于是怕了，她這一生不論是風(fēng)情還是羅曼蒂克，都是尾巴了，而他偏偏就是在這尾巴上趕了過(guò)來(lái)。而且趕得那么急，那么不顧一切。終于，她還是騙不過(guò)自己，想是時(shí)候了結(jié)自己。
每個(gè)人都有自己的底，那一個(gè)底是不能退的了，而現(xiàn)在她愿意把自己的那一個(gè)底——一盒金條交給他，換他伴她這最后幾年的時(shí)間，把這交了他，她是沒(méi)有任何挽留和余地了。倘若一直沒(méi)有他倒沒(méi)什么，可有了他，再一下子抽身退步，便覺(jué)得脫了底，什么也沒(méi)了。她把盒子試圖打開(kāi)給他看的一段總是讀起來(lái)讓人唏噓不已，有落淚之感。但是，他終究不甘也不敢接受了。他真是不知道王琦瑤的可憐，這四十年的羅曼蒂克竟是這么一個(gè)可憐的結(jié)局。他沒(méi)趕上那如錦如繡的高潮，卻趕上了一個(gè)結(jié)局，這算是什么命啊?如此，王琦瑤一生對(duì)感情的希冀終究是塵埃落定，盡管不甘，還是相方設(shè)法想贏得老克臘回來(lái)。
其實(shí)書中還有一個(gè)人物，在王琦瑤蟄居蘇州出現(xiàn)過(guò)，而后卻憑空消失，以傳統(tǒng)觀點(diǎn)來(lái)看，這似乎不合情理，但仔細(xì)一想，卻明白深意：他真是書名《長(zhǎng)恨歌》的引者。這個(gè)阿二不僅重新把王琦瑤回上海的心喚醒，也暗示了王琦瑤的一生，他說(shuō)王琦瑤是：漢家秦地月，流影照明妃;千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面;玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨;桃之夭夭，灼灼其華。看似句句夸贊花容玉貌，可說(shuō)者無(wú)意，看者有心。
這詩(shī)詞的描寫對(duì)象，王昭君，琵琶女，楊貴妃，哪個(gè)不是命途多舛、紅顏薄命，這最后是景象雖是嫁娶的吉祥，可那底色終究是灰暗的。這也對(duì)應(yīng)了后來(lái)王琦瑤女兒要出嫁了，她抽出那準(zhǔn)備了多年的嫁妝，說(shuō)我多少年前就為你準(zhǔn)備的。要縫喜被了，她對(duì)多年相交的嚴(yán)家?guī)熌刚f(shuō)：你知道，我這樣的女人是不能縫這鴛鴦被的，嚴(yán)家?guī)熌改銉号p全，大富大貴，薇薇有你百分之一的福分就好了。隨后即使一針一線也不碰。這樣的情節(jié)總是讓人心酸，再羅曼蒂克的生活也抵擋不了她對(duì)這平靜生活的向往，而她一生求索的，不過(guò)是在羅曼蒂克下，有這點(diǎn)平凡生活的底。
海上繁華夢(mèng)終碎。王琦瑤的死，也許真的是王安憶安排的有些突兀，這樣的戛然而止總覺(jué)牽強(qiáng)。但面對(duì)這樣一個(gè)具有上海史詩(shī)的東西，期間的點(diǎn)綴和細(xì)繪已經(jīng)讓人驚嘆不已。我們也不能要求太多。這樣的結(jié)局也好，命運(yùn)又是有多少東西是我們能感知的呢?太多是不期而遇，不期而至。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇五
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名女作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。本書中，一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
內(nèi)容梗概。
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛(ài)故事中的女主人公沒(méi)有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長(zhǎng)恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛(ài)，那他免不了會(huì)失望的。《長(zhǎng)恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇六
在回家的旅途中看了一本書，王安憶寫的《長(zhǎng)恨歌》。曾經(jīng)讀過(guò)王安憶寫的《流逝》，平平常常的日子，讓她刻畫的如畫一般的生動(dòng)，細(xì)膩，極像拉家常，可是不瑣碎，豐富的感性中帶有理性的思考，很喜歡。《長(zhǎng)恨歌》也是，密密麻麻的敘述看似瑣碎，實(shí)際上句句深刻，道出許多精辟的人生感悟?？戳怂臅屛野l(fā)覺(jué)了自己的單調(diào)，發(fā)現(xiàn)原來(lái)感情是可以這樣豐富，細(xì)膩。
我的語(yǔ)言總是匱乏，轉(zhuǎn)帖一篇?jiǎng)e人寫的評(píng)論吧，比較全面。
“……上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇;窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學(xué)堂讀書，和男先生幽會(huì)的……”細(xì)致和屬于女性的筆觸，具體描寫弄堂的一切。
事實(shí)上，在王安憶發(fā)表了《長(zhǎng)恨歌》后，便有學(xué)者或文學(xué)評(píng)論將之歸類為張愛(ài)玲的“延續(xù)”，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺(tái)由中華民國(guó)的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國(guó)的上海，一群曾經(jīng)過(guò)著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過(guò)馀生。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇七
一個(gè)很要好的學(xué)姐過(guò)生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛(ài)玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長(zhǎng)恨歌》。
