總結可以促使我們保持學習和工作的持續(xù)進步和優(yōu)化。寫一篇完美的總結需要我們用簡練、精煉的語言表達自己的思想和觀點，讓讀者易于理解和領會?？偨Y是在一段時間內對學習和工作生活等表現(xiàn)加以總結和概括的一種書面材料，它可以促使我們思考，我想我們需要寫一份總結了吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的總結呢？以下是小編為大家收集的總結范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇一
作為非線性科學中重要概念之一的分形學，其“分形”的含義字面上理解為“破碎”和“不規(guī)則”。分形理論作為現(xiàn)代數學的一個分支，本質上闡述了一種新的世界觀和方法論。
（二）分形幾何的特點。
建筑設計的好壞不僅僅關系到建筑的美觀，更關系到建筑的整體安全性問題，因此，建筑設計是一項非常講究科學性的研究性工作。分形學作為數學的一個研究領域，其科學性是毋庸置疑的。其在建筑設計方面的應用相當廣泛，下面就具體的介紹一下其在建筑設計方面的主要應用。
二、分形學在建筑的表皮設計應用。
在這個方面的應用，北京奧運會的游泳比賽場館水立方是非常具有代表性的，水立方以其簡約大方的形象設計為廣大的中外游客留下了很深的印象，其設計理念源于weariephelan提出的“無限等體積肥皂泡陣列幾何圖形學”的問題解答。首先，需要生產一個與建筑物相比更大的weariephelan泡沫結構陣，然后，將這個生成陣以其中的某一個矢量為中心進行旋轉，最后將建筑的外部空間和內部空間中的泡沫結構剪切下去，之后剩下的部門作為建筑的屋面以及墻體構成。這樣，基本的“水立方”就宣告完成了，其中，泡沫構成的建筑結構按照三個正交的坐標軸規(guī)律的進行重復構建，從而形成整體的建筑模型。分形的理念在水立方的墻體建筑以及屋面的設計應用中得到了充分的體現(xiàn)。其基本的結構體是利用了旋轉和切割等方法加以實現(xiàn)的，給人的感覺就是整體觀極強并且還很微妙。
（二）分形學在建筑的“體”的設計應用。
1。建筑的三維分形設計。建筑的三維分形通常被稱為是“體”分形，就是建筑的“體”通過適當的旋轉、縮放和線性轉譯等相關的分形操作，把一個簡單的單元變?yōu)楹芏鄠€相似或相同的元素，并將這些元素合理的組合在一起，進而組成了更高一級的粒子單元，工作完成之后，繼續(xù)進行新一輪的轉譯，不斷的重復這樣的過程，最終形成了很多無線多層級的單元組合。2。彼得埃森曼的尺度縮放。美國著名的前衛(wèi)建筑是彼得艾森曼設計的的住宅是復雜性科學在建筑設計領域的首次正式應用，他充分利用了分形幾何中的比例縮放原理，運用立體‘l’形的復雜旋轉構造成建筑的體量，是建筑師第一次有意識的運用分形幾何來表現(xiàn)建筑的復雜與多元。
（三）綜合體分形設計。
建筑師禎文彥設計的螺旋大廈（sprialbuilding，1985），以“正方形”作為其建筑的“生成元”，通過縮放的方法構造出一系列的不同大小的正方形，并將其用于建筑當中，實現(xiàn)了建筑的分形構造，并且，除了利用分形維度理論之外，還融入了很多異質元素，進行有序的拼接混合，充分體現(xiàn)出建筑物與城市之間，整體與部分之間，混沌與秩序之間的同構原理。建筑師本人聲稱：“螺旋大廈的建筑設計理念同城市的理念有很多相似的地方，是要將自身完全的奉獻出來，讓人們隨意的進行切割，在被完全的肢解之后，重新獲取生命”。設計師就是要有建筑本身的復雜多元性來體現(xiàn)社會的復雜性與多元性。
自從上個世紀二十年代開始，世界各國的建筑設計師們就在不斷的尋求建筑設計方面的突破，希望能夠對原有的建筑語言進行改革與創(chuàng)新，從而有個質的飛躍?，F(xiàn)代數學中的分形理論以其所具有的“自相似性”、“無尺度性”、“尺度層次”、“尺度變換”等特性，引起了建筑設計領域學者的極大關注，并且不斷的在建筑設計方面予以大膽嘗試，并取得了非常令人滿意的效果，設計出的建筑物更加的貼近大自然，并與周圍環(huán)境相協(xié)調。符合人們的審美觀念。但是，畢竟還是發(fā)展的時間較短，很多方面都需要進一步的摸索和嘗試，在取得成績的同時，也必須認清國內的經濟建設發(fā)展狀況和社會對其的認識程度，不能單憑自己的想法，隨意的進行設計，否則設計出來的作品一旦不能與社會環(huán)境相互協(xié)調，將會造成不良的社會影響，對此方面的設計發(fā)展也將產生不利影響，因此，要注重設計方案的可操作性，發(fā)揮其最大的設計優(yōu)勢。如今的時代，為新形式、新思維創(chuàng)造了優(yōu)越的生長環(huán)境，尤其是在當今的中國建筑市場，正處于異常活躍時期，要牢牢把握機會，為建筑設計的質的飛躍努力奮斗。
參考文獻：
[1]顧紅男，詹巨聰。分形學在建筑設計的應用[j]。四川建筑，，01。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇二
社會時代的進步在很大程度上推動了文化上建設與發(fā)展，這使得國民經濟運行中的各行各業(yè)得到了很多的發(fā)展機會。建筑行業(yè)也不例外，在建筑風格以及形式上都發(fā)生了很大的改變。人們對于住房上的要求不僅停留在舒適這一個層面上，而且體現(xiàn)在舒適的基礎上更加美觀，擁有更多的使用功能。文章通過對建筑裝飾設計風格與建筑文化的關系的分析，希望得出的結論可以給相關施工與設計人員的工作開展來幫助。
不同區(qū)域的房屋建筑，在建筑文化以及風格體現(xiàn)上都有著相應的差異，房屋在建筑設計過程中都會融入設計師個人的智力成果。房屋建筑周圍的自然環(huán)境與文化氛圍會對建筑的風格起到決定性的影響。
一個建筑的文化主要體現(xiàn)的是當地的歷史和文化的背景知識等，也是一個地域基本特征的重要體現(xiàn)。而在一些群體和個體中，由于環(huán)境因素造成的房屋風格的很多不同。文化主要由內外兩個部分混合而成，也就是指文化的內核和外緣。建筑文化的內核方面主要是指房屋在長期的建筑過程中所形成的一種古老而純凈的文化方式，這種方式在我國依然存在。而文化的外緣主要指的是，在后期的文化大傳統(tǒng)中，很多的內核文化被破壞，摻雜了很多外在發(fā)育并不健全的文化因素。這種因素是一種生根的文化，對于整個建筑的發(fā)展十分重要，可以通過其找到一個文化的發(fā)源所在，并能夠在一定程度上，對精髓性的東西進行闡釋。當然對于整個的建筑文化來說，其發(fā)展和歷史的發(fā)展有著巨大的關系。一般來說，建筑物的發(fā)展主要是兩個方面，和自生文化相關聯(lián)的方式在生活中隨處可見。從外緣方面來說，由于文化的重要是被動，通過文化的推動，人們的生活會有實質性的改變和提高。因此建筑的地域文化從外緣到內核都有著不同的改變，我這種改變是對于新興建筑的敬禮，也是一種有效的生活方式。通過這樣的方式，更多的人的生命里更加的旺盛起來。
風格與文化在建筑設計上的體現(xiàn)不僅和當地的氣候因素與位置有很大的`關系，當地的歷史、人民生活習慣以及文化內涵背景同樣會對建筑的建造產生很大的影響。這也是不同的地方擁有不同建筑風格現(xiàn)象的最好解釋。不僅是建筑的外形，在建筑內部的裝飾設計風格體現(xiàn)上，也具有時代的思潮和地區(qū)區(qū)域上的特點。一般情況下，縝密的構思以及獨特的藝術手法都可以在某一座建筑中的室內裝飾上得到體現(xiàn)，典型的風格表現(xiàn)形式都是當地人的人文文化因素以及自然條件相互交融影響的結果。建筑的表現(xiàn)形式處理，大多會體現(xiàn)在建筑的風格上，在建筑設計過程中一定會融合當地的藝術文化或是此時的社會發(fā)展進程。從深層意義上來說，風格不會僅停留在一種表現(xiàn)形式上。建筑裝飾設計上的風格不僅會在建筑的外部造型得以體現(xiàn)，建筑室內的裝修也會根據整體造型進行相應的設計與規(guī)劃。甚至有些地方在某一特定時期，文學或是繪畫上的藝術發(fā)展都會對當地的建筑裝飾設計風格產生很強的影響。影響建筑風格的主要因素主要包含兩個方面：一個是外在因素；另一個是內在因素。外在因素主要包括民族特性，社會體制，生活方式等；內在因素主要包含個人和群體在創(chuàng)作上的主觀能動性與思維。這兩種因素相互結合會直接賦予房屋建筑不同的設計風格?，F(xiàn)如今，社會科技的進步與社會節(jié)奏以越來越快的速度發(fā)展著，人們?yōu)榱俗屵@種趨勢可以在心理與精神上得到相應的平衡，會將自己迸發(fā)出的藝術靈感與創(chuàng)作個性直接表現(xiàn)在建筑裝飾的設計風格上。不同的設計個體在生活中會有不同的體驗，這也會直接導致在建筑設計風格上會有很大的差異。與此同時，建筑設計師在不同地方的學習成果也會直接對整體造型產生很大的影響，因為這些學習的內容會直接融入到設計師頭腦中的設計構造中去。設計上的靈感也就會直接體現(xiàn)在建筑的設計造型上，此時造型上的設計師會運用物質技術手段以及建筑上的美學原理創(chuàng)造出功能多樣、造型多變，并且使用功能上可以給人以享受的建筑。這種傾注了設計師心血的建筑不僅可以滿足人們在物質上的需求，也能豐富人們的精神世界。人類社會的發(fā)展進程不僅包括物質技術上的進步，還有精神文化上演變，這些發(fā)展內容都會被歷史烙上其特有的延展性，想要對歷史的發(fā)展進行追蹤與體現(xiàn)，就必須本著尊重的原則，將社會發(fā)展的特點融合進自己的頭腦中，并把創(chuàng)新思想與社會歷史文化進行有機的統(tǒng)一。
當今社會的生活節(jié)奏變得越來越快，人們的生活也逐漸開始適應這種節(jié)奏上的變化。此時，生活中涉及到的各行各業(yè)都會將這種社會的演變，進行因素上的融合。建筑室內的功能在表現(xiàn)上是復雜并多樣的。室內裝修時，室內的設計與建筑外形上的特點都在隨著時代的發(fā)展，漸漸被時代的文化潮流所遺棄。建筑風格上的變化周期也開始慢慢的縮短，此時人們對室內環(huán)境的裝修風格與文化呈現(xiàn)出環(huán)境氛圍上的欣賞能力也會隨著時間的向前運動發(fā)生著改變。在建筑藝術手法的處理上，一種風格的建立不僅可以積極或者消極的影響文化的發(fā)展趨勢，藝術表現(xiàn)以及相應的社會因素也不會局限于一種表現(xiàn)形式帶給人們視覺上的享受。房屋建筑設計以及室內的規(guī)劃在總體上呈現(xiàn)出多元化，并且具有很強的時代感。兼容并蓄的藝術處理手法是當今時代最為受歡迎的設計風格，房屋建筑的室內布置上的風格，也漸漸開始趨向于現(xiàn)代簡約且實用的方向。在創(chuàng)作過程中不僅吸取傳統(tǒng)文化的特征，也會與現(xiàn)代簡約的風格進行融合。
綜上所述，不同風格的文化都會具有其獨特的藝術表現(xiàn)手法。在我國房屋建筑行業(yè)中，這些風格與表現(xiàn)手法上的關聯(lián)性應該建立在房屋質量得到保證的基礎之上。只有房屋的質量與實用性達到了施工上的標準，這些設計風格才能發(fā)揮其獨特的價值與作用。
作者:張毅馬丁單位:1.哈爾濱工業(yè)大學建筑設計研究院2.伊寧市城鄉(xiāng)規(guī)劃局。
[2]劉敏.基于木建筑文化遺產的現(xiàn)代室內設計應用研究[d].浙江農林大學,2014.
[3]劉博,袁野.新形勢下的建筑設計與城市規(guī)劃[j].工程技術研究,2016,(8):211+217.
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇三
雖然本著讓學生全面發(fā)展的原則，實施了多個科目的教學制度。但在實際教學中，由于課程的單一化教學導致了學生所學的知識比較零散。而我國所實施的各個學科分開單獨教學也影響了學生綜合運用所學知識的能力。[1]一些學生只知道單獨進行掌握所學的重點知識，不去尋找所學習的知識的內在聯(lián)系，與所學專業(yè)之間的關系，不懂得把所學的知識結合起來都導致了所學的知識斷節(jié)，不能很好地發(fā)揮它們共同的作用。如建筑裝飾設計過程中不僅涉及一些審美鑒賞、建筑裝飾設計，還會一些物理和建筑材料等多個方面的知識。這個時候就需要學生能夠把所學到的各科知識進行歸納總結，懂得尋找各個學科之間的內在關系，把它們聯(lián)系起來。在建筑裝飾設計過程中靈活地運用所學的各個學科的知識，從而使得自己的作品更加出彩。
1.2學校的教學模式單一，不懂得創(chuàng)新。
一些高職院校的師資力量有限，加上一直秉持著過去的單一教學模式，不懂得創(chuàng)新，只知道一味地給學生灌輸考點，而不懂得學生實際能力的培養(yǎng)，造成了學生對所考內容進行死記硬背，出現(xiàn)了許多高分低能的情況，由于對所學知識的不了解或不會運用都導致了目前學生畢業(yè)就業(yè)難的局面。只有對現(xiàn)行的教學模式存在的缺點進行改進，不斷地去探索新的全方位的教學方法，打造新的教學模式，才能從根本上是改善問題，使學生自身的專業(yè)水平得到大的進步。建筑裝飾設計是一個新興的專業(yè)，沒有太多過往的經驗可以去借鑒，加上現(xiàn)在又是一個求新求異，各種新鮮的元素不斷地出現(xiàn)的時代，而這個行業(yè)同時又與時尚緊緊相隨，所以這就要求老師和學生都要不斷地關注設計方面的新知識，完善教學中出現(xiàn)的問題。鼓勵學生平時將所學知識運用到實踐過程中，提升學生的就業(yè)競爭力，加強學生的自信心。在教學過程中不斷地吸收新的知識，了解新的技術，讓這些新知識、新技術更好地為我們所利用。
1.3學生的實踐能力差。
學生的實踐能力差是目前建筑裝飾設計性專業(yè)人才缺少的原因之一。許多學生在自己動手設計的過程中不懂得如何運用所學知識，只會進行一些簡單的套作，設計的作品質量差，得不到使用者的認可。學生動手能力差有多個方面的原因，其中一些學生對所學知識掌握不夠或者只知道一味地死讀書，而不懂得如何運用所學的知識，在實踐的過程中眼高手低不愿意進行簡單的設計工作是導致學生動手能力差的首要原因，亦或是由于學校資源少、教學水平較低致使學生實踐機會少，學到的知識不夠先進等一系列原因都造成了學生的實踐能力差。實際工作過程中設計圖和施工圖的深度不夠，不能滿足使用者的要求。實踐過程中沒有自己的想法，只知道循規(guī)蹈矩，不懂得創(chuàng)新。在當今以學習成績?yōu)橹鞯慕虒W環(huán)境中，許多學生形成了錯誤的思想，認為只要平時科目的試卷成績夠高就可以，這也就出現(xiàn)了部分高成績、獲得獎學金的學生的實踐能力卻不如一些平時成績一般的學生的實踐能力的現(xiàn)象。這就需要學生端正態(tài)度，在學習過程中不斷地通過實踐來提升自身能力。
2.1對所學的知識進行歸納總結。
對所學的知識進行歸納總結，了解知識之間的相關性。在實踐過程中綜合運用所學的知識，從使用者角度出發(fā)，根據自己所學的專業(yè)知識和顧客的需求結合各方面因素進行設計施工，從而使得設計的質量更高，更能夠滿足使用者的要求。[2]建筑裝飾設計是一個需要不斷地實踐的專業(yè)，也是一個不斷發(fā)展變化的職業(yè)。這就要求學生的專業(yè)素養(yǎng)夠高，平時對所學知識不斷歸納總結，對于不懂的知識要不斷地探究，對于一些與之相關的知識要積極地去了解，這樣有利于對專業(yè)知識的掌握，只有掌握了基本的專業(yè)知識才能更好地進行實踐操作。熟練掌握最起碼的專業(yè)知識是成為一個合格的建筑裝飾設計者的基本條件。
2.2構建一個教學的綜合體系，增加學生的學習興趣。
高職院校應改變現(xiàn)有的教學模式。在平時的教學中將圖文結合，用典型的案例向學生講解與之有關的專業(yè)知識，可以加深學生對專業(yè)知識的理解，也可以增加學生的學習興趣，激發(fā)學生的探索能力，更好地培養(yǎng)專業(yè)性人才。這些都需要高職院校改變原有的單一的教學模式，構建一個綜合的教學體系。在學習過程中要不斷求新求異，擁有一套自己獨特的設計風格。對一些新興的與專業(yè)有關的技術要及時地學習，不然會導致學生掌握的一些知識過于陳舊，設計作品老套庸俗，追不上時代的腳步。興趣是最好的老師，俗話說“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”只有對建筑裝飾設計熱愛，才能學得更好，也才能做的更好。老師和學生的共同努力才能加快建筑裝飾設計行業(yè)前進的腳步。
2.3理論與實際相結合，鍛煉學生的動手能力。
理論的學習是為了更好地進行實際工作中的運用，建筑裝飾設計這個專業(yè)除了需要學生掌握基礎的理論知識外，還要學會更好地將所學的理論知識結合，更好地應用在平時的工作中。[3]這就要求學生的綜合素質過硬，此外，高職院校在培養(yǎng)建筑裝飾設計這類的人才時，要本著以專業(yè)知識的教學為主，全面發(fā)展學生的綜合能力，鍛煉學生的動手能力。同時學校也應該開設多門選修課程，一方面是可以讓學生能夠根據自己的興趣選擇自己喜歡的課程，豐富學生的業(yè)余生活；另一方面，由于各個學科之間都存在著內在的聯(lián)系，多種選修課的開設可以讓學生了解到更多與本專業(yè)有關的知識，獲得自己想了解的一些課外知識。學校要本著把學生培養(yǎng)成一專多能的人才的原則，不斷地挖掘學生的潛能，根據每個學生的特長實施分階段、分批次教學，全面提升學生應用知識的水平。結束語對高職院校建筑裝飾設計人才的培養(yǎng)與市場的需求息息相關。高職院校設計類人才的專業(yè)性與學校教學密不可分。為了培養(yǎng)出專業(yè)性更強的綜合性人才，對高職院校建筑裝飾設計教程教學的改革是必不可少的，只有教學模式與目前的市場需求相適應，才能培養(yǎng)出更專業(yè)的實踐性設計人才。
作者:任麗坤單位:遼寧建筑職業(yè)學院。
[2]周媛媛.關于任務驅動和項目教學法下的建筑裝飾設計教學改革與探索[j].消費導刊,2013,(1).
