理解是對知識和事物深入思考的過程，通過理解可以提高自己的思維邏輯和分析能力。寫總結(jié)時可以借鑒他人的經(jīng)驗，但要有自己的觀點和思考。下面是一些成功人士的人生經(jīng)驗和故事，希望能給大家?guī)硪恍﹩⒌稀?BR> 電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇一
在中學(xué)語文教學(xué)改革的時代中教師們探索和嘗試了各種新的教育理論和新的教學(xué)方法。筆者在多年的語文教育工作中有意或無意之中運用到文學(xué)理論（文學(xué)評論），解決了中學(xué)語文教學(xué)許多問題?，F(xiàn)特做以下論述：
一、文學(xué)評論對中學(xué)生思想品德的作用。
中學(xué)階段的學(xué)生其生理、心理處于重大變化之時期，也是人生觀、道德觀形成的關(guān)鍵時期，有的學(xué)者稱他們的這個時期為危險期。他們在接受好的道德品質(zhì)教育的同時也受到不健康的思想影響和危害，如非法刊物和影視網(wǎng)絡(luò)宣揚的色情暴力易引誘青少年犯罪。如果免疫力差、自控能力低的中學(xué)生對非法刊物作品一概“拿來”兼收并蓄，甚至亂模仿并付之行動，是很危險的。即使一些文學(xué)名著也含有糟粕在里面，如《三國演義》《水滸傳》《三言二拍》《紅與黑》《少年維特之煩惱》《雷雨》《駱駝祥子》。
學(xué)生由于好奇，易沉迷于性愛的情節(jié)描寫和不正確的“移情”。因此，中學(xué)語文教學(xué)要讓學(xué)生明辨是非，區(qū)別“香花與毒草”，在這方面文學(xué)評論任務(wù)就是區(qū)分“有害文學(xué)的鐵柵欄”（魯迅語）。提高學(xué)生正確鑒賞文學(xué)作品的能力，使學(xué)生從作品中吸取精華、棄之糟粕。文學(xué)評論是批判有害文學(xué)的匕首和投槍，教師要常寫這些評論并把這些評論廣布校園宣傳欄、班級里的學(xué)習(xí)園地，使學(xué)生唾棄像《雷雨》中周萍那樣的人物――不顧人倫，引誘繁漪、玩弄四鳳等畸形的“愛情”關(guān)系，憎恨周樸園的腐朽性生活；應(yīng)該崇尚欣賞像《林覺民與妻書》中的林覺民、《刑場上的婚禮》的革命者周文雍和陳鐵軍高尚的情操與無私之愛、悲壯之情。這些評論讓學(xué)生知道了什么是自己應(yīng)該追求的，什么是對自己有害的。通過這些評論有利于培養(yǎng)學(xué)生高尚的道德情操和審美能力。
二、文學(xué)評論進入課本的方式、途徑。
應(yīng)該改變“有言無論”的語文課本舊有的體系，讓學(xué)生進入“識文――賞文――評文――習(xí)文”的良性循環(huán)之中。注重個性化的閱讀，充分調(diào)動學(xué)生已有的生活經(jīng)驗和知識積累，在主動積極的思維和情感活動中獲得獨特的感受、體驗和理解。學(xué)習(xí)探究性閱讀和創(chuàng)造性閱讀，能使學(xué)生發(fā)展想象能力、思辨能力和批判能力。理想的課本，一篇美文之后應(yīng)有相應(yīng)的評論文章，是專家的個性化解讀，長久地近距離接觸與潛心揣摩，學(xué)生個性化解讀水平自會慢慢提升，有助于學(xué)生長遠的發(fā)展。我們看到歐美國家在考試時有文學(xué)評論這一項，我想不遠的將來我們的中考、高考試卷也會出現(xiàn)這種試題的。我們平時的考試及中考高考閱讀一篇文章都是分點來考測，這是精讀的要求，同樣我們要培養(yǎng)學(xué)生俯瞰一篇文章、一部作品的能力，這與新課程標(biāo)準(zhǔn)要求是一致的。而要求學(xué)生增加閱讀文學(xué)作品的數(shù)量，這在很多學(xué)校都沒有很好地落實。學(xué)生既要微觀把握文本，也要宏觀把握文本，我相信文學(xué)評價是能夠肩負(fù)起這―使命的。
文學(xué)作品的閱讀鑒賞帶有更大的個人色彩，評論家也不例外。作品的文學(xué)價值是由讀者在閱讀鑒賞過程中得以實現(xiàn)的，學(xué)生閱讀的過程其實就是發(fā)現(xiàn)和建構(gòu)作品意義的過程。而我們的學(xué)生鑒賞水平亟待提高，為此教師應(yīng)該鼓勵學(xué)生閱讀文學(xué)評論并感受評論家是如何用自己的情感、經(jīng)驗、眼光、角度去評判作品，對作品發(fā)出個性化的'聲音，然后引導(dǎo)學(xué)生對作品中自己特別喜愛的部分做出反應(yīng)，做出富有想象力的反應(yīng)，對文本整體做出相應(yīng)的評判，從而在閱讀鑒賞過程中培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性思維能力。
三、文學(xué)評論將成為文學(xué)教育的亮點。
有人也許擔(dān)心文學(xué)術(shù)語將成為閱讀的障礙，事實上大可不必，文學(xué)評論只是對閱讀文本起一種輔助參考作用。不必列入考試范圍。如果將數(shù)學(xué)與語文作一類比，那么文學(xué)評論相當(dāng)于立體幾何，有助于培育學(xué)生優(yōu)秀的思維品質(zhì)。如《作品與爭鳴》《名作欣賞》中專家的個性化解讀，體現(xiàn)了批判性思維，具有啟人心智的特征；易中天品三國現(xiàn)象是一種歷史評論，夾雜了一點文學(xué)評論，引發(fā)了讀史熱潮。
文學(xué)評論是基于歷史的、美學(xué)的、哲學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)去探掘文本的深刻內(nèi)涵，在教師與學(xué)生共解文本之后學(xué)生的文學(xué)評論或認(rèn)同或歧義。文學(xué)評論涉及評論者的文學(xué)修養(yǎng)、美學(xué)修養(yǎng)、哲學(xué)修養(yǎng)、科學(xué)修養(yǎng)，在這個意義上閱讀文學(xué)評論有助于學(xué)生人文性的熏陶與浸染。
閱讀優(yōu)秀的文學(xué)評論，品味其語言，感受其思想魅力，發(fā)展想象力和審美力，提升思維的境界，優(yōu)化思維品質(zhì)；從中學(xué)會觀察文學(xué)、文化現(xiàn)象，學(xué)會從文本中發(fā)現(xiàn)問題，進而增強探究意識和發(fā)展問題的敏感性，以提高探究能力和探究成果的質(zhì)量；在閱讀文本和文學(xué)評論中發(fā)展形象思維和邏輯思維，文學(xué)評論能夠多角度多層次地閱讀，從文本中發(fā)現(xiàn)新意義，對每一個中學(xué)生都是有益的啟示，在文本話語、教師話語、專家話語中尋覓文學(xué)的真諦與美麗，獲得對優(yōu)秀作品常讀常新的體驗。在執(zhí)著的文本探索中既要尊重他人的成果，也勇于提出自己的見解，建立屬于自己的話語系統(tǒng)。這樣就會對文本之內(nèi)的世界和文本之外的世界始終懷有強烈的興趣和激情，敢于標(biāo)新立異，走進新的領(lǐng)域，嘗試新的方法，追求思維的創(chuàng)新、表達的創(chuàng)新。
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電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇二
摘要：伴隨著我國影視媒體技術(shù)的不斷進步和發(fā)展，影視資源也逐漸被各個領(lǐng)域所關(guān)注和重視，特別是在高中地理教學(xué)當(dāng)中，影視資源已經(jīng)開始被廣泛的應(yīng)用。一般在高中地理的教學(xué)過程中，大部分學(xué)生對地理知識都存在著認(rèn)知上不同程度的匱乏，而教師在教學(xué)中僅僅依照地理教材和課本為學(xué)生進行講解也是遠遠不夠的，所以學(xué)校和教師有義務(wù)為學(xué)生的地理學(xué)習(xí)提供更好的輔助媒介。因此，集合了豐富多元的內(nèi)容、靈活生動的表現(xiàn)方式以及有針對性的課題題材的影視資源，無疑會成為高中地理教學(xué)中最有效的教學(xué)輔助工具，而影視資源在地理教學(xué)中的巧妙運用不僅可以增添學(xué)生在地理學(xué)習(xí)中的興趣，還可以幫助教師解決教學(xué)資源受限的難題。通過對影視資源在高中地理教學(xué)中應(yīng)用的優(yōu)勢及可行性進行了深入的分析與探究，并提出了一些關(guān)于高中地理學(xué)科中更好地應(yīng)用影視資源進行教學(xué)的建議，希望可以為高中的地理教學(xué)提供新的指引和思路。
目前，在我國高中地理學(xué)科的具體教學(xué)活動中，學(xué)生總受到一些客觀條件的約束，無法去親身感受地理世界的獨特魅力，所以為了讓學(xué)生能對地理學(xué)科產(chǎn)生更加濃厚的學(xué)習(xí)興趣，教師在地理教學(xué)活動中也有必要借助一些多媒體的教學(xué)資源。比如，與地理相關(guān)的一些電影、動畫及錄像視頻等，雖然從本質(zhì)上來看這些視頻資源都具備一定的娛樂性質(zhì)，但事實上，這一類的影視資源仍然可以通過簡單易懂的方式，讓學(xué)生在影像記錄的獨特視角中領(lǐng)略地理世界的特殊氣息，這樣的教學(xué)形式不僅可以使學(xué)生對地理學(xué)科有更加深入和直觀的了解，而且還有助于地理教學(xué)課堂的氣氛活躍，從而實現(xiàn)高中地理學(xué)科的教學(xué)質(zhì)量及水平更上一層樓。
1.激發(fā)學(xué)生對地理學(xué)科的.學(xué)習(xí)動機。
在高中地理學(xué)科的教學(xué)活動中，學(xué)生對地理學(xué)科的學(xué)習(xí)往往缺乏求知的熱情和積極性，其原因就在于多對數(shù)學(xué)生并沒有機會親身體會世界上風(fēng)格迥異的各國風(fēng)情和奇妙壯觀的自然奇觀，但學(xué)生們渴望看到的這些情景卻能以影視視頻的方式被展現(xiàn)出來，所以，在高中地理教學(xué)中靈活的應(yīng)用影視資源，更加有助于激發(fā)學(xué)生對地理學(xué)科的學(xué)習(xí)動機。
2.提升學(xué)生對地理世界的審美能力。
一般來說，高中地理學(xué)科中涵蓋有很多豐富的內(nèi)容，其中在世界地理和人文地理這兩部分的學(xué)習(xí)過程中，教師可以充分利用影視資源的審美價值和藝術(shù)價值，讓學(xué)生在觀看影視的同時把自己帶入具體的情境，如在觀看云海、瀑布、奇石等自然地理奇觀的影視視頻的時候，學(xué)生可以在教師的引導(dǎo)下盡情的發(fā)揮想像力，這樣既可以提升自己的審美水平，還可以領(lǐng)略到大自然渾然天成的美好。
在我國高中地理教學(xué)的過程中，影視資源在高中地理學(xué)科教學(xué)中應(yīng)用的可行性有兩個方面。一方面，地理學(xué)科特殊特點的需要。從地理學(xué)科的本質(zhì)上講，地理學(xué)科要研究的內(nèi)容廣度很大，數(shù)量也很多，如地球的結(jié)構(gòu)和運行、地理環(huán)境及相關(guān)知識等。此外，它還包含繁雜的知識結(jié)構(gòu)體系和深層次的問題研究，如自然地理現(xiàn)象及原因的分析等問題。在地理教學(xué)的課堂中，教師就可以通過影視資源的輔助讓學(xué)生把握地理學(xué)科的特點。例如，教師在講到火山噴發(fā)的課題時可以給學(xué)生觀看《世界地理頻道》中關(guān)于火山噴發(fā)的節(jié)目視頻，借助視頻中真實的記錄與講述讓學(xué)生更加直觀的了解火山噴發(fā)的震撼場景，這樣也更易于讓學(xué)生了解到自然地理現(xiàn)象發(fā)生的原因。另一方面，多元化的影視資源，可以為高中地理的教學(xué)課程做更充足的補充，這樣更有利于教師在地理學(xué)科中的具體教學(xué)。
1.借助影視資源解決地理學(xué)科教學(xué)中的難點在高中地理的教學(xué)活動中，教師充分利用影視資源靈活生動的表現(xiàn)特點，可以將地理學(xué)科中刻板的知識結(jié)構(gòu)體系轉(zhuǎn)換成豐富多彩的故事陳述，也可以把晦澀難懂的知識點變成更易于被學(xué)生接收和了解的內(nèi)容。例如，教師在課堂上為學(xué)生講解有關(guān)晨昏線的課題時，如果教師只是使用地球儀、蠟燭等一些傳統(tǒng)的教學(xué)輔助工具在教桌上進行一般的演示，那么座位在后排的同學(xué)就很難看清演示，或者也還有一些抽象思維能力較差的同學(xué)會看不懂演示，在這樣的情況下教學(xué)的成效也就會大打折扣；但如果教師讓學(xué)生觀看有關(guān)晨昏線知識的影視視頻，那么以上的問題也可以迎刃而解。
2.借助影視資源縮短學(xué)生與地理知識的距離在高中地理的教學(xué)活動中，教師可以借助影視資源的教學(xué)輔助作用，讓學(xué)生了解到千里之外的地理景觀以及全世界每個角落的自然奇觀，這樣學(xué)生就可以在觀影時漸漸消除對地理世界的陌生感，而學(xué)生與地理世界之間距離也就可以在視頻的情景中被縮短，從而也能增加學(xué)生對地理學(xué)習(xí)的興趣。
四、結(jié)語。
綜合上述關(guān)于影視資源在高中地理教學(xué)中應(yīng)用的深入分析與探究，我們可以了解到，影視資源的應(yīng)用在當(dāng)下我國高中地理學(xué)科的教學(xué)活動中起著無可替代的作用。影視資源在高中地理教學(xué)活動中是作為一種輔助教學(xué)的工具，它能巧妙地與一般的地理教材充分的結(jié)合，一方面，可以為單一的教材內(nèi)容做補充；另一方面，還能使地理學(xué)科的課堂教學(xué)更加豐富化、多元化。由此可見，影視資源在高中地理學(xué)科教學(xué)中的合理應(yīng)用，為我國高中地理教學(xué)質(zhì)量的提升做出了很大程度的貢獻。
參考文獻：
[1]卓琰.新課改下如何提高高中地理教學(xué)的有效性研究[j].城市地理，，(10).
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇三
摘要:電教媒體輔助高職教學(xué),有利于加強直觀教學(xué),有利于實現(xiàn)課堂教學(xué)的大容量,有利于教學(xué)質(zhì)量的提高。
關(guān)鍵詞:電教媒體;直觀教學(xué);教學(xué)大容量;教學(xué)質(zhì)量提高。
二十一世紀(jì)是一個電腦蹉跎的信息時代,作為教育工作者,在實施培養(yǎng)人才的理念和手段上,我們應(yīng)該有與世界接軌的意識,電教媒體技術(shù)在現(xiàn)代教學(xué)中的廣泛應(yīng)用,便是這種意識的體現(xiàn)之一。為了適應(yīng)現(xiàn)代教育的要求,我在教學(xué)中大膽地采用了電教媒體輔助教學(xué),收到了很好的效果。下面談?wù)勎以诮虒W(xué)中應(yīng)用電教媒體技術(shù)的三利體會。
一、利于加強直觀教學(xué)。
電教媒體能將抽象難以用語言來表達的知識內(nèi)容,用逼真的動畫形式模擬顯示出來。教育家烏申斯認(rèn)為:孩子是用顏色、形狀、形象來思維的。因此,借助直觀能使認(rèn)識活動變?yōu)槿菀缀统鋵?借助于直觀性能使抽象的概念和思維不致呈現(xiàn)為枯燥、難以理解和呆板的形式。
電教媒體技術(shù)在教學(xué)中能實現(xiàn)直觀性的優(yōu)點,我在高職物理教學(xué)中得到了很好的證實。電教媒體技術(shù)具有物理實驗的不可替代性和模擬性,它更有利于學(xué)生對物理現(xiàn)象及狀態(tài)的觀察和分析、思考和理解,它能使微觀變?yōu)楹暧^,使“靜”變“動”,使看不見摸不著的事物變成有“形、聲、色”,變抽象為直觀,教師講了半天也不一定講清的問題,它幾秒鐘就可解決。比如“楞次定律”歷來是教學(xué)的難點,磁通量看不見摸不著,讓學(xué)生想象磁通量增加、減少及感應(yīng)電流的磁場反抗這種變化是較難的,利用多媒體技術(shù)把實驗動畫有機地結(jié)合起來,同時配以旁白加以說明。把抽象的內(nèi)容具體化,既教會了學(xué)生知識,又培養(yǎng)了學(xué)生的'思維能力。
媒體虛擬技術(shù)能使看不見摸不著的微觀世界和一些復(fù)雜的物理過程生動形象地顯示在學(xué)生的眼前。比如“電容器的充放電過程”;“晶體的結(jié)構(gòu)”;“原子核的衰變”等現(xiàn)象,應(yīng)用媒體虛擬技術(shù)直觀地呈現(xiàn)在學(xué)生面前,使學(xué)生感到物理的趣味性和多樣性。又如在實驗數(shù)據(jù)的處理上,多媒體技術(shù)也可以發(fā)揮實時處理的功能,把實驗得到的數(shù)據(jù)經(jīng)過a/d或d/a處理,讓實驗數(shù)據(jù)更直觀地表示出來?？傊?電教媒體技術(shù)的應(yīng)用,為直觀教學(xué)提供了一條很好的途徑,激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、增強了記憶。
二、利于實現(xiàn)課堂教學(xué)的大容量。
信息時代給人們的生活帶來了很多的變化,對教育也提出了更高的要求。首先,知識更新的速度越來越快,人類積累的知識成倍增長,這就向教育提出了一個尖銳的問題,如何解決有限的學(xué)習(xí)時間與知識激增的矛盾;其次,信息時代要求教育以發(fā)展人的創(chuàng)造力和智力為主要目標(biāo),而不是以發(fā)展人的記憶為主要目標(biāo),否則將難以適應(yīng)社會的需求。對處于學(xué)習(xí)階段的學(xué)生來說,同樣要培養(yǎng)處理大量信息的能力,這樣的學(xué)生將來才能成為合格的人才。這無疑對課堂教學(xué)信息容量提出了嚴(yán)峻的要求,用傳統(tǒng)的教學(xué)方法和書本加粉筆的教學(xué)手段難以提供更多的資料信息。
應(yīng)用電教媒體技術(shù)輔助教學(xué)為課堂注入了新的活力,為大容量高信息教學(xué)提供了幫助?，F(xiàn)代媒體技術(shù)的兼容性很強,它可把vcd、錄象帶、照片及各種圖片轉(zhuǎn)換成計算機信號,還可從網(wǎng)絡(luò)中下載內(nèi)容,資料來源及其廣泛。如:通過播放圖象和錄象資料,解釋一些物理現(xiàn)象和定律,這樣可極大地縮短教學(xué)時間。有時老師要花較多的時間板書,而采用電教媒體技術(shù)在課堂上輕輕地點點鼠標(biāo),就可以在極短的時間內(nèi)把幾十甚至幾百個文字或圖形展示出來。這無形中就節(jié)約了大量的時間,增加了課堂教學(xué)信息量。
三、利于教學(xué)質(zhì)量的提高。
電教媒體技術(shù)不僅增加了教學(xué)信息,還優(yōu)化了教學(xué)質(zhì)量。電教媒體技術(shù)對教學(xué)內(nèi)容常常是以計算機圖、文、聲的形式表示出來的,因此在課件的制作過程中凝聚了教師許多優(yōu)秀的智慧,從老師“教”這一方面大大提高了教學(xué)質(zhì)量。應(yīng)用多媒體進行網(wǎng)絡(luò)教學(xué),其備課的工作量是非常大的,為了達到教學(xué)目標(biāo),教師必須從教學(xué)的需要出發(fā),根據(jù)教學(xué)思想、教學(xué)方法,對教學(xué)資源進行搜集、整合。為了滿足不同學(xué)生的需要,盡量多找一些相關(guān)的知識及相關(guān)知識應(yīng)用方面的網(wǎng)絡(luò)、主頁,象原子能的利用、光纖通訊和近代高科技的物理知識,這為學(xué)生的認(rèn)知能力、個性的發(fā)展留下了極好的空間,這樣的教學(xué)效果無疑是很高的。
電教媒體技術(shù)輔助教學(xué),使學(xué)生的學(xué)習(xí)環(huán)境和角色發(fā)生了很大的變化。學(xué)生學(xué)習(xí)的工具除了課本、筆、紙外,還有多媒體計算機,甚至是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,這些現(xiàn)代化的教學(xué)一旦呈現(xiàn)在學(xué)生面前,他們總是激動而興奮,在教師的主導(dǎo)作用下,充分發(fā)揮學(xué)生的學(xué)習(xí)積極主動性,使學(xué)生有效地掌握知識和技能。
總之,電教媒體技術(shù)輔助高職教學(xué)是一種值得探討研究的教學(xué)手段,其視聽結(jié)合、手眼并用的特點以及模擬、反饋、個別指導(dǎo)和游戲等的在內(nèi)感染力,對我們改善教學(xué)具有極大的吸引力。我相信,只要我們與時俱進共同努力,高職教育教學(xué)一定更加燦爛。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇四
摘要：網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源與語文學(xué)科開放性的特征一拍即合，為語文教學(xué)注入了新的活力。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源在高中語文教學(xué)中的作用主要有：擴充了課堂容量，活躍了課堂氣氛，豐富了學(xué)生感受，開闊了師生視野。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源；高中語文；作用；課堂容量；課堂氣氛；感受；視野。
隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)在教學(xué)中的作用日益凸顯出來，尤其海量的網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源與語文學(xué)科開放性的特征一拍即合，為語文教學(xué)注入了新的活力。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源對高中語文教學(xué)的作用是不容忽視的。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的豐富性與運用的便捷性，受到了越來越多高中語文教師的青睞。有人說，給學(xué)生一杯水，教師就必須有一桶水，而網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源就相當(dāng)于一條河流，取之不盡用之不竭，使得教師的教學(xué)準(zhǔn)備工作從尋找變成了篩選，使教師的教學(xué)工作更加高效、便捷。那么，網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源對高中語文教學(xué)究竟有哪些作用呢？現(xiàn)結(jié)合教學(xué)實踐從以下幾方面進行探討。
一、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，擴充了課堂容量。
傳統(tǒng)的語文課堂，是教師講、學(xué)生聽的一言堂模式，課堂傳授的內(nèi)容就是教師的知識儲備和參考書上的知識展示，學(xué)生能夠從課堂上得來的知識也就局限在這個范圍內(nèi)。新課改的實施，凸顯了學(xué)生的主體地位，充分發(fā)揮了學(xué)生的主觀能動性。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源便顯示出其巨大的優(yōu)勢。教師與學(xué)生可以合作，共同制訂學(xué)習(xí)計劃。然后，學(xué)生可以通過網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)與之相關(guān)的知識。知識儲備再多的教師，都無法與海量的網(wǎng)絡(luò)資源相比。學(xué)生能夠通過網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)大量的知識，并可以將這些知識拿到課堂上與同學(xué)分享，教師只要稍加點撥，學(xué)生們就能輕松掌握，既節(jié)省了課堂時間，又極大擴充了課堂容量。
二、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，活躍了課堂氣氛。
在網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的支撐下，教師所設(shè)計的每一個課堂環(huán)節(jié)都能變得生動有趣起來。例如，在導(dǎo)入環(huán)節(jié)，教師可以根據(jù)課堂的教學(xué)安排、課文的特點以及學(xué)生的實際狀況選擇導(dǎo)入方式。在學(xué)生活動環(huán)節(jié)，教師以前需要借助口傳心記的方式對學(xué)生的活動做出指導(dǎo)。如今在網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的'支撐下，教師可以利用更生動的方式指導(dǎo)學(xué)生的活動，如歌訣的形式、動畫的形式等。學(xué)生被這些新奇的方式吸引后，就會學(xué)得更輕松、有趣。就連令學(xué)生頭疼的測驗環(huán)節(jié)，教師也可以通過潤色題干、精心設(shè)計題型使其變得有趣起來。可以說，網(wǎng)絡(luò)教育資源為教學(xué)提供了多種可能性，能夠讓教師根據(jù)學(xué)生的整體水平與現(xiàn)實狀況，選取最能吸引學(xué)生的方式。在以往的課堂教學(xué)中，教師講得口干舌燥，而學(xué)生聽得昏昏欲睡?，F(xiàn)在，在網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的支撐下，學(xué)生們在課堂上可以看，可以聽，可以直觀感受，很容易調(diào)動起學(xué)習(xí)熱情。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源運用得當(dāng)，學(xué)生整節(jié)課都會處在期盼之中、興奮之中，而且多樣的感官刺激不易產(chǎn)生審美疲勞。有了這樣活躍的課堂氣氛，學(xué)生的學(xué)習(xí)效果自然是令人驚喜的。
三、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，豐富了學(xué)生感受。
有些課文的語言習(xí)慣等，和現(xiàn)在有很大的差別，學(xué)生學(xué)習(xí)起來很吃力。學(xué)生無法通過文字體會到作者所要表達的思想和情感，教師的講解雖然很生動，但是也無法切實解決這一問題。久而久之，學(xué)生就會失去學(xué)習(xí)興趣，甚至失去閱讀的興趣。而利用網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，可以通過多種感官刺激來啟發(fā)學(xué)生，讓學(xué)生“走進”課文。例如，教學(xué)《林黛玉進賈府》一文時，教師可以讓學(xué)生觀看電視劇《紅樓夢》的相應(yīng)片段。學(xué)生通過豐富的視覺感受，能夠很容易地進入情境，設(shè)身處地地了解林黛玉及其他人物的心理反應(yīng)與種種感受。這樣的學(xué)習(xí)具有代入感，能夠產(chǎn)生全新的體會和感受。
四、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，開闊了師生視野。
語文是開放的學(xué)科，與生活的方方面面有著千絲萬縷的聯(lián)系。教師和學(xué)生主要處在學(xué)校相對封閉的環(huán)境中，不可能對社會之事有太多了解，這就容易局限語文教與學(xué)的視野。而網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的運用，恰好能夠彌補這一欠缺。開放性的網(wǎng)絡(luò)資源，為開闊師生視野搭建了一個很好的平臺，師生可以通過網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)到更豐富的語文知識，這個意義是非常重大的。例如，教師布置作文題目時，總會苦于學(xué)生的見識少、走出去的機會少，以致無法對很多事物形成直觀的感受。所以，布置一些作文題目后，教師會組織相關(guān)的活動，讓學(xué)生分享一些碎片化的感受，以此為習(xí)作提供素材?？梢?，教師作文題目的擬定受到了很大的限制，而且實踐活動花費了學(xué)生很多時間。更為關(guān)鍵的是，學(xué)生由于對世界的認(rèn)識有很大局限性，沒有生動的刻畫和深刻的體會，所以作文顯得空洞無物。然而，利用網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，就可以在很大程度上解決這些問題。教師可以利用網(wǎng)絡(luò)教育資源，讓學(xué)生進行全方位感受，讓學(xué)生對世界有更加清晰、全面的認(rèn)識，從而開闊學(xué)生的視野，提高學(xué)生的格局和格調(diào)。當(dāng)前，雖然網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的有效性參差不齊，但是網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源對于高中語文教學(xué)的作用是不可估量的。因此，高中語文教師應(yīng)利用自己的教育眼光和專業(yè)素養(yǎng)，認(rèn)真篩選網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，并不斷加以完善，最終為自己所用，從而不斷提高語文教學(xué)質(zhì)量和效率。
參考文獻：
