心得體會是指一種讀書、實踐后所寫的感受性文字。心得體會對于我們是非常有幫助的，可是應(yīng)該怎么寫心得體會呢？下面我?guī)痛蠹艺覍げ⒄砹艘恍﹥?yōu)秀的心得體會范文，我們一起來了解一下吧。
理論實踐心得體會篇一
理論和實踐是兩個不可分割的概念。有了理論才有實踐，有了實踐也需要理論作為指導。在我的學習和工作經(jīng)歷中，我深刻地意識到實踐和理論的重要性。本文將分享我的一些心得體會，探討實踐和理論的關(guān)系以及如何將理論應(yīng)用于實踐中，提高自己的實踐能力和專業(yè)水平。
第二段：實踐為理論把脈
實踐是理論發(fā)展的源泉。在實際操作中，我們會遇到各種各樣的問題和挑戰(zhàn)。解決這些問題需要運用理論知識，而實踐又會進一步檢驗和完善這些理論。比如在我的工作中，我常常需要對數(shù)據(jù)進行分析和處理。雖然我掌握了一定的理論知識，但實際操作中常常會遇到一些特殊情況，需要綜合運用多種理論知識，才能做出正確的處理和分析。因此，我堅信實踐是理論把脈的重要途徑。
第三段：理論指導實踐
理論不僅是實踐的源泉，也是實踐的指導。我們需要學習和掌握相關(guān)的理論知識，才能更好地應(yīng)對各種工作和生活中的問題。比如，在生產(chǎn)實踐中，我們需要了解產(chǎn)品的設(shè)計原理、加工工藝和使用注意事項等方面的知識，才能保證產(chǎn)品的質(zhì)量和可靠性。而對于一名醫(yī)生來說，必須具備扎實的醫(yī)學理論知識，才能做出正確的診斷和治療。因此，理論知識是實踐的重要指導。
第四段：理論與實踐相互支撐
理論和實踐是相互支撐的。只有將理論知識應(yīng)用于實踐中，才能更好地發(fā)揮其作用。相反，實踐也會促進理論的進一步完善和發(fā)展。比如，機器學習和人工智能技術(shù)的發(fā)展，就是以實踐需求為基礎(chǔ)，通過理論模型和算法的不斷優(yōu)化和改進，來提高機器的智能水平和性能。因此，只有實踐和理論相互支撐，我們才能不斷提高自己的專業(yè)素養(yǎng)和實踐能力。
第五段：實踐與理論在學習中的應(yīng)用
在學習中，實踐和理論也是密不可分的。學生既要學習相關(guān)的理論知識，也需要開展實踐活動，加深對理論知識的理解和掌握。比如，在學習編程時，我們不能僅僅停留在理論知識的層面，還需要通過編寫代碼來實現(xiàn)相關(guān)的功能，增強編程技巧和實踐經(jīng)驗。因此，在學習中，實踐和理論需要相互融合和應(yīng)用，才能實現(xiàn)更好的學習效果和能力提升。
總結(jié)：
實踐和理論是相輔相成的，兩者需要相互支持和促進才能發(fā)揮最大的作用。實踐是理論的源泉和檢驗，理論是實踐的指導和支撐。我們應(yīng)該注重加強實踐經(jīng)驗的積累，同時也要不斷學習和掌握相關(guān)的理論知識。在學習和工作中，實踐和理論需要不斷相互融合和應(yīng)用，才能提高自己的實踐能力和專業(yè)水平。
理論實踐心得體會篇二
基本概念
1文藝學：研究文學及其規(guī)律的學科。
2文學活動：把文學理解為一種活動，由作品、作家、世界、讀者等要素組成，是人類的一種高級的特殊的精神活動。
3文學理論：對文學的原理、文學的范疇和判斷標準等問題的研究。
4文學批評：以文學理論所闡明的基本原理概念、范疇和方法為指導，專門地去具體分析和評論一個個作家、作品。
5文學史：是一門以研究主流文學為對象的，清理并描述文學演變過程，探討其發(fā)張規(guī)律的一門學科。
思考問題：
1試從學科歸屬、對象任務(wù)和學科品格三個角度，說明文學理論的性質(zhì)
答：文學理論的學科歸屬：文學理論是文藝學中的三個分支之一，與其他分支有密切的聯(lián)系，它通過對文學問題的審視，側(cè)重于研究文學中帶有一般性普遍規(guī)律，它力圖指導、制約其他分支的研究。
從對象任務(wù)上看，文學活動作為人類的一種精神活動，它有一個歷史發(fā)展過程，它是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的，顯示出不同歷史階段的特征。它作為人類的一種特殊的精神活動，從總體上來研究文學活動區(qū)別于其他活動的特殊性質(zhì)。社會生活是一切種類的文學藝術(shù)的源泉。經(jīng)過作家的藝術(shù)創(chuàng)造，成為文學文本。研究作品的構(gòu)成因素和相互關(guān)系，文本一定要經(jīng)過閱讀、鑒賞、批評。
從學科品格上看，具有實踐性和自身獨特的價值取向。
2文學理論的幾種基本形態(tài)及劃分依據(jù)
答：基本形態(tài)有：文學哲學，文學社會學，文學心理學，文學符號學，文學價值學，文學信息學，文學文化學。
劃分依據(jù)是：文學創(chuàng)作——文學作品——文學接受和文學創(chuàng)造——藝術(shù)價值——文學消費。
第二章
基本概念
1馬克思主義文學理論：是馬克思主義整體中的有機組成部分。是馬克思、恩格斯在批判地繼承德國古典哲學、美學、文藝學的基礎(chǔ)上創(chuàng)立的。
2中國特色：必須以中國特有的歷史文化和現(xiàn)實經(jīng)驗作為土壤去培植馬克思主義文學理論。必須吸收中國傳統(tǒng)的文學理論遺產(chǎn)，尋求馬克思主義文學理論與中國傳統(tǒng)文學理論的結(jié)合點。
3當代性：必須在研究中國當代文學發(fā)展情況的基礎(chǔ)上，概括當代社會主義文學實踐的新經(jīng)驗，回答當代社會主義文學運動提出的新問題。必須面對20世紀西方文論的挑戰(zhàn)。隨著科學的發(fā)展，20世紀出現(xiàn)了許多新的學科，諸如符號學、解釋學、現(xiàn)象學、價值學、信息論等。
思考問題
1作為馬克思文學理論的基石是什么？
答：文學活動論：馬克思主義首先把文學理解為人的一種活動，并建立了“文學活動論”。文學藝術(shù)活動作為人的精神性的生活活動，也是人的本質(zhì)力量的對象化，人的本質(zhì)力量的一部分通過文學藝術(shù)的創(chuàng)造和欣賞展現(xiàn)和外化出來。文學是作為主體的人的能動的創(chuàng)造，它塑造人，是一種“人學”。
文學反映論：馬克思主義從哲學的存在與意識的相互理論出發(fā)，把文學活動看成是一種人的主體對于客體的認識與反映，文學是對于生活的反映，是一種藝術(shù)的反映。
藝術(shù)生產(chǎn)論：人學作為人的活動之一，進入社會就成為一種藝術(shù)生產(chǎn)活動。因此，馬克思隨著時代發(fā)展把文學活動理解為“藝術(shù)生產(chǎn)”活動，“藝術(shù)生產(chǎn)”是把物質(zhì)生產(chǎn)與作為精神生產(chǎn)的藝術(shù)生產(chǎn)相比較，藝術(shù)生產(chǎn)是指實際的藝術(shù)創(chuàng)作過程。
文學審美意識形態(tài)論：文學藝術(shù)是建立在社會經(jīng)濟基礎(chǔ)之上的上層建筑，是上層建筑中的一種社會意識形態(tài)。把文學藝術(shù)看成是“審美意識形態(tài)”，意味著文學藝術(shù)是社會意識形態(tài)的變體，它既具有意識形態(tài)的性質(zhì)，又具有審美的性質(zhì)，是這兩者的有機結(jié)合。
藝術(shù)交往論：把文學藝術(shù)理解為一種交往和對話。文學作為一種語言符號的藝術(shù)，更是主體與主體之間對話與交往的理想之域。文學活動就是由世界、作家、作品、讀者所構(gòu)成的一個交往結(jié)構(gòu)。
2試概括出馬克思主義對文學的理解的特點。
答：由于馬克思主義文學理論是馬克思、恩格斯在構(gòu)建其革命學說時創(chuàng)立的，因此，這種理論的創(chuàng)立，總是與革命實踐的需要密切相關(guān)的，同時也是被實踐證明了的。
3建設(shè)中國當代的文學理論應(yīng)注意的問題
答：以馬克思主義作為理論指導；中國當代的文學理論應(yīng)具有中國特色；建設(shè)中國當代的文學理論，要具有當代性，體現(xiàn)時代精神。
第三章
基本概念
1生活活動：是以生產(chǎn)活動為基礎(chǔ)的，人類生存、繁衍和發(fā)展的活動系統(tǒng)的總稱。
2本質(zhì)力量的對象化：在生產(chǎn)勞動中，人改造了自然，使自然變化了人化的自然；同時，人在改造自然的過程中也改造了自己，使自己被自然所豐富所改造。
3文學活動的“四個要素”：作者、世界、作品、讀者
4文學活動的對話性結(jié)構(gòu)：指文學活動不同要素之間的互動關(guān)系。圍繞作品這個中心，作者與世界、讀者之間建立起來的是一種話語伙伴關(guān)系。其中，分別夠成了若干對主體間性關(guān)系，包括自我與自我、自我與現(xiàn)實他者、自我與超驗他者以及自我與潛在他者。在文學活動中，主體和對象的關(guān)系始終處于發(fā)展與變化之中。一方面是主體的對象化，另一方面是對象的主體化，正是在主體對象化和對象主體化的互動過程中，才生動地顯示出了文學所特有的社會的和審美的本質(zhì)屬性。
5文學本體論：英美新批評強調(diào)文學作品的本體地位提出這一觀點，代表人物是蘭塞姆，認為文學活動的本體在于文學作品而不是外在的世界和作者。
6勞動說：文學原始發(fā)生的主要學說之一，把勞動作為文學的起點。勞動提供了文學活動的前提條件，勞動產(chǎn)生了文學活動的需要，勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容，勞動制約了早期文學的形式。
7物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)的“不平衡關(guān)系”：指文學進程、發(fā)展與經(jīng)濟的發(fā)展并不總是同步的。有時甚至是反方向的發(fā)展。這種不平衡有兩種典型的體現(xiàn)：一是某些文藝類型只能興盛在生產(chǎn)發(fā)展相對低級的階段隨生產(chǎn)力的發(fā)展，它的繁榮階段也就過去了。另一種情況是藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平并不是呈正比例，經(jīng)濟落后的國家或地區(qū)可能在文學藝術(shù)上反而領(lǐng)先。
思考問題
1文學活動與生活活動是怎樣的關(guān)系？文學活動在生活活動中處在什么位置？
答：人的生活活動是文學活動的前提。生活活動導致人與對象之間的詩意情感關(guān)系，生活活動導致人的自覺能動的文學創(chuàng)造。生活活動使文學成為人的本質(zhì)力量的確證。
位置：作為一種審美精神活動在人的生活活動中處于重要地位，并且具有意識形態(tài)特征。
2文學活動的四種理論視角各自的理論依據(jù)是什么？
答：文學活動的四種理論視角分別從文學活動的四個要素為依據(jù)。從作品角度出發(fā)的本體論（形式主義）；從作家角度出發(fā)的接受論（接受美學主義）；從世界角度出發(fā)的再現(xiàn)論（現(xiàn)實主義）；以及從讀者角度出發(fā)的表現(xiàn)論（浪漫主義）。
3簡要論述文學起源上的“勞動說”。
答：勞動提供了文學活動的前提條件：人類的生產(chǎn)活動是一切其他基本活動的前提，這一方面在于人要滿足基本生存需要后才能從事其他活動，另一方面，在于人就是在這種生產(chǎn)活動中生成的。
勞動產(chǎn)生了文學活動的需要，人的活動都伴隨著一個自覺的目的，而這一目的又是源于某種需要而設(shè)定的。史前人類在勞動中，為了協(xié)調(diào)行動，交流情感信息，減輕疲勞等，就由這些需要產(chǎn)生了語言和最初的文學。
勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容。遠古遺存的作品中大都描寫了當時人們勞動生活的內(nèi)容。
勞動制約了早期文學形式。早期的文藝形式同勞動過程直接相關(guān)，所以是詩、樂、舞三位一體的結(jié)合體。
4試辨證說明文學發(fā)展的諸多原因。
答：文學發(fā)展的動力、動因問題有如下觀點：有的認為是社會風氣的變化。有的認為文學的發(fā)展與時代的變化密切相關(guān)。有的認為是某種非人力可改變的因素。另有學者從文學內(nèi)部來探求文學發(fā)展動因，以為文學的發(fā)展像自然界運行一樣只在于它的內(nèi)在動因。另外有學者認為文學的發(fā)展只是文學固有的因素的不同組合引起了形態(tài)變化。另有大部分學者認為文學發(fā)展的根本力量在于勞動。
以上原因各有側(cè)重，但在終極意義上應(yīng)說是經(jīng)濟因素決定了文學發(fā)展，直接意義上往往是上層建筑各部門的相互影響制約文學的發(fā)展?？偟膩碚f，各種觀點由于所處的歷史時期，社會意識形態(tài)及分析角度雖各有不同，但都在某個方面以獨有的方式闡釋了文學發(fā)展的原因。
第四章
基本概念
1文學的含義：簡言之，文學是一種語言藝術(shù)，是話語蘊籍中的審美意識形態(tài)。當然文學的含義是變化發(fā)展的。
3話語蘊籍：是指文學活動的蘊蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊涵著豐富的意義生成可能性。
4審美意識形態(tài)：是指與現(xiàn)實社會生活密切纏繞的審美表現(xiàn)，其集中形態(tài)是文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑等藝術(shù)活動，不是審美與意識形態(tài)的簡單相加，而是指在審美表現(xiàn)過程中審美與社會生活狀況相互滲透，侵染的狀況。
5文學：文學是一種語言藝術(shù)，是話語蘊籍的審美意識形態(tài)。
思考問題
1文學有哪兩種含義？現(xiàn)在通行的文學含義是什么？
答：文學的兩種含義是文化含義和審美含義。文化含義是指一切口頭或書面語言行為和作品，包括今天的文學，以及政治、哲學、歷史、宗教等一般文化形態(tài)。審美含義是指具有審美屬性的語言行動及其作品，包括詩、散文、小說、劇本等。
現(xiàn)在通行的含義是審美的語言作品。
2怎樣理解文學的審美意識形態(tài)屬性？
答：文學作為審美意識形態(tài)的表現(xiàn)在，文學成為具有無功利性，形象性和情感性的話語與社會權(quán)力結(jié)構(gòu)之間的多重關(guān)聯(lián)域。文學作為審美意識形態(tài)，在無功利、形象、情感中隱含功利、理性和認識。
3什么是話語蘊籍？怎樣理解文學的話語蘊籍屬性？
答：話語蘊籍是指文學活動的蘊蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊涵著豐富的意義生成可能性。進一步看，文學作為話語蘊籍，有兩層含義：第一。整個文學活動帶著話語蘊籍屬性。第二，在更具體的層次上，被創(chuàng)造出來以供閱讀的特定文本帶有話語蘊籍屬性。
答：文學的審美意識形態(tài)屬性表現(xiàn)有三種代表性觀點：無功利與功利。文學是無功利的，但這種無功利又間接地指向某種權(quán)利。確切地說，無功利是直接的，功利是間接的。直接的無功利性總是實現(xiàn)間接的功利性的手段。這一點正從目的的層面上顯示了文學的審美意識形態(tài)屬性。
形象與理性。文學直接是形象的，但在深層又具有某種理性。這是文學的審美意識形態(tài)屬性在表現(xiàn)方式層面的顯現(xiàn)。