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇四
題名是一篇論文的總標題,也稱篇名或文題，作為一篇論文的總名稱，題名應該使讀者能從中了解到該論文所要研究的核心內容和主要觀點，撰寫題名一定要準確、簡潔、鮮明，既不能過于空泛和一般化，也不宜過于繁瑣，使人得不出鮮明的印象。
(1)準確性:準確是指題名要恰如其分地反映研究的范圍和深度，用詞要反映實質，不能用籠統(tǒng)的、泛指性很強的詞語。如”一個值得研究的問題“，”關于若干問題“，”控制系統(tǒng)的研究“等，就太籠統(tǒng)。
1)盡可能刪去多余的詞語，即經過反復推敲，如果刪去某些詞語之后，題名仍能反映論文的特定內容，那么這些詞語就應刪去。
2)避免將同義詞或近義詞連用，同義詞或近義詞用其中之一就可以了，如:”問題的分析計算“，”分析“與”計算“在該處是近義的，不分析又如何計算呢?所以二者保留其一即可。又如”分析與探討"，二者取一即可。
(3)鮮明性:鮮明性是指使人一看便知其意，不費解，無歧義。有的題名很含糊，使人分不清它屬于那個學科范疇，給分類造成了困難。
如果題名很難完全表達論文的內容，可以用副標題名對主題名進一步說明。主、副題名之間中中文用破折號連接，英文用冒號連接。
題名還應盡量避免使用化學結構式、數學公式及不為同行熟悉的縮略語等等。
1.2題名的常見問題。
(1)題名大，內容小。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇五
隨著建筑行業(yè)的不斷向前發(fā)展，建筑設計與建筑施工息息相關。設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的.執(zhí)行程度。建筑結構設計優(yōu)化技術在房屋結構設計中的應用，可以達到“物美價廉”的效果，不但實現(xiàn)了房屋的美觀、實用，而且在節(jié)省造價方面也有突出的效果。
1。概述。
我們在劃分建筑結構的類型時還主要是依據建筑的層數、用途、結構的形式以及結構材料等來劃分的：根據層數的不同，我們將建筑結構分為單層建筑、多層建筑以及高層建筑等。
建筑工程質量的好壞，直接關系到工程建設的成敗。工程質量差可以說是一種巨大的浪費。建筑結構設計簡而言之就是用結構語言來表達建筑師所要表達的東西；建筑結構語言就是結構師從建筑及其它專業(yè)圖紙中所提煉簡化出來的結構元素；然后用這些結構元素來構成建筑物或構筑物的結構體系。建筑設計是一項繁重而又責任重大的工作，直接影響到建筑物的安全、適用、經濟和合理性。房屋結構設計追求適用、安全、經濟、美觀和便于施工五種效果，將有限空間、有限資源可利用的最大化效果發(fā)揮出來，實現(xiàn)經濟化、實用性和適用性的良好目標。建筑設計與建筑施工息息相關[1]。
設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執(zhí)行程度、效果以及信息反饋對設計有促進、優(yōu)化作用。建筑結構的設計方案發(fā)展的越來越快，需要在建筑設計時，將結構設計放在首要位置，對結構總體布置、高度、材料選用結構、扭轉、剛度和設計要點等進行具體的分析，確保設計出優(yōu)質的高層建筑結構。面對存在的種種問題應認真分析和思考，總結過往設計工作中的經驗教訓，找到解決這些問題的有效對策，從而真正的做好建筑工程的結構設計工作，保證建筑工程項目的整體質量。
建筑結構是設計內容包括建筑結構設計的原則、建筑結構設計的基本程序和建筑結構設計的基本要求三方面。通常情況下，在進行建筑結構設計時應遵循可靠性、安全性、實用性、經濟性以及美觀性等五大原則，對建筑物進行整體設計時，是包含很多方面的設計內容，如暖通設計、結構設計、電氣設計以及給水和排水設計等。建筑結構設計的決定因素是水平荷載，一般情況下，在具有一定高度的建筑結構中，其豎向的荷載是一個固定的值，而其受到的地震作用導致的水平荷載和風荷載是不固定的，建筑結構動力特性的不同，它們也會隨之有不同幅度的變化。結構側移是高層建筑結構設計中的主要因素之一，結構在受到水平荷載時而產生的結構側移是會隨著建筑結構的高度增加而增加的。結構軸向變形也是設計時不能忽視的重要因素，當高層建筑結構受到很大強度的豎向荷載時，這是在其結構構件的柱內部就會引起很大的軸向變形。在進行建筑結構設計時，還要注意從墻體結構設計方面對安全問題進行控制與管理。建筑結構的設計人員應在設計時應從最基礎的構件開始計算，深刻理解并且熟練的掌握各類設計規(guī)范和設計標準，設計時還要緊密的結合其他的相關專業(yè)。
實際設計工作中，常常發(fā)生建筑結構設計的種種概念和方法上的差錯，這些差錯的產生，有的是由于設計人員沒有對一般建筑尤其是多層建筑設計引起高度重視，盲目參照或套用其他的設計的結果；有的則是由于設計對設計規(guī)范和設計方法缺乏理解建筑。屋面梁配筋數量不足，進行框架結構設計時，忽視了縱向框架的設計，只注意了橫向框架的設計；很多設計在進行結構布置時沒有采取足夠的措施或是設計人員在設計時缺乏基本的結構概念，都采用基本的樓層變形的計算程序；結構建模時，設計人員圖方便，屋面梁直接拷貝下層梁的尺寸，由于屋面梁荷載較小，計算結果配筋不多，這樣屋面梁在溫度變化、混凝土收縮和受力等作用下因配筋率過低而裂縫寬度較大；地基是整個建筑結構中最重要的組成部分，其承載了整個建筑的重力[2]。但是在基礎的設計中，由于選型不夠合理，導致地基的承載能力與建筑的實際需求不符，在后期使用中容易出現(xiàn)不均勻沉降和側移的現(xiàn)象；在建筑結構設計的建筑材料選取過程中，盲目的追求建筑材料的低含鋼量特征，而在結構設計中大做文章"在建筑結構設計材料選擇方面存在的問題最終會導致施工安全性顯著降低，最終影響各方利益。
建筑結構設計作為一種工程技術，具有科學性、應用性、實踐性、復雜性、創(chuàng)新性等特點?？茖W性是指一個結構工程師應該善于抽象建筑結構的理論模型，善于用數學和力學只是分析建筑結構的工作機理，只有這樣才能具有較強的認識能力和適應能力。應用性是指建筑結構設計必須講究經濟效益，一個成功的建筑結構設計，技術上先進合理，經濟上效益顯著。實踐性是指建筑結構設計是一種工程實踐活動，一個成熟的工程師，而是必須經過一個較長時間的工程設計鍛煉，少則兩三年，多則五六年甚至更長時間。復雜性包括設計中各種因素的不確定性和結構方案的多元性兩個方面。最后創(chuàng)新性是指建筑結構設計作為一種技術服務行業(yè)，在設計市場競爭激烈形勢下，要想獲得開發(fā)商的項目，必須提供比別人更加合理經濟的結構方案，這就需要工程師的創(chuàng)新能力。
3。2安全問題進行控制與管理方法。
位不能滿足要求時，結構應采取相應的彌補措施。要想充分的保證建筑結構的可靠性以及安全性?？蚣趔w系的各抗側力結構要形成空間共同工作狀態(tài)，除了控制抗震墻之間樓屋蓋的長寬比及保證抗震墻本身的剛度外，還需采取措施，保證樓屋蓋的整體性及其與抗震墻的可靠連接。
4。結語。
建筑結構設計工作是一項復雜的系統(tǒng)工程，涉及到因素多并且廣，建筑結構設計是隨著經濟發(fā)展及人們對建筑物功能要求改變，又隨著科技的進步而得以實現(xiàn)和解決。所以我們在對建筑結構進行設計時，我們必須從各個角度和各個方面對建筑結構進行分析和計算。
參考文獻。
[1]包世華，方鄂華，高層建筑結構設計[m]第二版。北京：清華大學出版社，。
[2]朱炳寅，建筑結構設計問答與分析[m]北京：建筑工業(yè)出版社，2010。
[3]劉旭，盛鋼。建筑結構設計的基本方法及概念設計。中國城市經濟，2011。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇六
引言：在建筑領域，巨大的建筑能耗產生的能源問題和環(huán)境問題是當今建筑界面臨的重大問題和挑戰(zhàn)。在當前我國能源危機日益突出、建筑能源浪費現(xiàn)象嚴重的情況下，積極推進建筑節(jié)能工作，對于緩解我國能源緊張的矛盾，促進經濟的可持續(xù)發(fā)展，推進全面實現(xiàn)小康社會的發(fā)展戰(zhàn)略將具有重要的現(xiàn)實意義。作為其中一個重要環(huán)節(jié)的建筑設計，在建筑設計中進行全面的節(jié)能設計已成為建筑設計的趨勢。
1節(jié)能建筑概述。
建筑能耗包括建造能耗與使用能耗兩大部分。建造過程中的能耗，包括建筑材料、建筑構配件、建筑設備的生產和運輸以及建筑施工和安裝中的能耗；使用過程中的能耗，包括房屋建筑和構筑物使用期內采暖、通風、空調、照明、家用電器、電梯和冷熱水供應等的能耗。
建筑節(jié)能設計是一項非常復雜的系統(tǒng)工作，包括房屋建筑本體技術、房屋建筑用材料產品、房屋建筑熱環(huán)境用設備等各方面的節(jié)能。建筑節(jié)能設計應是在保證建筑使用功能、建筑質量和室內環(huán)境的前提下，采取各種有效的節(jié)能技術與管理措施，積極提高建筑的能源利用率。建筑節(jié)能范圍包括了空調、采暖、炊事、熱水供應、家用電氣、照明等方面的能耗。因此，節(jié)能設計是建筑設計的重點。
2節(jié)能設計的原則。
2.1應當因地制宜，不可照搬照抄。我國幅員遼闊，不同地區(qū)所受到的氣候環(huán)境、水文地質以及人文地理條件的影響，存在著較大的差異性，因此節(jié)能建筑設計過程中在設計時應當立足于實際，根據該區(qū)域的實際情況制定有針對性的節(jié)能設計方案。
2.2應當合理地引入新技術工藝。實際設計過程中，應當多引入高科技技術手段，以保證建筑的低能耗與高舒適性，加強各單項新技術之間的相互配合，并在此基礎上形成一個有機的統(tǒng)一整體。
2.3加強對節(jié)能設計方案的全面分析。節(jié)能建筑本身是一個整體，因此在設計過程中應當充分地考慮到其全生命周期，要保證在該建筑結構正常服役期間，維護費、建設投資等指標都能維持在一個最佳的平衡點上，以免出現(xiàn)額外的大數額使用費用。
2.4要注意技術與藝術之間的完美契合。建筑設計過程中，不僅要注意技術指標的要求和施工質量的問題，而且還要滿足人們應用該建筑結構的藝術需求，因此在具體的節(jié)能建筑設計過程中，應當將其使用功能與外觀的視覺要求統(tǒng)一起來，從而實現(xiàn)技術與藝術的完美契合。
隨著人們觀念意識的提高，我國對節(jié)能建筑設計越來越重視，相關的設計標準也在逐漸完善，但是，在實際的工作中，節(jié)能建筑設計的現(xiàn)狀并不容樂觀。隨著城市化進程的加快，我國建筑行業(yè)得到了較快的發(fā)展，在發(fā)展過程中對能源的消耗量也在逐漸的增加，并沒有根據國家相關的標準做好節(jié)能設計。目前，我國建筑設計中的能源消耗量還是比較大的，比如，我國的建筑采暖耗熱量主要來自外墻、屋頂、外窗、等，但是外墻消耗量是相同條件發(fā)達國家的4到5倍，屋頂所造成的能源消耗量為發(fā)達國家的2.5到5.5倍，而外窗大致為1.5倍到2.2倍，從總體耗能量上來看，大約是西方國家的3到4倍。
在建筑節(jié)能設計的兩種方式中，由于主動式建筑節(jié)能設計技術性高而且復雜，維護工程浩大、投資成本高，并不適用于普通住宅建筑。而被動式建筑節(jié)能方式不僅投資成本低、低技術化，也能合理運用建筑資源與環(huán)境資源，更加經濟化與生態(tài)化，是一種高效、低耗、低污的建筑設計，是建筑設計未來發(fā)展的主要方式之一。為此，下面將詳細分析被動式的建筑節(jié)能設計方式在現(xiàn)實生活中的應用。鑒于被動式建筑節(jié)能設計的優(yōu)勢，也可將其稱之為低技術化的建筑節(jié)能方式，實施過程中就是通過建筑學方式，在總平面、平面、刨面及細部節(jié)電上的設計，合理地引導自然通風、太陽能等可再生能源的應用，以有效降低建筑能耗。
4.1引導自然通風。
通過節(jié)點設置引導建筑自然通風，可通過總平面設計、室內空間設計兩個方面來實現(xiàn)。其中，總平面設計中應重點考慮如何運用建筑體型的方向性和室外環(huán)境設計，來到達合理引導自然風流的效果。
建筑體型設計中主要考慮四個方面的內容，即扭曲平面、尖劈平面、通透空間、開放空間。扭曲平面：就是通過體型設計增大主導夏季風向的外表面，有效改善建筑吸風面的風環(huán)境；尖劈平面：與扭曲平面相對應，通過“尖劈”的形體設計主導冬季風向，由于這種情況下的設計避免了與冬季主導風向形成垂直關系，有效消弱了冬季寒流帶來的不利影響；通透空間：在每層建筑中設置適當高度的天窗，可利于疏通室外風流，夏季通風將非常好；開放空間：就是在建筑中適當地設置掏空空間，既利于疏導室內通風也利于釋放過大的室外風流。
（2）室外環(huán)境設計。
當前，太陽能利用在建筑節(jié)能設計中應用非常廣泛，探討建筑節(jié)能設計這一話題時太陽能利用是一個不能忽視的問題。在低技術化建筑節(jié)能設計中的太陽能利用與主動式建筑節(jié)能設計有所不同，在該種設計方式下的太陽能利用，主要是以合理構造為基礎，通過巧妙的構造設計使太陽能直接被利用，在這一過程中做到低技術、低成本、低消耗，實現(xiàn)建筑節(jié)能、低耗。下面將切實分析被動式建筑節(jié)能設計下的太陽能利用方式。
（1）通過直接受益式系統(tǒng)利用太陽能。
在直接受益式系統(tǒng)中，利用導光板、蓄熱墻體等構造物直接利用太陽。利用設置合理的導光板將更多的光線反射進室內，使建筑更好的采光和采暖。蓄熱墻體一般為混凝土、磚等制成，在白天儲存大量的太陽能，晚上則可將能量釋放在室內，以供暖，減少冬季制熱所消耗的能量。
（2）通過對流環(huán)路式系統(tǒng)利用太陽能。
為了形成對流環(huán)路式系統(tǒng)，首先將構件維護部位設置成雙層壁面，形成封閉的空氣層，然后將各部分的空氣層連成一種循環(huán)系統(tǒng)，使其在太陽能輻射產生的熱力作用下，依靠“熱虹吸”作用產生對流環(huán)路。在對流環(huán)路式系統(tǒng)中，可通過儲熱體加熱空氣，然后利用對流循環(huán)系統(tǒng)中流動的空氣加熱室內墻體，滿足室內環(huán)境對溫度穩(wěn)定的需求，以實現(xiàn)太陽能供暖。
（3）通過附加日光系統(tǒng)利用太陽能。
附加日光系統(tǒng)一般都建在建筑南向緩沖區(qū)，如陽臺、小門廳等。在陽臺這類南向緩沖區(qū)內設置更多的透明玻璃，形成一個比較透明的空間，在其中安置一定數量的儲熱體吸收太陽能，部分用于儲存，部分直接進入室內用于改善室內環(huán)境，為人們居住提供更為舒適度的條件。
5結束語。
隨著世界經濟對我國經濟影響的加深，人們越來越重視可持續(xù)發(fā)展、綠色發(fā)展。其中建筑設計也在走綠色道路，節(jié)能環(huán)保設計越來越成為很多建筑企業(yè)提升自身競爭力的方式之一，節(jié)能建筑將成為今后建筑設計的主打方向。為此，我們應深刻認識到節(jié)能設計的重要性，從自身出發(fā)、從實際出發(fā)，設計出與實際生活和社會相適應的設計，努力使建筑能耗最低化，提高能源利用率，為加快建設資源節(jié)約型，環(huán)境友好型社會做貢獻。
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建筑電氣設計畢業(yè)論文篇七
建筑行業(yè)的快速發(fā)展和建筑理念的革新，使建筑物內部的設備和系統(tǒng)結構更加復雜。隨著生活觀念的革新，人們逐漸提升了建筑電氣設備節(jié)能要求。近年來，我國建筑電氣技術取得了快速的發(fā)展，建筑電氣節(jié)能系統(tǒng)的施工技術和施工工藝也取得了相應的革新。設計人員對建筑電氣設備進行電氣節(jié)能設計過程中，要對建筑工程的綜合節(jié)能問題進行考慮和分析，更加重視設備選型問題，并對建筑電氣節(jié)能進行合理應用，進而將建筑工程能源消耗降到最小。
近年來，我國能源消耗逐漸增加，各類能源浪費問題都比較嚴重。隨著城市化進程的加快，住宅小區(qū)和公共建筑的數量逐漸增多，電氣系統(tǒng)成為建筑施工過程中的重要組成部分。但是從設計、施工單位及相關部門對建筑電氣節(jié)能認知不足，導致電氣節(jié)能設計仍然存在諸多問題，面臨著資源消耗和浪費。
首先，適用性原則。建筑電氣節(jié)能設計要確保為人們提供基本能源，并促進建筑設備的良好運行。其次，經濟性原則。結合建筑工程實際情況，進行電氣節(jié)能設計，將其投資降到最低，從根本上提升電氣節(jié)能設計的性價比。最后，設計人員要結合建筑物的實際情況和功能，以及能源消耗的地方性特征，選擇適當的節(jié)能措施，以確保將建筑電氣設備日常應用過程中的能耗降到最低。
（1）結合建筑電氣實際情況，對供電電壓進行合理選擇。同樣供電背景下，供電電壓越高，其電能損耗就越小。
（2）合理選擇供電方式，優(yōu)化供配電系統(tǒng)，減少變壓級數，根據用電設備的工作狀態(tài)，合理分配與平衡負荷，使用電均衡。單相用電負荷應均勻分配在三相網絡。
（3）正確選擇和配置變壓器容量及臺數。變壓器是配電系統(tǒng)中不可或缺的重要組成部分，其能量損耗包括鐵耗和銅耗兩種。鐵耗情況是由鐵芯材料和工藝決定的，不受負荷因素干擾。銅耗受到負荷大小影響，設計人員在變壓器選擇過程中要對負荷運行規(guī)律進行綜合考慮，進而對變壓器臺數和運行參數進行確定，將能耗降到最低。選擇低損耗節(jié)能型變壓器。實現(xiàn)變壓器的經濟運行。
（4）降低線路能量損耗。線路電能損耗受到線路長度和和負載大小的影響。其應用原理是提高整體功率系數，合理設置集中或就地無功補償設備，減少導線電阻，進而對線路電能損耗進行降低。設計時要對線路路徑進行控制，使其呈現(xiàn)直線走向，減少導線長度；合理選擇導線截面。變配電室宜設置在負荷中心。
（5）加強管理，變配電設備配置相應的測量和計量儀表。
照明系統(tǒng)在建筑物中應用廣泛，其是電氣節(jié)能的重要組成部分。照明系統(tǒng)節(jié)能設計要符合照度、色溫和顯色指數相關要求。
（1）對建筑物照度標準進行綜合考慮。設計人員要結合《建筑照明設計標準》對建筑物照明系統(tǒng)進行設計。針對照明要求高的場所，可以采取混合照明措施，對其進行主次劃分，以減少不必要的電力能源浪費。
（2）建筑照明設計中應用高效光源。如選擇三基色t5、t8直管熒光燈、金屬鹵化物燈及l(fā)ed燈；使用低能耗性能優(yōu)的光能用電附件，如電子整流器、節(jié)能型電感整流器、電子觸發(fā)器等。合理選擇照明控制方式，如采用節(jié)能型開關。
（3）照明設備的選擇過程中，要對其便利度進行考慮。確保其容易更換和清掃。
（4）自然光源應用。在日常建筑物照明過程中，應用自然光源，能夠實現(xiàn)節(jié)能環(huán)保，減少能源浪費，也能夠讓人們得到身心的充分放松。
（5）周邊照明環(huán)境的應用。設計師可以在建筑物裝修過程中，選擇淺色調或者具有光澤的裝修材料，并借助光的反射原理，增強室內照明效果，最大程度降低電能消耗，實現(xiàn)電氣設備節(jié)能。
空調系統(tǒng)能源消耗在建筑總能源消耗中的比重比較大，其具有相應的節(jié)能空間和節(jié)能優(yōu)勢。設計人員要從系統(tǒng)接口處進行設計施工。同時各專業(yè)要相互配合，以實現(xiàn)各系統(tǒng)的優(yōu)化，進而達到電氣節(jié)能目的。系統(tǒng)接口處設計涵蓋的要素比較多，包括：參數檢測和傳感器選擇；風閥門、水閥門和蒸汽閥門管徑計算；電動調節(jié)閥流量選擇；獨立運行控制系統(tǒng)通信口設計。設計時要注重對水平控制和節(jié)能進行同等把控，從四個方面進行空調系統(tǒng)節(jié)能設計。
（1）對機電設備實施啟停方案。可采用變頻啟動、軟啟動等。
（2）控制變風量和變流量系統(tǒng)。宜采用電動機調速運行的方式進線調節(jié)。
（3）結合季節(jié)要素，進行水泵控制。
（4）低溫送風系統(tǒng)優(yōu)化設計。
