通過(guò)總結(jié)，我們可以更清晰地了解自己的成長(zhǎng)與進(jìn)步?？梢酝ㄟ^(guò)對(duì)過(guò)去經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)狀進(jìn)行比較和分析，來(lái)提煉總結(jié)的核心觀點(diǎn)。這是一篇優(yōu)秀的總結(jié)范文，可以為我們提供一些建議和啟發(fā)。
春江花月夜的初中篇一
江月待我，河山待我。
我讀《春江花月夜》時(shí)心里有一片曠然天地。我不知道到底領(lǐng)悟了幾分“以孤篇蓋全唐”的氣勢(shì)，只是品著張若虛筆下消失不見(jiàn)的我。
春江潮起，月光瀲滟，花在夜色中悄然而開(kāi)。我以為這是中國(guó)千年詩(shī)歌史上最華美的一章，你看這些一切組成了一個(gè)多么美好的夜晚呀，它們仿佛等著我的到來(lái)。這時(shí)候，盛唐氣象就這樣在面前鋪展開(kāi)來(lái)。
唐人似乎永遠(yuǎn)有我們不可及的風(fēng)度，他們的存在，無(wú)時(shí)無(wú)刻不隱現(xiàn)在他們的筆下。以后沒(méi)有一個(gè)朝代像唐人一樣滿篇壯麗山河，也沒(méi)有誰(shuí)像唐人一樣不著一字“我”，卻通篇都是我。
自然與“我”的存在，幾乎可稱是唐詩(shī)最動(dòng)人心魄的美感所在。唐人仿佛生來(lái)有一種自信，似乎山河眾多美景，從冥冥遠(yuǎn)古至今就是在等著我的到來(lái)，這也許是陳子昂“前不見(jiàn)古人、后不見(jiàn)來(lái)者”的氣概，可我更愿意相信，唐人這種關(guān)乎宇宙意識(shí)的美學(xué)認(rèn)知，其實(shí)也是源于與自然靈契相合。
我實(shí)在是羨慕極了唐人與山水這樣緊密的關(guān)系。自然由于唐人的存在，已經(jīng)快成了盛唐的代號(hào)——海上生明月，陽(yáng)春召煙景……這樣的親密與自豪，實(shí)在是久違了。
我記得玄武湖人滿為患的呻吟，也聽(tīng)過(guò)鐘山不堪重負(fù)的嘆息。自然在當(dāng)代人的印象里，到底淡褪成陰霾城市必需的山河之肺了。
再也沒(méi)有人有幾分張若虛的豪氣，能寫江月代代相似，江月只為待我。現(xiàn)代人仿佛從山水畫意里抽身而去了，山河淪為景點(diǎn)，到處有我在，卻再?zèng)]有那一顆顆與山林同呼吸的心了，沒(méi)有了那獨(dú)笙幽篁的身影，沒(méi)有了那多病登高的衰邁，連柳子厚恐怕也無(wú)法對(duì)現(xiàn)今的西山講一句“皆我有了”吧。
山河勿念，我在的生命，在古時(shí)大抵已經(jīng)結(jié)束了。
然而歲月還在，江月仍待。
也許有一日，可赴山河舊約吧。
這是一首著名的離情詩(shī)，描寫了春天江邊月夜下的美景，抒發(fā)了思婦游子的相思之情，并生發(fā)出了對(duì)人生的哲理性的思索。
詩(shī)在繪春江花月夜的美景中入墨，在嘆幽憂別情中收尾，抒發(fā)了對(duì)人生有限的無(wú)可奈何的感喟，又交織著對(duì)生活的期待和哲理性的思索，景、情、理水乳交融，別有一種清麗雅致的神韻。
春江花月夜的初中篇二
遍身的毛孔逐個(gè)張開(kāi)飽和，羽翼漸漸豐滿，思緒的門戶飄滿閃光的震撼！
這一陣陣捉不住的恢弘與激昂蕩滌在殷紅的感情世界里，仿若乘舟輕行于性情溫馴而黑暗披落的大江。逐漸，黑白味調(diào)點(diǎn)染上平靜的色彩，氣溫氤氳成霧氣，畫面燃燒起來(lái)絢爛成一片深藍(lán)。不！那要更深一點(diǎn)，是月光撫揉下洶涌翻滾的水流。
調(diào)皮的水流在月光的冷凍中平復(fù)下來(lái)，朦朧的江心靜然升騰起一朵嬌艷的蓮花噴紅了周圍模糊的界地；面似鐵色的江水又粉黛了半個(gè)天空。這兩種刺眼的顏色寂寞而相互彌漫，匯合在水天一線，倏然膨脹為春的靈性。
春江花月夜的初中篇三
春，充滿生機(jī)，這個(gè)萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)是五彩斑瑯的，藍(lán)色――希望的象征，綠色――生命的使者，紅色――激情的橫溢，黃色――淳樸的風(fēng)情。春讓生命更加更富有那特有的活力！
江，滔滔江水，綿綿不絕。不論那江水是清澈或是渾濁，它們始終不變，伴著那與泥土擊打的節(jié)拍，向那擁有極大魅力的東方奔騰而去。它的'存在給人類帶來(lái)了幸福，它的活力給人類帶來(lái)了啟迪！花花，那一朵嬌嫩的小生命有著別有的美麗色彩，它嬌嫩，它堅(jiān)強(qiáng)。
團(tuán)結(jié)才能讓力量煥發(fā)光彩月，在那幽靜的夜晚，一輪圓月將指引你走向前方。它富有美麗而神奇的傳說(shuō)，在漆黑的夜晚，月給你的不僅僅是光明，它還能給你帶來(lái)絲絲的慰籍，它用太陽(yáng)所賜給的光為人們無(wú)私的奉獻(xiàn)著，它是必不可少的大自然的遺物。夜，靜的可怕，對(duì)黑色的畏懼是人天生的?？墒侨魶](méi)有了它，你將無(wú)視白色的存在，你也不將知道看不到五顏六色的痛苦。
春江花月夜的初中篇四
從古到今，多少文人為水、為月而折腰。這二者實(shí)在是美的化身，是寧?kù)o、悠遠(yuǎn)，是一直以來(lái)人們對(duì)美的追求與向往。
水，萬(wàn)物之最，時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而洶涌澎湃。朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還，描繪了水的迅猛；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天，寫出了水的壯美。水也是詩(shī)人們抒情的借代物：楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲，勾勒了一幅少女的初戀人兒向她表白的畫面；桃花潭水深千尺，不及汪侖送我情，體現(xiàn)了汪侖對(duì)李白的深深情誼；曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)亡妻的思念；請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)摯友的別離之情。
月，美麗的化身，空靈、圣潔、晶瑩，我想表達(dá)的太多太多，以無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容月的美，可古人就有辦法：涼月如眉掛柳灣，月中山色鏡中看，皓魄當(dāng)空寶鏡升，云間仙籟寂無(wú)聲，缺月掛疏桐，漏斷人初靜。最忘不了的還是蘇東坡的《水調(diào)歌頭》：明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒！起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
月光如水，水清似月。月美水美，月與水被詩(shī)人們吟誦了幾百年，纏綿了幾千年。
滟滟隨波千萬(wàn)里，河處春江無(wú)月明！
春江花月夜的初中篇五
1、此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
2、江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
3、可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
4、誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?
5、江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
7、春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
看，那漫天星光和著那輪皎潔的明月;聽(tīng)，那草叢中依稀傳來(lái)的蟲(chóng)鳴。洲上的白沙和月色融合在一起，柔柔的，緩緩的。閉上眼，那傾瀉的月光仿佛已進(jìn)入到體內(nèi)，暗香涌動(dòng)、流光四溢，一幅絕美的春江花月夜圖景清晰的浮現(xiàn)在眼前，一種前所未有的空靈之感一次次抨擊著心靈。至純的清澈帶著絲絲哀怨，飄渺而又靜謐，此時(shí)的心已融入這江水，此時(shí)的魂已融入這明月，此時(shí)天上人間千年已逝，月明依然。
——張柳。
8、江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
9、春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
10、昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路，不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
11、可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
12、此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
13、空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
14、撩人的紅色迎著醉人的藍(lán)色，緩緩移動(dòng)著淡粉的步伐。嗅著花香，聽(tīng)著鳥(niǎo)語(yǔ)，遙看大江東去。一片孤舟，一江春水，點(diǎn)綴著紫色的畫面，海鷗淺飛，魚(yú)兒歡呼，哼唱著藍(lán)色的歌謠。
15、鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
一個(gè)人的時(shí)候，又想你到淚流，這矯情的措辭經(jīng)歷過(guò)的人會(huì)懂。
我夜夜來(lái)到我們?cè)鵂渴衷S誓的江邊，把我對(duì)你的思念告訴鴻雁，告訴魚(yú)龍。只可惜，鴻雁不停的飛，也未能飛出無(wú)邊的月光，魚(yú)龍不住的在水中潛躍，卻也未能掙脫月光的束縛，去到你身邊傳遞我的思念。
突然好想你，你會(huì)在哪里，過(guò)的快樂(lè)或委屈;突然好想你，突然鋒利的回憶，突然模糊的眼睛。
——?jiǎng)⑻铩?BR> 春江花月夜的初中篇六
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人?人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
昨天晚上夢(mèng)見(jiàn)花朵落在幽靜的水潭上，可憐春天過(guò)了一半還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。不知有幾人能趁著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。
春江花月夜的初中篇七
春色溶進(jìn)了江水里，像是翻江倒海的蛟龍，鼓動(dòng)著春江水涌動(dòng)不息。
起初那江水還是個(gè)調(diào)皮而膽小的孩子，好奇地伸手觸摸一下江岸的更高處，然后急急忙溜回去，打個(gè)滾兒消失在江流之中。緊接著如同被煮沸了，甚至冒出了連串的氣泡，踴躍著淹沒(méi)了江岸，蠢蠢欲動(dòng)，準(zhǔn)備隨時(shí)隨地溢出去。
但終于還是沒(méi)有溢出去，倒反而浮起了一枚巨大的珍珠，那般晶瑩圓潤(rùn)，照耀著整個(gè)江面波光粼粼，那是一條白龍?jiān)谒掠蝿?dòng)吧！然后珍珠騰空而起，高懸著，要讓整個(gè)野外的生靈都為之嘩然。
那岸邊的花最按耐不住了，江邊的風(fēng)吹拂著，它們就統(tǒng)統(tǒng)彎腰低頭，對(duì)那珍珠頂禮膜拜，接受著皎潔月光的恩賜。后來(lái)它們都變地晶亮潔白，好似一瞬間都要化作漂亮的仙子了。
江邊的夜已經(jīng)不再是夜了，它比夜晚還要清澈，但又不如白天那么張揚(yáng)，只是輕輕地隱沒(méi)了白沙的身影。
春江花月夜的初中篇八
春天的夜里，孤寂的明月，不盡地河流。極目遠(yuǎn)眺，江水初漲，受驚地水花高高躍起，奏起了無(wú)盡的哀鳴，和著大海的轟鳴聲，一切便歸入于這孤寂的洪流里。
江水隨著大海不斷地向上翻騰，在氤氳地水霧里，悄然升起一弦缺月。
水碧無(wú)暇，如鏡，明月空幻，如花。水中花，鏡中月，交織著流光，掩去了浪跡的天涯。
待到霧氣隱去地地方，江水繞著原野，訴說(shuō)自己的哀腸，月牙兒靜靜地鋪陳著皎潔的月光，瑩潤(rùn)著溢著暗香的花林，任香味搖曳。
空中劃過(guò)晶瑩地霜雪，帶著無(wú)盡的夢(mèng)落下。進(jìn)入夢(mèng)的世界，忘卻了現(xiàn)實(shí)的光彩，看不見(jiàn)被月光融化的汀上白沙，想不起消逝的雨霧年華。
緣，非圓。
春江花月夜的初中篇九
春江潮水連海平,海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人。
人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子,何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。
江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹(shù)。