情感與認識。在文學中，審美情感是直接的，理智認識則是間接的，直接的審美情感的深層往往隱伏著間接的理智認識。
這說明，文學的屬性不是單一的，而是雙重的。
第五章
基本概念
1主導性與多樣性：社會主義的文學活動在社會主義時期各種不同層次的文學活動中居于主導地位，社會主義文學活動的主導地位并不排斥其他有益無害的文學活動，不應(yīng)是單調(diào)的，模式的化，概念化，公式化的，而應(yīng)該是主導性、多樣性的。
2社會主義新人形象：是體現(xiàn)時代精神和人民審美理想的具有新穎生動的個性和豐富多樣的性格內(nèi)涵的社會主義革命者、創(chuàng)業(yè)者和建設(shè)者形象。是有血有肉的，內(nèi)心世界豐富的文學新人。
3百花齊放，百家爭鳴：著名的雙百方針。是發(fā)展和繁榮社會主義時期科學文化和文藝事業(yè)的一個根本性方針。藝術(shù)上的不同形式和風格可以自由發(fā)展，科學上不同的學派可以自由爭論。
4推陳出新：以馬克思主義的立場、觀點和方法，加以整理區(qū)分、思考、分析、排除其糟粕，吸收其精華，在繼承優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時代的審美需要進行藝術(shù)的革新和改造。
5人民性：作家同人民保持血肉聯(lián)系，植根于人民生活，自覺從人民的生活中吸取題材、主題、情節(jié)。用人民創(chuàng)造歷史的奮發(fā)精神豐富自己，服務(wù)于人民。
思考問題
1簡述社會主義時期文學活動的基本屬性。
答：社會主義的意識形態(tài)性，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，堅持工人階級及其先鋒隊共產(chǎn)黨的領(lǐng)導地位，維護和鞏固社會主義經(jīng)濟基礎(chǔ)。社會主義時期文學活動的主導性、層次性、多樣性。
2怎樣認識社會主義時期文學活動中的雅與俗問題？
答：雅與俗，從字面上看，一個是高雅美好，一個是平凡通俗，文藝作品是適應(yīng)人美的精神需要而創(chuàng)作出來的。雅與俗是相對的，俗中有雅，雅中有俗，并且不斷變化，相互轉(zhuǎn)化。
衡量文藝作品價值高的標準，要看它是否滿足人民群眾日益增長的審美需要，并為人民群眾索賞識。
對于這問題，要正確對待、積極引導。從滿足人民群眾日益增長的審美需要出發(fā)，大力發(fā)展高雅嚴肅的藝術(shù)的同時，重視引導通俗文藝的健康發(fā)展。
3弘揚優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)對于建設(shè)有中國特色的折回注意新文學的意義。
答:弘揚優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)要批判的繼承，有助于我們正確地借鑒，并根據(jù)新時期的審美需要，進行藝術(shù)的革新和創(chuàng)造。
4民族文學與世界文學的相互關(guān)系。
答：民族文學是世界文學的一部分，各民族相互學習，取長補短，共同促進民族文學繁榮和世界文學進步。當然，世界文學在形成過程中，并不是取消民族文學。相反，各民族文學要在世界文學大背景下，保持和發(fā)揚本民族的獨特性，從而使世界文學園地更加絢麗多彩。
第六章
基本概念
1精神生產(chǎn)：指的是人類為了取得精神生活所需要的精神資料進行的對于自然，社會的觀念活動。
2藝術(shù)生產(chǎn)：馬克思從社會生產(chǎn)活動的角度，把藝術(shù)活動稱作“藝術(shù)生產(chǎn)”，將其與科學、哲學、政治、法律、道德、宗教等活動一起列入“精神生產(chǎn)”的范疇。
3文學創(chuàng)造的客體：文學創(chuàng)造的課題主要有兩種解釋，一是客體即“自然說”，認為文學的課題是地利與人之外的自然。這里的“自然”最初指客觀存在的自然界，后來泛指社會生活。另一種是客體即“情感”說。認為文學客體是人的心靈，是情感。我們認為社會生活是文學創(chuàng)造的客體。
4文學創(chuàng)造的主體：是存在于藝術(shù)生產(chǎn)活動中的藝術(shù)生產(chǎn)者，是美的體驗者，評價者和創(chuàng)造者，是具體的社會人。
5文學創(chuàng)造的客體“主體化”：豬蹄能動的審美地反映客體，即主體的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息并通過情感體驗，把自我的意識，情感對象化，即將客體“主體化”，在觀念中創(chuàng)造出源于客體有超越客體的審美形象。
6文學創(chuàng)造的主體“客體化”：主體從選擇客體開始的重塑整個過程，都要從生活出發(fā)，以生活為依據(jù)，受到客體的規(guī)定和制約，作家對客體的選擇要受到當時社會情勢的規(guī)定和制約，甚至在創(chuàng)造過程中客體還會改變主體原先的構(gòu)思，從這個角度說，客體也是使主體“客體化”了。
思考問題
答：從社會生產(chǎn)活動的角度看，文學創(chuàng)造是一種生產(chǎn)。馬克思在《政治經(jīng)濟學批判》導言》中把藝術(shù)活動稱為藝術(shù)生產(chǎn)。
關(guān)系：物質(zhì)生產(chǎn)是人類最基本的生產(chǎn)方式，是社會存在的基礎(chǔ)，也是歷史發(fā)展的基本動力，精神生產(chǎn)的產(chǎn)生和發(fā)展，始終是以物質(zhì)生產(chǎn)為前提和基礎(chǔ)的，從屬于物質(zhì)生產(chǎn)或直接為物質(zhì)生產(chǎn)服務(wù)。精神生產(chǎn)總是受到物質(zhì)生產(chǎn)的普遍規(guī)律的支配，并隨之發(fā)展。
2文學創(chuàng)造與科學的本質(zhì)區(qū)別：科學活動的特點是揭示客體的真實本質(zhì)，它通過理性思維力求如實地把握世界的客觀規(guī)律，是把直觀和表象加工成概念、范疇的活動。目的在于獲取關(guān)于客觀世界的真理知識，以滿足人的理性需要。文學活動則是通過人對世界的情感體驗、感受、評價、力求表達主體對世界的主觀感受和認識，并將這種感受和認識傳達給別人，以滿足自己和他人的情感需要，其生產(chǎn)成果，主要體現(xiàn)為的情緒，情感的形象形態(tài)，科學認識的因素在文學創(chuàng)造及其作品中已被情感化、詩意化、及審美化了。
文學創(chuàng)造于宗教的本質(zhì)區(qū)別：文學創(chuàng)造是一種具有話語蘊藉的審美意識形態(tài)生產(chǎn)，建立在對現(xiàn)實世界的真實感受的基礎(chǔ)上，力圖揭示人的豐富性，弘揚人的價值，是要導向能充分地體現(xiàn)人的本質(zhì)力量的現(xiàn)實力量。宗教是建立在對世界的顛倒的認識和虛幻的唯心主義臆想的基礎(chǔ)上，以虛無的情感去祈求彼岸世界的幸福，通過對神的虛無世界的歌頌把人引向不可知的彼岸，使人忘卻現(xiàn)實世界和否定人自身價值，宗教是人的本質(zhì)的異化形態(tài)，是要導向超驗的彼岸世界。
文學創(chuàng)造是一種更加自由，更富于個性的創(chuàng)造的原因：文學創(chuàng)造屬于精神生產(chǎn)，精神生產(chǎn)始終保持著“精神的自律”，表現(xiàn)為“精神個體性的形式”有利于個體的自由創(chuàng)造。并且文學創(chuàng)造的主體是具體的社會人，作品都表現(xiàn)出個人對生活獨特感受和創(chuàng)作個性。所以是一種更加自由、更富于個性的創(chuàng)造。
答：文學話語作為一種“言語”與日常言語、科學言語的區(qū)別：科學話語作為科學領(lǐng)域使用的言語，強調(diào)嚴謹?shù)倪壿嫼惋L格，顯得素樸單純、千篇一律。日常言語由于發(fā)生在具體交往中，受到現(xiàn)實人際關(guān)系和具體語境的影響，較富于感情色彩和個人風格，但總的來說還是服從于說明的需要。文學言語突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強調(diào)個人感情色彩和風格，比日常言語更富于藝術(shù)性、技巧性、個體風格，同時也更含蓄、多義、模糊、有限的言語中往往包含著無限的意蘊。
文學言語是一種創(chuàng)造性語言的原因：突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強調(diào)個人感情色彩和風格。一般不作為說明的手段，而是作為描寫、表現(xiàn)、象征的符號體系。與普通的言語有一定程度的背離，采用隱喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、暗示、象征等形式來反映外部世界，表達主體的情思。
答：特點：整體性的社會生活，具有審美價值或經(jīng)過審美提煉而具有審美價值的社會生活，作家體驗過的社會生活。
原因：文學創(chuàng)造的客體是特殊的社會生活，當它處于自在狀態(tài)時，仍不能成為文學創(chuàng)造的真正的現(xiàn)實客體，作家對生活的體驗是一種審美的體驗，是一種情感體驗，情感體驗比任何別的體驗更具主觀性。經(jīng)過體驗的生活才成為主客觀統(tǒng)一的具體生活材料。
答：不能說。因為只有處于文學生產(chǎn)活動中并具有主體性的即自由自覺的創(chuàng)造者，才是真正的文學創(chuàng)造的主體。
理解：文學活動屬于價值判斷的活動，更具體地說，屬于審美價值判斷的領(lǐng)域。在文學活動中，主體對客體的活動也是一種觀念活動，通過具有審美價值的客觀事物即審美客體的直觀感受、情感體驗，對對象作出審美判斷和評價，并在此基礎(chǔ)上運用文學話語創(chuàng)造出具有審美價值的藝術(shù)世界。因此，文學創(chuàng)造的主體即是美的體驗者、判斷和評價者，又是美的創(chuàng)造者。
6文學創(chuàng)造中主客體關(guān)系的特點：
創(chuàng)作主體對客體審美價值的評價以感情體驗的心理特征，文學創(chuàng)造主體對客體的審視總是以情觀物，在這種情感體驗中去發(fā)現(xiàn)自身與對象的情感關(guān)系。一旦主體與客體發(fā)生某種詩意情感聯(lián)系時，主體就會對它傾注全部熱情。
創(chuàng)作主體對客體審美價值的把握以感性直觀為思維特征。文學創(chuàng)作作為一種審美活動，主要是一種感性活動，主體不以概念為中介而以形象為中介去連接客體。不揚棄客體的個別性。客體始終以具體形象向主體展現(xiàn)自身。
7文學創(chuàng)造中主客體的雙向運動：
首先是主體能動地審美的反映客體，即主動的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息；并通過情感體驗，把自我意識、情感對象化，即將客體“主體化”，文學創(chuàng)造的客體“主體化”與主體“客體化”統(tǒng)一就實現(xiàn)了主客體的統(tǒng)一。
8文學創(chuàng)造中作為主體的作家始終處于主導地位的原因：
創(chuàng)作客體的社會生活，是經(jīng)過作者體驗過后選擇的；在實際創(chuàng)造過程中，對具體客體的剪裁，綴合、概括、綜合、虛構(gòu)、想象、和情感化、觀念化上，也就是對客體進行變形、情感投射和觀念移注都是由作為主體的作者完成的。
第七章
基本概念
1材料：是文學創(chuàng)造的第一要素，也是研究文學創(chuàng)造過程的第一起點。文學材料是指作家有生以來從社會生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動豐富但卻相對醋糟的刺激和信息。
2藝術(shù)發(fā)現(xiàn)：是作家被內(nèi)在積累的材料所引發(fā)，并與主體當前由于某種“關(guān)注”而形成的心理趨向、優(yōu)勢興奮中心相聯(lián)系，突然間向外在事物、事件、現(xiàn)象的投射。
3創(chuàng)作動機：驅(qū)使作家投入文學創(chuàng)造文學活動的一股內(nèi)在動力。
4藝術(shù)構(gòu)思：作家在材料積累和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，在某種創(chuàng)作動機的驅(qū)動下，通過回憶、想象、情感等心理活動，以各種藝術(shù)構(gòu)思方式，孕育出完整的，呼之欲出的形象序列和中心意念的藝術(shù)思維過程，是創(chuàng)造過程中最實際、最緊張、最重要的階段。
5靈感：創(chuàng)造性思維過程中認識發(fā)生飛躍的心理現(xiàn)象。它的外在形態(tài)是圍繞某一主題線索在思考中突如其來的頓悟。她來臨時的突出特征是非預(yù)期性和轉(zhuǎn)瞬即逝性，不及時捕捉就難以再現(xiàn)。
6直覺：本意指視線、外形。就是省略了推理過程而對事物的底蘊或本質(zhì)作出的直接了解和揭示。
7綜合：圍繞某種中心意念，以心智的功能加工、改造許多舊材料，使之糅合成一個能夠體現(xiàn)自己意圖的完整的有機的藝術(shù)形象的構(gòu)思過程。
8突出：作家在構(gòu)思時從紛繁蕪雜的思緒中抓住一個形象，調(diào)動各種材料加工手段為其服務(wù)，使之明確、清晰、與眾不同的構(gòu)思方式。
9簡化：是指作家故意少說幾句，略去具體細節(jié)而抓住主干，形神兼?zhèn)涞膫鬟_出形象的大致輪廓與內(nèi)在精髓的構(gòu)思方式。
10變形：是指作家在構(gòu)思中極大的調(diào)動想象力與創(chuàng)造力，以違反常規(guī)實力創(chuàng)造形象的方式。
11陌生化：詩意作者或人物似乎都未見過此事物，不得不以陌生的眼光和如實地描寫它以消解“套版反應(yīng)”進而使讀者產(chǎn)生某種新奇感的構(gòu)思方式。
12即性：是作家因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動的作用興會來臨，在文字操作過程迅速地創(chuàng)造出某作品的狀況、特點是趁熱打鐵。
13推敲：是指作家在語言文字操作過程中反復(fù)選擇單詞、調(diào)動語序，以求準確、妥貼的把形象或意念具體化的操作手段。
思考問題
1為什么說文學材料具有主體性特征？
答：因為文學創(chuàng)造的主觀性很強，所以文學創(chuàng)造的主體特征很明確，對于文學創(chuàng)造來說，真正的材料是那些進入了作家大腦并在記憶中留下深刻烙印的刺激和信息。因為只有這些刺激和信息可以直接參與藝術(shù)構(gòu)思，并通過無意識地“改頭換面”之后悄無聲息的進入未來的文學作品中。
2藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的心理特征：藝術(shù)發(fā)現(xiàn)是作家心靈的驀然領(lǐng)悟；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)是作家獨特眼光和非凡觀察力的凝合，體現(xiàn)著深層的心理內(nèi)容；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)雖然是對外在事物一種獨特的把握。但在這種把握中，外在事物只是一個機緣，使這個機緣的某一突出之點與作家個人體驗的契合；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)并不改變原來的事物，而只是把透過獨特眼光所看到的成分注入其中，從而在直覺中出現(xiàn)一個新的創(chuàng)造物。
