讀后感是我們通過(guò)閱讀和思考，對(duì)書籍內(nèi)容有所共鳴和感悟后的寫作體現(xiàn)。讀后感的寫作需要注意文采和獨(dú)特性，突出個(gè)人的風(fēng)格和特點(diǎn)。下面是一些具有獨(dú)特觀點(diǎn)和深度思考的讀后感，希望對(duì)大家的寫作有所啟發(fā)。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇一
張愛(ài)玲散文的精神世界首先用一個(gè)次來(lái)概括，就是完整。張的散文尤其強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)張愛(ài)玲本人人文涉獵范圍極廣，雖然她不是哲學(xué)家，但是其擁有完整的世界觀，這種觀會(huì)不自覺(jué)地體現(xiàn)在其散文的精神世界中去，因此張愛(ài)玲的散文世界是完整的。
《天才夢(mèng)》可以看成是張愛(ài)玲的處女作，短短千余字，盡管這還是一個(gè)天才未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想之時(shí)的心情與感受，但已經(jīng)可以看出一個(gè)優(yōu)秀作家的特質(zhì)諸如敏感、早慧、孤獨(dú)、機(jī)智、卓越。同時(shí)，作為張愛(ài)玲的個(gè)性特質(zhì)也展露了出來(lái)，一方面是世俗成名欲望，另一方面是深刻的悲劇意識(shí)。能否實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)？還是一個(gè)疑問(wèn)，她還沒(méi)有從成功中建立自信，她用輕松機(jī)智的語(yǔ)言調(diào)侃，是的天才不那么逼人；說(shuō)到世俗生活的愚笨，就沒(méi)有了輕松與調(diào)侃，她敏感的懷疑自己的生存能力，我們感到了文字的沉重。不能實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)，這一切即是真是的煩惱，天才未實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中等于一個(gè)廢物，天才也成為笑話，僅為別人提供了笑料。待人接物，人與人的交接，對(duì)孤獨(dú)感已經(jīng)深入靈魂的張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)，是痛苦的折磨。當(dāng)她獨(dú)自存在。她能感受生活的魅力，欣賞雨夜的霓虹燈，吃，鹽水花生，“在沒(méi)有人與人交接的地方，我充滿了生命的歡悅?！辈⒂纱松仙綄?duì)生命獨(dú)特的看法：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。很難想象一個(gè)十九歲的女孩會(huì)寫下如此驚心動(dòng)魄的文字，人世的悲劇意識(shí)已經(jīng)鐫刻在了他的靈魂之中。其次張愛(ài)玲其個(gè)人的背景，因而很早就把世界看透了，有限的時(shí)間，放到無(wú)限的空間里，因而人的一切都是徒勞的。因?yàn)橹廊说囊磺卸际峭絼诘?，因而在世間看到人的一切努力和掙扎的時(shí)候變得慈悲起來(lái)，又覺(jué)得世人都是可憐又可愛(ài)的。正是因?yàn)檫@種超脫的眼光，因而即使在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候冷冷的站在那里，像一個(gè)從天上意外掉下來(lái)的天使，用一種探知似的熱情，靜靜的去看眼前人的視界——人們都在拼命的跑，因而忘記了她，突然覺(jué)得自己的世界里什么也沒(méi)有，因而孤獨(dú)、蒼涼起來(lái)。同時(shí)也正是在這種世界觀之下，看到的世人都是可愛(ài)的，對(duì)世人有一種慈悲心。張愛(ài)玲對(duì)世人有一種寬容的愛(ài)，她敢于接受世人的不善，并因?yàn)樗麄兊牟荒鼙M善而同情他們。她的世界因?yàn)楹棋蚨諘?，最終歸于一種可有可無(wú)的平靜。因而讓她動(dòng)心的事總是一些可有可無(wú)的小事?！八勺犹茄b在金耳的小花磁罐里。旁邊有黃紅的蟠桃式磁缸，里面是痱子粉。下午的陽(yáng)光照到那磨白了的舊梳妝臺(tái)上。有一次張干買了個(gè)柿子放在抽屜里，因?yàn)樘?，先收在那里。隔兩天我就去開(kāi)抽屜看看，漸漸疑心張干是否忘了它的存在，然而不能問(wèn)她，由于一種奇異的自尊心。日子久了，柿子爛成一泡水。我十分惋惜，所以至今還記得。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇二
這篇文章是張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)之一，它依然保持了張氏小說(shuō)一貫的風(fēng)格：作者永遠(yuǎn)只是一個(gè)冷眼的旁觀者，靜靜地觀察筆下人物各自的神情、舉止;情節(jié)簡(jiǎn)單，但讀過(guò)之后卻頗耐“生命像圣經(jīng)，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國(guó)語(yǔ)”。
萍水相逢雖然抵不過(guò)一生一世的相守，雖然十分短暫，但同樣擁有彌足珍貴的情感，不過(guò)在“封鎖”中偶遇的兩個(gè)人是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線，他們僅僅只是彼此生命中的一個(gè)過(guò)客而已。他們的生活在“封鎖”發(fā)生之前及“封鎖”結(jié)束之后是沒(méi)有交集的，唯一的交點(diǎn)就是由于封鎖時(shí)被困于電車之中的這段時(shí)光，它仿佛切斷了時(shí)間與空間。
當(dāng)封鎖結(jié)束之后，他們又回到了各自的現(xiàn)實(shí)世界之中，他們共有的那段時(shí)光就如同一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒之后，留給他們的也只能是回味，那夢(mèng)中的一切永遠(yuǎn)捕捉不到。一段由“封鎖”引發(fā)的故事既長(zhǎng)又短。短的是它的時(shí)間，長(zhǎng)的是留在心底的那絲感動(dòng)，大概是永遠(yuǎn)抹不去的吧?“封鎖”之后無(wú)味的生活還得繼續(xù)，精彩的人生也還會(huì)延續(xù)。是夢(mèng)也罷，非夢(mèng)也罷。時(shí)光的腳步永遠(yuǎn)不會(huì)停留，無(wú)休止的思想是件痛苦的事。《封鎖》張愛(ài)玲的《封鎖》使我想起了她散文中的一段話：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎?”
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇三
在《自己的文章》一文中，張愛(ài)玲用了比較坦誠(chéng)、平和的語(yǔ)氣，談到了自己在寫小說(shuō)和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛(ài)玲的作品和去還原一個(gè)真實(shí)的張愛(ài)玲的最好的一手材料了。在文中張愛(ài)玲非常謙虛的指出了自己寫小說(shuō)存在的缺點(diǎn)和不足，但也堅(jiān)定的表明了自己寫小說(shuō)和散文時(shí)自己堅(jiān)持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛(ài)玲的作為一位文學(xué)大家的風(fēng)范和氣量。
張愛(ài)玲覺(jué)得自己寫小說(shuō)和散文是不太注重文學(xué)理論的，并認(rèn)為文學(xué)理論是文學(xué)出品出現(xiàn)后而產(chǎn)生的產(chǎn)物，她認(rèn)為一個(gè)作家應(yīng)該是在文學(xué)作品中，經(jīng)過(guò)自身提煉和吸收獲得適合自己的文學(xué)理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學(xué)理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學(xué)理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學(xué)作品里，創(chuàng)造出一流的作品，當(dāng)然她也肯定了文學(xué)理論對(duì)于推動(dòng)文學(xué)作品上的積極作用，她把文學(xué)理論和文學(xué)作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學(xué)理論是不可能處在文學(xué)作品之上，更不會(huì)是手持鞭子的御者。
張愛(ài)玲認(rèn)為人是為了追求和諧安穩(wěn)的一面才去斗爭(zhēng)的，可許多的文人卻過(guò)多的關(guān)注于人生的斗爭(zhēng)，而忽視了和諧的一面。她認(rèn)為斗爭(zhēng)只存在一個(gè)時(shí)代，每個(gè)時(shí)代斗爭(zhēng)的東西可能會(huì)是不同的，但人們追求安穩(wěn)的生活相信是每個(gè)時(shí)代的人都有著的愿望，因此張愛(ài)玲認(rèn)為安穩(wěn)實(shí)質(zhì)是一種永恒。所以張愛(ài)玲在文學(xué)作品中透露著追求人生安穩(wěn)的一面，但因此也會(huì)缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。
張愛(ài)玲覺(jué)得寫文學(xué)作品應(yīng)該給人一種啟示，而這種啟示是蘊(yùn)含在自己的作品當(dāng)中的，讓人們?cè)诠适轮凶约喝カ@得，因此她會(huì)把自己的小說(shuō)作品寫的更加的真實(shí)，但因?yàn)橐鎸?shí)因此自己的作品就會(huì)缺少激烈，但她堅(jiān)定的認(rèn)為自己只能這樣寫，激烈的東西往往可以給人一時(shí)的刺激，但真實(shí)反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛(ài)玲的小說(shuō)中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個(gè)極端病態(tài)的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個(gè)時(shí)代的負(fù)荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛(ài)玲所一直追求的文學(xué)方向。
張愛(ài)玲說(shuō)自己喜歡用參差對(duì)照的寫法來(lái)表現(xiàn)人生的蒼涼，而不是去表現(xiàn)壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，而蒼涼之所給人回味，是因?yàn)榻o人一種參差的對(duì)照，從以上這些觀點(diǎn)我們便可以看出為什么張愛(ài)玲樂(lè)于寫悲劇，為什么去營(yíng)造蒼涼氣氛的原因了。
張愛(ài)玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛(ài)玲認(rèn)為這并不是什么缺點(diǎn)，因?yàn)樵S多偉大的作品主題都是很模糊的（在這里她用了托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》來(lái)證明了自己的觀點(diǎn)）張愛(ài)玲認(rèn)為讓故事自身去說(shuō)明表達(dá)的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛(ài)玲認(rèn)為一味的強(qiáng)調(diào)主題，那些唯主題論者是機(jī)械的并且是刻板的。
張愛(ài)玲《自己的文章》一文，說(shuō)理清楚，觀點(diǎn)明確，論證深刻而有說(shuō)服力，一篇讓我受益匪淺的作品。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇四
《封鎖》是張愛(ài)玲的一部短篇小說(shuō)，它描述的是“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車上的人物各種各樣的心態(tài)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)微型的社會(huì)。