電動機是建筑電氣設計過程中的重要組成部分。在日常應用過程中，電動機會產生較大的能耗。設計人員要采取相關措施對其能耗進行控制，并最大程度提高其工作效率和運行質量，達到建筑電氣節(jié)能設計目的。
（1）設計人員要對電動機的相關負荷要求進行評估，根據電動機的負荷情況，選擇與之相匹配的電動機型號及規(guī)格。
（2）注重選用效率比較高的電動機，進而避免電動機應用過程中，出現(xiàn)過多的空載消耗和負載消耗，以確保電動機的'工作質量和效率，進而達到節(jié)能目的。
（3）對電動機實施新型控制模式，進而提高其運行質量和效率。同時，設計時對功率在50kw及以上的電動機獨立配置電壓表、電流表，監(jiān)測電動機運行參數。功率在200kw及以上宜采用高壓電動機，可減少用銅量和線損，具有顯著的節(jié)能效果。
（4）合理選擇無功功率補償方式，降低線路損耗。
太陽能光伏發(fā)電系統(tǒng)節(jié)能應用是通過太陽能電池板、控制器、蓄電池和逆變器組合實現(xiàn)的?？梢詫⑻柲軕玫浇ㄖ锊糠钟秒娫O備設計中如太陽能燈具可用作道路照明和體育館等公共基礎設施照明中。設計人員要從以下幾個方面對太陽能光伏發(fā)電系統(tǒng)節(jié)能進行綜合考慮。
（2）對系統(tǒng)輸出電壓等級進行設計；
（3）使太陽能應用過程中不受外部天氣因素干擾；
（4）對建筑物所在地的太陽能情況進行考慮。
計算機技術和網絡技術，以及自動化控制，為建筑電氣設備自動化管理提供了應用空間。其能夠對建筑電氣設備能源消耗進行有效控制，進而滿足節(jié)能要求。設計人員能夠應用建筑設備自動化管理控制系統(tǒng)，實現(xiàn)對建筑內部的給排水系統(tǒng)、空調系統(tǒng)、送排風系統(tǒng)及公共場所照明的控制和管理，最大程度降低建筑電氣設備運行過程中的安全隱患，并將能源消耗降到最低，達到電氣節(jié)能目的。
建筑電氣節(jié)能設計是當前社會經濟背景下的必然，其能夠提升能源的利用率，將建筑電氣設備的經濟效益和社會效益發(fā)揮到最優(yōu)。隨著日常生活理念的革新和環(huán)保意識的增強，人們逐漸認識到電氣節(jié)能的重要性，其為建筑電氣節(jié)能設計提供了廣闊的應用和發(fā)展空間。建筑電氣設備在節(jié)能設計過程中，要對相關設計要素進行綜合考慮，并注重對新型節(jié)能技術的應用，以滿足資源節(jié)約型社會發(fā)展要求。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇八
非藝術類學生在中國學習藝術設計專業(yè)是一種普遍現(xiàn)象，如何提高這類學生的設計水平，達到行業(yè)要求，是大家共同面對的一個問題。從教學實際出發(fā)，結合教學的實際經驗，分析了該類生源的綜合能力現(xiàn)狀，提出了各高校在開辦專業(yè)時的觀念導向，以及在教學過程中的幾點思考，以為非藝術類生源的藝術設計人才培養(yǎng)尋找一條切實可行之路。
非藝術類；生源；藝術設計；人才培養(yǎng)。
自20世紀后期我國開始引進現(xiàn)代藝術設計教育體系，經過20多年的發(fā)展，有了飛躍性的進步。特別是在20世紀90年代末以來，在國家“高等教育大眾化”政策的引導下，我國高等藝術設計教育迅速擴張，在進入21世紀后的今天，我國已經成為全球規(guī)模最大的高等藝術設計教育大國[1,2]。藝術設計專業(yè)已成為高校辦學的最熱門的專業(yè)之一，以往只有藝術類院校開辦的專業(yè)，現(xiàn)在很多普通高校也都開設了相關的專業(yè)，這使得教育主體和教學環(huán)境發(fā)生了很大變化，藝術設計的生源也呈現(xiàn)多元化的傾向，很多本科院校都有文理考生學習藝術設計專業(yè)的情況，在?？圃盒＿@種現(xiàn)象更為普遍。部分院校為保證招生規(guī)模，在藝術設計招生計劃中加入了文理考生，我們在這里把這部分學生稱為“非藝術類生源”[3]。對于非藝術類學生學習藝術設計專業(yè)及其相關的課程，既有優(yōu)勢也有劣勢，無論是對于學生還是教育者，都是一個需要考慮的問題，下面筆者根據多年的教學實踐經驗，從幾個方面剖析對非藝術類學生的藝術設計教學的思考。
非藝術類學生由于沒有美術基礎的教育經歷，在審美層次和動手能力方面與藝術類學生有很大差距，相比較而言，藝術類專業(yè)的學生具有更強的空間想象能力[4]。而非藝術類專業(yè)學生則表現(xiàn)為思維邏輯能力上更縝密，比較周到細致。兩者對比優(yōu)劣勢很明顯。在構成、色彩和計算機軟件操作上，藝術類專業(yè)學生比較有優(yōu)勢，他們在造型能力、色彩處理、畫面的控制等方面，由于考前受到系統(tǒng)的美術基礎訓練，對于一個設計方案的處理更顯得得心應手一些，對畫面的處理具有一定的自我診斷能力，從而較容易對方案進行進一步的修改和完善，非藝術類專業(yè)的學生往往缺少這種自我診斷能力。而在文化課、材料加工工藝方面，非藝術類的學生則有得天獨厚的優(yōu)勢。此外，2類學生在思維方式及學習方法上也存在著明顯的差異，非藝術類學生習慣于邏輯思維，而藝術設計要求的是發(fā)散性思維，所以給新生上的第1節(jié)課就是要談談兩者不同的學習方法以及不同的思維方式。
在社會經濟高度發(fā)展的今天，高等教育必須面向市場，順應社會需求，以培養(yǎng)適應用人單位要求，具有設計、管理、服務等能力的高級應用型人才為根本任務，非藝術類院校藝術設計專業(yè)人才培養(yǎng)的模式和傳統(tǒng)藝術院校的培養(yǎng)模式幾乎一致，根本不具備多學科教育的特點，更不符合非藝術類院校藝術設計專業(yè)層次學生的現(xiàn)實情況[5]。如何根據非藝術類學生特點，找出卓有成效的培養(yǎng)模式，是擺在教育者面前的一個挑戰(zhàn)性的課題。筆者認為，不同的學校應該根據自己的學科優(yōu)勢，整合教育資源，發(fā)揮各自的優(yōu)勢，辦出具有特色的專業(yè)來，尤其是具有藝工結合和多學科交叉優(yōu)越資源的綜合性大學，可以依據生源背景的多樣性，文、理、藝皆有的特點，培養(yǎng)出厚基礎、寬專業(yè)、綜合素質全面的設計人才。有些多學科綜合性大學是在近幾年大學合并和學科調整中建立藝術設計專業(yè)或設計院系的，這些學校有著雄厚的學科基礎和高水平的研究條件以及良好的品牌資源，為培養(yǎng)高層次的理論研究型藝術設計人才提供了優(yōu)越的環(huán)境。為此，多學科性大學應該先有重點地做強1~2個有本專業(yè)特色的藝術設計專業(yè)，經過幾年的發(fā)展后積累了一定的辦學經驗，可以辦出具有特色的藝術設計專業(yè)品牌。
3.1引導興趣，強化基礎。
藝術設計專業(yè)是一個以繪畫造型能力為基礎的學科，其設計與制作都必須以一定的造型能力基礎為前提，對于非藝術類學生來講，這一課必須在基礎教學階段就補上，然而在這一教學環(huán)節(jié)上讓從來沒有拿過畫筆的學生來畫畫，并非一件易事。首先是學生沒有養(yǎng)成從繪畫的角度來觀察物體的習慣，其次，由于學生已經從高中階段進入大學，學習的心態(tài)也產生了很大變化，沒有過去升學的壓力，如果方法不得當，學生容易產生厭學的情緒。如何在這個方面找到突破點，筆者認為，首先興趣的培養(yǎng)是個很重要的環(huán)節(jié)，興趣是一個技能掌握的推進器，只有培養(yǎng)對設計的興趣，水平才會達到一定的高度，其次是對藝術的認識，培養(yǎng)自身的審美能力，以及進行基本的構成訓練，最后是計算機軟件技術的掌握。這3方面對非藝術類學生從事藝術設計專業(yè)的學習，是很好的突破點。
3.2調整教學計劃，改進教學方法。
的授課方式也要做出相應的改動，以加強基礎課之間的聯(lián)系，注重交叉與融合；在認識方式上注意借鑒與比較；在表現(xiàn)形式上注重再現(xiàn)與現(xiàn)實；在方法手段上注重過去與現(xiàn)代的銜接，不拘一格。把基礎教育中理論知識部分和與之有關的事務實際聯(lián)系起來，通過方法訓練將他們設計編排成套，以課題形式展現(xiàn)，對訓練中的知識資源，內容、介質、技法進行有效地編排，從而體現(xiàn)課程的實質與表現(xiàn)機能，強調學生對設計過程的體驗，加強教學環(huán)節(jié)的銜接與整合，多方位多角度地講授課程，以綜合多樣的教學方法介紹課程內容，加大藝術欣賞的比例。藝術設計在某種程度上可以說是視覺藝術，僅靠教師的敘述來讓學生體會思想不太可能，只有將經典作品與現(xiàn)實意義用立體的手法展現(xiàn)給學生，介紹創(chuàng)作過程及創(chuàng)作環(huán)境，才有可能被學生吸收。必要時可聘請有實踐經驗的設計人員進校講課或舉辦講座，傳授給學生一些在書本上學不到的東西。
3.3提高非藝術類專業(yè)學生的創(chuàng)意思維。
對于非藝術類學生來說，在整個教學過程中創(chuàng)意思維的培養(yǎng)是非常重要的一個環(huán)節(jié)，創(chuàng)意思維的培養(yǎng)應該具體問題具體對待，不能千篇一律。設計需要實踐，非藝術類學生在進行創(chuàng)意思維訓練時，應該符合這類學生的實際情況。首先在基礎教學中加入創(chuàng)意訓練，讓學生在非常放松的環(huán)境中，放開手腳大膽嘗試新的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式，再使學生在思想意識上完全放開。安徽農業(yè)大學在非藝術類學生藝術設計的專業(yè)基礎課中加入了《設計思維》這門課程，從觀念和方法上進行引導，通過幾年的實踐，事實證明這種教學方法取得了良好的效果；其次，在專業(yè)教學過程中讓學生首先分析、綜合設計作品使學生對設計作品，有自己的認識，在認識中重新整理、組合成新的作品，在整理、組合中設計意識得到升華；最后再讓學生投入到實際的設計創(chuàng)作中，通過收集素材，對素材整理，找到設計的切入點[6]。經過這3步的訓練，非藝術類學生在設計意識、創(chuàng)意過程方面都有了非常大的提高。
3.4利用現(xiàn)代科技手段彌補非藝類學生動手能力的不足。
非藝術類學生大部分沒有美術功底，這對于藝術設計教學是非常不利的，但是這并不能證明非藝術類學生就不能創(chuàng)作出好的設計作品。當今世界是一個科技的世界，對傳統(tǒng)的設計教學理念要進行改革，以充分利用現(xiàn)代科技手段來彌補非藝術類學生動手能力不足的特點。加強計算機輔助設計教學，使學生在大量的練習中，能夠熟練掌握計算機輔助設計手段，從而可利用計算機輔助設計手段彌補手繪能力的不足。
3.5專業(yè)教學和企業(yè)實現(xiàn)零距離。
傳統(tǒng)設計教學的實踐課程大都是課堂練習或在實驗室中訓練，忽略了社會實踐的環(huán)節(jié)，學生很難把理論與實踐有機結合起來，致使教學與社會實際嚴重脫節(jié)。因此，在實踐環(huán)節(jié)上要選擇企業(yè)、工廠、設計單位合作，進行模擬或實際的設計—生產—銷售訓練，大幅度增加實踐課時，對一些抽象的理論放在實踐中解決，讓學生在實踐的過程中領會到理論知識在實踐中轉化的過程。在完成正常的教學任務的同時，教學為研究和實踐服務，研究為教學和實踐提供理論指導，實踐為教學和研究提供驗證，同時也為現(xiàn)代設計教育提供可能的經濟支持。通過教學方式和企業(yè)實現(xiàn)了零距離接觸。
信息時代的到來，改變著人類社會的生產方式、工作方式、學習方式、生活方式乃至思維方式，無疑對高等藝術設計教育提出了新的任務和要求，迫使高等教育的教學內容、教學方法、教學手段和人才培養(yǎng)模式進行改革。非藝術類學生的藝術設計教學是一個新生事物，還需要在實踐中不斷創(chuàng)新，找到更加有效的解決方法，使非藝術類學生更加具有競爭力。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇九
各位老師，上午好！
我叫**，是20xx級**班的學生，我的論文題目是《*****服飾文化認同量表的構建》。論文是在**導師的悉心指點下完成的，在這里我向我的導師表示深深的謝意，向各位老師不辭辛苦參加我的論文答辯表示衷心的感謝，并對三年來我有機會聆聽教誨的各位老師表示由衷的敬意。
下面我將本論文設計的目的和主要內容向各位老師作一匯報，懇請各位老師批評指導。
首先，我想談談這個畢業(yè)論文設計的目的和意義。
本研究基于文化認同理論，通過定性和定量研究的有機結合，探討消費者對中國傳統(tǒng)服飾文化認同的心理社會機制，構建傳統(tǒng)服飾文化認同度的理論模型。
開發(fā)適應于測量中國傳統(tǒng)服飾文化認同的量表，為探究國民對中國傳統(tǒng)服飾文化認同現(xiàn)狀提供理論依據，為從消費者層面做關于服飾文化的實證研究提供有效的測量工具。
通過研究了解消費者對中國傳統(tǒng)服飾文化的認同現(xiàn)狀，幫助中國風格服裝品牌企業(yè)和設計師準確地把握大眾對傳統(tǒng)服飾文化的認知和態(tài)度，為設計師設計出能夠迎合大眾需要的中國風格的服裝提供參考數據。通過調查了解大眾對傳統(tǒng)服飾文化情感上的依賴度和行為傾向，為營銷者實施有針對性的營銷策略提供幫助。
通過對國人傳統(tǒng)服飾文化認同量表的制定過程，了解國人對傳統(tǒng)服飾文化的認知程度和態(tài)度，能夠以此為依據通過以后的實證研究為化解文化認同危機提供行之有效的辦法。
通過傳統(tǒng)服飾文化認同量表的開發(fā)了解國人對傳統(tǒng)服飾文化認同度，為開發(fā)消費者樂于接受的產品，盡快找回中國人自己的服裝風格，搶占服裝市場做準備。
發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)服飾文化研究的空白點，以新的視角研究中國傳統(tǒng)服飾文化，通過探索服飾文化認同的測量工具，使關于服飾文化的研究由理論上升到實證研究的階段，使以后的研究更加精確和系統(tǒng)，更加有說服力。
其次，我想談談這篇論文的結構和主要內容。
在前人研究的基礎上對中國傳統(tǒng)服飾文化的內涵、特點、表現(xiàn)形式等內容進行整理，找出本研究中認同的對象。參考認同的相關研究和測量維度，通過開放式訪談和閱讀文獻搜集測項，并經實地調研而后數據分析篩選題項，構建中國傳統(tǒng)服飾文化認同度測量模型。
以測量模型為工具測量認同現(xiàn)狀及特點，并依據認同度進行市場細分。
論文共分為5章，附有參考文獻、附錄和致謝。
第一章是緒論，主要對論文的研究背景、研究的目的和意義、研究的內容和方法及論文的結構與研究框架進行簡要闡述。
第二章是文獻綜述，主要是通過閱讀文獻對論文中所涉及的相關概念和理論進行梳理，通過文獻的研究對本論文的認同對象-中國傳統(tǒng)服飾文化的概念及與其有關的理論加以闡述，對認同及文化認同的定義及相關理論進行概括，由此得到論文的理論支撐。
第三章是測量模型的構建，主要是通過文獻摘錄、訪談、問卷調查等方法，編制量表并通過因子分析構建測量的模型，最后進行信效度的檢驗，完善量表結構。
第四章是量表的應用研究，主要是通過量表的大范圍實測，檢驗量表的實測效度，并通過描述分析、方差分析等方法探討中國傳統(tǒng)服飾文化認同度的總體特點與差異。最后通過聚類分析，根據不同的認同特點給每類人命名，并分析其背景特點、對中國傳統(tǒng)服飾文化的認知差異、對中國風格服裝的消費行為特征、閑暇活動和媒體特征，形成以中國傳統(tǒng)服飾文化認同度為標準細分的市場。
第五章是結論，簡要概述論文的四個結論、創(chuàng)新點及局限。
最后，我想談談這篇論文存在的不足。
本研究為了保證量表的鑒別度，縮小年齡大的人群的比例，因此量表的適用性受到限制，未來的研究應該通過深度訪談，根據年紀大的人特點，添加一些有區(qū)分度的題項，擴大量表的適用范圍。題項的搜集存在一定的局限性。由于本研究時間的限制，搜集題項的范圍不夠廣泛，題項不夠多樣，未來集合不同人的見解和資源，以小組形式去編制量表、完善量表結構會更好。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十
隨著建筑行業(yè)的不斷向前發(fā)展，建筑設計與建筑施工息息相關。設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執(zhí)行程度。建筑結構設計優(yōu)化技術在房屋結構設計中的應用，可以達到“物美價廉”的效果，不但實現(xiàn)了房屋的美觀、實用，而且在節(jié)省造價方面也有突出的效果。
我們在劃分建筑結構的類型時還主要是依據建筑的層數、用途、結構的形式以及結構材料等來劃分的：根據層數的不同，我們將建筑結構分為單層建筑、多層建筑以及高層建筑等。
建筑工程質量的好壞，直接關系到工程建設的成敗。工程質量差可以說是一種巨大的浪費。建筑結構設計簡而言之就是用結構語言來表達建筑師所要表達的東西；建筑結構語言就是結構師從建筑及其它專業(yè)圖紙中所提煉簡化出來的結構元素；然后用這些結構元素來構成建筑物或構筑物的結構體系。建筑設計是一項繁重而又責任重大的工作，直接影響到建筑物的安全、適用、經濟和合理性。房屋結構設計追求適用、安全、經濟、美觀和便于施工五種效果，將有限空間、有限資源可利用的最大化效果發(fā)揮出來，實現(xiàn)經濟化、實用性和適用性的良好目標。建筑設計與建筑施工息息相關[1]。
設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執(zhí)行程度、效果以及信息反饋對設計有促進、優(yōu)化作用。建筑結構的設計方案發(fā)展的越來越快，需要在建筑設計時，將結構設計放在首要位置，對結構總體布置、高度、材料選用結構、扭轉、剛度和設計要點等進行具體的分析，確保設計出優(yōu)質的高層建筑結構。面對存在的種種問題應認真分析和思考，總結過往設計工作中的經驗教訓，找到解決這些問題的有效對策，從而真正的做好建筑工程的結構設計工作，保證建筑工程項目的整體質量。
建筑結構是設計內容包括建筑結構設計的原則、建筑結構設計的基本程序和建筑結構設計的基本要求三方面。通常情況下，在進行建筑結構設計時應遵循可靠性、安全性、實用性、經濟性以及美觀性等五大原則，對建筑物進行整體設計時，是包含很多方面的設計內容，如暖通設計、結構設計、電氣設計以及給水和排水設計等。建筑結構設計的決定因素是水平荷載，一般情況下，在具有一定高度的建筑結構中，其豎向的荷載是一個固定的值，而其受到的地震作用導致的水平荷載和風荷載是不固定的，建筑結構動力特性的不同，它們也會隨之有不同幅度的變化。結構側移是高層建筑結構設計中的主要因素之一，結構在受到水平荷載時而產生的結構側移是會隨著建筑結構的高度增加而增加的。結構軸向變形也是設計時不能忽視的重要因素，當高層建筑結構受到很大強度的豎向荷載時，這是在其結構構件的柱內部就會引起很大的軸向變形。在進行建筑結構設計時，還要注意從墻體結構設計方面對安全問題進行控制與管理。建筑結構的設計人員應在設計時應從最基礎的構件開始計算，深刻理解并且熟練的掌握各類設計規(guī)范和設計標準，設計時還要緊密的結合其他的相關專業(yè)。
實際設計工作中，常常發(fā)生建筑結構設計的種種概念和方法上的差錯，這些差錯的產生，有的是由于設計人員沒有對一般建筑尤其是多層建筑設計引起高度重視，盲目參照或套用其他的設計的結果；有的則是由于設計對設計規(guī)范和設計方法缺乏理解建筑。屋面梁配筋數量不足，進行框架結構設計時，忽視了縱向框架的設計，只注意了橫向框架的設計；很多設計在進行結構布置時沒有采取足夠的措施或是設計人員在設計時缺乏基本的結構概念，都采用基本的樓層變形的計算程序；結構建模時，設計人員圖方便，屋面梁直接拷貝下層梁的尺寸，由于屋面梁荷載較小，計算結果配筋不多，這樣屋面梁在溫度變化、混凝土收縮和受力等作用下因配筋率過低而裂縫寬度較大；地基是整個建筑結構中最重要的組成部分，其承載了整個建筑的重力[2]。但是在基礎的設計中，由于選型不夠合理，導致地基的承載能力與建筑的實際需求不符，在后期使用中容易出現(xiàn)不均勻沉降和側移的現(xiàn)象；在建筑結構設計的建筑材料選取過程中，盲目的追求建筑材料的低含鋼量特征，而在結構設計中大做文章"在建筑結構設計材料選擇方面存在的問題最終會導致施工安全性顯著降低，最終影響各方利益。