3靈感與直覺的區(qū)別：靈感是長久思索、艱苦勞動之后的成果，直覺都是從整體上對事物作出突兀判斷；靈感發(fā)生在久思不得其解之后，直覺卻往往發(fā)生在第一次碰頭之時；靈感獲取成熟的答案，只覺則是得到推測性的洞察。
4意識和無意識在文學創(chuàng)造中的意義：無意識在暗中組合材料；一是在藝術(shù)構(gòu)思中起主要作用，無意識承擔大量的工作；一切形象、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等及材料的分析、綜合、比較、歸納、演繹有意識完成。
5為什么說即性不是憑空出現(xiàn)的？
答：即性需要足夠的材料儲備和情感積累；即興創(chuàng)作要有氣氛和契機；即興的外在表現(xiàn)是突發(fā)性和一瀉千里的沖動，但實際上卻是作家綜合心力的集中爆發(fā)，是長久醞釀的產(chǎn)物；即興不是作家的理智所選擇的，他和其所稟受的天賦、氣質(zhì)等先天因素以及后天所掌握的本領(lǐng)、技巧有關(guān)。
理論實踐心得體會篇三
實踐與理論是兩個不可分離的概念，兩者相輔相成，有機地結(jié)合在一起。在學習和工作中，我們需要依靠理論來指導實踐，同時在實踐中逐步提升理論水平。本文就圍繞心得體會實踐理論的主題，談一談我在實踐中的一些感悟與體會。
第二段：理論指導實踐
理論具有指導實踐的功能，為實踐提供了思想基礎(chǔ)和方法論。在學習和工作中，我們要根據(jù)具體問題的特點和要求，選用適當?shù)睦碚搧磉M行指導和分析。例如在項目管理中，我們需要掌握項目管理的基本理論和方法，才能夠規(guī)范項目的開展，提高項目管理的水平。
第三段：實踐促進理論提升
實踐是檢驗理論的重要手段，也是提升理論水平的有效方式。在實踐中，我們能夠發(fā)現(xiàn)理論存在的不足和問題，進而加以思考、研究和反思，提出新的理論觀點和思考方式，從而進一步提升自己的理論水平。例如在做科研工作時，我們需要兼顧理論研究和實踐探索，不斷深化理論研究，促進實踐應(yīng)用。
第四段：經(jīng)驗總結(jié)與理論創(chuàng)新
經(jīng)驗總結(jié)是將實踐轉(zhuǎn)化為理論的橋梁，是理論持續(xù)創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)。在實踐中，我們要將自己的經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為理論，提出新的方法和認識，為自己和他人提供指導性的思想和方法。例如在職業(yè)生涯規(guī)劃中，我們需要總結(jié)自己的經(jīng)驗和教訓，發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)勢和不足，提出實現(xiàn)職業(yè)目標的相應(yīng)策略和方法。
第五段：結(jié)語
心得體會實踐理論需要不斷地反思和總結(jié)，是一項長期、系統(tǒng)性的工作。在學習和工作中，我們需要不斷提高自己的理論水平，同時注重實踐，探索實踐，提高實踐的效果和價值，最終實現(xiàn)個人和社會的共同發(fā)展。
理論實踐心得體會篇四
理論與實踐相輔相成，是人們認識世界、改造世界的重要手段。理論為實踐提供指導，實踐則為理論提供驗證。在我多年的學習和工作中，我不斷地將理論與實踐有機地結(jié)合起來，一步步走過了一個個坎坷和困難，也積累了寶貴的心得和體會。
第二段：理論為實踐提供指導
理論是智慧的結(jié)晶，是前人智慧的傳承。理論提供了一種指導，讓我在實踐中心明路，避免了盲目的錯誤嘗試。比如，我在學習管理學的課程時，理論告訴我管理的核心是激勵與約束的有效結(jié)合，于是，在我實際擔任團隊領(lǐng)導的時候，我利用這一理論，制定了激勵方案和約束措施，有效地提高了團隊成員的工作積極性和效率。理論不僅指導了我的行動，也使我的實踐變得更有針對性和效果性。
第三段：實踐為理論提供驗證
實踐是理論的實證，是理論是否可行的重要檢驗。通過實踐，我不斷地驗證和修正自己的理論。比如，我在學習市場營銷的理論時，了解到市場調(diào)研對于決策的重要性，但只有親身去進行市場調(diào)研，我才能真正體會到這一理論的價值。通過市場調(diào)研，我了解到了消費者的需求和喜好，將這些信息運用到產(chǎn)品的開發(fā)和推廣中，最終使銷售額大幅增長。實踐不僅驗證了理論的正確性，也使理論更加豐富和完善。
第四段：理論與實踐的互動促進個人成長
理論與實踐的結(jié)合不僅對于工作和學習有益，更重要的是對于個人的成長具有推動作用。理論給了我全新的思考方式和理解框架，幫助我更好地理解和處理問題；而實踐則培養(yǎng)了我實際操作和解決問題的能力。通過不斷的理論學習和實踐實踐，我逐漸掌握了一定的專業(yè)技能和實踐經(jīng)驗，也培養(yǎng)了戰(zhàn)勝各種困難和挑戰(zhàn)的勇氣和信心。理論和實踐的互動使我能夠在工作和學習中持續(xù)進步，努力成為一個更好的自己。
第五段：總結(jié)
理論與實踐是我們不斷前進的動力，相互依存、相互促進。在理論的指導下，我們可以更好地進行實踐；而實踐的驗證又能加深對理論的理解和運用。理論與實踐的結(jié)合不僅提升了我的職業(yè)和學術(shù)能力，也讓我在成長中感受到了極大的滿足感和成就感。因此，我將繼續(xù)堅持理論與實踐的結(jié)合，不斷探索前進，實現(xiàn)更大的成就。
以上就是我對理論實踐心得體會的一些思考和總結(jié)。在今后的學習和工作中，我將繼續(xù)深入實踐，不斷推動理論與實踐的有機結(jié)合，為自己的成長和發(fā)展開辟更廣闊的道路。
理論實踐心得體會篇五
盡管許多人都認為詩歌可以取得音樂的效果，但這仍然是大可懷疑的。仔細分析起來，詩中的“音樂性”與音樂中的“旋律”是根本不同的東西：這種音樂性的意思是指詩中語音模式的某種布局、避免輔音的累積，從而獲得一種韻律上的效果。象蒂克這樣的浪漫主義詩人以及后來的魏爾倫都曾盡力追求詩中的音樂效果，他們?yōu)榇艘釛壴姷恼Z義結(jié)構(gòu)、避開邏輯的布局，強調(diào)詩的內(nèi)涵勝于外延。然而，模糊不清的輪廓、含混的語義和不合邏輯的布局從文學的意義上看決不是“富有音樂性的”。在文學上，模仿音樂的結(jié)構(gòu)，諸如模仿主旋律、采用奏鳴曲、交響樂的形式似乎顯得更具體些；但是即便明確表示模仿音樂的結(jié)構(gòu)形式，也很難說明為什么文學上熟悉的重復(fù)、對比之類對—切藝術(shù)都通用的手法卻和音樂上主題的復(fù)現(xiàn)、調(diào)式的對照與協(xié)調(diào)并非一回事。只有在極個別的例子里，詩歌才提示了確定的音樂的聲音，如魏爾倫的《小提琴的嗚咽》和愛倫·坡的《鐘聲》，或表現(xiàn)一種樂器的音色、或表現(xiàn)鐘的叮當聲，但這仍沒有超出通常所說的擬聲法。
當然，也有這樣的'情況，即詩人寫詩時就明確表示該詩是為入樂而寫的。例如，伊麗莎白時代的許多小曲的詞，以及歌劇的全部歌詞就屬此類。在很少的情況下，詩人與作曲家是同一個人；但很難證明，音樂與歌詞的創(chuàng)作是一個同時進行的過程。即使是瓦格納，也常常是先寫好“劇”，幾年之后，再為這些劇本寫音樂；毫無疑問，許多抒情詩歌是為一些現(xiàn)成的曲譜創(chuàng)作的。音樂與那些真正偉大的詩作之間的關(guān)系似乎極為淡薄，這只要看那些能夠譜曲的最成功的詩作所提供的證據(jù)就可以明白。章法細密，在結(jié)構(gòu)上高度完整的詩歌很少入樂，而那些平庸或者低劣的詩，象海涅早期的作品和謬勒的作品都為舒伯特和舒曼的最好的歌曲提供了歌詞。假如某詩具有很高的文學價值，那么為它譜寫的音樂往往完全歪曲或掩蓋了這詩的模式，盡管這音樂有其自身的價值。人們無需引用威爾第改編的莎劇《奧賽羅》之類的例子，圣經(jīng)全部詩篇的曲譜，或者歌德詩歌的曲譜就提供了充足的論據(jù)。（選自【美】韋勒克、沃倫《文學理論》）
a．詩歌的“音樂性”指的是一種韻律效果，通過布局語音模式、避免輔音累積來獲取，這不同于音樂中的“旋律”。
b．蒂克和魏爾倫舍棄詩的語義結(jié)構(gòu)、避開邏輯的布局，強調(diào)詩的內(nèi)涵勝于外延，以追求音樂的效果，但最終并沒實現(xiàn)文學意義上的“音樂性”。
c．詩歌可以模仿音樂奏鳴曲、交響樂的結(jié)構(gòu)形式，也可以使用幾乎對—切藝術(shù)都通用的重復(fù)、對比之類的表現(xiàn)手法。
d．魏爾倫的《小提琴的嗚咽》和愛倫·坡的《鐘聲》也只是通過擬聲法才表現(xiàn)出了確定的音樂聲音。
9．下列判斷不符合原文意思的一項是
a．詩歌很難取得音樂的效果，但如果詩人創(chuàng)作時就明確表示該詩是為入樂而寫的話，情況則完全不同。
b．詩人與作曲家同為一人或者歌詞與音樂在同一時期創(chuàng)作的情況較少見，大多數(shù)時候二者是分離的。
c．章法細密、結(jié)構(gòu)完整的偉大詩作很少入樂，反而是那些平庸低劣的作品常常為名曲提供歌詞。
d．威爾第改編的莎劇《奧賽羅》不失為經(jīng)典之作，但作為一部歌劇，人們已經(jīng)很難從中感受到莎士比亞原作的魅力。
10.概述作者在文中的主要觀點。（3分）
參考答案：
8．c（原文句意的重心在于“重復(fù)、對比之類對—切藝術(shù)都通用的手法卻和音樂上主題的復(fù)現(xiàn)、調(diào)式的對照與協(xié)調(diào)并非一回事”。）
9．a(chǎn)（“情況則完全不同”錯。）
10.詩歌與音樂之間可以借鑒合作（1分），但詩歌難以取得音樂的效果（1分），即便是音樂和歌詞之間也難以兩全其美（1分）。
理論實踐心得體會篇六
文學是文化的重要表現(xiàn)形式，是客觀現(xiàn)實的藝術(shù)化反映，是人們內(nèi)心情感的體驗和一定時期、一定地域的社會生活的再現(xiàn)，其思想性是不可替代的。哲學家鄧曉芒說，文學的長處是能夠振聾發(fā)聵，甚至與世俗相對抗。與其抱怨公眾遠離經(jīng)典、焦慮于文學的被冷落，不如靜心思考如何激活文學的潛力。大學校園里，推動文學教育從理論向?qū)嵺`、從校園文化向校園文學、從專業(yè)教學向思想教育三個方向延伸，可實現(xiàn)大學生專業(yè)學習、素質(zhì)習得、思想提升“無縫對接”。
這是文學教育的本質(zhì)要求和內(nèi)在規(guī)定，是提高文學生命力、吸引力的現(xiàn)實呼喚。文學的起源和發(fā)展、文學的創(chuàng)作和批判等決定了文學本身是社會的、生活的、實踐的。中國民間蘊藏著無盡的文學資源，我國古代就有專門到民間采詩的采詩官，我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》305篇多采自民間。勞動人民在長期的生產(chǎn)實踐中創(chuàng)造出眾多的語言、文字和不計其數(shù)的民間故事、詩歌等，這些成果散發(fā)著勞動人民對真善美的歌頌、對假惡丑的鞭撻、對剝削階級的憎惡、對美好生活的向往。
文學教育既來源于實踐，更要回歸到生活，回歸到人民大眾。對大學生來說，理論知識只有在現(xiàn)實中得到應(yīng)用才能轉(zhuǎn)化為能力，內(nèi)化為素質(zhì)。文學理論實踐化就是要貼近生活、貼近實際，創(chuàng)設(shè)問題情境，變抽象的文學理論為鮮活的情景和實際的生活體驗。文學理論實踐化的社會層次包括開展與專業(yè)結(jié)合緊密的社會調(diào)查、社會實踐、實習等，學校層次包括寫作業(yè)、撰寫論文、文學創(chuàng)作、文學沙龍等課堂教學的補充。文學教學通過課外與課內(nèi)配合，校外與校內(nèi)互補，傳授與訓練結(jié)合，老師與學生互動，構(gòu)筑全方位立體化的綜合培養(yǎng)體系，深化文學滋潤人的效果，促進文學教學走向社會、回歸生活。
文學教育從課堂走向校園文化根本體現(xiàn)為走向校園文學。五四運動至今，校園文學直接影響著一批青年學生的成長。清華大學1926年成立的“弘毅學會”、西南聯(lián)大時期的“冬青社”以砥礪人格磨煉意志為目的。五四運動時期，傅斯年、羅家倫在北大組織“新潮社”，后成為學界鴻儒和政治活動家。上世紀80年代，校園文學蓬勃發(fā)展，喻杉創(chuàng)作的`《女大學生宿舍》轟動一時。武漢大學開辦的作家班產(chǎn)生了熊召政、池莉、方方等知名作家群。
校園文學是以學生為主體，以校園生活為主題，以文學為表現(xiàn)手段，以文化為載體的業(yè)余文化活動和以文學創(chuàng)作、文學批評等為表現(xiàn)形式的文學創(chuàng)作活動。從校園文化延伸到校園文學是在精心策劃業(yè)余文化活動和大力扶持文學創(chuàng)作活動中實現(xiàn)的。校園文學的有組織活動，離不開文學教師的專業(yè)指導，也離不開學生工作系統(tǒng)的有效組織。文學第一課堂和文學院系學生學術(shù)文化活動依靠校園文學搭建起無縫銜接的“橋梁”。業(yè)余文化活動在高校中流行的形式包括成立文學社團、開辦文學講座和創(chuàng)辦文學刊物以及舉辦辯論賽、文學沙龍、文化節(jié)等，豐富大學生的文化生活，給大學生提供深化知識和鍛煉能力的平臺。
文學的功能不僅體現(xiàn)在文化層面、審美層面，更指向超越功利價值的精神價值層面，教化人的心靈。高爾基把文學稱作“人學”，指出了文學的根本特點。北京大學教授孔慶東認為“文學是人的價值核心，是無用之大用”。第八屆茅盾文學獎獲獎?wù)邉⑿妖堈J為“文學的作用在于引起人們心靈的震撼，使得人們感動與反省”。
提升自己的精神品質(zhì)，增強自己的民族自尊心、自信心、自豪感和社會責任感。一句話，我們的專業(yè)教育，固然離不開“匠器”之塑造，才藝之訓練，但根本宗旨是與思想政治教育相一致，即培養(yǎng)文以載道的新時代“君子”。他們胸懷遠大理想，勇于社會擔當，不辱時代使命，致力民族復(fù)興。
理論實踐心得體會篇七
理論和實踐是學習中不可分割的兩個部分，理論是基礎(chǔ)，實踐是檢驗。而開展實踐活動，是在實踐中去理解理論，并將理論轉(zhuǎn)化為行動的重要方式之一。在這個過程中，我們不僅需要通過實踐來深入理解理論知識，還需要通過實踐來不斷地完善和提高自己。在本文中，我將結(jié)合自己的經(jīng)歷，分享我對理論和實踐的一些心得體會。
第二段：從理論到實踐
理論只有在實踐中才能夠被真正地檢驗和證明。在我的學習生涯中，我發(fā)現(xiàn)有時候我們對于某些理論知識的理解是不夠深入和完整的，但當我們將其付諸實踐時，便能夠讓我們更全面的了解這些理論的含義和作用。例如，在我學習護理學的時候，我對于如何正確的進行換藥這一理論知識非常清晰。但當我真正進行換藥時，才發(fā)現(xiàn)自己的實際操作和理論知識有所偏差。通過不斷地實踐，我逐漸找到了正確的方法，同時也加深了對于這一理論知識的認識。
第三段：從實踐到理論
理論知識作為基礎(chǔ)，只有在實踐中才能夠真正地得到驗證，而實踐經(jīng)驗的總結(jié)又可以促進和完善理論知識。在我的工作中，我發(fā)現(xiàn)隨著不斷的實踐，我可以找到和總結(jié)出一些操作和技巧，這些經(jīng)驗和技巧也會成為理論知識體系中的一部分。例如，在進行護理時，我經(jīng)常掌握一些實用的技巧和方法，例如合理的運用藥品、正確的使用醫(yī)療設(shè)備等。而這些經(jīng)驗和技巧的總結(jié)，也促進了我對于理論知識的完善和深入。