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電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇五
情景教學(xué)是指在教學(xué)過程中，教師利用部分道具創(chuàng)設(shè)性營造環(huán)境氣氛，或虛擬場景再現(xiàn)，讓學(xué)生們在學(xué)習(xí)知識的過程中，將抽象的語言化為具體形象，更易于學(xué)生理解所學(xué)內(nèi)容的一種新型教學(xué)方式。小學(xué)語文教育重在理解性學(xué)習(xí)與基礎(chǔ)知識儲備，情景教學(xué)的應(yīng)用對語文教育起到了很好的促進作用。
二、課堂效能提高，增強學(xué)生學(xué)習(xí)積極性。
一堂好的語文課，不僅指教師教授的課堂內(nèi)容豐富充實，而且學(xué)生課堂學(xué)習(xí)成效高，課堂氣氛活躍，老師同學(xué)之間的互動交流好。這就需要教師課前的精心準(zhǔn)備和課堂上同學(xué)們的積極配合，情景教學(xué)多采用游戲活動的方式，加強學(xué)生與教師之間的互動，使小學(xué)生們更樂于在課堂上交流總結(jié)，以游戲的方式開展活動，能夠增強小學(xué)生們的團隊合作意識，而且游戲的趣味性也可提高他們的記憶力，使課堂中的知識學(xué)習(xí)更加高效。另外，情景教學(xué)可以通過音樂等媒介，生動地表現(xiàn)豐富多彩課堂教學(xué)。例如，在學(xué)習(xí)詩歌散文時，教師可以在背景音樂下朗誦一遍，簡單介紹一下該作品的內(nèi)容情感，然后鼓勵同學(xué)們積極朗誦，給他們配上音樂，讓他們在抒情的音樂氛圍中，感受散文、詩歌等獨特的文學(xué)魅力，從而豐富學(xué)生的情感體驗，提高他們的審美能力，使課堂更高效。
三、使課堂內(nèi)容更加形象化。
隨著多媒體技術(shù)在課堂教學(xué)中的不斷運用發(fā)展，教師在課堂教學(xué)實踐的過程中已經(jīng)可以把握好高新技術(shù)和教學(xué)實踐相結(jié)合的尺度了。接受基礎(chǔ)教育的兒童一般注意力都很不集中，而且思維活躍，所以，在課堂上運用音響畫面和光線等形式可以更好地集中孩子的注意力，在創(chuàng)設(shè)形象多彩的閱讀情境的過程中可以充分引起學(xué)生的情感共鳴和心里好奇，更容易接受新知識。如，在對《鴨子騎車記》的.學(xué)習(xí)過程中，故事中的主人公和大森林等情境都可以用動態(tài)圖畫的形式表現(xiàn)出來。這樣可以一下子把兒童的好奇心激發(fā)出來，使兒童的心理隨著故事情節(jié)的跌宕起伏而緊扣心弦，牢牢將兒童的心理和注意力集中在閱讀的主題上，激發(fā)他們猜想接下來的故事，將文章內(nèi)容更具形象化表達出來。
四、培養(yǎng)了兒童的聯(lián)想能力。
在對兒童進行基礎(chǔ)教育的過程中，不必引入非常復(fù)雜的概念，盡量將知識變得越簡單越直觀越好。如在一篇文章學(xué)習(xí)理解的過程中，可以就某個話題引入其他的知識點，當(dāng)然這種引入最好要貼近兒童的實際生活，這就可以讓孩子們以課堂為重心，擴大自己的知識面，拓展自己的視野，舉一反三增強提高聯(lián)想能力。拿閱讀《“紅領(lǐng)巾”真好》這篇課文來說，可以將“紅領(lǐng)巾”的表現(xiàn)和幼兒們在課下的表現(xiàn)相結(jié)合，讓他們明白既要在課堂上表現(xiàn)好，也要在生活中做一個守文明懂禮貌的乖孩子，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中反思自己生活中的行為，這就初步達到了教育的目的。
五、開發(fā)了兒童的想象力。
在語文學(xué)習(xí)中，培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力尤為重要，其中不可忽視的一個問題：采取怎樣的方法來提高學(xué)生的想象力，啟發(fā)他們的創(chuàng)造性思維。教師可以運用思維擴散的方法引導(dǎo)學(xué)生對人物的心理和情境進行合理的想象，關(guān)注角色的命運，讓小學(xué)生們真正將自己深入到角色中去。在課堂上可設(shè)置游戲環(huán)節(jié)進行故事續(xù)寫和故事評論，有利于提高學(xué)生的想象力和語言表達力，同時，教師一定要注意自己的言行舉止，即使有的小學(xué)生想象不合理，但還是要以鼓勵和贊美性的語言為主，不要提前給兒童設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)答案或?qū)⒆约旱挠^念強加到兒童的思想中去，通過閱讀情境的設(shè)置，可以提高孩子的創(chuàng)造性，讓他們不囿于標(biāo)準(zhǔn)答案，在課堂實踐中讓孩子們掌握主動權(quán)，讓他們在天馬行空的想象中，更加愉快成長和學(xué)習(xí)。以情境創(chuàng)設(shè)的方式來激發(fā)孩子們的想象力和對生活的熱愛，是小學(xué)教育的一個很好的開端，有利于提高兒童的心理素質(zhì)和促進智力的開發(fā)，為接下來的學(xué)習(xí)和生活打下良好的基礎(chǔ)，教師應(yīng)該注意，對學(xué)生教育的探索與研究是永無止境的，時代在迅速地向前發(fā)展，如何將小學(xué)基礎(chǔ)教育與時代的發(fā)展結(jié)合起來，是必須深入研究的問題。在這條路上，只有不斷思考和探索，才能使情景教學(xué)在語文教育中發(fā)揮更大的作用。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇六
欣賞是學(xué)生學(xué)好課文掌握知識受到教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）的途徑。
學(xué)生學(xué)習(xí)一篇新課文（文學(xué)作品），總是在欣賞課文的活動中獲得知識，受到教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）的。因為課文欣賞是實現(xiàn)課文的審美價值和社會作用的中間環(huán)節(jié)。課文的客觀價值，只有通過欣賞活動，才能打動學(xué)生并被學(xué)生接受，才對學(xué)生起到審美教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）作用。
語文教材中每一單元都是由講讀課文、課內(nèi)自讀課文、課外自讀課文三部分組成。學(xué)生學(xué)習(xí)講讀課文，總要經(jīng)歷課前預(yù)習(xí)、聽課、作業(yè)三個階段。預(yù)習(xí)課文（文學(xué)作品）是學(xué)生感知教材、欣賞作品的初級階段。學(xué)生在預(yù)習(xí)時，運用工具書和已有的文化基礎(chǔ)知識、思想水平閱讀課文，借助于想象和聯(lián)想，再現(xiàn)作品所描繪的人物、事件、情景，并進入作品特定的形象體系和藝術(shù)境界，或創(chuàng)造出新的形象。聽課，是學(xué)生欣賞課文的'高級階段。學(xué)生在教師的指導(dǎo)，啟發(fā)下，反復(fù)、深入地體味、玩賞課文，不斷地加深認(rèn)識，并對課文的真、善、美及其達到的程度進行評判。也就是說，教師在課堂上不僅僅是把語文基礎(chǔ)知識、自己的欣賞成果和體會傳授給學(xué)生，更重要的是，依據(jù)自己的欣賞過程和體會，引導(dǎo)、啟發(fā)學(xué)生去感知課文，通過想象和聯(lián)想，在頭腦中再現(xiàn)課文中創(chuàng)作的藝術(shù)形象和創(chuàng)造新的形象，使學(xué)生在預(yù)習(xí)課文的基礎(chǔ)上，進一步獲得對形象的具體感受和體驗，引起學(xué)生思想感情上更強烈的反應(yīng)，進一步得到審美的享受，使學(xué)生欣賞課文達到高潮，使學(xué)生領(lǐng)會和把握課文所包含的思想內(nèi)容。這時，課文的審美價值和社會作用得以實現(xiàn)，對學(xué)生的思想品德教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）目的是通過課文潛移默化的作用，自然而然的在學(xué)生欣賞課文獲得審美享受的同理，得以實現(xiàn)，這也就是“寓教于樂”。作業(yè)是學(xué)生復(fù)習(xí)、鞏固知識的手段。學(xué)生通過作業(yè)，對課文再次體味、玩賞，不僅鞏固了該課文中出現(xiàn)的新的語文基礎(chǔ)知識，同時再次得到審美享受，使課文進一步直到審美教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）作用，學(xué)生對課文的欣賞活動也就是基本完成了。
學(xué)生學(xué)習(xí)課內(nèi)自讀課文，是在老師的指導(dǎo)、提示、啟發(fā)下欣賞課文。因為同一單元的課文（文學(xué)作品），往往在形式上有某些相同之處。因此，學(xué)生通過學(xué)習(xí)本單元的講讀課文，掌握了欣賞某種形式的文學(xué)作品的過程及規(guī)律，在部分學(xué)生都能在老師的指導(dǎo)啟發(fā)下，完成對課文的欣賞活動，把握文章的思想內(nèi)容，得到審美享受，受到作品潛移默化的教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）。
課外自讀課文，是學(xué)生利用課余時間獨立地欣賞作品。學(xué)生通過學(xué)習(xí)同一單元的講讀課文、課內(nèi)自讀課文，把握了同類作品的學(xué)習(xí)方法，很想脫離教師的指導(dǎo)，自己獨立地運用已有的語文基礎(chǔ)知識和思想水平，在課余時間里獨立地、自由地欣賞課文。他們反復(fù)地閱讀，不斷地感受、體味、玩賞，逐步加深對課文的理解，通過聯(lián)想和想象再現(xiàn)作品創(chuàng)作的藝術(shù)形象化和創(chuàng)造新的形象，從而把握課文的思想內(nèi)容。
每一單元學(xué)完后，都安排一次作訓(xùn)練。這是對本單元所學(xué)知識的鞏固和運用。學(xué)生欣賞完課外自讀課文后，很想利用已學(xué)知識創(chuàng)作作品，教師也想檢查自己的教學(xué)效果，便因勢利導(dǎo)，布置與本單元同一形式的作文題。這時，學(xué)生往往能把自己頭腦是早已形成的形象，用文學(xué)形式反映出來，成功的創(chuàng)造出理想的文學(xué)形象。使教師實現(xiàn)了發(fā)展學(xué)生智力，提高寫作能力的語文教學(xué)的目的。
綜上所述可知，欣賞在語文教學(xué)中具有極其重要的作用，它是教師上好課文（文學(xué)作品）的前提，學(xué)生學(xué)好課文、掌握知識、受到教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）的途徑則實現(xiàn)語文教學(xué)目的的關(guān)鍵。（原作）。
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電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇七
1.奉獻教育事業(yè)。
面對新的教育時代的到來，教師在教育過程中也有新的教育教學(xué)的要求。奉獻教育事業(yè)是每個教師熱愛教育的體現(xiàn)，教師在教學(xué)的過程中要時刻保持積極的事業(yè)心以及責(zé)任感，能夠把精力和心血獻給語文教育教學(xué)，只有在教育的過程中擁有對教育事業(yè)的滿腔熱血才是作為教師的基本職業(yè)道德，是其他技能所不能相比的。
2.做到言傳身教。
老師是學(xué)生在接受教育的時候最直接的影響者，老師在教育的過程中要做到言傳身教，由于初中階段學(xué)生的思想和素質(zhì)都不是很成熟，教師在教學(xué)的時候，自身的言語舉止、道德修養(yǎng)等方面對學(xué)生有著最直接的影響。所以老師要時刻注意自己的言行舉止、遵紀(jì)守法以及相關(guān)的待人接物等方面，用自己的言傳身教對學(xué)生產(chǎn)生積極的影響。
3.把學(xué)生作為教育主體。
教育的主體是學(xué)生，但教師在教學(xué)的時候往往會忽視這個重點，對學(xué)生只是進行單純的知識的教育，沒有注重對學(xué)生思想道德方面的教育。因此，這就要求教師在教育教學(xué)的過程中，要時刻以學(xué)生的發(fā)展為主，對學(xué)生的德育和智育進行同步教育，讓學(xué)生在掌握科學(xué)文化知識的同時能夠擁有積極健康的思想品德，讓學(xué)生能夠更好地面對未來的競爭。
4.探索創(chuàng)新教學(xué)。
前面談到過老師對學(xué)生是有直接影響的，如果老師的教學(xué)模式和水平一直停滯不前的話，這對學(xué)生發(fā)展也是不利的。因此教師在教學(xué)過程中要不斷地探索教學(xué)方案和教學(xué)模式，精通語文學(xué)科的相關(guān)知識，以科學(xué)的態(tài)度進行創(chuàng)新，時刻了解并掌握最新知識的更新情況。
1.形成學(xué)生的正確人格。
語文教育是不同于其他學(xué)科的教育，語文教師的人格魅力也不同于其他學(xué)科的老師。語文教師在教學(xué)的過程中，根據(jù)教材內(nèi)容以及自身的道德修養(yǎng)對學(xué)生的科學(xué)文化知識和素質(zhì)修養(yǎng)進行一定的教育，并且在這一過程中做到言傳身教、以身作則，根據(jù)初中生階段學(xué)生的認(rèn)知和思想都不是很成熟的情況，語文老師在這一階段對學(xué)生的影響是很深遠的，是學(xué)生在接受教育中最直接的道德學(xué)習(xí)對象。因此，語文老師正確的、積極的人格魅力是能影響學(xué)生的，并且對于初中生來說，這種人格魅力是有助于學(xué)生自身人格魅力的形成的。
2.能夠培養(yǎng)新型人才。
青少年是國家未來的發(fā)展動力，是不斷創(chuàng)新的主力軍，面對新時代的發(fā)展，對學(xué)生的創(chuàng)新能力、科學(xué)文化知識以及道德修養(yǎng)等方面提出來更高的要求。而這一要求的主要實施者就落在了教師的肩上，語文教師要從自身的專業(yè)知識出發(fā)，不斷接受了解最新的知識，充實自己的知識，不要僅僅局限在語文教學(xué)領(lǐng)域，還要培養(yǎng)創(chuàng)新型人才。
3.培養(yǎng)學(xué)生的語言表達能力。
學(xué)習(xí)語文的能力是學(xué)生要掌握的最基本的'能力，語文中的語言也是最基本的交流介質(zhì)，所以，語文知識的掌握有助于培養(yǎng)學(xué)生的語言表達能力。語文教師作為語文教育的主要帶領(lǐng)者，對于學(xué)生的思想教育和聽說讀寫能力的培養(yǎng)是很重要的，而語文教師在平時對自身的思想道德以及語言表達能力的表現(xiàn)都是比較優(yōu)秀的，是不同于其他老師的語言表達，所以學(xué)生在語文教學(xué)過程中耳濡目染地進行學(xué)習(xí)，是能夠提高自己的語言表達能力的。
總而言之，教師的思想道德品質(zhì)對于學(xué)生的影響是很深遠的，尤其是對于青少年在德智方面都不是很成熟的階段來說更是至關(guān)重要的。而作為語文教師，在進行教學(xué)的時候，要充分發(fā)揮自身的個人魅力，以身作則、言傳身教，并且要隨著社會的發(fā)展和變化，不斷提高自身的道德素質(zhì)修養(yǎng)以及科學(xué)文化水平，給學(xué)生最好的師德榜樣。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇八
【論文摘要】:影視作為一種視聽藝術(shù)的結(jié)合，“聲音”的創(chuàng)作在現(xiàn)在愈加被藝術(shù)創(chuàng)作者們所重視。影視當(dāng)中的“聲音”成為與畫面同等重要有時又更為突出的一個主要元素。而人們到底如何才能更好的理解劇中音樂所表達的內(nèi)涵以及音樂能給觀眾帶來什么，便是以下要探討的問題。
影視的表現(xiàn)形式和方法是通過聲、光、電、磁和機械來完成的，并通過畫面語言、文學(xué)語言、音樂音響語言來完成的。而音樂作為電影藝術(shù)的一個重要的表達元素，在影視中具有不可替代的作用。可以說電影與音樂是骨肉相連的事物。人們的眼睛和耳朵在同一時間接受訊息，視聽覺共同作用于我們的大腦，音樂推動著劇情的發(fā)展，并且一直保持著和畫面的節(jié)奏統(tǒng)一。
一、主題歌。
主題歌是電視劇歌曲的一種,通常用以表現(xiàn)電視劇主題、塑造電視劇基本形象或情緒，是全部音樂的核心，是對整部劇的概括和濃縮。主題歌有歌詞，使音樂有了具體的文學(xué)形象，而它所表達的情感容易撞擊觀眾的心靈，因此更容易為觀眾所接受。同時也比較容易傳唱，在受眾群中存在著廣泛的影響。主題歌可以重復(fù)出現(xiàn)，也可根據(jù)劇中內(nèi)容的需要，在音樂或歌詞上作相應(yīng)的變化處理。
例如大家都非常了解的臺灣影片《媽媽再愛我一次》，主題歌《世上只有媽媽好》成為如今子女對母親表達愛意的非常具有代表性的一首歌?？梢姡鳛榻y(tǒng)領(lǐng)整部劇作的首領(lǐng)，主題音樂或主題歌作為一種標(biāo)志常常最容易被人們記住；再如電視連續(xù)劇《水滸傳》，描寫北宋末年以宋江為首的一百零八人在山東梁山泊聚義的故事。電視劇成功地塑造了一系列栩栩如生的人物形象，僅一百單八將中，就有三十多人具有鮮明性格，而林沖、李逞、魯智深、宋江、武松等最為鮮明，也給大家留下了深刻的印象，而主題歌創(chuàng)作的極為成功，更加深對劇中人物以及故事情節(jié)的理解。而本劇的主題歌《好漢歌》，由易茗作詞、趙季平作曲、劉歡演唱。歌曲的旋律粗獷、豪放、常出現(xiàn)七度、八度大音程的跳躍，歌詞直接表現(xiàn)了梁山好漢的豪放不羈，把起義的那種天不怕、地不怕的英勇氣節(jié)發(fā)揮發(fā)揮的淋漓盡致。每一句都有嘆詞或象聲詞、助詞，很生活化。整首歌曲生動、有氣勢、很受歡迎。在當(dāng)時紅極一時，傳唱于大江南北，可見一首好的主題歌對一部電視劇有著深遠的影響。
二、主題音樂。
“主題音樂是一部片子的核心音樂，它緊緊圍繞主題思想、主要內(nèi)容和中心人物，形成一定的音樂形象，起深化主題的作用。一般在片中主要段落、主要人物或體現(xiàn)主題思想的時候出現(xiàn)。”通常主題音樂是以器樂曲形式出現(xiàn)，也有采用人聲哼唱形式出現(xiàn)的樂曲。音樂在劇中的其他時候可能會以主題音樂的變奏形式出現(xiàn)，起輔助作用。確切地說主題音樂是最能反映劇作主題的元素，深化主題故事及人物的思想，并且能起到渲染烘托氣氛的作用，是一部劇組的靈魂和精華。
影片《菊豆》中，主題音樂《鈴兒歌》在影片中出現(xiàn)十處之多，且形式多樣，在配器、速度、節(jié)奏上配合影片進行變化，正符合劇中人物的微妙的、復(fù)雜的情感。劇中楊天青偷看菊豆洗澡那場戲，當(dāng)菊豆脫下衣服，裸出滿身傷痕，此時塤音樂響起，凸現(xiàn)一種悲涼的氣氛，展露無遺的是菊豆的傷心無奈和天青的怯懦。片中擋棺攔路那場戲，按照祖宗的老規(guī)矩得擋七七四十九回，在擋第二回的時候，吹拉彈奏的一切客觀音樂轉(zhuǎn)瞬消失，伴隨著二人擋棺的叫喊聲逐漸淡出，樂器塤逐漸登場，悲涼的氣氛立即升華，二人“擋棺”結(jié)束后，暫時的釋放讓二人癱坐在地上，無奈的哭泣。楊金山的偶然死亡本預(yù)示二人災(zāi)難結(jié)束，以為可以過平靜的日子，可這種悲涼的音樂仿佛也正是預(yù)示了今后日子的凄慘。
三、背景音樂。
背景音樂指出現(xiàn)在影視劇中，伴隨或穿插在其中的音樂，一般多為器樂，也稱作配樂。背景音樂可以是專門創(chuàng)作的，也可以是劇中主題歌或者主題音樂的變化發(fā)展。它們可以是大段的使用，也可能根據(jù)劇情的需要零散的使用，可以在劇中出現(xiàn)一次，也可以出現(xiàn)多次。其作用是為了渲染氣氛，增強故事或者景物的表現(xiàn)力，起到和人們的心靈產(chǎn)生共鳴的作用。
影片《阿甘正傳》開頭，一片羽毛緩緩飄落，此時主題音樂響起，悠揚的旋律隨畫面中的羽毛一起起伏跌宕，聲畫結(jié)合的極為巧妙。在影片《燃情歲月》中，有著非常悠揚的一段背景音樂，旋律優(yōu)美而動聽，給影片增色不少。本片的音樂由詹姆斯霍納作曲，他用深沉、憂郁、悲壯、平靜的藍色基調(diào)勾勒出一個發(fā)生在美國西部草原的傳奇故事。鋼琴聲慢慢響起，寧靜中引出大氣，繼而轉(zhuǎn)向以小提琴聲為主的交響樂，猶如史詩般恢宏。在影片優(yōu)美的弦樂聲中可以感受到人世滄桑，世事變遷，老去的房屋，荒蕪的土地??在這本感人至深的影片當(dāng)中，音樂的功勞是非常大的。
四、插曲。
在影視劇中，通常有一種出現(xiàn)在一些重要的場景內(nèi)，針對某一具體情節(jié)的內(nèi)容而創(chuàng)作的，用以描述某種事物，抒發(fā)某種特定的感情和情緒，或表現(xiàn)人物的特定心理的歌曲，我們稱之為插曲。
它與劇情發(fā)展緊密聯(lián)系，主要發(fā)揮著表達劇中人物的情感，烘托氣氛，推動劇情戲劇性地發(fā)展，以及擔(dān)任某種轉(zhuǎn)場、閃回的作用。在影視劇中插曲同樣具有主題歌曲的遠期和轟動效應(yīng)。插曲的表現(xiàn)形式可以大致分為主觀和客觀兩種類型。譬如，表現(xiàn)當(dāng)時心情、畫面中所顯示的人物所唱歌曲，為客觀。能夠直抒胸臆，表達劇中人物的情感。而作為是局外人的一種評價時，為主觀。以主觀的聲音出現(xiàn)方式的插曲，也能較直接抒發(fā)情感，在某種程度上比客觀的演唱方式帶有更濃的主觀評論意識。例如我國經(jīng)典的電視連續(xù)劇《紅樓夢》，劇中人物眾多且復(fù)雜。而插曲也是十分繁多，但是每段插曲都能很好的刻畫出人物形象，符合故事情節(jié)發(fā)展。如《葬花吟》一曲，體現(xiàn)出林黛玉孤女無依、自己的情感世界也如敗落的花朵一樣無力，激起無數(shù)人的憐憫與感嘆。又如《聰明累》一曲，用辛辣嘲諷的語氣直接闡明了王熙鳳的一生，從叱咤風(fēng)云到草席裹尸，強烈的對比使觀眾容易體會到她的悲慘境地。
五、結(jié)語。
可見，影視劇音樂的要求使得我們應(yīng)該更重視“音樂”在其中的重要作用，擁有不可忽視的重要地位。它不僅豐富了電影語言，而且強化了電影敘事功能，給觀眾帶來新的視聽體驗。一部好的影視劇作離不開好的音樂，它在表現(xiàn)主題思想，展現(xiàn)情節(jié)，塑造人物，表達情感、情緒，營造氛圍等方面更是具有獨到的功效，受到導(dǎo)演和詞曲作者的高度重視。
參考文獻。
不知何時起，電影和音樂結(jié)合在了一起，并從此密不可分。電影讓音樂煥發(fā)新的光彩，龐大的音樂家族中又多了“電影音樂”這一分支，而音樂也給電影注入了新的活力，使之成為完整的視聽藝術(shù)，好的畫面與配樂相得益彰，成為觀眾心中的永恒。
早期電影只有畫面，影片本身不發(fā)出聲音，劇中人物的說白通過動作、姿態(tài)以及插入字幕間接表達。被稱為無聲電影或“默片”。這一時期，電影發(fā)展為純視覺藝術(shù)，拍攝了《戰(zhàn)艦波將金號》、《淘金記》等經(jīng)典性影片，誕生了一大批電影藝術(shù)大師，梅里愛、格里菲斯、卓別林、愛森斯坦、勒內(nèi)·克萊爾、茂瑙等。
為彌補無聲電影的缺陷人們想出了許多辦法。剛開始，電影院在放映影片的時候讓配音演員站在幕后說話。這種方法采用了一段時間就被淘汰了。后來，有人又想出一個辦法：在電影放映現(xiàn)場進行音樂伴奏。這個辦法在一定程度上豐富了電影，音樂開始參與其中，有了渲染氣氛，交代情節(jié)等作用，這是電影音樂的雛形。
這些辦法只是彌補了觀眾的聽覺缺憾，從根本上不能解決觀眾對影片音色配合期望的問題。2于是，有聲電影隨著技術(shù)的發(fā)展和觀眾的需要應(yīng)時而生了。
1910年，愛迪生發(fā)明了有聲電影機。1927年10月華納公司的《爵士歌王》打破了電影中無對白的寂靜，1928年華納公司“百分之百的有聲片”《紐約之光》徹底打開了有聲電影的大門。起初，有聲電影是通過同步播放唱片來實現(xiàn)的，存在制作麻煩，聲音脫節(jié)等弊端，后來，華納兄弟采用了更方便的由westernelectric開發(fā)的膠片攜載聲音的技術(shù)。1932年，制片商和放映商聯(lián)合建立了膠片上聲音軌跡寬度的標(biāo)準(zhǔn)，從而創(chuàng)造了新的1.37：1比例。隨著這一整個業(yè)界技術(shù)方針的確立，電影中的對白、歌舞急劇增加，開始了一個新的時代。
早期有聲電影在技術(shù)和藝術(shù)上的幼稚，曾對默片蒙太奇藝術(shù)的精妙產(chǎn)生過不良作用，但隨著在技術(shù)和藝術(shù)上不斷發(fā)展、成熟，以不可阻擋的勢頭成為電影發(fā)展的方向，現(xiàn)在，有聲電影已日趨成熟，電影音樂對一部成功的影片起著不可估量的作用。世界著名電影理論家明斯特貝格曾經(jīng)說過:“如果我們研究一下音樂，那么我們就能更了解電影藝術(shù)在美的世界中的真正地位”。蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演e·吉甘也曾說過:“與畫面動作配合得適當(dāng)?shù)囊魳?，能夠?chuàng)造出獨特的、有高度感染力和深刻思想涵義的音樂視覺形象?！?BR> 音樂對電影的作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面。
一、渲染氣氛。
音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種特定的氣氛基調(diào)(包括時間和空間的特征)，從而深化視覺效果，增強畫面的感染力。
代表影片：《天國的郵遞員》。
寬廣草原中孤零佇立著郵筒，那是座將信放入其中便能傳達給天國愛人的傳說的郵筒，在眾多寄給無法忘懷的愛人充滿愛意的信件當(dāng)中，荷娜（韓孝珠飾）放進郵筒的是對死去的愛人充滿的怨恨。一直怨恨死去戀人的荷娜在草原中遇見了在?。ń鹪谥酗棧?，在俊是服裝界的佼佼者，在一次意外車禍中失去了生命，其實在俊是其他人所看不見的幽靈，因為意外而持續(xù)昏睡的在俊，上帝賜予他延長2個禮拜死亡，擔(dān)任天國的郵遞員，在現(xiàn)實和死去的世界往返。荷娜成為在俊的助手，希望帶給喪失愛人而絕望的人們重生的希望，對愛人的痛苦回憶漸漸淡卻的荷娜，喜歡上了在俊，兩人在天國與現(xiàn)實的矛盾中徘徊??而伴隨著兩人凄美的愛情，影片中恰到好處的配樂同樣令人印象深刻。
場景一：兩人初次見面，在俊邀請荷娜與自己一起進行郵遞員的工作，以便于更好地幫助荷娜走出對死去戀人的恨，重新愛上這個世界。輕快悠揚的配樂與演員的表演相得益彰，渲染出自由輕松的氣氛，將荷娜對于在俊及天國的好奇和其自身精靈、開朗的個性表露無疑，在這種氣氛中，觀眾也將隨著演員的表演進入影片，與荷娜一起開始對天國的探索。
場景三：重回人間的在俊與荷娜重逢，經(jīng)歷風(fēng)雨的兩人在郵局中眾人的矚目下緊緊相擁，同樣悠揚的曲調(diào)詮釋的卻不再是悲傷，而是失而復(fù)得的歡喜，以及抓住真愛的欣慰與感動。
不同的音樂，不同的場景，或讓我們體會溫馨，或讓我們感受悲傷，隨著音樂，我們一次次的走入電影的氛圍中，感受著不同的人生，也經(jīng)歷著心靈的洗禮。
二、抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。
一部電影，是畫面與聲音結(jié)合的產(chǎn)物。視覺與聽覺同樣重要，音樂自然就成為了電影的靈魂。其中，音樂對塑造人物形象功不可沒，而這正是通過音樂表達人物的內(nèi)心情感來實現(xiàn)的。
比如電影“哈利波特”系列。第一部魔法石中，結(jié)尾處鄧布利多為學(xué)院頒獎。隨著他為格來芬多的勇敢一一加分，音樂也逐漸轉(zhuǎn)入高亢。激昂的音樂烘托出哈利等人激動的喜悅，輕松的把氣氛帶入歡慶之中，令觀眾隨之一同興奮起來。而后，在踏上歸途之前，哈利與海格道別，海格將自己精心制作的哈利父母的相冊送給了哈利。此時的哈利表情復(fù)雜，他翻開相冊，看到了嬰兒時代的自己與父母的合影。這時影片的精髓音樂伴之響起，每一個音符都慢慢的打在心3頭，勾起一絲心酸。悠悠動聽的旋律夾帶一絲不露聲色的傷感，卻又充盈了溫情與感動，把哈利對父母的愛與對海格的友情與感激演繹得淋漓盡致。每看至此，都會被深深打動。
第二部密室中，結(jié)尾處赫敏痊愈出院，來到禮堂與哈利和羅恩見面。隨著他們再次相視，溫馨的音樂響起，訴盡了彼此的關(guān)心與欣喜。當(dāng)音樂到達最高點時，哈利與赫敏緊緊相擁，誠摯的友情得以升華。
第三部阿茲卡班的囚徒，當(dāng)哈利與赫敏用時間器回到過去，看見過去的小天狼星和哈利被攝魂怪圍攻時，緊張而富于節(jié)奏感的音樂聲音漸大，揪著主人公和觀眾的心，哈利對小天狼星的特殊感情躍然于畫面之上。當(dāng)哈利施出守護神咒擊退了100個攝魂怪、救下小天狼星時，音樂仿佛也隨咒語般蔓延開來，延伸至每一個角落。這是哈利的自豪，是他解決危機后的輕松。
三、體現(xiàn)并深化影片的主題思想塑造形象實例分析：《海角七號》中國臺灣2008生命，只有一回！夢想，不會只有一次！錯過的愛情，只要肯回頭，還是有找回心靈相印的一天??。這是一個關(guān)于音樂、夢想、與愛情的故事。幾個完全不搭邊的人因為音樂而聯(lián)系在一起，并由此發(fā)現(xiàn)一段凄美的愛情。