呂宗楨是一個(gè)華茂銀行的會(huì)計(jì)師，吳翠遠(yuǎn)是一個(gè)申光大學(xué)的英文教師，他們?cè)诟髯缘墓ぷ鲘徫簧?、在各自的家庭中甚至在社?huì)上都扮演著一個(gè)很好的角色。但在他們的內(nèi)心卻很寂寞、孤獨(dú)和疲憊，在他們的內(nèi)心渴望有一個(gè)人能了解他們，因此他們?cè)凇胺怄i”這段時(shí)間里一個(gè)電車上相遇了并聊了起來(lái)。開(kāi)始呂宗楨只是為了躲避他的.表侄才坐在吳翠遠(yuǎn)的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠(yuǎn)聊了起來(lái)，但后來(lái)他們卻聊得越來(lái)越投機(jī)了，一直隱藏在他們內(nèi)心深處的“欲望”開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)了。可是“封鎖”過(guò)后，一切又恢復(fù)了原樣，他們依然會(huì)扮演著各自的角色，他們也會(huì)把今天發(fā)生在電車上的事忘了。
每個(gè)人都是這樣，在人的內(nèi)心深處都會(huì)有著一些不為人知的“欲望”，在特定的環(huán)境和時(shí)間里會(huì)展現(xiàn)出來(lái)?？墒恰坝边^(guò)后一切又會(huì)恢復(fù)平靜，一切又會(huì)是原來(lái)的模樣，沒(méi)有絲毫的改變，也許他們害怕會(huì)有任何的改變而不想去改變吧！這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕！
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇五
很早以前就聽(tīng)過(guò)看過(guò)張愛(ài)玲的這段關(guān)于愛(ài)情的經(jīng)典描述：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”之前一直把這段話理解為緣分是個(gè)奇跡，“于千萬(wàn)人之中，于千萬(wàn)年之中”遇到你所要遇見(jiàn)的人，這需要多少巧合，需要多少冥冥之中的注定，在對(duì)的時(shí)間遇見(jiàn)對(duì)的那個(gè)人，兩人心照不宣，輕輕問(wèn)一聲：“你也在這里嗎？”多唯美的畫面！
今天心血來(lái)潮閱讀了全文，才發(fā)現(xiàn)自己的理解大錯(cuò)特錯(cuò)。愛(ài)情需要緣分，更需要爭(zhēng)取。時(shí)間對(duì)了，在春天的晚上，人也對(duì)了，十六七歲的美麗女子，住對(duì)門的年輕人好不容易鼓起勇氣輕輕地問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”奈何女子沒(méi)有回應(yīng)，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì)兒，各自走開(kāi)了。后來(lái)女子被親眷拐了，賣到他鄉(xiāng)外縣去作妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹(shù)下，那個(gè)青年。我想她是后悔的吧，后悔自己當(dāng)時(shí)為什么沒(méi)有接年青人的話，就算是回一句“是呀，我也在這里”也好。如果她當(dāng)時(shí)回應(yīng)了年青人，可能結(jié)果就會(huì)不一樣吧，也許她現(xiàn)在過(guò)著含飴弄孫的幸福生活。就算是于千萬(wàn)人中，于千萬(wàn)年之中，在時(shí)間的無(wú)涯荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，但那又怎么樣呢？照樣沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有鼓起勇氣輕輕問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”然后靜靜等著那個(gè)人的回應(yīng)。我想張愛(ài)玲的這段話的重點(diǎn)不是前半段，不是為了感嘆緣分的難得，而是想表達(dá)她對(duì)這對(duì)年青的男女有緣無(wú)分的惋惜，更想告訴俗世中的男女，如果在對(duì)的時(shí)間遇上了對(duì)的人，一定要抓住機(jī)會(huì)，別讓一些無(wú)關(guān)緊要的事阻擋住愛(ài)情敲門的手！
讀張愛(ài)玲的《愛(ài)》，不僅讀出了那種情竇初開(kāi)的悸動(dòng)，更是讀出了人生的遺憾和凄美。
一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，有一個(gè)村莊小康人家的女孩子，約摸十五六歲，花樣的年華，生得美，上門說(shuō)媒的人都快踏破她家的門檻，但她卻無(wú)動(dòng)于衷。她穿著月白的衣衫，靜靜地立在后門口，手扶著桃樹(shù)，純美的畫面定格在她永遠(yuǎn)的記憶之中。她今生也許無(wú)法忘記，對(duì)門住的那個(gè)沉默寡言卻目清眉秀討人喜歡的年輕小伙，竟然主動(dòng)開(kāi)口和她說(shuō)話。她做夢(mèng)也沒(méi)有想到，激動(dòng)而甜蜜的感覺(jué)頓時(shí)涌遍全身。仿佛就在這一剎那間，她覺(jué)得自己心中的愛(ài)情鳥，拍著翅膀撲撲撲地飛向了他，這種感覺(jué)，更強(qiáng)烈地堅(jiān)定了她渴望的愛(ài)情信念。她覺(jué)得自己這輩子終究要跟著他，無(wú)論天涯還是海角，都會(huì)義無(wú)反顧。
這，就是愛(ài)。教人沉醉，又讓人迷戀。
遺憾的是，當(dāng)他開(kāi)口說(shuō)出，噢，你也在這里嗎？她激動(dòng)得一句話也說(shuō)不出。他也沒(méi)有再說(shuō)什么。兩人靜靜地立著，各自走開(kāi)了。
美好的初戀，有時(shí)像一朵含苞未放的鮮花。還未來(lái)得及在溫柔的春風(fēng)中盛放，就被一場(chǎng)突至而來(lái)的暴雨打落在地。后來(lái)，她被拐賣了。拐賣她的人販子，不是什么強(qiáng)盜土匪，而是她的親眷，有著血濃于水的親情，在金錢面前不堪一擊。
無(wú)數(shù)次歷險(xiǎn)和飽經(jīng)風(fēng)霜后，她再也回不到從前。斗轉(zhuǎn)星移，物是人非，滄海桑田。唯有揮之不去懷念，伴隨著深深的喟嘆，祭奠著青春時(shí)那夜桃樹(shù)下美好的畫面。
春風(fēng)不語(yǔ)。被命運(yùn)捉弄的人兒，就像被時(shí)光扔進(jìn)靜靜流淌的河流中去。即使淚流滿面，水底的游魚也不會(huì)知道心痛的感覺(jué)。
在合上書頁(yè)的那一刻，我的眼睛竟然有些濕潤(rùn)了。不是我脆弱，而是被深深地感動(dòng)了。
在人世相遇的時(shí)光中，千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)了握手和表白。錯(cuò)過(guò)了，也許就不會(huì)再來(lái)了。
一直很喜歡張愛(ài)玲。都說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)好，散文更好。她的小說(shuō)大部分滲透著一種蒼涼，使讀者常陷入一種很深很沉的痛與窒息的壓抑狀態(tài)，而她的散文卻常是她對(duì)生活的理解和感悟。
張愛(ài)玲的文章向來(lái)深刻，她的這篇《愛(ài)》很短小，卻又很精美。有著散文的質(zhì)樸，同時(shí)又有小說(shuō)的情節(jié)。它描寫了一段短暫的愛(ài)情情感片斷，卻又將這個(gè)片斷化為了永遠(yuǎn)。
《愛(ài)》描寫了一個(gè)很美的故事：春天里一個(gè)月色朦朧的晚上，她邂逅了他。輕輕地，他問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里么？”就這一句問(wèn)候，卻勝似無(wú)盡的話語(yǔ)，深深觸動(dòng)了她的心。世事的變化無(wú)法預(yù)料，女孩的命運(yùn)十分坎坷，他們沒(méi)能再相見(jiàn)。老了的時(shí)候，她依然懷念那相見(jiàn)短暫卻是她一生中最絢麗的瞬間，依然記得那句“噢，你也在這里么？”
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇六
《封鎖》是張愛(ài)玲一篇獨(dú)具匠心的短篇小說(shuō)，全篇主要寫的是男女主人公在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們?cè)诠嚿蠎賽?ài)了，可是下車后就自然而然地分手了，一個(gè)看似荒唐的事在小說(shuō)中發(fā)生了。
《封鎖》的不同之處在于看似隨意的筆調(diào)下隱藏著巨大的張力！它通過(guò)電車被封鎖，描寫出兩個(gè)在平淡、疲乏無(wú)聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢(shì)之下，表現(xiàn)出對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。這是一種平常生活中不可能出現(xiàn)的反逆。反映出的是一種人的“本我”狀態(tài)，包括人類本能的驅(qū)動(dòng)力和被壓抑的無(wú)意識(shí)傾向，在某種特定情況下會(huì)展現(xiàn)出本我。
正如陳奕迅《紅玫瑰》的歌詞唱的：得不到的`永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，被疼愛(ài)的都有恃無(wú)恐。在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的“位置”，這個(gè)位置是社會(huì)要求并規(guī)定的位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那是對(duì)自己沒(méi)有得到的一切，所懷有的那一些不甘心在心里騷動(dòng)著而在平常的生活中不會(huì)表露出來(lái)。而電車上的“封鎖”環(huán)境是人性的一個(gè)出逃機(jī)會(huì)，這是一個(gè)暫時(shí)與外界隔絕的空間，在這里他們沒(méi)有了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中原有的身份、地位和責(zé)任，沒(méi)有了平時(shí)的那些種種顧慮，人們會(huì)暫時(shí)的拋離原本存在的那個(gè)自己，一個(gè)單純的自己，一個(gè)真正的自己，這也是一場(chǎng)試驗(yàn)，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而“封鎖”終究是短暫的，而這種短暫又意味著“安全”，讓“封鎖”中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路最終破蛹而出的本我。
《封鎖》中的男女主人公從電車上相遇再到相愛(ài)再到最后的分手，其實(shí)正好是對(duì)內(nèi)心一直隱藏的那個(gè)“自己”的展現(xiàn)。
在封鎖的常態(tài)與非常態(tài)的實(shí)驗(yàn)中，作品隱喻了人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對(duì)人實(shí)際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中的人性是開(kāi)放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導(dǎo)致激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構(gòu)成對(duì)日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。平常生活未被封鎖之時(shí)，人性往往被封鎖了，而生活被封鎖時(shí)，人性反而敞開(kāi)了。
而張愛(ài)玲散文中說(shuō)她喜歡出名，渴望滿足俗世的各種愿望，于是突圍，而在沒(méi)有人的場(chǎng)合她又覺(jué)得生命充滿了歡悅，本能的心靈渴求又使得她不由自主的封鎖，又而把文學(xué)作為封鎖之后的另一生命。