3。1建筑的結構設計特點。
建筑結構設計作為一種工程技術，具有科學性、應用性、實踐性、復雜性、創(chuàng)新性等特點?？茖W性是指一個結構工程師應該善于抽象建筑結構的理論模型，善于用數學和力學只是分析建筑結構的工作機理，只有這樣才能具有較強的認識能力和適應能力。應用性是指建筑結構設計必須講究經濟效益，一個成功的建筑結構設計，技術上先進合理，經濟上效益顯著。實踐性是指建筑結構設計是一種工程實踐活動，一個成熟的工程師，而是必須經過一個較長時間的工程設計鍛煉，少則兩三年，多則五六年甚至更長時間。復雜性包括設計中各種因素的不確定性和結構方案的多元性兩個方面。最后創(chuàng)新性是指建筑結構設計作為一種技術服務行業(yè)，在設計市場競爭激烈形勢下，要想獲得開發(fā)商的項目，必須提供比別人更加合理經濟的結構方案，這就需要工程師的創(chuàng)新能力。
3。2安全問題進行控制與管理方法。
位不能滿足要求時，結構應采取相應的彌補措施。要想充分的保證建筑結構的可靠性以及安全性?？蚣趔w系的各抗側力結構要形成空間共同工作狀態(tài)，除了控制抗震墻之間樓屋蓋的長寬比及保證抗震墻本身的剛度外，還需采取措施，保證樓屋蓋的整體性及其與抗震墻的可靠連接。
建筑結構設計工作是一項復雜的系統(tǒng)工程，涉及到因素多并且廣，建筑結構設計是隨著經濟發(fā)展及人們對建筑物功能要求改變，又隨著科技的進步而得以實現(xiàn)和解決。所以我們在對建筑結構進行設計時，我們必須從各個角度和各個方面對建筑結構進行分析和計算。
[1]包世華，方鄂華，高層建筑結構設計[m]第二版。北京：清華大學出版社，2009。
[2]朱炳寅，建筑結構設計問答與分析[m]北京：建筑工業(yè)出版社，2010。
[3]劉旭，盛鋼。建筑結構設計的基本方法及概念設計。中國城市經濟，2011。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十一
摘要：在建筑工程當中要充分考慮電氣節(jié)能技術的應用，在電氣設備的選擇上，還應該考慮到基本的特點、性質與原理以及相應的技術指標，才能夠合理地選擇節(jié)能電氣設備。文章對建筑工程的電氣節(jié)能技術的應用進行了分析和探討。
隨著經濟和社會的飛速發(fā)展，能源問題日益成為國家發(fā)展面臨的關鍵問題，目前全世界都存在能源短缺，我國作為能源消耗大國，每年要從國外進口大量的石油和天然氣等，加之我國人均資源和能源相對貧乏，不到世界人均水平的一半，同時，我國能源利用率與他國相比較低，單位建筑面積能耗相當于發(fā)達國家的2-3倍，由此可見節(jié)能工作勢在必行。
針對這種情況，我國也展開了針對能源危機的技術研究和節(jié)能技術的制定。在黨和國家的大力支持下，節(jié)能減排開始作為一項重要的能源利用原則應用到社會各個領域。建筑工程領域就將節(jié)能減排政策落到了實處，并將電氣節(jié)能技術的升級和完善作為其中的重點工作內容，從而使這一技術能夠在建筑工程領域起到更加積極的節(jié)能作用，不僅有利于能源危機的緩解，同時也能推動我國建筑工程行業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展。
近幾年來，我國的市場經濟發(fā)展取得了顯著的成就，經濟增長始終保持活躍，城市化進程不斷加快，帶動了社會各個領域的長足發(fā)展，但同時也帶來了更大程度的能源消耗，并反過來成為該領域進一步發(fā)展的制約性因素。其中，建筑工程領域對電力能源就有著巨大的需求。為了解決能源危機，提高能源的使用效率，減少不必要的能源耗費。我國將節(jié)約電氣能源作為節(jié)能減排工作的關鍵內部分之一，對建筑工程中現(xiàn)有的節(jié)能技術加以改進，更有效地發(fā)揮電氣設備的節(jié)能作用。在新技術應用的同時，還逐步建立起了更為完善的節(jié)能制度體系，將建筑節(jié)能作為一項政策確定下來，加強內部改革的推動力。
2.1科學設置供電系統(tǒng)達到節(jié)能。
對于一個完整的建筑工程體系來說，其對電力資源的消耗十分巨大。因此，必須采取科學化程度高的供電系統(tǒng)來維持。為了更好履行對建筑供電的使用功能，需同時考慮多種因素，如系統(tǒng)的供電距離、用電負荷限度以及用電設備的功能特點等等而且還需保證同一電壓級別下，運行電壓對這一系統(tǒng)的配電級數不超過兩級。變電站與負荷中心的距離應盡量縮到最短，簡化配電所需的線路，將線路末端的電壓損耗控制在最小范圍內。如果同時有多個變電站，就應努力實現(xiàn)各個變電站之間的緊密聯(lián)絡，這樣就能對當前的負荷變化情況進行及時跟進，從而根據情況需要及時調節(jié)變壓器的電壓，最大程度地減少因線路問題帶來的損耗。由于不同的變壓器在使用性能上存在不同程度的差異，因此要根據實際供電需求合理選用變壓器，在提高運行的可靠性的同時降低能源消耗總量。
2.2合理設計照明系統(tǒng)。
為了保證建筑工程在施工中的安全可靠，對應用其中的照明系統(tǒng)的質量要求較高。為了在照明系統(tǒng)中實行節(jié)能措施，首先要選用具有明顯節(jié)能效果的光源，一般來說，白熾燈不宜應用于建筑工程當中，最好應用直射型光源的專用節(jié)能燈。同時，照明系統(tǒng)的安排還需與建筑本身的特征功能加以考慮，盡量滿足其照明需要。目前，建筑工程中的照明節(jié)能手段相對較少，主要通過控制用電時長以及電光源的謹慎選用來實現(xiàn)。因此，必須注重光源本身的節(jié)能性能和照明效果。與此同時，建筑工程也應對建筑內部的自然光源合理利用，如設置面積較大的玻璃窗，就可良好利用外界的自然光線達到照明目的。
照明節(jié)能設計是電力設備在智能建筑中實踐與應用的方式之一。照明節(jié)能設計要求在不影響電力設備正常供電、不降低照明效果以及不降低作業(yè)視覺效果的前提下，以減少照明設備實際照明損耗為目標，最大限度地利用有效的光能資源。完善照明節(jié)能設計需要滿足以下要求：
2.2.1充分利用自然光。
高層建筑物功能越來越復雜，為了滿足建筑物節(jié)能的需求，設計人員應該充分利用自然光的作用。設計人員可以將自然光與照明設備有機結合起來，減少人工照明產生的資源損耗。
2.2.2明確各場所照明度。
照明節(jié)能設計要求設計人員合理控制各場合照明設備的照明度。設計人員在結合建筑物整體需求的同時，應該考慮視覺因素，規(guī)定各區(qū)域照明標準。例如建筑物內一般房建應該以高效發(fā)光的熒光燈為照明工具;車間以及廠房等位置應該以高壓鈉燈或者金屬鹵化物等為照明來源。
2.2.3改進燈具控制方式。
改進燈具控制方式是強化照明節(jié)能設計的'主要方法之一。設計人員應該從各節(jié)能燈具的開關和裝置著手，結合照明燈具的實際特點，適當增加照明開關點或者進行分區(qū)控制。例如，建筑物內臥房內的床頭燈以調光開關為最佳選擇;高級客廳以節(jié)電鑰匙開關;樓梯間采用自動程序控制開關等。
2.3動力設備的選擇。
建筑工程中涉及到的電氣動力設備較多，主要有壓縮機、電梯、水泵以及調速風機等，這些電力設施對電力能源的需求量極大，且應用渠道也只能從第三方，也就是設備生產廠家處獲得，因此針對這些設備而言，只能在運行階段采取一定的節(jié)能措施。在這類電力設備的使用過程中，應對以下問題加強重視：第一，積極發(fā)揮用電設備的智能化優(yōu)勢，加強對動力設施的管理，使其對運行機制的調整功能更加靈活，有效控制負荷程度;第二，在設備剛剛啟動時，電壓往往會突然增大，不利于電網的正常有序運行，這樣就會使運行狀態(tài)下的電壓較低，導致電氣設備不能正常工作。為了防止這一問題的產生，應在電力運行系統(tǒng)中另設軟啟動器，從而隨時調節(jié)電壓的變化，降低能源損耗;第三，如果當前的負荷承載能力有降低的趨勢，就應使用變頻調速器，對電力設備運行狀態(tài)下的轉速進行及時調整，始終保持與所需負荷相一致;第四，還應對電氣系統(tǒng)的負荷情況隨時跟進，了解電氣系統(tǒng)的運行動態(tài)。
總而言之，我國的能源十分緊缺，能源成為當前迫切要解決的首要問題，因此能夠合理解決能源問題，并且提高利用率逐漸成為可持續(xù)發(fā)展的重要因素。節(jié)能設計中，應該考慮到整體的功能要求，做好設計理念與控制方法的合理選擇，將電氣設備的使用效率提升到一個新的臺階，從而將電氣設備的電能損耗降低。建筑工程應自覺遵守節(jié)能減排的方針策略，盡量降低電氣能源的損耗，從而提高能源利用率。
[1]孫海燕.大型公建節(jié)能“新政”(之一)嚴格監(jiān)管政府機關和大型公建節(jié)能――建設部，財政部將聯(lián)合頒布管理實施意見[j].建設科技，2012，19(18).
[2]田奇，李鑫，倪良才.試論建筑電氣設計中提高功率因數的節(jié)能方式[j].黑龍江科技信息，2013，12(05).
[3]陳新藝，張茜媛.電氣節(jié)能技術在工程設計中的研究與應用[j].中小企業(yè)管理與科技(下旬刊)，2011，15(09).
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十二
作為非線性科學中重要概念之一的分形學，其“分形”的含義字面上理解為“破碎”和“不規(guī)則”。分形理論作為現(xiàn)代數學的一個分支，本質上闡述了一種新的世界觀和方法論。
（二）分形幾何的特點。
建筑設計的好壞不僅僅關系到建筑的美觀，更關系到建筑的整體安全性問題，因此，建筑設計是一項非常講究科學性的研究性工作。分形學作為數學的一個研究領域，其科學性是毋庸置疑的。其在建筑設計方面的應用相當廣泛，下面就具體的介紹一下其在建筑設計方面的主要應用。
在這個方面的應用，北京奧運會的游泳比賽場館水立方是非常具有代表性的，水立方以其簡約大方的形象設計為廣大的中外游客留下了很深的印象，其設計理念源于weariephelan提出的“無限等體積肥皂泡陣列幾何圖形學”的問題解答。首先，需要生產一個與建筑物相比更大的weariephelan泡沫結構陣，然后，將這個生成陣以其中的某一個矢量為中心進行旋轉，最后將建筑的外部空間和內部空間中的泡沫結構剪切下去，之后剩下的部門作為建筑的屋面以及墻體構成。這樣，基本的“水立方”就宣告完成了，其中，泡沫構成的建筑結構按照三個正交的坐標軸規(guī)律的進行重復構建，從而形成整體的建筑模型。分形的理念在水立方的墻體建筑以及屋面的設計應用中得到了充分的體現(xiàn)。其基本的結構體是利用了旋轉和切割等方法加以實現(xiàn)的，給人的感覺就是整體觀極強并且還很微妙。
（二）分形學在建筑的“體”的設計應用。
1。建筑的三維分形設計。建筑的三維分形通常被稱為是“體”分形，就是建筑的“體”通過適當的旋轉、縮放和線性轉譯等相關的分形操作，把一個簡單的單元變?yōu)楹芏鄠€相似或相同的元素，并將這些元素合理的組合在一起，進而組成了更高一級的粒子單元，工作完成之后，繼續(xù)進行新一輪的轉譯，不斷的重復這樣的過程，最終形成了很多無線多層級的單元組合。2。彼得埃森曼的尺度縮放。美國著名的前衛(wèi)建筑是彼得艾森曼設計的的住宅是復雜性科學在建筑設計領域的首次正式應用，他充分利用了分形幾何中的比例縮放原理，運用立體‘l’形的復雜旋轉構造成建筑的體量，是建筑師第一次有意識的運用分形幾何來表現(xiàn)建筑的復雜與多元。
（三）綜合體分形設計。
建筑師禎文彥設計的螺旋大廈（sprialbuilding，1985），以“正方形”作為其建筑的“生成元”，通過縮放的方法構造出一系列的不同大小的正方形，并將其用于建筑當中，實現(xiàn)了建筑的分形構造，并且，除了利用分形維度理論之外，還融入了很多異質元素，進行有序的拼接混合，充分體現(xiàn)出建筑物與城市之間，整體與部分之間，混沌與秩序之間的同構原理。建筑師本人聲稱：“螺旋大廈的建筑設計理念同城市的理念有很多相似的地方，是要將自身完全的奉獻出來，讓人們隨意的進行切割，在被完全的肢解之后，重新獲取生命”。設計師就是要有建筑本身的復雜多元性來體現(xiàn)社會的復雜性與多元性。
自從上個世紀二十年代開始，世界各國的建筑設計師們就在不斷的尋求建筑設計方面的突破，希望能夠對原有的建筑語言進行改革與創(chuàng)新，從而有個質的飛躍?，F(xiàn)代數學中的分形理論以其所具有的“自相似性”、“無尺度性”、“尺度層次”、“尺度變換”等特性，引起了建筑設計領域學者的`極大關注，并且不斷的在建筑設計方面予以大膽嘗試，并取得了非常令人滿意的效果，設計出的建筑物更加的貼近大自然，并與周圍環(huán)境相協(xié)調。符合人們的審美觀念。但是，畢竟還是發(fā)展的時間較短，很多方面都需要進一步的摸索和嘗試，在取得成績的同時，也必須認清國內的經濟建設發(fā)展狀況和社會對其的認識程度，不能單憑自己的想法，隨意的進行設計，否則設計出來的作品一旦不能與社會環(huán)境相互協(xié)調，將會造成不良的社會影響，對此方面的設計發(fā)展也將產生不利影響，因此，要注重設計方案的可操作性，發(fā)揮其最大的設計優(yōu)勢。如今的時代，為新形式、新思維創(chuàng)造了優(yōu)越的生長環(huán)境，尤其是在當今的中國建筑市場，正處于異?；钴S時期，要牢牢把握機會，為建筑設計的質的飛躍努力奮斗。
[1]顧紅男，詹巨聰。分形學在建筑設計的應用[j]。四川建筑，2011，01。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十三
建筑設計與室內設計是人類本性的一種體現(xiàn)，是與人類生存聯(lián)系最為密切的一種手段，從原始社會黃河流域的“仰韶文化”中半坡村的建筑群和長江流域的“河姆渡文化”建造的“筑土構木”的屋子就不難發(fā)現(xiàn)，即使最簡單的建筑形式，也在力求其內容空間盡量合理、舒適、安全，使環(huán)境與人之間的關系更加協(xié)調、實用。
人在建筑與室內設計中是跳動的音符，它將自己的感覺和知覺融入到了設計構思之中，用活動的藝術思維和凝固的技術手段，把它表現(xiàn)出來，構成了一個充滿生機活力的空間[4]。
中國的室內設計風格中國傳統(tǒng)的建筑和室內設計，一般來講是以木結構為主，其特點是梁柱承重，墻體起到圍護的作用，室內空間較大，運用格扇門罩以及博古架等物件對空間進行多種劃分，采用天花藻井，雕梁當柱，斗拱加以美化，并以中國字畫和陳設藝術品等作為點綴，創(chuàng)造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經歷了千百年的發(fā)展完善，形成了中國建筑室內固有的傳統(tǒng)風格樣式，其造型特征被稱為中國“民族傳統(tǒng)形式”并一直延續(xù)至今[1]。
中國傳統(tǒng)建筑室內設計，通常還表現(xiàn)為室內對稱的空間形式，在多數的宮殿和廳堂中，梁架、斗拱等都是以其結構和裝飾的雙重作用成為室內設計表現(xiàn)的一種藝術形象。從大量的宮殿建筑中的室內天花藻井、家具、陳設、字畫、裝修等多方面因素中，均可以把它們作為一個組合得較為完美的一個整體空間設計。室內除了固定的隔斷外，還有移動的屏風、半敞開的罩、博古架等與家具相結合，對于組織空間起到了增加層次和厚度的作用。一般民居則較簡樸、自由。在色彩的處理上，中國北方宮殿建筑室內的梁、柱常用紅色，天花藻井并繪有多種多樣的彩畫，用鮮明吉祥的色彩取得對比調和的效果。中國南方的建筑室內風格則常用冷色調，白墻、灰磚、黑瓦，色調對比強烈，形成了江南特有的秀麗[2]。
中國室內設計流派。
（1）新古典主義采用民族傳統(tǒng)的裝飾手法，在現(xiàn)代結構、裝飾材料、施工工藝、高新技術的建筑內部空間進行處理和裝飾，同時采用陳設藝術手法來進行分割空間，裝飾空間的設計，使中國傳統(tǒng)的室內樣式具有明顯的時代特征，例如：1959年中國的十大建筑，特別是人民大會堂的室內設計和民族文化宮的室內設計，充分體現(xiàn)了以典雅的中國傳統(tǒng)優(yōu)麥電子商務論文文化風格為基調的空間形象，都是運用新形式和古典風格結合的新古典主義作品。
（2）新地方主義當今的建筑室內設計師在充分了解建筑所處的地域、自然環(huán)境與人文環(huán)境的基礎上，進行大膽的創(chuàng)新設計，使原有的地方色彩帶有明顯的時代特征，使設計師在創(chuàng)作中更加顯示了自己的藝術風格和自然的韻味。1982年，華裔建筑大師貝聿銘設計的香山飯店，其外部環(huán)境和室內設計均具有中國江南園林以及民居的地域文化特征，使人充分感受到了中國南方建筑室內設計的高雅和濃厚的文化品味，是新地方主義現(xiàn)代賓館的典型范例。
風格特色，同時又具有現(xiàn)代文明特征，這一類設計風格被稱為新少數民族風格。
及經濟技術條件等，因而設計出來的風格又帶有中國設計文化的底蘊和特色，故為中國現(xiàn)代主義。
（5）后現(xiàn)代風格后現(xiàn)代派的設計者們主張兼容并蓄，凡能滿足當今居住生活所需的都加以采用。這種風格的室內設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態(tài)。利用設置隔墻、屏風或壁爐的手法來制造空間層次感，使居室在不規(guī)則、界限含混的空間利用細柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠感。他們還常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十四
數字藝術設計在我國已經歷了二十多年的發(fā)展，滲透進了人們生活的方方面面，它拋棄了傳統(tǒng)的手工作圖，大大提高了設計效率，表現(xiàn)方式也擴展到了三維、四維，更加人性化、立體化，生命力強，對傳統(tǒng)藝術的傳播也能起到很大的促進作用。
數字藝術設計將傳統(tǒng)的藝術設計與現(xiàn)代科學技術結合起來，利用計算機軟件等輔助工具來對藝術進行創(chuàng)造加工，受到人們喜愛。
藝術是人類基于對美的追求的偉大創(chuàng)造，使人們的生活更加豐富高雅，是社會文明發(fā)展進步的體現(xiàn)。隨著計算機和各種高科技在人們生活中的發(fā)展應用，人類社會已經步入數字化時代，數字藝術便應運而生。數字藝術中的“數字”二字，并不是我們日常生活中常見的表示數目的阿拉伯數字等，而是來自英文digital的中文翻譯，即“數字化”的意思。概括地說，數字藝術設計就是將傳統(tǒng)的藝術設計與現(xiàn)代科學技術結合起來，利用計算機軟件等等輔助工具來對藝術進行創(chuàng)造加工，數字影像、數字音樂、多媒體動畫等等都可以概括為數字藝術。數字藝術設計的例子在人們的生活中隨處可見，例如，旅游中用數碼照相機拍攝照片，去電影院看一場3d電影，用手機瀏覽精美的圖片等等，較為專業(yè)的應用還有建筑設計師利用計算機輔助軟件來設計建筑，漫畫家利用計算機來畫漫畫并對圖像進行處理，不但節(jié)省了時間，而且提高了效率等等，例子不勝枚舉。我國數字藝術設計也已經經歷了二十多年的發(fā)展，現(xiàn)在已邁入發(fā)展的高速時期，滲透進了我們生活中的方方面面，不久的將來，數字藝術設計將成為21世紀我國藝術設計的主流，給人們的生活帶來物質和精神上的雙重享受。數字藝術設計對人才的要求相對較高，除英語、計算機等基礎學科之外，還要掌握數字信號處理、數字圖像處理、流媒體技術、動畫原理等等，能夠同時具備數字媒體的設計制作和一定的藝術修養(yǎng)，并能運用理論知識完成各類數字媒體的制作、產品開發(fā)和藝術設計等實際問題。
藝術的主要目的還是表達人們的思想與情感，與世界和他人交流溝通，與傳統(tǒng)藝術相比，計算機的應用使得藝術的表現(xiàn)形式更加豐富多樣，產品也更加人性化，人們的感情和思想得到了充分的表達。與傳統(tǒng)的藝術設計相比，數字藝術設計主要有以下幾個特點：