第四段：理論與實踐的協(xié)同作用
理論和實踐之間不是簡單的單向關(guān)系，而是相互協(xié)同作用的關(guān)系。理論與實踐之間的關(guān)系同樣需要我們?nèi)ダ斫夂桶盐?。只有理論和實踐相輔相成，我們才會造就一個完整的知識體系。在我的學習和工作中，我發(fā)現(xiàn)只有理解和精通理論知識的硬實力，才能夠在實踐中更好的應(yīng)對問題并解決問題。
第五段：結(jié)尾
通過對理論和實踐的深入思考和總結(jié)，我認為理論和實踐是不可分離的兩個部分，互為表里，相互促進。在學習和工作中，我們要注重理論知識的學習，但同樣也要注重實踐經(jīng)驗的積累。只有重視理論和實踐的協(xié)同作用，才能夠更好地提高自己，并將理論轉(zhuǎn)化為行動，為我們的生活和工作帶來更多的意義和價值。
理論實踐心得體會篇八
第一段：引言（近200字）
理論指導實踐，實踐檢驗理論，理論與實踐相互依存，相互促進。作為一名從業(yè)者，我深刻認識到了這一點。通過實踐，我不僅更好地理解和應(yīng)用所學的理論知識，也從中獲得了許多寶貴的經(jīng)驗和體會。在這篇文章中，我將分享我在實踐中的體會，以及理論對我的指導和幫助。
第二段：實踐初試（近250字）
初入職場時，我對實際工作一無所知，只有基礎(chǔ)的理論知識。在實踐中，我第一次真正感受到理論與實踐之間的差距。理論上看似簡單明了的事情，在實踐中可能遇到各種變數(shù)和挑戰(zhàn)。然而，通過努力學習和實踐，我漸漸掌握了處理問題的方法和技巧。我明白了理論的作用，它不僅是為實踐提供指導和依據(jù)，更是幫助我對實踐進行分析、總結(jié)和升華的工具。
第三段：理論與實踐的融合（近300字）
隨著實踐經(jīng)驗的積累，我逐漸領(lǐng)悟到理論與實踐的融合才能實現(xiàn)最佳效果。理論和實踐相互作用，相互影響，缺一不可。有時候，我會遇到一些實踐中的問題，理論無法直接解決。在這種情況下，我需要運用理論引導實踐，尋找新的解決方案。有時候，理論指導了我的實踐，使我在處理問題時更加有條理和高效。通過實踐，我也發(fā)現(xiàn)了一些理論的不足之處，從而進一步完善和發(fā)展了相關(guān)的理論。
第四段：理論的靈活運用（近300字）
然而，理論也不是萬能的。實踐是多變的，每個場景都可能需要不同的方法和策略。在實踐中，我學到了理論的靈活運用。有時候，我會根據(jù)實際情況進行調(diào)整和創(chuàng)新，不拘泥于固定的理論模式。這樣的靈活運用不僅幫助我處理問題，也培養(yǎng)了我的創(chuàng)新能力。同時，我也發(fā)現(xiàn)了實踐中的一些經(jīng)驗和成功模式，通過理論的總結(jié)和歸納，我能更好地推廣和應(yīng)用這些實踐經(jīng)驗，提高工作效率和品質(zhì)。
第五段：理論實踐的互動循環(huán)（近250字）
理論和實踐的關(guān)系是一個互動循環(huán)的過程。實踐需要理論的指導，理論需要實踐的檢驗，兩者相互促進和共同發(fā)展。從理論向?qū)嵺`的轉(zhuǎn)化，需要我們對理論進行深入理解和挖掘，以及對實踐進行透徹的分析和總結(jié)。同時，從實踐中抽象出的結(jié)論和經(jīng)驗也能為理論提供新的思路和方向。因此，我們應(yīng)該注重理論知識的學習和實踐能力的培養(yǎng)，不斷加強理論與實踐之間的聯(lián)系和互動，以提高自身能力和水平。
總結(jié)（近100字）
通過實踐，我深刻體會到理論與實踐的相互依存和相互促進關(guān)系，以及理論在實踐中的綜合運用。在今后的工作中，我將繼續(xù)加強對理論知識的學習和實踐能力的培養(yǎng)，不斷提高自己的理論水平和實踐能力，以更好地為實際工作服務(wù)，為個人發(fā)展做出貢獻。
理論實踐心得體會篇九
理論與實踐是相輔相成的，理論為實踐指引方向，實踐證明理論的正確性。在學習和工作生活中，我們都需要不斷將理論知識運用到實際中去，才能真正掌握知識，提升自己的能力。在這篇文章中，我將分享我在理論與實踐方面的心得體會。
第二段：理論背景與體會
首先，我想分享一個有關(guān)理論的案例。我曾經(jīng)在學習應(yīng)用心理學時，學習了一個心理測試的理論知識。一天，我的朋友向我抱怨自己的學習狀態(tài)不佳，讓我?guī)退{(diào)查一下原因。我用剛學的心理測試的理論知識，通過簡單的問題了解了她的情況，然后根據(jù)問題得出相應(yīng)的結(jié)果和建議。她意外地發(fā)現(xiàn)我的建議非常詳盡和貼心，果然理論知識能夠指導我們實踐，幫助我們更好地解決問題。
第三段：實踐體驗與體會
接下來，我想分享一個有關(guān)實踐的體驗。在大學期間，我參加了許多志愿服務(wù)活動，尤其是在社區(qū)服務(wù)方面更有深入體驗。我曾在社區(qū)衛(wèi)生站做義務(wù)宣傳員，給居民宣傳環(huán)境衛(wèi)生、預(yù)防傳染病等方面的知識。當我在格外關(guān)心話題時，居民們也更容易關(guān)注和理解。實踐中，我體會到實踐能夠使我們的理論知識更加深入、具體、有力地體現(xiàn)出來，而且實踐可以讓我們更好地掌握專業(yè)技能和不斷改進和提高自己的能力。
第四段：理論與實踐的互動
理論知識和實踐經(jīng)驗的互動是相輔相成的，你的實踐并不總是告訴你正確的答案，而你的理論知識也不總是能夠帶給你可行的解決方案。任何一方面都不會完全覆蓋全部問題和解決方案。所以，我們需要理智地使用理論指導實踐，摸索出最佳的方案。理論與實踐，理應(yīng)相互促進，共同幫助我們更好地實施我們的計劃，更有效地解決問題和更有力地推進科學研究進展。
第五段：結(jié)尾
總之，理論與實踐是相輔相成的，我們需要認真學習理論知識，并將其應(yīng)用于實踐中，同時，實踐體驗也能夠促進理論知識的深入理解和掌握，進而將我們的實踐經(jīng)驗推向更成熟、更有成效的狀態(tài)。讓我們從實踐和理論相輔相成的角度出發(fā)，不斷提升我們的專業(yè)技能和實踐能力，為建設(shè)更加繁榮的未來出一份力。
理論實踐心得體會篇十
暑假中，我讀了《教師專業(yè)化的理論和實踐》這本書，這本書是國內(nèi)第一本系統(tǒng)論述教師專業(yè)化的論著，它對當前我國教師的改革將產(chǎn)生重大而深遠的影響。作者不僅僅從教師專業(yè)化事實的角度來理解教師群體的專業(yè)化問題，而且還高屋建瓴，視角廣闊，從社會發(fā)展、文化進步的高度來看待教師的專業(yè)化與教師專業(yè)發(fā)展、教師隊伍整體質(zhì)量提高三者間的辯證關(guān)系。如何提高教師的素質(zhì)，培養(yǎng)和造就能夠滿足全面實施素質(zhì)教育要求的教師，是關(guān)系到能否進一步深化教育改革，能否實現(xiàn)跨世紀素質(zhì)教育工程的重要工作。它引起了我的一些思索。
首先，《教師專業(yè)化的理論和實踐》的書名使我思考。在這紛紜的世界里，教師專業(yè)化究竟是什么？帶著這個思考，我在書中找到了答案：教師專業(yè)化是教師個體專業(yè)不斷發(fā)展的過程。教師專業(yè)化本質(zhì)上是個體成長的過程，是教師不斷接受新知識，增長專業(yè)能力的過程。教師要成為一個成熟的專業(yè)人員，需要通過不斷的學習與探究歷程來拓展其專業(yè)內(nèi)涵，提高專業(yè)水平，從而達到專業(yè)成熟的境界。一個精神富裕、專業(yè)化程度高的老師，他能以自己特殊的職業(yè)眼光，掏出課程的引人入勝之處，以最簡潔的線條，拉動最豐富的信息，以最輕松的方式，讓學生得到最有分量的收獲；能從最接近學生現(xiàn)在的起點，帶領(lǐng)他們直到離自己最遠的終點；能最大限度地尊重每一個學生；他不僅能讓學生學懂、學透知識，而且能把教學過程變成一種富有親和力的情感體驗過程，和學生一起沉浸于其中，熱愛于其中，出神入化地與學生一起創(chuàng)造于其中，并使學生的心靈飛翔起來；他有強烈的.課程開發(fā)意識，不僅關(guān)注“跑道”的設(shè)置，面更關(guān)注學生跑的過程，他能讓生活成為一種教育，把教育變成一種生活。只有擁有可持續(xù)發(fā)展能力的教師才能始終站在社會進步的前緣。
其次，有一個問題引發(fā)我的思考：教師專業(yè)化發(fā)展是一帆風順的嗎？
20世紀80年代以后，世界上形成了一場教師專業(yè)化的運動。要求高質(zhì)量的教師不僅是有知識、有學問的人，而且是有道德、有理想、有專業(yè)追求的人；不僅是高起點的人，而且是終身學習、不斷自我更新的人；不僅是學科的專家，而且是教育的專家。從目前看，教師的專業(yè)性發(fā)展遇到這樣幾個問題：教師只專注于自身專業(yè)的局限思考；在觀念和經(jīng)驗上有錯覺；將質(zhì)量問題歸因于學生、同行乃至外界；處理問題時專注于個別事件，缺乏整體、動態(tài)的思維方式；文化水平高，比較主觀，滿足于現(xiàn)狀等，這些都需要我們在今后的實踐中努力克服。
再次，那么怎樣有效實施教師專業(yè)化？
學校應(yīng)為營造“學習化、專業(yè)化”的教師群體而努力，將教師發(fā)展列為重要議事日程，營造集體備課、相互聽課的互學互助氣氛，改善教師的心智模式。形成師帶徒、聽課指導，示范課與研究課的教研制度。有組織地開展教科研活動。
專業(yè)化水平的提高關(guān)鍵在于教師自己。作為一名優(yōu)秀教師，要做到將教學生涯視為生命歷程的重要部分，增強使命感，不斷超越自我，活出生命的意義。（三種教學生涯觀：生存、生活、生命）要不斷更新教育觀念，重新審視教學過程中的師生關(guān)系，不斷改進教學方法。自己努力把握學科發(fā)展最新動態(tài)，積極學習和運用現(xiàn)代教育技術(shù)，進行自我反思、博采眾長，形成風格，爭做專家。
20世紀80年代以來，教師的專業(yè)發(fā)展成為了教師專業(yè)化的方向和主題。人們越來越認識到，提高教師專業(yè)地位的有效途徑是不斷改善教師的專業(yè)教育，從而促進教師的專業(yè)發(fā)展。只有不斷提高教師的專業(yè)水平，才能使教學工作成為受人尊敬的一種專業(yè)，成為真正的“人類靈魂的工程師”。
理論實踐心得體會篇十一
實踐與理論是人類認識世界、探索真理的兩個方面，二者必須相輔相成。在我的學習和生活中，實踐與理論也起到了同等重要的作用。而通過實踐與理論的學習，我有了很多感悟和收獲，下面我將就個人實踐與理論心得體會展開闡述。
第二段：實踐與理論需要相互促進
實踐和理論是相互獨立的兩個方面，但它們又需要相互促進。學習理論知識，需要將其應(yīng)用到實踐中去，才能夠掌握和理解其中的關(guān)鍵點。例如，在學習成本會計時，我不僅最開始理解了理論知識，還通過實際的購買和銷售行為，利用成本會計法對于產(chǎn)品的成本進行了大量計算，這樣更深刻地理解了會計成本的本質(zhì)，也得以應(yīng)用到實踐中中去。
第三段：理論與實踐相結(jié)合的重要性
很多時候，理論知識并不能完全解決實踐中出現(xiàn)的問題。需要通過實踐去檢驗、驗證理論的正確性，進而推進理論不斷完善。例如，人們在探索飛行的道路時，需要對實際飛行進行各種試驗與驗證，從而積累實踐的經(jīng)驗，進而促進飛行理論的進一步發(fā)展。
第四段：實踐與理論能力的培養(yǎng)
實踐和理論的學習都需要時間和努力的積累，其中需要具備吸收知識理論的能力，也需要對實踐中出現(xiàn)的問題保持敏感的覺察力，并能夠不斷地進行實踐、調(diào)整與檢驗。通過這樣的不斷訓練，我們才能夠改善和提升自己的實踐與理論能力，成為一個全面發(fā)展的人。
第五段：結(jié)束
總之，實踐與理論在我個人的成長和學習中起到了不可或缺的作用。它們之間的相互促進、相互支撐、相互驗證都是我們自身能力的重要組成部分。只有始終堅持實踐與理論相結(jié)合的原則，我們才能在人生道路上不斷向前行進，迎接挑戰(zhàn)，實現(xiàn)自我價值。
理論實踐心得體會篇十二
第一段：引言（150字）
理論與實踐是兩個相輔相成的概念，需要相互補充，才能取得最佳效果。這種相互作用，是人類發(fā)展的重要標志。理論似乎是充實和普及實踐經(jīng)驗的源頭，而實踐則是檢驗和豐富理論觀點的土壤。在學習過程中，我們不僅需要理論作為指導，還要學會將理論付諸實踐，并不斷總結(jié)、反思和完善。
第二段：理論與實踐的區(qū)別（250字）
理論是對事物本質(zhì)、規(guī)律、特點等方面的客觀認識，是形成知識和認知的基礎(chǔ)。理論可以幫助我們更好地了解事物，并在實踐中指導我們的行為。但理論只是概念的抽象表達，具有普適性，卻不能完整地表述現(xiàn)實世界中的各種復(fù)雜情況和場景。
實踐是人們對客觀世界的直接、具體的感知和行動，是理論運用的實際操作。在實踐中，我們能夠體驗、感知到現(xiàn)實中存在的各種情況，也可以通過實踐反思，不斷挑戰(zhàn)和修正理論。
理論和實踐有著明顯的區(qū)別，但也有著互相補充和協(xié)同的關(guān)系。優(yōu)秀的理論需要借助實踐豐富其中的細節(jié)，更加完善和全面，而實踐也需要理論的引領(lǐng)，才能不斷探索更加高效、科學和規(guī)律化的路徑。
第三段：理論與實踐的結(jié)合（300字）
要想取得更好的學習效果，我們需要將理論與實踐密切結(jié)合起來，才能有效應(yīng)對各種問題。例如，我們學習語文，需要先掌握各種語言規(guī)律和知識點，然后在閱讀、寫作等實踐中運用已掌握的知識，加深對語言規(guī)律的認識。而在編程學習中，我們需要先理解算法和數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)等理論知識，然后通過實踐不斷優(yōu)化程序、擴展功能，在反復(fù)的實踐中提升自己的編程能力。
理論和實踐的結(jié)合不僅僅是簡單的堆砌知識點或照搬經(jīng)驗，更重要的是要理解透徹理論，并運用靈活。在實踐中，要遇到問題主動調(diào)整策略，將理論知識具體化到實踐中，反過來，實踐也會提供更多實例細節(jié)，不斷完善理論知識。
第四段：理論實踐的心得（300字）
在我的學習生涯中，我也通過不斷的實踐、總結(jié)和反思，掌握了很多理論知識，提升了自己的應(yīng)用能力。在學習編程的過程中，我將理論知識應(yīng)用在實踐中，通過編寫程序、調(diào)試代碼等不同的實踐方法，不斷加深對算法、數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)、代碼實現(xiàn)等各個方面的理解和運用。
此外，我也發(fā)現(xiàn)，在實踐中，不僅要注重得到正確的答案，還要注重提高解題效率。在處理大量數(shù)據(jù)的時候，例如排序、查找等，通過從中抽象出一套通用的解決思路，反過來又可以引導理論對應(yīng)的內(nèi)容的學習和理解。在反思和補充理論知識之后，就可以進一步的優(yōu)化實踐方法。
第五段：結(jié)尾（200字）
在這個不斷前進的時代，理論與實踐同樣重要。理論知識指導實踐，實踐又反饋理論。將兩者相互綁定起來，就可以事半功倍地通過學習和實踐取得更好的效果。我們還需要認識到，在實踐過程中，遇到困難和挑戰(zhàn)并不可怕，及時總結(jié)，在理論指導下，我們一定會找到適合自己的學習方法，成功掌握知識技能。理論和實踐的結(jié)合，帶給我們無限的可能，讓我們創(chuàng)造出一個更加美好的未來。