六十多年前，臺灣光復(fù)，日本人撤離。一名日籍男老師只身搭上了離開臺灣的船只，也離開了他在臺灣的戀人：友子。無法當(dāng)面說出對友子的感情，因此，他把懷念與愛戀化成字句，寫在一張張信紙上。六十多年后，臺灣的樣貌早已完全改變，各個角落的人為生活而努力，幾個活在不同角落的小人物各自懷抱音樂夢想。他們組成了一個樂團，他們需要訓(xùn)練，完成一個臨時的演出任務(wù)。在此之間，主唱阿嘉和監(jiān)督活動的日本小姐友子產(chǎn)生了一段情感。但其間也有一段波折。只會彈月琴的老郵差茂伯、在修車行當(dāng)黑手的水蛙、唱詩班鋼琴伴奏大大、小米酒制造商馬拉桑、以及交通警察勞馬父子，每個人在不同時期的心情，感受，都化做不同的歌曲，在情節(jié)之中展現(xiàn)在出來。
影片剛開始的時候唱詩班彈鋼琴的小女孩走進電梯時的背景音樂：《愛到不怕死》，交代了電影主線，即愛情至上的原則，也為后續(xù)做鋪墊。
下一個鏡頭到了海上輪船，背景音樂《未寄出的信》，加上日語的旁白，交代了故事的一條線索：一對戀人的曲折愛情故事。
在眾人準(zhǔn)備演唱會階段，阿嘉與朋友們彈奏許多曲子，此時隱約萌起對友子的愛戀。友子來阿嘉家找阿嘉，在門外哭泣，背景音樂《給女兒》逐漸放大蓋過演員的聲音，這首歌淡淡的憂傷卻不失輕快，正象征著阿嘉與友子微妙不可言說的愛情。中孝介演唱會與阿嘉歌唱一首歌《野玫瑰》，簡單的曲風(fēng)與歌詞，烘托出阿嘉對友子純純的愛意。
演唱會剛開始時阿嘉樂隊激情演奏《無樂不作》，節(jié)奏歡快，把影片推向一個小高潮，表達阿嘉終于可以和友子在一起的激動歡喜的心情?！秶持稀穼⒂捌?jié)奏放緩，氣氛稍稍降溫。
鏡頭切回海上輪船，伴隨著《第七封信－情書》的背景音樂引出電影另一條線索：已年老的友子手捧著剛收到的七封信，臉上露出滿足的幸福的笑容。
還有一個是在影片中出現(xiàn)了兩次的那段比較有激情的音樂，兩次都是男主人公在試圖砸爛樂器后氣憤地坐上摩托車離開時響起。它的出現(xiàn)不得不說更加體現(xiàn)出主人公心情之差以及他對理想破滅的厭惡之感。
那首在《各自遠揚》中“我們踏上各自的各自抉擇的道路，在未來的某日綻放笑容，直到重逢時。”在這時女主人公已經(jīng)決定在演唱會結(jié)束后隨樂團一起回日本，他們兩個這的是要踏上各自抉擇的道路，就像60年前那對戀人一樣?！陡髯赃h揚》就像是在用這凄清低調(diào)的音樂表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，將要離別的感覺。把離別時會有的肝腸寸斷情感表現(xiàn)的淋漓盡致。這個歌曲以高度凝練的歌詞語言概括全劇的思想主題，歌曲旋律根據(jù)當(dāng)時的意境、情緒和人物內(nèi)心的感情，把感動再次提高一檔。把60年前的情形在60年后再次上演。
“風(fēng)告知春天來訪的腳步，紛紛綻放的花朵香氣，令人想起遠方的你。如春日陽光守護下綻放的花朵，未來希望之光也會照耀我們吧！我們踏上各自的各自抉擇的道路，在未來的某日綻放笑容，直到重逢時。”
最后的一首《國境之南》，這時整個影片的高潮。這首歌極具喚起感情的力量，在人們的心4靈中產(chǎn)生的巨大而深遠的影響。本身這首歌就是比較抒情性質(zhì)的，在加上在那個場合下更讓觀眾深深被打動。在電影中隨著情節(jié)的發(fā)展和畫面給人的沖擊力，它更給觀眾以震撼。在這首歌的演出過程中，阿嘉一直注視著友子，是在表達他的愛情。音樂和主人公融為一體，也讓觀眾體會到劇中人物的悲傷和落寞及不安，打打增強了影片的藝術(shù)感染力。
電影音樂通過感情的渲染，使音樂和畫面有機結(jié)合，形成單獨播放任何一方時所不具備的震撼力和感染力，通過視聽在觀眾心理上形成視覺形象。音樂在影片中的整合、連貫、調(diào)節(jié)、烘托無處不在。電影《海角七號》之所以能感動這么多的人和其電影音樂的配合是分不開的。它就是真情和藝術(shù)的融合體。片中音樂設(shè)計的起到好處，適合的地點適合的響起，感染著我們，打動著我們。在音樂的伴隨下，情感一次次被撥起，展現(xiàn)一個個讓人動容的場景。
四、推動故事情節(jié)發(fā)展。
悠悠的音樂聲響起，電影故事拉開了序幕。伴著宛轉(zhuǎn)悠揚或是緊張刺激的音樂，電影故事高潮迭起，扣人心弦，令觀眾身臨其境如癡如醉。音樂不僅僅舒緩了人們繃緊的神經(jīng)，更推動電影精彩的故事情節(jié)順利向前發(fā)展。音樂由激烈到緩和，預(yù)示著情節(jié)漸漸平穩(wěn)；音樂由歡快到悲傷，推動著情節(jié)由歡樂輕松一步步走向悲情凄涼??經(jīng)典電影泰坦尼克號中的音樂，可以說將此作用體現(xiàn)到了極致，帶給我們那不能忘懷的一幕幕。
忘不了那一幕，杰克拉著蘿絲的手，在紛繁熙攘的人群中肆無忌憚地快速穿行。這時，歡快得如跳舞的黃鸝的音樂聲明朗地響起，推動著情節(jié)越來越輕松自然?？赡苁窃谇闅懼写髠獨?，蘿絲已經(jīng)很久沒有嘗試過如此興奮刺激了，她一時之間忘記了自己的貴族身份，在杰克的拉動下享受著飛的感覺，在輕快的奔跑中放肆開懷地爽朗大笑。伴著開朗快節(jié)奏的音樂聲，主人公的幸?？鞓妨芾毂M致的一步步展現(xiàn)。
忘不了那一幕，船體慘遭損壞，從人們恐慌不定不知所措的眼神中，我們仿佛看到了焦急無助和絕望。正在此時，出人意料地，《我心永恒》那浪漫悲情的音樂聲漸漸響起，似乎預(yù)示著一個不大不小的轉(zhuǎn)折。果然，在慌亂的人群中，我們看到了兩個尋尋覓覓卻又堅定不移的眼神，眼神對視，仿佛是焦躁中的一泉清水，深情又浪漫。他們緊緊相擁，忘記了自己依舊身處險境，只盼對方平安。音樂恰到好處地推動了故事在緊張中趨于清新浪漫。緊接著，音樂變得快速緊張，好似一根繃緊的弦，一彈即斷，推動著主人公踏上了絕望無助的逃離之路。
忘不了那一幕，掙扎中的杰克發(fā)現(xiàn)了漂浮的船板，倆個人無法同時上去，關(guān)鍵時刻，杰克把生的希望留給了心愛的姑娘，幫她托住船板，“答應(yīng)我，活下去”，這是杰克留給羅絲的深切囑托，看到這，觀眾沒有不落淚的，在杰克最后時刻，雙手緊緊托著船板，此刻影片中整個畫面靜靜的，只有悲傷的音樂緩緩升起，仿佛整個世界只有他們兩個人，悲傷而感人，杰克好像安靜地睡著了，只有音樂回蕩在大海之上，“愛沐浴著我們到永遠，直到我們生命終止，有你讓我無憂無懼，我知道我心將永恒。“這首經(jīng)典的歌曲蕩漾在大海之上，感動著成千上萬的觀眾。
優(yōu)美而悲傷的旋律回蕩在耳邊，純真的愛情震撼著心靈，在生與死的邊緣，善與惡，高貴與卑劣展現(xiàn)在眼前，故事情節(jié)給我們留下了深刻的印象，劇中的音樂同樣讓我們難忘，整個音樂緊扣主題，推動了故事情節(jié)的絲絲入扣，震撼人心。
五、強化影片結(jié)構(gòu)。
強化影片結(jié)構(gòu)，即加強影片藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性和完整性。用它銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替或同一事件的若干個不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，電影時間空間的跳躍、交錯等，以達到過渡流暢，情感銜接自然，場景變換得當(dāng)?shù)淖饔谩?BR> 《音樂之聲》，這一部老而不舊的美國好萊塢電影，融合了音樂與情感，吸引著無數(shù)人的眼球，將一個奧地利的真實故事自然地展現(xiàn)在人們眼前，在音樂里真情流露，將一切的情感因素像流水緩流般慢慢融進人們的思想里。影片中中，修女瑪利亞的真誠語句、動人笑容與她的優(yōu)美歌聲，孩子們天真可愛的笑臉與語句，上校的冷靜與誠摯，還有他們以演唱奧地利民歌和愛國歌曲的形式與納粹分子進行斗爭和周旋的愛國情感等等都讓人深受感染，這一部音樂劇的成功在于它的情感流露并非夸張，而音樂對此起到了不可或缺的重要作用。
影片開始，瑪利亞在山坡上唱歌，歌聲美麗、自由，深深感染著觀眾。她聽到修道院的鐘聲后狂奔回修道院，伴著緊張急促的音樂，觀眾不僅與她一同緊張，更對她奔向哪里感到好奇。5此處音樂銜接前后兩場戲十分有效，正如一位音樂評論家所說：“當(dāng)語言不能到達時，音樂就出現(xiàn)了”。
影片末尾，納粹黨衛(wèi)軍發(fā)現(xiàn)他們，他們在慌亂中逃走，音樂驟然響起，急促而緊張。但當(dāng)他們跨過了高山，走向了光明的國度時，音樂就快樂了，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換巧妙。音樂在情感的表達和推動劇情發(fā)展上有著得天獨厚的優(yōu)勢，同時對結(jié)構(gòu)的重要作用也在此處體現(xiàn)得很明顯。人物內(nèi)心中的緊張急躁不可名狀，用配樂來體現(xiàn)則精妙自然，電影中時間空間的跳躍、交錯便易于接受。
過渡，是使影片連貫、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊环N手段。影片的各部分是靠過渡來連綴的。具體地說，過渡在結(jié)構(gòu)上對上面的內(nèi)容起概括的作用，同時對下面內(nèi)容起提示的作用。用音樂作過渡使電影作為視聽藝術(shù)更加豐滿，提高了電影的藝術(shù)品位，產(chǎn)生獨特的審美效果。
音樂片。
經(jīng)濟效益。
音樂不僅在藝術(shù)上豐富電影，其經(jīng)濟效益也不可忽視。由于院線的發(fā)達，致使一部電影誕生之后，百姓們可以在第一時間內(nèi)去電影院觀賞，并且可以做到全球同時上映，這種娛樂性形式是其他任何一門類都無法企及的。一首優(yōu)秀的電影音樂，可能會為影片增色不少，同時帶來飆升的票房和可觀的收益。除了票房收益外，電影副產(chǎn)業(yè)效益也很可觀。影片中的人物版權(quán)、造型版權(quán)所帶來得效益在后五十年之內(nèi)依然具有價值，電影人物可以出現(xiàn)在書籍、服裝、貼畫、游戲、文具等一切小商品中。音樂可以形成一種獨特的副產(chǎn)業(yè)，cd、光碟等周邊產(chǎn)業(yè)的效益前景樂觀。
淺析電影音樂的作用。
摘要：電影是音畫藝術(shù)，音樂與電影是骨肉相連的。音樂進入電影以后，成為電影這個綜合藝術(shù)的一個有機部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、推動影片的劇情起著特殊的作用。
關(guān)鍵詞：電影。
音樂。
作用。
電影音樂誕生在上個世紀(jì)即將轉(zhuǎn)彎的時候。關(guān)于電影音樂的濫觴，最初有一派學(xué)者主張是為了掩蓋放映影片時機器運轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的雜音，或是填補器材故障與換片的空檔時間，因此以音樂來遮蔽噪音或把音樂當(dāng)成串場的中介。但是，我們隨即發(fā)現(xiàn)這種說法過于偏向功能主義，不是用來解釋電影音樂起源的合理因素。
最早期的無聲電影(默片)就伴有音樂，當(dāng)時的影片由于沒有音效聲、環(huán)境聲與對白聲，音樂就成為彌補視、聽不平衡的方法，最常用的作法就是以管弦樂的強音來表示打擊聲、摔門聲、關(guān)窗戶聲，或打雷聲等；至于人物對白的部分，多以樂器演奏的形式來配合呈現(xiàn)，例如男女主角互訴情衷時配上某段歌劇里的二重奏。這種以音樂來替代聲音的情形，其實有更深層的心理意義，因為人類的感官需要接收上的平衡。德國電影音樂學(xué)家漢斯艾斯勒對此解釋為：音樂正足以當(dāng)作影像的解藥，因為觀者目睹近乎真實世界的一切活動時，卻聽不到一點相對應(yīng)的真實聲響，必然引發(fā)感官上的不適應(yīng)，因此音樂不只用來填補影像所欠缺的真實生命感，更可以解除觀眾在看影片時所產(chǎn)生的不適應(yīng)以及恐懼。
人類慣有的感官經(jīng)驗是視聽同時進行，一旦只能看不能聽或只能聽不能看時，我們就會覺6得詭異而加以排斥，這是生理上很自然的現(xiàn)象。畫面游走在自然與真實之間，如果聽不到一點相應(yīng)對的音響，必定使我們的感官會產(chǎn)生不適應(yīng)與排拒感，因此，音樂的作用在消弭這些不適應(yīng)與排拒感。例如，出現(xiàn)一個悲哀的畫面，如果沒有任何聲響，觀眾在接受度上就沒有那么敏銳與直接，相反地，可能造成觀眾的遲鈍與錯愕。音樂讓畫面變得更具說服力，使觀眾更容易有身歷其境的感覺，因此默片時代就發(fā)展出以音樂來彌補完全靜默所可能帶來的壓力。
電影從無聲到有聲，經(jīng)歷了一個巨大的轉(zhuǎn)變過程。20世紀(jì)初，人們逐漸領(lǐng)悟到無聲電影需要用音樂來渲染劇情，也可以以此掩蓋放映機的噪音，于是就嘗試在電影中加入音樂。
隨著時代的發(fā)展，電影技術(shù)的革新，人們越來越意識到電影音樂在影片中的作用，使得它無可替代的成為了電影不可或缺的一部分。電影音樂的作用：（1）表達主觀態(tài)度，它概括影片的主題思想、表達作者對影片內(nèi)容、人物、事件的主觀態(tài)度；（2）抒發(fā)感情，用它抒發(fā)人物難以用語言表達的感情，刻畫人物的心理活動；（3）渲染氣氛，它能為影片創(chuàng)造一種特定的背景氣氛，用以深化視覺效果；（4）描繪景物，使用它描述畫面中富于動作性的事物或情景；（5）劇作功能，它直接參與到影片的情節(jié)中去，成為推動劇情發(fā)展的一個元素；（6）加強影片藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性和完整性，用它銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替、同一事件的若干個不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，電影時間空間的跳躍、交錯等。而電影音樂在情感的表達和推動劇情發(fā)展上又有著得天獨厚的優(yōu)勢，“當(dāng)語言不能到達時，音樂就出現(xiàn)了”。
在眾多的音樂電影中由美國音樂劇的泰斗理查德?羅杰斯和奧斯卡?漢默斯坦二世根據(jù)瑪麗亞?馮?特拉普的自傳：《馮?特拉普家的歌手們》改寫而成的《音樂之聲》可謂頗具代表性。這部影片曾獲得第38屆奧斯卡金像獎：最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、最佳配樂和最佳音響等多項大獎。故事講述的是一個動人的故事，而這個動人故事中又缺少不了很多動人的音樂。
《音樂之聲》清新有致，雅俗共賞。既有幽默的情趣，又有深沉凝重的感情，在各國的測驗中經(jīng)常被評為“最受歡迎的影片”，是全世界票房最高的電影之一。而受歡迎的原因恐怕要歸功于其中流傳最廣的幾首經(jīng)典音樂，如表達瑪利亞對大自然熱愛的主題曲《音樂之聲》；輕松愉快的《孤獨的牧羊人》；特拉普上校演唱的深情無限的《雪絨花》；歡樂大方的《哆來咪》；以及可愛的孩子們演唱的《晚安，再見》等等，都成為人們記憶中最值得珍惜和細(xì)細(xì)回味的藝術(shù)佳作，被視做人類最珍貴的永恒佳品。在這部影片中，我所感到的是人世間那種最淳樸、最簡單的友愛和摯愛之情，這部影片讓我的全身心都感到放松?！兑魳分暋穪碜陨睿哂谏?，它以樂抒情，以樂動人，到處充滿陽光氣息與溫馨浪漫，它把抽象的音符、大自然的和諧美景和人文景觀完美結(jié)合，體現(xiàn)出人與自然和諧融洽、相互依托的關(guān)系，鼓勵人們樂觀向上，追求純潔美好，爭取自由和享受生活，消除雜念，達到真善美的理想境界。雖然里面的主要角色都被刻意美化，但絲毫無損主題和形式上的出類拔萃，幽默的對白和情節(jié)，更把觀眾逗得前俯后仰，樂不可支。《音樂之聲》稱得上是電影史上絕妙的神來之筆，是一部影響深遠的作品，它甚至超出了藝術(shù)作品的范疇，從藝術(shù)史、社會學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)、哲學(xué)等角度來衡量都值得研究和借鑒。
但其中最突出的莫過于精彩的配樂。
影片的開始，瑪利亞在山坡上唱歌，歌聲美麗、自由，深深感染著觀眾。她聽到修道院的鐘聲后狂奔回修道院，伴著緊張急促的音樂，觀眾不僅與她一同緊張。在修道院，院長與老修女討論后認(rèn)為瑪利亞不適合當(dāng)修女，讓她前往馮?特普拉上校家當(dāng)家庭教師，故事才真正開始。上校家的七個孩子自幼喪母，上校因為喪妻之痛和長期軍艦生活變得嚴(yán)肅刻板，不太關(guān)心孩子，所以他們有一點淘氣，甚至有一點叛逆，固執(zhí)的拒絕別人的關(guān)愛，但實際上他們渴望有人好好的關(guān)愛。瑪利亞試著讓他們接受自己，而孩子們對他態(tài)度的轉(zhuǎn)變，從那個嚇人的夜開始，她的歌聲撫慰了孩子們孤獨恐懼的心靈，也漸漸溫暖了上校冷漠堅忍的心。
影片中另一首膾炙人口的歌曲《哆來咪》想必大家都不陌生，瑪利亞用窗簾布做了七套游戲服，帶領(lǐng)他們徜徉于大自然間，無拘無束、自由自在，像一群快樂的小鳥，歡快的歌聲讓觀眾融入其中。一路歡歌，一程笑語。可是回到家里以后，情節(jié)開始有了波折，上校帶回了他的未婚妻男爵夫人，孩子們面對將來的繼母，有點膽怯。為了歡迎男爵夫人，上校舉辦了一場舞7會。偶然間，上校和瑪利亞跳起了舞，彼此的愛慕也漸漸伴著悠揚的奧地利民族舞曲旋轉(zhuǎn)、明顯。但瑪利亞認(rèn)為自己不應(yīng)該如此，連夜逃回了修道院。與此同時，在晚會上，七個孩子用特殊的方式向大家道晚安，一首《晚安，再見》優(yōu)美恬靜，似乎讓觀眾也松了一口氣?，斃麃喸诶闲夼膭裾f下決定面對一切，終于和上校結(jié)成眷屬。似是美滿的結(jié)局。
但是，納粹的出現(xiàn)打破了他們的幸福生活，奧地利被德國吞并，上校被迫到德營接受新的職務(wù)，但他不愿背離祖國，毅然選擇了舉家逃離。在臨行前的表演會上，馮?特普拉全家人的歌聲打動了在場所有人，包括銀幕前的觀眾。那一曲深情的《雪絨花》更是點燃了在場者的愛國熱情。后來，他們借機從會上溜走，躲進了修道院，這時音樂淡出，恐懼的等待，狂亂的心跳，一直持續(xù)，直到納粹黨衛(wèi)軍發(fā)現(xiàn)他們，他們在慌亂中逃走，音樂才驟然響起，急促而緊張。但當(dāng)修女們向主懺悔他們對士兵的車所作的事情后，音樂就快樂了。最后的他們，跨過了高山，走向了光明的國度。
《音樂之聲》是這樣一部將劇情與音樂如此的完美的結(jié)合的電影。她的誕生，讓我們看到了音樂對情感表現(xiàn)、劇情發(fā)展的幫助與作用。
電影音樂在電影中有著舉足輕重的地位，可以說，現(xiàn)在的電影已離不開音樂。有些電影，離開了音樂，就會很難說清呈現(xiàn)了怎樣的面貌。相反，只要有了音樂，不懂電影的人，也能從音樂中讀到一些東西，這是電影中其它元素所無法取代的。一部好的電影，必然有深入人心的音樂，評價一部電影的好壞，音樂是十分重要的一個部分。因此，在觀賞電影的同時，我們也要學(xué)會欣賞電影音樂，因為其中有許多值得我們深思的地方。
參考文獻。
1《論電影音樂的基本功能》張建明。
杭州浙江大學(xué)出版社20048。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇九
在職業(yè)教育的過程中，主要的任務(wù)和時間是用來培養(yǎng)學(xué)生如何做的動手實踐能力，這個過程是個科學(xué)的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w力和腦力結(jié)合的過程，是個完全理性的過程，學(xué)生在心理上很容易疲勞心理。因此大部分學(xué)生在課下都會利用網(wǎng)絡(luò)來進行調(diào)節(jié)，這是理性壓抑下尋找放松和心理宣泄的一種途徑。但網(wǎng)絡(luò)文化，則更多的是大眾的、低俗的，對人生觀還未成熟的學(xué)生容易形成一種壁壘影響阻礙學(xué)生正常的心智發(fā)展。審美卻是一個感性的過程，在這個過程中，有認(rèn)識、思考和感悟，人識則是通過視覺、聽覺等形式的接觸達到對外界事物的認(rèn)識，思考則是對事物現(xiàn)象之后的本質(zhì)的追問，最后悟出其中的道理。可見，審美對學(xué)生的心智培養(yǎng)的角色的重要性。審美教育則不僅僅是課堂上的一種審美教育，而是貫穿于學(xué)生生活的一種氛圍。更是一種傳統(tǒng)文化的教育與實踐的過程，不僅僅是通過音樂、美術(shù)等形式的'開展，而是通過老師課堂之上的對美的認(rèn)識的刨析，給學(xué)生以啟示，是一種師生之間互動來探討來體驗的一種教育方式和過程。通過組織相關(guān)的活動，讓學(xué)生自己去體悟和認(rèn)識，在老師的啟示下，讓學(xué)生自己掌握審美的過程，形成獨立的認(rèn)識。
對生活是否持有審美的態(tài)度，則于一個人的生活質(zhì)量有著攸關(guān)的作用。我們知道，一個人的生活包括物質(zhì)生活與精神活動，在當(dāng)今高效率的學(xué)習(xí)和工作的社會環(huán)境下，對物質(zhì)生活的追求壓力明顯增大，如何緩解成為時下很多學(xué)者的關(guān)注，對于工科學(xué)生的理工學(xué)科學(xué)習(xí)帶來的壓力也很明顯突出，學(xué)生失眠、精神萎靡以及學(xué)生上課精力不集中等現(xiàn)象就是這種壓力下的表現(xiàn)。正確引導(dǎo)學(xué)生對生活持有審美的態(tài)度，而不是科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶τ阱e的態(tài)度應(yīng)該是一種較為理想的解決辦法。而運用科學(xué)的、審美的生活態(tài)度去面對生活，不僅可以改善學(xué)生學(xué)習(xí)帶來的壓力，還可以緩解生活中的不同壓力。
3．審美對提高學(xué)生創(chuàng)新思維能力的影響。
審美的過程便是一種思維的過程，在這個過程里面促使你全面的多角度到考慮和看待問題，而不是傳統(tǒng)的站在一個角度去思考。審美的過程是一個邏輯和感性相結(jié)合的過程。審美對于我們的重要性，對培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的價值，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)里往往需要審美的感性來促發(fā)靈感，促使創(chuàng)造性的思維產(chǎn)生。所以人才的培養(yǎng)要科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合，學(xué)習(xí)和生活與審美相結(jié)合，這樣會更有利于創(chuàng)新。
二、職業(yè)學(xué)校美術(shù)課教學(xué)中審美教育的內(nèi)容和途徑。
1．形式美感的培養(yǎng)。
作為視覺造型藝術(shù)的美術(shù)，無不依賴形式而存在。學(xué)生接觸美術(shù)，首先接觸美術(shù)的審美形式，亦即構(gòu)成美術(shù)作品的各種藝術(shù)語言因素，如線條、色彩、質(zhì)感、肌理等。面對自然界的各種美好事物，也總是首先接觸如諸如山勢的高大雄偉、溪水的彎曲流轉(zhuǎn)、花卉的艷麗嫵媚等。學(xué)生們通過對這些形式美的感受，構(gòu)成了對自然美和藝術(shù)美的整體知覺。但這些審美形式不一定一開始就能成為每個學(xué)生的感知對象。在沒有經(jīng)過老師的講解、引導(dǎo)或指導(dǎo)學(xué)生寫生之前，它們往往是一種潛在的因素。所以培養(yǎng)學(xué)生對形式美的感受能力，就成了審美教育的重要方面。
2．審美情趣的培養(yǎng)。
美術(shù)課要善于發(fā)掘藝術(shù)作品內(nèi)在的健康的感情因素，轉(zhuǎn)化為學(xué)生的高尚的審美情趣，培養(yǎng)他們愛美的情操。這種情感教育可以通過參觀、作品欣賞、寫生和臨摹優(yōu)秀作品等多種形式的教學(xué)，內(nèi)容也應(yīng)該從自然、社會和藝術(shù)等范圍多方位地展開。
3．審美理想的培養(yǎng)。
對美的事物的感受和由此而產(chǎn)生的情感反應(yīng)，是審美活動最初的表現(xiàn)形式，但這種感受和感化，都受著審美理想的制約。青少年由于年齡和身心發(fā)展的局限，往往把握不了是非標(biāo)準(zhǔn)，不能分辨生活里什么是美好的，什么是丑惡的，什么是應(yīng)該歌頌的，什么是應(yīng)該批評的。不同的審美判斷往往會引起不同的情感反應(yīng)。一切優(yōu)秀的健康的藝術(shù)作品，總是集中地反映了生活中的美好事物和藝術(shù)家正確的審美觀點。反過來，它又使欣賞者得到審美愉悅，起著積極的審美教育作用。這種寓教于樂和潛移默化的作用，正是藝術(shù)審美活動的特征，也是我們美術(shù)教育的目的之一。
三、小結(jié)。
審美教育在當(dāng)今經(jīng)濟高速發(fā)展的時代下，雖然貌似和職業(yè)教育不相關(guān)聯(lián)，但這是一種從長計議，長遠的教育，對社會的和諧發(fā)展和個人的人格完善都是一種雙關(guān)的作用。所以，審美教育對我國職業(yè)教育都有著不可替代的作用，如何在美術(shù)教學(xué)中發(fā)揮好審美教育的作用是值得每一位教育者探究的話題。
參考文獻:。
［2］王貴先．簡述中職美術(shù)教學(xué)方法［j］．小作家選刊，2014，(01):26．。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十
開發(fā)利用。
隨著新課改的不斷深入，“初中語文課程資源的開發(fā)和利用”，已經(jīng)成為當(dāng)今初中語文教學(xué)的一個重要的課題，《課程標(biāo)準(zhǔn)》在“實施建議”中明確指出，語文課程資源包括課堂教學(xué)資源和課外學(xué)習(xí)資源。電影、電視、其他圖書、報刊、網(wǎng)絡(luò)等等都是語文教師應(yīng)該高度重視的課程資源，做好影視資源的開發(fā)和利用，能為語文的學(xué)習(xí)找到豐富的資源，對于提高語文教學(xué)的質(zhì)量，提升初中學(xué)生的的文化修養(yǎng)有著十分重要的意義。
將影視資源引進語文課程，突破了傳統(tǒng)的語文教學(xué)，激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)語文的興趣，給語文的教學(xué)帶來了生機和活力，使語文的教學(xué)彰顯出無窮的魅力。本文從幾個方面論述在初中語文課程資源的開發(fā)中，如何有效利用影視資源。
一、緊密結(jié)合課文中的重點和難點。
在課文的學(xué)習(xí)中，我們選擇和課文緊密相關(guān)的影視作品來為學(xué)生播放，使課文中的人物活靈活現(xiàn)，讓課堂教學(xué)變得富有吸引力，也增加了學(xué)生探究性的學(xué)習(xí)興趣，提高了教學(xué)的效果。比如，初一課本中的《木蘭詩》這篇課文，教學(xué)的重點與難點是如何讓學(xué)生理解花木蘭的人物形象，體會木蘭作為一名女子，她那種替父從軍，保家衛(wèi)國的愛國主義的精神。在教學(xué)設(shè)計時，可以緊緊扣住教學(xué)的重點和難點，筆者在教學(xué)中，設(shè)計了這樣的教學(xué)環(huán)節(jié)，首先在這節(jié)課的開始前，播放豫劇《花木蘭》中《誰說女子不如男》的選段，通過電影畫面的渲染，將學(xué)生帶入課文美的意境當(dāng)中，通過對《花木蘭》電影片段中的形象的欣賞，學(xué)生自然會帶著木蘭是一個什么樣的古代女子？為什么男扮女裝去替父從軍等疑問進入課文的學(xué)習(xí)探究之中。而通過進一步的學(xué)習(xí)，花木蘭的形象就會漸漸生動、豐滿起來，在這樣的基礎(chǔ)上，筆者引導(dǎo)學(xué)生在業(yè)余時間，去觀看動畫片《花木蘭》、豫劇《花木蘭》等，通過影視資源的導(dǎo)入，很好地解決了課文中的重點和難點問題。如《音樂之聲》，這是一篇著名的音樂劇劇本的節(jié)選，其教學(xué)的重點是主人公瑪利亞的形象，難點是體會音樂劇劇本的特點。教者設(shè)計時，可以緊緊扣住教學(xué)的重點和難點，設(shè)計兩個環(huán)節(jié)：一是在學(xué)生閱讀感知瑪利亞的形象之后放映一個相關(guān)片段，然后讓學(xué)生探究、比較、區(qū)別，從而導(dǎo)出劇本的特點，再讓學(xué)生來朗讀體會。二在課堂教學(xué)結(jié)束前，播放電影的開頭片段，既是欣賞，也是對教學(xué)內(nèi)容形象化的再理解和小結(jié)。這樣就能很好地將電影與語文課堂結(jié)合在一起。既解決了重點和難點，又縮短了探究時間，還讓學(xué)生在閱讀和欣賞中體會出文本之美，感受到電影帶來的視覺美感。
當(dāng)今社會，電子產(chǎn)品的普及，生活節(jié)奏加快。由于經(jīng)濟利益的驅(qū)使，當(dāng)下人們浮躁的心態(tài)和實用主義的觀念也日益加劇，文學(xué)作品的閱讀往往被影視作品的觀看所取代，這一點表現(xiàn)在對名著的閱讀上，更為突出?；诖?，我們語文教師要注重對優(yōu)秀影視作品資源的利用，以此來促進對寶貴的經(jīng)典文學(xué)作品的閱讀。有多部中文名著和暢銷書，都是因為改編成了影視作品，才廣為傳播。比如，中國的四大古典名著、《圍城》《阿q正傳》《簡愛》《哈里?波特》等等，因為學(xué)生更喜歡觀看影視，這就給閱讀開辟了一個很好的途徑，學(xué)生對某些課文和課外讀物的關(guān)注和閱讀，往往是受熱播的影視作品的影響。對此，教師要做好學(xué)生閱讀的引導(dǎo)工作，一般可以采用的方式是對比法，在學(xué)生觀看影視作品的過程中，針對影視的改編，去分析原著，找出不同點，來進行討論。比如學(xué)生在觀看了新版《水滸傳》第71集《智取生辰綱》的電視劇后，對照課文，比較哪里進行了改，你認(rèn)為導(dǎo)演為什么這樣改，你認(rèn)為改動得好嗎？有的學(xué)生在隨筆中寫道：電視劇更搞笑，更直觀。在引導(dǎo)學(xué)生讀原著，看電視劇的同時學(xué)生的鑒賞能力也得到了提升，對原著的閱讀分析也更加深入細(xì)致。