對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛(ài)玲先生聯(lián)系在一起過(guò)，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來(lái)，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書我最終沒(méi)能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，鮮花落地聽(tīng)無(wú)聲”。
這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開(kāi)頭，介紹了小說(shuō)發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無(wú)幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開(kāi)放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛(ài)玲。就分享一點(diǎn)開(kāi)頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無(wú)聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。
小說(shuō)里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛(ài)麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛(ài)恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺(jué)，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛(ài)與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來(lái)，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對(duì)于此書，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來(lái)買了書想送給學(xué)姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來(lái)此書細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛(ài)玲先生的書我是每次都要推薦的。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇八
12、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。--王安憶《長(zhǎng)恨歌》。
13、開(kāi)頭錯(cuò)了，再拗過(guò)來(lái)，就難了?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》。
14、紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇九
這是一曲女人的悲歌。
她以不變應(yīng)萬(wàn)變的生活方式，永遠(yuǎn)羅曼蒂克地追求生活。在作者傳神的敘寫中，我透視時(shí)間隧道，在流動(dòng)的畫面中迷失：哪是此地，哪是彼地!無(wú)數(shù)代無(wú)數(shù)個(gè)王琦瑤在掙扎中幻滅涅磐又重生。紅顏逝水，在所有歲月的打磨之后，存留的雖依稀，卻絕對(duì)地面目全非。
這是只有女人才能讀懂的故事。笙歌宴罷，月深人靜，她是怎樣一次又一次收拾起杯盤狼藉的心，穩(wěn)住心性，無(wú)論明天怎樣，在有夢(mèng)無(wú)夢(mèng)之間，在澄明和混沌之間：伸或張，夢(mèng)或醒。
女人常常是這樣的：年青時(shí)在絢麗虛榮的`迷惑下，不知道想要什么，因?yàn)椴桓势椒脖氵x擇冒險(xiǎn);而戲散后面對(duì)著空曠的燈火闌珊，才恍然：少女時(shí)代夢(mèng)了那么久的期盼原來(lái)只不過(guò)是來(lái)不及回眸的一閃而過(guò)。而個(gè)中滋味是：創(chuàng)傷未愈時(shí)的鮮血淋漓，是結(jié)痂后無(wú)法釋懷的一種比較，是走遠(yuǎn)了還想回眸，假定中還想擁有，是幸福不再的一種愴然。說(shuō)到底，女人的生命太脆弱，脆弱得經(jīng)不起一個(gè)玩笑或一種假定。
成年后，終于明白了婚姻的實(shí)質(zhì)，相守的內(nèi)涵。而等待后的邂逅，竟是那樣一種變了味的安慰。正像席慕容詩(shī)中所寫：“我不愿再見(jiàn)你，因?yàn)樵僖?jiàn)的已不是你，只是一些滄桑的歲月和流年。”無(wú)非是隔著歲月的風(fēng)塵，依稀望見(jiàn)舊時(shí)模樣。相處可以和諧而安定，是因?yàn)闆](méi)有忘卻和改變的那部分，而那無(wú)意中流露的陌生，便摧毀了那以青春流逝為代價(jià)的守候，依然守不住相守。而在心里，我多么希望可以這樣詮釋癡情的等候：“如果你所有的流浪都是因?yàn)槲?，我如何可以不?ài)你風(fēng)霜的面容;若世間的悲苦你都已為我嘗盡，我如何可以不愛(ài)你憔悴的心?！?BR> 錯(cuò)過(guò)春花，又錯(cuò)過(guò)秋月，不經(jīng)意間已近暮年;設(shè)計(jì)了又設(shè)計(jì)，企盼了又企盼，最后終結(jié)在戲中的一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)情節(jié)。人生如戲，哪一場(chǎng)是戲內(nèi)，哪一場(chǎng)是戲外!溫泉水滑，芙蓉帳暖;恩愛(ài)情絕，天上人間。原來(lái)繁華過(guò)后是一夢(mèng)!
短短的一生，長(zhǎng)長(zhǎng)的遺憾，在“華枝春滿，天心月圓”之中，還是之外?何為滿，何為缺?既然注定生有傳奇，憾又何憾!悲莫悲兮!