《春江花月夜》描寫了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒寫了相思離別之情，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍惜和對(duì)美好生活的向往。詩(shī)篇起筆便用景語(yǔ)勾勒出一幅春江月夜的美妙圖畫，然后以江月為中心，用濃淡相宜的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫卷，張若虛即景生情，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情于景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了感情色彩。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺(tái)前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚(yú)龍，是景?是情?難以區(qū)分。全詩(shī)成功地融情于景，攝情入詩(shī)，相偕相融，構(gòu)成了完美的藝術(shù)境界。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五字鋪寫。開(kāi)篇前八句用出生法，將五字逐字吐出;結(jié)尾后八句用消歸法，又將五字逐字收拾。首尾遙相呼應(yīng)。題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣，但以“江”、“月”二字為中心?！按骸弊殖霈F(xiàn)四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。張若虛循著江月交融的藝術(shù)構(gòu)思，極力瀉染春江浩闊，反復(fù)詠唱春月皎潔。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、魚(yú)龍、瀟湘、碣石等為陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、鴻雁、霧等作襯，增強(qiáng)了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?！遍_(kāi)始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長(zhǎng)江下游，因?yàn)閺脑?shī)中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海相連，更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光耀千萬(wàn)里。這里明為寫景，其實(shí)是寓情于景的。因?yàn)槌彼疂q落有定時(shí)，所以在中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌中海潮往往與信誓相連。這首詩(shī)中所寫的“明月共潮生”，應(yīng)該在望日前后。潮生，使離人想起離別時(shí)的信約誓言;月圓，更使離人渴望親人團(tuán)聚?！昂翁幋航瓱o(wú)月明”以設(shè)問(wèn)的形式，透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時(shí)也使我們聯(lián)想到客人面對(duì)潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景?！敖魍疝D(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。”這四句的著眼點(diǎn)由江海交匯處轉(zhuǎn)到岸汀之上，寫江水繞著長(zhǎng)滿芳草野花的江邊小洲流過(guò)，月亮的清輝灑滿散發(fā)著幽香的花林，仿佛給花林撒上了一層雪珠兒。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺(jué)察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見(jiàn)月色而“看不見(jiàn)”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時(shí)也襯托出人物心靈的純潔無(wú)瑕，達(dá)到了主、客觀之美的和諧統(tǒng)一。
“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人?但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！边@八句由岸汀江天的美景，引發(fā)出人生哲理的探求：江天明凈如洗，沒(méi)有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰(shuí)最早見(jiàn)到了這明月?而這明月又是何年何月開(kāi)始照耀人間呢?人生易老，一代一代地生息無(wú)窮;然而蒼天不老，江月總是以她“年年只相似”的姿容升起，不知她在執(zhí)著地等待著什么人，然而她所能見(jiàn)到的也只有長(zhǎng)江一浪推一浪地送著流水。這八句通過(guò)景物描寫，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真締。它的哲理浸透了思念的詩(shī)情，是思婦感情波濤澎湃激蕩到極點(diǎn)的升華，而決不是概念化的邏輯思維的產(chǎn)物。詩(shī)中人生哲理的火花，是由“孤月輪”的一個(gè)“孤”字與思婦的心靈撞擊所產(chǎn)生的。一個(gè)“孤”使讀者很容易透過(guò)明月的孤寂聯(lián)想到思婦的孤單，體味出她胸中的相思期待之苦，并給下文作了鋪墊。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)今夜扁舟子?何處相思明月樓?！彼木涫菍懸黄自齐S風(fēng)悠悠飄走，在這昔日與親人分手的江岸見(jiàn)到遠(yuǎn)去的白云，就更使人的.離愁別緒苦不堪言。皎潔的月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟漂游在外呢?能寄托相思的只有這明月樓了。這里，“不勝”二字突出了思婦的相思斷腸之愁苦已達(dá)到難以忍受的程度，而“扁舟”、“明月樓”又把“兩地相思一樣愁”的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)?！边@四句是全詩(shī)感情沖動(dòng)的高潮所在。天上孤寂的明月仿佛找到了樓上思婦這個(gè)“同病相憐”人，它踱上樓臺(tái)閨閣，徘徊著，不肯離去，也照在了她的梳妝臺(tái)。月光照在閨房的門簾上，卷也卷不走;照在曾為丈夫搗過(guò)衣服的衣砧上，拂去了卻又回來(lái)?！熬聿蝗ァ薄ⅰ胺鬟€來(lái)”這兩個(gè)富有典型意義的細(xì)節(jié)描寫，表面上是寫月光，實(shí)際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”這兩句是寫一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙相望卻不能互通音訊。我是多么希望隨著月光照在你的身上呵?？墒牵炜諒V袤，連善于長(zhǎng)飛的大雁都不能飛出無(wú)邊的月光世界，連善游的魚(yú)龍也只能掀起一層層波紋卻游不到你的身邊，我又怎么能和你相會(huì)呢?這里以鴻雁、魚(yú)龍與自己渴望夫妻團(tuán)聚的急切心情相比，就更顯出了思婦的離愁之深。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！边@四句把夢(mèng)境與實(shí)境交織在一起，虛實(shí)相間，從而把月夜將盡、夢(mèng)境難以實(shí)現(xiàn)的愁悵之情烘托得纏綿悱惻。
最后一段，天已將曉：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。這四句是寫離愁夜曲結(jié)束，新的一天的思戀情歌開(kāi)始。“搖情”二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢(mèng)似幻的真摯相思之情，使無(wú)形的感情真實(shí)可感。
總之，這首詩(shī)運(yùn)用多角度寫景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹(shù)等特定場(chǎng)景襯托，由九個(gè)形象畫面構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)境界，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子離婦的離愁。張若虛緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來(lái)謀篇布局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩(shī)的意境既見(jiàn)層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。
語(yǔ)言的聲韻之美，對(duì)《春江花月夜》詩(shī)情也同樣起到了較好的烘托作用。全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳平仄交錯(cuò)，音節(jié)和諧，每韻都構(gòu)成了一幅富有鮮明的感情色彩的形象畫面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句，排比句，頂針句的運(yùn)用，使詩(shī)歌錯(cuò)落有致。其中對(duì)春江明月張若虛能把詩(shī)歌聲韻節(jié)奏的外在律與張若虛感情的內(nèi)在律有機(jī)融合，以聲韻來(lái)透露思婦情緒變化的升級(jí)，顯示出自然美景無(wú)人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與景自然和諧，表現(xiàn)出巧奪天工的藝術(shù)功力。這首詩(shī)雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由于張若虛善于嚴(yán)格把握聲韻，因此給人總的印象卻是凄婉而不頹廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩(shī)句還富于哲理。“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！钡仍?shī)句情理結(jié)合，抒發(fā)了個(gè)人生命短暫，宇宙永無(wú)窮盡的哲理性感嘆。
宮體詩(shī)以宮廷為中心，以艷情為內(nèi)容，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無(wú)聊;從梁陳到隋唐，百余年間，主宰文壇，造成詩(shī)國(guó)的黑暗，遺下無(wú)數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習(xí)，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段，如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視、不能參加社會(huì)活動(dòng)，詩(shī)歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)，張若虛們“競(jìng)一韻之奇，爭(zhēng)一家之巧。
這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美、韻律美，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感。張若虛創(chuàng)造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式，后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
最神奇的就是這白云一片，悠悠來(lái)去，使萬(wàn)丈溝壑一線飛渡，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對(duì)此詩(shī)的主題多有非議，殊不知幾千年中國(guó)歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計(jì)而奔波，離人怨婦，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡。月明之夜，離愁別緒更加縈懷，使人無(wú)法排遣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石，況且簾卷不去、手拂不開(kāi)。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴，就是有再多的相思情懷，說(shuō)來(lái)他也無(wú)法聽(tīng)到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他啊!可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他，何況這春江里只有躍浪的魚(yú)兒激起幾個(gè)漩渦兒呢!