三、利用影視作品豐富的內(nèi)容題材，加深學(xué)生對課文的感受力。
影視資源具有圖、文、聲、并茂的特點，通過精彩的畫面，加深了學(xué)生對課文的感受力，啟發(fā)學(xué)生通過對表象的分析，來進行綜合的概括，形成學(xué)生自己獨特的見解。比如，在學(xué)習(xí)《黃河頌》這篇課文時，這篇課文的重點和難點是，如何讓學(xué)生理解詩歌中頌贊黃河，頌贊中華民族偉大精神的內(nèi)涵。筆者在課文的講授中，插入了《上甘嶺》《亮劍》《董存瑞》等等影視的片段，學(xué)生通過感受片中那些英雄人物的感人情節(jié)，再聯(lián)想李白“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”的那種雄壯無比的力量和無堅不摧的偉大氣概時，對《黃河頌》的真正內(nèi)涵有了深刻的體會，對黃河也有了深層的認(rèn)識，從內(nèi)心深深的震撼中，激發(fā)出了對黃河的熱愛，對中華民族的偉大精神的贊頌，也得到了難以忘懷的思想教育。
把影視引進語文教學(xué)，重在對學(xué)生進行形象感染、藝術(shù)熏陶，從而使學(xué)生的情感得以升華。教師在講課時，要善于抓住那些最煽情的情節(jié)和鏡頭，渲染教學(xué)氛圍，去打動學(xué)生心靈，促使其思想感情的內(nèi)化。節(jié)選自林海音的小說《城南舊事》最后部分的《爸爸的花兒落了》，主人公經(jīng)歷了那么多人生世事，在爸爸去世之時，終于體會到自己已經(jīng)長大，不再是小孩子了。教學(xué)時，可以將電影《城南舊事》中的幾個相關(guān)橋段相機地引入課堂，比如英子去醫(yī)院探望生命垂危的爸爸的情景、英子聽了爸爸的話之后的表情等等，將整個課堂渲染出一種淡淡的哀傷又有隱隱的希望的氛圍，然后再請學(xué)生交流體會。特別是，可以在結(jié)束欣賞《送別》這個片段，在歌聲“長亭外，古道邊，芳草碧連天??”中，將這種氛圍渲染到極點，可以讓學(xué)生在討論中領(lǐng)悟到這首歌在電影中的作用：渲染氣氛，烘托人物，暗示成長過程中的悲傷、離別。這樣整個課堂就有了較為強烈的審美效應(yīng)。
四、在影視資源的利用上，要處理好師生、教材及影視的關(guān)系。
影視資源的利用，是當(dāng)前語文教學(xué)的一種可以使學(xué)生喜聞樂見的教學(xué)方式，教師在選擇這些影視資料的片段時，要注意切實結(jié)合課文的難點和重點，要有較好的感染效果，在放映的時候，不能讓這些內(nèi)容占有過長的時間，語文教學(xué)不能因此辦成了“影視課”。
在影視資源的利用中，教師是該項教學(xué)活動的領(lǐng)導(dǎo)者，要在認(rèn)真分析和研讀教材后，剪輯出能和教材完美銜接的影視資料的片段，學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，老師要注意調(diào)動他們的參與意識，老師和學(xué)生要構(gòu)成思維的互動關(guān)系，把影視資料作為學(xué)好課文的補充，老師教學(xué)活動中的有效的輔助手段，有了這些輔助手段的幫助，可使老師高效地完成教學(xué)的任務(wù)，達到教學(xué)的目的。
總之，作為新時期的語文教師，我們要結(jié)合語文課程的的特點，把好的影視資源引向課程資源的開發(fā)中，把影視文化吸引到初中語文的課堂中來，有效地發(fā)揮影視的教育教學(xué)功能，使它成為初中語文教學(xué)的重要的資源，這也是當(dāng)前的創(chuàng)新之舉，做好這項教學(xué)工作，我們的初中語文教育才能和著時代的節(jié)拍，打開學(xué)生的心靈之窗。
參考文獻：
[2]閆紹偉；求真求善求美——淺談高中語文課堂教學(xué)課程資源的開發(fā)與利用。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十一
“興趣是最好的老師”。在語文課堂上，文學(xué)作品的講解是一項重要的內(nèi)容。文學(xué)作品往往是通過描繪生動的形象或者景物來反映社會生活和表現(xiàn)思想情感的。因此，作為一線的語文教師，要將文學(xué)作品描繪的畫面展現(xiàn)于學(xué)生的面前，使學(xué)生能夠身處文學(xué)作品描繪的。意境中，使學(xué)生親身感受到作者的思想情感。
心理學(xué)告訴我們，人的感情是在一定的情境中產(chǎn)生的。一般來說，在歡快的氣氛情景中，人就會歡快；在凝重的氣氛情景中，人就會凝重。這個時候，我們需要借助電影、電視、計算機等多媒體手段，使文學(xué)作品進行聲像顯示，讓學(xué)生的各種感官得到延伸，讓學(xué)生的情感得以深化。因此，多媒體越來越多地被引入課堂教學(xué)，為學(xué)生創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)情境，將難以理解的文化知識具體化、實物化地展現(xiàn)于學(xué)生面前，全方位調(diào)動了學(xué)生的視覺、聽覺、觸覺，使學(xué)生的認(rèn)知渠道多元化，使整個課堂生動且富有感染力。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十二
首先，它能讓學(xué)生在有限的單位時間內(nèi)獲取更多的信息。在語文教學(xué)過程中，采用多媒體對教學(xué)內(nèi)容進行加工處理，可以大幅度減少板書、繪圖、不必要的描述講解等花費的時間，提高課堂教學(xué)對時間的利用率，從而能增大課堂的容量，可以讓學(xué)生在短時間內(nèi)獲得大量的知識信息。
其次，它能將抽象的內(nèi)容形象化，減少信息在大腦中轉(zhuǎn)換，能夠增強學(xué)生對抽象事物與過程的理解和感受，多媒體可以將以往教學(xué)中無法展現(xiàn)出來的東西栩栩如生地展現(xiàn)在學(xué)生面前。同時，運用多媒體能把語言文字所描繪的抽象景象轉(zhuǎn)化為形象、直觀、生動活潑的感性材料，能以其富有聲、像、色的信息刺激學(xué)生的眼、耳、腦等感官，促其樂學(xué)深思。
最后，多管齊下，強化記憶。從教育心理學(xué)的角度來看，人們從聽覺獲得的知識能夠記憶約15%，從視覺獲得的知識能夠記憶25%，如果同時使用這兩種傳遞知識的工具，就能接受知識約65%。多媒體能誘導(dǎo)、激勵、喚起學(xué)生感悟；圖、文、聲、像并茂，立體式的信息刺激學(xué)生視覺、聽覺器官，強化學(xué)生的記憶功能，從而提高學(xué)生學(xué)習(xí)的效率。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十三
現(xiàn)代教育要求教師留給學(xué)生充足的時間去思考，去探索，要求教師要精講，學(xué)生要多練，要求變靜態(tài)教學(xué)為動態(tài)教學(xué)，著力優(yōu)化教學(xué)過程，改變單向的灌輸以知識傳授為主的傳統(tǒng)教學(xué)模式，注重能力的培養(yǎng)，把學(xué)生作為發(fā)展的主體，強化學(xué)生的主體意識。極大地提高了學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力。探索師生互動，以創(chuàng)新能力培養(yǎng)為主的教學(xué)方法，把教學(xué)的教的重點放在學(xué)生學(xué)習(xí)方法的指導(dǎo)上。這就必然削弱了傳統(tǒng)的以教師為中心的地位，突出了教師的主導(dǎo)作用。教師的“導(dǎo)”是學(xué)生“學(xué)”的前提。沒有導(dǎo)學(xué)生不知怎樣學(xué)，教學(xué)目標(biāo)就無法實現(xiàn)。教師正確的引導(dǎo)能調(diào)動學(xué)生的情感，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，喚醒學(xué)生的主體意識，發(fā)展學(xué)生的自學(xué)能力，促進學(xué)生的個性發(fā)展，引發(fā)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，解決問題，減輕學(xué)生學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)，緩解教學(xué)坡度。增強學(xué)生的自信心，使學(xué)生在主動投入，自主學(xué)習(xí)，積極探索中表現(xiàn)自我價值，展現(xiàn)自我發(fā)展，體驗成功的快感。因此，教師的“導(dǎo)”是教學(xué)成敗關(guān)鍵的第一步，是不容忽視的。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十四
人從一個自然人過渡到社會人，離不開學(xué)校和教師的精心撫育，這樣才能成為社會棟梁之材。而人才的標(biāo)準(zhǔn)：一是要有過硬的專業(yè)技術(shù)或是在某個領(lǐng)域有重大成就之人；二是要有創(chuàng)新能力，要具有豐富的想象力；三是具備可持續(xù)發(fā)展的能力，有很大的潛能可以發(fā)揮。人才的培養(yǎng)，要從基礎(chǔ)教育抓起。古言道：“授人以魚不如授人以漁。”意思是掌握科學(xué)的學(xué)習(xí)方法，要比掌握具體的知識顯得更為重要?？茖W(xué)的學(xué)習(xí)方法是一把開發(fā)人們智能的金鑰匙，也是學(xué)習(xí)取得成效的必要條件?，F(xiàn)代教育要達到的目標(biāo)之一就是要教會學(xué)生學(xué)習(xí)。它要求學(xué)生不僅是學(xué)到什么，更重要的是學(xué)生怎樣學(xué)習(xí)，掌握科學(xué)的學(xué)習(xí)規(guī)律和方法。因此，教師在教學(xué)中不僅要教學(xué)生“學(xué)會”，更重要的是教學(xué)生“會學(xué)”。不僅要“授之于魚”，更要“授之于漁”，要教會學(xué)生在學(xué)習(xí)中會用現(xiàn)代的學(xué)習(xí)理念指導(dǎo)自己充分利用現(xiàn)代的學(xué)習(xí)工具來達到學(xué)習(xí)的目的。
以上種種說明，學(xué)校教育首先要為每一位學(xué)生提供和營造能讓他們充分發(fā)展的空間。作為教師，不單是傳授知識，更重要的是交給他們一把開啟智慧之門的鑰匙，讓他們掌握各種學(xué)習(xí)的方法。有人說，學(xué)技法只能用一陣子，學(xué)方法可以享用一輩子。人才就是因為掌握了各種正確的學(xué)習(xí)方法，加上自己的勤奮努力，積極探索獲得巨大的成功?，F(xiàn)代教育就是要求在各學(xué)科的教學(xué)中，引導(dǎo)學(xué)生去掌握各種學(xué)習(xí)的方法，學(xué)會使用各類學(xué)習(xí)工具，學(xué)會怎樣查閱各類資料，學(xué)會歸納，總結(jié)的方法。學(xué)會發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，學(xué)會解決問題的辦法，學(xué)會積累知識，應(yīng)用知識而不是傳統(tǒng)的灌輸?shù)姆椒?，強迫學(xué)生接受，使學(xué)生成了被動接受知識的容器。歷史賦予教師的重任是：培養(yǎng)社會需求的合格人才，多出人才，快出人才，出好人才。教師的“教”是為了學(xué)生今天的“學(xué)”，“教”是為了“不教”。人的一生大部分時間都是在社會這個大舞臺生活的。在學(xué)校教育這個階段，教師是學(xué)生的手杖，用于幫助學(xué)生學(xué)會自己走路，如果教師運用科學(xué)的方法，循循善誘，引導(dǎo)得法，學(xué)生就能學(xué)的快一些，走的穩(wěn)一些，就能快些摔掉手杖，自己上路。學(xué)會會學(xué)這是現(xiàn)代教育期望學(xué)校和教師對培養(yǎng)合格的社會主義事業(yè)的建設(shè)者和接班人的目標(biāo)之一。當(dāng)今世界，以信息技術(shù)為主要標(biāo)志的科技進步日新月異，學(xué)生即使在學(xué)校學(xué)到了最新的知識，這些知識也會很快老化，不能終身受用。要讓學(xué)生能在一生中不斷地獲得新知識，適應(yīng)信息化、學(xué)習(xí)化社會的要求，學(xué)校教育就必須以學(xué)生的一生發(fā)展為宗旨，培養(yǎng)學(xué)生學(xué)會學(xué)習(xí)能力。因此，培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)會學(xué)習(xí)能力是社會的要求、時代的需要。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十五
我國歷史文化悠久，所涉及的范圍比較廣，而古詩詞是古代文化的代表，是古代文化傳播的載體。以下是“初中語文中的古詩詞教學(xué)初探論文”，希望能夠幫助的到您！
由于古詩詞的出世距離現(xiàn)今比較久遠，很多時候?qū)W生們理解不了其中的內(nèi)涵，給老師的教學(xué)帶來了很多的困難。而一般的古詩詞教材內(nèi)容都要求學(xué)生必須背誦，這個時候就需要教師進行適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，讓學(xué)生體會到作者的心情以及詩詞創(chuàng)造背景?，F(xiàn)今在新課改的不斷進行下，我們的初中語文教師該如何更好的落實古詩詞的教學(xué)呢？筆者以下做簡要的陳述。
（1）古詩詞的創(chuàng)作手法為學(xué)生寫作提供借鑒。寫作教學(xué)是初中語文教學(xué)的重點，如果學(xué)生能夠熟悉的掌握古詩詞，就可以在寫作中進行引用，提升文章的質(zhì)量，也能讓學(xué)生更好的借鑒古人的創(chuàng)造經(jīng)驗。古詩詞的創(chuàng)造與現(xiàn)代寫作有一根本上的不同，就是古詩詞的創(chuàng)造，比較注重凝練字句，可以將作者內(nèi)心的情感、遠大的理想或者對時代的意見等，都在短短的幾句話中體現(xiàn)出來，這就需要寫作者具有較高的寫作水平。通過古詩詞的學(xué)習(xí)，學(xué)生可以去揣摩作者的寫作手法，進而進行模仿，此外，學(xué)生對古詩詞的引用能夠?qū)ξ恼缕鸬疆孆堻c睛的作用。例如學(xué)生在完成關(guān)于月亮的習(xí)作時，便可以引用蘇軾的《水調(diào)歌頭》中的名句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”來升華情感，表達強烈的思念之情。
（2）古詩詞的豐富情感能陶冶學(xué)生的情操。一般古人抒發(fā)情懷的方式，就是通過古詩詞來表達?，F(xiàn)今我們學(xué)生的寫作，大多比較表面，缺乏內(nèi)涵，或者語句比較平鋪直述，缺乏美感，沒有先進的思想與崇高理想作為支撐，因本文由此古詩詞中對不良風(fēng)尚、時事弊病的批判以及對祖國大好河山的歌頌?zāi)軌蛱找睂W(xué)生的情操。學(xué)生通過學(xué)習(xí)王維的“明月松間照，清泉石上流”能夠感受祖國的秀美山川；學(xué)習(xí)杜甫的“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳”能夠感受心憂天下的愁緒；學(xué)習(xí)辛棄疾的“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”能夠感受遠離塵世喧囂的情懷。
（1）注重詩詞朗讀韻律的把握，減少背誦難度。古詩詞在創(chuàng)造時第一比較注重凝練字句，第二就是注重字句的韻律，使詩詞更具有美感，所以語文教師在教學(xué)古詩詞時，要注意對學(xué)生朗讀韻律的培養(yǎng)，讓學(xué)生充分體會到，古詩詞的美感以及朗朗上口的語句。教師可以帶領(lǐng)學(xué)生進行古詩詞的朗誦，將學(xué)生引入到古詩詞所表達的`情境中，進而讓學(xué)生體會到詩詞的美感。教師首先需要對教材中的詩詞進行韻律劃分，在詞句上表明停頓，才能夠在具體朗讀的時候準(zhǔn)確把握。通常情況下，劃分的標(biāo)準(zhǔn)有表意義和表音節(jié)兩種節(jié)奏劃分方式，前者節(jié)奏劃分少，后者節(jié)奏劃分則較多。四言詩采用“二二”的節(jié)奏進行劃分，如“昔我/往矣，楊柳/依依”；五言詩通常會采用“二二一”和“二一二”的節(jié)奏進行劃分，如“長河/落日/圓”，“烽火/連/三月”；七言詩則常采用“二二三”進行劃分，如“山重/水復(fù)/疑無路，柳暗/花明/又一村”。在完成韻律劃分之后，還要在朗讀的時候注重輕重緩急、抑揚頓挫。只有體會到詩詞的韻律美，才能使背誦更加順暢。
（2）通過詩詞意境的再現(xiàn)，提升學(xué)生的鑒賞能力。古代詩詞的在創(chuàng)作的過程中，作者非常注重作品的意境，作品的意境作為作者生活與思想狀況的統(tǒng)一能夠體現(xiàn)出作品的藝術(shù)境界，因此通過對詩詞意境的再現(xiàn)，能夠讓學(xué)生受到思想的凈化、情感的熏陶，激發(fā)作者對古詩詞的興趣與深入探索的積極性。例如杜甫的名作《茅屋為秋風(fēng)所破歌》一詩中，作者對秋風(fēng)、秋雨來臨時自己居所的狀況進行了的細(xì)致描寫，表面上看來是對自己當(dāng)時境遇的慨嘆與無奈，而通過對詩歌意境的探究，便能領(lǐng)悟到作者先人后己、心憂天下的博大情懷，以及想要轉(zhuǎn)變當(dāng)前黑暗時局的決心，千百年來激勵著無數(shù)的讀者。
（3）聯(lián)系生活實際，增強古詩詞的應(yīng)用性。古詩詞雖然是我國古代文學(xué)藝術(shù)的瑰寶，但在當(dāng)前的現(xiàn)實生活中仍然有很強的應(yīng)用性，只有加強古詩詞與生活實際之間的聯(lián)系，才能更好地提升教學(xué)的質(zhì)量。對古詩詞的學(xué)習(xí)要經(jīng)歷朗讀、背誦、理解、鑒賞再到應(yīng)用的過程。教師在進行語文古詩詞的教學(xué)中，不能只局限于課堂上，這樣會束縛學(xué)生的思維和想象力，所以應(yīng)該更多地帶領(lǐng)學(xué)生走出去，走進大自然。例如帶領(lǐng)學(xué)生們爬山，學(xué)生們才能更好地領(lǐng)悟杜甫“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的豪邁和開闊，同學(xué)們心情低落時，可以用李白的“天生我材必有用”來鼓勵他們。
總之，文章以上，對初中語文中的古詩詞教材進行了簡要的論述，由此我們可知，古詩詞的教學(xué)對于初中語文教學(xué)的質(zhì)量有非常大的影響，重視初中古詩詞教學(xué)已是必然。在新課改的背景下，我們更應(yīng)該創(chuàng)新初中古詩詞的教學(xué)方式，改變教學(xué)觀念，提高其教學(xué)質(zhì)量，這對于提高初中語文教育質(zhì)量有非常重要的意義。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十六
多媒體教學(xué)是一種教學(xué)手段，在現(xiàn)代教育中應(yīng)用越來越廣泛，在新課程下的教師應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念，改變教學(xué)手段，更新教學(xué)方式，充分發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用，應(yīng)用現(xiàn)代的一種教學(xué)手段——多媒體教學(xué)來優(yōu)化教學(xué)過程，促進學(xué)生學(xué)習(xí)生活能力水平的提高。新課程下的教師的目標(biāo)之一是要讓學(xué)生在新的理念、新的方式、新的教學(xué)手段等環(huán)境下學(xué)會學(xué)習(xí)，達到一生受用。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十七
每次期未考試后，我們都要進行試卷分析，找出不足與差距。我發(fā)現(xiàn)有些試題在平時學(xué)習(xí)中練習(xí)過多次，但考試時仍然準(zhǔn)確率不高，究其原因，我想跟學(xué)生平時對語文的重視程度有很大關(guān)系。我調(diào)查了一些學(xué)生，發(fā)現(xiàn)甚至語文成績好的同學(xué)也表現(xiàn)出對語文不感興趣，這不能不引起我們的反思。
一、巧設(shè)引人入勝的導(dǎo)語。
1、直接性導(dǎo)語。即直接利用課文中的語句或段落做導(dǎo)語。例如教學(xué)《蜘蛛》一文，我直接利用課文開頭的詩謎，導(dǎo)出題目，直奔中心?！澳详栔T葛亮，穩(wěn)坐軍中帳，擺起八卦陣，單捉飛來將?！边@個詩謎說的什么意思？讓學(xué)生思考回答，可順理成章地引入新課。
2、釋題性導(dǎo)語。即以解釋文章的題目為導(dǎo)語。如《死海不死》這個題目中，“死”與“不死”看似矛盾，其實兩個“死”的含義不同。第一個“死”指動植物不能生存，第二個“死”指淹死人。這樣明確了含義，既解釋了題目，又揭示了文章的中心。
3、連貫性導(dǎo)語。即以介紹與所教課文相銜接的有關(guān)內(nèi)容情節(jié)做導(dǎo)語。如《變形記》一文，由于學(xué)生平時很少接觸西方表現(xiàn)主義文學(xué)，所以在教此文前，我按照認(rèn)識的一般過程，先總體介紹了西方表現(xiàn)主義文學(xué)的產(chǎn)生、興起及其特點，然后介紹了作家作品、背景等，讓學(xué)生有個大致印象，這樣再去學(xué)習(xí)《變形記》，學(xué)生才能較好地理解作者為什么采用這種表現(xiàn)主義手法來表現(xiàn)西方現(xiàn)代社會“現(xiàn)代人的困惑”問題。
4、設(shè)疑提問法。對某些課文，為迅速集中學(xué)生的注意力，加強學(xué)生聯(lián)系相關(guān)知識的記憶軌跡，可一上課就有意識地設(shè)疑。如在講授《與朱元思書》時，板書課題后問：“課題的意思是給‘朱元思一本書’嗎？”待學(xué)生回答后，跟學(xué)生指出文言文中“書”的意思是“信”，故現(xiàn)代漢語也有由此發(fā)展而來的雙音合成詞“書信”古代的書則往往稱“籍”，現(xiàn)代漢語也有“書籍”，這個并列式結(jié)構(gòu)的雙音合成詞。文言文中的“信”，并不等同于現(xiàn)代漢語中的“信”，往往是“確實”，“信使”，“隨意”等意思。
5、配示圖片法。在授課前出示與課文內(nèi)容有關(guān)的圖片能激起學(xué)生學(xué)習(xí)課文的興趣。如講《蘇州園林》時，我先出示蘇州園林的有關(guān)圖片，使學(xué)生對蘇州園林的總特征是“圖畫美”有了一個總體印象。運用圖片形象直觀地導(dǎo)入課文，能揭示課文的主要內(nèi)容，使課文的形象獲得生命力，增加學(xué)生理解的深度，有助于學(xué)生的記憶，能讓學(xué)生較快地進入課文的意境，產(chǎn)生與課文相通的思想感情，為授課作好心理準(zhǔn)備。
二、創(chuàng)設(shè)耐人尋味的`結(jié)束語。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十八
[摘要]在信息化快速發(fā)展的今天，音像影視技術(shù)、計算機技術(shù)、現(xiàn)代通訊技術(shù)和人工技能技術(shù)已走入教學(xué)領(lǐng)域，使傳統(tǒng)的“以教師為中心，以書本為中心”的教學(xué)模式得到改變。電化教學(xué)的融入使學(xué)生掌握知識更加輕松，促進了學(xué)生各種能力的發(fā)展，有效地提高了教學(xué)效率和學(xué)習(xí)效率。
[關(guān)鍵詞]信息化電化教育形象思維抽象思維感性。
隨著教育事業(yè)的發(fā)展和教育實踐的深入，信息化已成為各個領(lǐng)域跨世紀(jì)的世界性潮流，加快推進信息化是各國普遍關(guān)注的焦點。信息社會的文明使知識的創(chuàng)造、存儲、學(xué)習(xí)和利用方式發(fā)生了革命性的變化。音像影視技術(shù)、計算機技術(shù)、現(xiàn)代通訊技術(shù)和人工技能技術(shù)在教育領(lǐng)域的應(yīng)用，完全改變了“以課堂為中心，以書本為中心，以教師為中心”的傳統(tǒng)教育模式，促進了學(xué)生各種能力的大幅度發(fā)展。我在語文教學(xué)中，由于使用了電化教學(xué)，從而收到了良好的效果。
一、電化教育使學(xué)生掌握知識更加輕松。
電化教育的表現(xiàn)手法豐富多彩，具有巨大的能力，能夠具體地、形象地、直觀地再現(xiàn)各種事物、現(xiàn)象、情景，并且不受時間、空間、宏觀、微觀的限制，因而能更好地幫助學(xué)生充分感知教材和深入理解教材，特別是教材中的難點和重點。
例如課文中有一首唐代詩人孟浩然的五言詩《宿建德江》，其中有這樣兩句：“野曠天低樹，江清月近人”天為什么比樹還低？月亮為什么與人接近了？這兩句詩的意境又是怎樣的？小學(xué)生難于理解。于是我便采用了投影進行教學(xué)，指導(dǎo)學(xué)生觀察、思考和想象。他們依據(jù)投影畫面所顯示的意境，很快就明白了所謂“天低樹”，并非指天空真的比樹低，而是因為原野極為空曠，放眼望去，遠處的天好像比樹還要低些。學(xué)生通過觀察月亮的影子在水中浮動的景象，也很快的想到：因為江水很清，月亮倒映在江水中，所以月亮似乎與人接近了。通過這樣一投影，學(xué)生眼前便出現(xiàn)了一幅原野空曠、天清、水碧、月亮沉江的美妙動人的夜景，從而順利地突破了學(xué)習(xí)難點，掌握了所學(xué)的知識。如果不采用這樣的教學(xué)手段，按以前的教學(xué)方法去講，學(xué)生很難體會到那種意境，因此，電化教學(xué)能更好地直觀地幫助學(xué)生掌握所學(xué)知識。
二、課上使用電化教學(xué)提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)需要。
電化教育越來越受到教育戰(zhàn)線的'重視，并且電化教育是實現(xiàn)教育現(xiàn)代化的一個重要途徑和措施，它可以使教育教學(xué)不受時間、空間、微觀、宏觀的限制，從而擴大了教育教學(xué)的功能，既可以使教學(xué)易于從具體到抽象，又易于從抽象到具體。電化教育能激發(fā)和強化學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣與積極性。
我國古代的教育家孔子說過：“知之者不如好知者，好知者不如樂知者?！庇纱丝梢姡d趣對于學(xué)習(xí)具有何等重要的意義。但是由于小學(xué)生在學(xué)習(xí)上較為普遍地存在著興趣問題，從而可能影響學(xué)習(xí)的積極性，這與教學(xué)手段和方法的陳舊有直接的關(guān)系。利用電教媒體的多樣性、新穎性、趣味性、藝術(shù)性等特點，以及靈活多變的使用方法，可以使學(xué)生感到易學(xué)、樂學(xué)，有利于學(xué)習(xí)興趣的激發(fā)和學(xué)習(xí)積極性的調(diào)動。我在語文教學(xué)中，便采用了電化教育。例如在講《富饒的西沙群島》一課時采用了幻燈投影進行教學(xué)，把學(xué)生從未見過的新奇有趣的:事物五光十色的海水、海底下面嬉戲的魚群、美麗的珊瑚等，活生生地呈現(xiàn)在他們的面前。這樣學(xué)生在學(xué)習(xí)課文的過程中，不但不會感到有負(fù)擔(dān)、厭煩、甚至走神，而且還會懷著濃厚的興趣和輕松愉快的心情，主動積極地投入到學(xué)習(xí)中去，從而收到了良好的效果。
三、電化教育對提高學(xué)生的綜合素質(zhì)有重要作用。
電化教育可以把學(xué)生在當(dāng)時當(dāng)?shù)責(zé)o法看到的事物或現(xiàn)象展現(xiàn)在學(xué)生面前，擴大他們的視野。這樣，學(xué)生的觀察能力就會得到更好地培養(yǎng)，而且學(xué)生能夠獲得大量的感性材料，經(jīng)過大腦的分析、綜合、抽象、概括，使形象思維迅速過渡到抽象思維，實現(xiàn)認(rèn)識上的飛躍，從而發(fā)展了智力。
四、電化教育還可以有效地對學(xué)生進行美育教育。
電化教學(xué)不僅可以把課文中各種美的因素，如形象美、意境美、語言美直觀地再現(xiàn)出來，而且比教材中的文字描述得更鮮明、更強烈、更集中，加上電化教學(xué)中所特有的構(gòu)圖美、色彩美、音樂美等因素，可以更好地發(fā)揮審美教育的作用。
例如我在講述《登鸛雀樓》這首五言絕句時，便使用多功能教學(xué)設(shè)備，在學(xué)生面前呈現(xiàn)出：太陽正沿著遠處層層山巒下落，霞光籠罩著沉靜的原野，黃河水后浪推前浪，浪濤從鸛雀樓的前方向東流去的情景。這樣既可以把學(xué)生引入“白日依山盡，黃河入海流”的詩情畫意之中，又可以引起他們的聯(lián)想，領(lǐng)會“欲窮千里目，更上一層樓”所蘊含的哲理。同時，可以使學(xué)生領(lǐng)略到祖國山河的壯美，受到美的熏陶，增強熱愛祖國大好河山的感情，從而加強了對學(xué)生的審美教育。
五、電化教育可以極大地提高教學(xué)效率。