理論實踐心得體會篇一
理論和實踐是兩個不可分割的概念。有了理論才有實踐，有了實踐也需要理論作為指導。在我的學習和工作經(jīng)歷中，我深刻地意識到實踐和理論的重要性。本文將分享我的一些心得體會，探討實踐和理論的關(guān)系以及如何將理論應(yīng)用于實踐中，提高自己的實踐能力和專業(yè)水平。
第二段：實踐為理論把脈
實踐是理論發(fā)展的源泉。在實際操作中，我們會遇到各種各樣的問題和挑戰(zhàn)。解決這些問題需要運用理論知識，而實踐又會進一步檢驗和完善這些理論。比如在我的工作中，我常常需要對數(shù)據(jù)進行分析和處理。雖然我掌握了一定的理論知識，但實際操作中常常會遇到一些特殊情況，需要綜合運用多種理論知識，才能做出正確的處理和分析。因此，我堅信實踐是理論把脈的重要途徑。
第三段：理論指導實踐
理論不僅是實踐的源泉，也是實踐的指導。我們需要學習和掌握相關(guān)的理論知識，才能更好地應(yīng)對各種工作和生活中的問題。比如，在生產(chǎn)實踐中，我們需要了解產(chǎn)品的設(shè)計原理、加工工藝和使用注意事項等方面的知識，才能保證產(chǎn)品的質(zhì)量和可靠性。而對于一名醫(yī)生來說，必須具備扎實的醫(yī)學理論知識，才能做出正確的診斷和治療。因此，理論知識是實踐的重要指導。
第四段：理論與實踐相互支撐
理論和實踐是相互支撐的。只有將理論知識應(yīng)用于實踐中，才能更好地發(fā)揮其作用。相反，實踐也會促進理論的進一步完善和發(fā)展。比如，機器學習和人工智能技術(shù)的發(fā)展，就是以實踐需求為基礎(chǔ)，通過理論模型和算法的不斷優(yōu)化和改進，來提高機器的智能水平和性能。因此，只有實踐和理論相互支撐，我們才能不斷提高自己的專業(yè)素養(yǎng)和實踐能力。
第五段：實踐與理論在學習中的應(yīng)用
在學習中，實踐和理論也是密不可分的。學生既要學習相關(guān)的理論知識，也需要開展實踐活動，加深對理論知識的理解和掌握。比如，在學習編程時，我們不能僅僅停留在理論知識的層面，還需要通過編寫代碼來實現(xiàn)相關(guān)的功能，增強編程技巧和實踐經(jīng)驗。因此，在學習中，實踐和理論需要相互融合和應(yīng)用，才能實現(xiàn)更好的學習效果和能力提升。
總結(jié)：
實踐和理論是相輔相成的，兩者需要相互支持和促進才能發(fā)揮最大的作用。實踐是理論的源泉和檢驗，理論是實踐的指導和支撐。我們應(yīng)該注重加強實踐經(jīng)驗的積累，同時也要不斷學習和掌握相關(guān)的理論知識。在學習和工作中，實踐和理論需要不斷相互融合和應(yīng)用，才能提高自己的實踐能力和專業(yè)水平。
理論實踐心得體會篇二
基本概念
1文藝學：研究文學及其規(guī)律的學科。
2文學活動：把文學理解為一種活動，由作品、作家、世界、讀者等要素組成，是人類的一種高級的特殊的精神活動。
3文學理論：對文學的原理、文學的范疇和判斷標準等問題的研究。
4文學批評：以文學理論所闡明的基本原理概念、范疇和方法為指導，專門地去具體分析和評論一個個作家、作品。
5文學史：是一門以研究主流文學為對象的，清理并描述文學演變過程，探討其發(fā)張規(guī)律的一門學科。
思考問題：
1試從學科歸屬、對象任務(wù)和學科品格三個角度，說明文學理論的性質(zhì)
答：文學理論的學科歸屬：文學理論是文藝學中的三個分支之一，與其他分支有密切的聯(lián)系，它通過對文學問題的審視，側(cè)重于研究文學中帶有一般性普遍規(guī)律，它力圖指導、制約其他分支的研究。
從對象任務(wù)上看，文學活動作為人類的一種精神活動，它有一個歷史發(fā)展過程，它是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的，顯示出不同歷史階段的特征。它作為人類的一種特殊的精神活動，從總體上來研究文學活動區(qū)別于其他活動的特殊性質(zhì)。社會生活是一切種類的文學藝術(shù)的源泉。經(jīng)過作家的藝術(shù)創(chuàng)造，成為文學文本。研究作品的構(gòu)成因素和相互關(guān)系，文本一定要經(jīng)過閱讀、鑒賞、批評。
從學科品格上看，具有實踐性和自身獨特的價值取向。
2文學理論的幾種基本形態(tài)及劃分依據(jù)
答：基本形態(tài)有：文學哲學，文學社會學，文學心理學，文學符號學，文學價值學，文學信息學，文學文化學。
劃分依據(jù)是：文學創(chuàng)作——文學作品——文學接受和文學創(chuàng)造——藝術(shù)價值——文學消費。
第二章
基本概念
1馬克思主義文學理論：是馬克思主義整體中的有機組成部分。是馬克思、恩格斯在批判地繼承德國古典哲學、美學、文藝學的基礎(chǔ)上創(chuàng)立的。
2中國特色：必須以中國特有的歷史文化和現(xiàn)實經(jīng)驗作為土壤去培植馬克思主義文學理論。必須吸收中國傳統(tǒng)的文學理論遺產(chǎn)，尋求馬克思主義文學理論與中國傳統(tǒng)文學理論的結(jié)合點。
3當代性：必須在研究中國當代文學發(fā)展情況的基礎(chǔ)上，概括當代社會主義文學實踐的新經(jīng)驗，回答當代社會主義文學運動提出的新問題。必須面對20世紀西方文論的挑戰(zhàn)。隨著科學的發(fā)展，20世紀出現(xiàn)了許多新的學科，諸如符號學、解釋學、現(xiàn)象學、價值學、信息論等。
思考問題
1作為馬克思文學理論的基石是什么？
答：文學活動論：馬克思主義首先把文學理解為人的一種活動，并建立了“文學活動論”。文學藝術(shù)活動作為人的精神性的生活活動，也是人的本質(zhì)力量的對象化，人的本質(zhì)力量的一部分通過文學藝術(shù)的創(chuàng)造和欣賞展現(xiàn)和外化出來。文學是作為主體的人的能動的創(chuàng)造，它塑造人，是一種“人學”。
文學反映論：馬克思主義從哲學的存在與意識的相互理論出發(fā)，把文學活動看成是一種人的主體對于客體的認識與反映，文學是對于生活的反映，是一種藝術(shù)的反映。
藝術(shù)生產(chǎn)論：人學作為人的活動之一，進入社會就成為一種藝術(shù)生產(chǎn)活動。因此，馬克思隨著時代發(fā)展把文學活動理解為“藝術(shù)生產(chǎn)”活動，“藝術(shù)生產(chǎn)”是把物質(zhì)生產(chǎn)與作為精神生產(chǎn)的藝術(shù)生產(chǎn)相比較，藝術(shù)生產(chǎn)是指實際的藝術(shù)創(chuàng)作過程。
文學審美意識形態(tài)論：文學藝術(shù)是建立在社會經(jīng)濟基礎(chǔ)之上的上層建筑，是上層建筑中的一種社會意識形態(tài)。把文學藝術(shù)看成是“審美意識形態(tài)”，意味著文學藝術(shù)是社會意識形態(tài)的變體，它既具有意識形態(tài)的性質(zhì)，又具有審美的性質(zhì)，是這兩者的有機結(jié)合。
藝術(shù)交往論：把文學藝術(shù)理解為一種交往和對話。文學作為一種語言符號的藝術(shù)，更是主體與主體之間對話與交往的理想之域。文學活動就是由世界、作家、作品、讀者所構(gòu)成的一個交往結(jié)構(gòu)。
2試概括出馬克思主義對文學的理解的特點。
答：由于馬克思主義文學理論是馬克思、恩格斯在構(gòu)建其革命學說時創(chuàng)立的，因此，這種理論的創(chuàng)立，總是與革命實踐的需要密切相關(guān)的，同時也是被實踐證明了的。
3建設(shè)中國當代的文學理論應(yīng)注意的問題
答：以馬克思主義作為理論指導；中國當代的文學理論應(yīng)具有中國特色；建設(shè)中國當代的文學理論，要具有當代性，體現(xiàn)時代精神。
第三章
基本概念
1生活活動：是以生產(chǎn)活動為基礎(chǔ)的，人類生存、繁衍和發(fā)展的活動系統(tǒng)的總稱。
2本質(zhì)力量的對象化：在生產(chǎn)勞動中，人改造了自然，使自然變化了人化的自然；同時，人在改造自然的過程中也改造了自己，使自己被自然所豐富所改造。
3文學活動的“四個要素”：作者、世界、作品、讀者
4文學活動的對話性結(jié)構(gòu)：指文學活動不同要素之間的互動關(guān)系。圍繞作品這個中心，作者與世界、讀者之間建立起來的是一種話語伙伴關(guān)系。其中，分別夠成了若干對主體間性關(guān)系，包括自我與自我、自我與現(xiàn)實他者、自我與超驗他者以及自我與潛在他者。在文學活動中，主體和對象的關(guān)系始終處于發(fā)展與變化之中。一方面是主體的對象化，另一方面是對象的主體化，正是在主體對象化和對象主體化的互動過程中，才生動地顯示出了文學所特有的社會的和審美的本質(zhì)屬性。
5文學本體論：英美新批評強調(diào)文學作品的本體地位提出這一觀點，代表人物是蘭塞姆，認為文學活動的本體在于文學作品而不是外在的世界和作者。
6勞動說：文學原始發(fā)生的主要學說之一，把勞動作為文學的起點。勞動提供了文學活動的前提條件，勞動產(chǎn)生了文學活動的需要，勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容，勞動制約了早期文學的形式。
7物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)的“不平衡關(guān)系”：指文學進程、發(fā)展與經(jīng)濟的發(fā)展并不總是同步的。有時甚至是反方向的發(fā)展。這種不平衡有兩種典型的體現(xiàn)：一是某些文藝類型只能興盛在生產(chǎn)發(fā)展相對低級的階段隨生產(chǎn)力的發(fā)展，它的繁榮階段也就過去了。另一種情況是藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平并不是呈正比例，經(jīng)濟落后的國家或地區(qū)可能在文學藝術(shù)上反而領(lǐng)先。
思考問題
1文學活動與生活活動是怎樣的關(guān)系？文學活動在生活活動中處在什么位置？
答：人的生活活動是文學活動的前提。生活活動導致人與對象之間的詩意情感關(guān)系，生活活動導致人的自覺能動的文學創(chuàng)造。生活活動使文學成為人的本質(zhì)力量的確證。
位置：作為一種審美精神活動在人的生活活動中處于重要地位，并且具有意識形態(tài)特征。
2文學活動的四種理論視角各自的理論依據(jù)是什么？
答：文學活動的四種理論視角分別從文學活動的四個要素為依據(jù)。從作品角度出發(fā)的本體論（形式主義）；從作家角度出發(fā)的接受論（接受美學主義）；從世界角度出發(fā)的再現(xiàn)論（現(xiàn)實主義）；以及從讀者角度出發(fā)的表現(xiàn)論（浪漫主義）。
3簡要論述文學起源上的“勞動說”。
答：勞動提供了文學活動的前提條件：人類的生產(chǎn)活動是一切其他基本活動的前提，這一方面在于人要滿足基本生存需要后才能從事其他活動，另一方面，在于人就是在這種生產(chǎn)活動中生成的。
勞動產(chǎn)生了文學活動的需要，人的活動都伴隨著一個自覺的目的，而這一目的又是源于某種需要而設(shè)定的。史前人類在勞動中，為了協(xié)調(diào)行動，交流情感信息，減輕疲勞等，就由這些需要產(chǎn)生了語言和最初的文學。
勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容。遠古遺存的作品中大都描寫了當時人們勞動生活的內(nèi)容。
勞動制約了早期文學形式。早期的文藝形式同勞動過程直接相關(guān)，所以是詩、樂、舞三位一體的結(jié)合體。
4試辨證說明文學發(fā)展的諸多原因。
答：文學發(fā)展的動力、動因問題有如下觀點：有的認為是社會風氣的變化。有的認為文學的發(fā)展與時代的變化密切相關(guān)。有的認為是某種非人力可改變的因素。另有學者從文學內(nèi)部來探求文學發(fā)展動因，以為文學的發(fā)展像自然界運行一樣只在于它的內(nèi)在動因。另外有學者認為文學的發(fā)展只是文學固有的因素的不同組合引起了形態(tài)變化。另有大部分學者認為文學發(fā)展的根本力量在于勞動。
以上原因各有側(cè)重，但在終極意義上應(yīng)說是經(jīng)濟因素決定了文學發(fā)展，直接意義上往往是上層建筑各部門的相互影響制約文學的發(fā)展?？偟膩碚f，各種觀點由于所處的歷史時期，社會意識形態(tài)及分析角度雖各有不同，但都在某個方面以獨有的方式闡釋了文學發(fā)展的原因。
第四章
基本概念
1文學的含義：簡言之，文學是一種語言藝術(shù)，是話語蘊籍中的審美意識形態(tài)。當然文學的含義是變化發(fā)展的。
3話語蘊籍：是指文學活動的蘊蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊涵著豐富的意義生成可能性。
4審美意識形態(tài)：是指與現(xiàn)實社會生活密切纏繞的審美表現(xiàn)，其集中形態(tài)是文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑等藝術(shù)活動，不是審美與意識形態(tài)的簡單相加，而是指在審美表現(xiàn)過程中審美與社會生活狀況相互滲透，侵染的狀況。
5文學：文學是一種語言藝術(shù)，是話語蘊籍的審美意識形態(tài)。
思考問題
1文學有哪兩種含義？現(xiàn)在通行的文學含義是什么？
答：文學的兩種含義是文化含義和審美含義。文化含義是指一切口頭或書面語言行為和作品，包括今天的文學，以及政治、哲學、歷史、宗教等一般文化形態(tài)。審美含義是指具有審美屬性的語言行動及其作品，包括詩、散文、小說、劇本等。
現(xiàn)在通行的含義是審美的語言作品。
2怎樣理解文學的審美意識形態(tài)屬性？
答：文學作為審美意識形態(tài)的表現(xiàn)在，文學成為具有無功利性，形象性和情感性的話語與社會權(quán)力結(jié)構(gòu)之間的多重關(guān)聯(lián)域。文學作為審美意識形態(tài)，在無功利、形象、情感中隱含功利、理性和認識。
3什么是話語蘊籍？怎樣理解文學的話語蘊籍屬性？
答：話語蘊籍是指文學活動的蘊蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊涵著豐富的意義生成可能性。進一步看，文學作為話語蘊籍，有兩層含義：第一。整個文學活動帶著話語蘊籍屬性。第二，在更具體的層次上，被創(chuàng)造出來以供閱讀的特定文本帶有話語蘊籍屬性。
答：文學的審美意識形態(tài)屬性表現(xiàn)有三種代表性觀點：無功利與功利。文學是無功利的，但這種無功利又間接地指向某種權(quán)利。確切地說，無功利是直接的，功利是間接的。直接的無功利性總是實現(xiàn)間接的功利性的手段。這一點正從目的的層面上顯示了文學的審美意識形態(tài)屬性。
形象與理性。文學直接是形象的，但在深層又具有某種理性。這是文學的審美意識形態(tài)屬性在表現(xiàn)方式層面的顯現(xiàn)。
情感與認識。在文學中，審美情感是直接的，理智認識則是間接的，直接的審美情感的深層往往隱伏著間接的理智認識。