《封鎖》采用“陌生化”敘述手法，制造出“陌生化”的戲劇效果。試圖超越傳統(tǒng)的重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法激發(fā)人們克服對(duì)生活的麻木感，改變?nèi)藗儗?duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)。張愛(ài)玲是厭棄確定性的作家，其作品的結(jié)尾大多是沒(méi)有歸宿的反高潮。
《封鎖》也不例外，它的寓意“封鎖”不盡，是開(kāi)放似的隨時(shí)等待重新解讀的謎一樣的世界。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇七
在學(xué)校時(shí)，看過(guò)張愛(ài)玲的幾篇小說(shuō)，許是那時(shí)年輕，讀不懂其間的深義，印象最深的也就是《傾城之戀》與《十八春》了。近些日子，因了些事情，心情總不太好，朋友讓我讀張的《封鎖》，他說(shuō)看了或會(huì)悟到些什么。
“如果不碰到封鎖，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會(huì)斷的。封鎖了。搖鈴了?！岸Ａ崃崃崃崃?，”每一個(gè)“玲”字是冷冷的一小點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成了一條虛線，切斷了時(shí)間與空間?！彪娷囃Ａ?。封鎖了。在一個(gè)特定的空間。時(shí)間在這時(shí)已失去了任何意義。“電車?yán)锏娜讼喈?dāng)鎮(zhèn)靜。他們有座位可坐，雖然設(shè)備簡(jiǎn)陋一點(diǎn)，和多數(shù)乘客的家里的情形比較起來(lái)，還是略勝一籌。街上漸漸地也安靜下來(lái)，并不是絕對(duì)的寂靜，但是人聲逐漸渺茫，像睡夢(mèng)里所聽(tīng)到的蘆花枕頭里的趕咐。這龐大的城市在陽(yáng)光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想象的巨大的重量壓住了每一個(gè)人?！眳巫跇E，吳翠遠(yuǎn)，凡俗世界里的普通人，若是沒(méi)有這封鎖，他們也許一生也不會(huì)相識(shí)。此時(shí)，他們戀愛(ài)著了。
在這剎那間的時(shí)間與空間的停頓里。平日里的角色已忘卻，也不能說(shuō)是忘記，只是暫時(shí)的消失而已。在彼此的面前，他們是單純的，也是真誠(chéng)的。“他告訴她許多話，關(guān)于他們銀行里，誰(shuí)跟他最好，誰(shuí)跟他面和心不和，家里怎樣鬧口舌，他的秘密的悲哀，他讀書時(shí)代的志愿……無(wú)休無(wú)歇的話，可是她并不嫌煩。戀愛(ài)著的男子向來(lái)是喜歡說(shuō)，戀愛(ài)著的女人向來(lái)是喜歡聽(tīng)。戀愛(ài)著的女人破例地不大愛(ài)說(shuō)話，因?yàn)橄乱庾R(shí)地她知道：男人徹底地懂得了一個(gè)女人之后，是不會(huì)愛(ài)她的。宗楨斷定了翠遠(yuǎn)是一個(gè)可愛(ài)的女人——白，稀薄，溫?zé)?，像冬天里你自己嘴里呵出?lái)的一口氣。
你不要她，她就悄悄地飄散了。她是你自己的一部分，她什么都懂，什么都寬宥你。你說(shuō)真話，她為你心酸;你說(shuō)假話，她微笑著?！薄胺怄i開(kāi)放了?！岸Ａ崃崃崃崃帷睋u著鈴，每一個(gè)“玲”字是冷冷的一點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成一條虛線，切斷時(shí)間與空間。一陣歡呼的風(fēng)刮過(guò)這大城市。電車當(dāng)當(dāng)當(dāng)往前開(kāi)了。宗楨突然站起身來(lái)，擠到人叢中，不見(jiàn)了。她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)?！苯裆?，他們不會(huì)再見(jiàn)，若是偶爾地在什么地方遇上，也不會(huì)認(rèn)得了。只是一個(gè)不近情理的夢(mèng)，電車當(dāng)當(dāng)當(dāng)開(kāi)的時(shí)候，夢(mèng)亦醒了，一切都恢復(fù)原狀。他繼續(xù)他原來(lái)的生活，她過(guò)她本有的日子，平淡得如同一杯白水。明白了朋友的良苦用心，其實(shí)自己又何嘗不知，悟是悟了，卻不茍同。總覺(jué)里面好像少了些什么，太白描了些。一直認(rèn)為，這世上，有些瞬間與剎那是永恒的，如林語(yǔ)堂的《紅牡丹》中的那段，“生活中最美之剎那，最真之剎那，方才是真正之生活，其他時(shí)間則一旦過(guò)去，永遠(yuǎn)消失，因其于吾人心靈上毫無(wú)意義可言也……又如音樂(lè)，其聲雖杳，其音韻則繞梁不散。
此繞梁不散之余韻為真音樂(lè)耶?抑當(dāng)時(shí)演奏之音樂(lè)為真音樂(lè)耶?人間之事，雖難免為他事所阻斷，但其所遺留于人心中之記憶，則盤旋依戀，終身不去?！被钣谶@世上，誰(shuí)都不是在真空里，但若是擁有了這極美極真之剎那，縱然是虛幻，縱然是不近情理，也可盤旋不去，成為回憶里一處最美的'風(fēng)景，感動(dòng)余生。人回味。《封鎖》講述的是一段萍水相逢的故事，它亦真亦幻。人生總是存在著無(wú)數(shù)的變數(shù)。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇八
私以為這樣的雨天，倚窗而坐，沏一盞清茗，讀上半卷宮詞，幾篇散文實(shí)在不失為一件美事。在這喧囂的城市中，偶爾附庸風(fēng)雅仍是極為必要的化用襄王登蘭臺(tái)之宮時(shí)慨然之言：快哉，此雨！
的確，這樣的雨天邂逅愛(ài)玲的散文實(shí)在別有一般滋味。誠(chéng)然，愛(ài)玲的散文遠(yuǎn)不及其小說(shuō)為人所稱道，但寥寥數(shù)語(yǔ)間仍可見(jiàn)那份獨(dú)屬于愛(ài)玲的驚心，冷艷。別人筆下千篇一律的溫潤(rùn)纏綿到她這里竟是這般陰森，灰暗。
是的，這才是愛(ài)玲，絕代風(fēng)華的愛(ài)玲。雖然頂著才女頭銜的她的名字幾乎至于家喻戶曉的地步，然而對(duì)她的了解和喜愛(ài)實(shí)在是小眾的，甚至于將她當(dāng)做那一派上不得高臺(tái)盤的言情作家，這實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)的。
愛(ài)玲的文字之美不在于情節(jié)，不在于辭藻，單單在那一點(diǎn)陰森的灰暗，那一絲惆悵與絕望，是真正的纏綿。
所以曾經(jīng)有有識(shí)之士談到愛(ài)玲小說(shuō)的改編劇，認(rèn)為即便是王家衛(wèi)都無(wú)法拍出那份味道來(lái)?！秲A城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》這幾部膾炙人口的小說(shuō)曾被改編過(guò)數(shù)次，無(wú)一例外，都是失敗之作。電影電視劇，講究的是市場(chǎng)，是營(yíng)銷手段，所以為了吸引眼球往往喧賓奪主，嘩眾取寵，拋卻了本身作品的內(nèi)核，基調(diào)，轉(zhuǎn)而追逐大眾的浪漫調(diào)子。實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)，尤其是類似于《傾城之戀》這樣疑似大團(tuán)圓的劇本更是慘遭毒手，私以為《傾城》的惆悵無(wú)奈不亞于《沉香屑》。所以說(shuō)，許多人眼里的愛(ài)玲根本上是稱不上才女與絕代風(fēng)華的，或者說(shuō)，他們所認(rèn)識(shí)的，根本不是愛(ài)玲，因?yàn)閻?ài)玲的情懷，她的愁，人們不懂。
看過(guò)愛(ài)玲的照片，實(shí)在稱不上是一位美人。然而，她身上所透出來(lái)的那一份冷艷高貴卻是直逼你的眼目的。曾經(jīng)有人拿民國(guó)時(shí)代另一位有名的才女林徽因與她作對(duì)比。林的確也是難能一見(jiàn)的才女，然而不同的是林的美麗是明媚的，是較為貼近生活的，換言之所有女人都愿意自己成為林徽因，但是鮮少有人希望自己是張愛(ài)玲。愛(ài)玲的風(fēng)華似乎全靠那一份冷艷的氣質(zhì)。那為什么說(shuō)林也是難能一見(jiàn)的絕代風(fēng)華呢？因?yàn)檫@兩人的美不是源于外表，而是內(nèi)心，才華使之出眾。所謂美人，未必需要秉傾城之貌，最重要的還是蕙質(zhì)蘭心。試問(wèn)誰(shuí)會(huì)喜歡一個(gè)雙目無(wú)神，空洞乏味的木頭美人。單憑美貌，無(wú)人能真正做到風(fēng)華絕。我們現(xiàn)在形容美人的傾國(guó)傾城一詞最早源于漢武皇后李夫人，而讓閱盡無(wú)數(shù)美人的漢武帝終生年年不忘的原因卻是她最后拒見(jiàn)圣顏的聰慧之舉。而即便是以紅顏禍水著稱的楊貴妃，她的美麗也不是空有美貌的，通音律，善霓裳舞，這些都表面楊玉環(huán)可并非只是一個(gè)木頭美人。
說(shuō)回愛(ài)玲的文字。其實(shí)我一向是非常反感學(xué)校語(yǔ)文教學(xué)中對(duì)文章的鑒賞方式的，這種鑒賞僅僅只能停留在辭藻的層面，即使對(duì)情感的品位也太過(guò)于格式化，而不能深刻到韻味。真正好的文章往往不會(huì)是因?yàn)樗A麗的辭藻，它往往只是一種共鳴，一種怦然心動(dòng)的感覺(jué)，并不是這些條條框框，簡(jiǎn)單粗暴的賞析所能表達(dá)的。對(duì)愛(ài)玲的文字，我想起紅樓夢(mèng)中，薛寶釵的花語(yǔ)：任是無(wú)情也動(dòng)人。然而，她卻也不是無(wú)情，反倒又是一種薄情轉(zhuǎn)是多情累的感覺(jué)，是的，這一切的一切，完全靠的還是一種感覺(jué)。
今日本來(lái)不過(guò)是心血來(lái)潮，卻不想洋洋灑灑倒是寫了這許多，似賞析又不是賞析，然而，依舊還是覺(jué)得有些褻瀆了這份怦然心動(dòng)，反倒敗興當(dāng)真是悔之悔之！
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇九
最近心血來(lái)潮，又開(kāi)始讀人物傳記。
其實(shí)我個(gè)人總覺(jué)得，讀人物傳記總有那么點(diǎn)光明正大的窺探隱私和比對(duì)生活的人性弱點(diǎn)在里面。
讀到張愛(ài)玲，完全是在蝸牛上隨機(jī)而為之的行為，但讀完之后，居然覺(jué)得這本是我看過(guò)所有版本中最好的一版，有一種撿到寶的感覺(jué)。
第一次讀張愛(ài)玲的傳記是在大學(xué)，完全出于偽文藝青年的需要;第二次讀張愛(ài)玲是在工作最為忙碌和無(wú)聊的時(shí)候，因?yàn)橐ジ龊笃?，這是絕對(duì)無(wú)聊但耗時(shí)的工作，當(dāng)時(shí)香港后期公司工作室的茶水間擺著一本張愛(ài)玲傳，還是繁體，于是成了打發(fā)時(shí)間的好物。
兩本的作者我都不記得了，但讀罷，絕對(duì)可以肯定兩位的立場(chǎng)和生活境遇絕對(duì)不同，盡管傳記的素材都是一定的，但用不一樣的語(yǔ)言和立場(chǎng)去描述，自然結(jié)果是不同的，依稀記得，特別能分辨出一種是社會(huì)主義情懷，一種是資本主義視角。
而這一版，卻少了些立場(chǎng)性的東西，讓我很喜歡。因?yàn)榛畹浆F(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，我們也是在努力從非黑即白的價(jià)值觀中慢慢掙脫出來(lái)，個(gè)人認(rèn)為平和和真正辯證的開(kāi)始看待問(wèn)題，是人成熟的標(biāo)志，而可能有些人一輩子都沒(méi)有成熟，始終處于黑白分明的掙扎階段。
首先文章的語(yǔ)言真的好細(xì)膩，而且有一股子張愛(ài)玲文章的語(yǔ)言意境，不知作者是故意而為之，還是本身就習(xí)慣于這樣的筆觸。因?yàn)槲襣oogle了一下作者的資料，實(shí)在不多，便無(wú)從知曉了。
第二就是在描述張愛(ài)玲的童年，她的父母，她的愛(ài)情，她的寫作，始終想秉持著更加中立的視角，我覺(jué)得這個(gè)尤其難得吧，畢竟我們寫文章，總是希望最終表達(dá)自己的觀點(diǎn)，當(dāng)然，其中的仰慕之情還是完全可見(jiàn)的。
如此一來(lái)，傳記給了讀者更多自我想象的空間，諸如張愛(ài)玲對(duì)母親的情愫，張愛(ài)玲和胡蘭成的愛(ài)情，張愛(ài)玲對(duì)自己作品一定要自己翻譯的堅(jiān)持，張愛(ài)玲對(duì)紅樓夢(mèng)的癡迷，張愛(ài)玲晚年始終不想回訪上海的決絕......