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的.筆寫得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十一
《長(zhǎng)恨歌》是20xx年南海出版公司出版的圖書，作者是王安憶。主要講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。下面是小編為你帶來(lái)的《長(zhǎng)恨歌》王安憶作者簡(jiǎn)介。
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
1996《長(zhǎng)恨歌》獲選中國(guó)時(shí)報(bào)開(kāi)卷好書獎(jiǎng)十大好書中文創(chuàng)作類。
1999《長(zhǎng)恨歌》獲選亞洲周刊二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十二
那時(shí)經(jīng)常跑去5樓上的黃婆婆家借雜志看。
雖說(shuō)都是不好的房子，但是我家總是臟亂的，她家總是簡(jiǎn)單干凈的。加上樓層的優(yōu)勢(shì)，光線也明亮許多。房子怎么樣，全看住的人的心思。
看到王安憶的小說(shuō)是在她家，夜晚。小說(shuō)講的是一個(gè)進(jìn)城的女青年，扭扭捏捏學(xué)著城里的一套，挑老公也挑了一個(gè)斯文女氣的城里男人。一切都那么像城里人了，又懷念起農(nóng)村里男人的粗蠻樣和力氣勁兒。這篇小說(shuō)忘了叫什么名字了，但是讀的時(shí)候全然沉浸，讀后多年仍記得讀時(shí)的感動(dòng)和場(chǎng)景，馬上翻看作者的名字，王安憶。一直記在心里。
讀書，與書與人，都是要講緣分的。后來(lái)又草草翻過(guò)她的《長(zhǎng)恨歌》，記住了王琦瑤，李主任，程先生。相比之后更具現(xiàn)代感的《蝸居》，《長(zhǎng)恨歌》更文氣，更溫婉，更暗自崎嶇。代代年年都有這樣的故事，年輕的女子，中年的男人，女子不諳世事的崇拜遇上稍有成就男人那么點(diǎn)的私心與貪欲，欣喜，錯(cuò)愛(ài)，糾結(jié)，可終場(chǎng)究竟是難堪難看的。這類的文藝題材，不知是警示錄還是助推器，情感中有真亦有美，終究是一時(shí)的貪，而算不上真正意義上的愛(ài)。人不是神仙，可以有許多心動(dòng)的瞬間，觸動(dòng)的場(chǎng)景，但究竟是時(shí)光短淺，結(jié)婚生子，柴米油鹽，親戚相見(jiàn)，頭疼腦熱，相互扶持，這些都是時(shí)光才能打磨出的踏實(shí)砝碼，讓人安穩(wěn)過(guò)日子的根基。一生太短，有這么一個(gè)人已足夠費(fèi)心思，夠幸福。可代代都有這樣的女子和那樣的男人，躍躍欲試，前仆后繼。借用警幻仙子對(duì)寶玉說(shuō)的那句：癡兒竟是未悟!
比起年輕時(shí)的扮演者黃奕，中年的張可頤顯得更有味道?？吹阶詈缶箍闯鲅蹨I，程先生那樣的人是幸福的。
文藝園地中，開(kāi)滿了很多不正的妖嬈之花。但愿人們能看到警示以自防，莫因耽美而效仿。直率善良的人是不會(huì)有這么多“美麗”的憂傷的。比如王琦瑤一開(kāi)始就安心的嫁了程先生，該是多平淡而又真幸福的故事啊。
我們現(xiàn)實(shí)中的生活，被不被寫成小說(shuō)，有沒(méi)有材料寫成小說(shuō)，根本無(wú)足重輕。生在其中，能感覺(jué)幸福，這才是天大的事兒呢。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十三
《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)當(dāng)代青年女作家王安憶的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。這部小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世，立刻在中國(guó)當(dāng)代文壇引起了非常強(qiáng)烈的反響。這部小說(shuō)獲得了我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)(第五屆)，還獲得了世界華文文學(xué)獎(jiǎng)(第一屆)。王安憶的母親茹志鵑是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上非常具有代表性的女作家，王安憶的創(chuàng)作從某種程度上來(lái)說(shuō)，受到了她母親的影響，但二人的創(chuàng)作尤其是在對(duì)女性的愛(ài)情、命運(yùn)等方面的看法和理解方面有著明顯的不同。