這說明，文學的屬性不是單一的，而是雙重的。
第五章
基本概念
1主導性與多樣性：社會主義的文學活動在社會主義時期各種不同層次的文學活動中居于主導地位，社會主義文學活動的主導地位并不排斥其他有益無害的文學活動，不應(yīng)是單調(diào)的，模式的化，概念化，公式化的，而應(yīng)該是主導性、多樣性的。
2社會主義新人形象：是體現(xiàn)時代精神和人民審美理想的具有新穎生動的個性和豐富多樣的性格內(nèi)涵的社會主義革命者、創(chuàng)業(yè)者和建設(shè)者形象。是有血有肉的，內(nèi)心世界豐富的文學新人。
3百花齊放，百家爭鳴：著名的雙百方針。是發(fā)展和繁榮社會主義時期科學文化和文藝事業(yè)的一個根本性方針。藝術(shù)上的不同形式和風格可以自由發(fā)展，科學上不同的學派可以自由爭論。
4推陳出新：以馬克思主義的立場、觀點和方法，加以整理區(qū)分、思考、分析、排除其糟粕，吸收其精華，在繼承優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時代的審美需要進行藝術(shù)的革新和改造。
5人民性：作家同人民保持血肉聯(lián)系，植根于人民生活，自覺從人民的生活中吸取題材、主題、情節(jié)。用人民創(chuàng)造歷史的奮發(fā)精神豐富自己，服務(wù)于人民。
思考問題
1簡述社會主義時期文學活動的基本屬性。
答：社會主義的意識形態(tài)性，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，堅持工人階級及其先鋒隊共產(chǎn)黨的領(lǐng)導地位，維護和鞏固社會主義經(jīng)濟基礎(chǔ)。社會主義時期文學活動的主導性、層次性、多樣性。
2怎樣認識社會主義時期文學活動中的雅與俗問題？
答：雅與俗，從字面上看，一個是高雅美好，一個是平凡通俗，文藝作品是適應(yīng)人美的精神需要而創(chuàng)作出來的。雅與俗是相對的，俗中有雅，雅中有俗，并且不斷變化，相互轉(zhuǎn)化。
衡量文藝作品價值高的標準，要看它是否滿足人民群眾日益增長的審美需要，并為人民群眾索賞識。
對于這問題，要正確對待、積極引導。從滿足人民群眾日益增長的審美需要出發(fā)，大力發(fā)展高雅嚴肅的藝術(shù)的同時，重視引導通俗文藝的健康發(fā)展。
3弘揚優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)對于建設(shè)有中國特色的折回注意新文學的意義。
答:弘揚優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)要批判的繼承，有助于我們正確地借鑒，并根據(jù)新時期的審美需要，進行藝術(shù)的革新和創(chuàng)造。
4民族文學與世界文學的相互關(guān)系。
答：民族文學是世界文學的一部分，各民族相互學習，取長補短，共同促進民族文學繁榮和世界文學進步。當然，世界文學在形成過程中，并不是取消民族文學。相反，各民族文學要在世界文學大背景下，保持和發(fā)揚本民族的獨特性，從而使世界文學園地更加絢麗多彩。
第六章
基本概念
1精神生產(chǎn)：指的是人類為了取得精神生活所需要的精神資料進行的對于自然，社會的觀念活動。
2藝術(shù)生產(chǎn)：馬克思從社會生產(chǎn)活動的角度，把藝術(shù)活動稱作“藝術(shù)生產(chǎn)”，將其與科學、哲學、政治、法律、道德、宗教等活動一起列入“精神生產(chǎn)”的范疇。
3文學創(chuàng)造的客體：文學創(chuàng)造的課題主要有兩種解釋，一是客體即“自然說”，認為文學的課題是地利與人之外的自然。這里的“自然”最初指客觀存在的自然界，后來泛指社會生活。另一種是客體即“情感”說。認為文學客體是人的心靈，是情感。我們認為社會生活是文學創(chuàng)造的客體。
4文學創(chuàng)造的主體：是存在于藝術(shù)生產(chǎn)活動中的藝術(shù)生產(chǎn)者，是美的體驗者，評價者和創(chuàng)造者，是具體的社會人。
5文學創(chuàng)造的客體“主體化”：豬蹄能動的審美地反映客體，即主體的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息并通過情感體驗，把自我的意識，情感對象化，即將客體“主體化”，在觀念中創(chuàng)造出源于客體有超越客體的審美形象。
6文學創(chuàng)造的主體“客體化”：主體從選擇客體開始的重塑整個過程，都要從生活出發(fā)，以生活為依據(jù)，受到客體的規(guī)定和制約，作家對客體的選擇要受到當時社會情勢的規(guī)定和制約，甚至在創(chuàng)造過程中客體還會改變主體原先的構(gòu)思，從這個角度說，客體也是使主體“客體化”了。
思考問題
答：從社會生產(chǎn)活動的角度看，文學創(chuàng)造是一種生產(chǎn)。馬克思在《政治經(jīng)濟學批判》導言》中把藝術(shù)活動稱為藝術(shù)生產(chǎn)。
關(guān)系：物質(zhì)生產(chǎn)是人類最基本的生產(chǎn)方式，是社會存在的基礎(chǔ)，也是歷史發(fā)展的基本動力，精神生產(chǎn)的產(chǎn)生和發(fā)展，始終是以物質(zhì)生產(chǎn)為前提和基礎(chǔ)的，從屬于物質(zhì)生產(chǎn)或直接為物質(zhì)生產(chǎn)服務(wù)。精神生產(chǎn)總是受到物質(zhì)生產(chǎn)的普遍規(guī)律的支配，并隨之發(fā)展。
2文學創(chuàng)造與科學的本質(zhì)區(qū)別：科學活動的特點是揭示客體的真實本質(zhì)，它通過理性思維力求如實地把握世界的客觀規(guī)律，是把直觀和表象加工成概念、范疇的活動。目的在于獲取關(guān)于客觀世界的真理知識，以滿足人的理性需要。文學活動則是通過人對世界的情感體驗、感受、評價、力求表達主體對世界的主觀感受和認識，并將這種感受和認識傳達給別人，以滿足自己和他人的情感需要，其生產(chǎn)成果，主要體現(xiàn)為的情緒，情感的形象形態(tài)，科學認識的因素在文學創(chuàng)造及其作品中已被情感化、詩意化、及審美化了。
文學創(chuàng)造于宗教的本質(zhì)區(qū)別：文學創(chuàng)造是一種具有話語蘊藉的審美意識形態(tài)生產(chǎn)，建立在對現(xiàn)實世界的真實感受的基礎(chǔ)上，力圖揭示人的豐富性，弘揚人的價值，是要導向能充分地體現(xiàn)人的本質(zhì)力量的現(xiàn)實力量。宗教是建立在對世界的顛倒的認識和虛幻的唯心主義臆想的基礎(chǔ)上，以虛無的情感去祈求彼岸世界的幸福，通過對神的虛無世界的歌頌把人引向不可知的彼岸，使人忘卻現(xiàn)實世界和否定人自身價值，宗教是人的本質(zhì)的異化形態(tài)，是要導向超驗的彼岸世界。
文學創(chuàng)造是一種更加自由，更富于個性的創(chuàng)造的原因：文學創(chuàng)造屬于精神生產(chǎn)，精神生產(chǎn)始終保持著“精神的自律”，表現(xiàn)為“精神個體性的形式”有利于個體的自由創(chuàng)造。并且文學創(chuàng)造的主體是具體的社會人，作品都表現(xiàn)出個人對生活獨特感受和創(chuàng)作個性。所以是一種更加自由、更富于個性的創(chuàng)造。
答：文學話語作為一種“言語”與日常言語、科學言語的區(qū)別：科學話語作為科學領(lǐng)域使用的言語，強調(diào)嚴謹?shù)倪壿嫼惋L格，顯得素樸單純、千篇一律。日常言語由于發(fā)生在具體交往中，受到現(xiàn)實人際關(guān)系和具體語境的影響，較富于感情色彩和個人風格，但總的來說還是服從于說明的需要。文學言語突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強調(diào)個人感情色彩和風格，比日常言語更富于藝術(shù)性、技巧性、個體風格，同時也更含蓄、多義、模糊、有限的言語中往往包含著無限的意蘊。
文學言語是一種創(chuàng)造性語言的原因：突破了語法結(jié)構(gòu)和邏輯要求，強調(diào)個人感情色彩和風格。一般不作為說明的手段，而是作為描寫、表現(xiàn)、象征的符號體系。與普通的言語有一定程度的背離，采用隱喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、暗示、象征等形式來反映外部世界，表達主體的情思。
答：特點：整體性的社會生活，具有審美價值或經(jīng)過審美提煉而具有審美價值的社會生活，作家體驗過的社會生活。
原因：文學創(chuàng)造的客體是特殊的社會生活，當它處于自在狀態(tài)時，仍不能成為文學創(chuàng)造的真正的現(xiàn)實客體，作家對生活的體驗是一種審美的體驗，是一種情感體驗，情感體驗比任何別的體驗更具主觀性。經(jīng)過體驗的生活才成為主客觀統(tǒng)一的具體生活材料。
答：不能說。因為只有處于文學生產(chǎn)活動中并具有主體性的即自由自覺的創(chuàng)造者，才是真正的文學創(chuàng)造的主體。
理解：文學活動屬于價值判斷的活動，更具體地說，屬于審美價值判斷的領(lǐng)域。在文學活動中，主體對客體的活動也是一種觀念活動，通過具有審美價值的客觀事物即審美客體的直觀感受、情感體驗，對對象作出審美判斷和評價，并在此基礎(chǔ)上運用文學話語創(chuàng)造出具有審美價值的藝術(shù)世界。因此，文學創(chuàng)造的主體即是美的體驗者、判斷和評價者，又是美的創(chuàng)造者。
6文學創(chuàng)造中主客體關(guān)系的特點：
創(chuàng)作主體對客體審美價值的評價以感情體驗的心理特征，文學創(chuàng)造主體對客體的審視總是以情觀物，在這種情感體驗中去發(fā)現(xiàn)自身與對象的情感關(guān)系。一旦主體與客體發(fā)生某種詩意情感聯(lián)系時，主體就會對它傾注全部熱情。
創(chuàng)作主體對客體審美價值的把握以感性直觀為思維特征。文學創(chuàng)作作為一種審美活動，主要是一種感性活動，主體不以概念為中介而以形象為中介去連接客體。不揚棄客體的個別性。客體始終以具體形象向主體展現(xiàn)自身。
7文學創(chuàng)造中主客體的雙向運動：
首先是主體能動地審美的反映客體，即主動的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息；并通過情感體驗，把自我意識、情感對象化，即將客體“主體化”，文學創(chuàng)造的客體“主體化”與主體“客體化”統(tǒng)一就實現(xiàn)了主客體的統(tǒng)一。
8文學創(chuàng)造中作為主體的作家始終處于主導地位的原因：
創(chuàng)作客體的社會生活，是經(jīng)過作者體驗過后選擇的；在實際創(chuàng)造過程中，對具體客體的剪裁，綴合、概括、綜合、虛構(gòu)、想象、和情感化、觀念化上，也就是對客體進行變形、情感投射和觀念移注都是由作為主體的作者完成的。
第七章
基本概念
1材料：是文學創(chuàng)造的第一要素，也是研究文學創(chuàng)造過程的第一起點。文學材料是指作家有生以來從社會生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動豐富但卻相對醋糟的刺激和信息。
2藝術(shù)發(fā)現(xiàn)：是作家被內(nèi)在積累的材料所引發(fā)，并與主體當前由于某種“關(guān)注”而形成的心理趨向、優(yōu)勢興奮中心相聯(lián)系，突然間向外在事物、事件、現(xiàn)象的投射。
3創(chuàng)作動機：驅(qū)使作家投入文學創(chuàng)造文學活動的一股內(nèi)在動力。
4藝術(shù)構(gòu)思：作家在材料積累和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，在某種創(chuàng)作動機的驅(qū)動下，通過回憶、想象、情感等心理活動，以各種藝術(shù)構(gòu)思方式，孕育出完整的，呼之欲出的形象序列和中心意念的藝術(shù)思維過程，是創(chuàng)造過程中最實際、最緊張、最重要的階段。
5靈感：創(chuàng)造性思維過程中認識發(fā)生飛躍的心理現(xiàn)象。它的外在形態(tài)是圍繞某一主題線索在思考中突如其來的頓悟。她來臨時的突出特征是非預(yù)期性和轉(zhuǎn)瞬即逝性，不及時捕捉就難以再現(xiàn)。
6直覺：本意指視線、外形。就是省略了推理過程而對事物的底蘊或本質(zhì)作出的直接了解和揭示。
7綜合：圍繞某種中心意念，以心智的功能加工、改造許多舊材料，使之糅合成一個能夠體現(xiàn)自己意圖的完整的有機的藝術(shù)形象的構(gòu)思過程。
8突出：作家在構(gòu)思時從紛繁蕪雜的思緒中抓住一個形象，調(diào)動各種材料加工手段為其服務(wù)，使之明確、清晰、與眾不同的構(gòu)思方式。
9簡化：是指作家故意少說幾句，略去具體細節(jié)而抓住主干，形神兼?zhèn)涞膫鬟_出形象的大致輪廓與內(nèi)在精髓的構(gòu)思方式。
10變形：是指作家在構(gòu)思中極大的調(diào)動想象力與創(chuàng)造力，以違反常規(guī)實力創(chuàng)造形象的方式。
11陌生化：詩意作者或人物似乎都未見過此事物，不得不以陌生的眼光和如實地描寫它以消解“套版反應(yīng)”進而使讀者產(chǎn)生某種新奇感的構(gòu)思方式。
12即性：是作家因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動的作用興會來臨，在文字操作過程迅速地創(chuàng)造出某作品的狀況、特點是趁熱打鐵。
13推敲：是指作家在語言文字操作過程中反復(fù)選擇單詞、調(diào)動語序，以求準確、妥貼的把形象或意念具體化的操作手段。
思考問題
1為什么說文學材料具有主體性特征？
答：因為文學創(chuàng)造的主觀性很強，所以文學創(chuàng)造的主體特征很明確，對于文學創(chuàng)造來說，真正的材料是那些進入了作家大腦并在記憶中留下深刻烙印的刺激和信息。因為只有這些刺激和信息可以直接參與藝術(shù)構(gòu)思，并通過無意識地“改頭換面”之后悄無聲息的進入未來的文學作品中。
2藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的心理特征：藝術(shù)發(fā)現(xiàn)是作家心靈的驀然領(lǐng)悟；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)是作家獨特眼光和非凡觀察力的凝合，體現(xiàn)著深層的心理內(nèi)容；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)雖然是對外在事物一種獨特的把握。但在這種把握中，外在事物只是一個機緣，使這個機緣的某一突出之點與作家個人體驗的契合；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)并不改變原來的事物，而只是把透過獨特眼光所看到的成分注入其中，從而在直覺中出現(xiàn)一個新的創(chuàng)造物。