當(dāng)然，同一本書，不同的人讀，或者同一個(gè)人不同時(shí)期去讀，都會(huì)有不同的理解和觀感，在當(dāng)下這個(gè)階段，我覺(jué)得是我讀過(guò)最舒服的一版《張愛(ài)玲傳》。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇十
懵懵懂懂的她視線定格在遠(yuǎn)去的母親身上，縱有不舍，還是要接受父母離婚的現(xiàn)實(shí)。那年，她十歲。面對(duì)沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書房里拼命讀書。她一邊要忍受后母的欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開(kāi)始。
她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結(jié)尾，這或許與她的家世有很大關(guān)系。她多次想要出國(guó)留學(xué)，但屢遭戰(zhàn)爭(zhēng)未果。她不甘心，仍舊向往國(guó)外的生活。在香港大學(xué)，她認(rèn)識(shí)了炎櫻，那個(gè)性格與她互補(bǔ)的女孩。她們說(shuō)說(shuō)笑笑，生活看似十分美好。然而戰(zhàn)爭(zhēng)擊碎了她的夢(mèng)，她又回到了上?！莻€(gè)讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。
她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫道：見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨(dú)而又絕望。她的傾城之戀不過(guò)一場(chǎng)破碎、凌亂的夢(mèng)。
她只身一人前往美國(guó)，并在這里認(rèn)識(shí)了賴雅。那年，她三十六歲。那時(shí)的她正值好年紀(jì)，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴雅。賴雅年老多病，她不得不到臺(tái)灣寫作賺錢為賴雅買藥。賴雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴雅去了，她又遭受沉重的打擊。
她老了，自己孤獨(dú)地生活在他鄉(xiāng)。1995年9月8日，她被發(fā)現(xiàn)在家中去世。那個(gè)與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。
這就是她——張愛(ài)玲，避世而不棄世的臨水照花人。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇十一
張愛(ài)玲說(shuō)，于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了。愛(ài)情動(dòng)人，亦傷人。是牽掛，亦是負(fù)累。會(huì)欣喜，亦會(huì)悲憂。有收獲，亦有缺憾。
讀了《愛(ài)》我忽然意識(shí)到，喜歡懷念過(guò)去的人其實(shí)未必是因?yàn)椤斑^(guò)去的已經(jīng)過(guò)去”才更加的懷念，也或許是因?yàn)樾睦镉兄鴮?duì)曾經(jīng)美好的向往。念舊并不是渺小的沙，也許也并沒(méi)有大到關(guān)乎人的道德品性，但是過(guò)去的一切無(wú)一不需要經(jīng)歷時(shí)間的積蓄和沉積。如果缺少了這個(gè)經(jīng)歷和過(guò)程，再過(guò)于浮夸和喧嘩也不過(guò)是過(guò)眼云煙罷了。
《愛(ài)》寫到“有些愛(ài)，只能止于唇齒，掩于歲月。等命運(yùn)垂顧，留時(shí)間解答?，F(xiàn)在所經(jīng)歷的苦難笑一笑，都有甜蜜的回味?！边@世間的每一個(gè)人都有屬于自己的歸宿。有些愛(ài)，我們確實(shí)只能交給命運(yùn)，等時(shí)間為我們一一作答。因?yàn)闆](méi)有誰(shuí)會(huì)停留在同一個(gè)地方，尋找所謂的心靈慰藉，現(xiàn)下的生活中有太多的無(wú)可奈何，太多的言不由衷，只有我們自己釋然了，明白了，剩下的才會(huì)是暮然回首的那份感慨和那份無(wú)憾的回憶。
太陽(yáng)每一天都要升起又落下，月亮每一天也有落下再升起。生活就是一次又一次的迎接白天又送走黑夜，我們送走了黑夜又再次迎來(lái)白天。年年如此，歲歲如此，在這個(gè)世界上我們不過(guò)是渺小的一粒沙，每天都苦苦的掙扎著，帶著一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)生活的無(wú)可奈何，可我們又在太陽(yáng)一次又一次升起的時(shí)候找尋希望，努力生活。
淺笑淡然，隔著這一程山水，守這那一份妄念。愛(ài)對(duì)大多數(shù)年輕人來(lái)說(shuō)可能像是一團(tuán)火，真摯而又熱烈，時(shí)間的打磨又何嘗不是對(duì)我們成長(zhǎng)的一份包容。對(duì)遲暮之年來(lái)說(shuō)，愛(ài)像是一壺醇香的酒。歲月的流逝，讓愛(ài)這杯酒早就芬芳四溢。幸福往往不在于我們占有了什么，更在于我們成長(zhǎng)的過(guò)程。在人生的長(zhǎng)河中，有的人忙著欣賞沿途的風(fēng)景，而有的人努力讓自己成為最靚麗的風(fēng)景。每個(gè)人都有自己的一份追求，它不盡然是相同的，但人生的美好其實(shí)是一程多彩的旅途，我們?cè)谶@段旅程中存留著屬于自己的那份本真，才能去體驗(yàn)生活給我們帶來(lái)的那份淡然。
讀了《愛(ài)》我明白了花總有一天會(huì)凋謝，但是花兒謝了還有幽幽清香，而青春謝了就音信全無(wú)，摸不到尋不著。人這一生，就是循環(huán)往復(fù)，我們?cè)谌諒?fù)一日的過(guò)程中慢慢體會(huì)到，生活就像是單行線，無(wú)法回頭，只能向前，而正是這樣的信念，我們急急緩緩，跌跌撞撞才有了這大千世界，才有了這諸般色彩。
生活盡管千瘡百孔，但正因?yàn)橛羞@樣的存在所以我們苦苦的追尋，所以我們才懂得了什么叫做生的希望，死的意義?！稅?ài)》告訴我們，對(duì)生付諸努力，尊重時(shí)間，同樣尊重生命，這就是人生。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇十二
每個(gè)作家的背后，總會(huì)有幾段支撐著他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿、或殘缺，但總會(huì)成為他們創(chuàng)作的最初。我在整理書架時(shí)發(fā)現(xiàn)了《張愛(ài)玲傳》，記得書的結(jié)尾我是隔了許久才看的，因?yàn)檫@個(gè)女人跌宕起伏的一生，讓我這個(gè)若干年后的局外人對(duì)此產(chǎn)生一種微妙的情感。
弱水三千只取一瓢飲。
張愛(ài)玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見(jiàn)證了家族的輝煌衰敗；甘于無(wú)為墮落的父親、勇于追求自由的母親，不幸福的家庭也注定了張愛(ài)玲不平凡的感情生活。因?yàn)楦改赣H失敗的婚姻，她不輕易動(dòng)心，直到遇到了那個(gè)對(duì)她一生產(chǎn)生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業(yè)，她對(duì)他的愛(ài)近乎執(zhí)著。當(dāng)她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關(guān)系的時(shí)候，沒(méi)人知道這個(gè)女人的心用怎樣的痛楚來(lái)關(guān)閉她好不容易開(kāi)啟的心門，即使后來(lái)出現(xiàn)了一個(gè)賴雅。這樣執(zhí)著的愛(ài)，也許就是造成了張愛(ài)玲感情的悲劇。愛(ài)，是需要決心的，過(guò)于執(zhí)著的愛(ài)，也許是種傷害?！疤斓刂械娜f(wàn)物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬于你，可當(dāng)他們身心分裂而為你擁有時(shí)，你實(shí)際并沒(méi)有擁有。”我還年輕，還沒(méi)能懂得這種難以摸索的愛(ài)情，但張愛(ài)玲的故事，給我的啟示是深刻的。
君子之交死生不貳。
沒(méi)有一個(gè)人是獨(dú)立于世界而存在的。張愛(ài)玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當(dāng)然還有炎櫻。炎櫻無(wú)疑是她的摯友，在張愛(ài)玲初次到香港時(shí)，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見(jiàn)證了張愛(ài)玲兩場(chǎng)婚姻。她們有著相距甚遠(yuǎn)的性格，卻很好地形成了互補(bǔ)，彼此牽掛著。張愛(ài)玲在舊金山的時(shí)候，會(huì)因?yàn)檠讬训膩?lái)訪而坐立不安，擔(dān)心她會(huì)失約，戲稱她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂(lè)的笑臉，認(rèn)為她“永遠(yuǎn)都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個(gè)摯友，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么殘酷，生活多么艱難，依然不會(huì)舍你而去，依然會(huì)有那么幾個(gè)人單純地惦記著你。
欲美之何患無(wú)辭。
“有一天我們的文明，無(wú)論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。然而現(xiàn)在還是清如鏡明如水的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂(lè)的?！睆垚?ài)玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書寫的故事創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)人物，也許受自身經(jīng)歷的影響，在張愛(ài)玲的故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數(shù)被賦上悲劇的色彩。張愛(ài)玲總有能力把故事寫進(jìn)讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節(jié)的內(nèi)部、到人物的內(nèi)心?！八且黄裹S輕靈、隨風(fēng)而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向?！彼p輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實(shí)在，她的每一句話，無(wú)論濃墨重彩，抑或輕描淡寫，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的贊美。
因?yàn)槎?，所以慈悲?BR> 張愛(ài)玲封鎖讀后感篇十三
默默地蹲在沉舊的地板上，那一刻的她，心中充滿著驚惶和恐懼。她低著頭，悄悄地啜泣著，是那樣無(wú)依無(wú)靠，又是那樣地楚楚動(dòng)人，淚，順著瘦削的臉龐，滴落在冰涼的地中，微微張著雙眼，望著落日悄然而下，竟是如此凄美??！余輝依然灑著大地，襯著她那張高傲的臉。
是的，她要強(qiáng)，不會(huì)向命運(yùn)低下她那孤傲的頭。但今天，她卻被他重重地打了，像陽(yáng)光割鋒利的玻璃般尖銳，耀眼的光芒四處飛濺，沒(méi)有留下一點(diǎn)殘照。她知道，是因?yàn)樗?，所以她恨她﹗或許有一天，她會(huì)輕輕地離開(kāi)，離開(kāi)這個(gè)昏暗的家！
終于，她離開(kāi)了，是那么的毫無(wú)牽掛呀！孤身一人，徘徊在車水馬龍的街頭，身穿奇裝異服，昂首闊步地走著。是寂寞，還是孤單？可她卻仍然有著如同曾經(jīng)的高傲，不拘于世俗！只因她成了上海最受歡迎的女作家。
她高傲，執(zhí)筆淡淡地描繪著畫，不辭辛苦地為自己的作品配著，不給予人。
她高傲，愛(ài)呆在愛(ài)丁頓公寓中，卻不輕易見(jiàn)人。
她高傲，只愛(ài)胡蘭成一人，直到最后被拋棄，也如初，盡管他無(wú)意于她常相廝守了。
對(duì)，她被拋棄了，卻仍至死不渝地愛(ài)著他，沒(méi)有停止。在《半生緣》中，她說(shuō)：我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)！看看吧，這是一個(gè)多么瘋狂的吶喊！但是，也很凄涼，因?yàn)樗龕?ài)得太苦了！