昨夜忽夢(mèng)落花飄零，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)，回家的日子還遙遙無(wú)期。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月，不知不覺(jué)已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧，這時(shí)北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水彼此思念呢?夜色凄迷，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人，看江流依然，落月留照，把江邊花樹(shù)點(diǎn)染得凄清如許，人間離情萬(wàn)種都在那花樹(shù)上搖曳著、彌漫著。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇，情筆生花，余音繞梁。
我們?cè)谠?shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展，不斷深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹(shù)這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復(fù)雜的光與色，并通過(guò)與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。張若虛沒(méi)有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終。無(wú)論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照，無(wú)一不打上情感的烙印。而張若虛之后，又是一千多年過(guò)去了，仍然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩(shī)篇不朽而江月依舊。
春江花月夜的初中篇十
《春江花月夜》這首詩(shī)的作者是初唐張若虛，開(kāi)元初，他與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。他留給后人的作品不多，《全。
唐詩(shī)。
》中僅存二首，而這首《春江花月夜》又是是最著名的一首，它號(hào)稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。春江潮水連海平，海上明月共潮生。。
標(biāo)題《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，其主要特色是艷麗柔靡。這首長(zhǎng)篇歌行以春江花月夜為背景，將畫意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境。
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似;不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！睍r(shí)空無(wú)限，生命無(wú)限，表現(xiàn)出一種遼闊深沉的宇宙意識(shí)，可是光陰似流水，一去不復(fù)返，詩(shī)人此時(shí)又陷入了無(wú)限的感傷和迷惘。所以接下來(lái)從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”開(kāi)始敘寫人間游子思婦的離愁別緒，明靜的詩(shī)境中融入了詩(shī)人淡淡的哀傷。這種憂傷隨著月光、流水的流淌徐徐改變。
最后全詩(shī)以“不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿江樹(shù)”結(jié)尾，深情緬邈，令讀者陷入了對(duì)宇宙人生的深思。
這是一首著名的離情詩(shī)，描寫了春天江邊月夜下的美景，抒發(fā)了思婦游子的相思之情，并生發(fā)出了對(duì)人生的哲理性的思索。
詩(shī)在繪春江花月夜的美景中入墨，在嘆幽憂別情中收尾，抒發(fā)了對(duì)人生有限的無(wú)可奈何的感喟，又交織著對(duì)生活的期待和哲理性的思索，景、情、理水乳交融，別有一種清麗雅致的神韻。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“?！笔翘撝浮＝焙棋珶o(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情?！鞍自啤薄ⅰ扒鄺髌帧蓖形镌⑶?。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃?shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)——細(xì)微極(紙)——柔和級(jí)(尤、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇)。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
春江花月夜的初中篇十一
朝代：唐代。
作者：張若虛。
原文：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
賞析。
以“孤篇橫絕，竟為大家?！?《論唐詩(shī)諸家源流》)的張若虛，千百年來(lái)正如他的名字一樣若隱若現(xiàn)的在唐詩(shī)的星河中閃爍著別具一格的光芒，他僅存的兩首詩(shī)歌之一《春江花月夜》以真摯的離情、睿智的哲理、優(yōu)美的語(yǔ)言、幽雅的韻律、神韻的境界使讀者折腰，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力技?jí)喝悍迹S富的藝術(shù)生命力和感染力流傳千古。《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭*吳聲歌曲》舊題。詩(shī)篇題目的春、江、花、月、夜五個(gè)詩(shī)歌意象，它們之間的唇齒相依的關(guān)系有機(jī)地構(gòu)成了一個(gè)魅力的藝術(shù)境界。
這首詩(shī)歌以月為線索，以春、江、花、月、夜為明珠的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，是很明顯的。更何況清代的徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中早已闡述：“起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出;結(jié)用歸消法，又將春、江、花、月逐字收拾?！嗽?shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒。”春江花月夜“五個(gè)字，各各照顧有情?！庇纱丝梢?jiàn)，月在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神。月在一夜之間：升起--高懸--西斜--落下。這蘊(yùn)含的人生哲理是不言自明的。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換了九韻。庚韻--霰韻--真韻--紙韻--尤韻--灰韻--文韻--麻韻--遇韻。前呼后應(yīng)地切合詩(shī)情的起伏讓五種詩(shī)歌的.意象絲絲入扣，和諧地構(gòu)建詩(shī)歌的意境美。張若虛的《春江花月夜》其實(shí)就是一首回環(huán)往復(fù)的《愛(ài)情小夜曲》。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
這美麗的畫卷一打開(kāi)：江潮連海，月共潮生。意象闊朗明麗、清新出塵、神秘朦朧、氣勢(shì)宏偉。一輪明月從春江上冉冉升起，不禁讓人遐想聯(lián)翩，一個(gè)“生”字賦予明月與潮水生命的活力。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
詩(shī)人的丹青妙手輕輕點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”,巧妙地接引出“春江花月夜”的題面。月光精致地將大千世界浸染成夢(mèng)幻般的銀輝色，巧妙地創(chuàng)造了一個(gè)神話般幽美恬靜境界。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
清明的宇宙，人生的哲理。即：永恒--短暫，時(shí)空無(wú)限，生命有限，詩(shī)人的心靈與自然有了一種神性的交流。充分體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)人所特有的“宇宙意識(shí)”.
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
張若虛別開(kāi)生面的翻陳出新，輕巧的把詩(shī)歌的基調(diào)定在“哀而不傷”的境界。宇宙永恒，江月常在，人代代相傳。自然地由景到人，蘊(yùn)含深意。又巧引出下文男女相思的離愁別恨之情。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?
白云、青楓浦等托物寓情，明靜的詩(shī)境中融入了哀傷，可謂是一種相思兩地離愁，回環(huán)往復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。詩(shī)人以飄泊無(wú)定的愁心來(lái)想象“扁舟子”而思家念妻，意蘊(yùn)探廣，情韻悠揚(yáng)。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
這幾句詩(shī)很巧，詩(shī)人沒(méi)寫自己的思念而寫想象中的愛(ài)之人如何思念自己，對(duì)思婦的憐愛(ài)和歉疚溢于言表，這種深情是多么感人，多么投入，多么執(zhí)著，既肯定了生存價(jià)值也體現(xiàn)了生命意志。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
家，是最令人情思搖曳的向往與歸宿，以春、江、花、月、夜點(diǎn)染烘托，想象中的實(shí)境中蘊(yùn)含著夢(mèng)境，這樣的時(shí)空疊合、虛實(shí)相間、婉轉(zhuǎn)悱惻的寫法真的是達(dá)到了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
詩(shī)人羨慕月夜回家的游子，想象中溫暖的家園，詩(shī)歌以寫景結(jié)束，景中含情?！奥湓?lián)u情滿江樹(shù)”一句作結(jié)筆，可以說(shuō)既是寫月落亦是說(shuō)同情。讓詩(shī)情、畫意、哲理三者共同塑造出一個(gè)空靈邈遠(yuǎn)的魅力意境。
張若虛的《春江花月夜》是詩(shī)中詩(shī)，畫中畫的上品之作，有機(jī)地將詩(shī)情、畫意、哲理融會(huì)于一爐，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。詩(shī)人依次有序地描繪月光籠罩的潮水、波光、江流、芳甸、花林、白沙、夜空、白云、青楓、閨樓、鏡臺(tái)、江樹(shù)等富有詩(shī)意的景象，宛如一幅淡雅淋漓的水墨長(zhǎng)軸畫卷，月亮是軸心，是神魂。并且，按照時(shí)間先后來(lái)布局謀篇、安排詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)的：明月初升(海上明月共潮生)--月到中天(皎皎空中孤月輪)--月亮西移(可憐樓上月徘徊)--月落西山(斜月沉沉藏海霧)。
我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中，對(duì)情的強(qiáng)調(diào)是一貫的。如《毛詩(shī)序》中說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于言”.對(duì)于詩(shī)歌而言，情感是詩(shī)歌的本質(zhì)，張若虛的深情也是《春》詩(shī)的魅力之所在。他筆下的月是情愛(ài)的意象，是一種表達(dá)情與愛(ài)的最佳寄寓和祝愿，是對(duì)人類精神的不懈追求。月亮本是古代詩(shī)詞中司空見(jiàn)慣的主題，但作者寫來(lái)卻別有風(fēng)味，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)生命意義的切身感悟和對(duì)“天人合一”這一哲學(xué)思想的深刻認(rèn)識(shí)?？梢?jiàn)，這首詩(shī)歌在思想與藝術(shù)上是超然的，它把“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理有機(jī)地融入了詩(shī)情畫意之中，圍繞春、江、花、月，夜五個(gè)詩(shī)歌意象逐層鋪展，清麗而幽美，柔婉而酣暢，寬泛而輕淡，真切而纏綿，就好似三月的雨絲緩緩地沁人心扉，彌漫著“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的藝術(shù)魅力，把大自然之景與詩(shī)人感悟之情渾然于一體，從而創(chuàng)造了一個(gè)哲思睿智、恬淡豁達(dá)、寥廓悠遠(yuǎn)、虛靜深邃的藝術(shù)境界。
后記：
我以此問(wèn)題瀏覽了很多資料，大多是：(一)開(kāi)頭八句：依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個(gè)江天、天地一派空明的美妙境界。(二)接下八句：由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向關(guān)照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。(三)余下二十句：由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫人間思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對(duì)愛(ài)情的向往和對(duì)幸福的憧憬。結(jié)構(gòu)上以月亮從升起到墜落的過(guò)程作為全詩(shī)起止的外在線索，同時(shí)又以月亮為景物描寫的主體和引發(fā)感喟、抒寫情思的依托，表里兼顧，情景交融，使全詩(shī)顯得渾然一體。
春江花月夜的初中篇十二
春天來(lái)沒(méi)來(lái)，先不要看，請(qǐng)閉上眼睛，用耳朵聽(tīng)。
當(dāng)你聽(tīng)到叮咚叮咚的響聲，你會(huì)覺(jué)得，有一種美妙的旋律正向你走來(lái)。
睜開(kāi)眼睛，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，巖石上的雪，冬衣正一層層解開(kāi)，把冬殘留下的寒冷一點(diǎn)點(diǎn)抖落。然后，微笑著順著那溪流奔騰而去。
清晨，融化的積雪把最后一滴水送給晨霧，霧靄彌漫山巒，這時(shí)你才發(fā)現(xiàn)，岸上的楊柳，不經(jīng)意間已然吐出新綠。當(dāng)老柳把淡黃的花蕊開(kāi)滿枝頭，一些山崖的背后還背負(fù)著殘雪，已經(jīng)沒(méi)有了以往的光亮與堅(jiān)硬，一臉的灰暗。植物的目光會(huì)越過(guò)冬的頹廢與春的朝陽(yáng)相接。
春，生機(jī)盎然。
凝固的熔巖，山崖峭壁，把一生最光彩的一面呈現(xiàn)出來(lái)；光滑的.石面，如一面面古銅鏡；油亮的巖壁，像極了北方黑臉的漢子，剛毅峻美。它們靜靜地傾聽(tīng)著溪水的歡暢。
溪水除了山澗水以外，一部分就是自己身上融化下來(lái)的雪水。熔巖峭壁，想把溪水?dāng)埲霊阎?，可是那些頑皮的溪水，在這春天里怎肯駐足，夢(mèng)想，還在遠(yuǎn)方等著它呢。
那些衰敗的葦也都露出尖尖的小腦袋，東張西望，草魚(yú)已經(jīng)出沒(méi)在葦根處。一些樹(shù)木把最青春的活力也都呈現(xiàn)在枝頭，春，已經(jīng)走進(jìn)了一些生命的核心。
不經(jīng)意間，花就開(kāi)了。肥沃的土地上，隨處可見(jiàn)，山花浪漫，鏡泊湖上的大孤山，可堪稱花的山，花的海洋。山上，梅花凋零杏花開(kāi)，李花怒放一夜白，玫瑰花開(kāi)香又美，杜鵑花開(kāi)蝶自來(lái)。眾多的野花，五顏六色，絢麗多彩。走進(jìn)花叢的，不止是花間蹁躚的彩蝶，按下快門，留一張影，你就是那花中的仙子。
登臨峰巔，極目遠(yuǎn)眺，群山重疊，林木茂盛；天空，藍(lán)天白云，湖上，流光溢彩，天水相連，煙波浩渺。近觀云靄浮漾，湖光波影，令人流連忘返。
我是凡夫俗子，喜愛(ài)景色天然，喜愛(ài)天空塵埃不染。
不能飛翔，但可以仰望蒼鷹白鷺。可拾級(jí)而上，去掬一捧甘甜的山泉。我不能成仙，盜取仙鏡，眼前的鏡泊湖水就是最美的風(fēng)景。
我不去敬仰黃山，不去朝拜南海，只珍惜眼前這湖光水色，疊嶂山巒。
夜，行走在無(wú)垠的曠野，浩瀚的空中；月，含著無(wú)限的愛(ài)戀，多情地注視著這一方靜水。如鏡的湖面上，漣漪的水中，蕩漾著月的影子，或許那根本不是什么影子，是月的魂。
湖的四周，也被一些山的魂包圍著，一些愛(ài)好垂釣的人，在這靜謐的夜下，釣得幾尾紅鯽魚(yú)，釣得一彎明月，釣得滿眼繁星。側(cè)耳傾聽(tīng)，有誰(shuí)在用粗獷的喉嚨，詠唱浪漫的愛(ài)情。
一曲悠揚(yáng)的木笛，聽(tīng)得花魁落淚香魂飛，碣石巖上影相隨。多少男女，都在這重巒迭翠中演繹偉大的愛(ài)情。
當(dāng)冬天來(lái)臨時(shí)，一旦與天上飄舞的雪花相遇，不得不重新抬起雙目關(guān)注那片晶瑩。雪的初臨，會(huì)讓蕭殺的秋多些柔美。多么圣潔的羽霓衣衫，懸掛在松上，柳上，雜草上，山上，湖上，千萬(wàn)朵霧淞，千萬(wàn)朵冬夢(mèng)。這就是鏡泊冬韻情懷。
誰(shuí)能用最冷峻的面孔，塑造最晶美的詩(shī)話。吊水樓瀑布，瞬間讓喧囂擱淺，只留寧?kù)o于世。冰川是巖石開(kāi)放的花朵！鬼斧神工，再好的溢美之詞，也無(wú)法表達(dá)。
我還是手捧最圣潔的心，拜謁這鏡泊冬雪。
春江花月夜的初中篇十三
1、江流婉轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
2、江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人。
3、春江潮水連海平，海上明月共潮生。
4、不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
5、白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
6、鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
7、誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
8、此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
9、玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
10、斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
11、滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
12、人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
13、江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
14、可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
15、江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
16、空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
17、不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
18、昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
春江花月夜的初中篇十四
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名,相傳為南朝陳后主所作,原詞已不傳,《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》,并陳后主作.叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī),太樂(lè)令何胥又善于文詠,采其尤艷麗者以為此曲.”