3靈感與直覺的區(qū)別：靈感是長久思索、艱苦勞動之后的成果，直覺都是從整體上對事物作出突兀判斷；靈感發(fā)生在久思不得其解之后，直覺卻往往發(fā)生在第一次碰頭之時；靈感獲取成熟的答案，只覺則是得到推測性的洞察。
4意識和無意識在文學創(chuàng)造中的意義：無意識在暗中組合材料；一是在藝術(shù)構(gòu)思中起主要作用，無意識承擔大量的工作；一切形象、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等及材料的分析、綜合、比較、歸納、演繹有意識完成。
5為什么說即性不是憑空出現(xiàn)的？
答：即性需要足夠的材料儲備和情感積累；即興創(chuàng)作要有氣氛和契機；即興的外在表現(xiàn)是突發(fā)性和一瀉千里的沖動，但實際上卻是作家綜合心力的集中爆發(fā)，是長久醞釀的產(chǎn)物；即興不是作家的理智所選擇的，他和其所稟受的天賦、氣質(zhì)等先天因素以及后天所掌握的本領(lǐng)、技巧有關(guān)。
理論實踐心得體會篇三
實踐與理論是兩個不可分離的概念，兩者相輔相成，有機地結(jié)合在一起。在學習和工作中，我們需要依靠理論來指導實踐，同時在實踐中逐步提升理論水平。本文就圍繞心得體會實踐理論的主題，談一談我在實踐中的一些感悟與體會。
第二段：理論指導實踐
理論具有指導實踐的功能，為實踐提供了思想基礎(chǔ)和方法論。在學習和工作中，我們要根據(jù)具體問題的特點和要求，選用適當?shù)睦碚搧磉M行指導和分析。例如在項目管理中，我們需要掌握項目管理的基本理論和方法，才能夠規(guī)范項目的開展，提高項目管理的水平。
第三段：實踐促進理論提升
實踐是檢驗理論的重要手段，也是提升理論水平的有效方式。在實踐中，我們能夠發(fā)現(xiàn)理論存在的不足和問題，進而加以思考、研究和反思，提出新的理論觀點和思考方式，從而進一步提升自己的理論水平。例如在做科研工作時，我們需要兼顧理論研究和實踐探索，不斷深化理論研究，促進實踐應(yīng)用。
第四段：經(jīng)驗總結(jié)與理論創(chuàng)新
經(jīng)驗總結(jié)是將實踐轉(zhuǎn)化為理論的橋梁，是理論持續(xù)創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)。在實踐中，我們要將自己的經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為理論，提出新的方法和認識，為自己和他人提供指導性的思想和方法。例如在職業(yè)生涯規(guī)劃中，我們需要總結(jié)自己的經(jīng)驗和教訓，發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)勢和不足，提出實現(xiàn)職業(yè)目標的相應(yīng)策略和方法。
第五段：結(jié)語
心得體會實踐理論需要不斷地反思和總結(jié)，是一項長期、系統(tǒng)性的工作。在學習和工作中，我們需要不斷提高自己的理論水平，同時注重實踐，探索實踐，提高實踐的效果和價值，最終實現(xiàn)個人和社會的共同發(fā)展。
理論實踐心得體會篇四
理論與實踐相輔相成，是人們認識世界、改造世界的重要手段。理論為實踐提供指導，實踐則為理論提供驗證。在我多年的學習和工作中，我不斷地將理論與實踐有機地結(jié)合起來，一步步走過了一個個坎坷和困難，也積累了寶貴的心得和體會。
第二段：理論為實踐提供指導
理論是智慧的結(jié)晶，是前人智慧的傳承。理論提供了一種指導，讓我在實踐中心明路，避免了盲目的錯誤嘗試。比如，我在學習管理學的課程時，理論告訴我管理的核心是激勵與約束的有效結(jié)合，于是，在我實際擔任團隊領(lǐng)導的時候，我利用這一理論，制定了激勵方案和約束措施，有效地提高了團隊成員的工作積極性和效率。理論不僅指導了我的行動，也使我的實踐變得更有針對性和效果性。
第三段：實踐為理論提供驗證
實踐是理論的實證，是理論是否可行的重要檢驗。通過實踐，我不斷地驗證和修正自己的理論。比如，我在學習市場營銷的理論時，了解到市場調(diào)研對于決策的重要性，但只有親身去進行市場調(diào)研，我才能真正體會到這一理論的價值。通過市場調(diào)研，我了解到了消費者的需求和喜好，將這些信息運用到產(chǎn)品的開發(fā)和推廣中，最終使銷售額大幅增長。實踐不僅驗證了理論的正確性，也使理論更加豐富和完善。
第四段：理論與實踐的互動促進個人成長
理論與實踐的結(jié)合不僅對于工作和學習有益，更重要的是對于個人的成長具有推動作用。理論給了我全新的思考方式和理解框架，幫助我更好地理解和處理問題；而實踐則培養(yǎng)了我實際操作和解決問題的能力。通過不斷的理論學習和實踐實踐，我逐漸掌握了一定的專業(yè)技能和實踐經(jīng)驗，也培養(yǎng)了戰(zhàn)勝各種困難和挑戰(zhàn)的勇氣和信心。理論和實踐的互動使我能夠在工作和學習中持續(xù)進步，努力成為一個更好的自己。
第五段：總結(jié)
理論與實踐是我們不斷前進的動力，相互依存、相互促進。在理論的指導下，我們可以更好地進行實踐；而實踐的驗證又能加深對理論的理解和運用。理論與實踐的結(jié)合不僅提升了我的職業(yè)和學術(shù)能力，也讓我在成長中感受到了極大的滿足感和成就感。因此，我將繼續(xù)堅持理論與實踐的結(jié)合，不斷探索前進，實現(xiàn)更大的成就。
以上就是我對理論實踐心得體會的一些思考和總結(jié)。在今后的學習和工作中，我將繼續(xù)深入實踐，不斷推動理論與實踐的有機結(jié)合，為自己的成長和發(fā)展開辟更廣闊的道路。
理論實踐心得體會篇五
盡管許多人都認為詩歌可以取得音樂的效果，但這仍然是大可懷疑的。仔細分析起來，詩中的“音樂性”與音樂中的“旋律”是根本不同的東西：這種音樂性的意思是指詩中語音模式的某種布局、避免輔音的累積，從而獲得一種韻律上的效果。象蒂克這樣的浪漫主義詩人以及后來的魏爾倫都曾盡力追求詩中的音樂效果，他們?yōu)榇艘釛壴姷恼Z義結(jié)構(gòu)、避開邏輯的布局，強調(diào)詩的內(nèi)涵勝于外延。然而，模糊不清的輪廓、含混的語義和不合邏輯的布局從文學的意義上看決不是“富有音樂性的”。在文學上，模仿音樂的結(jié)構(gòu)，諸如模仿主旋律、采用奏鳴曲、交響樂的形式似乎顯得更具體些；但是即便明確表示模仿音樂的結(jié)構(gòu)形式，也很難說明為什么文學上熟悉的重復(fù)、對比之類對—切藝術(shù)都通用的手法卻和音樂上主題的復(fù)現(xiàn)、調(diào)式的對照與協(xié)調(diào)并非一回事。只有在極個別的例子里，詩歌才提示了確定的音樂的聲音，如魏爾倫的《小提琴的嗚咽》和愛倫·坡的《鐘聲》，或表現(xiàn)一種樂器的音色、或表現(xiàn)鐘的叮當聲，但這仍沒有超出通常所說的擬聲法。
當然，也有這樣的'情況，即詩人寫詩時就明確表示該詩是為入樂而寫的。例如，伊麗莎白時代的許多小曲的詞，以及歌劇的全部歌詞就屬此類。在很少的情況下，詩人與作曲家是同一個人；但很難證明，音樂與歌詞的創(chuàng)作是一個同時進行的過程。即使是瓦格納，也常常是先寫好“劇”，幾年之后，再為這些劇本寫音樂；毫無疑問，許多抒情詩歌是為一些現(xiàn)成的曲譜創(chuàng)作的。音樂與那些真正偉大的詩作之間的關(guān)系似乎極為淡薄，這只要看那些能夠譜曲的最成功的詩作所提供的證據(jù)就可以明白。章法細密，在結(jié)構(gòu)上高度完整的詩歌很少入樂，而那些平庸或者低劣的詩，象海涅早期的作品和謬勒的作品都為舒伯特和舒曼的最好的歌曲提供了歌詞。假如某詩具有很高的文學價值，那么為它譜寫的音樂往往完全歪曲或掩蓋了這詩的模式，盡管這音樂有其自身的價值。人們無需引用威爾第改編的莎劇《奧賽羅》之類的例子，圣經(jīng)全部詩篇的曲譜，或者歌德詩歌的曲譜就提供了充足的論據(jù)。（選自【美】韋勒克、沃倫《文學理論》）
a．詩歌的“音樂性”指的是一種韻律效果，通過布局語音模式、避免輔音累積來獲取，這不同于音樂中的“旋律”。
b．蒂克和魏爾倫舍棄詩的語義結(jié)構(gòu)、避開邏輯的布局，強調(diào)詩的內(nèi)涵勝于外延，以追求音樂的效果，但最終并沒實現(xiàn)文學意義上的“音樂性”。
c．詩歌可以模仿音樂奏鳴曲、交響樂的結(jié)構(gòu)形式，也可以使用幾乎對—切藝術(shù)都通用的重復(fù)、對比之類的表現(xiàn)手法。
d．魏爾倫的《小提琴的嗚咽》和愛倫·坡的《鐘聲》也只是通過擬聲法才表現(xiàn)出了確定的音樂聲音。
9．下列判斷不符合原文意思的一項是
a．詩歌很難取得音樂的效果，但如果詩人創(chuàng)作時就明確表示該詩是為入樂而寫的話，情況則完全不同。
b．詩人與作曲家同為一人或者歌詞與音樂在同一時期創(chuàng)作的情況較少見，大多數(shù)時候二者是分離的。
c．章法細密、結(jié)構(gòu)完整的偉大詩作很少入樂，反而是那些平庸低劣的作品常常為名曲提供歌詞。
d．威爾第改編的莎劇《奧賽羅》不失為經(jīng)典之作，但作為一部歌劇，人們已經(jīng)很難從中感受到莎士比亞原作的魅力。
10.概述作者在文中的主要觀點。（3分）
參考答案：
8．c（原文句意的重心在于“重復(fù)、對比之類對—切藝術(shù)都通用的手法卻和音樂上主題的復(fù)現(xiàn)、調(diào)式的對照與協(xié)調(diào)并非一回事”。）
9．a(chǎn)（“情況則完全不同”錯。）
10.詩歌與音樂之間可以借鑒合作（1分），但詩歌難以取得音樂的效果（1分），即便是音樂和歌詞之間也難以兩全其美（1分）。
理論實踐心得體會篇六
文學是文化的重要表現(xiàn)形式，是客觀現(xiàn)實的藝術(shù)化反映，是人們內(nèi)心情感的體驗和一定時期、一定地域的社會生活的再現(xiàn)，其思想性是不可替代的。哲學家鄧曉芒說，文學的長處是能夠振聾發(fā)聵，甚至與世俗相對抗。與其抱怨公眾遠離經(jīng)典、焦慮于文學的被冷落，不如靜心思考如何激活文學的潛力。大學校園里，推動文學教育從理論向?qū)嵺`、從校園文化向校園文學、從專業(yè)教學向思想教育三個方向延伸，可實現(xiàn)大學生專業(yè)學習、素質(zhì)習得、思想提升“無縫對接”。
這是文學教育的本質(zhì)要求和內(nèi)在規(guī)定，是提高文學生命力、吸引力的現(xiàn)實呼喚。文學的起源和發(fā)展、文學的創(chuàng)作和批判等決定了文學本身是社會的、生活的、實踐的。中國民間蘊藏著無盡的文學資源，我國古代就有專門到民間采詩的采詩官，我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》305篇多采自民間。勞動人民在長期的生產(chǎn)實踐中創(chuàng)造出眾多的語言、文字和不計其數(shù)的民間故事、詩歌等，這些成果散發(fā)著勞動人民對真善美的歌頌、對假惡丑的鞭撻、對剝削階級的憎惡、對美好生活的向往。
文學教育既來源于實踐，更要回歸到生活，回歸到人民大眾。對大學生來說，理論知識只有在現(xiàn)實中得到應(yīng)用才能轉(zhuǎn)化為能力，內(nèi)化為素質(zhì)。文學理論實踐化就是要貼近生活、貼近實際，創(chuàng)設(shè)問題情境，變抽象的文學理論為鮮活的情景和實際的生活體驗。文學理論實踐化的社會層次包括開展與專業(yè)結(jié)合緊密的社會調(diào)查、社會實踐、實習等，學校層次包括寫作業(yè)、撰寫論文、文學創(chuàng)作、文學沙龍等課堂教學的補充。文學教學通過課外與課內(nèi)配合，校外與校內(nèi)互補，傳授與訓練結(jié)合，老師與學生互動，構(gòu)筑全方位立體化的綜合培養(yǎng)體系，深化文學滋潤人的效果，促進文學教學走向社會、回歸生活。
文學教育從課堂走向校園文化根本體現(xiàn)為走向校園文學。五四運動至今，校園文學直接影響著一批青年學生的成長。清華大學1926年成立的“弘毅學會”、西南聯(lián)大時期的“冬青社”以砥礪人格磨煉意志為目的。五四運動時期，傅斯年、羅家倫在北大組織“新潮社”，后成為學界鴻儒和政治活動家。上世紀80年代，校園文學蓬勃發(fā)展，喻杉創(chuàng)作的`《女大學生宿舍》轟動一時。武漢大學開辦的作家班產(chǎn)生了熊召政、池莉、方方等知名作家群。
校園文學是以學生為主體，以校園生活為主題，以文學為表現(xiàn)手段，以文化為載體的業(yè)余文化活動和以文學創(chuàng)作、文學批評等為表現(xiàn)形式的文學創(chuàng)作活動。從校園文化延伸到校園文學是在精心策劃業(yè)余文化活動和大力扶持文學創(chuàng)作活動中實現(xiàn)的。校園文學的有組織活動，離不開文學教師的專業(yè)指導，也離不開學生工作系統(tǒng)的有效組織。文學第一課堂和文學院系學生學術(shù)文化活動依靠校園文學搭建起無縫銜接的“橋梁”。業(yè)余文化活動在高校中流行的形式包括成立文學社團、開辦文學講座和創(chuàng)辦文學刊物以及舉辦辯論賽、文學沙龍、文化節(jié)等，豐富大學生的文化生活，給大學生提供深化知識和鍛煉能力的平臺。
文學的功能不僅體現(xiàn)在文化層面、審美層面，更指向超越功利價值的精神價值層面，教化人的心靈。高爾基把文學稱作“人學”，指出了文學的根本特點。北京大學教授孔慶東認為“文學是人的價值核心，是無用之大用”。第八屆茅盾文學獎獲獎?wù)邉⑿妖堈J為“文學的作用在于引起人們心靈的震撼，使得人們感動與反省”。
提升自己的精神品質(zhì)，增強自己的民族自尊心、自信心、自豪感和社會責任感。一句話，我們的專業(yè)教育，固然離不開“匠器”之塑造，才藝之訓練，但根本宗旨是與思想政治教育相一致，即培養(yǎng)文以載道的新時代“君子”。他們胸懷遠大理想，勇于社會擔當，不辱時代使命，致力民族復(fù)興。
理論實踐心得體會篇七
理論和實踐是學習中不可分割的兩個部分，理論是基礎(chǔ)，實踐是檢驗。而開展實踐活動，是在實踐中去理解理論，并將理論轉(zhuǎn)化為行動的重要方式之一。在這個過程中，我們不僅需要通過實踐來深入理解理論知識，還需要通過實踐來不斷地完善和提高自己。在本文中，我將結(jié)合自己的經(jīng)歷，分享我對理論和實踐的一些心得體會。
第二段：從理論到實踐
理論只有在實踐中才能夠被真正地檢驗和證明。在我的學習生涯中，我發(fā)現(xiàn)有時候我們對于某些理論知識的理解是不夠深入和完整的，但當我們將其付諸實踐時，便能夠讓我們更全面的了解這些理論的含義和作用。例如，在我學習護理學的時候，我對于如何正確的進行換藥這一理論知識非常清晰。但當我真正進行換藥時，才發(fā)現(xiàn)自己的實際操作和理論知識有所偏差。通過不斷地實踐，我逐漸找到了正確的方法，同時也加深了對于這一理論知識的認識。
第三段：從實踐到理論
理論知識作為基礎(chǔ)，只有在實踐中才能夠真正地得到驗證，而實踐經(jīng)驗的總結(jié)又可以促進和完善理論知識。在我的工作中，我發(fā)現(xiàn)隨著不斷的實踐，我可以找到和總結(jié)出一些操作和技巧，這些經(jīng)驗和技巧也會成為理論知識體系中的一部分。例如，在進行護理時，我經(jīng)常掌握一些實用的技巧和方法，例如合理的運用藥品、正確的使用醫(yī)療設(shè)備等。而這些經(jīng)驗和技巧的總結(jié)，也促進了我對于理論知識的完善和深入。