從小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》來(lái)看，王安憶把小說(shuō)的背景放在了20世紀(jì)40年代的上海，作者從上海的一條弄堂寫起，一步一步為我們展現(xiàn)了小說(shuō)中女主人公王琦瑤的一生。她的命運(yùn)和她所經(jīng)歷的情感糾葛是緊緊聯(lián)系在一起的。她的情人很多，如：李主任、康明遜、薩沙、長(zhǎng)腳、老克臘和王琦瑤最終都是男人與女人的感情游戲，在這些男人的心里，他們對(duì)王琦瑤的肉體更感興趣，所謂的愛(ài)情，不過(guò)是為了滿足肉欲的虛假的裝飾品。王琦瑤就在這樣的游戲人生中，一步一步走向了墮落，走向了社會(huì)、時(shí)代為向她這樣的女性所安排的悲劇命運(yùn)。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷，作品表現(xiàn)出來(lái)的同情情感卻削弱了女性主體地位。王琦瑤令人同情之處正在于她過(guò)著可怕的生活而不自知。王琦瑤的人生觀是墮落的，她的人生是可憐的，也是可悲的。而在作者王安憶的筆下卻將王琦瑤的一生因色相而換來(lái)的短暫的浮華，表現(xiàn)出寬容與理解，甚至對(duì)其主體地位的缺失表示認(rèn)同，把原本悲劇一生的王琦瑤變得毫無(wú)價(jià)值，這也說(shuō)明了，在長(zhǎng)期以來(lái)的男權(quán)文化思想的影響下，很多時(shí)候，女性作家雖然想通過(guò)文學(xué)的創(chuàng)作，對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注、描寫，對(duì)女性的悲劇命運(yùn)寄予了深刻的同情，但仍然難以擺脫根深蒂固的男權(quán)文化的影響。
像王琦瑤這樣的女性，雖然她贏得了同情，贏得了輕松寧?kù)o的生存環(huán)境，但是卻喪失了女性的主體地位和生命價(jià)值?？樟粢磺d綿不絕的“長(zhǎng)恨歌”。其實(shí)不僅在20世紀(jì)的40年代在中國(guó)出現(xiàn)，其實(shí)在中國(guó)也好、西方也好很多大作家在文學(xué)的創(chuàng)作中塑造了很多像王琦瑤這樣的女性形象，即便跳脫文學(xué)作品的局限，放眼現(xiàn)今社會(huì)，像王琦瑤這樣的女性其實(shí)仍不乏其人。因此，王琦瑤不僅是那一個(gè)時(shí)代的一類女性的代表，她本身就既有針對(duì)性、又有普遍的現(xiàn)實(shí)意義。
王安憶用《長(zhǎng)恨歌》命名，使人不由想起自居易長(zhǎng)詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》有一個(gè)華麗卻妻涼的典故，并給我們一種顯示：在瑣細(xì)的人們生存的現(xiàn)實(shí)中有一種令人此眼綿綿無(wú)絕期“的虛幻感。《長(zhǎng)恨歌》可謂是一曲人生的衰歌，特別是作者王安憶選擇王琦瑤這個(gè)城市中的美女的一生遭遇來(lái)寫，更有另一番情悟。王琦瑤的人生形式由于生活的重力和浮力等各種因素的綜合作用，這個(gè)圓這演變成了一個(gè)由三個(gè)三角形也就是三段人生構(gòu)成的曲折而又尖硬的閉合線，三部曲構(gòu)成了三個(gè)開(kāi)場(chǎng)、高潮、結(jié)尾構(gòu)成的敘事圓形，而每一部結(jié)尾，則分別為李主任的死、程先生的死和王琦瑤的死，“死”成為第一副產(chǎn)品劇終時(shí)的最后字幕，同時(shí)“死”又是下一段輪回的開(kāi)始。
《長(zhǎng)恨歌》表現(xiàn)出王安憶對(duì)女性命運(yùn)的強(qiáng)烈關(guān)注。王琦瑤是作者鐘愛(ài)的人物，作者因她雖然歷經(jīng)滄桑，仍堅(jiān)韌地活著，充滿生命的力量，作者對(duì)她給予充分的贊揚(yáng)。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷。作者在對(duì)王琦瑤為代表的女性世界中缺乏審視態(tài)度和思辨氣質(zhì)，未能擺脫傳統(tǒng)男權(quán)中心對(duì)女性定位化描寫。尤其是作品所表現(xiàn)出的.同情感、天生對(duì)立與排斥了女性文化人格的貧弱，削弱了作品的女性主體地位和生命價(jià)值觀的表達(dá)。作品中的王琦瑤是男權(quán)中心社會(huì)的產(chǎn)物，她由男性來(lái)命名。她在一種渾然不覺(jué)的狀態(tài)中，按男權(quán)中心文化的要求不斷改變、塑造自我，使之逐漸喪失了女性的主體地位并且還遮蔽了女性的自我意識(shí)。這樣的女性敘事最終淪為一種物化的女性定型，女性主體在這種物化過(guò)程中被細(xì)繹成狂熱的物戀與自戀囈語(yǔ)。消解了女性主體地位，女性自我的生命價(jià)值在這過(guò)程中消失無(wú)蹤。
《長(zhǎng)恨歌》所塑造的主人公王琦瑤的強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)形象集中體現(xiàn)于她與眾女伴及男伴的關(guān)系之上，而這種形象的背后卻同時(shí)指向于一個(gè)方面：即女性主體地位的缺失。由于主體地位的缺乏而導(dǎo)致作品對(duì)女性價(jià)值注定的誤差。這樣作為以塑造女性形象為核心的《長(zhǎng)恨歌》缺失了最為重要的女性生命的尊嚴(yán)與獨(dú)立。從而導(dǎo)致了《長(zhǎng)恨歌》中“長(zhǎng)恨”的消減。以及女性生命價(jià)值的缺失。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十四