后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲.《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,中有隋煬帝的兩篇.
張若虛的這首為擬題作詩(shī),與原先的曲調(diào)已不同,卻是最有名的.目前具體的創(chuàng)作背景已不可考.
這首詩(shī)從月生寫到月落,把客觀的實(shí)境與詩(shī)中人的夢(mèng)境結(jié)合在一起,寫得迷離惝恍,氣氛很蒙眬.也可以說(shuō)整首詩(shī)的感情就像一場(chǎng)夢(mèng)幻,隨著月下景物的推移逐漸地展開(kāi)著.亦虛亦實(shí),忽此忽彼,是跳動(dòng)的、斷續(xù)的,有時(shí)簡(jiǎn)直讓人把握不住寫的究竟是什么,可是又覺(jué)得有深邃的、豐富的東西蘊(yùn)涵在里面,等待我們?nèi)ネ诰?、體味.
全詩(shī)三十六句,四句一轉(zhuǎn)韻,共九韻,每韻構(gòu)成一個(gè)小的段落.
接下來(lái)：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn).”這四句由江寫到花,由花又回到月,用其他景物來(lái)襯托月光的皎潔.“芳甸”,就是生滿鮮花的郊野.“霰”,是雪珠.“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰”,是說(shuō)江水繞著生滿鮮花的郊野曲折流過(guò),明月隨江水而來(lái),把她的光輝投到花林上,仿佛給花林撒上了一層雪珠.“空里流霜不覺(jué)飛”,因?yàn)樵律缢?所以空中的霜飛反而不能察覺(jué)了.古人以為霜是從天上落下來(lái)的,好像雪一樣,所以說(shuō)“流霜”.“汀上白沙看不見(jiàn)”,是說(shuō)在潔白的月光之下,江灘的白沙也不易分辨了.一句寫天上,一句寫地上,整個(gè)宇宙都浸染上了明月的白色,仿佛被凈化了似的.從這樣的境界,很自然地會(huì)想到深邃的人生哲理,所以第三段接著說(shuō)：
“江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪.江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”江天一色,連一粒微塵也看不見(jiàn),只有一輪孤月高懸在空中,顯得更加明亮.在江邊是誰(shuí)第一個(gè)見(jiàn)到這輪明月呢?這江月又是哪一年開(kāi)始把她的光輝投向人間的呢?這是一個(gè)天真稚氣的問(wèn),是一個(gè)永無(wú)答案的謎.自從張若虛提出這個(gè)問(wèn)題以后,李白、蘇軾也發(fā)出過(guò)類似的疑問(wèn).李白說(shuō)：“青天明月來(lái)幾時(shí)?我今停杯一問(wèn)之.……今人不見(jiàn)古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人.”(《把酒問(wèn)月》)蘇軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天.不知天上宮闕,今夕是何年.”(《水調(diào)歌頭》)這已不僅僅是寫景,而幾乎是在探索宇宙的開(kāi)始,追溯人生的開(kāi)端了.
第四段由疑問(wèn)轉(zhuǎn)為感慨：“人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似.不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水.”人生易老,一代一代無(wú)窮無(wú)盡地遞變著,而江月卻是年復(fù)一年沒(méi)有什么變化,她總是生于海上,懸于空中,好像在等待著什么人,可是總沒(méi)等到.長(zhǎng)江的水不停地流著,什么時(shí)候才把她期待的人送來(lái)呢?詩(shī)人這番想象是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來(lái)的,由月的孤單聯(lián)想到月的期待,再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來(lái)：
“白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁.誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”浦,水口,江水分岔的地方,也就是江行分手的地方.白云一片悠悠飄去,本來(lái)就足以牽動(dòng)人的離愁,何況是在浦口,青綠的楓葉點(diǎn)綴其間,更增添了許多愁緒.“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”月光之下,是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟在外飄蕩呢?那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢?一句寫游子,一句寫思婦,同一種離愁別緒,從兩方面落筆,頗有一唱三嘆的韻味.
從第六段以下專就思婦方面來(lái)寫.曹植的《七哀》詩(shī)說(shuō)：“明月照高樓,流光正徘徊.上有愁思婦,悲嘆有余哀.”張若虛化用這幾句的意思,對(duì)月光作了更細(xì)致的描寫：“可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái).玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái).”那美好的月光似乎有意和思婦作伴,總在她的閨樓上徘徊著不肯離去,想必已照上她的梳妝臺(tái)了.月光照在門簾上,卷也卷不去;照在衣砧上,拂了卻又來(lái).她是那樣的依人,卻又那樣的惱人,使思婦無(wú)法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人：“此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君.鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文.”一輪明月同照兩地,就和我想念你一樣,你一定也在望著明月想念我.有明月像鏡子似地懸在中間,我們互相望著,但彼此的呼喚是聽(tīng)不到的.我愿隨著月光投入你的懷抱,但我們相距太遠(yuǎn)了.上有廣袤的天空,善于長(zhǎng)途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊;下有悠長(zhǎng)的流水,潛躍的魚(yú)龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前.我又怎么能夠和你相見(jiàn)呢?“昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家.江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜.”思婦回想昨夜的夢(mèng)境：閑潭落花,春過(guò)已半,可惜丈夫還不回來(lái).江水不停地奔流,快要把春天送走了;江潭的落月也更斜向西邊,想借明月來(lái)寄托相思也幾乎是不可能了.這四句把夢(mèng)境與實(shí)境結(jié)合在一起寫,是夢(mèng)是醒,思婦自己也分辨不清了.
最后一段,天已快亮：“斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路.不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹(shù).”斜月沉沉,漸漸淹沒(méi)在海霧之中,月光下的一切也漸漸隱去了,好像一幕戲完了以后合上幕布一樣.這整夜的相思,這如夢(mèng)的相思,怎樣排遣呢?游子思婦,地北天南,不知道今夜有幾人趁著月華歸來(lái)!看那落月的余輝搖動(dòng)著照滿江樹(shù),仿佛懷著無(wú)限的同情呢!
《春江花月夜》是樂(lè)府清商曲吳聲歌舊題,據(jù)說(shuō)是陳后主創(chuàng)制的',隋煬帝也曾寫過(guò)這個(gè)題目,那都是浮華艷麗的宮體詩(shī).張若虛這首詩(shī)雖然用的是《春江花月夜》的舊題,題材又是漢末以來(lái)屢見(jiàn)不鮮的游子思婦的離愁,但張若虛還是以不同凡響的藝術(shù)構(gòu)思,開(kāi)拓出新的意境,表現(xiàn)了新的情趣,使這首詩(shī)成為千古絕唱.而張若虛也就以這一首詩(shī)確立了文學(xué)史上永不磨滅的地位.
詩(shī)人把游子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上,良辰美景更襯出離愁之苦;又以江月與人生對(duì)比,顯示人生的短暫,而在短暫的人生里那離愁就越發(fā)顯得濃郁.這首詩(shī)雖然帶著些許感傷和凄涼,但總的看來(lái)并不頹廢.它展示了大自然的美,表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍異以及對(duì)美好生活的向往.那種對(duì)于宇宙和人生的真摯的探索,也有著深長(zhǎng)的意味.
《春江花月夜》,題目共五個(gè)字,代表五種事物.全詩(shī)便扣緊這五個(gè)字來(lái)寫,但又有重點(diǎn),這就是“月”.春、江、花、夜,都圍繞著月作陪襯.詩(shī)從月生開(kāi)始,繼而寫月下的江流,月下的芳甸,月下的花林,月下的沙汀,然后就月下的思婦反復(fù)抒寫,最后以月落收結(jié).有主有從,主從巧妙地配合著,構(gòu)成完整的詩(shī)歌形象,形成美妙的藝術(shù)境界.
這首詩(shī)對(duì)景物的描寫,采取多變的角度,敷以斑斕的色彩,很能引人入勝.同是月光,就有初生于海上的月光,有花林上似霰的月光,有沙汀上不易察覺(jué)的月光,有妝鏡臺(tái)上的月光,有搗衣砧上的月光,有斜月,有落月,多么富于變化!詩(shī)中景物的色彩雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上,但是因?yàn)橐r托著海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹(shù),也在統(tǒng)一之中出現(xiàn)了變化,取得班斕多彩的效果.