第四段：理論與實踐的協(xié)同作用
理論和實踐之間不是簡單的單向關(guān)系，而是相互協(xié)同作用的關(guān)系。理論與實踐之間的關(guān)系同樣需要我們?nèi)ダ斫夂桶盐?。只有理論和實踐相輔相成，我們才會造就一個完整的知識體系。在我的學習和工作中，我發(fā)現(xiàn)只有理解和精通理論知識的硬實力，才能夠在實踐中更好的應(yīng)對問題并解決問題。
第五段：結(jié)尾
通過對理論和實踐的深入思考和總結(jié)，我認為理論和實踐是不可分離的兩個部分，互為表里，相互促進。在學習和工作中，我們要注重理論知識的學習，但同樣也要注重實踐經(jīng)驗的積累。只有重視理論和實踐的協(xié)同作用，才能夠更好地提高自己，并將理論轉(zhuǎn)化為行動，為我們的生活和工作帶來更多的意義和價值。
理論實踐心得體會篇八
第一段：引言（近200字）
理論指導實踐，實踐檢驗理論，理論與實踐相互依存，相互促進。作為一名從業(yè)者，我深刻認識到了這一點。通過實踐，我不僅更好地理解和應(yīng)用所學的理論知識，也從中獲得了許多寶貴的經(jīng)驗和體會。在這篇文章中，我將分享我在實踐中的體會，以及理論對我的指導和幫助。
第二段：實踐初試（近250字）
初入職場時，我對實際工作一無所知，只有基礎(chǔ)的理論知識。在實踐中，我第一次真正感受到理論與實踐之間的差距。理論上看似簡單明了的事情，在實踐中可能遇到各種變數(shù)和挑戰(zhàn)。然而，通過努力學習和實踐，我漸漸掌握了處理問題的方法和技巧。我明白了理論的作用，它不僅是為實踐提供指導和依據(jù)，更是幫助我對實踐進行分析、總結(jié)和升華的工具。
第三段：理論與實踐的融合（近300字）
隨著實踐經(jīng)驗的積累，我逐漸領(lǐng)悟到理論與實踐的融合才能實現(xiàn)最佳效果。理論和實踐相互作用，相互影響，缺一不可。有時候，我會遇到一些實踐中的問題，理論無法直接解決。在這種情況下，我需要運用理論引導實踐，尋找新的解決方案。有時候，理論指導了我的實踐，使我在處理問題時更加有條理和高效。通過實踐，我也發(fā)現(xiàn)了一些理論的不足之處，從而進一步完善和發(fā)展了相關(guān)的理論。
第四段：理論的靈活運用（近300字）
然而，理論也不是萬能的。實踐是多變的，每個場景都可能需要不同的方法和策略。在實踐中，我學到了理論的靈活運用。有時候，我會根據(jù)實際情況進行調(diào)整和創(chuàng)新，不拘泥于固定的理論模式。這樣的靈活運用不僅幫助我處理問題，也培養(yǎng)了我的創(chuàng)新能力。同時，我也發(fā)現(xiàn)了實踐中的一些經(jīng)驗和成功模式，通過理論的總結(jié)和歸納，我能更好地推廣和應(yīng)用這些實踐經(jīng)驗，提高工作效率和品質(zhì)。
第五段：理論實踐的互動循環(huán)（近250字）
理論和實踐的關(guān)系是一個互動循環(huán)的過程。實踐需要理論的指導，理論需要實踐的檢驗，兩者相互促進和共同發(fā)展。從理論向?qū)嵺`的轉(zhuǎn)化，需要我們對理論進行深入理解和挖掘，以及對實踐進行透徹的分析和總結(jié)。同時，從實踐中抽象出的結(jié)論和經(jīng)驗也能為理論提供新的思路和方向。因此，我們應(yīng)該注重理論知識的學習和實踐能力的培養(yǎng)，不斷加強理論與實踐之間的聯(lián)系和互動，以提高自身能力和水平。
總結(jié)（近100字）
通過實踐，我深刻體會到理論與實踐的相互依存和相互促進關(guān)系，以及理論在實踐中的綜合運用。在今后的工作中，我將繼續(xù)加強對理論知識的學習和實踐能力的培養(yǎng)，不斷提高自己的理論水平和實踐能力，以更好地為實際工作服務(wù)，為個人發(fā)展做出貢獻。
理論實踐心得體會篇九
理論與實踐是相輔相成的，理論為實踐指引方向，實踐證明理論的正確性。在學習和工作生活中，我們都需要不斷將理論知識運用到實際中去，才能真正掌握知識，提升自己的能力。在這篇文章中，我將分享我在理論與實踐方面的心得體會。
第二段：理論背景與體會
首先，我想分享一個有關(guān)理論的案例。我曾經(jīng)在學習應(yīng)用心理學時，學習了一個心理測試的理論知識。一天，我的朋友向我抱怨自己的學習狀態(tài)不佳，讓我?guī)退{(diào)查一下原因。我用剛學的心理測試的理論知識，通過簡單的問題了解了她的情況，然后根據(jù)問題得出相應(yīng)的結(jié)果和建議。她意外地發(fā)現(xiàn)我的建議非常詳盡和貼心，果然理論知識能夠指導我們實踐，幫助我們更好地解決問題。
第三段：實踐體驗與體會
接下來，我想分享一個有關(guān)實踐的體驗。在大學期間，我參加了許多志愿服務(wù)活動，尤其是在社區(qū)服務(wù)方面更有深入體驗。我曾在社區(qū)衛(wèi)生站做義務(wù)宣傳員，給居民宣傳環(huán)境衛(wèi)生、預(yù)防傳染病等方面的知識。當我在格外關(guān)心話題時，居民們也更容易關(guān)注和理解。實踐中，我體會到實踐能夠使我們的理論知識更加深入、具體、有力地體現(xiàn)出來，而且實踐可以讓我們更好地掌握專業(yè)技能和不斷改進和提高自己的能力。
第四段：理論與實踐的互動
理論知識和實踐經(jīng)驗的互動是相輔相成的，你的實踐并不總是告訴你正確的答案，而你的理論知識也不總是能夠帶給你可行的解決方案。任何一方面都不會完全覆蓋全部問題和解決方案。所以，我們需要理智地使用理論指導實踐，摸索出最佳的方案。理論與實踐，理應(yīng)相互促進，共同幫助我們更好地實施我們的計劃，更有效地解決問題和更有力地推進科學研究進展。
第五段：結(jié)尾
總之，理論與實踐是相輔相成的，我們需要認真學習理論知識，并將其應(yīng)用于實踐中，同時，實踐體驗也能夠促進理論知識的深入理解和掌握，進而將我們的實踐經(jīng)驗推向更成熟、更有成效的狀態(tài)。讓我們從實踐和理論相輔相成的角度出發(fā)，不斷提升我們的專業(yè)技能和實踐能力，為建設(shè)更加繁榮的未來出一份力。
理論實踐心得體會篇十
暑假中，我讀了《教師專業(yè)化的理論和實踐》這本書，這本書是國內(nèi)第一本系統(tǒng)論述教師專業(yè)化的論著，它對當前我國教師的改革將產(chǎn)生重大而深遠的影響。作者不僅僅從教師專業(yè)化事實的角度來理解教師群體的專業(yè)化問題，而且還高屋建瓴，視角廣闊，從社會發(fā)展、文化進步的高度來看待教師的專業(yè)化與教師專業(yè)發(fā)展、教師隊伍整體質(zhì)量提高三者間的辯證關(guān)系。如何提高教師的素質(zhì)，培養(yǎng)和造就能夠滿足全面實施素質(zhì)教育要求的教師，是關(guān)系到能否進一步深化教育改革，能否實現(xiàn)跨世紀素質(zhì)教育工程的重要工作。它引起了我的一些思索。
首先，《教師專業(yè)化的理論和實踐》的書名使我思考。在這紛紜的世界里，教師專業(yè)化究竟是什么？帶著這個思考，我在書中找到了答案：教師專業(yè)化是教師個體專業(yè)不斷發(fā)展的過程。教師專業(yè)化本質(zhì)上是個體成長的過程，是教師不斷接受新知識，增長專業(yè)能力的過程。教師要成為一個成熟的專業(yè)人員，需要通過不斷的學習與探究歷程來拓展其專業(yè)內(nèi)涵，提高專業(yè)水平，從而達到專業(yè)成熟的境界。一個精神富裕、專業(yè)化程度高的老師，他能以自己特殊的職業(yè)眼光，掏出課程的引人入勝之處，以最簡潔的線條，拉動最豐富的信息，以最輕松的方式，讓學生得到最有分量的收獲；能從最接近學生現(xiàn)在的起點，帶領(lǐng)他們直到離自己最遠的終點；能最大限度地尊重每一個學生；他不僅能讓學生學懂、學透知識，而且能把教學過程變成一種富有親和力的情感體驗過程，和學生一起沉浸于其中，熱愛于其中，出神入化地與學生一起創(chuàng)造于其中，并使學生的心靈飛翔起來；他有強烈的.課程開發(fā)意識，不僅關(guān)注“跑道”的設(shè)置，面更關(guān)注學生跑的過程，他能讓生活成為一種教育，把教育變成一種生活。只有擁有可持續(xù)發(fā)展能力的教師才能始終站在社會進步的前緣。
其次，有一個問題引發(fā)我的思考：教師專業(yè)化發(fā)展是一帆風順的嗎？
20世紀80年代以后，世界上形成了一場教師專業(yè)化的運動。要求高質(zhì)量的教師不僅是有知識、有學問的人，而且是有道德、有理想、有專業(yè)追求的人；不僅是高起點的人，而且是終身學習、不斷自我更新的人；不僅是學科的專家，而且是教育的專家。從目前看，教師的專業(yè)性發(fā)展遇到這樣幾個問題：教師只專注于自身專業(yè)的局限思考；在觀念和經(jīng)驗上有錯覺；將質(zhì)量問題歸因于學生、同行乃至外界；處理問題時專注于個別事件，缺乏整體、動態(tài)的思維方式；文化水平高，比較主觀，滿足于現(xiàn)狀等，這些都需要我們在今后的實踐中努力克服。
再次，那么怎樣有效實施教師專業(yè)化？
學校應(yīng)為營造“學習化、專業(yè)化”的教師群體而努力，將教師發(fā)展列為重要議事日程，營造集體備課、相互聽課的互學互助氣氛，改善教師的心智模式。形成師帶徒、聽課指導，示范課與研究課的教研制度。有組織地開展教科研活動。
專業(yè)化水平的提高關(guān)鍵在于教師自己。作為一名優(yōu)秀教師，要做到將教學生涯視為生命歷程的重要部分，增強使命感，不斷超越自我，活出生命的意義。（三種教學生涯觀：生存、生活、生命）要不斷更新教育觀念，重新審視教學過程中的師生關(guān)系，不斷改進教學方法。自己努力把握學科發(fā)展最新動態(tài)，積極學習和運用現(xiàn)代教育技術(shù)，進行自我反思、博采眾長，形成風格，爭做專家。
20世紀80年代以來，教師的專業(yè)發(fā)展成為了教師專業(yè)化的方向和主題。人們越來越認識到，提高教師專業(yè)地位的有效途徑是不斷改善教師的專業(yè)教育，從而促進教師的專業(yè)發(fā)展。只有不斷提高教師的專業(yè)水平，才能使教學工作成為受人尊敬的一種專業(yè)，成為真正的“人類靈魂的工程師”。
理論實踐心得體會篇十一
實踐與理論是人類認識世界、探索真理的兩個方面，二者必須相輔相成。在我的學習和生活中，實踐與理論也起到了同等重要的作用。而通過實踐與理論的學習，我有了很多感悟和收獲，下面我將就個人實踐與理論心得體會展開闡述。
第二段：實踐與理論需要相互促進
實踐和理論是相互獨立的兩個方面，但它們又需要相互促進。學習理論知識，需要將其應(yīng)用到實踐中去，才能夠掌握和理解其中的關(guān)鍵點。例如，在學習成本會計時，我不僅最開始理解了理論知識，還通過實際的購買和銷售行為，利用成本會計法對于產(chǎn)品的成本進行了大量計算，這樣更深刻地理解了會計成本的本質(zhì)，也得以應(yīng)用到實踐中中去。
第三段：理論與實踐相結(jié)合的重要性
很多時候，理論知識并不能完全解決實踐中出現(xiàn)的問題。需要通過實踐去檢驗、驗證理論的正確性，進而推進理論不斷完善。例如，人們在探索飛行的道路時，需要對實際飛行進行各種試驗與驗證，從而積累實踐的經(jīng)驗，進而促進飛行理論的進一步發(fā)展。
第四段：實踐與理論能力的培養(yǎng)
實踐和理論的學習都需要時間和努力的積累，其中需要具備吸收知識理論的能力，也需要對實踐中出現(xiàn)的問題保持敏感的覺察力，并能夠不斷地進行實踐、調(diào)整與檢驗。通過這樣的不斷訓練，我們才能夠改善和提升自己的實踐與理論能力，成為一個全面發(fā)展的人。
第五段：結(jié)束
總之，實踐與理論在我個人的成長和學習中起到了不可或缺的作用。它們之間的相互促進、相互支撐、相互驗證都是我們自身能力的重要組成部分。只有始終堅持實踐與理論相結(jié)合的原則，我們才能在人生道路上不斷向前行進，迎接挑戰(zhàn)，實現(xiàn)自我價值。
理論實踐心得體會篇十二
第一段：引言（150字）
理論與實踐是兩個相輔相成的概念，需要相互補充，才能取得最佳效果。這種相互作用，是人類發(fā)展的重要標志。理論似乎是充實和普及實踐經(jīng)驗的源頭，而實踐則是檢驗和豐富理論觀點的土壤。在學習過程中，我們不僅需要理論作為指導，還要學會將理論付諸實踐，并不斷總結(jié)、反思和完善。
第二段：理論與實踐的區(qū)別（250字）
理論是對事物本質(zhì)、規(guī)律、特點等方面的客觀認識，是形成知識和認知的基礎(chǔ)。理論可以幫助我們更好地了解事物，并在實踐中指導我們的行為。但理論只是概念的抽象表達，具有普適性，卻不能完整地表述現(xiàn)實世界中的各種復(fù)雜情況和場景。
實踐是人們對客觀世界的直接、具體的感知和行動，是理論運用的實際操作。在實踐中，我們能夠體驗、感知到現(xiàn)實中存在的各種情況，也可以通過實踐反思，不斷挑戰(zhàn)和修正理論。
理論和實踐有著明顯的區(qū)別，但也有著互相補充和協(xié)同的關(guān)系。優(yōu)秀的理論需要借助實踐豐富其中的細節(jié)，更加完善和全面，而實踐也需要理論的引領(lǐng)，才能不斷探索更加高效、科學和規(guī)律化的路徑。
第三段：理論與實踐的結(jié)合（300字）
要想取得更好的學習效果，我們需要將理論與實踐密切結(jié)合起來，才能有效應(yīng)對各種問題。例如，我們學習語文，需要先掌握各種語言規(guī)律和知識點，然后在閱讀、寫作等實踐中運用已掌握的知識，加深對語言規(guī)律的認識。而在編程學習中，我們需要先理解算法和數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)等理論知識，然后通過實踐不斷優(yōu)化程序、擴展功能，在反復(fù)的實踐中提升自己的編程能力。
理論和實踐的結(jié)合不僅僅是簡單的堆砌知識點或照搬經(jīng)驗，更重要的是要理解透徹理論，并運用靈活。在實踐中，要遇到問題主動調(diào)整策略，將理論知識具體化到實踐中，反過來，實踐也會提供更多實例細節(jié)，不斷完善理論知識。
第四段：理論實踐的心得（300字）
在我的學習生涯中，我也通過不斷的實踐、總結(jié)和反思，掌握了很多理論知識，提升了自己的應(yīng)用能力。在學習編程的過程中，我將理論知識應(yīng)用在實踐中，通過編寫程序、調(diào)試代碼等不同的實踐方法，不斷加深對算法、數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)、代碼實現(xiàn)等各個方面的理解和運用。
此外，我也發(fā)現(xiàn)，在實踐中，不僅要注重得到正確的答案，還要注重提高解題效率。在處理大量數(shù)據(jù)的時候，例如排序、查找等，通過從中抽象出一套通用的解決思路，反過來又可以引導理論對應(yīng)的內(nèi)容的學習和理解。在反思和補充理論知識之后，就可以進一步的優(yōu)化實踐方法。
第五段：結(jié)尾（200字）
在這個不斷前進的時代，理論與實踐同樣重要。理論知識指導實踐，實踐又反饋理論。將兩者相互綁定起來，就可以事半功倍地通過學習和實踐取得更好的效果。我們還需要認識到，在實踐過程中，遇到困難和挑戰(zhàn)并不可怕，及時總結(jié)，在理論指導下，我們一定會找到適合自己的學習方法，成功掌握知識技能。理論和實踐的結(jié)合，帶給我們無限的可能，讓我們創(chuàng)造出一個更加美好的未來。