提高教學(xué)效率，對教師來說就是在同樣多的時間內(nèi)完成更多的教學(xué)任務(wù)；對學(xué)生來說就是在同樣多的時間內(nèi)學(xué)到更多的知識。根據(jù)心理學(xué)的實驗研究，學(xué)習(xí)效率同人的感官功能有關(guān)，參與學(xué)習(xí)的感官越多，其效率相對來說就越高。而電化教學(xué)的特點，就是形聲結(jié)合，聲畫并茂，能運用學(xué)生的多種感官參與學(xué)習(xí)，從而提高了教與學(xué)的效率。
事實說明電化教育既能節(jié)省時間，又能提高教學(xué)效果，同時教學(xué)時間的節(jié)省，可以加大教學(xué)容量，增加學(xué)生課堂自學(xué)和練習(xí)的時間，從而在同樣多的時間里學(xué)到更多的東西。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十九
目前教育發(fā)展及信息技術(shù)在教育中的應(yīng)用，世界各國都給予了前所未有的關(guān)注，把教育信息技術(shù)的發(fā)展看作是教育的重要推動力量。將現(xiàn)代最先進的高科技產(chǎn)品計算機介入課堂教學(xué)，無疑對優(yōu)化課堂教學(xué)，提高教學(xué)效率和教學(xué)質(zhì)量，促進學(xué)生智力發(fā)展和能力培養(yǎng)等都將起到重要的作用。特別是計算機網(wǎng)絡(luò)形成后，多媒體的作用更大了。然而，在教學(xué)實踐中，我們也清楚地認(rèn)識到，多媒體本身不會產(chǎn)生教學(xué)的高效益，在諸多的媒體中，要根據(jù)課型，教學(xué)內(nèi)容來選擇適合的媒體，用于幫助學(xué)生釋難，解惑，突出重點，突破難點，充分發(fā)揮不同媒體的特殊作用，為教學(xué)服務(wù)。讓學(xué)生在自主學(xué)習(xí)中，借助媒體，悟出道理來。
我們還要清醒地認(rèn)識到：多媒體僅僅是教師教學(xué)演示的工具，也是學(xué)生主動獲取知識的'工具。所有的媒體都不能替代教師和學(xué)生，媒體只是在教學(xué)“輔助”的意義上扮演著自己的角色，為操縱者所用。如果人為物役，操縱者沒有自己的看法、認(rèn)識、見解，媒體也就失去了他助教助學(xué)的意義?，F(xiàn)代教學(xué)媒體以其直觀性、科學(xué)性、先進性等諸多優(yōu)勢，解決了教學(xué)中的諸多問題，起到了助教、優(yōu)教、高效的作用。特別是信息技術(shù)的發(fā)展，它改變了單純依靠教師傳道，授業(yè)，解惑的弊端，它形成了學(xué)生發(fā)現(xiàn)信息，捕捉信息，加工信息，研究問題，增長知識的自主學(xué)習(xí)的現(xiàn)代教育模式，媒體成為優(yōu)化課堂教學(xué)，提高教學(xué)質(zhì)量，促進學(xué)生能力培養(yǎng)的重要手段。
在中學(xué)語文教學(xué)改革的時代中教師們探索和嘗試了各種新的教育理論和新的教學(xué)方法。筆者在多年的語文教育工作中有意或無意之中運用到文學(xué)理論（文學(xué)評論），解決了中學(xué)語文教學(xué)許多問題?，F(xiàn)特做以下論述：
一、文學(xué)評論對中學(xué)生思想品德的作用。
中學(xué)階段的學(xué)生其生理、心理處于重大變化之時期，也是人生觀、道德觀形成的關(guān)鍵時期，有的學(xué)者稱他們的這個時期為危險期。他們在接受好的道德品質(zhì)教育的同時也受到不健康的思想影響和危害，如非法刊物和影視網(wǎng)絡(luò)宣揚的色情暴力易引誘青少年犯罪。如果免疫力差、自控能力低的中學(xué)生對非法刊物作品一概“拿來”兼收并蓄，甚至亂模仿并付之行動，是很危險的。即使一些文學(xué)名著也含有糟粕在里面，如《三國演義》《水滸傳》《三言二拍》《紅與黑》《少年維特之煩惱》《雷雨》《駱駝祥子》。
學(xué)生由于好奇，易沉迷于性愛的情節(jié)描寫和不正確的“移情”。因此，中學(xué)語文教學(xué)要讓學(xué)生明辨是非，區(qū)別“香花與毒草”，在這方面文學(xué)評論任務(wù)就是區(qū)分“有害文學(xué)的鐵柵欄”（魯迅語）。提高學(xué)生正確鑒賞文學(xué)作品的能力，使學(xué)生從作品中吸取精華、棄之糟粕。文學(xué)評論是批判有害文學(xué)的匕首和投槍，教師要常寫這些評論并把這些評論廣布校園宣傳欄、班級里的學(xué)習(xí)園地，使學(xué)生唾棄像《雷雨》中周萍那樣的人物――不顧人倫，引誘繁漪、玩弄四鳳等畸形的“愛情”關(guān)系，憎恨周樸園的腐朽性生活；應(yīng)該崇尚欣賞像《林覺民與妻書》中的林覺民、《刑場上的婚禮》的革命者周文雍和陳鐵軍高尚的情操與無私之愛、悲壯之情。這些評論讓學(xué)生知道了什么是自己應(yīng)該追求的，什么是對自己有害的。通過這些評論有利于培養(yǎng)學(xué)生高尚的道德情操和審美能力。
二、文學(xué)評論進入課本的方式、途徑。
應(yīng)該改變“有言無論”的語文課本舊有的體系，讓學(xué)生進入“識文――賞文――評文――習(xí)文”的良性循環(huán)之中。注重個性化的閱讀，充分調(diào)動學(xué)生已有的生活經(jīng)驗和知識積累，在主動積極的思維和情感活動中獲得獨特的感受、體驗和理解。學(xué)習(xí)探究性閱讀和創(chuàng)造性閱讀，能使學(xué)生發(fā)展想象能力、思辨能力和批判能力。理想的課本，一篇美文之后應(yīng)有相應(yīng)的評論文章，是專家的個性化解讀，長久地近距離接觸與潛心揣摩，學(xué)生個性化解讀水平自會慢慢提升，有助于學(xué)生長遠的發(fā)展。我們看到歐美國家在考試時有文學(xué)評論這一項，我想不遠的將來我們的中考、高考試卷也會出現(xiàn)這種試題的。我們平時的考試及中考高考閱讀一篇文章都是分點來考測，這是精讀的要求，同樣我們要培養(yǎng)學(xué)生俯瞰一篇文章、一部作品的能力，這與新課程標(biāo)準(zhǔn)要求是一致的。而要求學(xué)生增加閱讀文學(xué)作品的數(shù)量，這在很多學(xué)校都沒有很好地落實。學(xué)生既要微觀把握文本，也要宏觀把握文本，我相信文學(xué)評價是能夠肩負(fù)起這―使命的。
文學(xué)作品的閱讀鑒賞帶有更大的個人色彩，評論家也不例外。作品的文學(xué)價值是由讀者在閱讀鑒賞過程中得以實現(xiàn)的，學(xué)生閱讀的過程其實就是發(fā)現(xiàn)和建構(gòu)作品意義的過程。而我們的學(xué)生鑒賞水平亟待提高，為此教師應(yīng)該鼓勵學(xué)生閱讀文學(xué)評論并感受評論家是如何用自己的情感、經(jīng)驗、眼光、角度去評判作品，對作品發(fā)出個性化的'聲音，然后引導(dǎo)學(xué)生對作品中自己特別喜愛的部分做出反應(yīng)，做出富有想象力的反應(yīng)，對文本整體做出相應(yīng)的評判，從而在閱讀鑒賞過程中培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性思維能力。
三、文學(xué)評論將成為文學(xué)教育的亮點。
有人也許擔(dān)心文學(xué)術(shù)語將成為閱讀的障礙，事實上大可不必，文學(xué)評論只是對閱讀文本起一種輔助參考作用。不必列入考試范圍。如果將數(shù)學(xué)與語文作一類比，那么文學(xué)評論相當(dāng)于立體幾何，有助于培育學(xué)生優(yōu)秀的思維品質(zhì)。如《作品與爭鳴》《名作欣賞》中專家的個性化解讀，體現(xiàn)了批判性思維，具有啟人心智的特征；易中天品三國現(xiàn)象是一種歷史評論，夾雜了一點文學(xué)評論，引發(fā)了讀史熱潮。
文學(xué)評論是基于歷史的、美學(xué)的、哲學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)去探掘文本的深刻內(nèi)涵，在教師與學(xué)生共解文本之后學(xué)生的文學(xué)評論或認(rèn)同或歧義。文學(xué)評論涉及評論者的文學(xué)修養(yǎng)、美學(xué)修養(yǎng)、哲學(xué)修養(yǎng)、科學(xué)修養(yǎng)，在這個意義上閱讀文學(xué)評論有助于學(xué)生人文性的熏陶與浸染。
閱讀優(yōu)秀的文學(xué)評論，品味其語言，感受其思想魅力，發(fā)展想象力和審美力，提升思維的境界，優(yōu)化思維品質(zhì)；從中學(xué)會觀察文學(xué)、文化現(xiàn)象，學(xué)會從文本中發(fā)現(xiàn)問題，進而增強探究意識和發(fā)展問題的敏感性，以提高探究能力和探究成果的質(zhì)量；在閱讀文本和文學(xué)評論中發(fā)展形象思維和邏輯思維，文學(xué)評論能夠多角度多層次地閱讀，從文本中發(fā)現(xiàn)新意義，對每一個中學(xué)生都是有益的啟示，在文本話語、教師話語、專家話語中尋覓文學(xué)的真諦與美麗，獲得對優(yōu)秀作品常讀常新的體驗。在執(zhí)著的文本探索中既要尊重他人的成果，也勇于提出自己的見解，建立屬于自己的話語系統(tǒng)。這樣就會對文本之內(nèi)的世界和文本之外的世界始終懷有強烈的興趣和激情，敢于標(biāo)新立異，走進新的領(lǐng)域，嘗試新的方法，追求思維的創(chuàng)新、表達的創(chuàng)新。
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電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇二
摘要：伴隨著我國影視媒體技術(shù)的不斷進步和發(fā)展，影視資源也逐漸被各個領(lǐng)域所關(guān)注和重視，特別是在高中地理教學(xué)當(dāng)中，影視資源已經(jīng)開始被廣泛的應(yīng)用。一般在高中地理的教學(xué)過程中，大部分學(xué)生對地理知識都存在著認(rèn)知上不同程度的匱乏，而教師在教學(xué)中僅僅依照地理教材和課本為學(xué)生進行講解也是遠遠不夠的，所以學(xué)校和教師有義務(wù)為學(xué)生的地理學(xué)習(xí)提供更好的輔助媒介。因此，集合了豐富多元的內(nèi)容、靈活生動的表現(xiàn)方式以及有針對性的課題題材的影視資源，無疑會成為高中地理教學(xué)中最有效的教學(xué)輔助工具，而影視資源在地理教學(xué)中的巧妙運用不僅可以增添學(xué)生在地理學(xué)習(xí)中的興趣，還可以幫助教師解決教學(xué)資源受限的難題。通過對影視資源在高中地理教學(xué)中應(yīng)用的優(yōu)勢及可行性進行了深入的分析與探究，并提出了一些關(guān)于高中地理學(xué)科中更好地應(yīng)用影視資源進行教學(xué)的建議，希望可以為高中的地理教學(xué)提供新的指引和思路。
目前，在我國高中地理學(xué)科的具體教學(xué)活動中，學(xué)生總受到一些客觀條件的約束，無法去親身感受地理世界的獨特魅力，所以為了讓學(xué)生能對地理學(xué)科產(chǎn)生更加濃厚的學(xué)習(xí)興趣，教師在地理教學(xué)活動中也有必要借助一些多媒體的教學(xué)資源。比如，與地理相關(guān)的一些電影、動畫及錄像視頻等，雖然從本質(zhì)上來看這些視頻資源都具備一定的娛樂性質(zhì)，但事實上，這一類的影視資源仍然可以通過簡單易懂的方式，讓學(xué)生在影像記錄的獨特視角中領(lǐng)略地理世界的特殊氣息，這樣的教學(xué)形式不僅可以使學(xué)生對地理學(xué)科有更加深入和直觀的了解，而且還有助于地理教學(xué)課堂的氣氛活躍，從而實現(xiàn)高中地理學(xué)科的教學(xué)質(zhì)量及水平更上一層樓。
1.激發(fā)學(xué)生對地理學(xué)科的.學(xué)習(xí)動機。
在高中地理學(xué)科的教學(xué)活動中，學(xué)生對地理學(xué)科的學(xué)習(xí)往往缺乏求知的熱情和積極性，其原因就在于多對數(shù)學(xué)生并沒有機會親身體會世界上風(fēng)格迥異的各國風(fēng)情和奇妙壯觀的自然奇觀，但學(xué)生們渴望看到的這些情景卻能以影視視頻的方式被展現(xiàn)出來，所以，在高中地理教學(xué)中靈活的應(yīng)用影視資源，更加有助于激發(fā)學(xué)生對地理學(xué)科的學(xué)習(xí)動機。
2.提升學(xué)生對地理世界的審美能力。
一般來說，高中地理學(xué)科中涵蓋有很多豐富的內(nèi)容，其中在世界地理和人文地理這兩部分的學(xué)習(xí)過程中，教師可以充分利用影視資源的審美價值和藝術(shù)價值，讓學(xué)生在觀看影視的同時把自己帶入具體的情境，如在觀看云海、瀑布、奇石等自然地理奇觀的影視視頻的時候，學(xué)生可以在教師的引導(dǎo)下盡情的發(fā)揮想像力，這樣既可以提升自己的審美水平，還可以領(lǐng)略到大自然渾然天成的美好。
在我國高中地理教學(xué)的過程中，影視資源在高中地理學(xué)科教學(xué)中應(yīng)用的可行性有兩個方面。一方面，地理學(xué)科特殊特點的需要。從地理學(xué)科的本質(zhì)上講，地理學(xué)科要研究的內(nèi)容廣度很大，數(shù)量也很多，如地球的結(jié)構(gòu)和運行、地理環(huán)境及相關(guān)知識等。此外，它還包含繁雜的知識結(jié)構(gòu)體系和深層次的問題研究，如自然地理現(xiàn)象及原因的分析等問題。在地理教學(xué)的課堂中，教師就可以通過影視資源的輔助讓學(xué)生把握地理學(xué)科的特點。例如，教師在講到火山噴發(fā)的課題時可以給學(xué)生觀看《世界地理頻道》中關(guān)于火山噴發(fā)的節(jié)目視頻，借助視頻中真實的記錄與講述讓學(xué)生更加直觀的了解火山噴發(fā)的震撼場景，這樣也更易于讓學(xué)生了解到自然地理現(xiàn)象發(fā)生的原因。另一方面，多元化的影視資源，可以為高中地理的教學(xué)課程做更充足的補充，這樣更有利于教師在地理學(xué)科中的具體教學(xué)。
1.借助影視資源解決地理學(xué)科教學(xué)中的難點在高中地理的教學(xué)活動中，教師充分利用影視資源靈活生動的表現(xiàn)特點，可以將地理學(xué)科中刻板的知識結(jié)構(gòu)體系轉(zhuǎn)換成豐富多彩的故事陳述，也可以把晦澀難懂的知識點變成更易于被學(xué)生接收和了解的內(nèi)容。例如，教師在課堂上為學(xué)生講解有關(guān)晨昏線的課題時，如果教師只是使用地球儀、蠟燭等一些傳統(tǒng)的教學(xué)輔助工具在教桌上進行一般的演示，那么座位在后排的同學(xué)就很難看清演示，或者也還有一些抽象思維能力較差的同學(xué)會看不懂演示，在這樣的情況下教學(xué)的成效也就會大打折扣；但如果教師讓學(xué)生觀看有關(guān)晨昏線知識的影視視頻，那么以上的問題也可以迎刃而解。
2.借助影視資源縮短學(xué)生與地理知識的距離在高中地理的教學(xué)活動中，教師可以借助影視資源的教學(xué)輔助作用，讓學(xué)生了解到千里之外的地理景觀以及全世界每個角落的自然奇觀，這樣學(xué)生就可以在觀影時漸漸消除對地理世界的陌生感，而學(xué)生與地理世界之間距離也就可以在視頻的情景中被縮短，從而也能增加學(xué)生對地理學(xué)習(xí)的興趣。
四、結(jié)語。
綜合上述關(guān)于影視資源在高中地理教學(xué)中應(yīng)用的深入分析與探究，我們可以了解到，影視資源的應(yīng)用在當(dāng)下我國高中地理學(xué)科的教學(xué)活動中起著無可替代的作用。影視資源在高中地理教學(xué)活動中是作為一種輔助教學(xué)的工具，它能巧妙地與一般的地理教材充分的結(jié)合，一方面，可以為單一的教材內(nèi)容做補充；另一方面，還能使地理學(xué)科的課堂教學(xué)更加豐富化、多元化。由此可見，影視資源在高中地理學(xué)科教學(xué)中的合理應(yīng)用，為我國高中地理教學(xué)質(zhì)量的提升做出了很大程度的貢獻。
參考文獻：
[1]卓琰.新課改下如何提高高中地理教學(xué)的有效性研究[j].城市地理，，(10).
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇三
摘要:電教媒體輔助高職教學(xué),有利于加強直觀教學(xué),有利于實現(xiàn)課堂教學(xué)的大容量,有利于教學(xué)質(zhì)量的提高。
關(guān)鍵詞:電教媒體;直觀教學(xué);教學(xué)大容量;教學(xué)質(zhì)量提高。
二十一世紀(jì)是一個電腦蹉跎的信息時代,作為教育工作者,在實施培養(yǎng)人才的理念和手段上,我們應(yīng)該有與世界接軌的意識,電教媒體技術(shù)在現(xiàn)代教學(xué)中的廣泛應(yīng)用,便是這種意識的體現(xiàn)之一。為了適應(yīng)現(xiàn)代教育的要求,我在教學(xué)中大膽地采用了電教媒體輔助教學(xué),收到了很好的效果。下面談?wù)勎以诮虒W(xué)中應(yīng)用電教媒體技術(shù)的三利體會。
一、利于加強直觀教學(xué)。
電教媒體能將抽象難以用語言來表達的知識內(nèi)容,用逼真的動畫形式模擬顯示出來。教育家烏申斯認(rèn)為:孩子是用顏色、形狀、形象來思維的。因此,借助直觀能使認(rèn)識活動變?yōu)槿菀缀统鋵?借助于直觀性能使抽象的概念和思維不致呈現(xiàn)為枯燥、難以理解和呆板的形式。
電教媒體技術(shù)在教學(xué)中能實現(xiàn)直觀性的優(yōu)點,我在高職物理教學(xué)中得到了很好的證實。電教媒體技術(shù)具有物理實驗的不可替代性和模擬性,它更有利于學(xué)生對物理現(xiàn)象及狀態(tài)的觀察和分析、思考和理解,它能使微觀變?yōu)楹暧^,使“靜”變“動”,使看不見摸不著的事物變成有“形、聲、色”,變抽象為直觀,教師講了半天也不一定講清的問題,它幾秒鐘就可解決。比如“楞次定律”歷來是教學(xué)的難點,磁通量看不見摸不著,讓學(xué)生想象磁通量增加、減少及感應(yīng)電流的磁場反抗這種變化是較難的,利用多媒體技術(shù)把實驗動畫有機地結(jié)合起來,同時配以旁白加以說明。把抽象的內(nèi)容具體化,既教會了學(xué)生知識,又培養(yǎng)了學(xué)生的'思維能力。
媒體虛擬技術(shù)能使看不見摸不著的微觀世界和一些復(fù)雜的物理過程生動形象地顯示在學(xué)生的眼前。比如“電容器的充放電過程”;“晶體的結(jié)構(gòu)”;“原子核的衰變”等現(xiàn)象,應(yīng)用媒體虛擬技術(shù)直觀地呈現(xiàn)在學(xué)生面前,使學(xué)生感到物理的趣味性和多樣性。又如在實驗數(shù)據(jù)的處理上,多媒體技術(shù)也可以發(fā)揮實時處理的功能,把實驗得到的數(shù)據(jù)經(jīng)過a/d或d/a處理,讓實驗數(shù)據(jù)更直觀地表示出來?？傊?電教媒體技術(shù)的應(yīng)用,為直觀教學(xué)提供了一條很好的途徑,激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、增強了記憶。
二、利于實現(xiàn)課堂教學(xué)的大容量。
信息時代給人們的生活帶來了很多的變化,對教育也提出了更高的要求。首先,知識更新的速度越來越快,人類積累的知識成倍增長,這就向教育提出了一個尖銳的問題,如何解決有限的學(xué)習(xí)時間與知識激增的矛盾;其次,信息時代要求教育以發(fā)展人的創(chuàng)造力和智力為主要目標(biāo),而不是以發(fā)展人的記憶為主要目標(biāo),否則將難以適應(yīng)社會的需求。對處于學(xué)習(xí)階段的學(xué)生來說,同樣要培養(yǎng)處理大量信息的能力,這樣的學(xué)生將來才能成為合格的人才。這無疑對課堂教學(xué)信息容量提出了嚴(yán)峻的要求,用傳統(tǒng)的教學(xué)方法和書本加粉筆的教學(xué)手段難以提供更多的資料信息。
應(yīng)用電教媒體技術(shù)輔助教學(xué)為課堂注入了新的活力,為大容量高信息教學(xué)提供了幫助?，F(xiàn)代媒體技術(shù)的兼容性很強,它可把vcd、錄象帶、照片及各種圖片轉(zhuǎn)換成計算機信號,還可從網(wǎng)絡(luò)中下載內(nèi)容,資料來源及其廣泛。如:通過播放圖象和錄象資料,解釋一些物理現(xiàn)象和定律,這樣可極大地縮短教學(xué)時間。有時老師要花較多的時間板書,而采用電教媒體技術(shù)在課堂上輕輕地點點鼠標(biāo),就可以在極短的時間內(nèi)把幾十甚至幾百個文字或圖形展示出來。這無形中就節(jié)約了大量的時間,增加了課堂教學(xué)信息量。
三、利于教學(xué)質(zhì)量的提高。
電教媒體技術(shù)不僅增加了教學(xué)信息,還優(yōu)化了教學(xué)質(zhì)量。電教媒體技術(shù)對教學(xué)內(nèi)容常常是以計算機圖、文、聲的形式表示出來的,因此在課件的制作過程中凝聚了教師許多優(yōu)秀的智慧,從老師“教”這一方面大大提高了教學(xué)質(zhì)量。應(yīng)用多媒體進行網(wǎng)絡(luò)教學(xué),其備課的工作量是非常大的,為了達到教學(xué)目標(biāo),教師必須從教學(xué)的需要出發(fā),根據(jù)教學(xué)思想、教學(xué)方法,對教學(xué)資源進行搜集、整合。為了滿足不同學(xué)生的需要,盡量多找一些相關(guān)的知識及相關(guān)知識應(yīng)用方面的網(wǎng)絡(luò)、主頁,象原子能的利用、光纖通訊和近代高科技的物理知識,這為學(xué)生的認(rèn)知能力、個性的發(fā)展留下了極好的空間,這樣的教學(xué)效果無疑是很高的。
電教媒體技術(shù)輔助教學(xué),使學(xué)生的學(xué)習(xí)環(huán)境和角色發(fā)生了很大的變化。學(xué)生學(xué)習(xí)的工具除了課本、筆、紙外,還有多媒體計算機,甚至是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,這些現(xiàn)代化的教學(xué)一旦呈現(xiàn)在學(xué)生面前,他們總是激動而興奮,在教師的主導(dǎo)作用下,充分發(fā)揮學(xué)生的學(xué)習(xí)積極主動性,使學(xué)生有效地掌握知識和技能。
總之,電教媒體技術(shù)輔助高職教學(xué)是一種值得探討研究的教學(xué)手段,其視聽結(jié)合、手眼并用的特點以及模擬、反饋、個別指導(dǎo)和游戲等的在內(nèi)感染力,對我們改善教學(xué)具有極大的吸引力。我相信,只要我們與時俱進共同努力,高職教育教學(xué)一定更加燦爛。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇四
摘要：網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源與語文學(xué)科開放性的特征一拍即合，為語文教學(xué)注入了新的活力。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源在高中語文教學(xué)中的作用主要有：擴充了課堂容量，活躍了課堂氣氛，豐富了學(xué)生感受，開闊了師生視野。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源；高中語文；作用；課堂容量；課堂氣氛；感受；視野。
隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)在教學(xué)中的作用日益凸顯出來，尤其海量的網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源與語文學(xué)科開放性的特征一拍即合，為語文教學(xué)注入了新的活力。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源對高中語文教學(xué)的作用是不容忽視的。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的豐富性與運用的便捷性，受到了越來越多高中語文教師的青睞。有人說，給學(xué)生一杯水，教師就必須有一桶水，而網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源就相當(dāng)于一條河流，取之不盡用之不竭，使得教師的教學(xué)準(zhǔn)備工作從尋找變成了篩選，使教師的教學(xué)工作更加高效、便捷。那么，網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源對高中語文教學(xué)究竟有哪些作用呢？現(xiàn)結(jié)合教學(xué)實踐從以下幾方面進行探討。
一、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，擴充了課堂容量。
傳統(tǒng)的語文課堂，是教師講、學(xué)生聽的一言堂模式，課堂傳授的內(nèi)容就是教師的知識儲備和參考書上的知識展示，學(xué)生能夠從課堂上得來的知識也就局限在這個范圍內(nèi)。新課改的實施，凸顯了學(xué)生的主體地位，充分發(fā)揮了學(xué)生的主觀能動性。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源便顯示出其巨大的優(yōu)勢。教師與學(xué)生可以合作，共同制訂學(xué)習(xí)計劃。然后，學(xué)生可以通過網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)與之相關(guān)的知識。知識儲備再多的教師，都無法與海量的網(wǎng)絡(luò)資源相比。學(xué)生能夠通過網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)大量的知識，并可以將這些知識拿到課堂上與同學(xué)分享，教師只要稍加點撥，學(xué)生們就能輕松掌握，既節(jié)省了課堂時間，又極大擴充了課堂容量。
二、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，活躍了課堂氣氛。
在網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的支撐下，教師所設(shè)計的每一個課堂環(huán)節(jié)都能變得生動有趣起來。例如，在導(dǎo)入環(huán)節(jié)，教師可以根據(jù)課堂的教學(xué)安排、課文的特點以及學(xué)生的實際狀況選擇導(dǎo)入方式。在學(xué)生活動環(huán)節(jié)，教師以前需要借助口傳心記的方式對學(xué)生的活動做出指導(dǎo)。如今在網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的'支撐下，教師可以利用更生動的方式指導(dǎo)學(xué)生的活動，如歌訣的形式、動畫的形式等。學(xué)生被這些新奇的方式吸引后，就會學(xué)得更輕松、有趣。就連令學(xué)生頭疼的測驗環(huán)節(jié)，教師也可以通過潤色題干、精心設(shè)計題型使其變得有趣起來。可以說，網(wǎng)絡(luò)教育資源為教學(xué)提供了多種可能性，能夠讓教師根據(jù)學(xué)生的整體水平與現(xiàn)實狀況，選取最能吸引學(xué)生的方式。在以往的課堂教學(xué)中，教師講得口干舌燥，而學(xué)生聽得昏昏欲睡?，F(xiàn)在，在網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的支撐下，學(xué)生們在課堂上可以看，可以聽，可以直觀感受，很容易調(diào)動起學(xué)習(xí)熱情。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源運用得當(dāng)，學(xué)生整節(jié)課都會處在期盼之中、興奮之中，而且多樣的感官刺激不易產(chǎn)生審美疲勞。有了這樣活躍的課堂氣氛，學(xué)生的學(xué)習(xí)效果自然是令人驚喜的。
三、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，豐富了學(xué)生感受。
有些課文的語言習(xí)慣等，和現(xiàn)在有很大的差別，學(xué)生學(xué)習(xí)起來很吃力。學(xué)生無法通過文字體會到作者所要表達的思想和情感，教師的講解雖然很生動，但是也無法切實解決這一問題。久而久之，學(xué)生就會失去學(xué)習(xí)興趣，甚至失去閱讀的興趣。而利用網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，可以通過多種感官刺激來啟發(fā)學(xué)生，讓學(xué)生“走進”課文。例如，教學(xué)《林黛玉進賈府》一文時，教師可以讓學(xué)生觀看電視劇《紅樓夢》的相應(yīng)片段。學(xué)生通過豐富的視覺感受，能夠很容易地進入情境，設(shè)身處地地了解林黛玉及其他人物的心理反應(yīng)與種種感受。這樣的學(xué)習(xí)具有代入感，能夠產(chǎn)生全新的體會和感受。