2.1解放了勞動力，提高了設計效率。
在進行繪圖等藝術設計時，手工過程往往比較費時費力，不僅過程復雜，而且修改也很麻煩，稍有不慎，可能之前做的很多工作都會白費。而利用數字技術進行繪圖便沒有這些煩惱，首先，數字技術對細節(jié)的處理更加完美，與傳統(tǒng)的藝術設計相比也更加規(guī)范，能夠大大減少人工作圖的錯誤；其次，手工繪圖會受制于設計者的繪畫水平，而數字藝術設計則更能體現(xiàn)設計者的思想和專業(yè)素質，使得設計者能夠更加完美地表達自己的創(chuàng)作思路。
2.2數字藝術設計應用更加廣泛。
數字技術使得各種媒體的表現(xiàn)方式更加多樣，也更加適應不同年齡層次的群眾，使得藝術更加人性化，更易被普羅大眾所接受。在計算機圖形藝術的輔助下，平面設計不再局限于二維空間，而是擴展到了三維、四維，在視覺、聽覺甚至觸覺等方面都給予人們美的享受，也使設計更加立體化。數字藝術的設計與數字技術、文化產業(yè)等都是相輔相成的，文化的傳播離不開數字藝術的幫助，各種數字產品，例如數字電視、視頻音樂等媒體的數字播放器等硬件設施也離不開數字藝術設計的發(fā)展。傳統(tǒng)藝術設計更注重對人們精神生活的影響，最終起到糾正人們的行為、從而在無形中影響社會走向的目的，而數字藝術設計則更偏向于物質方面的追求，它融合了藝術與科學，是不同文化、不同領域、不同學科的大雜燴，更加富有表現(xiàn)力和生命力。
通過上面的討論，我們已經知道了數字藝術設計的基本概念以及它與傳統(tǒng)的藝術設計相比有哪些特點，從中我們可以歸納出數字藝術設計的具體表現(xiàn)。(1)各種數字技術工具例如高像素的數碼相機的發(fā)展使得數字藝術設計能夠做到“以小見大”，非常直觀且完整地再現(xiàn)真實場景，當然就更加有說服力。更重要的是，除了對真實事物的再現(xiàn)，數字藝術設計還能夠表現(xiàn)出設計者腦海中的想象，使得知識、思想的傳播更加立體，說服力強，觸摸屏等應用的使用也使得參與感大大增強；(2)數字藝術設計不論是在元素的多樣性、表現(xiàn)形式的豐富性、對受眾感官的刺激性還是視聽效果上都具有無與倫比的表現(xiàn)。比如，參觀科技館時的地震模擬、身臨宇宙的模擬，都充分體現(xiàn)了數字藝術設計“虛擬現(xiàn)實”的能力；(3)數字藝術設計與傳統(tǒng)文化相結合，具有更加驚嘆的效果。例如，由夢工廠出品的大熱電影《功夫熊貓》，就采用了3d技術與大量中國元素相結合，受到了國內外的一致好評，構成了世界文化和諧共存的環(huán)境。
數字藝術設計作為一種新興產業(yè)，有著廣闊的發(fā)展前景。與傳統(tǒng)藝術的表現(xiàn)形式相比，它更具有表現(xiàn)力、更加易于傳播，對促進文化發(fā)展、社會進步有著重要作用。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇一
作為非線性科學中重要概念之一的分形學，其“分形”的含義字面上理解為“破碎”和“不規(guī)則”。分形理論作為現(xiàn)代數學的一個分支，本質上闡述了一種新的世界觀和方法論。
（二）分形幾何的特點。
建筑設計的好壞不僅僅關系到建筑的美觀，更關系到建筑的整體安全性問題，因此，建筑設計是一項非常講究科學性的研究性工作。分形學作為數學的一個研究領域，其科學性是毋庸置疑的。其在建筑設計方面的應用相當廣泛，下面就具體的介紹一下其在建筑設計方面的主要應用。
二、分形學在建筑的表皮設計應用。
在這個方面的應用，北京奧運會的游泳比賽場館水立方是非常具有代表性的，水立方以其簡約大方的形象設計為廣大的中外游客留下了很深的印象，其設計理念源于weariephelan提出的“無限等體積肥皂泡陣列幾何圖形學”的問題解答。首先，需要生產一個與建筑物相比更大的weariephelan泡沫結構陣，然后，將這個生成陣以其中的某一個矢量為中心進行旋轉，最后將建筑的外部空間和內部空間中的泡沫結構剪切下去，之后剩下的部門作為建筑的屋面以及墻體構成。這樣，基本的“水立方”就宣告完成了，其中，泡沫構成的建筑結構按照三個正交的坐標軸規(guī)律的進行重復構建，從而形成整體的建筑模型。分形的理念在水立方的墻體建筑以及屋面的設計應用中得到了充分的體現(xiàn)。其基本的結構體是利用了旋轉和切割等方法加以實現(xiàn)的，給人的感覺就是整體觀極強并且還很微妙。
（二）分形學在建筑的“體”的設計應用。
1。建筑的三維分形設計。建筑的三維分形通常被稱為是“體”分形，就是建筑的“體”通過適當的旋轉、縮放和線性轉譯等相關的分形操作，把一個簡單的單元變?yōu)楹芏鄠€相似或相同的元素，并將這些元素合理的組合在一起，進而組成了更高一級的粒子單元，工作完成之后，繼續(xù)進行新一輪的轉譯，不斷的重復這樣的過程，最終形成了很多無線多層級的單元組合。2。彼得埃森曼的尺度縮放。美國著名的前衛(wèi)建筑是彼得艾森曼設計的的住宅是復雜性科學在建筑設計領域的首次正式應用，他充分利用了分形幾何中的比例縮放原理，運用立體‘l’形的復雜旋轉構造成建筑的體量，是建筑師第一次有意識的運用分形幾何來表現(xiàn)建筑的復雜與多元。
（三）綜合體分形設計。
建筑師禎文彥設計的螺旋大廈（sprialbuilding，1985），以“正方形”作為其建筑的“生成元”，通過縮放的方法構造出一系列的不同大小的正方形，并將其用于建筑當中，實現(xiàn)了建筑的分形構造，并且，除了利用分形維度理論之外，還融入了很多異質元素，進行有序的拼接混合，充分體現(xiàn)出建筑物與城市之間，整體與部分之間，混沌與秩序之間的同構原理。建筑師本人聲稱：“螺旋大廈的建筑設計理念同城市的理念有很多相似的地方，是要將自身完全的奉獻出來，讓人們隨意的進行切割，在被完全的肢解之后，重新獲取生命”。設計師就是要有建筑本身的復雜多元性來體現(xiàn)社會的復雜性與多元性。
自從上個世紀二十年代開始，世界各國的建筑設計師們就在不斷的尋求建筑設計方面的突破，希望能夠對原有的建筑語言進行改革與創(chuàng)新，從而有個質的飛躍?，F(xiàn)代數學中的分形理論以其所具有的“自相似性”、“無尺度性”、“尺度層次”、“尺度變換”等特性，引起了建筑設計領域學者的極大關注，并且不斷的在建筑設計方面予以大膽嘗試，并取得了非常令人滿意的效果，設計出的建筑物更加的貼近大自然，并與周圍環(huán)境相協(xié)調。符合人們的審美觀念。但是，畢竟還是發(fā)展的時間較短，很多方面都需要進一步的摸索和嘗試，在取得成績的同時，也必須認清國內的經濟建設發(fā)展狀況和社會對其的認識程度，不能單憑自己的想法，隨意的進行設計，否則設計出來的作品一旦不能與社會環(huán)境相互協(xié)調，將會造成不良的社會影響，對此方面的設計發(fā)展也將產生不利影響，因此，要注重設計方案的可操作性，發(fā)揮其最大的設計優(yōu)勢。如今的時代，為新形式、新思維創(chuàng)造了優(yōu)越的生長環(huán)境，尤其是在當今的中國建筑市場，正處于異常活躍時期，要牢牢把握機會，為建筑設計的質的飛躍努力奮斗。
參考文獻：
[1]顧紅男，詹巨聰。分形學在建筑設計的應用[j]。四川建筑，，01。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇二
社會時代的進步在很大程度上推動了文化上建設與發(fā)展，這使得國民經濟運行中的各行各業(yè)得到了很多的發(fā)展機會。建筑行業(yè)也不例外，在建筑風格以及形式上都發(fā)生了很大的改變。人們對于住房上的要求不僅停留在舒適這一個層面上，而且體現(xiàn)在舒適的基礎上更加美觀，擁有更多的使用功能。文章通過對建筑裝飾設計風格與建筑文化的關系的分析，希望得出的結論可以給相關施工與設計人員的工作開展來幫助。
不同區(qū)域的房屋建筑，在建筑文化以及風格體現(xiàn)上都有著相應的差異，房屋在建筑設計過程中都會融入設計師個人的智力成果。房屋建筑周圍的自然環(huán)境與文化氛圍會對建筑的風格起到決定性的影響。
一個建筑的文化主要體現(xiàn)的是當地的歷史和文化的背景知識等，也是一個地域基本特征的重要體現(xiàn)。而在一些群體和個體中，由于環(huán)境因素造成的房屋風格的很多不同。文化主要由內外兩個部分混合而成，也就是指文化的內核和外緣。建筑文化的內核方面主要是指房屋在長期的建筑過程中所形成的一種古老而純凈的文化方式，這種方式在我國依然存在。而文化的外緣主要指的是，在后期的文化大傳統(tǒng)中，很多的內核文化被破壞，摻雜了很多外在發(fā)育并不健全的文化因素。這種因素是一種生根的文化，對于整個建筑的發(fā)展十分重要，可以通過其找到一個文化的發(fā)源所在，并能夠在一定程度上，對精髓性的東西進行闡釋。當然對于整個的建筑文化來說，其發(fā)展和歷史的發(fā)展有著巨大的關系。一般來說，建筑物的發(fā)展主要是兩個方面，和自生文化相關聯(lián)的方式在生活中隨處可見。從外緣方面來說，由于文化的重要是被動，通過文化的推動，人們的生活會有實質性的改變和提高。因此建筑的地域文化從外緣到內核都有著不同的改變，我這種改變是對于新興建筑的敬禮，也是一種有效的生活方式。通過這樣的方式，更多的人的生命里更加的旺盛起來。
風格與文化在建筑設計上的體現(xiàn)不僅和當地的氣候因素與位置有很大的`關系，當地的歷史、人民生活習慣以及文化內涵背景同樣會對建筑的建造產生很大的影響。這也是不同的地方擁有不同建筑風格現(xiàn)象的最好解釋。不僅是建筑的外形，在建筑內部的裝飾設計風格體現(xiàn)上，也具有時代的思潮和地區(qū)區(qū)域上的特點。一般情況下，縝密的構思以及獨特的藝術手法都可以在某一座建筑中的室內裝飾上得到體現(xiàn)，典型的風格表現(xiàn)形式都是當地人的人文文化因素以及自然條件相互交融影響的結果。建筑的表現(xiàn)形式處理，大多會體現(xiàn)在建筑的風格上，在建筑設計過程中一定會融合當地的藝術文化或是此時的社會發(fā)展進程。從深層意義上來說，風格不會僅停留在一種表現(xiàn)形式上。建筑裝飾設計上的風格不僅會在建筑的外部造型得以體現(xiàn)，建筑室內的裝修也會根據整體造型進行相應的設計與規(guī)劃。甚至有些地方在某一特定時期，文學或是繪畫上的藝術發(fā)展都會對當地的建筑裝飾設計風格產生很強的影響。影響建筑風格的主要因素主要包含兩個方面：一個是外在因素；另一個是內在因素。外在因素主要包括民族特性，社會體制，生活方式等；內在因素主要包含個人和群體在創(chuàng)作上的主觀能動性與思維。這兩種因素相互結合會直接賦予房屋建筑不同的設計風格?，F(xiàn)如今，社會科技的進步與社會節(jié)奏以越來越快的速度發(fā)展著，人們?yōu)榱俗屵@種趨勢可以在心理與精神上得到相應的平衡，會將自己迸發(fā)出的藝術靈感與創(chuàng)作個性直接表現(xiàn)在建筑裝飾的設計風格上。不同的設計個體在生活中會有不同的體驗，這也會直接導致在建筑設計風格上會有很大的差異。與此同時，建筑設計師在不同地方的學習成果也會直接對整體造型產生很大的影響，因為這些學習的內容會直接融入到設計師頭腦中的設計構造中去。設計上的靈感也就會直接體現(xiàn)在建筑的設計造型上，此時造型上的設計師會運用物質技術手段以及建筑上的美學原理創(chuàng)造出功能多樣、造型多變，并且使用功能上可以給人以享受的建筑。這種傾注了設計師心血的建筑不僅可以滿足人們在物質上的需求，也能豐富人們的精神世界。人類社會的發(fā)展進程不僅包括物質技術上的進步，還有精神文化上演變，這些發(fā)展內容都會被歷史烙上其特有的延展性，想要對歷史的發(fā)展進行追蹤與體現(xiàn)，就必須本著尊重的原則，將社會發(fā)展的特點融合進自己的頭腦中，并把創(chuàng)新思想與社會歷史文化進行有機的統(tǒng)一。
當今社會的生活節(jié)奏變得越來越快，人們的生活也逐漸開始適應這種節(jié)奏上的變化。此時，生活中涉及到的各行各業(yè)都會將這種社會的演變，進行因素上的融合。建筑室內的功能在表現(xiàn)上是復雜并多樣的。室內裝修時，室內的設計與建筑外形上的特點都在隨著時代的發(fā)展，漸漸被時代的文化潮流所遺棄。建筑風格上的變化周期也開始慢慢的縮短，此時人們對室內環(huán)境的裝修風格與文化呈現(xiàn)出環(huán)境氛圍上的欣賞能力也會隨著時間的向前運動發(fā)生著改變。在建筑藝術手法的處理上，一種風格的建立不僅可以積極或者消極的影響文化的發(fā)展趨勢，藝術表現(xiàn)以及相應的社會因素也不會局限于一種表現(xiàn)形式帶給人們視覺上的享受。房屋建筑設計以及室內的規(guī)劃在總體上呈現(xiàn)出多元化，并且具有很強的時代感。兼容并蓄的藝術處理手法是當今時代最為受歡迎的設計風格，房屋建筑的室內布置上的風格，也漸漸開始趨向于現(xiàn)代簡約且實用的方向。在創(chuàng)作過程中不僅吸取傳統(tǒng)文化的特征，也會與現(xiàn)代簡約的風格進行融合。
綜上所述，不同風格的文化都會具有其獨特的藝術表現(xiàn)手法。在我國房屋建筑行業(yè)中，這些風格與表現(xiàn)手法上的關聯(lián)性應該建立在房屋質量得到保證的基礎之上。只有房屋的質量與實用性達到了施工上的標準，這些設計風格才能發(fā)揮其獨特的價值與作用。
作者:張毅馬丁單位:1.哈爾濱工業(yè)大學建筑設計研究院2.伊寧市城鄉(xiāng)規(guī)劃局。
[2]劉敏.基于木建筑文化遺產的現(xiàn)代室內設計應用研究[d].浙江農林大學,2014.
[3]劉博,袁野.新形勢下的建筑設計與城市規(guī)劃[j].工程技術研究,2016,(8):211+217.
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇三
雖然本著讓學生全面發(fā)展的原則，實施了多個科目的教學制度。但在實際教學中，由于課程的單一化教學導致了學生所學的知識比較零散。而我國所實施的各個學科分開單獨教學也影響了學生綜合運用所學知識的能力。[1]一些學生只知道單獨進行掌握所學的重點知識，不去尋找所學習的知識的內在聯(lián)系，與所學專業(yè)之間的關系，不懂得把所學的知識結合起來都導致了所學的知識斷節(jié)，不能很好地發(fā)揮它們共同的作用。如建筑裝飾設計過程中不僅涉及一些審美鑒賞、建筑裝飾設計，還會一些物理和建筑材料等多個方面的知識。這個時候就需要學生能夠把所學到的各科知識進行歸納總結，懂得尋找各個學科之間的內在關系，把它們聯(lián)系起來。在建筑裝飾設計過程中靈活地運用所學的各個學科的知識，從而使得自己的作品更加出彩。
1.2學校的教學模式單一，不懂得創(chuàng)新。
一些高職院校的師資力量有限，加上一直秉持著過去的單一教學模式，不懂得創(chuàng)新，只知道一味地給學生灌輸考點，而不懂得學生實際能力的培養(yǎng)，造成了學生對所考內容進行死記硬背，出現(xiàn)了許多高分低能的情況，由于對所學知識的不了解或不會運用都導致了目前學生畢業(yè)就業(yè)難的局面。只有對現(xiàn)行的教學模式存在的缺點進行改進，不斷地去探索新的全方位的教學方法，打造新的教學模式，才能從根本上是改善問題，使學生自身的專業(yè)水平得到大的進步。建筑裝飾設計是一個新興的專業(yè)，沒有太多過往的經驗可以去借鑒，加上現(xiàn)在又是一個求新求異，各種新鮮的元素不斷地出現(xiàn)的時代，而這個行業(yè)同時又與時尚緊緊相隨，所以這就要求老師和學生都要不斷地關注設計方面的新知識，完善教學中出現(xiàn)的問題。鼓勵學生平時將所學知識運用到實踐過程中，提升學生的就業(yè)競爭力，加強學生的自信心。在教學過程中不斷地吸收新的知識，了解新的技術，讓這些新知識、新技術更好地為我們所利用。
1.3學生的實踐能力差。
學生的實踐能力差是目前建筑裝飾設計性專業(yè)人才缺少的原因之一。許多學生在自己動手設計的過程中不懂得如何運用所學知識，只會進行一些簡單的套作，設計的作品質量差，得不到使用者的認可。學生動手能力差有多個方面的原因，其中一些學生對所學知識掌握不夠或者只知道一味地死讀書，而不懂得如何運用所學的知識，在實踐的過程中眼高手低不愿意進行簡單的設計工作是導致學生動手能力差的首要原因，亦或是由于學校資源少、教學水平較低致使學生實踐機會少，學到的知識不夠先進等一系列原因都造成了學生的實踐能力差。實際工作過程中設計圖和施工圖的深度不夠，不能滿足使用者的要求。實踐過程中沒有自己的想法，只知道循規(guī)蹈矩，不懂得創(chuàng)新。在當今以學習成績?yōu)橹鞯慕虒W環(huán)境中，許多學生形成了錯誤的思想，認為只要平時科目的試卷成績夠高就可以，這也就出現(xiàn)了部分高成績、獲得獎學金的學生的實踐能力卻不如一些平時成績一般的學生的實踐能力的現(xiàn)象。這就需要學生端正態(tài)度，在學習過程中不斷地通過實踐來提升自身能力。
2.1對所學的知識進行歸納總結。
對所學的知識進行歸納總結，了解知識之間的相關性。在實踐過程中綜合運用所學的知識，從使用者角度出發(fā)，根據自己所學的專業(yè)知識和顧客的需求結合各方面因素進行設計施工，從而使得設計的質量更高，更能夠滿足使用者的要求。[2]建筑裝飾設計是一個需要不斷地實踐的專業(yè)，也是一個不斷發(fā)展變化的職業(yè)。這就要求學生的專業(yè)素養(yǎng)夠高，平時對所學知識不斷歸納總結，對于不懂的知識要不斷地探究，對于一些與之相關的知識要積極地去了解，這樣有利于對專業(yè)知識的掌握，只有掌握了基本的專業(yè)知識才能更好地進行實踐操作。熟練掌握最起碼的專業(yè)知識是成為一個合格的建筑裝飾設計者的基本條件。
2.2構建一個教學的綜合體系，增加學生的學習興趣。
高職院校應改變現(xiàn)有的教學模式。在平時的教學中將圖文結合，用典型的案例向學生講解與之有關的專業(yè)知識，可以加深學生對專業(yè)知識的理解，也可以增加學生的學習興趣，激發(fā)學生的探索能力，更好地培養(yǎng)專業(yè)性人才。這些都需要高職院校改變原有的單一的教學模式，構建一個綜合的教學體系。在學習過程中要不斷求新求異，擁有一套自己獨特的設計風格。對一些新興的與專業(yè)有關的技術要及時地學習，不然會導致學生掌握的一些知識過于陳舊，設計作品老套庸俗，追不上時代的腳步。興趣是最好的老師，俗話說“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”只有對建筑裝飾設計熱愛，才能學得更好，也才能做的更好。老師和學生的共同努力才能加快建筑裝飾設計行業(yè)前進的腳步。
2.3理論與實際相結合，鍛煉學生的動手能力。
理論的學習是為了更好地進行實際工作中的運用，建筑裝飾設計這個專業(yè)除了需要學生掌握基礎的理論知識外，還要學會更好地將所學的理論知識結合，更好地應用在平時的工作中。[3]這就要求學生的綜合素質過硬，此外，高職院校在培養(yǎng)建筑裝飾設計這類的人才時，要本著以專業(yè)知識的教學為主，全面發(fā)展學生的綜合能力，鍛煉學生的動手能力。同時學校也應該開設多門選修課程，一方面是可以讓學生能夠根據自己的興趣選擇自己喜歡的課程，豐富學生的業(yè)余生活；另一方面，由于各個學科之間都存在著內在的聯(lián)系，多種選修課的開設可以讓學生了解到更多與本專業(yè)有關的知識，獲得自己想了解的一些課外知識。學校要本著把學生培養(yǎng)成一專多能的人才的原則，不斷地挖掘學生的潛能，根據每個學生的特長實施分階段、分批次教學，全面提升學生應用知識的水平。結束語對高職院校建筑裝飾設計人才的培養(yǎng)與市場的需求息息相關。高職院校設計類人才的專業(yè)性與學校教學密不可分。為了培養(yǎng)出專業(yè)性更強的綜合性人才，對高職院校建筑裝飾設計教程教學的改革是必不可少的，只有教學模式與目前的市場需求相適應，才能培養(yǎng)出更專業(yè)的實踐性設計人才。
作者:任麗坤單位:遼寧建筑職業(yè)學院。
[2]周媛媛.關于任務驅動和項目教學法下的建筑裝飾設計教學改革與探索[j].消費導刊,2013,(1).