《長(zhǎng)恨歌》是王安憶于發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，整部作品分為三部，講述一個(gè)女人四十年中的歷程，展現(xiàn)以上海為中心的近代歷史，具有別樣的上海風(fēng)格和王安憶自身的個(gè)人特征。
長(zhǎng)恨歌寫的是上海及其周邊地區(qū)的故事，這首先與王安憶自身的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。她出生南京，輾轉(zhuǎn)多地，一生記憶大多都在上海，童年時(shí)期老上海的生活對(duì)其影響巨大，《長(zhǎng)恨歌》中的許多生活場(chǎng)景有著最典型的老上海的風(fēng)范，均有深刻的上海烙印，這自然是與其生活有著緊密聯(lián)系。她所記錄的上海，正是從繁華至極到衰落凋敝，王安憶將之具現(xiàn)化在一個(gè)女人一生的興衰上，女主角王琦瑤生活在上海，她也就是上海。
看《長(zhǎng)恨歌》，首先要懂什么是“長(zhǎng)恨歌”，王安憶女士并沒(méi)有很明確地提過(guò)《長(zhǎng)恨歌》命名的由來(lái)。但是人人知王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，也知道白居易的《長(zhǎng)恨歌》，自然是王安憶取了白居易之意用了這個(gè)題名。白居易的《長(zhǎng)恨歌》寫的是楊貴妃的故事，從現(xiàn)在的目光來(lái)看，就是一個(gè)草根偶像的一生。而“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”這一句就與王安憶專寫一章“閨閣”相像了。往下再看，若上海是大唐王朝的縮影，那么王琦瑤的前半生也會(huì)是楊貴妃的前半生，在第一部中她與李主任的愛(ài)情放大來(lái)看，也是楊貴妃與唐明皇的愛(ài)情，同樣是草根民女的極限愛(ài)情，同樣的繾綣無(wú)絕，同樣的悲劇收?qǐng)觥Ｌ綄て渲芯売?，就逃不過(guò)時(shí)代的因素了，同樣是繁華到崩壞的時(shí)代背景，兩部作品是有內(nèi)在的精神聯(lián)系的。這個(gè)“恨”，是無(wú)窮盡的，是帶有時(shí)代性的，是每一段歷史的“楊貴妃”們的，也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同，只能是在這前半段人生中，楊貴妃美人殞命，王琦瑤輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)，她的恨和她的愛(ài)也隨她的腳步，走進(jìn)了繁華的更深處。
本作的女主角王琦瑤是談?wù)摗堕L(zhǎng)恨歌》無(wú)法繞過(guò)的標(biāo)志，她是最上海的女人了，她就是上海本身，她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門的富家小姐，也不是落魄逃難的家中幼女，她是折中的選擇，她是這大上海千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)弄堂的產(chǎn)物。她是隱秘的，是遮掩的，她沒(méi)有太多的臉面走出弄堂的保護(hù)。但是她又是弄堂的結(jié)晶，她足夠美，她的美能支持她走出弄堂，走出原先的生活。火熱的心與羞愧的臉在她的身上結(jié)合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走，這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹(jǐn)慎，無(wú)形中影響了他們的人生軌跡。
王琦瑤的前半生是風(fēng)生水起的，至少對(duì)于一個(gè)弄堂出生的女孩來(lái)說(shuō)，已是無(wú)數(shù)躲在房間中看言情小說(shuō)女孩們的榜樣。她不是新時(shí)代人們希望的獨(dú)立自主的新時(shí)代女性，她依靠的是美貌，是別人的愛(ài)，她走的是舊式家長(zhǎng)們最看好的路，憑著美找到了好人家，擁有童話故事后不會(huì)再寫的幸福生活，可是她又帶有新時(shí)代女性的追求，即便是上天給的臉面，也要勇敢拿出來(lái)。她是有野心的女孩，那份野心大多是處于自信，也無(wú)任何可詬病之處。言情是寫給大人的童話，蔣麗莉那么喜歡言情，她就是言情的化身。王琦瑤在出名后就離開(kāi)了她，也仿佛是王琦瑤刺破了這言情的泡沫。王琦瑤是既現(xiàn)實(shí)又夢(mèng)幻的，她現(xiàn)實(shí)地踏出了夢(mèng)幻的人生。
王琦瑤的后半生卻慢下了腳步，她雖然受到眾人的追捧，可畢竟沒(méi)有金錢帝國(guó)，她不是世界五百?gòu)?qiáng)的女老板，她僅是孤獨(dú)的女人而已。孤獨(dú)容易催生出好感，這話是沒(méi)錯(cuò)的。這之后便有幾位重要的人物出現(xiàn)了。從喚醒她的阿二，到帶她回到老生活圖景的嚴(yán)家?guī)熌?，到不可割舍的康明輝，到老克蠟，這些人的出現(xiàn)，才將剛剛來(lái)到生活的王琦瑤又帶上風(fēng)浪頂端。當(dāng)年的清澈的女生，已然融入了上海，成為上海眾多肢體的一個(gè)關(guān)節(jié)。這自然是那時(shí)的王琦瑤沒(méi)有想到的，又有誰(shuí)能夠告訴她呢。直到死，王琦瑤可能才知曉，一張照片究竟引出多少重要的選擇。上海的委婉終究被她消磨在生命的延伸里，剩下的是上海人比誰(shuí)都真切的一顆心。