四、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，開闊了師生視野。
語文是開放的學(xué)科，與生活的方方面面有著千絲萬縷的聯(lián)系。教師和學(xué)生主要處在學(xué)校相對封閉的環(huán)境中，不可能對社會之事有太多了解，這就容易局限語文教與學(xué)的視野。而網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的運用，恰好能夠彌補這一欠缺。開放性的網(wǎng)絡(luò)資源，為開闊師生視野搭建了一個很好的平臺，師生可以通過網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)到更豐富的語文知識，這個意義是非常重大的。例如，教師布置作文題目時，總會苦于學(xué)生的見識少、走出去的機會少，以致無法對很多事物形成直觀的感受。所以，布置一些作文題目后，教師會組織相關(guān)的活動，讓學(xué)生分享一些碎片化的感受，以此為習(xí)作提供素材?？梢?，教師作文題目的擬定受到了很大的限制，而且實踐活動花費了學(xué)生很多時間。更為關(guān)鍵的是，學(xué)生由于對世界的認(rèn)識有很大局限性，沒有生動的刻畫和深刻的體會，所以作文顯得空洞無物。然而，利用網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，就可以在很大程度上解決這些問題。教師可以利用網(wǎng)絡(luò)教育資源，讓學(xué)生進行全方位感受，讓學(xué)生對世界有更加清晰、全面的認(rèn)識，從而開闊學(xué)生的視野，提高學(xué)生的格局和格調(diào)。當(dāng)前，雖然網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源的有效性參差不齊，但是網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源對于高中語文教學(xué)的作用是不可估量的。因此，高中語文教師應(yīng)利用自己的教育眼光和專業(yè)素養(yǎng)，認(rèn)真篩選網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源，并不斷加以完善，最終為自己所用，從而不斷提高語文教學(xué)質(zhì)量和效率。
參考文獻：
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電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇五
情景教學(xué)是指在教學(xué)過程中，教師利用部分道具創(chuàng)設(shè)性營造環(huán)境氣氛，或虛擬場景再現(xiàn)，讓學(xué)生們在學(xué)習(xí)知識的過程中，將抽象的語言化為具體形象，更易于學(xué)生理解所學(xué)內(nèi)容的一種新型教學(xué)方式。小學(xué)語文教育重在理解性學(xué)習(xí)與基礎(chǔ)知識儲備，情景教學(xué)的應(yīng)用對語文教育起到了很好的促進作用。
二、課堂效能提高，增強學(xué)生學(xué)習(xí)積極性。
一堂好的語文課，不僅指教師教授的課堂內(nèi)容豐富充實，而且學(xué)生課堂學(xué)習(xí)成效高，課堂氣氛活躍，老師同學(xué)之間的互動交流好。這就需要教師課前的精心準(zhǔn)備和課堂上同學(xué)們的積極配合，情景教學(xué)多采用游戲活動的方式，加強學(xué)生與教師之間的互動，使小學(xué)生們更樂于在課堂上交流總結(jié)，以游戲的方式開展活動，能夠增強小學(xué)生們的團隊合作意識，而且游戲的趣味性也可提高他們的記憶力，使課堂中的知識學(xué)習(xí)更加高效。另外，情景教學(xué)可以通過音樂等媒介，生動地表現(xiàn)豐富多彩課堂教學(xué)。例如，在學(xué)習(xí)詩歌散文時，教師可以在背景音樂下朗誦一遍，簡單介紹一下該作品的內(nèi)容情感，然后鼓勵同學(xué)們積極朗誦，給他們配上音樂，讓他們在抒情的音樂氛圍中，感受散文、詩歌等獨特的文學(xué)魅力，從而豐富學(xué)生的情感體驗，提高他們的審美能力，使課堂更高效。
三、使課堂內(nèi)容更加形象化。
隨著多媒體技術(shù)在課堂教學(xué)中的不斷運用發(fā)展，教師在課堂教學(xué)實踐的過程中已經(jīng)可以把握好高新技術(shù)和教學(xué)實踐相結(jié)合的尺度了。接受基礎(chǔ)教育的兒童一般注意力都很不集中，而且思維活躍，所以，在課堂上運用音響畫面和光線等形式可以更好地集中孩子的注意力，在創(chuàng)設(shè)形象多彩的閱讀情境的過程中可以充分引起學(xué)生的情感共鳴和心里好奇，更容易接受新知識。如，在對《鴨子騎車記》的.學(xué)習(xí)過程中，故事中的主人公和大森林等情境都可以用動態(tài)圖畫的形式表現(xiàn)出來。這樣可以一下子把兒童的好奇心激發(fā)出來，使兒童的心理隨著故事情節(jié)的跌宕起伏而緊扣心弦，牢牢將兒童的心理和注意力集中在閱讀的主題上，激發(fā)他們猜想接下來的故事，將文章內(nèi)容更具形象化表達出來。
四、培養(yǎng)了兒童的聯(lián)想能力。
在對兒童進行基礎(chǔ)教育的過程中，不必引入非常復(fù)雜的概念，盡量將知識變得越簡單越直觀越好。如在一篇文章學(xué)習(xí)理解的過程中，可以就某個話題引入其他的知識點，當(dāng)然這種引入最好要貼近兒童的實際生活，這就可以讓孩子們以課堂為重心，擴大自己的知識面，拓展自己的視野，舉一反三增強提高聯(lián)想能力。拿閱讀《“紅領(lǐng)巾”真好》這篇課文來說，可以將“紅領(lǐng)巾”的表現(xiàn)和幼兒們在課下的表現(xiàn)相結(jié)合，讓他們明白既要在課堂上表現(xiàn)好，也要在生活中做一個守文明懂禮貌的乖孩子，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中反思自己生活中的行為，這就初步達到了教育的目的。
五、開發(fā)了兒童的想象力。
在語文學(xué)習(xí)中，培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力尤為重要，其中不可忽視的一個問題：采取怎樣的方法來提高學(xué)生的想象力，啟發(fā)他們的創(chuàng)造性思維。教師可以運用思維擴散的方法引導(dǎo)學(xué)生對人物的心理和情境進行合理的想象，關(guān)注角色的命運，讓小學(xué)生們真正將自己深入到角色中去。在課堂上可設(shè)置游戲環(huán)節(jié)進行故事續(xù)寫和故事評論，有利于提高學(xué)生的想象力和語言表達力，同時，教師一定要注意自己的言行舉止，即使有的小學(xué)生想象不合理，但還是要以鼓勵和贊美性的語言為主，不要提前給兒童設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)答案或?qū)⒆约旱挠^念強加到兒童的思想中去，通過閱讀情境的設(shè)置，可以提高孩子的創(chuàng)造性，讓他們不囿于標(biāo)準(zhǔn)答案，在課堂實踐中讓孩子們掌握主動權(quán)，讓他們在天馬行空的想象中，更加愉快成長和學(xué)習(xí)。以情境創(chuàng)設(shè)的方式來激發(fā)孩子們的想象力和對生活的熱愛，是小學(xué)教育的一個很好的開端，有利于提高兒童的心理素質(zhì)和促進智力的開發(fā)，為接下來的學(xué)習(xí)和生活打下良好的基礎(chǔ)，教師應(yīng)該注意，對學(xué)生教育的探索與研究是永無止境的，時代在迅速地向前發(fā)展，如何將小學(xué)基礎(chǔ)教育與時代的發(fā)展結(jié)合起來，是必須深入研究的問題。在這條路上，只有不斷思考和探索，才能使情景教學(xué)在語文教育中發(fā)揮更大的作用。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇六
欣賞是學(xué)生學(xué)好課文掌握知識受到教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）的途徑。
學(xué)生學(xué)習(xí)一篇新課文（文學(xué)作品），總是在欣賞課文的活動中獲得知識，受到教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）的。因為課文欣賞是實現(xiàn)課文的審美價值和社會作用的中間環(huán)節(jié)。課文的客觀價值，只有通過欣賞活動，才能打動學(xué)生并被學(xué)生接受，才對學(xué)生起到審美教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）作用。
語文教材中每一單元都是由講讀課文、課內(nèi)自讀課文、課外自讀課文三部分組成。學(xué)生學(xué)習(xí)講讀課文，總要經(jīng)歷課前預(yù)習(xí)、聽課、作業(yè)三個階段。預(yù)習(xí)課文（文學(xué)作品）是學(xué)生感知教材、欣賞作品的初級階段。學(xué)生在預(yù)習(xí)時，運用工具書和已有的文化基礎(chǔ)知識、思想水平閱讀課文，借助于想象和聯(lián)想，再現(xiàn)作品所描繪的人物、事件、情景，并進入作品特定的形象體系和藝術(shù)境界，或創(chuàng)造出新的形象。聽課，是學(xué)生欣賞課文的'高級階段。學(xué)生在教師的指導(dǎo)，啟發(fā)下，反復(fù)、深入地體味、玩賞課文，不斷地加深認(rèn)識，并對課文的真、善、美及其達到的程度進行評判。也就是說，教師在課堂上不僅僅是把語文基礎(chǔ)知識、自己的欣賞成果和體會傳授給學(xué)生，更重要的是，依據(jù)自己的欣賞過程和體會，引導(dǎo)、啟發(fā)學(xué)生去感知課文，通過想象和聯(lián)想，在頭腦中再現(xiàn)課文中創(chuàng)作的藝術(shù)形象和創(chuàng)造新的形象，使學(xué)生在預(yù)習(xí)課文的基礎(chǔ)上，進一步獲得對形象的具體感受和體驗，引起學(xué)生思想感情上更強烈的反應(yīng)，進一步得到審美的享受，使學(xué)生欣賞課文達到高潮，使學(xué)生領(lǐng)會和把握課文所包含的思想內(nèi)容。這時，課文的審美價值和社會作用得以實現(xiàn)，對學(xué)生的思想品德教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）目的是通過課文潛移默化的作用，自然而然的在學(xué)生欣賞課文獲得審美享受的同理，得以實現(xiàn)，這也就是“寓教于樂”。作業(yè)是學(xué)生復(fù)習(xí)、鞏固知識的手段。學(xué)生通過作業(yè)，對課文再次體味、玩賞，不僅鞏固了該課文中出現(xiàn)的新的語文基礎(chǔ)知識，同時再次得到審美享受，使課文進一步直到審美教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）作用，學(xué)生對課文的欣賞活動也就是基本完成了。
學(xué)生學(xué)習(xí)課內(nèi)自讀課文，是在老師的指導(dǎo)、提示、啟發(fā)下欣賞課文。因為同一單元的課文（文學(xué)作品），往往在形式上有某些相同之處。因此，學(xué)生通過學(xué)習(xí)本單元的講讀課文，掌握了欣賞某種形式的文學(xué)作品的過程及規(guī)律，在部分學(xué)生都能在老師的指導(dǎo)啟發(fā)下，完成對課文的欣賞活動，把握文章的思想內(nèi)容，得到審美享受，受到作品潛移默化的教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）。
課外自讀課文，是學(xué)生利用課余時間獨立地欣賞作品。學(xué)生通過學(xué)習(xí)同一單元的講讀課文、課內(nèi)自讀課文，把握了同類作品的學(xué)習(xí)方法，很想脫離教師的指導(dǎo)，自己獨立地運用已有的語文基礎(chǔ)知識和思想水平，在課余時間里獨立地、自由地欣賞課文。他們反復(fù)地閱讀，不斷地感受、體味、玩賞，逐步加深對課文的理解，通過聯(lián)想和想象再現(xiàn)作品創(chuàng)作的藝術(shù)形象化和創(chuàng)造新的形象，從而把握課文的思想內(nèi)容。
每一單元學(xué)完后，都安排一次作訓(xùn)練。這是對本單元所學(xué)知識的鞏固和運用。學(xué)生欣賞完課外自讀課文后，很想利用已學(xué)知識創(chuàng)作作品，教師也想檢查自己的教學(xué)效果，便因勢利導(dǎo)，布置與本單元同一形式的作文題。這時，學(xué)生往往能把自己頭腦是早已形成的形象，用文學(xué)形式反映出來，成功的創(chuàng)造出理想的文學(xué)形象。使教師實現(xiàn)了發(fā)展學(xué)生智力，提高寫作能力的語文教學(xué)的目的。
綜上所述可知，欣賞在語文教學(xué)中具有極其重要的作用，它是教師上好課文（文學(xué)作品）的前提，學(xué)生學(xué)好課文、掌握知識、受到教育（－上網(wǎng)第一站35d1教育網(wǎng)）的途徑則實現(xiàn)語文教學(xué)目的的關(guān)鍵。（原作）。
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電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇七
1.奉獻教育事業(yè)。
面對新的教育時代的到來，教師在教育過程中也有新的教育教學(xué)的要求。奉獻教育事業(yè)是每個教師熱愛教育的體現(xiàn)，教師在教學(xué)的過程中要時刻保持積極的事業(yè)心以及責(zé)任感，能夠把精力和心血獻給語文教育教學(xué)，只有在教育的過程中擁有對教育事業(yè)的滿腔熱血才是作為教師的基本職業(yè)道德，是其他技能所不能相比的。
2.做到言傳身教。
老師是學(xué)生在接受教育的時候最直接的影響者，老師在教育的過程中要做到言傳身教，由于初中階段學(xué)生的思想和素質(zhì)都不是很成熟，教師在教學(xué)的時候，自身的言語舉止、道德修養(yǎng)等方面對學(xué)生有著最直接的影響。所以老師要時刻注意自己的言行舉止、遵紀(jì)守法以及相關(guān)的待人接物等方面，用自己的言傳身教對學(xué)生產(chǎn)生積極的影響。
3.把學(xué)生作為教育主體。
教育的主體是學(xué)生，但教師在教學(xué)的時候往往會忽視這個重點，對學(xué)生只是進行單純的知識的教育，沒有注重對學(xué)生思想道德方面的教育。因此，這就要求教師在教育教學(xué)的過程中，要時刻以學(xué)生的發(fā)展為主，對學(xué)生的德育和智育進行同步教育，讓學(xué)生在掌握科學(xué)文化知識的同時能夠擁有積極健康的思想品德，讓學(xué)生能夠更好地面對未來的競爭。
4.探索創(chuàng)新教學(xué)。
前面談到過老師對學(xué)生是有直接影響的，如果老師的教學(xué)模式和水平一直停滯不前的話，這對學(xué)生發(fā)展也是不利的。因此教師在教學(xué)過程中要不斷地探索教學(xué)方案和教學(xué)模式，精通語文學(xué)科的相關(guān)知識，以科學(xué)的態(tài)度進行創(chuàng)新，時刻了解并掌握最新知識的更新情況。
1.形成學(xué)生的正確人格。
語文教育是不同于其他學(xué)科的教育，語文教師的人格魅力也不同于其他學(xué)科的老師。語文教師在教學(xué)的過程中，根據(jù)教材內(nèi)容以及自身的道德修養(yǎng)對學(xué)生的科學(xué)文化知識和素質(zhì)修養(yǎng)進行一定的教育，并且在這一過程中做到言傳身教、以身作則，根據(jù)初中生階段學(xué)生的認(rèn)知和思想都不是很成熟的情況，語文老師在這一階段對學(xué)生的影響是很深遠的，是學(xué)生在接受教育中最直接的道德學(xué)習(xí)對象。因此，語文老師正確的、積極的人格魅力是能影響學(xué)生的，并且對于初中生來說，這種人格魅力是有助于學(xué)生自身人格魅力的形成的。
2.能夠培養(yǎng)新型人才。
青少年是國家未來的發(fā)展動力，是不斷創(chuàng)新的主力軍，面對新時代的發(fā)展，對學(xué)生的創(chuàng)新能力、科學(xué)文化知識以及道德修養(yǎng)等方面提出來更高的要求。而這一要求的主要實施者就落在了教師的肩上，語文教師要從自身的專業(yè)知識出發(fā)，不斷接受了解最新的知識，充實自己的知識，不要僅僅局限在語文教學(xué)領(lǐng)域，還要培養(yǎng)創(chuàng)新型人才。
3.培養(yǎng)學(xué)生的語言表達能力。
學(xué)習(xí)語文的能力是學(xué)生要掌握的最基本的'能力，語文中的語言也是最基本的交流介質(zhì)，所以，語文知識的掌握有助于培養(yǎng)學(xué)生的語言表達能力。語文教師作為語文教育的主要帶領(lǐng)者，對于學(xué)生的思想教育和聽說讀寫能力的培養(yǎng)是很重要的，而語文教師在平時對自身的思想道德以及語言表達能力的表現(xiàn)都是比較優(yōu)秀的，是不同于其他老師的語言表達，所以學(xué)生在語文教學(xué)過程中耳濡目染地進行學(xué)習(xí)，是能夠提高自己的語言表達能力的。
總而言之，教師的思想道德品質(zhì)對于學(xué)生的影響是很深遠的，尤其是對于青少年在德智方面都不是很成熟的階段來說更是至關(guān)重要的。而作為語文教師，在進行教學(xué)的時候，要充分發(fā)揮自身的個人魅力，以身作則、言傳身教，并且要隨著社會的發(fā)展和變化，不斷提高自身的道德素質(zhì)修養(yǎng)以及科學(xué)文化水平，給學(xué)生最好的師德榜樣。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇八
【論文摘要】:影視作為一種視聽藝術(shù)的結(jié)合，“聲音”的創(chuàng)作在現(xiàn)在愈加被藝術(shù)創(chuàng)作者們所重視。影視當(dāng)中的“聲音”成為與畫面同等重要有時又更為突出的一個主要元素。而人們到底如何才能更好的理解劇中音樂所表達的內(nèi)涵以及音樂能給觀眾帶來什么，便是以下要探討的問題。
影視的表現(xiàn)形式和方法是通過聲、光、電、磁和機械來完成的，并通過畫面語言、文學(xué)語言、音樂音響語言來完成的。而音樂作為電影藝術(shù)的一個重要的表達元素，在影視中具有不可替代的作用。可以說電影與音樂是骨肉相連的事物。人們的眼睛和耳朵在同一時間接受訊息，視聽覺共同作用于我們的大腦，音樂推動著劇情的發(fā)展，并且一直保持著和畫面的節(jié)奏統(tǒng)一。
一、主題歌。
主題歌是電視劇歌曲的一種,通常用以表現(xiàn)電視劇主題、塑造電視劇基本形象或情緒，是全部音樂的核心，是對整部劇的概括和濃縮。主題歌有歌詞，使音樂有了具體的文學(xué)形象，而它所表達的情感容易撞擊觀眾的心靈，因此更容易為觀眾所接受。同時也比較容易傳唱，在受眾群中存在著廣泛的影響。主題歌可以重復(fù)出現(xiàn)，也可根據(jù)劇中內(nèi)容的需要，在音樂或歌詞上作相應(yīng)的變化處理。
例如大家都非常了解的臺灣影片《媽媽再愛我一次》，主題歌《世上只有媽媽好》成為如今子女對母親表達愛意的非常具有代表性的一首歌?？梢姡鳛榻y(tǒng)領(lǐng)整部劇作的首領(lǐng)，主題音樂或主題歌作為一種標(biāo)志常常最容易被人們記住；再如電視連續(xù)劇《水滸傳》，描寫北宋末年以宋江為首的一百零八人在山東梁山泊聚義的故事。電視劇成功地塑造了一系列栩栩如生的人物形象，僅一百單八將中，就有三十多人具有鮮明性格，而林沖、李逞、魯智深、宋江、武松等最為鮮明，也給大家留下了深刻的印象，而主題歌創(chuàng)作的極為成功，更加深對劇中人物以及故事情節(jié)的理解。而本劇的主題歌《好漢歌》，由易茗作詞、趙季平作曲、劉歡演唱。歌曲的旋律粗獷、豪放、常出現(xiàn)七度、八度大音程的跳躍，歌詞直接表現(xiàn)了梁山好漢的豪放不羈，把起義的那種天不怕、地不怕的英勇氣節(jié)發(fā)揮發(fā)揮的淋漓盡致。每一句都有嘆詞或象聲詞、助詞，很生活化。整首歌曲生動、有氣勢、很受歡迎。在當(dāng)時紅極一時，傳唱于大江南北，可見一首好的主題歌對一部電視劇有著深遠的影響。
二、主題音樂。
“主題音樂是一部片子的核心音樂，它緊緊圍繞主題思想、主要內(nèi)容和中心人物，形成一定的音樂形象，起深化主題的作用。一般在片中主要段落、主要人物或體現(xiàn)主題思想的時候出現(xiàn)。”通常主題音樂是以器樂曲形式出現(xiàn)，也有采用人聲哼唱形式出現(xiàn)的樂曲。音樂在劇中的其他時候可能會以主題音樂的變奏形式出現(xiàn)，起輔助作用。確切地說主題音樂是最能反映劇作主題的元素，深化主題故事及人物的思想，并且能起到渲染烘托氣氛的作用，是一部劇組的靈魂和精華。
影片《菊豆》中，主題音樂《鈴兒歌》在影片中出現(xiàn)十處之多，且形式多樣，在配器、速度、節(jié)奏上配合影片進行變化，正符合劇中人物的微妙的、復(fù)雜的情感。劇中楊天青偷看菊豆洗澡那場戲，當(dāng)菊豆脫下衣服，裸出滿身傷痕，此時塤音樂響起，凸現(xiàn)一種悲涼的氣氛，展露無遺的是菊豆的傷心無奈和天青的怯懦。片中擋棺攔路那場戲，按照祖宗的老規(guī)矩得擋七七四十九回，在擋第二回的時候，吹拉彈奏的一切客觀音樂轉(zhuǎn)瞬消失，伴隨著二人擋棺的叫喊聲逐漸淡出，樂器塤逐漸登場，悲涼的氣氛立即升華，二人“擋棺”結(jié)束后，暫時的釋放讓二人癱坐在地上，無奈的哭泣。楊金山的偶然死亡本預(yù)示二人災(zāi)難結(jié)束，以為可以過平靜的日子，可這種悲涼的音樂仿佛也正是預(yù)示了今后日子的凄慘。
三、背景音樂。
背景音樂指出現(xiàn)在影視劇中，伴隨或穿插在其中的音樂，一般多為器樂，也稱作配樂。背景音樂可以是專門創(chuàng)作的，也可以是劇中主題歌或者主題音樂的變化發(fā)展。它們可以是大段的使用，也可能根據(jù)劇情的需要零散的使用，可以在劇中出現(xiàn)一次，也可以出現(xiàn)多次。其作用是為了渲染氣氛，增強故事或者景物的表現(xiàn)力，起到和人們的心靈產(chǎn)生共鳴的作用。
影片《阿甘正傳》開頭，一片羽毛緩緩飄落，此時主題音樂響起，悠揚的旋律隨畫面中的羽毛一起起伏跌宕，聲畫結(jié)合的極為巧妙。在影片《燃情歲月》中，有著非常悠揚的一段背景音樂，旋律優(yōu)美而動聽，給影片增色不少。本片的音樂由詹姆斯霍納作曲，他用深沉、憂郁、悲壯、平靜的藍色基調(diào)勾勒出一個發(fā)生在美國西部草原的傳奇故事。鋼琴聲慢慢響起，寧靜中引出大氣，繼而轉(zhuǎn)向以小提琴聲為主的交響樂，猶如史詩般恢宏。在影片優(yōu)美的弦樂聲中可以感受到人世滄桑，世事變遷，老去的房屋，荒蕪的土地??在這本感人至深的影片當(dāng)中，音樂的功勞是非常大的。
四、插曲。
在影視劇中，通常有一種出現(xiàn)在一些重要的場景內(nèi)，針對某一具體情節(jié)的內(nèi)容而創(chuàng)作的，用以描述某種事物，抒發(fā)某種特定的感情和情緒，或表現(xiàn)人物的特定心理的歌曲，我們稱之為插曲。
它與劇情發(fā)展緊密聯(lián)系，主要發(fā)揮著表達劇中人物的情感，烘托氣氛，推動劇情戲劇性地發(fā)展，以及擔(dān)任某種轉(zhuǎn)場、閃回的作用。在影視劇中插曲同樣具有主題歌曲的遠期和轟動效應(yīng)。插曲的表現(xiàn)形式可以大致分為主觀和客觀兩種類型。譬如，表現(xiàn)當(dāng)時心情、畫面中所顯示的人物所唱歌曲，為客觀。能夠直抒胸臆，表達劇中人物的情感。而作為是局外人的一種評價時，為主觀。以主觀的聲音出現(xiàn)方式的插曲，也能較直接抒發(fā)情感，在某種程度上比客觀的演唱方式帶有更濃的主觀評論意識。例如我國經(jīng)典的電視連續(xù)劇《紅樓夢》，劇中人物眾多且復(fù)雜。而插曲也是十分繁多，但是每段插曲都能很好的刻畫出人物形象，符合故事情節(jié)發(fā)展。如《葬花吟》一曲，體現(xiàn)出林黛玉孤女無依、自己的情感世界也如敗落的花朵一樣無力，激起無數(shù)人的憐憫與感嘆。又如《聰明累》一曲，用辛辣嘲諷的語氣直接闡明了王熙鳳的一生，從叱咤風(fēng)云到草席裹尸，強烈的對比使觀眾容易體會到她的悲慘境地。
五、結(jié)語。
可見，影視劇音樂的要求使得我們應(yīng)該更重視“音樂”在其中的重要作用，擁有不可忽視的重要地位。它不僅豐富了電影語言，而且強化了電影敘事功能，給觀眾帶來新的視聽體驗。一部好的影視劇作離不開好的音樂，它在表現(xiàn)主題思想，展現(xiàn)情節(jié)，塑造人物，表達情感、情緒，營造氛圍等方面更是具有獨到的功效，受到導(dǎo)演和詞曲作者的高度重視。
參考文獻。
不知何時起，電影和音樂結(jié)合在了一起，并從此密不可分。電影讓音樂煥發(fā)新的光彩，龐大的音樂家族中又多了“電影音樂”這一分支，而音樂也給電影注入了新的活力，使之成為完整的視聽藝術(shù)，好的畫面與配樂相得益彰，成為觀眾心中的永恒。
早期電影只有畫面，影片本身不發(fā)出聲音，劇中人物的說白通過動作、姿態(tài)以及插入字幕間接表達。被稱為無聲電影或“默片”。這一時期，電影發(fā)展為純視覺藝術(shù)，拍攝了《戰(zhàn)艦波將金號》、《淘金記》等經(jīng)典性影片，誕生了一大批電影藝術(shù)大師，梅里愛、格里菲斯、卓別林、愛森斯坦、勒內(nèi)·克萊爾、茂瑙等。
為彌補無聲電影的缺陷人們想出了許多辦法。剛開始，電影院在放映影片的時候讓配音演員站在幕后說話。這種方法采用了一段時間就被淘汰了。后來，有人又想出一個辦法：在電影放映現(xiàn)場進行音樂伴奏。這個辦法在一定程度上豐富了電影，音樂開始參與其中，有了渲染氣氛，交代情節(jié)等作用，這是電影音樂的雛形。
這些辦法只是彌補了觀眾的聽覺缺憾，從根本上不能解決觀眾對影片音色配合期望的問題。2于是，有聲電影隨著技術(shù)的發(fā)展和觀眾的需要應(yīng)時而生了。
1910年，愛迪生發(fā)明了有聲電影機。1927年10月華納公司的《爵士歌王》打破了電影中無對白的寂靜，1928年華納公司“百分之百的有聲片”《紐約之光》徹底打開了有聲電影的大門。起初，有聲電影是通過同步播放唱片來實現(xiàn)的，存在制作麻煩，聲音脫節(jié)等弊端，后來，華納兄弟采用了更方便的由westernelectric開發(fā)的膠片攜載聲音的技術(shù)。1932年，制片商和放映商聯(lián)合建立了膠片上聲音軌跡寬度的標(biāo)準(zhǔn)，從而創(chuàng)造了新的1.37：1比例。隨著這一整個業(yè)界技術(shù)方針的確立，電影中的對白、歌舞急劇增加，開始了一個新的時代。
早期有聲電影在技術(shù)和藝術(shù)上的幼稚，曾對默片蒙太奇藝術(shù)的精妙產(chǎn)生過不良作用，但隨著在技術(shù)和藝術(shù)上不斷發(fā)展、成熟，以不可阻擋的勢頭成為電影發(fā)展的方向，現(xiàn)在，有聲電影已日趨成熟，電影音樂對一部成功的影片起著不可估量的作用。世界著名電影理論家明斯特貝格曾經(jīng)說過:“如果我們研究一下音樂，那么我們就能更了解電影藝術(shù)在美的世界中的真正地位”。蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演e·吉甘也曾說過:“與畫面動作配合得適當(dāng)?shù)囊魳?，能夠?chuàng)造出獨特的、有高度感染力和深刻思想涵義的音樂視覺形象?！?BR> 音樂對電影的作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面。
一、渲染氣氛。
音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種特定的氣氛基調(diào)(包括時間和空間的特征)，從而深化視覺效果，增強畫面的感染力。
代表影片：《天國的郵遞員》。
寬廣草原中孤零佇立著郵筒，那是座將信放入其中便能傳達給天國愛人的傳說的郵筒，在眾多寄給無法忘懷的愛人充滿愛意的信件當(dāng)中，荷娜（韓孝珠飾）放進郵筒的是對死去的愛人充滿的怨恨。一直怨恨死去戀人的荷娜在草原中遇見了在?。ń鹪谥酗棧?，在俊是服裝界的佼佼者，在一次意外車禍中失去了生命，其實在俊是其他人所看不見的幽靈，因為意外而持續(xù)昏睡的在俊，上帝賜予他延長2個禮拜死亡，擔(dān)任天國的郵遞員，在現(xiàn)實和死去的世界往返。荷娜成為在俊的助手，希望帶給喪失愛人而絕望的人們重生的希望，對愛人的痛苦回憶漸漸淡卻的荷娜，喜歡上了在俊，兩人在天國與現(xiàn)實的矛盾中徘徊??而伴隨著兩人凄美的愛情，影片中恰到好處的配樂同樣令人印象深刻。
場景一：兩人初次見面，在俊邀請荷娜與自己一起進行郵遞員的工作，以便于更好地幫助荷娜走出對死去戀人的恨，重新愛上這個世界。輕快悠揚的配樂與演員的表演相得益彰，渲染出自由輕松的氣氛，將荷娜對于在俊及天國的好奇和其自身精靈、開朗的個性表露無疑，在這種氣氛中，觀眾也將隨著演員的表演進入影片，與荷娜一起開始對天國的探索。
場景三：重回人間的在俊與荷娜重逢，經(jīng)歷風(fēng)雨的兩人在郵局中眾人的矚目下緊緊相擁，同樣悠揚的曲調(diào)詮釋的卻不再是悲傷，而是失而復(fù)得的歡喜，以及抓住真愛的欣慰與感動。