最后，她沒(méi)有了他轟轟烈烈的愛(ài)，失去了她驚世駭俗的才，更是不能自拔。她依就無(wú)怨無(wú)悔，雖然“曲中人散盡了”，她只說(shuō)了一句微不足道的話：我將只是萎謝了。
她也很愛(ài)《紅樓夢(mèng)》，可能是愛(ài)那千古佳句吧“一曲紅樓多愁夢(mèng)，情天情?；们樯怼?，也可能是愛(ài)林黛玉和賈寶玉一見(jiàn)鐘情的愛(ài)！不過(guò)，當(dāng)黛玉紅顏已逝，他們陰陽(yáng)相隔時(shí)，她卻只是凄愴地笑，我知道，那種笑叫苦笑，是情非得已，更是愛(ài)！
我曾細(xì)細(xì)想過(guò)，她若沒(méi)遇上胡蘭成，也許就不再會(huì)擁有這“天涯海角有我在牽你招你”了。她會(huì)似曾經(jīng)，慢慢地寫著，寫完她的成名作《第三爐香》、《第四爐香》、《第五爐香》……她會(huì)再成為上海最受歡迎的女作家，更不會(huì)不能自拔了。
我看見(jiàn)她緩緩走了，仿佛只有她那若有若無(wú)的倩影，細(xì)長(zhǎng)的指尖佛拭著臉，凄然淚下，只為說(shuō)；什么都失去了，什么都沒(méi)了。
她真的什么都不再擁有了，她太高傲了。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇一
張愛(ài)玲散文的精神世界首先用一個(gè)次來(lái)概括，就是完整。張的散文尤其強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)張愛(ài)玲本人人文涉獵范圍極廣，雖然她不是哲學(xué)家，但是其擁有完整的世界觀，這種觀會(huì)不自覺(jué)地體現(xiàn)在其散文的精神世界中去，因此張愛(ài)玲的散文世界是完整的。
《天才夢(mèng)》可以看成是張愛(ài)玲的處女作，短短千余字，盡管這還是一個(gè)天才未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想之時(shí)的心情與感受，但已經(jīng)可以看出一個(gè)優(yōu)秀作家的特質(zhì)諸如敏感、早慧、孤獨(dú)、機(jī)智、卓越。同時(shí)，作為張愛(ài)玲的個(gè)性特質(zhì)也展露了出來(lái)，一方面是世俗成名欲望，另一方面是深刻的悲劇意識(shí)。能否實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)？還是一個(gè)疑問(wèn)，她還沒(méi)有從成功中建立自信，她用輕松機(jī)智的語(yǔ)言調(diào)侃，是的天才不那么逼人；說(shuō)到世俗生活的愚笨，就沒(méi)有了輕松與調(diào)侃，她敏感的懷疑自己的生存能力，我們感到了文字的沉重。不能實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)，這一切即是真是的煩惱，天才未實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中等于一個(gè)廢物，天才也成為笑話，僅為別人提供了笑料。待人接物，人與人的交接，對(duì)孤獨(dú)感已經(jīng)深入靈魂的張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)，是痛苦的折磨。當(dāng)她獨(dú)自存在。她能感受生活的魅力，欣賞雨夜的霓虹燈，吃，鹽水花生，“在沒(méi)有人與人交接的地方，我充滿了生命的歡悅?！辈⒂纱松仙綄?duì)生命獨(dú)特的看法：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。很難想象一個(gè)十九歲的女孩會(huì)寫下如此驚心動(dòng)魄的文字，人世的悲劇意識(shí)已經(jīng)鐫刻在了他的靈魂之中。其次張愛(ài)玲其個(gè)人的背景，因而很早就把世界看透了，有限的時(shí)間，放到無(wú)限的空間里，因而人的一切都是徒勞的。因?yàn)橹廊说囊磺卸际峭絼诘?，因而在世間看到人的一切努力和掙扎的時(shí)候變得慈悲起來(lái)，又覺(jué)得世人都是可憐又可愛(ài)的。正是因?yàn)檫@種超脫的眼光，因而即使在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候冷冷的站在那里，像一個(gè)從天上意外掉下來(lái)的天使，用一種探知似的熱情，靜靜的去看眼前人的視界——人們都在拼命的跑，因而忘記了她，突然覺(jué)得自己的世界里什么也沒(méi)有，因而孤獨(dú)、蒼涼起來(lái)。同時(shí)也正是在這種世界觀之下，看到的世人都是可愛(ài)的，對(duì)世人有一種慈悲心。張愛(ài)玲對(duì)世人有一種寬容的愛(ài)，她敢于接受世人的不善，并因?yàn)樗麄兊牟荒鼙M善而同情他們。她的世界因?yàn)楹棋蚨諘?，最終歸于一種可有可無(wú)的平靜。因而讓她動(dòng)心的事總是一些可有可無(wú)的小事?！八勺犹茄b在金耳的小花磁罐里。旁邊有黃紅的蟠桃式磁缸，里面是痱子粉。下午的陽(yáng)光照到那磨白了的舊梳妝臺(tái)上。有一次張干買了個(gè)柿子放在抽屜里，因?yàn)樘?，先收在那里。隔兩天我就去開(kāi)抽屜看看，漸漸疑心張干是否忘了它的存在，然而不能問(wèn)她，由于一種奇異的自尊心。日子久了，柿子爛成一泡水。我十分惋惜，所以至今還記得。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇二
這篇文章是張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)之一，它依然保持了張氏小說(shuō)一貫的風(fēng)格：作者永遠(yuǎn)只是一個(gè)冷眼的旁觀者，靜靜地觀察筆下人物各自的神情、舉止;情節(jié)簡(jiǎn)單，但讀過(guò)之后卻頗耐“生命像圣經(jīng)，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國(guó)語(yǔ)”。
萍水相逢雖然抵不過(guò)一生一世的相守，雖然十分短暫，但同樣擁有彌足珍貴的情感，不過(guò)在“封鎖”中偶遇的兩個(gè)人是兩條永遠(yuǎn)不可能相交的平行線，他們僅僅只是彼此生命中的一個(gè)過(guò)客而已。他們的生活在“封鎖”發(fā)生之前及“封鎖”結(jié)束之后是沒(méi)有交集的，唯一的交點(diǎn)就是由于封鎖時(shí)被困于電車之中的這段時(shí)光，它仿佛切斷了時(shí)間與空間。
當(dāng)封鎖結(jié)束之后，他們又回到了各自的現(xiàn)實(shí)世界之中，他們共有的那段時(shí)光就如同一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒之后，留給他們的也只能是回味，那夢(mèng)中的一切永遠(yuǎn)捕捉不到。一段由“封鎖”引發(fā)的故事既長(zhǎng)又短。短的是它的時(shí)間，長(zhǎng)的是留在心底的那絲感動(dòng)，大概是永遠(yuǎn)抹不去的吧?“封鎖”之后無(wú)味的生活還得繼續(xù)，精彩的人生也還會(huì)延續(xù)。是夢(mèng)也罷，非夢(mèng)也罷。時(shí)光的腳步永遠(yuǎn)不會(huì)停留，無(wú)休止的思想是件痛苦的事。《封鎖》張愛(ài)玲的《封鎖》使我想起了她散文中的一段話：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎?”
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇三
在《自己的文章》一文中，張愛(ài)玲用了比較坦誠(chéng)、平和的語(yǔ)氣，談到了自己在寫小說(shuō)和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛(ài)玲的作品和去還原一個(gè)真實(shí)的張愛(ài)玲的最好的一手材料了。在文中張愛(ài)玲非常謙虛的指出了自己寫小說(shuō)存在的缺點(diǎn)和不足，但也堅(jiān)定的表明了自己寫小說(shuō)和散文時(shí)自己堅(jiān)持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛(ài)玲的作為一位文學(xué)大家的風(fēng)范和氣量。
張愛(ài)玲覺(jué)得自己寫小說(shuō)和散文是不太注重文學(xué)理論的，并認(rèn)為文學(xué)理論是文學(xué)出品出現(xiàn)后而產(chǎn)生的產(chǎn)物，她認(rèn)為一個(gè)作家應(yīng)該是在文學(xué)作品中，經(jīng)過(guò)自身提煉和吸收獲得適合自己的文學(xué)理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學(xué)理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學(xué)理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學(xué)作品里，創(chuàng)造出一流的作品，當(dāng)然她也肯定了文學(xué)理論對(duì)于推動(dòng)文學(xué)作品上的積極作用，她把文學(xué)理論和文學(xué)作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學(xué)理論是不可能處在文學(xué)作品之上，更不會(huì)是手持鞭子的御者。
張愛(ài)玲認(rèn)為人是為了追求和諧安穩(wěn)的一面才去斗爭(zhēng)的，可許多的文人卻過(guò)多的關(guān)注于人生的斗爭(zhēng)，而忽視了和諧的一面。她認(rèn)為斗爭(zhēng)只存在一個(gè)時(shí)代，每個(gè)時(shí)代斗爭(zhēng)的東西可能會(huì)是不同的，但人們追求安穩(wěn)的生活相信是每個(gè)時(shí)代的人都有著的愿望，因此張愛(ài)玲認(rèn)為安穩(wěn)實(shí)質(zhì)是一種永恒。所以張愛(ài)玲在文學(xué)作品中透露著追求人生安穩(wěn)的一面，但因此也會(huì)缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。
張愛(ài)玲覺(jué)得寫文學(xué)作品應(yīng)該給人一種啟示，而這種啟示是蘊(yùn)含在自己的作品當(dāng)中的，讓人們?cè)诠适轮凶约喝カ@得，因此她會(huì)把自己的小說(shuō)作品寫的更加的真實(shí)，但因?yàn)橐鎸?shí)因此自己的作品就會(huì)缺少激烈，但她堅(jiān)定的認(rèn)為自己只能這樣寫，激烈的東西往往可以給人一時(shí)的刺激，但真實(shí)反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛(ài)玲的小說(shuō)中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個(gè)極端病態(tài)的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個(gè)時(shí)代的負(fù)荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛(ài)玲所一直追求的文學(xué)方向。
張愛(ài)玲說(shuō)自己喜歡用參差對(duì)照的寫法來(lái)表現(xiàn)人生的蒼涼，而不是去表現(xiàn)壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，而蒼涼之所給人回味，是因?yàn)榻o人一種參差的對(duì)照，從以上這些觀點(diǎn)我們便可以看出為什么張愛(ài)玲樂(lè)于寫悲劇，為什么去營(yíng)造蒼涼氣氛的原因了。
張愛(ài)玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛(ài)玲認(rèn)為這并不是什么缺點(diǎn)，因?yàn)樵S多偉大的作品主題都是很模糊的（在這里她用了托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》來(lái)證明了自己的觀點(diǎn)）張愛(ài)玲認(rèn)為讓故事自身去說(shuō)明表達(dá)的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛(ài)玲認(rèn)為一味的強(qiáng)調(diào)主題，那些唯主題論者是機(jī)械的并且是刻板的。