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇四
題名是一篇論文的總標題,也稱篇名或文題，作為一篇論文的總名稱，題名應該使讀者能從中了解到該論文所要研究的核心內容和主要觀點，撰寫題名一定要準確、簡潔、鮮明，既不能過于空泛和一般化，也不宜過于繁瑣，使人得不出鮮明的印象。
(1)準確性:準確是指題名要恰如其分地反映研究的范圍和深度，用詞要反映實質，不能用籠統(tǒng)的、泛指性很強的詞語。如”一個值得研究的問題“，”關于若干問題“，”控制系統(tǒng)的研究“等，就太籠統(tǒng)。
1)盡可能刪去多余的詞語，即經過反復推敲，如果刪去某些詞語之后，題名仍能反映論文的特定內容，那么這些詞語就應刪去。
2)避免將同義詞或近義詞連用，同義詞或近義詞用其中之一就可以了，如:”問題的分析計算“，”分析“與”計算“在該處是近義的，不分析又如何計算呢?所以二者保留其一即可。又如”分析與探討"，二者取一即可。
(3)鮮明性:鮮明性是指使人一看便知其意，不費解，無歧義。有的題名很含糊，使人分不清它屬于那個學科范疇，給分類造成了困難。
如果題名很難完全表達論文的內容，可以用副標題名對主題名進一步說明。主、副題名之間中中文用破折號連接，英文用冒號連接。
題名還應盡量避免使用化學結構式、數學公式及不為同行熟悉的縮略語等等。
1.2題名的常見問題。
(1)題名大，內容小。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇五
隨著建筑行業(yè)的不斷向前發(fā)展，建筑設計與建筑施工息息相關。設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的.執(zhí)行程度。建筑結構設計優(yōu)化技術在房屋結構設計中的應用，可以達到“物美價廉”的效果，不但實現(xiàn)了房屋的美觀、實用，而且在節(jié)省造價方面也有突出的效果。
1。概述。
我們在劃分建筑結構的類型時還主要是依據建筑的層數、用途、結構的形式以及結構材料等來劃分的：根據層數的不同，我們將建筑結構分為單層建筑、多層建筑以及高層建筑等。
建筑工程質量的好壞，直接關系到工程建設的成敗。工程質量差可以說是一種巨大的浪費。建筑結構設計簡而言之就是用結構語言來表達建筑師所要表達的東西；建筑結構語言就是結構師從建筑及其它專業(yè)圖紙中所提煉簡化出來的結構元素；然后用這些結構元素來構成建筑物或構筑物的結構體系。建筑設計是一項繁重而又責任重大的工作，直接影響到建筑物的安全、適用、經濟和合理性。房屋結構設計追求適用、安全、經濟、美觀和便于施工五種效果，將有限空間、有限資源可利用的最大化效果發(fā)揮出來，實現(xiàn)經濟化、實用性和適用性的良好目標。建筑設計與建筑施工息息相關[1]。
設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執(zhí)行程度、效果以及信息反饋對設計有促進、優(yōu)化作用。建筑結構的設計方案發(fā)展的越來越快，需要在建筑設計時，將結構設計放在首要位置，對結構總體布置、高度、材料選用結構、扭轉、剛度和設計要點等進行具體的分析，確保設計出優(yōu)質的高層建筑結構。面對存在的種種問題應認真分析和思考，總結過往設計工作中的經驗教訓，找到解決這些問題的有效對策，從而真正的做好建筑工程的結構設計工作，保證建筑工程項目的整體質量。
建筑結構是設計內容包括建筑結構設計的原則、建筑結構設計的基本程序和建筑結構設計的基本要求三方面。通常情況下，在進行建筑結構設計時應遵循可靠性、安全性、實用性、經濟性以及美觀性等五大原則，對建筑物進行整體設計時，是包含很多方面的設計內容，如暖通設計、結構設計、電氣設計以及給水和排水設計等。建筑結構設計的決定因素是水平荷載，一般情況下，在具有一定高度的建筑結構中，其豎向的荷載是一個固定的值，而其受到的地震作用導致的水平荷載和風荷載是不固定的，建筑結構動力特性的不同，它們也會隨之有不同幅度的變化。結構側移是高層建筑結構設計中的主要因素之一，結構在受到水平荷載時而產生的結構側移是會隨著建筑結構的高度增加而增加的。結構軸向變形也是設計時不能忽視的重要因素，當高層建筑結構受到很大強度的豎向荷載時，這是在其結構構件的柱內部就會引起很大的軸向變形。在進行建筑結構設計時，還要注意從墻體結構設計方面對安全問題進行控制與管理。建筑結構的設計人員應在設計時應從最基礎的構件開始計算，深刻理解并且熟練的掌握各類設計規(guī)范和設計標準，設計時還要緊密的結合其他的相關專業(yè)。
實際設計工作中，常常發(fā)生建筑結構設計的種種概念和方法上的差錯，這些差錯的產生，有的是由于設計人員沒有對一般建筑尤其是多層建筑設計引起高度重視，盲目參照或套用其他的設計的結果；有的則是由于設計對設計規(guī)范和設計方法缺乏理解建筑。屋面梁配筋數量不足，進行框架結構設計時，忽視了縱向框架的設計，只注意了橫向框架的設計；很多設計在進行結構布置時沒有采取足夠的措施或是設計人員在設計時缺乏基本的結構概念，都采用基本的樓層變形的計算程序；結構建模時，設計人員圖方便，屋面梁直接拷貝下層梁的尺寸，由于屋面梁荷載較小，計算結果配筋不多，這樣屋面梁在溫度變化、混凝土收縮和受力等作用下因配筋率過低而裂縫寬度較大；地基是整個建筑結構中最重要的組成部分，其承載了整個建筑的重力[2]。但是在基礎的設計中，由于選型不夠合理，導致地基的承載能力與建筑的實際需求不符，在后期使用中容易出現(xiàn)不均勻沉降和側移的現(xiàn)象；在建筑結構設計的建筑材料選取過程中，盲目的追求建筑材料的低含鋼量特征，而在結構設計中大做文章"在建筑結構設計材料選擇方面存在的問題最終會導致施工安全性顯著降低，最終影響各方利益。
建筑結構設計作為一種工程技術，具有科學性、應用性、實踐性、復雜性、創(chuàng)新性等特點?？茖W性是指一個結構工程師應該善于抽象建筑結構的理論模型，善于用數學和力學只是分析建筑結構的工作機理，只有這樣才能具有較強的認識能力和適應能力。應用性是指建筑結構設計必須講究經濟效益，一個成功的建筑結構設計，技術上先進合理，經濟上效益顯著。實踐性是指建筑結構設計是一種工程實踐活動，一個成熟的工程師，而是必須經過一個較長時間的工程設計鍛煉，少則兩三年，多則五六年甚至更長時間。復雜性包括設計中各種因素的不確定性和結構方案的多元性兩個方面。最后創(chuàng)新性是指建筑結構設計作為一種技術服務行業(yè)，在設計市場競爭激烈形勢下，要想獲得開發(fā)商的項目，必須提供比別人更加合理經濟的結構方案，這就需要工程師的創(chuàng)新能力。
3。2安全問題進行控制與管理方法。
位不能滿足要求時，結構應采取相應的彌補措施。要想充分的保證建筑結構的可靠性以及安全性?？蚣趔w系的各抗側力結構要形成空間共同工作狀態(tài)，除了控制抗震墻之間樓屋蓋的長寬比及保證抗震墻本身的剛度外，還需采取措施，保證樓屋蓋的整體性及其與抗震墻的可靠連接。
4。結語。
建筑結構設計工作是一項復雜的系統(tǒng)工程，涉及到因素多并且廣，建筑結構設計是隨著經濟發(fā)展及人們對建筑物功能要求改變，又隨著科技的進步而得以實現(xiàn)和解決。所以我們在對建筑結構進行設計時，我們必須從各個角度和各個方面對建筑結構進行分析和計算。
參考文獻。
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建筑電氣設計畢業(yè)論文篇六
引言：在建筑領域，巨大的建筑能耗產生的能源問題和環(huán)境問題是當今建筑界面臨的重大問題和挑戰(zhàn)。在當前我國能源危機日益突出、建筑能源浪費現(xiàn)象嚴重的情況下，積極推進建筑節(jié)能工作，對于緩解我國能源緊張的矛盾，促進經濟的可持續(xù)發(fā)展，推進全面實現(xiàn)小康社會的發(fā)展戰(zhàn)略將具有重要的現(xiàn)實意義。作為其中一個重要環(huán)節(jié)的建筑設計，在建筑設計中進行全面的節(jié)能設計已成為建筑設計的趨勢。
1節(jié)能建筑概述。
建筑能耗包括建造能耗與使用能耗兩大部分。建造過程中的能耗，包括建筑材料、建筑構配件、建筑設備的生產和運輸以及建筑施工和安裝中的能耗；使用過程中的能耗，包括房屋建筑和構筑物使用期內采暖、通風、空調、照明、家用電器、電梯和冷熱水供應等的能耗。
建筑節(jié)能設計是一項非常復雜的系統(tǒng)工作，包括房屋建筑本體技術、房屋建筑用材料產品、房屋建筑熱環(huán)境用設備等各方面的節(jié)能。建筑節(jié)能設計應是在保證建筑使用功能、建筑質量和室內環(huán)境的前提下，采取各種有效的節(jié)能技術與管理措施，積極提高建筑的能源利用率。建筑節(jié)能范圍包括了空調、采暖、炊事、熱水供應、家用電氣、照明等方面的能耗。因此，節(jié)能設計是建筑設計的重點。
2節(jié)能設計的原則。
2.1應當因地制宜，不可照搬照抄。我國幅員遼闊，不同地區(qū)所受到的氣候環(huán)境、水文地質以及人文地理條件的影響，存在著較大的差異性，因此節(jié)能建筑設計過程中在設計時應當立足于實際，根據該區(qū)域的實際情況制定有針對性的節(jié)能設計方案。
2.2應當合理地引入新技術工藝。實際設計過程中，應當多引入高科技技術手段，以保證建筑的低能耗與高舒適性，加強各單項新技術之間的相互配合，并在此基礎上形成一個有機的統(tǒng)一整體。
2.3加強對節(jié)能設計方案的全面分析。節(jié)能建筑本身是一個整體，因此在設計過程中應當充分地考慮到其全生命周期，要保證在該建筑結構正常服役期間，維護費、建設投資等指標都能維持在一個最佳的平衡點上，以免出現(xiàn)額外的大數額使用費用。
2.4要注意技術與藝術之間的完美契合。建筑設計過程中，不僅要注意技術指標的要求和施工質量的問題，而且還要滿足人們應用該建筑結構的藝術需求，因此在具體的節(jié)能建筑設計過程中，應當將其使用功能與外觀的視覺要求統(tǒng)一起來，從而實現(xiàn)技術與藝術的完美契合。
隨著人們觀念意識的提高，我國對節(jié)能建筑設計越來越重視，相關的設計標準也在逐漸完善，但是，在實際的工作中，節(jié)能建筑設計的現(xiàn)狀并不容樂觀。隨著城市化進程的加快，我國建筑行業(yè)得到了較快的發(fā)展，在發(fā)展過程中對能源的消耗量也在逐漸的增加，并沒有根據國家相關的標準做好節(jié)能設計。目前，我國建筑設計中的能源消耗量還是比較大的，比如，我國的建筑采暖耗熱量主要來自外墻、屋頂、外窗、等，但是外墻消耗量是相同條件發(fā)達國家的4到5倍，屋頂所造成的能源消耗量為發(fā)達國家的2.5到5.5倍，而外窗大致為1.5倍到2.2倍，從總體耗能量上來看，大約是西方國家的3到4倍。
在建筑節(jié)能設計的兩種方式中，由于主動式建筑節(jié)能設計技術性高而且復雜，維護工程浩大、投資成本高，并不適用于普通住宅建筑。而被動式建筑節(jié)能方式不僅投資成本低、低技術化，也能合理運用建筑資源與環(huán)境資源，更加經濟化與生態(tài)化，是一種高效、低耗、低污的建筑設計，是建筑設計未來發(fā)展的主要方式之一。為此，下面將詳細分析被動式的建筑節(jié)能設計方式在現(xiàn)實生活中的應用。鑒于被動式建筑節(jié)能設計的優(yōu)勢，也可將其稱之為低技術化的建筑節(jié)能方式，實施過程中就是通過建筑學方式，在總平面、平面、刨面及細部節(jié)電上的設計，合理地引導自然通風、太陽能等可再生能源的應用，以有效降低建筑能耗。
4.1引導自然通風。
通過節(jié)點設置引導建筑自然通風，可通過總平面設計、室內空間設計兩個方面來實現(xiàn)。其中，總平面設計中應重點考慮如何運用建筑體型的方向性和室外環(huán)境設計，來到達合理引導自然風流的效果。
建筑體型設計中主要考慮四個方面的內容，即扭曲平面、尖劈平面、通透空間、開放空間。扭曲平面：就是通過體型設計增大主導夏季風向的外表面，有效改善建筑吸風面的風環(huán)境；尖劈平面：與扭曲平面相對應，通過“尖劈”的形體設計主導冬季風向，由于這種情況下的設計避免了與冬季主導風向形成垂直關系，有效消弱了冬季寒流帶來的不利影響；通透空間：在每層建筑中設置適當高度的天窗，可利于疏通室外風流，夏季通風將非常好；開放空間：就是在建筑中適當地設置掏空空間，既利于疏導室內通風也利于釋放過大的室外風流。
（2）室外環(huán)境設計。
當前，太陽能利用在建筑節(jié)能設計中應用非常廣泛，探討建筑節(jié)能設計這一話題時太陽能利用是一個不能忽視的問題。在低技術化建筑節(jié)能設計中的太陽能利用與主動式建筑節(jié)能設計有所不同，在該種設計方式下的太陽能利用，主要是以合理構造為基礎，通過巧妙的構造設計使太陽能直接被利用，在這一過程中做到低技術、低成本、低消耗，實現(xiàn)建筑節(jié)能、低耗。下面將切實分析被動式建筑節(jié)能設計下的太陽能利用方式。
（1）通過直接受益式系統(tǒng)利用太陽能。
在直接受益式系統(tǒng)中，利用導光板、蓄熱墻體等構造物直接利用太陽。利用設置合理的導光板將更多的光線反射進室內，使建筑更好的采光和采暖。蓄熱墻體一般為混凝土、磚等制成，在白天儲存大量的太陽能，晚上則可將能量釋放在室內，以供暖，減少冬季制熱所消耗的能量。
（2）通過對流環(huán)路式系統(tǒng)利用太陽能。
為了形成對流環(huán)路式系統(tǒng)，首先將構件維護部位設置成雙層壁面，形成封閉的空氣層，然后將各部分的空氣層連成一種循環(huán)系統(tǒng)，使其在太陽能輻射產生的熱力作用下，依靠“熱虹吸”作用產生對流環(huán)路。在對流環(huán)路式系統(tǒng)中，可通過儲熱體加熱空氣，然后利用對流循環(huán)系統(tǒng)中流動的空氣加熱室內墻體，滿足室內環(huán)境對溫度穩(wěn)定的需求，以實現(xiàn)太陽能供暖。
（3）通過附加日光系統(tǒng)利用太陽能。
附加日光系統(tǒng)一般都建在建筑南向緩沖區(qū)，如陽臺、小門廳等。在陽臺這類南向緩沖區(qū)內設置更多的透明玻璃，形成一個比較透明的空間，在其中安置一定數量的儲熱體吸收太陽能，部分用于儲存，部分直接進入室內用于改善室內環(huán)境，為人們居住提供更為舒適度的條件。
5結束語。
隨著世界經濟對我國經濟影響的加深，人們越來越重視可持續(xù)發(fā)展、綠色發(fā)展。其中建筑設計也在走綠色道路，節(jié)能環(huán)保設計越來越成為很多建筑企業(yè)提升自身競爭力的方式之一，節(jié)能建筑將成為今后建筑設計的主打方向。為此，我們應深刻認識到節(jié)能設計的重要性，從自身出發(fā)、從實際出發(fā)，設計出與實際生活和社會相適應的設計，努力使建筑能耗最低化，提高能源利用率，為加快建設資源節(jié)約型，環(huán)境友好型社會做貢獻。
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建筑電氣設計畢業(yè)論文篇七
建筑行業(yè)的快速發(fā)展和建筑理念的革新，使建筑物內部的設備和系統(tǒng)結構更加復雜。隨著生活觀念的革新，人們逐漸提升了建筑電氣設備節(jié)能要求。近年來，我國建筑電氣技術取得了快速的發(fā)展，建筑電氣節(jié)能系統(tǒng)的施工技術和施工工藝也取得了相應的革新。設計人員對建筑電氣設備進行電氣節(jié)能設計過程中，要對建筑工程的綜合節(jié)能問題進行考慮和分析，更加重視設備選型問題，并對建筑電氣節(jié)能進行合理應用，進而將建筑工程能源消耗降到最小。
近年來，我國能源消耗逐漸增加，各類能源浪費問題都比較嚴重。隨著城市化進程的加快，住宅小區(qū)和公共建筑的數量逐漸增多，電氣系統(tǒng)成為建筑施工過程中的重要組成部分。但是從設計、施工單位及相關部門對建筑電氣節(jié)能認知不足，導致電氣節(jié)能設計仍然存在諸多問題，面臨著資源消耗和浪費。
首先，適用性原則。建筑電氣節(jié)能設計要確保為人們提供基本能源，并促進建筑設備的良好運行。其次，經濟性原則。結合建筑工程實際情況，進行電氣節(jié)能設計，將其投資降到最低，從根本上提升電氣節(jié)能設計的性價比。最后，設計人員要結合建筑物的實際情況和功能，以及能源消耗的地方性特征，選擇適當的節(jié)能措施，以確保將建筑電氣設備日常應用過程中的能耗降到最低。
（1）結合建筑電氣實際情況，對供電電壓進行合理選擇。同樣供電背景下，供電電壓越高，其電能損耗就越小。
（2）合理選擇供電方式，優(yōu)化供配電系統(tǒng)，減少變壓級數，根據用電設備的工作狀態(tài)，合理分配與平衡負荷，使用電均衡。單相用電負荷應均勻分配在三相網絡。
（3）正確選擇和配置變壓器容量及臺數。變壓器是配電系統(tǒng)中不可或缺的重要組成部分，其能量損耗包括鐵耗和銅耗兩種。鐵耗情況是由鐵芯材料和工藝決定的，不受負荷因素干擾。銅耗受到負荷大小影響，設計人員在變壓器選擇過程中要對負荷運行規(guī)律進行綜合考慮，進而對變壓器臺數和運行參數進行確定，將能耗降到最低。選擇低損耗節(jié)能型變壓器。實現(xiàn)變壓器的經濟運行。
（4）降低線路能量損耗。線路電能損耗受到線路長度和和負載大小的影響。其應用原理是提高整體功率系數，合理設置集中或就地無功補償設備，減少導線電阻，進而對線路電能損耗進行降低。設計時要對線路路徑進行控制，使其呈現(xiàn)直線走向，減少導線長度；合理選擇導線截面。變配電室宜設置在負荷中心。
（5）加強管理，變配電設備配置相應的測量和計量儀表。
照明系統(tǒng)在建筑物中應用廣泛，其是電氣節(jié)能的重要組成部分。照明系統(tǒng)節(jié)能設計要符合照度、色溫和顯色指數相關要求。
（1）對建筑物照度標準進行綜合考慮。設計人員要結合《建筑照明設計標準》對建筑物照明系統(tǒng)進行設計。針對照明要求高的場所，可以采取混合照明措施，對其進行主次劃分，以減少不必要的電力能源浪費。
（2）建筑照明設計中應用高效光源。如選擇三基色t5、t8直管熒光燈、金屬鹵化物燈及l(fā)ed燈；使用低能耗性能優(yōu)的光能用電附件，如電子整流器、節(jié)能型電感整流器、電子觸發(fā)器等。合理選擇照明控制方式，如采用節(jié)能型開關。
（3）照明設備的選擇過程中，要對其便利度進行考慮。確保其容易更換和清掃。
（4）自然光源應用。在日常建筑物照明過程中，應用自然光源，能夠實現(xiàn)節(jié)能環(huán)保，減少能源浪費，也能夠讓人們得到身心的充分放松。
（5）周邊照明環(huán)境的應用。設計師可以在建筑物裝修過程中，選擇淺色調或者具有光澤的裝修材料，并借助光的反射原理，增強室內照明效果，最大程度降低電能消耗，實現(xiàn)電氣設備節(jié)能。
空調系統(tǒng)能源消耗在建筑總能源消耗中的比重比較大，其具有相應的節(jié)能空間和節(jié)能優(yōu)勢。設計人員要從系統(tǒng)接口處進行設計施工。同時各專業(yè)要相互配合，以實現(xiàn)各系統(tǒng)的優(yōu)化，進而達到電氣節(jié)能目的。系統(tǒng)接口處設計涵蓋的要素比較多，包括：參數檢測和傳感器選擇；風閥門、水閥門和蒸汽閥門管徑計算；電動調節(jié)閥流量選擇；獨立運行控制系統(tǒng)通信口設計。設計時要注重對水平控制和節(jié)能進行同等把控，從四個方面進行空調系統(tǒng)節(jié)能設計。
（1）對機電設備實施啟停方案。可采用變頻啟動、軟啟動等。
（2）控制變風量和變流量系統(tǒng)。宜采用電動機調速運行的方式進線調節(jié)。
（3）結合季節(jié)要素，進行水泵控制。
（4）低溫送風系統(tǒng)優(yōu)化設計。
電動機是建筑電氣設計過程中的重要組成部分。在日常應用過程中，電動機會產生較大的能耗。設計人員要采取相關措施對其能耗進行控制，并最大程度提高其工作效率和運行質量，達到建筑電氣節(jié)能設計目的。
（1）設計人員要對電動機的相關負荷要求進行評估，根據電動機的負荷情況，選擇與之相匹配的電動機型號及規(guī)格。
（2）注重選用效率比較高的電動機，進而避免電動機應用過程中，出現(xiàn)過多的空載消耗和負載消耗，以確保電動機的'工作質量和效率，進而達到節(jié)能目的。
（3）對電動機實施新型控制模式，進而提高其運行質量和效率。同時，設計時對功率在50kw及以上的電動機獨立配置電壓表、電流表，監(jiān)測電動機運行參數。功率在200kw及以上宜采用高壓電動機，可減少用銅量和線損，具有顯著的節(jié)能效果。
（4）合理選擇無功功率補償方式，降低線路損耗。
太陽能光伏發(fā)電系統(tǒng)節(jié)能應用是通過太陽能電池板、控制器、蓄電池和逆變器組合實現(xiàn)的?？梢詫⑻柲軕玫浇ㄖ锊糠钟秒娫O備設計中如太陽能燈具可用作道路照明和體育館等公共基礎設施照明中。設計人員要從以下幾個方面對太陽能光伏發(fā)電系統(tǒng)節(jié)能進行綜合考慮。