不同的音樂，不同的場景，或讓我們體會溫馨，或讓我們感受悲傷，隨著音樂，我們一次次的走入電影的氛圍中，感受著不同的人生，也經(jīng)歷著心靈的洗禮。
二、抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。
一部電影，是畫面與聲音結(jié)合的產(chǎn)物。視覺與聽覺同樣重要，音樂自然就成為了電影的靈魂。其中，音樂對塑造人物形象功不可沒，而這正是通過音樂表達人物的內(nèi)心情感來實現(xiàn)的。
比如電影“哈利波特”系列。第一部魔法石中，結(jié)尾處鄧布利多為學(xué)院頒獎。隨著他為格來芬多的勇敢一一加分，音樂也逐漸轉(zhuǎn)入高亢。激昂的音樂烘托出哈利等人激動的喜悅，輕松的把氣氛帶入歡慶之中，令觀眾隨之一同興奮起來。而后，在踏上歸途之前，哈利與海格道別，海格將自己精心制作的哈利父母的相冊送給了哈利。此時的哈利表情復(fù)雜，他翻開相冊，看到了嬰兒時代的自己與父母的合影。這時影片的精髓音樂伴之響起，每一個音符都慢慢的打在心3頭，勾起一絲心酸。悠悠動聽的旋律夾帶一絲不露聲色的傷感，卻又充盈了溫情與感動，把哈利對父母的愛與對海格的友情與感激演繹得淋漓盡致。每看至此，都會被深深打動。
第二部密室中，結(jié)尾處赫敏痊愈出院，來到禮堂與哈利和羅恩見面。隨著他們再次相視，溫馨的音樂響起，訴盡了彼此的關(guān)心與欣喜。當(dāng)音樂到達最高點時，哈利與赫敏緊緊相擁，誠摯的友情得以升華。
第三部阿茲卡班的囚徒，當(dāng)哈利與赫敏用時間器回到過去，看見過去的小天狼星和哈利被攝魂怪圍攻時，緊張而富于節(jié)奏感的音樂聲音漸大，揪著主人公和觀眾的心，哈利對小天狼星的特殊感情躍然于畫面之上。當(dāng)哈利施出守護神咒擊退了100個攝魂怪、救下小天狼星時，音樂仿佛也隨咒語般蔓延開來，延伸至每一個角落。這是哈利的自豪，是他解決危機后的輕松。
三、體現(xiàn)并深化影片的主題思想塑造形象實例分析：《海角七號》中國臺灣2008生命，只有一回！夢想，不會只有一次！錯過的愛情，只要肯回頭，還是有找回心靈相印的一天??。這是一個關(guān)于音樂、夢想、與愛情的故事。幾個完全不搭邊的人因為音樂而聯(lián)系在一起，并由此發(fā)現(xiàn)一段凄美的愛情。
六十多年前，臺灣光復(fù)，日本人撤離。一名日籍男老師只身搭上了離開臺灣的船只，也離開了他在臺灣的戀人：友子。無法當(dāng)面說出對友子的感情，因此，他把懷念與愛戀化成字句，寫在一張張信紙上。六十多年后，臺灣的樣貌早已完全改變，各個角落的人為生活而努力，幾個活在不同角落的小人物各自懷抱音樂夢想。他們組成了一個樂團，他們需要訓(xùn)練，完成一個臨時的演出任務(wù)。在此之間，主唱阿嘉和監(jiān)督活動的日本小姐友子產(chǎn)生了一段情感。但其間也有一段波折。只會彈月琴的老郵差茂伯、在修車行當(dāng)黑手的水蛙、唱詩班鋼琴伴奏大大、小米酒制造商馬拉桑、以及交通警察勞馬父子，每個人在不同時期的心情，感受，都化做不同的歌曲，在情節(jié)之中展現(xiàn)在出來。
影片剛開始的時候唱詩班彈鋼琴的小女孩走進電梯時的背景音樂：《愛到不怕死》，交代了電影主線，即愛情至上的原則，也為后續(xù)做鋪墊。
下一個鏡頭到了海上輪船，背景音樂《未寄出的信》，加上日語的旁白，交代了故事的一條線索：一對戀人的曲折愛情故事。
在眾人準(zhǔn)備演唱會階段，阿嘉與朋友們彈奏許多曲子，此時隱約萌起對友子的愛戀。友子來阿嘉家找阿嘉，在門外哭泣，背景音樂《給女兒》逐漸放大蓋過演員的聲音，這首歌淡淡的憂傷卻不失輕快，正象征著阿嘉與友子微妙不可言說的愛情。中孝介演唱會與阿嘉歌唱一首歌《野玫瑰》，簡單的曲風(fēng)與歌詞，烘托出阿嘉對友子純純的愛意。
演唱會剛開始時阿嘉樂隊激情演奏《無樂不作》，節(jié)奏歡快，把影片推向一個小高潮，表達阿嘉終于可以和友子在一起的激動歡喜的心情?！秶持稀穼⒂捌?jié)奏放緩，氣氛稍稍降溫。
鏡頭切回海上輪船，伴隨著《第七封信－情書》的背景音樂引出電影另一條線索：已年老的友子手捧著剛收到的七封信，臉上露出滿足的幸福的笑容。
還有一個是在影片中出現(xiàn)了兩次的那段比較有激情的音樂，兩次都是男主人公在試圖砸爛樂器后氣憤地坐上摩托車離開時響起。它的出現(xiàn)不得不說更加體現(xiàn)出主人公心情之差以及他對理想破滅的厭惡之感。
那首在《各自遠揚》中“我們踏上各自的各自抉擇的道路，在未來的某日綻放笑容，直到重逢時。”在這時女主人公已經(jīng)決定在演唱會結(jié)束后隨樂團一起回日本，他們兩個這的是要踏上各自抉擇的道路，就像60年前那對戀人一樣?！陡髯赃h揚》就像是在用這凄清低調(diào)的音樂表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，將要離別的感覺。把離別時會有的肝腸寸斷情感表現(xiàn)的淋漓盡致。這個歌曲以高度凝練的歌詞語言概括全劇的思想主題，歌曲旋律根據(jù)當(dāng)時的意境、情緒和人物內(nèi)心的感情，把感動再次提高一檔。把60年前的情形在60年后再次上演。
“風(fēng)告知春天來訪的腳步，紛紛綻放的花朵香氣，令人想起遠方的你。如春日陽光守護下綻放的花朵，未來希望之光也會照耀我們吧！我們踏上各自的各自抉擇的道路，在未來的某日綻放笑容，直到重逢時。”
最后的一首《國境之南》，這時整個影片的高潮。這首歌極具喚起感情的力量，在人們的心4靈中產(chǎn)生的巨大而深遠的影響。本身這首歌就是比較抒情性質(zhì)的，在加上在那個場合下更讓觀眾深深被打動。在電影中隨著情節(jié)的發(fā)展和畫面給人的沖擊力，它更給觀眾以震撼。在這首歌的演出過程中，阿嘉一直注視著友子，是在表達他的愛情。音樂和主人公融為一體，也讓觀眾體會到劇中人物的悲傷和落寞及不安，打打增強了影片的藝術(shù)感染力。
電影音樂通過感情的渲染，使音樂和畫面有機結(jié)合，形成單獨播放任何一方時所不具備的震撼力和感染力，通過視聽在觀眾心理上形成視覺形象。音樂在影片中的整合、連貫、調(diào)節(jié)、烘托無處不在。電影《海角七號》之所以能感動這么多的人和其電影音樂的配合是分不開的。它就是真情和藝術(shù)的融合體。片中音樂設(shè)計的起到好處，適合的地點適合的響起，感染著我們，打動著我們。在音樂的伴隨下，情感一次次被撥起，展現(xiàn)一個個讓人動容的場景。
四、推動故事情節(jié)發(fā)展。
悠悠的音樂聲響起，電影故事拉開了序幕。伴著宛轉(zhuǎn)悠揚或是緊張刺激的音樂，電影故事高潮迭起，扣人心弦，令觀眾身臨其境如癡如醉。音樂不僅僅舒緩了人們繃緊的神經(jīng)，更推動電影精彩的故事情節(jié)順利向前發(fā)展。音樂由激烈到緩和，預(yù)示著情節(jié)漸漸平穩(wěn)；音樂由歡快到悲傷，推動著情節(jié)由歡樂輕松一步步走向悲情凄涼??經(jīng)典電影泰坦尼克號中的音樂，可以說將此作用體現(xiàn)到了極致，帶給我們那不能忘懷的一幕幕。
忘不了那一幕，杰克拉著蘿絲的手，在紛繁熙攘的人群中肆無忌憚地快速穿行。這時，歡快得如跳舞的黃鸝的音樂聲明朗地響起，推動著情節(jié)越來越輕松自然?？赡苁窃谇闅懼写髠獨?，蘿絲已經(jīng)很久沒有嘗試過如此興奮刺激了，她一時之間忘記了自己的貴族身份，在杰克的拉動下享受著飛的感覺，在輕快的奔跑中放肆開懷地爽朗大笑。伴著開朗快節(jié)奏的音樂聲，主人公的幸?？鞓妨芾毂M致的一步步展現(xiàn)。
忘不了那一幕，船體慘遭損壞，從人們恐慌不定不知所措的眼神中，我們仿佛看到了焦急無助和絕望。正在此時，出人意料地，《我心永恒》那浪漫悲情的音樂聲漸漸響起，似乎預(yù)示著一個不大不小的轉(zhuǎn)折。果然，在慌亂的人群中，我們看到了兩個尋尋覓覓卻又堅定不移的眼神，眼神對視，仿佛是焦躁中的一泉清水，深情又浪漫。他們緊緊相擁，忘記了自己依舊身處險境，只盼對方平安。音樂恰到好處地推動了故事在緊張中趨于清新浪漫。緊接著，音樂變得快速緊張，好似一根繃緊的弦，一彈即斷，推動著主人公踏上了絕望無助的逃離之路。
忘不了那一幕，掙扎中的杰克發(fā)現(xiàn)了漂浮的船板，倆個人無法同時上去，關(guān)鍵時刻，杰克把生的希望留給了心愛的姑娘，幫她托住船板，“答應(yīng)我，活下去”，這是杰克留給羅絲的深切囑托，看到這，觀眾沒有不落淚的，在杰克最后時刻，雙手緊緊托著船板，此刻影片中整個畫面靜靜的，只有悲傷的音樂緩緩升起，仿佛整個世界只有他們兩個人，悲傷而感人，杰克好像安靜地睡著了，只有音樂回蕩在大海之上，“愛沐浴著我們到永遠，直到我們生命終止，有你讓我無憂無懼，我知道我心將永恒。“這首經(jīng)典的歌曲蕩漾在大海之上，感動著成千上萬的觀眾。
優(yōu)美而悲傷的旋律回蕩在耳邊，純真的愛情震撼著心靈，在生與死的邊緣，善與惡，高貴與卑劣展現(xiàn)在眼前，故事情節(jié)給我們留下了深刻的印象，劇中的音樂同樣讓我們難忘，整個音樂緊扣主題，推動了故事情節(jié)的絲絲入扣，震撼人心。
五、強化影片結(jié)構(gòu)。
強化影片結(jié)構(gòu)，即加強影片藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性和完整性。用它銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替或同一事件的若干個不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，電影時間空間的跳躍、交錯等，以達到過渡流暢，情感銜接自然，場景變換得當(dāng)?shù)淖饔谩?BR> 《音樂之聲》，這一部老而不舊的美國好萊塢電影，融合了音樂與情感，吸引著無數(shù)人的眼球，將一個奧地利的真實故事自然地展現(xiàn)在人們眼前，在音樂里真情流露，將一切的情感因素像流水緩流般慢慢融進人們的思想里。影片中中，修女瑪利亞的真誠語句、動人笑容與她的優(yōu)美歌聲，孩子們天真可愛的笑臉與語句，上校的冷靜與誠摯，還有他們以演唱奧地利民歌和愛國歌曲的形式與納粹分子進行斗爭和周旋的愛國情感等等都讓人深受感染，這一部音樂劇的成功在于它的情感流露并非夸張，而音樂對此起到了不可或缺的重要作用。
影片開始，瑪利亞在山坡上唱歌，歌聲美麗、自由，深深感染著觀眾。她聽到修道院的鐘聲后狂奔回修道院，伴著緊張急促的音樂，觀眾不僅與她一同緊張，更對她奔向哪里感到好奇。5此處音樂銜接前后兩場戲十分有效，正如一位音樂評論家所說：“當(dāng)語言不能到達時，音樂就出現(xiàn)了”。
影片末尾，納粹黨衛(wèi)軍發(fā)現(xiàn)他們，他們在慌亂中逃走，音樂驟然響起，急促而緊張。但當(dāng)他們跨過了高山，走向了光明的國度時，音樂就快樂了，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換巧妙。音樂在情感的表達和推動劇情發(fā)展上有著得天獨厚的優(yōu)勢，同時對結(jié)構(gòu)的重要作用也在此處體現(xiàn)得很明顯。人物內(nèi)心中的緊張急躁不可名狀，用配樂來體現(xiàn)則精妙自然，電影中時間空間的跳躍、交錯便易于接受。
過渡，是使影片連貫、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊环N手段。影片的各部分是靠過渡來連綴的。具體地說，過渡在結(jié)構(gòu)上對上面的內(nèi)容起概括的作用，同時對下面內(nèi)容起提示的作用。用音樂作過渡使電影作為視聽藝術(shù)更加豐滿，提高了電影的藝術(shù)品位，產(chǎn)生獨特的審美效果。
音樂片。
經(jīng)濟效益。
音樂不僅在藝術(shù)上豐富電影，其經(jīng)濟效益也不可忽視。由于院線的發(fā)達，致使一部電影誕生之后，百姓們可以在第一時間內(nèi)去電影院觀賞，并且可以做到全球同時上映，這種娛樂性形式是其他任何一門類都無法企及的。一首優(yōu)秀的電影音樂，可能會為影片增色不少，同時帶來飆升的票房和可觀的收益。除了票房收益外，電影副產(chǎn)業(yè)效益也很可觀。影片中的人物版權(quán)、造型版權(quán)所帶來得效益在后五十年之內(nèi)依然具有價值，電影人物可以出現(xiàn)在書籍、服裝、貼畫、游戲、文具等一切小商品中。音樂可以形成一種獨特的副產(chǎn)業(yè)，cd、光碟等周邊產(chǎn)業(yè)的效益前景樂觀。
淺析電影音樂的作用。
摘要：電影是音畫藝術(shù)，音樂與電影是骨肉相連的。音樂進入電影以后，成為電影這個綜合藝術(shù)的一個有機部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、推動影片的劇情起著特殊的作用。
關(guān)鍵詞：電影。
音樂。
作用。
電影音樂誕生在上個世紀(jì)即將轉(zhuǎn)彎的時候。關(guān)于電影音樂的濫觴，最初有一派學(xué)者主張是為了掩蓋放映影片時機器運轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的雜音，或是填補器材故障與換片的空檔時間，因此以音樂來遮蔽噪音或把音樂當(dāng)成串場的中介。但是，我們隨即發(fā)現(xiàn)這種說法過于偏向功能主義，不是用來解釋電影音樂起源的合理因素。
最早期的無聲電影(默片)就伴有音樂，當(dāng)時的影片由于沒有音效聲、環(huán)境聲與對白聲，音樂就成為彌補視、聽不平衡的方法，最常用的作法就是以管弦樂的強音來表示打擊聲、摔門聲、關(guān)窗戶聲，或打雷聲等；至于人物對白的部分，多以樂器演奏的形式來配合呈現(xiàn)，例如男女主角互訴情衷時配上某段歌劇里的二重奏。這種以音樂來替代聲音的情形，其實有更深層的心理意義，因為人類的感官需要接收上的平衡。德國電影音樂學(xué)家漢斯艾斯勒對此解釋為：音樂正足以當(dāng)作影像的解藥，因為觀者目睹近乎真實世界的一切活動時，卻聽不到一點相對應(yīng)的真實聲響，必然引發(fā)感官上的不適應(yīng)，因此音樂不只用來填補影像所欠缺的真實生命感，更可以解除觀眾在看影片時所產(chǎn)生的不適應(yīng)以及恐懼。
人類慣有的感官經(jīng)驗是視聽同時進行，一旦只能看不能聽或只能聽不能看時，我們就會覺6得詭異而加以排斥，這是生理上很自然的現(xiàn)象。畫面游走在自然與真實之間，如果聽不到一點相應(yīng)對的音響，必定使我們的感官會產(chǎn)生不適應(yīng)與排拒感，因此，音樂的作用在消弭這些不適應(yīng)與排拒感。例如，出現(xiàn)一個悲哀的畫面，如果沒有任何聲響，觀眾在接受度上就沒有那么敏銳與直接，相反地，可能造成觀眾的遲鈍與錯愕。音樂讓畫面變得更具說服力，使觀眾更容易有身歷其境的感覺，因此默片時代就發(fā)展出以音樂來彌補完全靜默所可能帶來的壓力。
電影從無聲到有聲，經(jīng)歷了一個巨大的轉(zhuǎn)變過程。20世紀(jì)初，人們逐漸領(lǐng)悟到無聲電影需要用音樂來渲染劇情，也可以以此掩蓋放映機的噪音，于是就嘗試在電影中加入音樂。
隨著時代的發(fā)展，電影技術(shù)的革新，人們越來越意識到電影音樂在影片中的作用，使得它無可替代的成為了電影不可或缺的一部分。電影音樂的作用：（1）表達主觀態(tài)度，它概括影片的主題思想、表達作者對影片內(nèi)容、人物、事件的主觀態(tài)度；（2）抒發(fā)感情，用它抒發(fā)人物難以用語言表達的感情，刻畫人物的心理活動；（3）渲染氣氛，它能為影片創(chuàng)造一種特定的背景氣氛，用以深化視覺效果；（4）描繪景物，使用它描述畫面中富于動作性的事物或情景；（5）劇作功能，它直接參與到影片的情節(jié)中去，成為推動劇情發(fā)展的一個元素；（6）加強影片藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性和完整性，用它銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替、同一事件的若干個不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，電影時間空間的跳躍、交錯等。而電影音樂在情感的表達和推動劇情發(fā)展上又有著得天獨厚的優(yōu)勢，“當(dāng)語言不能到達時，音樂就出現(xiàn)了”。
在眾多的音樂電影中由美國音樂劇的泰斗理查德?羅杰斯和奧斯卡?漢默斯坦二世根據(jù)瑪麗亞?馮?特拉普的自傳：《馮?特拉普家的歌手們》改寫而成的《音樂之聲》可謂頗具代表性。這部影片曾獲得第38屆奧斯卡金像獎：最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、最佳配樂和最佳音響等多項大獎。故事講述的是一個動人的故事，而這個動人故事中又缺少不了很多動人的音樂。
《音樂之聲》清新有致，雅俗共賞。既有幽默的情趣，又有深沉凝重的感情，在各國的測驗中經(jīng)常被評為“最受歡迎的影片”，是全世界票房最高的電影之一。而受歡迎的原因恐怕要歸功于其中流傳最廣的幾首經(jīng)典音樂，如表達瑪利亞對大自然熱愛的主題曲《音樂之聲》；輕松愉快的《孤獨的牧羊人》；特拉普上校演唱的深情無限的《雪絨花》；歡樂大方的《哆來咪》；以及可愛的孩子們演唱的《晚安，再見》等等，都成為人們記憶中最值得珍惜和細(xì)細(xì)回味的藝術(shù)佳作，被視做人類最珍貴的永恒佳品。在這部影片中，我所感到的是人世間那種最淳樸、最簡單的友愛和摯愛之情，這部影片讓我的全身心都感到放松?！兑魳分暋穪碜陨睿哂谏?，它以樂抒情，以樂動人，到處充滿陽光氣息與溫馨浪漫，它把抽象的音符、大自然的和諧美景和人文景觀完美結(jié)合，體現(xiàn)出人與自然和諧融洽、相互依托的關(guān)系，鼓勵人們樂觀向上，追求純潔美好，爭取自由和享受生活，消除雜念，達到真善美的理想境界。雖然里面的主要角色都被刻意美化，但絲毫無損主題和形式上的出類拔萃，幽默的對白和情節(jié)，更把觀眾逗得前俯后仰，樂不可支。《音樂之聲》稱得上是電影史上絕妙的神來之筆，是一部影響深遠的作品，它甚至超出了藝術(shù)作品的范疇，從藝術(shù)史、社會學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)、哲學(xué)等角度來衡量都值得研究和借鑒。
但其中最突出的莫過于精彩的配樂。
影片的開始，瑪利亞在山坡上唱歌，歌聲美麗、自由，深深感染著觀眾。她聽到修道院的鐘聲后狂奔回修道院，伴著緊張急促的音樂，觀眾不僅與她一同緊張。在修道院，院長與老修女討論后認(rèn)為瑪利亞不適合當(dāng)修女，讓她前往馮?特普拉上校家當(dāng)家庭教師，故事才真正開始。上校家的七個孩子自幼喪母，上校因為喪妻之痛和長期軍艦生活變得嚴(yán)肅刻板，不太關(guān)心孩子，所以他們有一點淘氣，甚至有一點叛逆，固執(zhí)的拒絕別人的關(guān)愛，但實際上他們渴望有人好好的關(guān)愛。瑪利亞試著讓他們接受自己，而孩子們對他態(tài)度的轉(zhuǎn)變，從那個嚇人的夜開始，她的歌聲撫慰了孩子們孤獨恐懼的心靈，也漸漸溫暖了上校冷漠堅忍的心。
影片中另一首膾炙人口的歌曲《哆來咪》想必大家都不陌生，瑪利亞用窗簾布做了七套游戲服，帶領(lǐng)他們徜徉于大自然間，無拘無束、自由自在，像一群快樂的小鳥，歡快的歌聲讓觀眾融入其中。一路歡歌，一程笑語。可是回到家里以后，情節(jié)開始有了波折，上校帶回了他的未婚妻男爵夫人，孩子們面對將來的繼母，有點膽怯。為了歡迎男爵夫人，上校舉辦了一場舞7會。偶然間，上校和瑪利亞跳起了舞，彼此的愛慕也漸漸伴著悠揚的奧地利民族舞曲旋轉(zhuǎn)、明顯。但瑪利亞認(rèn)為自己不應(yīng)該如此，連夜逃回了修道院。與此同時，在晚會上，七個孩子用特殊的方式向大家道晚安，一首《晚安，再見》優(yōu)美恬靜，似乎讓觀眾也松了一口氣?，斃麃喸诶闲夼膭裾f下決定面對一切，終于和上校結(jié)成眷屬。似是美滿的結(jié)局。
但是，納粹的出現(xiàn)打破了他們的幸福生活，奧地利被德國吞并，上校被迫到德營接受新的職務(wù)，但他不愿背離祖國，毅然選擇了舉家逃離。在臨行前的表演會上，馮?特普拉全家人的歌聲打動了在場所有人，包括銀幕前的觀眾。那一曲深情的《雪絨花》更是點燃了在場者的愛國熱情。后來，他們借機從會上溜走，躲進了修道院，這時音樂淡出，恐懼的等待，狂亂的心跳，一直持續(xù)，直到納粹黨衛(wèi)軍發(fā)現(xiàn)他們，他們在慌亂中逃走，音樂才驟然響起，急促而緊張。但當(dāng)修女們向主懺悔他們對士兵的車所作的事情后，音樂就快樂了。最后的他們，跨過了高山，走向了光明的國度。
《音樂之聲》是這樣一部將劇情與音樂如此的完美的結(jié)合的電影。她的誕生，讓我們看到了音樂對情感表現(xiàn)、劇情發(fā)展的幫助與作用。
電影音樂在電影中有著舉足輕重的地位，可以說，現(xiàn)在的電影已離不開音樂。有些電影，離開了音樂，就會很難說清呈現(xiàn)了怎樣的面貌。相反，只要有了音樂，不懂電影的人，也能從音樂中讀到一些東西，這是電影中其它元素所無法取代的。一部好的電影，必然有深入人心的音樂，評價一部電影的好壞，音樂是十分重要的一個部分。因此，在觀賞電影的同時，我們也要學(xué)會欣賞電影音樂，因為其中有許多值得我們深思的地方。
參考文獻。
1《論電影音樂的基本功能》張建明。
杭州浙江大學(xué)出版社20048。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇九
在職業(yè)教育的過程中，主要的任務(wù)和時間是用來培養(yǎng)學(xué)生如何做的動手實踐能力，這個過程是個科學(xué)的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w力和腦力結(jié)合的過程，是個完全理性的過程，學(xué)生在心理上很容易疲勞心理。因此大部分學(xué)生在課下都會利用網(wǎng)絡(luò)來進行調(diào)節(jié)，這是理性壓抑下尋找放松和心理宣泄的一種途徑。但網(wǎng)絡(luò)文化，則更多的是大眾的、低俗的，對人生觀還未成熟的學(xué)生容易形成一種壁壘影響阻礙學(xué)生正常的心智發(fā)展。審美卻是一個感性的過程，在這個過程中，有認(rèn)識、思考和感悟，人識則是通過視覺、聽覺等形式的接觸達到對外界事物的認(rèn)識，思考則是對事物現(xiàn)象之后的本質(zhì)的追問，最后悟出其中的道理。可見，審美對學(xué)生的心智培養(yǎng)的角色的重要性。審美教育則不僅僅是課堂上的一種審美教育，而是貫穿于學(xué)生生活的一種氛圍。更是一種傳統(tǒng)文化的教育與實踐的過程，不僅僅是通過音樂、美術(shù)等形式的'開展，而是通過老師課堂之上的對美的認(rèn)識的刨析，給學(xué)生以啟示，是一種師生之間互動來探討來體驗的一種教育方式和過程。通過組織相關(guān)的活動，讓學(xué)生自己去體悟和認(rèn)識，在老師的啟示下，讓學(xué)生自己掌握審美的過程，形成獨立的認(rèn)識。
對生活是否持有審美的態(tài)度，則于一個人的生活質(zhì)量有著攸關(guān)的作用。我們知道，一個人的生活包括物質(zhì)生活與精神活動，在當(dāng)今高效率的學(xué)習(xí)和工作的社會環(huán)境下，對物質(zhì)生活的追求壓力明顯增大，如何緩解成為時下很多學(xué)者的關(guān)注，對于工科學(xué)生的理工學(xué)科學(xué)習(xí)帶來的壓力也很明顯突出，學(xué)生失眠、精神萎靡以及學(xué)生上課精力不集中等現(xiàn)象就是這種壓力下的表現(xiàn)。正確引導(dǎo)學(xué)生對生活持有審美的態(tài)度，而不是科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶τ阱e的態(tài)度應(yīng)該是一種較為理想的解決辦法。而運用科學(xué)的、審美的生活態(tài)度去面對生活，不僅可以改善學(xué)生學(xué)習(xí)帶來的壓力，還可以緩解生活中的不同壓力。
3．審美對提高學(xué)生創(chuàng)新思維能力的影響。
審美的過程便是一種思維的過程，在這個過程里面促使你全面的多角度到考慮和看待問題，而不是傳統(tǒng)的站在一個角度去思考。審美的過程是一個邏輯和感性相結(jié)合的過程。審美對于我們的重要性，對培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的價值，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)里往往需要審美的感性來促發(fā)靈感，促使創(chuàng)造性的思維產(chǎn)生。所以人才的培養(yǎng)要科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合，學(xué)習(xí)和生活與審美相結(jié)合，這樣會更有利于創(chuàng)新。
二、職業(yè)學(xué)校美術(shù)課教學(xué)中審美教育的內(nèi)容和途徑。
1．形式美感的培養(yǎng)。
作為視覺造型藝術(shù)的美術(shù)，無不依賴形式而存在。學(xué)生接觸美術(shù)，首先接觸美術(shù)的審美形式，亦即構(gòu)成美術(shù)作品的各種藝術(shù)語言因素，如線條、色彩、質(zhì)感、肌理等。面對自然界的各種美好事物，也總是首先接觸如諸如山勢的高大雄偉、溪水的彎曲流轉(zhuǎn)、花卉的艷麗嫵媚等。學(xué)生們通過對這些形式美的感受，構(gòu)成了對自然美和藝術(shù)美的整體知覺。但這些審美形式不一定一開始就能成為每個學(xué)生的感知對象。在沒有經(jīng)過老師的講解、引導(dǎo)或指導(dǎo)學(xué)生寫生之前，它們往往是一種潛在的因素。所以培養(yǎng)學(xué)生對形式美的感受能力，就成了審美教育的重要方面。
2．審美情趣的培養(yǎng)。
美術(shù)課要善于發(fā)掘藝術(shù)作品內(nèi)在的健康的感情因素，轉(zhuǎn)化為學(xué)生的高尚的審美情趣，培養(yǎng)他們愛美的情操。這種情感教育可以通過參觀、作品欣賞、寫生和臨摹優(yōu)秀作品等多種形式的教學(xué)，內(nèi)容也應(yīng)該從自然、社會和藝術(shù)等范圍多方位地展開。
3．審美理想的培養(yǎng)。
對美的事物的感受和由此而產(chǎn)生的情感反應(yīng)，是審美活動最初的表現(xiàn)形式，但這種感受和感化，都受著審美理想的制約。青少年由于年齡和身心發(fā)展的局限，往往把握不了是非標(biāo)準(zhǔn)，不能分辨生活里什么是美好的，什么是丑惡的，什么是應(yīng)該歌頌的，什么是應(yīng)該批評的。不同的審美判斷往往會引起不同的情感反應(yīng)。一切優(yōu)秀的健康的藝術(shù)作品，總是集中地反映了生活中的美好事物和藝術(shù)家正確的審美觀點。反過來，它又使欣賞者得到審美愉悅，起著積極的審美教育作用。這種寓教于樂和潛移默化的作用，正是藝術(shù)審美活動的特征，也是我們美術(shù)教育的目的之一。
三、小結(jié)。
審美教育在當(dāng)今經(jīng)濟高速發(fā)展的時代下，雖然貌似和職業(yè)教育不相關(guān)聯(lián)，但這是一種從長計議，長遠的教育，對社會的和諧發(fā)展和個人的人格完善都是一種雙關(guān)的作用。所以，審美教育對我國職業(yè)教育都有著不可替代的作用，如何在美術(shù)教學(xué)中發(fā)揮好審美教育的作用是值得每一位教育者探究的話題。
參考文獻:。
［2］王貴先．簡述中職美術(shù)教學(xué)方法［j］．小作家選刊，2014，(01):26．。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十
開發(fā)利用。
隨著新課改的不斷深入，“初中語文課程資源的開發(fā)和利用”，已經(jīng)成為當(dāng)今初中語文教學(xué)的一個重要的課題，《課程標(biāo)準(zhǔn)》在“實施建議”中明確指出，語文課程資源包括課堂教學(xué)資源和課外學(xué)習(xí)資源。電影、電視、其他圖書、報刊、網(wǎng)絡(luò)等等都是語文教師應(yīng)該高度重視的課程資源，做好影視資源的開發(fā)和利用，能為語文的學(xué)習(xí)找到豐富的資源，對于提高語文教學(xué)的質(zhì)量，提升初中學(xué)生的的文化修養(yǎng)有著十分重要的意義。
將影視資源引進語文課程，突破了傳統(tǒng)的語文教學(xué)，激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)語文的興趣，給語文的教學(xué)帶來了生機和活力，使語文的教學(xué)彰顯出無窮的魅力。本文從幾個方面論述在初中語文課程資源的開發(fā)中，如何有效利用影視資源。
一、緊密結(jié)合課文中的重點和難點。