張愛(ài)玲《自己的文章》一文，說(shuō)理清楚，觀點(diǎn)明確，論證深刻而有說(shuō)服力，一篇讓我受益匪淺的作品。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇四
《封鎖》是張愛(ài)玲的一部短篇小說(shuō)，它描述的是“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車上的人物各種各樣的心態(tài)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)微型的社會(huì)。
呂宗楨是一個(gè)華茂銀行的會(huì)計(jì)師，吳翠遠(yuǎn)是一個(gè)申光大學(xué)的英文教師，他們?cè)诟髯缘墓ぷ鲘徫簧?、在各自的家庭中甚至在社?huì)上都扮演著一個(gè)很好的角色。但在他們的內(nèi)心卻很寂寞、孤獨(dú)和疲憊，在他們的內(nèi)心渴望有一個(gè)人能了解他們，因此他們?cè)凇胺怄i”這段時(shí)間里一個(gè)電車上相遇了并聊了起來(lái)。開(kāi)始呂宗楨只是為了躲避他的.表侄才坐在吳翠遠(yuǎn)的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠(yuǎn)聊了起來(lái)，但后來(lái)他們卻聊得越來(lái)越投機(jī)了，一直隱藏在他們內(nèi)心深處的“欲望”開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)了。可是“封鎖”過(guò)后，一切又恢復(fù)了原樣，他們依然會(huì)扮演著各自的角色，他們也會(huì)把今天發(fā)生在電車上的事忘了。
每個(gè)人都是這樣，在人的內(nèi)心深處都會(huì)有著一些不為人知的“欲望”，在特定的環(huán)境和時(shí)間里會(huì)展現(xiàn)出來(lái)?？墒恰坝边^(guò)后一切又會(huì)恢復(fù)平靜，一切又會(huì)是原來(lái)的模樣，沒(méi)有絲毫的改變，也許他們害怕會(huì)有任何的改變而不想去改變吧！這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕！
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇五
很早以前就聽(tīng)過(guò)看過(guò)張愛(ài)玲的這段關(guān)于愛(ài)情的經(jīng)典描述：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”之前一直把這段話理解為緣分是個(gè)奇跡，“于千萬(wàn)人之中，于千萬(wàn)年之中”遇到你所要遇見(jiàn)的人，這需要多少巧合，需要多少冥冥之中的注定，在對(duì)的時(shí)間遇見(jiàn)對(duì)的那個(gè)人，兩人心照不宣，輕輕問(wèn)一聲：“你也在這里嗎？”多唯美的畫面！
今天心血來(lái)潮閱讀了全文，才發(fā)現(xiàn)自己的理解大錯(cuò)特錯(cuò)。愛(ài)情需要緣分，更需要爭(zhēng)取。時(shí)間對(duì)了，在春天的晚上，人也對(duì)了，十六七歲的美麗女子，住對(duì)門的年輕人好不容易鼓起勇氣輕輕地問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”奈何女子沒(méi)有回應(yīng)，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì)兒，各自走開(kāi)了。后來(lái)女子被親眷拐了，賣到他鄉(xiāng)外縣去作妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹(shù)下，那個(gè)青年。我想她是后悔的吧，后悔自己當(dāng)時(shí)為什么沒(méi)有接年青人的話，就算是回一句“是呀，我也在這里”也好。如果她當(dāng)時(shí)回應(yīng)了年青人，可能結(jié)果就會(huì)不一樣吧，也許她現(xiàn)在過(guò)著含飴弄孫的幸福生活。就算是于千萬(wàn)人中，于千萬(wàn)年之中，在時(shí)間的無(wú)涯荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，但那又怎么樣呢？照樣沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有鼓起勇氣輕輕問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”然后靜靜等著那個(gè)人的回應(yīng)。我想張愛(ài)玲的這段話的重點(diǎn)不是前半段，不是為了感嘆緣分的難得，而是想表達(dá)她對(duì)這對(duì)年青的男女有緣無(wú)分的惋惜，更想告訴俗世中的男女，如果在對(duì)的時(shí)間遇上了對(duì)的人，一定要抓住機(jī)會(huì)，別讓一些無(wú)關(guān)緊要的事阻擋住愛(ài)情敲門的手！
讀張愛(ài)玲的《愛(ài)》，不僅讀出了那種情竇初開(kāi)的悸動(dòng)，更是讀出了人生的遺憾和凄美。
一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，有一個(gè)村莊小康人家的女孩子，約摸十五六歲，花樣的年華，生得美，上門說(shuō)媒的人都快踏破她家的門檻，但她卻無(wú)動(dòng)于衷。她穿著月白的衣衫，靜靜地立在后門口，手扶著桃樹(shù)，純美的畫面定格在她永遠(yuǎn)的記憶之中。她今生也許無(wú)法忘記，對(duì)門住的那個(gè)沉默寡言卻目清眉秀討人喜歡的年輕小伙，竟然主動(dòng)開(kāi)口和她說(shuō)話。她做夢(mèng)也沒(méi)有想到，激動(dòng)而甜蜜的感覺(jué)頓時(shí)涌遍全身。仿佛就在這一剎那間，她覺(jué)得自己心中的愛(ài)情鳥，拍著翅膀撲撲撲地飛向了他，這種感覺(jué)，更強(qiáng)烈地堅(jiān)定了她渴望的愛(ài)情信念。她覺(jué)得自己這輩子終究要跟著他，無(wú)論天涯還是海角，都會(huì)義無(wú)反顧。
這，就是愛(ài)。教人沉醉，又讓人迷戀。
遺憾的是，當(dāng)他開(kāi)口說(shuō)出，噢，你也在這里嗎？她激動(dòng)得一句話也說(shuō)不出。他也沒(méi)有再說(shuō)什么。兩人靜靜地立著，各自走開(kāi)了。
美好的初戀，有時(shí)像一朵含苞未放的鮮花。還未來(lái)得及在溫柔的春風(fēng)中盛放，就被一場(chǎng)突至而來(lái)的暴雨打落在地。后來(lái)，她被拐賣了。拐賣她的人販子，不是什么強(qiáng)盜土匪，而是她的親眷，有著血濃于水的親情，在金錢面前不堪一擊。
無(wú)數(shù)次歷險(xiǎn)和飽經(jīng)風(fēng)霜后，她再也回不到從前。斗轉(zhuǎn)星移，物是人非，滄海桑田。唯有揮之不去懷念，伴隨著深深的喟嘆，祭奠著青春時(shí)那夜桃樹(shù)下美好的畫面。
春風(fēng)不語(yǔ)。被命運(yùn)捉弄的人兒，就像被時(shí)光扔進(jìn)靜靜流淌的河流中去。即使淚流滿面，水底的游魚也不會(huì)知道心痛的感覺(jué)。
在合上書頁(yè)的那一刻，我的眼睛竟然有些濕潤(rùn)了。不是我脆弱，而是被深深地感動(dòng)了。
在人世相遇的時(shí)光中，千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)了握手和表白。錯(cuò)過(guò)了，也許就不會(huì)再來(lái)了。
一直很喜歡張愛(ài)玲。都說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)好，散文更好。她的小說(shuō)大部分滲透著一種蒼涼，使讀者常陷入一種很深很沉的痛與窒息的壓抑狀態(tài)，而她的散文卻常是她對(duì)生活的理解和感悟。
張愛(ài)玲的文章向來(lái)深刻，她的這篇《愛(ài)》很短小，卻又很精美。有著散文的質(zhì)樸，同時(shí)又有小說(shuō)的情節(jié)。它描寫了一段短暫的愛(ài)情情感片斷，卻又將這個(gè)片斷化為了永遠(yuǎn)。
《愛(ài)》描寫了一個(gè)很美的故事：春天里一個(gè)月色朦朧的晚上，她邂逅了他。輕輕地，他問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里么？”就這一句問(wèn)候，卻勝似無(wú)盡的話語(yǔ)，深深觸動(dòng)了她的心。世事的變化無(wú)法預(yù)料，女孩的命運(yùn)十分坎坷，他們沒(méi)能再相見(jiàn)。老了的時(shí)候，她依然懷念那相見(jiàn)短暫卻是她一生中最絢麗的瞬間，依然記得那句“噢，你也在這里么？”
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇六
《封鎖》是張愛(ài)玲一篇獨(dú)具匠心的短篇小說(shuō)，全篇主要寫的是男女主人公在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們?cè)诠嚿蠎賽?ài)了，可是下車后就自然而然地分手了，一個(gè)看似荒唐的事在小說(shuō)中發(fā)生了。
《封鎖》的不同之處在于看似隨意的筆調(diào)下隱藏著巨大的張力！它通過(guò)電車被封鎖，描寫出兩個(gè)在平淡、疲乏無(wú)聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢(shì)之下，表現(xiàn)出對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。這是一種平常生活中不可能出現(xiàn)的反逆。反映出的是一種人的“本我”狀態(tài)，包括人類本能的驅(qū)動(dòng)力和被壓抑的無(wú)意識(shí)傾向，在某種特定情況下會(huì)展現(xiàn)出本我。
正如陳奕迅《紅玫瑰》的歌詞唱的：得不到的`永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，被疼愛(ài)的都有恃無(wú)恐。在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的“位置”，這個(gè)位置是社會(huì)要求并規(guī)定的位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那是對(duì)自己沒(méi)有得到的一切，所懷有的那一些不甘心在心里騷動(dòng)著而在平常的生活中不會(huì)表露出來(lái)。而電車上的“封鎖”環(huán)境是人性的一個(gè)出逃機(jī)會(huì)，這是一個(gè)暫時(shí)與外界隔絕的空間，在這里他們沒(méi)有了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中原有的身份、地位和責(zé)任，沒(méi)有了平時(shí)的那些種種顧慮，人們會(huì)暫時(shí)的拋離原本存在的那個(gè)自己，一個(gè)單純的自己，一個(gè)真正的自己，這也是一場(chǎng)試驗(yàn)，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而“封鎖”終究是短暫的，而這種短暫又意味著“安全”，讓“封鎖”中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路最終破蛹而出的本我。
《封鎖》中的男女主人公從電車上相遇再到相愛(ài)再到最后的分手，其實(shí)正好是對(duì)內(nèi)心一直隱藏的那個(gè)“自己”的展現(xiàn)。
在封鎖的常態(tài)與非常態(tài)的實(shí)驗(yàn)中，作品隱喻了人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對(duì)人實(shí)際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中的人性是開(kāi)放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導(dǎo)致激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構(gòu)成對(duì)日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。平常生活未被封鎖之時(shí)，人性往往被封鎖了，而生活被封鎖時(shí)，人性反而敞開(kāi)了。