（2）對系統(tǒng)輸出電壓等級進行設計；
（3）使太陽能應用過程中不受外部天氣因素干擾；
（4）對建筑物所在地的太陽能情況進行考慮。
計算機技術和網絡技術，以及自動化控制，為建筑電氣設備自動化管理提供了應用空間。其能夠對建筑電氣設備能源消耗進行有效控制，進而滿足節(jié)能要求。設計人員能夠應用建筑設備自動化管理控制系統(tǒng)，實現(xiàn)對建筑內部的給排水系統(tǒng)、空調系統(tǒng)、送排風系統(tǒng)及公共場所照明的控制和管理，最大程度降低建筑電氣設備運行過程中的安全隱患，并將能源消耗降到最低，達到電氣節(jié)能目的。
建筑電氣節(jié)能設計是當前社會經濟背景下的必然，其能夠提升能源的利用率，將建筑電氣設備的經濟效益和社會效益發(fā)揮到最優(yōu)。隨著日常生活理念的革新和環(huán)保意識的增強，人們逐漸認識到電氣節(jié)能的重要性，其為建筑電氣節(jié)能設計提供了廣闊的應用和發(fā)展空間。建筑電氣設備在節(jié)能設計過程中，要對相關設計要素進行綜合考慮，并注重對新型節(jié)能技術的應用，以滿足資源節(jié)約型社會發(fā)展要求。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇八
非藝術類學生在中國學習藝術設計專業(yè)是一種普遍現(xiàn)象，如何提高這類學生的設計水平，達到行業(yè)要求，是大家共同面對的一個問題。從教學實際出發(fā)，結合教學的實際經驗，分析了該類生源的綜合能力現(xiàn)狀，提出了各高校在開辦專業(yè)時的觀念導向，以及在教學過程中的幾點思考，以為非藝術類生源的藝術設計人才培養(yǎng)尋找一條切實可行之路。
非藝術類；生源；藝術設計；人才培養(yǎng)。
自20世紀后期我國開始引進現(xiàn)代藝術設計教育體系，經過20多年的發(fā)展，有了飛躍性的進步。特別是在20世紀90年代末以來，在國家“高等教育大眾化”政策的引導下，我國高等藝術設計教育迅速擴張，在進入21世紀后的今天，我國已經成為全球規(guī)模最大的高等藝術設計教育大國[1,2]。藝術設計專業(yè)已成為高校辦學的最熱門的專業(yè)之一，以往只有藝術類院校開辦的專業(yè)，現(xiàn)在很多普通高校也都開設了相關的專業(yè)，這使得教育主體和教學環(huán)境發(fā)生了很大變化，藝術設計的生源也呈現(xiàn)多元化的傾向，很多本科院校都有文理考生學習藝術設計專業(yè)的情況，在?？圃盒＿@種現(xiàn)象更為普遍。部分院校為保證招生規(guī)模，在藝術設計招生計劃中加入了文理考生，我們在這里把這部分學生稱為“非藝術類生源”[3]。對于非藝術類學生學習藝術設計專業(yè)及其相關的課程，既有優(yōu)勢也有劣勢，無論是對于學生還是教育者，都是一個需要考慮的問題，下面筆者根據多年的教學實踐經驗，從幾個方面剖析對非藝術類學生的藝術設計教學的思考。
非藝術類學生由于沒有美術基礎的教育經歷，在審美層次和動手能力方面與藝術類學生有很大差距，相比較而言，藝術類專業(yè)的學生具有更強的空間想象能力[4]。而非藝術類專業(yè)學生則表現(xiàn)為思維邏輯能力上更縝密，比較周到細致。兩者對比優(yōu)劣勢很明顯。在構成、色彩和計算機軟件操作上，藝術類專業(yè)學生比較有優(yōu)勢，他們在造型能力、色彩處理、畫面的控制等方面，由于考前受到系統(tǒng)的美術基礎訓練，對于一個設計方案的處理更顯得得心應手一些，對畫面的處理具有一定的自我診斷能力，從而較容易對方案進行進一步的修改和完善，非藝術類專業(yè)的學生往往缺少這種自我診斷能力。而在文化課、材料加工工藝方面，非藝術類的學生則有得天獨厚的優(yōu)勢。此外，2類學生在思維方式及學習方法上也存在著明顯的差異，非藝術類學生習慣于邏輯思維，而藝術設計要求的是發(fā)散性思維，所以給新生上的第1節(jié)課就是要談談兩者不同的學習方法以及不同的思維方式。
在社會經濟高度發(fā)展的今天，高等教育必須面向市場，順應社會需求，以培養(yǎng)適應用人單位要求，具有設計、管理、服務等能力的高級應用型人才為根本任務，非藝術類院校藝術設計專業(yè)人才培養(yǎng)的模式和傳統(tǒng)藝術院校的培養(yǎng)模式幾乎一致，根本不具備多學科教育的特點，更不符合非藝術類院校藝術設計專業(yè)層次學生的現(xiàn)實情況[5]。如何根據非藝術類學生特點，找出卓有成效的培養(yǎng)模式，是擺在教育者面前的一個挑戰(zhàn)性的課題。筆者認為，不同的學校應該根據自己的學科優(yōu)勢，整合教育資源，發(fā)揮各自的優(yōu)勢，辦出具有特色的專業(yè)來，尤其是具有藝工結合和多學科交叉優(yōu)越資源的綜合性大學，可以依據生源背景的多樣性，文、理、藝皆有的特點，培養(yǎng)出厚基礎、寬專業(yè)、綜合素質全面的設計人才。有些多學科綜合性大學是在近幾年大學合并和學科調整中建立藝術設計專業(yè)或設計院系的，這些學校有著雄厚的學科基礎和高水平的研究條件以及良好的品牌資源，為培養(yǎng)高層次的理論研究型藝術設計人才提供了優(yōu)越的環(huán)境。為此，多學科性大學應該先有重點地做強1~2個有本專業(yè)特色的藝術設計專業(yè)，經過幾年的發(fā)展后積累了一定的辦學經驗，可以辦出具有特色的藝術設計專業(yè)品牌。
3.1引導興趣，強化基礎。
藝術設計專業(yè)是一個以繪畫造型能力為基礎的學科，其設計與制作都必須以一定的造型能力基礎為前提，對于非藝術類學生來講，這一課必須在基礎教學階段就補上，然而在這一教學環(huán)節(jié)上讓從來沒有拿過畫筆的學生來畫畫，并非一件易事。首先是學生沒有養(yǎng)成從繪畫的角度來觀察物體的習慣，其次，由于學生已經從高中階段進入大學，學習的心態(tài)也產生了很大變化，沒有過去升學的壓力，如果方法不得當，學生容易產生厭學的情緒。如何在這個方面找到突破點，筆者認為，首先興趣的培養(yǎng)是個很重要的環(huán)節(jié)，興趣是一個技能掌握的推進器，只有培養(yǎng)對設計的興趣，水平才會達到一定的高度，其次是對藝術的認識，培養(yǎng)自身的審美能力，以及進行基本的構成訓練，最后是計算機軟件技術的掌握。這3方面對非藝術類學生從事藝術設計專業(yè)的學習，是很好的突破點。
3.2調整教學計劃，改進教學方法。
的授課方式也要做出相應的改動，以加強基礎課之間的聯(lián)系，注重交叉與融合；在認識方式上注意借鑒與比較；在表現(xiàn)形式上注重再現(xiàn)與現(xiàn)實；在方法手段上注重過去與現(xiàn)代的銜接，不拘一格。把基礎教育中理論知識部分和與之有關的事務實際聯(lián)系起來，通過方法訓練將他們設計編排成套，以課題形式展現(xiàn)，對訓練中的知識資源，內容、介質、技法進行有效地編排，從而體現(xiàn)課程的實質與表現(xiàn)機能，強調學生對設計過程的體驗，加強教學環(huán)節(jié)的銜接與整合，多方位多角度地講授課程，以綜合多樣的教學方法介紹課程內容，加大藝術欣賞的比例。藝術設計在某種程度上可以說是視覺藝術，僅靠教師的敘述來讓學生體會思想不太可能，只有將經典作品與現(xiàn)實意義用立體的手法展現(xiàn)給學生，介紹創(chuàng)作過程及創(chuàng)作環(huán)境，才有可能被學生吸收。必要時可聘請有實踐經驗的設計人員進校講課或舉辦講座，傳授給學生一些在書本上學不到的東西。
3.3提高非藝術類專業(yè)學生的創(chuàng)意思維。
對于非藝術類學生來說，在整個教學過程中創(chuàng)意思維的培養(yǎng)是非常重要的一個環(huán)節(jié)，創(chuàng)意思維的培養(yǎng)應該具體問題具體對待，不能千篇一律。設計需要實踐，非藝術類學生在進行創(chuàng)意思維訓練時，應該符合這類學生的實際情況。首先在基礎教學中加入創(chuàng)意訓練，讓學生在非常放松的環(huán)境中，放開手腳大膽嘗試新的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式，再使學生在思想意識上完全放開。安徽農業(yè)大學在非藝術類學生藝術設計的專業(yè)基礎課中加入了《設計思維》這門課程，從觀念和方法上進行引導，通過幾年的實踐，事實證明這種教學方法取得了良好的效果；其次，在專業(yè)教學過程中讓學生首先分析、綜合設計作品使學生對設計作品，有自己的認識，在認識中重新整理、組合成新的作品，在整理、組合中設計意識得到升華；最后再讓學生投入到實際的設計創(chuàng)作中，通過收集素材，對素材整理，找到設計的切入點[6]。經過這3步的訓練，非藝術類學生在設計意識、創(chuàng)意過程方面都有了非常大的提高。
3.4利用現(xiàn)代科技手段彌補非藝類學生動手能力的不足。
非藝術類學生大部分沒有美術功底，這對于藝術設計教學是非常不利的，但是這并不能證明非藝術類學生就不能創(chuàng)作出好的設計作品。當今世界是一個科技的世界，對傳統(tǒng)的設計教學理念要進行改革，以充分利用現(xiàn)代科技手段來彌補非藝術類學生動手能力不足的特點。加強計算機輔助設計教學，使學生在大量的練習中，能夠熟練掌握計算機輔助設計手段，從而可利用計算機輔助設計手段彌補手繪能力的不足。
3.5專業(yè)教學和企業(yè)實現(xiàn)零距離。
傳統(tǒng)設計教學的實踐課程大都是課堂練習或在實驗室中訓練，忽略了社會實踐的環(huán)節(jié)，學生很難把理論與實踐有機結合起來，致使教學與社會實際嚴重脫節(jié)。因此，在實踐環(huán)節(jié)上要選擇企業(yè)、工廠、設計單位合作，進行模擬或實際的設計—生產—銷售訓練，大幅度增加實踐課時，對一些抽象的理論放在實踐中解決，讓學生在實踐的過程中領會到理論知識在實踐中轉化的過程。在完成正常的教學任務的同時，教學為研究和實踐服務，研究為教學和實踐提供理論指導，實踐為教學和研究提供驗證，同時也為現(xiàn)代設計教育提供可能的經濟支持。通過教學方式和企業(yè)實現(xiàn)了零距離接觸。
信息時代的到來，改變著人類社會的生產方式、工作方式、學習方式、生活方式乃至思維方式，無疑對高等藝術設計教育提出了新的任務和要求，迫使高等教育的教學內容、教學方法、教學手段和人才培養(yǎng)模式進行改革。非藝術類學生的藝術設計教學是一個新生事物，還需要在實踐中不斷創(chuàng)新，找到更加有效的解決方法，使非藝術類學生更加具有競爭力。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇九
各位老師，上午好！
我叫**，是20xx級**班的學生，我的論文題目是《*****服飾文化認同量表的構建》。論文是在**導師的悉心指點下完成的，在這里我向我的導師表示深深的謝意，向各位老師不辭辛苦參加我的論文答辯表示衷心的感謝，并對三年來我有機會聆聽教誨的各位老師表示由衷的敬意。
下面我將本論文設計的目的和主要內容向各位老師作一匯報，懇請各位老師批評指導。
首先，我想談談這個畢業(yè)論文設計的目的和意義。
本研究基于文化認同理論，通過定性和定量研究的有機結合，探討消費者對中國傳統(tǒng)服飾文化認同的心理社會機制，構建傳統(tǒng)服飾文化認同度的理論模型。
開發(fā)適應于測量中國傳統(tǒng)服飾文化認同的量表，為探究國民對中國傳統(tǒng)服飾文化認同現(xiàn)狀提供理論依據，為從消費者層面做關于服飾文化的實證研究提供有效的測量工具。
通過研究了解消費者對中國傳統(tǒng)服飾文化的認同現(xiàn)狀，幫助中國風格服裝品牌企業(yè)和設計師準確地把握大眾對傳統(tǒng)服飾文化的認知和態(tài)度，為設計師設計出能夠迎合大眾需要的中國風格的服裝提供參考數據。通過調查了解大眾對傳統(tǒng)服飾文化情感上的依賴度和行為傾向，為營銷者實施有針對性的營銷策略提供幫助。
通過對國人傳統(tǒng)服飾文化認同量表的制定過程，了解國人對傳統(tǒng)服飾文化的認知程度和態(tài)度，能夠以此為依據通過以后的實證研究為化解文化認同危機提供行之有效的辦法。
通過傳統(tǒng)服飾文化認同量表的開發(fā)了解國人對傳統(tǒng)服飾文化認同度，為開發(fā)消費者樂于接受的產品，盡快找回中國人自己的服裝風格，搶占服裝市場做準備。
發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)服飾文化研究的空白點，以新的視角研究中國傳統(tǒng)服飾文化，通過探索服飾文化認同的測量工具，使關于服飾文化的研究由理論上升到實證研究的階段，使以后的研究更加精確和系統(tǒng)，更加有說服力。
其次，我想談談這篇論文的結構和主要內容。
在前人研究的基礎上對中國傳統(tǒng)服飾文化的內涵、特點、表現(xiàn)形式等內容進行整理，找出本研究中認同的對象。參考認同的相關研究和測量維度，通過開放式訪談和閱讀文獻搜集測項，并經實地調研而后數據分析篩選題項，構建中國傳統(tǒng)服飾文化認同度測量模型。
以測量模型為工具測量認同現(xiàn)狀及特點，并依據認同度進行市場細分。
論文共分為5章，附有參考文獻、附錄和致謝。
第一章是緒論，主要對論文的研究背景、研究的目的和意義、研究的內容和方法及論文的結構與研究框架進行簡要闡述。
第二章是文獻綜述，主要是通過閱讀文獻對論文中所涉及的相關概念和理論進行梳理，通過文獻的研究對本論文的認同對象-中國傳統(tǒng)服飾文化的概念及與其有關的理論加以闡述，對認同及文化認同的定義及相關理論進行概括，由此得到論文的理論支撐。
第三章是測量模型的構建，主要是通過文獻摘錄、訪談、問卷調查等方法，編制量表并通過因子分析構建測量的模型，最后進行信效度的檢驗，完善量表結構。
第四章是量表的應用研究，主要是通過量表的大范圍實測，檢驗量表的實測效度，并通過描述分析、方差分析等方法探討中國傳統(tǒng)服飾文化認同度的總體特點與差異。最后通過聚類分析，根據不同的認同特點給每類人命名，并分析其背景特點、對中國傳統(tǒng)服飾文化的認知差異、對中國風格服裝的消費行為特征、閑暇活動和媒體特征，形成以中國傳統(tǒng)服飾文化認同度為標準細分的市場。
第五章是結論，簡要概述論文的四個結論、創(chuàng)新點及局限。
最后，我想談談這篇論文存在的不足。
本研究為了保證量表的鑒別度，縮小年齡大的人群的比例，因此量表的適用性受到限制，未來的研究應該通過深度訪談，根據年紀大的人特點，添加一些有區(qū)分度的題項，擴大量表的適用范圍。題項的搜集存在一定的局限性。由于本研究時間的限制，搜集題項的范圍不夠廣泛，題項不夠多樣，未來集合不同人的見解和資源，以小組形式去編制量表、完善量表結構會更好。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十
隨著建筑行業(yè)的不斷向前發(fā)展，建筑設計與建筑施工息息相關。設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執(zhí)行程度。建筑結構設計優(yōu)化技術在房屋結構設計中的應用，可以達到“物美價廉”的效果，不但實現(xiàn)了房屋的美觀、實用，而且在節(jié)省造價方面也有突出的效果。
我們在劃分建筑結構的類型時還主要是依據建筑的層數、用途、結構的形式以及結構材料等來劃分的：根據層數的不同，我們將建筑結構分為單層建筑、多層建筑以及高層建筑等。
建筑工程質量的好壞，直接關系到工程建設的成敗。工程質量差可以說是一種巨大的浪費。建筑結構設計簡而言之就是用結構語言來表達建筑師所要表達的東西；建筑結構語言就是結構師從建筑及其它專業(yè)圖紙中所提煉簡化出來的結構元素；然后用這些結構元素來構成建筑物或構筑物的結構體系。建筑設計是一項繁重而又責任重大的工作，直接影響到建筑物的安全、適用、經濟和合理性。房屋結構設計追求適用、安全、經濟、美觀和便于施工五種效果，將有限空間、有限資源可利用的最大化效果發(fā)揮出來，實現(xiàn)經濟化、實用性和適用性的良好目標。建筑設計與建筑施工息息相關[1]。
設計具有導向性和前瞻性的作用，而施工的執(zhí)行程度、效果以及信息反饋對設計有促進、優(yōu)化作用。建筑結構的設計方案發(fā)展的越來越快，需要在建筑設計時，將結構設計放在首要位置，對結構總體布置、高度、材料選用結構、扭轉、剛度和設計要點等進行具體的分析，確保設計出優(yōu)質的高層建筑結構。面對存在的種種問題應認真分析和思考，總結過往設計工作中的經驗教訓，找到解決這些問題的有效對策，從而真正的做好建筑工程的結構設計工作，保證建筑工程項目的整體質量。
建筑結構是設計內容包括建筑結構設計的原則、建筑結構設計的基本程序和建筑結構設計的基本要求三方面。通常情況下，在進行建筑結構設計時應遵循可靠性、安全性、實用性、經濟性以及美觀性等五大原則，對建筑物進行整體設計時，是包含很多方面的設計內容，如暖通設計、結構設計、電氣設計以及給水和排水設計等。建筑結構設計的決定因素是水平荷載，一般情況下，在具有一定高度的建筑結構中，其豎向的荷載是一個固定的值，而其受到的地震作用導致的水平荷載和風荷載是不固定的，建筑結構動力特性的不同，它們也會隨之有不同幅度的變化。結構側移是高層建筑結構設計中的主要因素之一，結構在受到水平荷載時而產生的結構側移是會隨著建筑結構的高度增加而增加的。結構軸向變形也是設計時不能忽視的重要因素，當高層建筑結構受到很大強度的豎向荷載時，這是在其結構構件的柱內部就會引起很大的軸向變形。在進行建筑結構設計時，還要注意從墻體結構設計方面對安全問題進行控制與管理。建筑結構的設計人員應在設計時應從最基礎的構件開始計算，深刻理解并且熟練的掌握各類設計規(guī)范和設計標準，設計時還要緊密的結合其他的相關專業(yè)。
實際設計工作中，常常發(fā)生建筑結構設計的種種概念和方法上的差錯，這些差錯的產生，有的是由于設計人員沒有對一般建筑尤其是多層建筑設計引起高度重視，盲目參照或套用其他的設計的結果；有的則是由于設計對設計規(guī)范和設計方法缺乏理解建筑。屋面梁配筋數量不足，進行框架結構設計時，忽視了縱向框架的設計，只注意了橫向框架的設計；很多設計在進行結構布置時沒有采取足夠的措施或是設計人員在設計時缺乏基本的結構概念，都采用基本的樓層變形的計算程序；結構建模時，設計人員圖方便，屋面梁直接拷貝下層梁的尺寸，由于屋面梁荷載較小，計算結果配筋不多，這樣屋面梁在溫度變化、混凝土收縮和受力等作用下因配筋率過低而裂縫寬度較大；地基是整個建筑結構中最重要的組成部分，其承載了整個建筑的重力[2]。但是在基礎的設計中，由于選型不夠合理，導致地基的承載能力與建筑的實際需求不符，在后期使用中容易出現(xiàn)不均勻沉降和側移的現(xiàn)象；在建筑結構設計的建筑材料選取過程中，盲目的追求建筑材料的低含鋼量特征，而在結構設計中大做文章"在建筑結構設計材料選擇方面存在的問題最終會導致施工安全性顯著降低，最終影響各方利益。
3。1建筑的結構設計特點。
建筑結構設計作為一種工程技術，具有科學性、應用性、實踐性、復雜性、創(chuàng)新性等特點?？茖W性是指一個結構工程師應該善于抽象建筑結構的理論模型，善于用數學和力學只是分析建筑結構的工作機理，只有這樣才能具有較強的認識能力和適應能力。應用性是指建筑結構設計必須講究經濟效益，一個成功的建筑結構設計，技術上先進合理，經濟上效益顯著。實踐性是指建筑結構設計是一種工程實踐活動，一個成熟的工程師，而是必須經過一個較長時間的工程設計鍛煉，少則兩三年，多則五六年甚至更長時間。復雜性包括設計中各種因素的不確定性和結構方案的多元性兩個方面。最后創(chuàng)新性是指建筑結構設計作為一種技術服務行業(yè)，在設計市場競爭激烈形勢下，要想獲得開發(fā)商的項目，必須提供比別人更加合理經濟的結構方案，這就需要工程師的創(chuàng)新能力。
3。2安全問題進行控制與管理方法。
位不能滿足要求時，結構應采取相應的彌補措施。要想充分的保證建筑結構的可靠性以及安全性?？蚣趔w系的各抗側力結構要形成空間共同工作狀態(tài)，除了控制抗震墻之間樓屋蓋的長寬比及保證抗震墻本身的剛度外，還需采取措施，保證樓屋蓋的整體性及其與抗震墻的可靠連接。
建筑結構設計工作是一項復雜的系統(tǒng)工程，涉及到因素多并且廣，建筑結構設計是隨著經濟發(fā)展及人們對建筑物功能要求改變，又隨著科技的進步而得以實現(xiàn)和解決。所以我們在對建筑結構進行設計時，我們必須從各個角度和各個方面對建筑結構進行分析和計算。
[1]包世華，方鄂華，高層建筑結構設計[m]第二版。北京：清華大學出版社，2009。
[2]朱炳寅，建筑結構設計問答與分析[m]北京：建筑工業(yè)出版社，2010。