春江花月夜的初中篇一
江月待我，河山待我。
我讀《春江花月夜》時(shí)心里有一片曠然天地。我不知道到底領(lǐng)悟了幾分“以孤篇蓋全唐”的氣勢(shì)，只是品著張若虛筆下消失不見(jiàn)的我。
春江潮起，月光瀲滟，花在夜色中悄然而開(kāi)。我以為這是中國(guó)千年詩(shī)歌史上最華美的一章，你看這些一切組成了一個(gè)多么美好的夜晚呀，它們仿佛等著我的到來(lái)。這時(shí)候，盛唐氣象就這樣在面前鋪展開(kāi)來(lái)。
唐人似乎永遠(yuǎn)有我們不可及的風(fēng)度，他們的存在，無(wú)時(shí)無(wú)刻不隱現(xiàn)在他們的筆下。以后沒(méi)有一個(gè)朝代像唐人一樣滿篇壯麗山河，也沒(méi)有誰(shuí)像唐人一樣不著一字“我”，卻通篇都是我。
自然與“我”的存在，幾乎可稱是唐詩(shī)最動(dòng)人心魄的美感所在。唐人仿佛生來(lái)有一種自信，似乎山河眾多美景，從冥冥遠(yuǎn)古至今就是在等著我的到來(lái)，這也許是陳子昂“前不見(jiàn)古人、后不見(jiàn)來(lái)者”的氣概，可我更愿意相信，唐人這種關(guān)乎宇宙意識(shí)的美學(xué)認(rèn)知，其實(shí)也是源于與自然靈契相合。
我實(shí)在是羨慕極了唐人與山水這樣緊密的關(guān)系。自然由于唐人的存在，已經(jīng)快成了盛唐的代號(hào)——海上生明月，陽(yáng)春召煙景……這樣的親密與自豪，實(shí)在是久違了。
我記得玄武湖人滿為患的呻吟，也聽(tīng)過(guò)鐘山不堪重負(fù)的嘆息。自然在當(dāng)代人的印象里，到底淡褪成陰霾城市必需的山河之肺了。
再也沒(méi)有人有幾分張若虛的豪氣，能寫江月代代相似，江月只為待我。現(xiàn)代人仿佛從山水畫意里抽身而去了，山河淪為景點(diǎn)，到處有我在，卻再?zèng)]有那一顆顆與山林同呼吸的心了，沒(méi)有了那獨(dú)笙幽篁的身影，沒(méi)有了那多病登高的衰邁，連柳子厚恐怕也無(wú)法對(duì)現(xiàn)今的西山講一句“皆我有了”吧。
山河勿念，我在的生命，在古時(shí)大抵已經(jīng)結(jié)束了。
然而歲月還在，江月仍待。
也許有一日，可赴山河舊約吧。
這是一首著名的離情詩(shī)，描寫了春天江邊月夜下的美景，抒發(fā)了思婦游子的相思之情，并生發(fā)出了對(duì)人生的哲理性的思索。
詩(shī)在繪春江花月夜的美景中入墨，在嘆幽憂別情中收尾，抒發(fā)了對(duì)人生有限的無(wú)可奈何的感喟，又交織著對(duì)生活的期待和哲理性的思索，景、情、理水乳交融，別有一種清麗雅致的神韻。
春江花月夜的初中篇二
遍身的毛孔逐個(gè)張開(kāi)飽和，羽翼漸漸豐滿，思緒的門戶飄滿閃光的震撼！
這一陣陣捉不住的恢弘與激昂蕩滌在殷紅的感情世界里，仿若乘舟輕行于性情溫馴而黑暗披落的大江。逐漸，黑白味調(diào)點(diǎn)染上平靜的色彩，氣溫氤氳成霧氣，畫面燃燒起來(lái)絢爛成一片深藍(lán)。不！那要更深一點(diǎn)，是月光撫揉下洶涌翻滾的水流。
調(diào)皮的水流在月光的冷凍中平復(fù)下來(lái)，朦朧的江心靜然升騰起一朵嬌艷的蓮花噴紅了周圍模糊的界地；面似鐵色的江水又粉黛了半個(gè)天空。這兩種刺眼的顏色寂寞而相互彌漫，匯合在水天一線，倏然膨脹為春的靈性。
春江花月夜的初中篇三
春，充滿生機(jī)，這個(gè)萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)是五彩斑瑯的，藍(lán)色――希望的象征，綠色――生命的使者，紅色――激情的橫溢，黃色――淳樸的風(fēng)情。春讓生命更加更富有那特有的活力！
江，滔滔江水，綿綿不絕。不論那江水是清澈或是渾濁，它們始終不變，伴著那與泥土擊打的節(jié)拍，向那擁有極大魅力的東方奔騰而去。它的'存在給人類帶來(lái)了幸福，它的活力給人類帶來(lái)了啟迪！花花，那一朵嬌嫩的小生命有著別有的美麗色彩，它嬌嫩，它堅(jiān)強(qiáng)。
團(tuán)結(jié)才能讓力量煥發(fā)光彩月，在那幽靜的夜晚，一輪圓月將指引你走向前方。它富有美麗而神奇的傳說(shuō)，在漆黑的夜晚，月給你的不僅僅是光明，它還能給你帶來(lái)絲絲的慰籍，它用太陽(yáng)所賜給的光為人們無(wú)私的奉獻(xiàn)著，它是必不可少的大自然的遺物。夜，靜的可怕，對(duì)黑色的畏懼是人天生的?？墒侨魶](méi)有了它，你將無(wú)視白色的存在，你也不將知道看不到五顏六色的痛苦。
春江花月夜的初中篇四
從古到今，多少文人為水、為月而折腰。這二者實(shí)在是美的化身，是寧?kù)o、悠遠(yuǎn)，是一直以來(lái)人們對(duì)美的追求與向往。
水，萬(wàn)物之最，時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而洶涌澎湃。朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還，描繪了水的迅猛；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天，寫出了水的壯美。水也是詩(shī)人們抒情的借代物：楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲，勾勒了一幅少女的初戀人兒向她表白的畫面；桃花潭水深千尺，不及汪侖送我情，體現(xiàn)了汪侖對(duì)李白的深深情誼；曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)亡妻的思念；請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)摯友的別離之情。
月，美麗的化身，空靈、圣潔、晶瑩，我想表達(dá)的太多太多，以無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容月的美，可古人就有辦法：涼月如眉掛柳灣，月中山色鏡中看，皓魄當(dāng)空寶鏡升，云間仙籟寂無(wú)聲，缺月掛疏桐，漏斷人初靜。最忘不了的還是蘇東坡的《水調(diào)歌頭》：明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒！起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
月光如水，水清似月。月美水美，月與水被詩(shī)人們吟誦了幾百年，纏綿了幾千年。
滟滟隨波千萬(wàn)里，河處春江無(wú)月明！
春江花月夜的初中篇五
1、此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
2、江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
3、可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
4、誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?
5、江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
7、春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
看，那漫天星光和著那輪皎潔的明月;聽(tīng)，那草叢中依稀傳來(lái)的蟲(chóng)鳴。洲上的白沙和月色融合在一起，柔柔的，緩緩的。閉上眼，那傾瀉的月光仿佛已進(jìn)入到體內(nèi)，暗香涌動(dòng)、流光四溢，一幅絕美的春江花月夜圖景清晰的浮現(xiàn)在眼前，一種前所未有的空靈之感一次次抨擊著心靈。至純的清澈帶著絲絲哀怨，飄渺而又靜謐，此時(shí)的心已融入這江水，此時(shí)的魂已融入這明月，此時(shí)天上人間千年已逝，月明依然。
——張柳。
8、江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
9、春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
10、昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路，不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
11、可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
12、此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
13、空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
14、撩人的紅色迎著醉人的藍(lán)色，緩緩移動(dòng)著淡粉的步伐。嗅著花香，聽(tīng)著鳥(niǎo)語(yǔ)，遙看大江東去。一片孤舟，一江春水，點(diǎn)綴著紫色的畫面，海鷗淺飛，魚(yú)兒歡呼，哼唱著藍(lán)色的歌謠。
15、鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
一個(gè)人的時(shí)候，又想你到淚流，這矯情的措辭經(jīng)歷過(guò)的人會(huì)懂。
我夜夜來(lái)到我們?cè)鵂渴衷S誓的江邊，把我對(duì)你的思念告訴鴻雁，告訴魚(yú)龍。只可惜，鴻雁不停的飛，也未能飛出無(wú)邊的月光，魚(yú)龍不住的在水中潛躍，卻也未能掙脫月光的束縛，去到你身邊傳遞我的思念。
突然好想你，你會(huì)在哪里，過(guò)的快樂(lè)或委屈;突然好想你，突然鋒利的回憶，突然模糊的眼睛。
——?jiǎng)⑻铩?BR> 春江花月夜的初中篇六
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人?人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
昨天晚上夢(mèng)見(jiàn)花朵落在幽靜的水潭上，可憐春天過(guò)了一半還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。不知有幾人能趁著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。
春江花月夜的初中篇七
春色溶進(jìn)了江水里，像是翻江倒海的蛟龍，鼓動(dòng)著春江水涌動(dòng)不息。
起初那江水還是個(gè)調(diào)皮而膽小的孩子，好奇地伸手觸摸一下江岸的更高處，然后急急忙溜回去，打個(gè)滾兒消失在江流之中。緊接著如同被煮沸了，甚至冒出了連串的氣泡，踴躍著淹沒(méi)了江岸，蠢蠢欲動(dòng)，準(zhǔn)備隨時(shí)隨地溢出去。
但終于還是沒(méi)有溢出去，倒反而浮起了一枚巨大的珍珠，那般晶瑩圓潤(rùn)，照耀著整個(gè)江面波光粼粼，那是一條白龍?jiān)谒掠蝿?dòng)吧！然后珍珠騰空而起，高懸著，要讓整個(gè)野外的生靈都為之嘩然。
那岸邊的花最按耐不住了，江邊的風(fēng)吹拂著，它們就統(tǒng)統(tǒng)彎腰低頭，對(duì)那珍珠頂禮膜拜，接受著皎潔月光的恩賜。后來(lái)它們都變地晶亮潔白，好似一瞬間都要化作漂亮的仙子了。
江邊的夜已經(jīng)不再是夜了，它比夜晚還要清澈，但又不如白天那么張揚(yáng)，只是輕輕地隱沒(méi)了白沙的身影。
春江花月夜的初中篇八
春天的夜里，孤寂的明月，不盡地河流。極目遠(yuǎn)眺，江水初漲，受驚地水花高高躍起，奏起了無(wú)盡的哀鳴，和著大海的轟鳴聲，一切便歸入于這孤寂的洪流里。
江水隨著大海不斷地向上翻騰，在氤氳地水霧里，悄然升起一弦缺月。
水碧無(wú)暇，如鏡，明月空幻，如花。水中花，鏡中月，交織著流光，掩去了浪跡的天涯。
待到霧氣隱去地地方，江水繞著原野，訴說(shuō)自己的哀腸，月牙兒靜靜地鋪陳著皎潔的月光，瑩潤(rùn)著溢著暗香的花林，任香味搖曳。
空中劃過(guò)晶瑩地霜雪，帶著無(wú)盡的夢(mèng)落下。進(jìn)入夢(mèng)的世界，忘卻了現(xiàn)實(shí)的光彩，看不見(jiàn)被月光融化的汀上白沙，想不起消逝的雨霧年華。
緣，非圓。
春江花月夜的初中篇九
春江潮水連海平,海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人。
人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子,何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。
江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹(shù)。