而張愛(ài)玲散文中說(shuō)她喜歡出名，渴望滿足俗世的各種愿望，于是突圍，而在沒(méi)有人的場(chǎng)合她又覺(jué)得生命充滿了歡悅，本能的心靈渴求又使得她不由自主的封鎖，又而把文學(xué)作為封鎖之后的另一生命。
《封鎖》采用“陌生化”敘述手法，制造出“陌生化”的戲劇效果。試圖超越傳統(tǒng)的重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法激發(fā)人們克服對(duì)生活的麻木感，改變?nèi)藗儗?duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)。張愛(ài)玲是厭棄確定性的作家，其作品的結(jié)尾大多是沒(méi)有歸宿的反高潮。
《封鎖》也不例外，它的寓意“封鎖”不盡，是開(kāi)放似的隨時(shí)等待重新解讀的謎一樣的世界。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇七
在學(xué)校時(shí)，看過(guò)張愛(ài)玲的幾篇小說(shuō)，許是那時(shí)年輕，讀不懂其間的深義，印象最深的也就是《傾城之戀》與《十八春》了。近些日子，因了些事情，心情總不太好，朋友讓我讀張的《封鎖》，他說(shuō)看了或會(huì)悟到些什么。
“如果不碰到封鎖，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會(huì)斷的。封鎖了。搖鈴了?！岸Ａ崃崃崃崃?，”每一個(gè)“玲”字是冷冷的一小點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成了一條虛線，切斷了時(shí)間與空間?！彪娷囃Ａ?。封鎖了。在一個(gè)特定的空間。時(shí)間在這時(shí)已失去了任何意義。“電車?yán)锏娜讼喈?dāng)鎮(zhèn)靜。他們有座位可坐，雖然設(shè)備簡(jiǎn)陋一點(diǎn)，和多數(shù)乘客的家里的情形比較起來(lái)，還是略勝一籌。街上漸漸地也安靜下來(lái)，并不是絕對(duì)的寂靜，但是人聲逐漸渺茫，像睡夢(mèng)里所聽(tīng)到的蘆花枕頭里的趕咐。這龐大的城市在陽(yáng)光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想象的巨大的重量壓住了每一個(gè)人?！眳巫跇E，吳翠遠(yuǎn)，凡俗世界里的普通人，若是沒(méi)有這封鎖，他們也許一生也不會(huì)相識(shí)。此時(shí)，他們戀愛(ài)著了。
在這剎那間的時(shí)間與空間的停頓里。平日里的角色已忘卻，也不能說(shuō)是忘記，只是暫時(shí)的消失而已。在彼此的面前，他們是單純的，也是真誠(chéng)的。“他告訴她許多話，關(guān)于他們銀行里，誰(shuí)跟他最好，誰(shuí)跟他面和心不和，家里怎樣鬧口舌，他的秘密的悲哀，他讀書時(shí)代的志愿……無(wú)休無(wú)歇的話，可是她并不嫌煩。戀愛(ài)著的男子向來(lái)是喜歡說(shuō)，戀愛(ài)著的女人向來(lái)是喜歡聽(tīng)。戀愛(ài)著的女人破例地不大愛(ài)說(shuō)話，因?yàn)橄乱庾R(shí)地她知道：男人徹底地懂得了一個(gè)女人之后，是不會(huì)愛(ài)她的。宗楨斷定了翠遠(yuǎn)是一個(gè)可愛(ài)的女人——白，稀薄，溫?zé)?，像冬天里你自己嘴里呵出?lái)的一口氣。
你不要她，她就悄悄地飄散了。她是你自己的一部分，她什么都懂，什么都寬宥你。你說(shuō)真話，她為你心酸;你說(shuō)假話，她微笑著?！薄胺怄i開(kāi)放了?！岸Ａ崃崃崃崃帷睋u著鈴，每一個(gè)“玲”字是冷冷的一點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成一條虛線，切斷時(shí)間與空間。一陣歡呼的風(fēng)刮過(guò)這大城市。電車當(dāng)當(dāng)當(dāng)往前開(kāi)了。宗楨突然站起身來(lái)，擠到人叢中，不見(jiàn)了。她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)?！苯裆?，他們不會(huì)再見(jiàn)，若是偶爾地在什么地方遇上，也不會(huì)認(rèn)得了。只是一個(gè)不近情理的夢(mèng)，電車當(dāng)當(dāng)當(dāng)開(kāi)的時(shí)候，夢(mèng)亦醒了，一切都恢復(fù)原狀。他繼續(xù)他原來(lái)的生活，她過(guò)她本有的日子，平淡得如同一杯白水。明白了朋友的良苦用心，其實(shí)自己又何嘗不知，悟是悟了，卻不茍同。總覺(jué)里面好像少了些什么，太白描了些。一直認(rèn)為，這世上，有些瞬間與剎那是永恒的，如林語(yǔ)堂的《紅牡丹》中的那段，“生活中最美之剎那，最真之剎那，方才是真正之生活，其他時(shí)間則一旦過(guò)去，永遠(yuǎn)消失，因其于吾人心靈上毫無(wú)意義可言也……又如音樂(lè)，其聲雖杳，其音韻則繞梁不散。
此繞梁不散之余韻為真音樂(lè)耶?抑當(dāng)時(shí)演奏之音樂(lè)為真音樂(lè)耶?人間之事，雖難免為他事所阻斷，但其所遺留于人心中之記憶，則盤旋依戀，終身不去?！被钣谶@世上，誰(shuí)都不是在真空里，但若是擁有了這極美極真之剎那，縱然是虛幻，縱然是不近情理，也可盤旋不去，成為回憶里一處最美的'風(fēng)景，感動(dòng)余生。人回味。《封鎖》講述的是一段萍水相逢的故事，它亦真亦幻。人生總是存在著無(wú)數(shù)的變數(shù)。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇八
私以為這樣的雨天，倚窗而坐，沏一盞清茗，讀上半卷宮詞，幾篇散文實(shí)在不失為一件美事。在這喧囂的城市中，偶爾附庸風(fēng)雅仍是極為必要的化用襄王登蘭臺(tái)之宮時(shí)慨然之言：快哉，此雨！
的確，這樣的雨天邂逅愛(ài)玲的散文實(shí)在別有一般滋味。誠(chéng)然，愛(ài)玲的散文遠(yuǎn)不及其小說(shuō)為人所稱道，但寥寥數(shù)語(yǔ)間仍可見(jiàn)那份獨(dú)屬于愛(ài)玲的驚心，冷艷。別人筆下千篇一律的溫潤(rùn)纏綿到她這里竟是這般陰森，灰暗。
是的，這才是愛(ài)玲，絕代風(fēng)華的愛(ài)玲。雖然頂著才女頭銜的她的名字幾乎至于家喻戶曉的地步，然而對(duì)她的了解和喜愛(ài)實(shí)在是小眾的，甚至于將她當(dāng)做那一派上不得高臺(tái)盤的言情作家，這實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)的。
愛(ài)玲的文字之美不在于情節(jié)，不在于辭藻，單單在那一點(diǎn)陰森的灰暗，那一絲惆悵與絕望，是真正的纏綿。
所以曾經(jīng)有有識(shí)之士談到愛(ài)玲小說(shuō)的改編劇，認(rèn)為即便是王家衛(wèi)都無(wú)法拍出那份味道來(lái)?！秲A城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》這幾部膾炙人口的小說(shuō)曾被改編過(guò)數(shù)次，無(wú)一例外，都是失敗之作。電影電視劇，講究的是市場(chǎng)，是營(yíng)銷手段，所以為了吸引眼球往往喧賓奪主，嘩眾取寵，拋卻了本身作品的內(nèi)核，基調(diào)，轉(zhuǎn)而追逐大眾的浪漫調(diào)子。實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)，尤其是類似于《傾城之戀》這樣疑似大團(tuán)圓的劇本更是慘遭毒手，私以為《傾城》的惆悵無(wú)奈不亞于《沉香屑》。所以說(shuō)，許多人眼里的愛(ài)玲根本上是稱不上才女與絕代風(fēng)華的，或者說(shuō)，他們所認(rèn)識(shí)的，根本不是愛(ài)玲，因?yàn)閻?ài)玲的情懷，她的愁，人們不懂。
看過(guò)愛(ài)玲的照片，實(shí)在稱不上是一位美人。然而，她身上所透出來(lái)的那一份冷艷高貴卻是直逼你的眼目的。曾經(jīng)有人拿民國(guó)時(shí)代另一位有名的才女林徽因與她作對(duì)比。林的確也是難能一見(jiàn)的才女，然而不同的是林的美麗是明媚的，是較為貼近生活的，換言之所有女人都愿意自己成為林徽因，但是鮮少有人希望自己是張愛(ài)玲。愛(ài)玲的風(fēng)華似乎全靠那一份冷艷的氣質(zhì)。那為什么說(shuō)林也是難能一見(jiàn)的絕代風(fēng)華呢？因?yàn)檫@兩人的美不是源于外表，而是內(nèi)心，才華使之出眾。所謂美人，未必需要秉傾城之貌，最重要的還是蕙質(zhì)蘭心。試問(wèn)誰(shuí)會(huì)喜歡一個(gè)雙目無(wú)神，空洞乏味的木頭美人。單憑美貌，無(wú)人能真正做到風(fēng)華絕。我們現(xiàn)在形容美人的傾國(guó)傾城一詞最早源于漢武皇后李夫人，而讓閱盡無(wú)數(shù)美人的漢武帝終生年年不忘的原因卻是她最后拒見(jiàn)圣顏的聰慧之舉。而即便是以紅顏禍水著稱的楊貴妃，她的美麗也不是空有美貌的，通音律，善霓裳舞，這些都表面楊玉環(huán)可并非只是一個(gè)木頭美人。
說(shuō)回愛(ài)玲的文字。其實(shí)我一向是非常反感學(xué)校語(yǔ)文教學(xué)中對(duì)文章的鑒賞方式的，這種鑒賞僅僅只能停留在辭藻的層面，即使對(duì)情感的品位也太過(guò)于格式化，而不能深刻到韻味。真正好的文章往往不會(huì)是因?yàn)樗A麗的辭藻，它往往只是一種共鳴，一種怦然心動(dòng)的感覺(jué)，并不是這些條條框框，簡(jiǎn)單粗暴的賞析所能表達(dá)的。對(duì)愛(ài)玲的文字，我想起紅樓夢(mèng)中，薛寶釵的花語(yǔ)：任是無(wú)情也動(dòng)人。然而，她卻也不是無(wú)情，反倒又是一種薄情轉(zhuǎn)是多情累的感覺(jué)，是的，這一切的一切，完全靠的還是一種感覺(jué)。
今日本來(lái)不過(guò)是心血來(lái)潮，卻不想洋洋灑灑倒是寫了這許多，似賞析又不是賞析，然而，依舊還是覺(jué)得有些褻瀆了這份怦然心動(dòng)，反倒敗興當(dāng)真是悔之悔之！
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇九
最近心血來(lái)潮，又開(kāi)始讀人物傳記。
其實(shí)我個(gè)人總覺(jué)得，讀人物傳記總有那么點(diǎn)光明正大的窺探隱私和比對(duì)生活的人性弱點(diǎn)在里面。
讀到張愛(ài)玲，完全是在蝸牛上隨機(jī)而為之的行為，但讀完之后，居然覺(jué)得這本是我看過(guò)所有版本中最好的一版，有一種撿到寶的感覺(jué)。
第一次讀張愛(ài)玲的傳記是在大學(xué)，完全出于偽文藝青年的需要;第二次讀張愛(ài)玲是在工作最為忙碌和無(wú)聊的時(shí)候，因?yàn)橐ジ龊笃?，這是絕對(duì)無(wú)聊但耗時(shí)的工作，當(dāng)時(shí)香港后期公司工作室的茶水間擺著一本張愛(ài)玲傳，還是繁體，于是成了打發(fā)時(shí)間的好物。
兩本的作者我都不記得了，但讀罷，絕對(duì)可以肯定兩位的立場(chǎng)和生活境遇絕對(duì)不同，盡管傳記的素材都是一定的，但用不一樣的語(yǔ)言和立場(chǎng)去描述，自然結(jié)果是不同的，依稀記得，特別能分辨出一種是社會(huì)主義情懷，一種是資本主義視角。
而這一版，卻少了些立場(chǎng)性的東西，讓我很喜歡。因?yàn)榛畹浆F(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，我們也是在努力從非黑即白的價(jià)值觀中慢慢掙脫出來(lái)，個(gè)人認(rèn)為平和和真正辯證的開(kāi)始看待問(wèn)題，是人成熟的標(biāo)志，而可能有些人一輩子都沒(méi)有成熟，始終處于黑白分明的掙扎階段。
首先文章的語(yǔ)言真的好細(xì)膩，而且有一股子張愛(ài)玲文章的語(yǔ)言意境，不知作者是故意而為之，還是本身就習(xí)慣于這樣的筆觸。因?yàn)槲襣oogle了一下作者的資料，實(shí)在不多，便無(wú)從知曉了。
第二就是在描述張愛(ài)玲的童年，她的父母，她的愛(ài)情，她的寫作，始終想秉持著更加中立的視角，我覺(jué)得這個(gè)尤其難得吧，畢竟我們寫文章，總是希望最終表達(dá)自己的觀點(diǎn)，當(dāng)然，其中的仰慕之情還是完全可見(jiàn)的。
如此一來(lái)，傳記給了讀者更多自我想象的空間，諸如張愛(ài)玲對(duì)母親的情愫，張愛(ài)玲和胡蘭成的愛(ài)情，張愛(ài)玲對(duì)自己作品一定要自己翻譯的堅(jiān)持，張愛(ài)玲對(duì)紅樓夢(mèng)的癡迷，張愛(ài)玲晚年始終不想回訪上海的決絕......