[3]劉旭，盛鋼。建筑結構設計的基本方法及概念設計。中國城市經濟，2011。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十一
摘要：在建筑工程當中要充分考慮電氣節(jié)能技術的應用，在電氣設備的選擇上，還應該考慮到基本的特點、性質與原理以及相應的技術指標，才能夠合理地選擇節(jié)能電氣設備。文章對建筑工程的電氣節(jié)能技術的應用進行了分析和探討。
隨著經濟和社會的飛速發(fā)展，能源問題日益成為國家發(fā)展面臨的關鍵問題，目前全世界都存在能源短缺，我國作為能源消耗大國，每年要從國外進口大量的石油和天然氣等，加之我國人均資源和能源相對貧乏，不到世界人均水平的一半，同時，我國能源利用率與他國相比較低，單位建筑面積能耗相當于發(fā)達國家的2-3倍，由此可見節(jié)能工作勢在必行。
針對這種情況，我國也展開了針對能源危機的技術研究和節(jié)能技術的制定。在黨和國家的大力支持下，節(jié)能減排開始作為一項重要的能源利用原則應用到社會各個領域。建筑工程領域就將節(jié)能減排政策落到了實處，并將電氣節(jié)能技術的升級和完善作為其中的重點工作內容，從而使這一技術能夠在建筑工程領域起到更加積極的節(jié)能作用，不僅有利于能源危機的緩解，同時也能推動我國建筑工程行業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展。
近幾年來，我國的市場經濟發(fā)展取得了顯著的成就，經濟增長始終保持活躍，城市化進程不斷加快，帶動了社會各個領域的長足發(fā)展，但同時也帶來了更大程度的能源消耗，并反過來成為該領域進一步發(fā)展的制約性因素。其中，建筑工程領域對電力能源就有著巨大的需求。為了解決能源危機，提高能源的使用效率，減少不必要的能源耗費。我國將節(jié)約電氣能源作為節(jié)能減排工作的關鍵內部分之一，對建筑工程中現(xiàn)有的節(jié)能技術加以改進，更有效地發(fā)揮電氣設備的節(jié)能作用。在新技術應用的同時，還逐步建立起了更為完善的節(jié)能制度體系，將建筑節(jié)能作為一項政策確定下來，加強內部改革的推動力。
2.1科學設置供電系統(tǒng)達到節(jié)能。
對于一個完整的建筑工程體系來說，其對電力資源的消耗十分巨大。因此，必須采取科學化程度高的供電系統(tǒng)來維持。為了更好履行對建筑供電的使用功能，需同時考慮多種因素，如系統(tǒng)的供電距離、用電負荷限度以及用電設備的功能特點等等而且還需保證同一電壓級別下，運行電壓對這一系統(tǒng)的配電級數不超過兩級。變電站與負荷中心的距離應盡量縮到最短，簡化配電所需的線路，將線路末端的電壓損耗控制在最小范圍內。如果同時有多個變電站，就應努力實現(xiàn)各個變電站之間的緊密聯(lián)絡，這樣就能對當前的負荷變化情況進行及時跟進，從而根據情況需要及時調節(jié)變壓器的電壓，最大程度地減少因線路問題帶來的損耗。由于不同的變壓器在使用性能上存在不同程度的差異，因此要根據實際供電需求合理選用變壓器，在提高運行的可靠性的同時降低能源消耗總量。
2.2合理設計照明系統(tǒng)。
為了保證建筑工程在施工中的安全可靠，對應用其中的照明系統(tǒng)的質量要求較高。為了在照明系統(tǒng)中實行節(jié)能措施，首先要選用具有明顯節(jié)能效果的光源，一般來說，白熾燈不宜應用于建筑工程當中，最好應用直射型光源的專用節(jié)能燈。同時，照明系統(tǒng)的安排還需與建筑本身的特征功能加以考慮，盡量滿足其照明需要。目前，建筑工程中的照明節(jié)能手段相對較少，主要通過控制用電時長以及電光源的謹慎選用來實現(xiàn)。因此，必須注重光源本身的節(jié)能性能和照明效果。與此同時，建筑工程也應對建筑內部的自然光源合理利用，如設置面積較大的玻璃窗，就可良好利用外界的自然光線達到照明目的。
照明節(jié)能設計是電力設備在智能建筑中實踐與應用的方式之一。照明節(jié)能設計要求在不影響電力設備正常供電、不降低照明效果以及不降低作業(yè)視覺效果的前提下，以減少照明設備實際照明損耗為目標，最大限度地利用有效的光能資源。完善照明節(jié)能設計需要滿足以下要求：
2.2.1充分利用自然光。
高層建筑物功能越來越復雜，為了滿足建筑物節(jié)能的需求，設計人員應該充分利用自然光的作用。設計人員可以將自然光與照明設備有機結合起來，減少人工照明產生的資源損耗。
2.2.2明確各場所照明度。
照明節(jié)能設計要求設計人員合理控制各場合照明設備的照明度。設計人員在結合建筑物整體需求的同時，應該考慮視覺因素，規(guī)定各區(qū)域照明標準。例如建筑物內一般房建應該以高效發(fā)光的熒光燈為照明工具;車間以及廠房等位置應該以高壓鈉燈或者金屬鹵化物等為照明來源。
2.2.3改進燈具控制方式。
改進燈具控制方式是強化照明節(jié)能設計的'主要方法之一。設計人員應該從各節(jié)能燈具的開關和裝置著手，結合照明燈具的實際特點，適當增加照明開關點或者進行分區(qū)控制。例如，建筑物內臥房內的床頭燈以調光開關為最佳選擇;高級客廳以節(jié)電鑰匙開關;樓梯間采用自動程序控制開關等。
2.3動力設備的選擇。
建筑工程中涉及到的電氣動力設備較多，主要有壓縮機、電梯、水泵以及調速風機等，這些電力設施對電力能源的需求量極大，且應用渠道也只能從第三方，也就是設備生產廠家處獲得，因此針對這些設備而言，只能在運行階段采取一定的節(jié)能措施。在這類電力設備的使用過程中，應對以下問題加強重視：第一，積極發(fā)揮用電設備的智能化優(yōu)勢，加強對動力設施的管理，使其對運行機制的調整功能更加靈活，有效控制負荷程度;第二，在設備剛剛啟動時，電壓往往會突然增大，不利于電網的正常有序運行，這樣就會使運行狀態(tài)下的電壓較低，導致電氣設備不能正常工作。為了防止這一問題的產生，應在電力運行系統(tǒng)中另設軟啟動器，從而隨時調節(jié)電壓的變化，降低能源損耗;第三，如果當前的負荷承載能力有降低的趨勢，就應使用變頻調速器，對電力設備運行狀態(tài)下的轉速進行及時調整，始終保持與所需負荷相一致;第四，還應對電氣系統(tǒng)的負荷情況隨時跟進，了解電氣系統(tǒng)的運行動態(tài)。
總而言之，我國的能源十分緊缺，能源成為當前迫切要解決的首要問題，因此能夠合理解決能源問題，并且提高利用率逐漸成為可持續(xù)發(fā)展的重要因素。節(jié)能設計中，應該考慮到整體的功能要求，做好設計理念與控制方法的合理選擇，將電氣設備的使用效率提升到一個新的臺階，從而將電氣設備的電能損耗降低。建筑工程應自覺遵守節(jié)能減排的方針策略，盡量降低電氣能源的損耗，從而提高能源利用率。
[1]孫海燕.大型公建節(jié)能“新政”(之一)嚴格監(jiān)管政府機關和大型公建節(jié)能――建設部，財政部將聯(lián)合頒布管理實施意見[j].建設科技，2012，19(18).
[2]田奇，李鑫，倪良才.試論建筑電氣設計中提高功率因數的節(jié)能方式[j].黑龍江科技信息，2013，12(05).
[3]陳新藝，張茜媛.電氣節(jié)能技術在工程設計中的研究與應用[j].中小企業(yè)管理與科技(下旬刊)，2011，15(09).
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十二
作為非線性科學中重要概念之一的分形學，其“分形”的含義字面上理解為“破碎”和“不規(guī)則”。分形理論作為現(xiàn)代數學的一個分支，本質上闡述了一種新的世界觀和方法論。
（二）分形幾何的特點。
建筑設計的好壞不僅僅關系到建筑的美觀，更關系到建筑的整體安全性問題，因此，建筑設計是一項非常講究科學性的研究性工作。分形學作為數學的一個研究領域，其科學性是毋庸置疑的。其在建筑設計方面的應用相當廣泛，下面就具體的介紹一下其在建筑設計方面的主要應用。
在這個方面的應用，北京奧運會的游泳比賽場館水立方是非常具有代表性的，水立方以其簡約大方的形象設計為廣大的中外游客留下了很深的印象，其設計理念源于weariephelan提出的“無限等體積肥皂泡陣列幾何圖形學”的問題解答。首先，需要生產一個與建筑物相比更大的weariephelan泡沫結構陣，然后，將這個生成陣以其中的某一個矢量為中心進行旋轉，最后將建筑的外部空間和內部空間中的泡沫結構剪切下去，之后剩下的部門作為建筑的屋面以及墻體構成。這樣，基本的“水立方”就宣告完成了，其中，泡沫構成的建筑結構按照三個正交的坐標軸規(guī)律的進行重復構建，從而形成整體的建筑模型。分形的理念在水立方的墻體建筑以及屋面的設計應用中得到了充分的體現(xiàn)。其基本的結構體是利用了旋轉和切割等方法加以實現(xiàn)的，給人的感覺就是整體觀極強并且還很微妙。
（二）分形學在建筑的“體”的設計應用。
1。建筑的三維分形設計。建筑的三維分形通常被稱為是“體”分形，就是建筑的“體”通過適當的旋轉、縮放和線性轉譯等相關的分形操作，把一個簡單的單元變?yōu)楹芏鄠€相似或相同的元素，并將這些元素合理的組合在一起，進而組成了更高一級的粒子單元，工作完成之后，繼續(xù)進行新一輪的轉譯，不斷的重復這樣的過程，最終形成了很多無線多層級的單元組合。2。彼得埃森曼的尺度縮放。美國著名的前衛(wèi)建筑是彼得艾森曼設計的的住宅是復雜性科學在建筑設計領域的首次正式應用，他充分利用了分形幾何中的比例縮放原理，運用立體‘l’形的復雜旋轉構造成建筑的體量，是建筑師第一次有意識的運用分形幾何來表現(xiàn)建筑的復雜與多元。
（三）綜合體分形設計。
建筑師禎文彥設計的螺旋大廈（sprialbuilding，1985），以“正方形”作為其建筑的“生成元”，通過縮放的方法構造出一系列的不同大小的正方形，并將其用于建筑當中，實現(xiàn)了建筑的分形構造，并且，除了利用分形維度理論之外，還融入了很多異質元素，進行有序的拼接混合，充分體現(xiàn)出建筑物與城市之間，整體與部分之間，混沌與秩序之間的同構原理。建筑師本人聲稱：“螺旋大廈的建筑設計理念同城市的理念有很多相似的地方，是要將自身完全的奉獻出來，讓人們隨意的進行切割，在被完全的肢解之后，重新獲取生命”。設計師就是要有建筑本身的復雜多元性來體現(xiàn)社會的復雜性與多元性。
自從上個世紀二十年代開始，世界各國的建筑設計師們就在不斷的尋求建筑設計方面的突破，希望能夠對原有的建筑語言進行改革與創(chuàng)新，從而有個質的飛躍?，F(xiàn)代數學中的分形理論以其所具有的“自相似性”、“無尺度性”、“尺度層次”、“尺度變換”等特性，引起了建筑設計領域學者的`極大關注，并且不斷的在建筑設計方面予以大膽嘗試，并取得了非常令人滿意的效果，設計出的建筑物更加的貼近大自然，并與周圍環(huán)境相協(xié)調。符合人們的審美觀念。但是，畢竟還是發(fā)展的時間較短，很多方面都需要進一步的摸索和嘗試，在取得成績的同時，也必須認清國內的經濟建設發(fā)展狀況和社會對其的認識程度，不能單憑自己的想法，隨意的進行設計，否則設計出來的作品一旦不能與社會環(huán)境相互協(xié)調，將會造成不良的社會影響，對此方面的設計發(fā)展也將產生不利影響，因此，要注重設計方案的可操作性，發(fā)揮其最大的設計優(yōu)勢。如今的時代，為新形式、新思維創(chuàng)造了優(yōu)越的生長環(huán)境，尤其是在當今的中國建筑市場，正處于異?；钴S時期，要牢牢把握機會，為建筑設計的質的飛躍努力奮斗。
[1]顧紅男，詹巨聰。分形學在建筑設計的應用[j]。四川建筑，2011，01。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十三
建筑設計與室內設計是人類本性的一種體現(xiàn)，是與人類生存聯(lián)系最為密切的一種手段，從原始社會黃河流域的“仰韶文化”中半坡村的建筑群和長江流域的“河姆渡文化”建造的“筑土構木”的屋子就不難發(fā)現(xiàn)，即使最簡單的建筑形式，也在力求其內容空間盡量合理、舒適、安全，使環(huán)境與人之間的關系更加協(xié)調、實用。
人在建筑與室內設計中是跳動的音符，它將自己的感覺和知覺融入到了設計構思之中，用活動的藝術思維和凝固的技術手段，把它表現(xiàn)出來，構成了一個充滿生機活力的空間[4]。
中國的室內設計風格中國傳統(tǒng)的建筑和室內設計，一般來講是以木結構為主，其特點是梁柱承重，墻體起到圍護的作用，室內空間較大，運用格扇門罩以及博古架等物件對空間進行多種劃分，采用天花藻井，雕梁當柱，斗拱加以美化，并以中國字畫和陳設藝術品等作為點綴，創(chuàng)造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經歷了千百年的發(fā)展完善，形成了中國建筑室內固有的傳統(tǒng)風格樣式，其造型特征被稱為中國“民族傳統(tǒng)形式”并一直延續(xù)至今[1]。
中國傳統(tǒng)建筑室內設計，通常還表現(xiàn)為室內對稱的空間形式，在多數的宮殿和廳堂中，梁架、斗拱等都是以其結構和裝飾的雙重作用成為室內設計表現(xiàn)的一種藝術形象。從大量的宮殿建筑中的室內天花藻井、家具、陳設、字畫、裝修等多方面因素中，均可以把它們作為一個組合得較為完美的一個整體空間設計。室內除了固定的隔斷外，還有移動的屏風、半敞開的罩、博古架等與家具相結合，對于組織空間起到了增加層次和厚度的作用。一般民居則較簡樸、自由。在色彩的處理上，中國北方宮殿建筑室內的梁、柱常用紅色，天花藻井并繪有多種多樣的彩畫，用鮮明吉祥的色彩取得對比調和的效果。中國南方的建筑室內風格則常用冷色調，白墻、灰磚、黑瓦，色調對比強烈，形成了江南特有的秀麗[2]。
中國室內設計流派。
（1）新古典主義采用民族傳統(tǒng)的裝飾手法，在現(xiàn)代結構、裝飾材料、施工工藝、高新技術的建筑內部空間進行處理和裝飾，同時采用陳設藝術手法來進行分割空間，裝飾空間的設計，使中國傳統(tǒng)的室內樣式具有明顯的時代特征，例如：1959年中國的十大建筑，特別是人民大會堂的室內設計和民族文化宮的室內設計，充分體現(xiàn)了以典雅的中國傳統(tǒng)優(yōu)麥電子商務論文文化風格為基調的空間形象，都是運用新形式和古典風格結合的新古典主義作品。
（2）新地方主義當今的建筑室內設計師在充分了解建筑所處的地域、自然環(huán)境與人文環(huán)境的基礎上，進行大膽的創(chuàng)新設計，使原有的地方色彩帶有明顯的時代特征，使設計師在創(chuàng)作中更加顯示了自己的藝術風格和自然的韻味。1982年，華裔建筑大師貝聿銘設計的香山飯店，其外部環(huán)境和室內設計均具有中國江南園林以及民居的地域文化特征，使人充分感受到了中國南方建筑室內設計的高雅和濃厚的文化品味，是新地方主義現(xiàn)代賓館的典型范例。
風格特色，同時又具有現(xiàn)代文明特征，這一類設計風格被稱為新少數民族風格。
及經濟技術條件等，因而設計出來的風格又帶有中國設計文化的底蘊和特色，故為中國現(xiàn)代主義。
（5）后現(xiàn)代風格后現(xiàn)代派的設計者們主張兼容并蓄，凡能滿足當今居住生活所需的都加以采用。這種風格的室內設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態(tài)。利用設置隔墻、屏風或壁爐的手法來制造空間層次感，使居室在不規(guī)則、界限含混的空間利用細柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠感。他們還常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調。
建筑電氣設計畢業(yè)論文篇十四
數字藝術設計在我國已經歷了二十多年的發(fā)展，滲透進了人們生活的方方面面，它拋棄了傳統(tǒng)的手工作圖，大大提高了設計效率，表現(xiàn)方式也擴展到了三維、四維，更加人性化、立體化，生命力強，對傳統(tǒng)藝術的傳播也能起到很大的促進作用。
數字藝術設計將傳統(tǒng)的藝術設計與現(xiàn)代科學技術結合起來，利用計算機軟件等輔助工具來對藝術進行創(chuàng)造加工，受到人們喜愛。
藝術是人類基于對美的追求的偉大創(chuàng)造，使人們的生活更加豐富高雅，是社會文明發(fā)展進步的體現(xiàn)。隨著計算機和各種高科技在人們生活中的發(fā)展應用，人類社會已經步入數字化時代，數字藝術便應運而生。數字藝術中的“數字”二字，并不是我們日常生活中常見的表示數目的阿拉伯數字等，而是來自英文digital的中文翻譯，即“數字化”的意思。概括地說，數字藝術設計就是將傳統(tǒng)的藝術設計與現(xiàn)代科學技術結合起來，利用計算機軟件等等輔助工具來對藝術進行創(chuàng)造加工，數字影像、數字音樂、多媒體動畫等等都可以概括為數字藝術。數字藝術設計的例子在人們的生活中隨處可見，例如，旅游中用數碼照相機拍攝照片，去電影院看一場3d電影，用手機瀏覽精美的圖片等等，較為專業(yè)的應用還有建筑設計師利用計算機輔助軟件來設計建筑，漫畫家利用計算機來畫漫畫并對圖像進行處理，不但節(jié)省了時間，而且提高了效率等等，例子不勝枚舉。我國數字藝術設計也已經經歷了二十多年的發(fā)展，現(xiàn)在已邁入發(fā)展的高速時期，滲透進了我們生活中的方方面面，不久的將來，數字藝術設計將成為21世紀我國藝術設計的主流，給人們的生活帶來物質和精神上的雙重享受。數字藝術設計對人才的要求相對較高，除英語、計算機等基礎學科之外，還要掌握數字信號處理、數字圖像處理、流媒體技術、動畫原理等等，能夠同時具備數字媒體的設計制作和一定的藝術修養(yǎng)，并能運用理論知識完成各類數字媒體的制作、產品開發(fā)和藝術設計等實際問題。
藝術的主要目的還是表達人們的思想與情感，與世界和他人交流溝通，與傳統(tǒng)藝術相比，計算機的應用使得藝術的表現(xiàn)形式更加豐富多樣，產品也更加人性化，人們的感情和思想得到了充分的表達。與傳統(tǒng)的藝術設計相比，數字藝術設計主要有以下幾個特點：
2.1解放了勞動力，提高了設計效率。
在進行繪圖等藝術設計時，手工過程往往比較費時費力，不僅過程復雜，而且修改也很麻煩，稍有不慎，可能之前做的很多工作都會白費。而利用數字技術進行繪圖便沒有這些煩惱，首先，數字技術對細節(jié)的處理更加完美，與傳統(tǒng)的藝術設計相比也更加規(guī)范，能夠大大減少人工作圖的錯誤；其次，手工繪圖會受制于設計者的繪畫水平，而數字藝術設計則更能體現(xiàn)設計者的思想和專業(yè)素質，使得設計者能夠更加完美地表達自己的創(chuàng)作思路。
2.2數字藝術設計應用更加廣泛。
數字技術使得各種媒體的表現(xiàn)方式更加多樣，也更加適應不同年齡層次的群眾，使得藝術更加人性化，更易被普羅大眾所接受。在計算機圖形藝術的輔助下，平面設計不再局限于二維空間，而是擴展到了三維、四維，在視覺、聽覺甚至觸覺等方面都給予人們美的享受，也使設計更加立體化。數字藝術的設計與數字技術、文化產業(yè)等都是相輔相成的，文化的傳播離不開數字藝術的幫助，各種數字產品，例如數字電視、視頻音樂等媒體的數字播放器等硬件設施也離不開數字藝術設計的發(fā)展。傳統(tǒng)藝術設計更注重對人們精神生活的影響，最終起到糾正人們的行為、從而在無形中影響社會走向的目的，而數字藝術設計則更偏向于物質方面的追求，它融合了藝術與科學，是不同文化、不同領域、不同學科的大雜燴，更加富有表現(xiàn)力和生命力。
通過上面的討論，我們已經知道了數字藝術設計的基本概念以及它與傳統(tǒng)的藝術設計相比有哪些特點，從中我們可以歸納出數字藝術設計的具體表現(xiàn)。(1)各種數字技術工具例如高像素的數碼相機的發(fā)展使得數字藝術設計能夠做到“以小見大”，非常直觀且完整地再現(xiàn)真實場景，當然就更加有說服力。更重要的是，除了對真實事物的再現(xiàn)，數字藝術設計還能夠表現(xiàn)出設計者腦海中的想象，使得知識、思想的傳播更加立體，說服力強，觸摸屏等應用的使用也使得參與感大大增強；(2)數字藝術設計不論是在元素的多樣性、表現(xiàn)形式的豐富性、對受眾感官的刺激性還是視聽效果上都具有無與倫比的表現(xiàn)。比如，參觀科技館時的地震模擬、身臨宇宙的模擬，都充分體現(xiàn)了數字藝術設計“虛擬現(xiàn)實”的能力；(3)數字藝術設計與傳統(tǒng)文化相結合，具有更加驚嘆的效果。例如，由夢工廠出品的大熱電影《功夫熊貓》，就采用了3d技術與大量中國元素相結合，受到了國內外的一致好評，構成了世界文化和諧共存的環(huán)境。
數字藝術設計作為一種新興產業(yè)，有著廣闊的發(fā)展前景。與傳統(tǒng)藝術的表現(xiàn)形式相比，它更具有表現(xiàn)力、更加易于傳播，對促進文化發(fā)展、社會進步有著重要作用。