王琦瑤是舊上海的結(jié)晶，這在她與自己的女兒薇薇的沖突中可以知曉。薇薇是新的上海的產(chǎn)物，她是下一輪歷史的王琦瑤，她是時(shí)間的更新，也是王琦瑤時(shí)代真的終結(jié)。小說(shuō)最后這兩代人的沖突，是歷史變換的最真誠(chéng)的展示。最引人深思的部分，就是長(zhǎng)腳掐死王琦瑤的那一刻，最后的最后，王琦瑤卻死于金錢的欲望，死于其實(shí)她一生都沒(méi)有珍惜過(guò)的東西，她是上海的女人，她愛(ài)的不是錢財(cái)臉面，她只求燈紅酒綠中的一份愛(ài)。那個(gè)死在床上的女演員，原來(lái)已經(jīng)這么久地警示了她。
本作中的另一個(gè)重要的角色是程先生，她是王琦瑤的“底”，是這個(gè)世界里最后的不需要交易的溫暖。程先生像是空氣，他是在有風(fēng)的時(shí)候才會(huì)被人感知的。當(dāng)王琦瑤被鮮花環(huán)繞的時(shí)候，程先生都故意退出，只在王琦瑤真的需要這份溫情的時(shí)候，適時(shí)地出現(xiàn)在她的面前。程先生真的是好男人的代表了，在這個(gè)燈紅酒綠的大上海，他就這么守著一份情，癡癡地過(guò)活著。這份愛(ài)意，是埋藏在靈魂里的，也是聯(lián)系在靈魂里的，以至于當(dāng)他十年后再看到王琦瑤母女，已經(jīng)不再是當(dāng)初鎂光燈下的“滬上淑媛”，他都沒(méi)有放棄過(guò)這份愛(ài)戀。他那么寬容，那么癡心，程先生不僅是王琦瑤的底，程先生也是上海男人的底，往前是如程先生般癡情，往后也能如他一樣無(wú)味地生活，不必要太過(guò)波瀾的人生，本身也識(shí)相，能進(jìn)能退，癡心卻不改。命運(yùn)就是這么巧，我愛(ài)的與愛(ài)我的，就這樣相逢又相離，程先生又何嘗不是亂世里的可憐人，空空陪了一段繁華的青春。
本作敘述的方式并沒(méi)有什么很多的花樣在其中，追隨王琦瑤的一生，我們能目睹上海的變化，時(shí)代的更迭。王安憶在語(yǔ)言上的運(yùn)用是足以稱道的，她的語(yǔ)言里自有一股風(fēng)氣，那是上海人的風(fēng)氣，在她說(shuō)解上海人的種種時(shí)，她的說(shuō)解與描述本身又是上海人的，但與其輾轉(zhuǎn)的經(jīng)歷有關(guān)，王安憶的語(yǔ)言比上海本身多一分明了清楚。她的用語(yǔ)是暗含幽默也綺麗的，她以一種玩味的態(tài)度來(lái)說(shuō)解上海，她對(duì)人物內(nèi)心的剖析是真正值得去看待的，那是突破了上海人的委婉臉面的，是直擊人物內(nèi)心的復(fù)雜和多層次的。
小說(shuō)的重要貢獻(xiàn)之一，就是奉上了一副精確的上海風(fēng)情畫。上海這座龐大的城市，收納著全世界的一切，這里有你可以想象的任何一種生活狀態(tài)。本篇小說(shuō)最著力去描繪的，就是中產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)，他們是上海生活的重要組成部分，他們是中西碰撞和互相滲透的產(chǎn)物，是要“在唱片機(jī)里放梅蘭芳”的。而他們主要生活的地方，就是上海文化的印記和發(fā)源地，那蜿蜒進(jìn)人心的弄堂。弄堂的構(gòu)造就是上海人的構(gòu)造，是上海生活的構(gòu)造。華美的和污穢的在房前和房后分別出現(xiàn)，人心也一樣。上海更像女人一點(diǎn)，流言本身就是一個(gè)帶有女性化傾向的詞語(yǔ)。一個(gè)個(gè)的弄堂仿佛孤島，他們之間蔓延的都是流言。流言和弄堂都沒(méi)有貶義，當(dāng)他們成為生活的原貌，真實(shí)就會(huì)賦予他們存在的必要。
當(dāng)我們思索《長(zhǎng)恨歌》要展現(xiàn)的到底是一種什么樣的思想內(nèi)容時(shí)，我們其實(shí)有很多的選擇。像《雷雨》一般，命運(yùn)是一條隱藏的線索，我們隨著王琦瑤踏遍了愛(ài)麗絲、鄔橋、平安里，但命運(yùn)才是真正引領(lǐng)王琦瑤的始作俑者。王琦瑤終其一生都在抗?fàn)帲龥](méi)有抗?fàn)庍^(guò)命運(yùn)，卻花費(fèi)了一整個(gè)青春扭轉(zhuǎn)了命運(yùn)。相遇別離都是命運(yùn)的果實(shí)，她卻沒(méi)能拒絕這一切。另一方面，王琦瑤不過(guò)是亂世里的一個(gè)女人。在那個(gè)時(shí)代，在那個(gè)上海，女性是被推崇的，全社會(huì)都在追求她們的美，這其實(shí)是對(duì)于女性價(jià)值的貶低。當(dāng)我們把女性從政治角色里解脫出來(lái)，女性的美絕不是放在櫥窗里欣賞的，那是對(duì)于女性價(jià)值的物化，是這個(gè)中國(guó)最先進(jìn)最開(kāi)放的地區(qū)最古老的缺陷。女性的悲劇永遠(yuǎn)是放在父系社會(huì)下最值得玩味和體驗(yàn)的主題。從王琦瑤第一次出場(chǎng)，從她的生長(zhǎng)環(huán)境中，悲劇性就一發(fā)不可收拾地展現(xiàn)出來(lái)。她的第一次愛(ài)那么的身不由己，她的選擇在生活中那么的不堪一擊，直到最后被男性的手掐死，女性的身份帶給了她一切，也改變了一切。