《春江花月夜》描寫了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒寫了相思離別之情，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍惜和對(duì)美好生活的向往。詩(shī)篇起筆便用景語(yǔ)勾勒出一幅春江月夜的美妙圖畫，然后以江月為中心，用濃淡相宜的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫卷，張若虛即景生情，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情于景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了感情色彩。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺(tái)前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚(yú)龍，是景?是情?難以區(qū)分。全詩(shī)成功地融情于景，攝情入詩(shī)，相偕相融，構(gòu)成了完美的藝術(shù)境界。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五字鋪寫。開(kāi)篇前八句用出生法，將五字逐字吐出;結(jié)尾后八句用消歸法，又將五字逐字收拾。首尾遙相呼應(yīng)。題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣，但以“江”、“月”二字為中心?！按骸弊殖霈F(xiàn)四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。張若虛循著江月交融的藝術(shù)構(gòu)思，極力瀉染春江浩闊，反復(fù)詠唱春月皎潔。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、魚(yú)龍、瀟湘、碣石等為陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、鴻雁、霧等作襯，增強(qiáng)了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?！遍_(kāi)始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長(zhǎng)江下游，因?yàn)閺脑?shī)中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海相連，更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光耀千萬(wàn)里。這里明為寫景，其實(shí)是寓情于景的。因?yàn)槌彼疂q落有定時(shí)，所以在中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌中海潮往往與信誓相連。這首詩(shī)中所寫的“明月共潮生”，應(yīng)該在望日前后。潮生，使離人想起離別時(shí)的信約誓言;月圓，更使離人渴望親人團(tuán)聚?！昂翁幋航瓱o(wú)月明”以設(shè)問(wèn)的形式，透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時(shí)也使我們聯(lián)想到客人面對(duì)潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景?！敖魍疝D(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。”這四句的著眼點(diǎn)由江海交匯處轉(zhuǎn)到岸汀之上，寫江水繞著長(zhǎng)滿芳草野花的江邊小洲流過(guò)，月亮的清輝灑滿散發(fā)著幽香的花林，仿佛給花林撒上了一層雪珠兒。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺(jué)察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見(jiàn)月色而“看不見(jiàn)”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時(shí)也襯托出人物心靈的純潔無(wú)瑕，達(dá)到了主、客觀之美的和諧統(tǒng)一。
“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人?但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！边@八句由岸汀江天的美景，引發(fā)出人生哲理的探求：江天明凈如洗，沒(méi)有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰(shuí)最早見(jiàn)到了這明月?而這明月又是何年何月開(kāi)始照耀人間呢?人生易老，一代一代地生息無(wú)窮;然而蒼天不老，江月總是以她“年年只相似”的姿容升起，不知她在執(zhí)著地等待著什么人，然而她所能見(jiàn)到的也只有長(zhǎng)江一浪推一浪地送著流水。這八句通過(guò)景物描寫，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真締。它的哲理浸透了思念的詩(shī)情，是思婦感情波濤澎湃激蕩到極點(diǎn)的升華，而決不是概念化的邏輯思維的產(chǎn)物。詩(shī)中人生哲理的火花，是由“孤月輪”的一個(gè)“孤”字與思婦的心靈撞擊所產(chǎn)生的。一個(gè)“孤”使讀者很容易透過(guò)明月的孤寂聯(lián)想到思婦的孤單，體味出她胸中的相思期待之苦，并給下文作了鋪墊。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)今夜扁舟子?何處相思明月樓?！彼木涫菍懸黄自齐S風(fēng)悠悠飄走，在這昔日與親人分手的江岸見(jiàn)到遠(yuǎn)去的白云，就更使人的.離愁別緒苦不堪言。皎潔的月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟漂游在外呢?能寄托相思的只有這明月樓了。這里，“不勝”二字突出了思婦的相思斷腸之愁苦已達(dá)到難以忍受的程度，而“扁舟”、“明月樓”又把“兩地相思一樣愁”的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)?！边@四句是全詩(shī)感情沖動(dòng)的高潮所在。天上孤寂的明月仿佛找到了樓上思婦這個(gè)“同病相憐”人，它踱上樓臺(tái)閨閣，徘徊著，不肯離去，也照在了她的梳妝臺(tái)。月光照在閨房的門簾上，卷也卷不走;照在曾為丈夫搗過(guò)衣服的衣砧上，拂去了卻又回來(lái)?！熬聿蝗ァ薄ⅰ胺鬟€來(lái)”這兩個(gè)富有典型意義的細(xì)節(jié)描寫，表面上是寫月光，實(shí)際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”這兩句是寫一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙相望卻不能互通音訊。我是多么希望隨著月光照在你的身上呵?？墒牵炜諒V袤，連善于長(zhǎng)飛的大雁都不能飛出無(wú)邊的月光世界，連善游的魚(yú)龍也只能掀起一層層波紋卻游不到你的身邊，我又怎么能和你相會(huì)呢?這里以鴻雁、魚(yú)龍與自己渴望夫妻團(tuán)聚的急切心情相比，就更顯出了思婦的離愁之深。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！边@四句把夢(mèng)境與實(shí)境交織在一起，虛實(shí)相間，從而把月夜將盡、夢(mèng)境難以實(shí)現(xiàn)的愁悵之情烘托得纏綿悱惻。
最后一段，天已將曉：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。這四句是寫離愁夜曲結(jié)束，新的一天的思戀情歌開(kāi)始。“搖情”二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢(mèng)似幻的真摯相思之情，使無(wú)形的感情真實(shí)可感。
總之，這首詩(shī)運(yùn)用多角度寫景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹(shù)等特定場(chǎng)景襯托，由九個(gè)形象畫面構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)境界，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子離婦的離愁。張若虛緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來(lái)謀篇布局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩(shī)的意境既見(jiàn)層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。
語(yǔ)言的聲韻之美，對(duì)《春江花月夜》詩(shī)情也同樣起到了較好的烘托作用。全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳平仄交錯(cuò)，音節(jié)和諧，每韻都構(gòu)成了一幅富有鮮明的感情色彩的形象畫面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句，排比句，頂針句的運(yùn)用，使詩(shī)歌錯(cuò)落有致。其中對(duì)春江明月張若虛能把詩(shī)歌聲韻節(jié)奏的外在律與張若虛感情的內(nèi)在律有機(jī)融合，以聲韻來(lái)透露思婦情緒變化的升級(jí)，顯示出自然美景無(wú)人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與景自然和諧，表現(xiàn)出巧奪天工的藝術(shù)功力。這首詩(shī)雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由于張若虛善于嚴(yán)格把握聲韻，因此給人總的印象卻是凄婉而不頹廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩(shī)句還富于哲理。“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！钡仍?shī)句情理結(jié)合，抒發(fā)了個(gè)人生命短暫，宇宙永無(wú)窮盡的哲理性感嘆。
宮體詩(shī)以宮廷為中心，以艷情為內(nèi)容，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無(wú)聊;從梁陳到隋唐，百余年間，主宰文壇，造成詩(shī)國(guó)的黑暗，遺下無(wú)數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習(xí)，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段，如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視、不能參加社會(huì)活動(dòng)，詩(shī)歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)，張若虛們“競(jìng)一韻之奇，爭(zhēng)一家之巧。
這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美、韻律美，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感。張若虛創(chuàng)造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式，后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
最神奇的就是這白云一片，悠悠來(lái)去，使萬(wàn)丈溝壑一線飛渡，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對(duì)此詩(shī)的主題多有非議，殊不知幾千年中國(guó)歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計(jì)而奔波，離人怨婦，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡。月明之夜，離愁別緒更加縈懷，使人無(wú)法排遣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石，況且簾卷不去、手拂不開(kāi)。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴，就是有再多的相思情懷，說(shuō)來(lái)他也無(wú)法聽(tīng)到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他啊!可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他，何況這春江里只有躍浪的魚(yú)兒激起幾個(gè)漩渦兒呢!