當(dāng)然，同一本書，不同的人讀，或者同一個(gè)人不同時(shí)期去讀，都會(huì)有不同的理解和觀感，在當(dāng)下這個(gè)階段，我覺(jué)得是我讀過(guò)最舒服的一版《張愛(ài)玲傳》。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇十
懵懵懂懂的她視線定格在遠(yuǎn)去的母親身上，縱有不舍，還是要接受父母離婚的現(xiàn)實(shí)。那年，她十歲。面對(duì)沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書房里拼命讀書。她一邊要忍受后母的欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開(kāi)始。
她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結(jié)尾，這或許與她的家世有很大關(guān)系。她多次想要出國(guó)留學(xué)，但屢遭戰(zhàn)爭(zhēng)未果。她不甘心，仍舊向往國(guó)外的生活。在香港大學(xué)，她認(rèn)識(shí)了炎櫻，那個(gè)性格與她互補(bǔ)的女孩。她們說(shuō)說(shuō)笑笑，生活看似十分美好。然而戰(zhàn)爭(zhēng)擊碎了她的夢(mèng)，她又回到了上?！莻€(gè)讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。
她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫道：見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨(dú)而又絕望。她的傾城之戀不過(guò)一場(chǎng)破碎、凌亂的夢(mèng)。
她只身一人前往美國(guó)，并在這里認(rèn)識(shí)了賴雅。那年，她三十六歲。那時(shí)的她正值好年紀(jì)，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴雅。賴雅年老多病，她不得不到臺(tái)灣寫作賺錢為賴雅買藥。賴雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴雅去了，她又遭受沉重的打擊。
她老了，自己孤獨(dú)地生活在他鄉(xiāng)。1995年9月8日，她被發(fā)現(xiàn)在家中去世。那個(gè)與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。
這就是她——張愛(ài)玲，避世而不棄世的臨水照花人。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇十一
張愛(ài)玲說(shuō)，于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了。愛(ài)情動(dòng)人，亦傷人。是牽掛，亦是負(fù)累。會(huì)欣喜，亦會(huì)悲憂。有收獲，亦有缺憾。
讀了《愛(ài)》我忽然意識(shí)到，喜歡懷念過(guò)去的人其實(shí)未必是因?yàn)椤斑^(guò)去的已經(jīng)過(guò)去”才更加的懷念，也或許是因?yàn)樾睦镉兄鴮?duì)曾經(jīng)美好的向往。念舊并不是渺小的沙，也許也并沒(méi)有大到關(guān)乎人的道德品性，但是過(guò)去的一切無(wú)一不需要經(jīng)歷時(shí)間的積蓄和沉積。如果缺少了這個(gè)經(jīng)歷和過(guò)程，再過(guò)于浮夸和喧嘩也不過(guò)是過(guò)眼云煙罷了。
《愛(ài)》寫到“有些愛(ài)，只能止于唇齒，掩于歲月。等命運(yùn)垂顧，留時(shí)間解答?，F(xiàn)在所經(jīng)歷的苦難笑一笑，都有甜蜜的回味?！边@世間的每一個(gè)人都有屬于自己的歸宿。有些愛(ài)，我們確實(shí)只能交給命運(yùn)，等時(shí)間為我們一一作答。因?yàn)闆](méi)有誰(shuí)會(huì)停留在同一個(gè)地方，尋找所謂的心靈慰藉，現(xiàn)下的生活中有太多的無(wú)可奈何，太多的言不由衷，只有我們自己釋然了，明白了，剩下的才會(huì)是暮然回首的那份感慨和那份無(wú)憾的回憶。
太陽(yáng)每一天都要升起又落下，月亮每一天也有落下再升起。生活就是一次又一次的迎接白天又送走黑夜，我們送走了黑夜又再次迎來(lái)白天。年年如此，歲歲如此，在這個(gè)世界上我們不過(guò)是渺小的一粒沙，每天都苦苦的掙扎著，帶著一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)生活的無(wú)可奈何，可我們又在太陽(yáng)一次又一次升起的時(shí)候找尋希望，努力生活。
淺笑淡然，隔著這一程山水，守這那一份妄念。愛(ài)對(duì)大多數(shù)年輕人來(lái)說(shuō)可能像是一團(tuán)火，真摯而又熱烈，時(shí)間的打磨又何嘗不是對(duì)我們成長(zhǎng)的一份包容。對(duì)遲暮之年來(lái)說(shuō)，愛(ài)像是一壺醇香的酒。歲月的流逝，讓愛(ài)這杯酒早就芬芳四溢。幸福往往不在于我們占有了什么，更在于我們成長(zhǎng)的過(guò)程。在人生的長(zhǎng)河中，有的人忙著欣賞沿途的風(fēng)景，而有的人努力讓自己成為最靚麗的風(fēng)景。每個(gè)人都有自己的一份追求，它不盡然是相同的，但人生的美好其實(shí)是一程多彩的旅途，我們?cè)谶@段旅程中存留著屬于自己的那份本真，才能去體驗(yàn)生活給我們帶來(lái)的那份淡然。
讀了《愛(ài)》我明白了花總有一天會(huì)凋謝，但是花兒謝了還有幽幽清香，而青春謝了就音信全無(wú)，摸不到尋不著。人這一生，就是循環(huán)往復(fù)，我們?cè)谌諒?fù)一日的過(guò)程中慢慢體會(huì)到，生活就像是單行線，無(wú)法回頭，只能向前，而正是這樣的信念，我們急急緩緩，跌跌撞撞才有了這大千世界，才有了這諸般色彩。
生活盡管千瘡百孔，但正因?yàn)橛羞@樣的存在所以我們苦苦的追尋，所以我們才懂得了什么叫做生的希望，死的意義?！稅?ài)》告訴我們，對(duì)生付諸努力，尊重時(shí)間，同樣尊重生命，這就是人生。
張愛(ài)玲封鎖讀后感篇十二
每個(gè)作家的背后，總會(huì)有幾段支撐著他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿、或殘缺，但總會(huì)成為他們創(chuàng)作的最初。我在整理書架時(shí)發(fā)現(xiàn)了《張愛(ài)玲傳》，記得書的結(jié)尾我是隔了許久才看的，因?yàn)檫@個(gè)女人跌宕起伏的一生，讓我這個(gè)若干年后的局外人對(duì)此產(chǎn)生一種微妙的情感。
弱水三千只取一瓢飲。
張愛(ài)玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見(jiàn)證了家族的輝煌衰敗；甘于無(wú)為墮落的父親、勇于追求自由的母親，不幸福的家庭也注定了張愛(ài)玲不平凡的感情生活。因?yàn)楦改赣H失敗的婚姻，她不輕易動(dòng)心，直到遇到了那個(gè)對(duì)她一生產(chǎn)生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業(yè)，她對(duì)他的愛(ài)近乎執(zhí)著。當(dāng)她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關(guān)系的時(shí)候，沒(méi)人知道這個(gè)女人的心用怎樣的痛楚來(lái)關(guān)閉她好不容易開(kāi)啟的心門，即使后來(lái)出現(xiàn)了一個(gè)賴雅。這樣執(zhí)著的愛(ài)，也許就是造成了張愛(ài)玲感情的悲劇。愛(ài)，是需要決心的，過(guò)于執(zhí)著的愛(ài)，也許是種傷害?！疤斓刂械娜f(wàn)物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬于你，可當(dāng)他們身心分裂而為你擁有時(shí)，你實(shí)際并沒(méi)有擁有。”我還年輕，還沒(méi)能懂得這種難以摸索的愛(ài)情，但張愛(ài)玲的故事，給我的啟示是深刻的。
君子之交死生不貳。
沒(méi)有一個(gè)人是獨(dú)立于世界而存在的。張愛(ài)玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當(dāng)然還有炎櫻。炎櫻無(wú)疑是她的摯友，在張愛(ài)玲初次到香港時(shí)，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見(jiàn)證了張愛(ài)玲兩場(chǎng)婚姻。她們有著相距甚遠(yuǎn)的性格，卻很好地形成了互補(bǔ)，彼此牽掛著。張愛(ài)玲在舊金山的時(shí)候，會(huì)因?yàn)檠讬训膩?lái)訪而坐立不安，擔(dān)心她會(huì)失約，戲稱她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂(lè)的笑臉，認(rèn)為她“永遠(yuǎn)都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個(gè)摯友，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么殘酷，生活多么艱難，依然不會(huì)舍你而去，依然會(huì)有那么幾個(gè)人單純地惦記著你。
欲美之何患無(wú)辭。
“有一天我們的文明，無(wú)論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。然而現(xiàn)在還是清如鏡明如水的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂(lè)的?！睆垚?ài)玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書寫的故事創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)人物，也許受自身經(jīng)歷的影響，在張愛(ài)玲的故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數(shù)被賦上悲劇的色彩。張愛(ài)玲總有能力把故事寫進(jìn)讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節(jié)的內(nèi)部、到人物的內(nèi)心?！八且黄裹S輕靈、隨風(fēng)而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向?！彼p輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實(shí)在，她的每一句話，無(wú)論濃墨重彩，抑或輕描淡寫，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的贊美。
因?yàn)槎?，所以慈悲?BR> 張愛(ài)玲封鎖讀后感篇十三
默默地蹲在沉舊的地板上，那一刻的她，心中充滿著驚惶和恐懼。她低著頭，悄悄地啜泣著，是那樣無(wú)依無(wú)靠，又是那樣地楚楚動(dòng)人，淚，順著瘦削的臉龐，滴落在冰涼的地中，微微張著雙眼，望著落日悄然而下，竟是如此凄美??！余輝依然灑著大地，襯著她那張高傲的臉。
是的，她要強(qiáng)，不會(huì)向命運(yùn)低下她那孤傲的頭。但今天，她卻被他重重地打了，像陽(yáng)光割鋒利的玻璃般尖銳，耀眼的光芒四處飛濺，沒(méi)有留下一點(diǎn)殘照。她知道，是因?yàn)樗?，所以她恨她﹗或許有一天，她會(huì)輕輕地離開(kāi)，離開(kāi)這個(gè)昏暗的家！
終于，她離開(kāi)了，是那么的毫無(wú)牽掛呀！孤身一人，徘徊在車水馬龍的街頭，身穿奇裝異服，昂首闊步地走著。是寂寞，還是孤單？可她卻仍然有著如同曾經(jīng)的高傲，不拘于世俗！只因她成了上海最受歡迎的女作家。
她高傲，執(zhí)筆淡淡地描繪著畫，不辭辛苦地為自己的作品配著，不給予人。
她高傲，愛(ài)呆在愛(ài)丁頓公寓中，卻不輕易見(jiàn)人。
她高傲，只愛(ài)胡蘭成一人，直到最后被拋棄，也如初，盡管他無(wú)意于她常相廝守了。
對(duì)，她被拋棄了，卻仍至死不渝地愛(ài)著他，沒(méi)有停止。在《半生緣》中，她說(shuō)：我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)！看看吧，這是一個(gè)多么瘋狂的吶喊！但是，也很凄涼，因?yàn)樗龕?ài)得太苦了！
最后，她沒(méi)有了他轟轟烈烈的愛(ài)，失去了她驚世駭俗的才，更是不能自拔。她依就無(wú)怨無(wú)悔，雖然“曲中人散盡了”，她只說(shuō)了一句微不足道的話：我將只是萎謝了。
她也很愛(ài)《紅樓夢(mèng)》，可能是愛(ài)那千古佳句吧“一曲紅樓多愁夢(mèng)，情天情?；们樯怼?，也可能是愛(ài)林黛玉和賈寶玉一見(jiàn)鐘情的愛(ài)！不過(guò)，當(dāng)黛玉紅顏已逝，他們陰陽(yáng)相隔時(shí)，她卻只是凄愴地笑，我知道，那種笑叫苦笑，是情非得已，更是愛(ài)！
我曾細(xì)細(xì)想過(guò)，她若沒(méi)遇上胡蘭成，也許就不再會(huì)擁有這“天涯海角有我在牽你招你”了。她會(huì)似曾經(jīng)，慢慢地寫著，寫完她的成名作《第三爐香》、《第四爐香》、《第五爐香》……她會(huì)再成為上海最受歡迎的女作家，更不會(huì)不能自拔了。
我看見(jiàn)她緩緩走了，仿佛只有她那若有若無(wú)的倩影，細(xì)長(zhǎng)的指尖佛拭著臉，凄然淚下，只為說(shuō)；什么都失去了，什么都沒(méi)了。
她真的什么都不再擁有了，她太高傲了。