在繁華的上海里觀望這一切，金錢地位與人心在霓虹燈里糾纏不清，我們觀望的越深，越能看見(jiàn)那一句“此恨綿綿無(wú)絕期”。
王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感篇十五
提起王安憶大家不會(huì)陌生，五十年代出生，七十年代開(kāi)始走紅的作家?？偟恼f(shuō)她以散文見(jiàn)長(zhǎng)，而《長(zhǎng)恨歌》是她最為成功的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。對(duì)于《長(zhǎng)恨歌》，不難看出王安憶那絢麗細(xì)膩的筆法，更多的還是她對(duì)生活的感受，也許這正是她在上海十幾年生活的感悟。書中的主人公是億萬(wàn)個(gè)平平凡凡生靈的濃縮，是生活的結(jié)晶，是人生的典型縮寫。
我看《長(zhǎng)恨歌》，最先熟讀的是它的筆調(diào)和行文方法，王安憶是有她的典型手筆，不同于其他作家的一面?！堕L(zhǎng)恨歌》通篇很難見(jiàn)到人物間的對(duì)白，多是作者橫縱交加的描述，這描述也是由淺入深，再深入淺出的那種，細(xì)膩之極無(wú)不使人感嘆作者的功力。再者，《長(zhǎng)恨歌》在主線上是典型的時(shí)間流，但在時(shí)間這條主線背后是由不同情節(jié)而帶出的故事進(jìn)程，多角度，多方面。在段落上它也不同于當(dāng)今小說(shuō)家的慣用，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短。最后，也是《長(zhǎng)恨歌》最精彩最引人的，便是書中的人物。對(duì)于人物，是精雕細(xì)刻，而不失做作，不失血肉的。
王琦遙，她是書中的主人公，前前后后都是圍繞她的。她是一個(gè)怎樣的女人呢?首先還要由少年時(shí)去片廠開(kāi)始，那是她人生的奇遇，或許對(duì)于王琦遙這似乎也談不上奇遇，她本是那種有展示欲的人。王的少年時(shí)期似是一夜走紅，擋都擋不住，是滬上淑媛，是上海小姐，由此可見(jiàn)她是百里挑一的漂亮女人。漂亮女人本是命運(yùn)多測(cè)的，漂亮是福也是禍，作者筆下王的漂亮是一種家常便飯的漂亮，就是這漂亮正是奪走王幸福的罪魁禍?zhǔn)?。在我看王琦遙還是個(gè)聰明而愚腐的女人。聰明是會(huì)被聰明誤的，之所以說(shuō)她愚腐，是因?yàn)樗荒苷曌约旱母星椋矚g自欺欺人，還有幾分麻木，單從“上海小姐”一事便能看出其中的端倪。書中有一個(gè)細(xì)節(jié)，是王在競(jìng)選上海小姐前片廠的導(dǎo)演曾找過(guò)她，勸她放棄。王的口吻是鼓吹上海小姐是女性解放的標(biāo)志，我真的不明白，王是愚腐守舊的女人，盡管她始終保持著著裝上的時(shí)尚，但她的思想和靈魂的確是愚腐守舊的。當(dāng)時(shí)片廠導(dǎo)演有這樣一席話，“上海小姐這頂桂冠是一片浮云，它看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水一場(chǎng)空，它迷住了你的眼睛，可等你睜開(kāi)眼睛，卻什么也沒(méi)有，我在片廠這么多年的經(jīng)歷，見(jiàn)過(guò)的光榮，作云是傾盆大雨，作風(fēng)是十二級(jí)的，到頭來(lái)只一張透明的黑白顛倒的膠片紙，要多虛無(wú)有多虛無(wú)，這就叫虛榮。”片廠導(dǎo)演預(yù)見(jiàn)出王戲劇性的一生，這點(diǎn)王在死前的最后一刻才參悟，不能不說(shuō)是很可憐。
王琦遙是可憐的'，這可憐不叫人憐憫她，更多的是對(duì)她的憎惡，勉強(qiáng)能算哀其不幸，怒其不爭(zhēng)吧。另外書中還有幾個(gè)人物是必不可少的。吳佩珍，她是王的少時(shí)同學(xué)，是故事開(kāi)頭的引線人，沒(méi)有她就沒(méi)有王的奇遇，更沒(méi)有王后面的故事。我覺(jué)得吳和王才是真正意義上的朋友，年少的兩小無(wú)猜往往會(huì)醞釀出真情，直到吳去香港前的最后一刻，她還是要來(lái)勸王和她一起走。蔣麗莉，她同是王的中學(xué)同學(xué)，但她不同于吳佩珍，如果說(shuō)吳和王還有一絲友情基礎(chǔ)可言，那蔣和王的友誼卻是建立在交易之上的。王對(duì)蔣的關(guān)心是知恩圖報(bào)，蔣則是把王看作她的物，似她的鋼琴和那詩(shī)詞，她開(kāi)始的動(dòng)機(jī)是巴結(jié)王而給自己帶來(lái)榮耀。
再轉(zhuǎn)頭看看王感情世界中的男人。
程先生，程先生是王最早結(jié)識(shí)的異性，是她的初戀，也應(yīng)是王在感情上的最佳人選。程先生是有學(xué)識(shí)的人，是知識(shí)分子，思想比較開(kāi)明，且有自己的業(yè)余愛(ài)好。他對(duì)王的愛(ài)是傾其所有，不求回報(bào)。從開(kāi)始競(jìng)選上海小姐到三年自然災(zāi)害中的無(wú)私援助，王走紅時(shí)程先生幫助她，王困難時(shí)，甚至懷了個(gè)沒(méi)有爸爸的孩子時(shí)程先生更是幫助她，前前后后程先生都是深愛(ài)著王。王在這份感情上愚腐之極，少年時(shí)她也愛(ài)程先生，可越是喜歡越要回避，她把這份感情強(qiáng)力推給蔣麗莉，以至于最后得不到程先生的蔣自殘人生。蔣在臨終前對(duì)王說(shuō)的話很正確，“是你，是你害了我”。戲劇性的是，在蔣死后不久程先生便被逼自殺，這也是那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子多走的路。