昨夜忽夢(mèng)落花飄零，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)，回家的日子還遙遙無(wú)期。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月，不知不覺(jué)已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧，這時(shí)北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水彼此思念呢?夜色凄迷，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人，看江流依然，落月留照，把江邊花樹(shù)點(diǎn)染得凄清如許，人間離情萬(wàn)種都在那花樹(shù)上搖曳著、彌漫著。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇，情筆生花，余音繞梁。
我們?cè)谠?shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展，不斷深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹(shù)這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復(fù)雜的光與色，并通過(guò)與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。張若虛沒(méi)有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終。無(wú)論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照，無(wú)一不打上情感的烙印。而張若虛之后，又是一千多年過(guò)去了，仍然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩(shī)篇不朽而江月依舊。
春江花月夜的初中篇十
《春江花月夜》這首詩(shī)的作者是初唐張若虛，開(kāi)元初，他與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。他留給后人的作品不多，《全。
唐詩(shī)。
》中僅存二首，而這首《春江花月夜》又是是最著名的一首，它號(hào)稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。春江潮水連海平，海上明月共潮生。。
標(biāo)題《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，其主要特色是艷麗柔靡。這首長(zhǎng)篇歌行以春江花月夜為背景，將畫意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境。
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似;不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！睍r(shí)空無(wú)限，生命無(wú)限，表現(xiàn)出一種遼闊深沉的宇宙意識(shí)，可是光陰似流水，一去不復(fù)返，詩(shī)人此時(shí)又陷入了無(wú)限的感傷和迷惘。所以接下來(lái)從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”開(kāi)始敘寫人間游子思婦的離愁別緒，明靜的詩(shī)境中融入了詩(shī)人淡淡的哀傷。這種憂傷隨著月光、流水的流淌徐徐改變。
最后全詩(shī)以“不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿江樹(shù)”結(jié)尾，深情緬邈，令讀者陷入了對(duì)宇宙人生的深思。
這是一首著名的離情詩(shī)，描寫了春天江邊月夜下的美景，抒發(fā)了思婦游子的相思之情，并生發(fā)出了對(duì)人生的哲理性的思索。
詩(shī)在繪春江花月夜的美景中入墨，在嘆幽憂別情中收尾，抒發(fā)了對(duì)人生有限的無(wú)可奈何的感喟，又交織著對(duì)生活的期待和哲理性的思索，景、情、理水乳交融，別有一種清麗雅致的神韻。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“?！笔翘撝浮＝焙棋珶o(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情?！鞍自啤薄ⅰ扒鄺髌帧蓖形镌⑶?。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃?shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)——細(xì)微極(紙)——柔和級(jí)(尤、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇)。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
春江花月夜的初中篇十一
朝代：唐代。
作者：張若虛。
原文：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
賞析。
以“孤篇橫絕，竟為大家?！?《論唐詩(shī)諸家源流》)的張若虛，千百年來(lái)正如他的名字一樣若隱若現(xiàn)的在唐詩(shī)的星河中閃爍著別具一格的光芒，他僅存的兩首詩(shī)歌之一《春江花月夜》以真摯的離情、睿智的哲理、優(yōu)美的語(yǔ)言、幽雅的韻律、神韻的境界使讀者折腰，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力技?jí)喝悍迹S富的藝術(shù)生命力和感染力流傳千古。《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭*吳聲歌曲》舊題。詩(shī)篇題目的春、江、花、月、夜五個(gè)詩(shī)歌意象，它們之間的唇齒相依的關(guān)系有機(jī)地構(gòu)成了一個(gè)魅力的藝術(shù)境界。
這首詩(shī)歌以月為線索，以春、江、花、月、夜為明珠的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，是很明顯的。更何況清代的徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中早已闡述：“起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出;結(jié)用歸消法，又將春、江、花、月逐字收拾?！嗽?shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒。”春江花月夜“五個(gè)字，各各照顧有情?！庇纱丝梢?jiàn)，月在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神。月在一夜之間：升起--高懸--西斜--落下。這蘊(yùn)含的人生哲理是不言自明的。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換了九韻。庚韻--霰韻--真韻--紙韻--尤韻--灰韻--文韻--麻韻--遇韻。前呼后應(yīng)地切合詩(shī)情的起伏讓五種詩(shī)歌的.意象絲絲入扣，和諧地構(gòu)建詩(shī)歌的意境美。張若虛的《春江花月夜》其實(shí)就是一首回環(huán)往復(fù)的《愛(ài)情小夜曲》。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
這美麗的畫卷一打開(kāi)：江潮連海，月共潮生。意象闊朗明麗、清新出塵、神秘朦朧、氣勢(shì)宏偉。一輪明月從春江上冉冉升起，不禁讓人遐想聯(lián)翩，一個(gè)“生”字賦予明月與潮水生命的活力。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
詩(shī)人的丹青妙手輕輕點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”,巧妙地接引出“春江花月夜”的題面。月光精致地將大千世界浸染成夢(mèng)幻般的銀輝色，巧妙地創(chuàng)造了一個(gè)神話般幽美恬靜境界。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
清明的宇宙，人生的哲理。即：永恒--短暫，時(shí)空無(wú)限，生命有限，詩(shī)人的心靈與自然有了一種神性的交流。充分體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)人所特有的“宇宙意識(shí)”.
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
張若虛別開(kāi)生面的翻陳出新，輕巧的把詩(shī)歌的基調(diào)定在“哀而不傷”的境界。宇宙永恒，江月常在，人代代相傳。自然地由景到人，蘊(yùn)含深意。又巧引出下文男女相思的離愁別恨之情。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?
白云、青楓浦等托物寓情，明靜的詩(shī)境中融入了哀傷，可謂是一種相思兩地離愁，回環(huán)往復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。詩(shī)人以飄泊無(wú)定的愁心來(lái)想象“扁舟子”而思家念妻，意蘊(yùn)探廣，情韻悠揚(yáng)。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
這幾句詩(shī)很巧，詩(shī)人沒(méi)寫自己的思念而寫想象中的愛(ài)之人如何思念自己，對(duì)思婦的憐愛(ài)和歉疚溢于言表，這種深情是多么感人，多么投入，多么執(zhí)著，既肯定了生存價(jià)值也體現(xiàn)了生命意志。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
家，是最令人情思搖曳的向往與歸宿，以春、江、花、月、夜點(diǎn)染烘托，想象中的實(shí)境中蘊(yùn)含著夢(mèng)境，這樣的時(shí)空疊合、虛實(shí)相間、婉轉(zhuǎn)悱惻的寫法真的是達(dá)到了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
詩(shī)人羨慕月夜回家的游子，想象中溫暖的家園，詩(shī)歌以寫景結(jié)束，景中含情?！奥湓?lián)u情滿江樹(shù)”一句作結(jié)筆，可以說(shuō)既是寫月落亦是說(shuō)同情。讓詩(shī)情、畫意、哲理三者共同塑造出一個(gè)空靈邈遠(yuǎn)的魅力意境。
張若虛的《春江花月夜》是詩(shī)中詩(shī)，畫中畫的上品之作，有機(jī)地將詩(shī)情、畫意、哲理融會(huì)于一爐，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。詩(shī)人依次有序地描繪月光籠罩的潮水、波光、江流、芳甸、花林、白沙、夜空、白云、青楓、閨樓、鏡臺(tái)、江樹(shù)等富有詩(shī)意的景象，宛如一幅淡雅淋漓的水墨長(zhǎng)軸畫卷，月亮是軸心，是神魂。并且，按照時(shí)間先后來(lái)布局謀篇、安排詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)的：明月初升(海上明月共潮生)--月到中天(皎皎空中孤月輪)--月亮西移(可憐樓上月徘徊)--月落西山(斜月沉沉藏海霧)。
我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中，對(duì)情的強(qiáng)調(diào)是一貫的。如《毛詩(shī)序》中說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于言”.對(duì)于詩(shī)歌而言，情感是詩(shī)歌的本質(zhì)，張若虛的深情也是《春》詩(shī)的魅力之所在。他筆下的月是情愛(ài)的意象，是一種表達(dá)情與愛(ài)的最佳寄寓和祝愿，是對(duì)人類精神的不懈追求。月亮本是古代詩(shī)詞中司空見(jiàn)慣的主題，但作者寫來(lái)卻別有風(fēng)味，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)生命意義的切身感悟和對(duì)“天人合一”這一哲學(xué)思想的深刻認(rèn)識(shí)?？梢?jiàn)，這首詩(shī)歌在思想與藝術(shù)上是超然的，它把“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理有機(jī)地融入了詩(shī)情畫意之中，圍繞春、江、花、月，夜五個(gè)詩(shī)歌意象逐層鋪展，清麗而幽美，柔婉而酣暢，寬泛而輕淡，真切而纏綿，就好似三月的雨絲緩緩地沁人心扉，彌漫著“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的藝術(shù)魅力，把大自然之景與詩(shī)人感悟之情渾然于一體，從而創(chuàng)造了一個(gè)哲思睿智、恬淡豁達(dá)、寥廓悠遠(yuǎn)、虛靜深邃的藝術(shù)境界。
后記：
我以此問(wèn)題瀏覽了很多資料，大多是：(一)開(kāi)頭八句：依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個(gè)江天、天地一派空明的美妙境界。(二)接下八句：由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向關(guān)照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。(三)余下二十句：由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫人間思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對(duì)愛(ài)情的向往和對(duì)幸福的憧憬。結(jié)構(gòu)上以月亮從升起到墜落的過(guò)程作為全詩(shī)起止的外在線索，同時(shí)又以月亮為景物描寫的主體和引發(fā)感喟、抒寫情思的依托，表里兼顧，情景交融，使全詩(shī)顯得渾然一體。
春江花月夜的初中篇十二
春天來(lái)沒(méi)來(lái)，先不要看，請(qǐng)閉上眼睛，用耳朵聽(tīng)。
當(dāng)你聽(tīng)到叮咚叮咚的響聲，你會(huì)覺(jué)得，有一種美妙的旋律正向你走來(lái)。
睜開(kāi)眼睛，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，巖石上的雪，冬衣正一層層解開(kāi)，把冬殘留下的寒冷一點(diǎn)點(diǎn)抖落。然后，微笑著順著那溪流奔騰而去。
清晨，融化的積雪把最后一滴水送給晨霧，霧靄彌漫山巒，這時(shí)你才發(fā)現(xiàn)，岸上的楊柳，不經(jīng)意間已然吐出新綠。當(dāng)老柳把淡黃的花蕊開(kāi)滿枝頭，一些山崖的背后還背負(fù)著殘雪，已經(jīng)沒(méi)有了以往的光亮與堅(jiān)硬，一臉的灰暗。植物的目光會(huì)越過(guò)冬的頹廢與春的朝陽(yáng)相接。
春，生機(jī)盎然。
凝固的熔巖，山崖峭壁，把一生最光彩的一面呈現(xiàn)出來(lái)；光滑的.石面，如一面面古銅鏡；油亮的巖壁，像極了北方黑臉的漢子，剛毅峻美。它們靜靜地傾聽(tīng)著溪水的歡暢。
溪水除了山澗水以外，一部分就是自己身上融化下來(lái)的雪水。熔巖峭壁，想把溪水?dāng)埲霊阎?，可是那些頑皮的溪水，在這春天里怎肯駐足，夢(mèng)想，還在遠(yuǎn)方等著它呢。
那些衰敗的葦也都露出尖尖的小腦袋，東張西望，草魚(yú)已經(jīng)出沒(méi)在葦根處。一些樹(shù)木把最青春的活力也都呈現(xiàn)在枝頭，春，已經(jīng)走進(jìn)了一些生命的核心。
不經(jīng)意間，花就開(kāi)了。肥沃的土地上，隨處可見(jiàn)，山花浪漫，鏡泊湖上的大孤山，可堪稱花的山，花的海洋。山上，梅花凋零杏花開(kāi)，李花怒放一夜白，玫瑰花開(kāi)香又美，杜鵑花開(kāi)蝶自來(lái)。眾多的野花，五顏六色，絢麗多彩。走進(jìn)花叢的，不止是花間蹁躚的彩蝶，按下快門，留一張影，你就是那花中的仙子。
登臨峰巔，極目遠(yuǎn)眺，群山重疊，林木茂盛；天空，藍(lán)天白云，湖上，流光溢彩，天水相連，煙波浩渺。近觀云靄浮漾，湖光波影，令人流連忘返。
我是凡夫俗子，喜愛(ài)景色天然，喜愛(ài)天空塵埃不染。
不能飛翔，但可以仰望蒼鷹白鷺。可拾級(jí)而上，去掬一捧甘甜的山泉。我不能成仙，盜取仙鏡，眼前的鏡泊湖水就是最美的風(fēng)景。
我不去敬仰黃山，不去朝拜南海，只珍惜眼前這湖光水色，疊嶂山巒。
夜，行走在無(wú)垠的曠野，浩瀚的空中；月，含著無(wú)限的愛(ài)戀，多情地注視著這一方靜水。如鏡的湖面上，漣漪的水中，蕩漾著月的影子，或許那根本不是什么影子，是月的魂。
湖的四周，也被一些山的魂包圍著，一些愛(ài)好垂釣的人，在這靜謐的夜下，釣得幾尾紅鯽魚(yú)，釣得一彎明月，釣得滿眼繁星。側(cè)耳傾聽(tīng)，有誰(shuí)在用粗獷的喉嚨，詠唱浪漫的愛(ài)情。
一曲悠揚(yáng)的木笛，聽(tīng)得花魁落淚香魂飛，碣石巖上影相隨。多少男女，都在這重巒迭翠中演繹偉大的愛(ài)情。
當(dāng)冬天來(lái)臨時(shí)，一旦與天上飄舞的雪花相遇，不得不重新抬起雙目關(guān)注那片晶瑩。雪的初臨，會(huì)讓蕭殺的秋多些柔美。多么圣潔的羽霓衣衫，懸掛在松上，柳上，雜草上，山上，湖上，千萬(wàn)朵霧淞，千萬(wàn)朵冬夢(mèng)。這就是鏡泊冬韻情懷。
誰(shuí)能用最冷峻的面孔，塑造最晶美的詩(shī)話。吊水樓瀑布，瞬間讓喧囂擱淺，只留寧?kù)o于世。冰川是巖石開(kāi)放的花朵！鬼斧神工，再好的溢美之詞，也無(wú)法表達(dá)。
我還是手捧最圣潔的心，拜謁這鏡泊冬雪。
春江花月夜的初中篇十三
1、江流婉轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
2、江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人。
3、春江潮水連海平，海上明月共潮生。
4、不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
5、白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
6、鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
7、誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
8、此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
9、玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
10、斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
11、滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
12、人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
13、江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
14、可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
15、江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
16、空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
17、不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
18、昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
春江花月夜的初中篇十四
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名,相傳為南朝陳后主所作,原詞已不傳,《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》,并陳后主作.叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī),太樂(lè)令何胥又善于文詠,采其尤艷麗者以為此曲.”