李主任，李主任是張秉良，是軍政要員，是有錢、有權(quán)、有女人的，在事業(yè)上成功得不能再成功的男人。他對(duì)王的感情也是凌駕在權(quán)勢(shì)背后的，從價(jià)格不菲的戒指作見(jiàn)面禮，到給王買“愛(ài)麗絲”公寓。在那個(gè)年代這是二房，三房或是不知第幾房的n房，在當(dāng)今這叫包二奶。正是王的愚腐才決定了她作要員“金絲雀”的命運(yùn)，這是她甘心的，或者說(shuō)是她的人生追求，物欲橫流，拜金主義?？傊?，她的頭腦中滿是銅臭。而真正使王得到心理安慰的也是她自己，她是二奶不是妓。李主任的二奶不知有多少，但他確是最愛(ài)王琦遙，因?yàn)橥醪煌谄渌耍跏前卜质丶旱亩?，是二奶中的楷模，她不?wèn)長(zhǎng)問(wèn)短不爭(zhēng)作正房，男人不來(lái)盼著來(lái)，男人來(lái)了就給予最大享受。李主任喜歡的正是這點(diǎn)，來(lái)的多了自然就成了“日久生情”。但不要忘了，二奶終究是二奶。
康明遜，或叫毛毛娘舅，他是唯一一個(gè)和王有愛(ài)情結(jié)晶的男人。可能叫愛(ài)情“結(jié)晶”有些過(guò)，那個(gè)孩子畢竟是他們所不想要的，應(yīng)該是珍珠一類的東西，雖算結(jié)晶但也是蚌生的結(jié)石，是蚌不想要但當(dāng)真出現(xiàn)的?？凳峭踉诠陋?dú)中追求家庭的必然產(chǎn)物，可憐的是他們并沒(méi)有結(jié)成家庭。既然提到康明遜就不能不說(shuō)說(shuō)他的表姐——嚴(yán)家?guī)熌?。她是王的鄰居，在我看至多算是很好的鄰居。兩個(gè)人追求心靈中的那一點(diǎn)共鳴，又都追求生活的奢侈享受，也就理所當(dāng)然的成了所謂的朋友。這朋友關(guān)系很微妙，不是交心朋友也不是酒肉朋友，介于兩者之間。
薩沙，可憐而聰明的中蘇混血兒。薩沙有著蘇聯(lián)人的性格——豪爽，做事直來(lái)直去，不似其他人勾心斗角。但他的另一半還是有中國(guó)人的血，能看出這勾心斗角中的秘密。書中形容他是吃社會(huì)補(bǔ)助的游民，是流浪兒，除了一個(gè)蘇聯(lián)女人真正關(guān)心他外，其他人全是虛設(shè)。出于這些，他自然成了王琦遙肚子里的孩子的最好“代理父親”。王為了不讓她和康的事情敗露，便勾引這個(gè)直爽的薩沙，薩沙沒(méi)有理由也沒(méi)有辦法不進(jìn)這個(gè)套?？吹酱宋易钍窃鲪和酰笥叶际撬缴樱伪匾宰约旱母星楹腿怏w為誘餌，去為這個(gè)私生子設(shè)計(jì)一個(gè)“美麗”的故事給人看，這時(shí)的王分明就是一具全無(wú)感情而言的行尸走肉。好在薩沙是聰明的，當(dāng)他得知上當(dāng)時(shí)還很鎮(zhèn)定，顯出了他的男式風(fēng)度，在事情看似做圓滿后一走了知，叫人說(shuō)不出錯(cuò)。他的走不是偶然而是必然的。
薇薇，王和康的私生女，用書中的原話描述她最合適不過(guò)，“沒(méi)心沒(méi)肺的人”，典型的不孝子女中的250.小林，薇薇的男朋友、丈夫，一個(gè)不錯(cuò)的男人，有理想、上進(jìn)。
再后的張永紅、老克臘和長(zhǎng)腳，他們是八十年代的一群浪蕩青年，只是類型不同罷了。這幾個(gè)人沒(méi)有太典型的人物個(gè)性，作者硬給他們加上些個(gè)性，倒顯得格格不入。后面王琦遙和老克臘的畸形戀，也是王這個(gè)女人的必然選擇，王追求的“派推”和“時(shí)尚”，從開(kāi)始的四人聚會(huì)到后來(lái)的新四人聚會(huì)，都可以看出，性格的畸形才是生活畸形的引路人。全書總的思路很清晰，而我唯一沒(méi)想到的是王最后死于一場(chǎng)近似鬧劇的入室搶劫，多少算是交友不慎所致吧。
王琦遙這種女人還是很多的，上海有，廣州有，北京有……。作者在書中對(duì)弄堂描寫很多，只可惜我沒(méi)親眼見(jiàn)過(guò)上海平安里的弄堂，只在前不久十強(qiáng)賽間隙插播的平安保險(xiǎn)的廣告中小有一瞥。很平民，很生活，很貼近人們心靈的一種地方?？梢?jiàn)作者也是極力把王推近讀者，告訴我們這種女人很多很多。
最后還有一個(gè)人物一定要提，他不是主要角色，在書中一現(xiàn)即逝，但他卻是唯一解釋了王的一生并且解釋書名為何叫“長(zhǎng)恨歌”的人，這就是鄔橋的阿二。阿二見(jiàn)到王也被她所吸引，是少年人的單純愛(ài)慕，純得像一潭清泉，讓人不忍污穢，他能把這愛(ài)轉(zhuǎn)化成生活的動(dòng)力。阿二對(duì)王琦遙的評(píng)價(jià)是詩(shī)詞中的美人圖，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這是詩(shī)詞《長(zhǎng)恨歌》中，楊貴妃玉殞香消，魂魄在了仙山的情景。阿二不由得生出悲戚來(lái)，他想他想起的美人圖，正應(yīng)了紅顏薄命的說(shuō)法。