后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲.《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,中有隋煬帝的兩篇.
張若虛的這首為擬題作詩(shī),與原先的曲調(diào)已不同,卻是最有名的.目前具體的創(chuàng)作背景已不可考.
這首詩(shī)從月生寫到月落,把客觀的實(shí)境與詩(shī)中人的夢(mèng)境結(jié)合在一起,寫得迷離惝恍,氣氛很蒙眬.也可以說(shuō)整首詩(shī)的感情就像一場(chǎng)夢(mèng)幻,隨著月下景物的推移逐漸地展開(kāi)著.亦虛亦實(shí),忽此忽彼,是跳動(dòng)的、斷續(xù)的,有時(shí)簡(jiǎn)直讓人把握不住寫的究竟是什么,可是又覺(jué)得有深邃的、豐富的東西蘊(yùn)涵在里面,等待我們?nèi)ネ诰?、體味.
全詩(shī)三十六句,四句一轉(zhuǎn)韻,共九韻,每韻構(gòu)成一個(gè)小的段落.
接下來(lái)：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn).”這四句由江寫到花,由花又回到月,用其他景物來(lái)襯托月光的皎潔.“芳甸”,就是生滿鮮花的郊野.“霰”,是雪珠.“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰”,是說(shuō)江水繞著生滿鮮花的郊野曲折流過(guò),明月隨江水而來(lái),把她的光輝投到花林上,仿佛給花林撒上了一層雪珠.“空里流霜不覺(jué)飛”,因?yàn)樵律缢?所以空中的霜飛反而不能察覺(jué)了.古人以為霜是從天上落下來(lái)的,好像雪一樣,所以說(shuō)“流霜”.“汀上白沙看不見(jiàn)”,是說(shuō)在潔白的月光之下,江灘的白沙也不易分辨了.一句寫天上,一句寫地上,整個(gè)宇宙都浸染上了明月的白色,仿佛被凈化了似的.從這樣的境界,很自然地會(huì)想到深邃的人生哲理,所以第三段接著說(shuō)：
“江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪.江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”江天一色,連一粒微塵也看不見(jiàn),只有一輪孤月高懸在空中,顯得更加明亮.在江邊是誰(shuí)第一個(gè)見(jiàn)到這輪明月呢?這江月又是哪一年開(kāi)始把她的光輝投向人間的呢?這是一個(gè)天真稚氣的問(wèn),是一個(gè)永無(wú)答案的謎.自從張若虛提出這個(gè)問(wèn)題以后,李白、蘇軾也發(fā)出過(guò)類似的疑問(wèn).李白說(shuō)：“青天明月來(lái)幾時(shí)?我今停杯一問(wèn)之.……今人不見(jiàn)古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人.”(《把酒問(wèn)月》)蘇軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天.不知天上宮闕,今夕是何年.”(《水調(diào)歌頭》)這已不僅僅是寫景,而幾乎是在探索宇宙的開(kāi)始,追溯人生的開(kāi)端了.
第四段由疑問(wèn)轉(zhuǎn)為感慨：“人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似.不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水.”人生易老,一代一代無(wú)窮無(wú)盡地遞變著,而江月卻是年復(fù)一年沒(méi)有什么變化,她總是生于海上,懸于空中,好像在等待著什么人,可是總沒(méi)等到.長(zhǎng)江的水不停地流著,什么時(shí)候才把她期待的人送來(lái)呢?詩(shī)人這番想象是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來(lái)的,由月的孤單聯(lián)想到月的期待,再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來(lái)：
“白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁.誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”浦,水口,江水分岔的地方,也就是江行分手的地方.白云一片悠悠飄去,本來(lái)就足以牽動(dòng)人的離愁,何況是在浦口,青綠的楓葉點(diǎn)綴其間,更增添了許多愁緒.“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”月光之下,是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟在外飄蕩呢?那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢?一句寫游子,一句寫思婦,同一種離愁別緒,從兩方面落筆,頗有一唱三嘆的韻味.
從第六段以下專就思婦方面來(lái)寫.曹植的《七哀》詩(shī)說(shuō)：“明月照高樓,流光正徘徊.上有愁思婦,悲嘆有余哀.”張若虛化用這幾句的意思,對(duì)月光作了更細(xì)致的描寫：“可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái).玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái).”那美好的月光似乎有意和思婦作伴,總在她的閨樓上徘徊著不肯離去,想必已照上她的梳妝臺(tái)了.月光照在門簾上,卷也卷不去;照在衣砧上,拂了卻又來(lái).她是那樣的依人,卻又那樣的惱人,使思婦無(wú)法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人：“此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君.鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文.”一輪明月同照兩地,就和我想念你一樣,你一定也在望著明月想念我.有明月像鏡子似地懸在中間,我們互相望著,但彼此的呼喚是聽(tīng)不到的.我愿隨著月光投入你的懷抱,但我們相距太遠(yuǎn)了.上有廣袤的天空,善于長(zhǎng)途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊;下有悠長(zhǎng)的流水,潛躍的魚(yú)龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前.我又怎么能夠和你相見(jiàn)呢?“昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家.江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜.”思婦回想昨夜的夢(mèng)境：閑潭落花,春過(guò)已半,可惜丈夫還不回來(lái).江水不停地奔流,快要把春天送走了;江潭的落月也更斜向西邊,想借明月來(lái)寄托相思也幾乎是不可能了.這四句把夢(mèng)境與實(shí)境結(jié)合在一起寫,是夢(mèng)是醒,思婦自己也分辨不清了.
最后一段,天已快亮：“斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路.不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹(shù).”斜月沉沉,漸漸淹沒(méi)在海霧之中,月光下的一切也漸漸隱去了,好像一幕戲完了以后合上幕布一樣.這整夜的相思,這如夢(mèng)的相思,怎樣排遣呢?游子思婦,地北天南,不知道今夜有幾人趁著月華歸來(lái)!看那落月的余輝搖動(dòng)著照滿江樹(shù),仿佛懷著無(wú)限的同情呢!
《春江花月夜》是樂(lè)府清商曲吳聲歌舊題,據(jù)說(shuō)是陳后主創(chuàng)制的',隋煬帝也曾寫過(guò)這個(gè)題目,那都是浮華艷麗的宮體詩(shī).張若虛這首詩(shī)雖然用的是《春江花月夜》的舊題,題材又是漢末以來(lái)屢見(jiàn)不鮮的游子思婦的離愁,但張若虛還是以不同凡響的藝術(shù)構(gòu)思,開(kāi)拓出新的意境,表現(xiàn)了新的情趣,使這首詩(shī)成為千古絕唱.而張若虛也就以這一首詩(shī)確立了文學(xué)史上永不磨滅的地位.
詩(shī)人把游子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上,良辰美景更襯出離愁之苦;又以江月與人生對(duì)比,顯示人生的短暫,而在短暫的人生里那離愁就越發(fā)顯得濃郁.這首詩(shī)雖然帶著些許感傷和凄涼,但總的看來(lái)并不頹廢.它展示了大自然的美,表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍異以及對(duì)美好生活的向往.那種對(duì)于宇宙和人生的真摯的探索,也有著深長(zhǎng)的意味.
《春江花月夜》,題目共五個(gè)字,代表五種事物.全詩(shī)便扣緊這五個(gè)字來(lái)寫,但又有重點(diǎn),這就是“月”.春、江、花、夜,都圍繞著月作陪襯.詩(shī)從月生開(kāi)始,繼而寫月下的江流,月下的芳甸,月下的花林,月下的沙汀,然后就月下的思婦反復(fù)抒寫,最后以月落收結(jié).有主有從,主從巧妙地配合著,構(gòu)成完整的詩(shī)歌形象,形成美妙的藝術(shù)境界.
這首詩(shī)對(duì)景物的描寫,采取多變的角度,敷以斑斕的色彩,很能引人入勝.同是月光,就有初生于海上的月光,有花林上似霰的月光,有沙汀上不易察覺(jué)的月光,有妝鏡臺(tái)上的月光,有搗衣砧上的月光,有斜月,有落月,多么富于變化!詩(shī)中景物的色彩雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上,但是因?yàn)橐r托著海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹(shù),也在統(tǒng)一之中出現(xiàn)了變化,取得班斕多彩的效果.