在課文的學(xué)習(xí)中，我們選擇和課文緊密相關(guān)的影視作品來為學(xué)生播放，使課文中的人物活靈活現(xiàn)，讓課堂教學(xué)變得富有吸引力，也增加了學(xué)生探究性的學(xué)習(xí)興趣，提高了教學(xué)的效果。比如，初一課本中的《木蘭詩》這篇課文，教學(xué)的重點與難點是如何讓學(xué)生理解花木蘭的人物形象，體會木蘭作為一名女子，她那種替父從軍，保家衛(wèi)國的愛國主義的精神。在教學(xué)設(shè)計時，可以緊緊扣住教學(xué)的重點和難點，筆者在教學(xué)中，設(shè)計了這樣的教學(xué)環(huán)節(jié)，首先在這節(jié)課的開始前，播放豫劇《花木蘭》中《誰說女子不如男》的選段，通過電影畫面的渲染，將學(xué)生帶入課文美的意境當(dāng)中，通過對《花木蘭》電影片段中的形象的欣賞，學(xué)生自然會帶著木蘭是一個什么樣的古代女子？為什么男扮女裝去替父從軍等疑問進入課文的學(xué)習(xí)探究之中。而通過進一步的學(xué)習(xí)，花木蘭的形象就會漸漸生動、豐滿起來，在這樣的基礎(chǔ)上，筆者引導(dǎo)學(xué)生在業(yè)余時間，去觀看動畫片《花木蘭》、豫劇《花木蘭》等，通過影視資源的導(dǎo)入，很好地解決了課文中的重點和難點問題。如《音樂之聲》，這是一篇著名的音樂劇劇本的節(jié)選，其教學(xué)的重點是主人公瑪利亞的形象，難點是體會音樂劇劇本的特點。教者設(shè)計時，可以緊緊扣住教學(xué)的重點和難點，設(shè)計兩個環(huán)節(jié)：一是在學(xué)生閱讀感知瑪利亞的形象之后放映一個相關(guān)片段，然后讓學(xué)生探究、比較、區(qū)別，從而導(dǎo)出劇本的特點，再讓學(xué)生來朗讀體會。二在課堂教學(xué)結(jié)束前，播放電影的開頭片段，既是欣賞，也是對教學(xué)內(nèi)容形象化的再理解和小結(jié)。這樣就能很好地將電影與語文課堂結(jié)合在一起。既解決了重點和難點，又縮短了探究時間，還讓學(xué)生在閱讀和欣賞中體會出文本之美，感受到電影帶來的視覺美感。
當(dāng)今社會，電子產(chǎn)品的普及，生活節(jié)奏加快。由于經(jīng)濟利益的驅(qū)使，當(dāng)下人們浮躁的心態(tài)和實用主義的觀念也日益加劇，文學(xué)作品的閱讀往往被影視作品的觀看所取代，這一點表現(xiàn)在對名著的閱讀上，更為突出?；诖?，我們語文教師要注重對優(yōu)秀影視作品資源的利用，以此來促進對寶貴的經(jīng)典文學(xué)作品的閱讀。有多部中文名著和暢銷書，都是因為改編成了影視作品，才廣為傳播。比如，中國的四大古典名著、《圍城》《阿q正傳》《簡愛》《哈里?波特》等等，因為學(xué)生更喜歡觀看影視，這就給閱讀開辟了一個很好的途徑，學(xué)生對某些課文和課外讀物的關(guān)注和閱讀，往往是受熱播的影視作品的影響。對此，教師要做好學(xué)生閱讀的引導(dǎo)工作，一般可以采用的方式是對比法，在學(xué)生觀看影視作品的過程中，針對影視的改編，去分析原著，找出不同點，來進行討論。比如學(xué)生在觀看了新版《水滸傳》第71集《智取生辰綱》的電視劇后，對照課文，比較哪里進行了改，你認(rèn)為導(dǎo)演為什么這樣改，你認(rèn)為改動得好嗎？有的學(xué)生在隨筆中寫道：電視劇更搞笑，更直觀。在引導(dǎo)學(xué)生讀原著，看電視劇的同時學(xué)生的鑒賞能力也得到了提升，對原著的閱讀分析也更加深入細(xì)致。
三、利用影視作品豐富的內(nèi)容題材，加深學(xué)生對課文的感受力。
影視資源具有圖、文、聲、并茂的特點，通過精彩的畫面，加深了學(xué)生對課文的感受力，啟發(fā)學(xué)生通過對表象的分析，來進行綜合的概括，形成學(xué)生自己獨特的見解。比如，在學(xué)習(xí)《黃河頌》這篇課文時，這篇課文的重點和難點是，如何讓學(xué)生理解詩歌中頌贊黃河，頌贊中華民族偉大精神的內(nèi)涵。筆者在課文的講授中，插入了《上甘嶺》《亮劍》《董存瑞》等等影視的片段，學(xué)生通過感受片中那些英雄人物的感人情節(jié)，再聯(lián)想李白“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”的那種雄壯無比的力量和無堅不摧的偉大氣概時，對《黃河頌》的真正內(nèi)涵有了深刻的體會，對黃河也有了深層的認(rèn)識，從內(nèi)心深深的震撼中，激發(fā)出了對黃河的熱愛，對中華民族的偉大精神的贊頌，也得到了難以忘懷的思想教育。
把影視引進語文教學(xué)，重在對學(xué)生進行形象感染、藝術(shù)熏陶，從而使學(xué)生的情感得以升華。教師在講課時，要善于抓住那些最煽情的情節(jié)和鏡頭，渲染教學(xué)氛圍，去打動學(xué)生心靈，促使其思想感情的內(nèi)化。節(jié)選自林海音的小說《城南舊事》最后部分的《爸爸的花兒落了》，主人公經(jīng)歷了那么多人生世事，在爸爸去世之時，終于體會到自己已經(jīng)長大，不再是小孩子了。教學(xué)時，可以將電影《城南舊事》中的幾個相關(guān)橋段相機地引入課堂，比如英子去醫(yī)院探望生命垂危的爸爸的情景、英子聽了爸爸的話之后的表情等等，將整個課堂渲染出一種淡淡的哀傷又有隱隱的希望的氛圍，然后再請學(xué)生交流體會。特別是，可以在結(jié)束欣賞《送別》這個片段，在歌聲“長亭外，古道邊，芳草碧連天??”中，將這種氛圍渲染到極點，可以讓學(xué)生在討論中領(lǐng)悟到這首歌在電影中的作用：渲染氣氛，烘托人物，暗示成長過程中的悲傷、離別。這樣整個課堂就有了較為強烈的審美效應(yīng)。
四、在影視資源的利用上，要處理好師生、教材及影視的關(guān)系。
影視資源的利用，是當(dāng)前語文教學(xué)的一種可以使學(xué)生喜聞樂見的教學(xué)方式，教師在選擇這些影視資料的片段時，要注意切實結(jié)合課文的難點和重點，要有較好的感染效果，在放映的時候，不能讓這些內(nèi)容占有過長的時間，語文教學(xué)不能因此辦成了“影視課”。
在影視資源的利用中，教師是該項教學(xué)活動的領(lǐng)導(dǎo)者，要在認(rèn)真分析和研讀教材后，剪輯出能和教材完美銜接的影視資料的片段，學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，老師要注意調(diào)動他們的參與意識，老師和學(xué)生要構(gòu)成思維的互動關(guān)系，把影視資料作為學(xué)好課文的補充，老師教學(xué)活動中的有效的輔助手段，有了這些輔助手段的幫助，可使老師高效地完成教學(xué)的任務(wù)，達到教學(xué)的目的。
總之，作為新時期的語文教師，我們要結(jié)合語文課程的的特點，把好的影視資源引向課程資源的開發(fā)中，把影視文化吸引到初中語文的課堂中來，有效地發(fā)揮影視的教育教學(xué)功能，使它成為初中語文教學(xué)的重要的資源，這也是當(dāng)前的創(chuàng)新之舉，做好這項教學(xué)工作，我們的初中語文教育才能和著時代的節(jié)拍，打開學(xué)生的心靈之窗。
參考文獻：
[2]閆紹偉；求真求善求美——淺談高中語文課堂教學(xué)課程資源的開發(fā)與利用。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十一
“興趣是最好的老師”。在語文課堂上，文學(xué)作品的講解是一項重要的內(nèi)容。文學(xué)作品往往是通過描繪生動的形象或者景物來反映社會生活和表現(xiàn)思想情感的。因此，作為一線的語文教師，要將文學(xué)作品描繪的畫面展現(xiàn)于學(xué)生的面前，使學(xué)生能夠身處文學(xué)作品描繪的。意境中，使學(xué)生親身感受到作者的思想情感。
心理學(xué)告訴我們，人的感情是在一定的情境中產(chǎn)生的。一般來說，在歡快的氣氛情景中，人就會歡快；在凝重的氣氛情景中，人就會凝重。這個時候，我們需要借助電影、電視、計算機等多媒體手段，使文學(xué)作品進行聲像顯示，讓學(xué)生的各種感官得到延伸，讓學(xué)生的情感得以深化。因此，多媒體越來越多地被引入課堂教學(xué)，為學(xué)生創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)情境，將難以理解的文化知識具體化、實物化地展現(xiàn)于學(xué)生面前，全方位調(diào)動了學(xué)生的視覺、聽覺、觸覺，使學(xué)生的認(rèn)知渠道多元化，使整個課堂生動且富有感染力。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十二
首先，它能讓學(xué)生在有限的單位時間內(nèi)獲取更多的信息。在語文教學(xué)過程中，采用多媒體對教學(xué)內(nèi)容進行加工處理，可以大幅度減少板書、繪圖、不必要的描述講解等花費的時間，提高課堂教學(xué)對時間的利用率，從而能增大課堂的容量，可以讓學(xué)生在短時間內(nèi)獲得大量的知識信息。
其次，它能將抽象的內(nèi)容形象化，減少信息在大腦中轉(zhuǎn)換，能夠增強學(xué)生對抽象事物與過程的理解和感受，多媒體可以將以往教學(xué)中無法展現(xiàn)出來的東西栩栩如生地展現(xiàn)在學(xué)生面前。同時，運用多媒體能把語言文字所描繪的抽象景象轉(zhuǎn)化為形象、直觀、生動活潑的感性材料，能以其富有聲、像、色的信息刺激學(xué)生的眼、耳、腦等感官，促其樂學(xué)深思。
最后，多管齊下，強化記憶。從教育心理學(xué)的角度來看，人們從聽覺獲得的知識能夠記憶約15%，從視覺獲得的知識能夠記憶25%，如果同時使用這兩種傳遞知識的工具，就能接受知識約65%。多媒體能誘導(dǎo)、激勵、喚起學(xué)生感悟；圖、文、聲、像并茂，立體式的信息刺激學(xué)生視覺、聽覺器官，強化學(xué)生的記憶功能，從而提高學(xué)生學(xué)習(xí)的效率。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十三
現(xiàn)代教育要求教師留給學(xué)生充足的時間去思考，去探索，要求教師要精講，學(xué)生要多練，要求變靜態(tài)教學(xué)為動態(tài)教學(xué)，著力優(yōu)化教學(xué)過程，改變單向的灌輸以知識傳授為主的傳統(tǒng)教學(xué)模式，注重能力的培養(yǎng)，把學(xué)生作為發(fā)展的主體，強化學(xué)生的主體意識。極大地提高了學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力。探索師生互動，以創(chuàng)新能力培養(yǎng)為主的教學(xué)方法，把教學(xué)的教的重點放在學(xué)生學(xué)習(xí)方法的指導(dǎo)上。這就必然削弱了傳統(tǒng)的以教師為中心的地位，突出了教師的主導(dǎo)作用。教師的“導(dǎo)”是學(xué)生“學(xué)”的前提。沒有導(dǎo)學(xué)生不知怎樣學(xué)，教學(xué)目標(biāo)就無法實現(xiàn)。教師正確的引導(dǎo)能調(diào)動學(xué)生的情感，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，喚醒學(xué)生的主體意識，發(fā)展學(xué)生的自學(xué)能力，促進學(xué)生的個性發(fā)展，引發(fā)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，解決問題，減輕學(xué)生學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)，緩解教學(xué)坡度。增強學(xué)生的自信心，使學(xué)生在主動投入，自主學(xué)習(xí)，積極探索中表現(xiàn)自我價值，展現(xiàn)自我發(fā)展，體驗成功的快感。因此，教師的“導(dǎo)”是教學(xué)成敗關(guān)鍵的第一步，是不容忽視的。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十四
人從一個自然人過渡到社會人，離不開學(xué)校和教師的精心撫育，這樣才能成為社會棟梁之材。而人才的標(biāo)準(zhǔn)：一是要有過硬的專業(yè)技術(shù)或是在某個領(lǐng)域有重大成就之人；二是要有創(chuàng)新能力，要具有豐富的想象力；三是具備可持續(xù)發(fā)展的能力，有很大的潛能可以發(fā)揮。人才的培養(yǎng)，要從基礎(chǔ)教育抓起。古言道：“授人以魚不如授人以漁。”意思是掌握科學(xué)的學(xué)習(xí)方法，要比掌握具體的知識顯得更為重要?？茖W(xué)的學(xué)習(xí)方法是一把開發(fā)人們智能的金鑰匙，也是學(xué)習(xí)取得成效的必要條件?，F(xiàn)代教育要達到的目標(biāo)之一就是要教會學(xué)生學(xué)習(xí)。它要求學(xué)生不僅是學(xué)到什么，更重要的是學(xué)生怎樣學(xué)習(xí)，掌握科學(xué)的學(xué)習(xí)規(guī)律和方法。因此，教師在教學(xué)中不僅要教學(xué)生“學(xué)會”，更重要的是教學(xué)生“會學(xué)”。不僅要“授之于魚”，更要“授之于漁”，要教會學(xué)生在學(xué)習(xí)中會用現(xiàn)代的學(xué)習(xí)理念指導(dǎo)自己充分利用現(xiàn)代的學(xué)習(xí)工具來達到學(xué)習(xí)的目的。
以上種種說明，學(xué)校教育首先要為每一位學(xué)生提供和營造能讓他們充分發(fā)展的空間。作為教師，不單是傳授知識，更重要的是交給他們一把開啟智慧之門的鑰匙，讓他們掌握各種學(xué)習(xí)的方法。有人說，學(xué)技法只能用一陣子，學(xué)方法可以享用一輩子。人才就是因為掌握了各種正確的學(xué)習(xí)方法，加上自己的勤奮努力，積極探索獲得巨大的成功?，F(xiàn)代教育就是要求在各學(xué)科的教學(xué)中，引導(dǎo)學(xué)生去掌握各種學(xué)習(xí)的方法，學(xué)會使用各類學(xué)習(xí)工具，學(xué)會怎樣查閱各類資料，學(xué)會歸納，總結(jié)的方法。學(xué)會發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，學(xué)會解決問題的辦法，學(xué)會積累知識，應(yīng)用知識而不是傳統(tǒng)的灌輸?shù)姆椒?，強迫學(xué)生接受，使學(xué)生成了被動接受知識的容器。歷史賦予教師的重任是：培養(yǎng)社會需求的合格人才，多出人才，快出人才，出好人才。教師的“教”是為了學(xué)生今天的“學(xué)”，“教”是為了“不教”。人的一生大部分時間都是在社會這個大舞臺生活的。在學(xué)校教育這個階段，教師是學(xué)生的手杖，用于幫助學(xué)生學(xué)會自己走路，如果教師運用科學(xué)的方法，循循善誘，引導(dǎo)得法，學(xué)生就能學(xué)的快一些，走的穩(wěn)一些，就能快些摔掉手杖，自己上路。學(xué)會會學(xué)這是現(xiàn)代教育期望學(xué)校和教師對培養(yǎng)合格的社會主義事業(yè)的建設(shè)者和接班人的目標(biāo)之一。當(dāng)今世界，以信息技術(shù)為主要標(biāo)志的科技進步日新月異，學(xué)生即使在學(xué)校學(xué)到了最新的知識，這些知識也會很快老化，不能終身受用。要讓學(xué)生能在一生中不斷地獲得新知識，適應(yīng)信息化、學(xué)習(xí)化社會的要求，學(xué)校教育就必須以學(xué)生的一生發(fā)展為宗旨，培養(yǎng)學(xué)生學(xué)會學(xué)習(xí)能力。因此，培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)會學(xué)習(xí)能力是社會的要求、時代的需要。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十五
我國歷史文化悠久，所涉及的范圍比較廣，而古詩詞是古代文化的代表，是古代文化傳播的載體。以下是“初中語文中的古詩詞教學(xué)初探論文”，希望能夠幫助的到您！
由于古詩詞的出世距離現(xiàn)今比較久遠，很多時候?qū)W生們理解不了其中的內(nèi)涵，給老師的教學(xué)帶來了很多的困難。而一般的古詩詞教材內(nèi)容都要求學(xué)生必須背誦，這個時候就需要教師進行適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，讓學(xué)生體會到作者的心情以及詩詞創(chuàng)造背景?，F(xiàn)今在新課改的不斷進行下，我們的初中語文教師該如何更好的落實古詩詞的教學(xué)呢？筆者以下做簡要的陳述。
（1）古詩詞的創(chuàng)作手法為學(xué)生寫作提供借鑒。寫作教學(xué)是初中語文教學(xué)的重點，如果學(xué)生能夠熟悉的掌握古詩詞，就可以在寫作中進行引用，提升文章的質(zhì)量，也能讓學(xué)生更好的借鑒古人的創(chuàng)造經(jīng)驗。古詩詞的創(chuàng)造與現(xiàn)代寫作有一根本上的不同，就是古詩詞的創(chuàng)造，比較注重凝練字句，可以將作者內(nèi)心的情感、遠大的理想或者對時代的意見等，都在短短的幾句話中體現(xiàn)出來，這就需要寫作者具有較高的寫作水平。通過古詩詞的學(xué)習(xí)，學(xué)生可以去揣摩作者的寫作手法，進而進行模仿，此外，學(xué)生對古詩詞的引用能夠?qū)ξ恼缕鸬疆孆堻c睛的作用。例如學(xué)生在完成關(guān)于月亮的習(xí)作時，便可以引用蘇軾的《水調(diào)歌頭》中的名句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”來升華情感，表達強烈的思念之情。
（2）古詩詞的豐富情感能陶冶學(xué)生的情操。一般古人抒發(fā)情懷的方式，就是通過古詩詞來表達?，F(xiàn)今我們學(xué)生的寫作，大多比較表面，缺乏內(nèi)涵，或者語句比較平鋪直述，缺乏美感，沒有先進的思想與崇高理想作為支撐，因本文由此古詩詞中對不良風(fēng)尚、時事弊病的批判以及對祖國大好河山的歌頌?zāi)軌蛱找睂W(xué)生的情操。學(xué)生通過學(xué)習(xí)王維的“明月松間照，清泉石上流”能夠感受祖國的秀美山川；學(xué)習(xí)杜甫的“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳”能夠感受心憂天下的愁緒；學(xué)習(xí)辛棄疾的“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”能夠感受遠離塵世喧囂的情懷。
（1）注重詩詞朗讀韻律的把握，減少背誦難度。古詩詞在創(chuàng)造時第一比較注重凝練字句，第二就是注重字句的韻律，使詩詞更具有美感，所以語文教師在教學(xué)古詩詞時，要注意對學(xué)生朗讀韻律的培養(yǎng)，讓學(xué)生充分體會到，古詩詞的美感以及朗朗上口的語句。教師可以帶領(lǐng)學(xué)生進行古詩詞的朗誦，將學(xué)生引入到古詩詞所表達的`情境中，進而讓學(xué)生體會到詩詞的美感。教師首先需要對教材中的詩詞進行韻律劃分，在詞句上表明停頓，才能夠在具體朗讀的時候準(zhǔn)確把握。通常情況下，劃分的標(biāo)準(zhǔn)有表意義和表音節(jié)兩種節(jié)奏劃分方式，前者節(jié)奏劃分少，后者節(jié)奏劃分則較多。四言詩采用“二二”的節(jié)奏進行劃分，如“昔我/往矣，楊柳/依依”；五言詩通常會采用“二二一”和“二一二”的節(jié)奏進行劃分，如“長河/落日/圓”，“烽火/連/三月”；七言詩則常采用“二二三”進行劃分，如“山重/水復(fù)/疑無路，柳暗/花明/又一村”。在完成韻律劃分之后，還要在朗讀的時候注重輕重緩急、抑揚頓挫。只有體會到詩詞的韻律美，才能使背誦更加順暢。
（2）通過詩詞意境的再現(xiàn)，提升學(xué)生的鑒賞能力。古代詩詞的在創(chuàng)作的過程中，作者非常注重作品的意境，作品的意境作為作者生活與思想狀況的統(tǒng)一能夠體現(xiàn)出作品的藝術(shù)境界，因此通過對詩詞意境的再現(xiàn)，能夠讓學(xué)生受到思想的凈化、情感的熏陶，激發(fā)作者對古詩詞的興趣與深入探索的積極性。例如杜甫的名作《茅屋為秋風(fēng)所破歌》一詩中，作者對秋風(fēng)、秋雨來臨時自己居所的狀況進行了的細(xì)致描寫，表面上看來是對自己當(dāng)時境遇的慨嘆與無奈，而通過對詩歌意境的探究，便能領(lǐng)悟到作者先人后己、心憂天下的博大情懷，以及想要轉(zhuǎn)變當(dāng)前黑暗時局的決心，千百年來激勵著無數(shù)的讀者。
（3）聯(lián)系生活實際，增強古詩詞的應(yīng)用性。古詩詞雖然是我國古代文學(xué)藝術(shù)的瑰寶，但在當(dāng)前的現(xiàn)實生活中仍然有很強的應(yīng)用性，只有加強古詩詞與生活實際之間的聯(lián)系，才能更好地提升教學(xué)的質(zhì)量。對古詩詞的學(xué)習(xí)要經(jīng)歷朗讀、背誦、理解、鑒賞再到應(yīng)用的過程。教師在進行語文古詩詞的教學(xué)中，不能只局限于課堂上，這樣會束縛學(xué)生的思維和想象力，所以應(yīng)該更多地帶領(lǐng)學(xué)生走出去，走進大自然。例如帶領(lǐng)學(xué)生們爬山，學(xué)生們才能更好地領(lǐng)悟杜甫“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的豪邁和開闊，同學(xué)們心情低落時，可以用李白的“天生我材必有用”來鼓勵他們。
總之，文章以上，對初中語文中的古詩詞教材進行了簡要的論述，由此我們可知，古詩詞的教學(xué)對于初中語文教學(xué)的質(zhì)量有非常大的影響，重視初中古詩詞教學(xué)已是必然。在新課改的背景下，我們更應(yīng)該創(chuàng)新初中古詩詞的教學(xué)方式，改變教學(xué)觀念，提高其教學(xué)質(zhì)量，這對于提高初中語文教育質(zhì)量有非常重要的意義。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十六
多媒體教學(xué)是一種教學(xué)手段，在現(xiàn)代教育中應(yīng)用越來越廣泛，在新課程下的教師應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念，改變教學(xué)手段，更新教學(xué)方式，充分發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用，應(yīng)用現(xiàn)代的一種教學(xué)手段——多媒體教學(xué)來優(yōu)化教學(xué)過程，促進學(xué)生學(xué)習(xí)生活能力水平的提高。新課程下的教師的目標(biāo)之一是要讓學(xué)生在新的理念、新的方式、新的教學(xué)手段等環(huán)境下學(xué)會學(xué)習(xí)，達到一生受用。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十七
每次期未考試后，我們都要進行試卷分析，找出不足與差距。我發(fā)現(xiàn)有些試題在平時學(xué)習(xí)中練習(xí)過多次，但考試時仍然準(zhǔn)確率不高，究其原因，我想跟學(xué)生平時對語文的重視程度有很大關(guān)系。我調(diào)查了一些學(xué)生，發(fā)現(xiàn)甚至語文成績好的同學(xué)也表現(xiàn)出對語文不感興趣，這不能不引起我們的反思。
一、巧設(shè)引人入勝的導(dǎo)語。
1、直接性導(dǎo)語。即直接利用課文中的語句或段落做導(dǎo)語。例如教學(xué)《蜘蛛》一文，我直接利用課文開頭的詩謎，導(dǎo)出題目，直奔中心?！澳详栔T葛亮，穩(wěn)坐軍中帳，擺起八卦陣，單捉飛來將?！边@個詩謎說的什么意思？讓學(xué)生思考回答，可順理成章地引入新課。
2、釋題性導(dǎo)語。即以解釋文章的題目為導(dǎo)語。如《死海不死》這個題目中，“死”與“不死”看似矛盾，其實兩個“死”的含義不同。第一個“死”指動植物不能生存，第二個“死”指淹死人。這樣明確了含義，既解釋了題目，又揭示了文章的中心。
3、連貫性導(dǎo)語。即以介紹與所教課文相銜接的有關(guān)內(nèi)容情節(jié)做導(dǎo)語。如《變形記》一文，由于學(xué)生平時很少接觸西方表現(xiàn)主義文學(xué)，所以在教此文前，我按照認(rèn)識的一般過程，先總體介紹了西方表現(xiàn)主義文學(xué)的產(chǎn)生、興起及其特點，然后介紹了作家作品、背景等，讓學(xué)生有個大致印象，這樣再去學(xué)習(xí)《變形記》，學(xué)生才能較好地理解作者為什么采用這種表現(xiàn)主義手法來表現(xiàn)西方現(xiàn)代社會“現(xiàn)代人的困惑”問題。
4、設(shè)疑提問法。對某些課文，為迅速集中學(xué)生的注意力，加強學(xué)生聯(lián)系相關(guān)知識的記憶軌跡，可一上課就有意識地設(shè)疑。如在講授《與朱元思書》時，板書課題后問：“課題的意思是給‘朱元思一本書’嗎？”待學(xué)生回答后，跟學(xué)生指出文言文中“書”的意思是“信”，故現(xiàn)代漢語也有由此發(fā)展而來的雙音合成詞“書信”古代的書則往往稱“籍”，現(xiàn)代漢語也有“書籍”，這個并列式結(jié)構(gòu)的雙音合成詞。文言文中的“信”，并不等同于現(xiàn)代漢語中的“信”，往往是“確實”，“信使”，“隨意”等意思。
5、配示圖片法。在授課前出示與課文內(nèi)容有關(guān)的圖片能激起學(xué)生學(xué)習(xí)課文的興趣。如講《蘇州園林》時，我先出示蘇州園林的有關(guān)圖片，使學(xué)生對蘇州園林的總特征是“圖畫美”有了一個總體印象。運用圖片形象直觀地導(dǎo)入課文，能揭示課文的主要內(nèi)容，使課文的形象獲得生命力，增加學(xué)生理解的深度，有助于學(xué)生的記憶，能讓學(xué)生較快地進入課文的意境，產(chǎn)生與課文相通的思想感情，為授課作好心理準(zhǔn)備。
二、創(chuàng)設(shè)耐人尋味的`結(jié)束語。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十八
[摘要]在信息化快速發(fā)展的今天，音像影視技術(shù)、計算機技術(shù)、現(xiàn)代通訊技術(shù)和人工技能技術(shù)已走入教學(xué)領(lǐng)域，使傳統(tǒng)的“以教師為中心，以書本為中心”的教學(xué)模式得到改變。電化教學(xué)的融入使學(xué)生掌握知識更加輕松，促進了學(xué)生各種能力的發(fā)展，有效地提高了教學(xué)效率和學(xué)習(xí)效率。
[關(guān)鍵詞]信息化電化教育形象思維抽象思維感性。
隨著教育事業(yè)的發(fā)展和教育實踐的深入，信息化已成為各個領(lǐng)域跨世紀(jì)的世界性潮流，加快推進信息化是各國普遍關(guān)注的焦點。信息社會的文明使知識的創(chuàng)造、存儲、學(xué)習(xí)和利用方式發(fā)生了革命性的變化。音像影視技術(shù)、計算機技術(shù)、現(xiàn)代通訊技術(shù)和人工技能技術(shù)在教育領(lǐng)域的應(yīng)用，完全改變了“以課堂為中心，以書本為中心，以教師為中心”的傳統(tǒng)教育模式，促進了學(xué)生各種能力的大幅度發(fā)展。我在語文教學(xué)中，由于使用了電化教學(xué)，從而收到了良好的效果。
一、電化教育使學(xué)生掌握知識更加輕松。
電化教育的表現(xiàn)手法豐富多彩，具有巨大的能力，能夠具體地、形象地、直觀地再現(xiàn)各種事物、現(xiàn)象、情景，并且不受時間、空間、宏觀、微觀的限制，因而能更好地幫助學(xué)生充分感知教材和深入理解教材，特別是教材中的難點和重點。
例如課文中有一首唐代詩人孟浩然的五言詩《宿建德江》，其中有這樣兩句：“野曠天低樹，江清月近人”天為什么比樹還低？月亮為什么與人接近了？這兩句詩的意境又是怎樣的？小學(xué)生難于理解。于是我便采用了投影進行教學(xué)，指導(dǎo)學(xué)生觀察、思考和想象。他們依據(jù)投影畫面所顯示的意境，很快就明白了所謂“天低樹”，并非指天空真的比樹低，而是因為原野極為空曠，放眼望去，遠處的天好像比樹還要低些。學(xué)生通過觀察月亮的影子在水中浮動的景象，也很快的想到：因為江水很清，月亮倒映在江水中，所以月亮似乎與人接近了。通過這樣一投影，學(xué)生眼前便出現(xiàn)了一幅原野空曠、天清、水碧、月亮沉江的美妙動人的夜景，從而順利地突破了學(xué)習(xí)難點，掌握了所學(xué)的知識。如果不采用這樣的教學(xué)手段，按以前的教學(xué)方法去講，學(xué)生很難體會到那種意境，因此，電化教學(xué)能更好地直觀地幫助學(xué)生掌握所學(xué)知識。
二、課上使用電化教學(xué)提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)需要。
電化教育越來越受到教育戰(zhàn)線的'重視，并且電化教育是實現(xiàn)教育現(xiàn)代化的一個重要途徑和措施，它可以使教育教學(xué)不受時間、空間、微觀、宏觀的限制，從而擴大了教育教學(xué)的功能，既可以使教學(xué)易于從具體到抽象，又易于從抽象到具體。電化教育能激發(fā)和強化學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣與積極性。
我國古代的教育家孔子說過：“知之者不如好知者，好知者不如樂知者?！庇纱丝梢姡d趣對于學(xué)習(xí)具有何等重要的意義。但是由于小學(xué)生在學(xué)習(xí)上較為普遍地存在著興趣問題，從而可能影響學(xué)習(xí)的積極性，這與教學(xué)手段和方法的陳舊有直接的關(guān)系。利用電教媒體的多樣性、新穎性、趣味性、藝術(shù)性等特點，以及靈活多變的使用方法，可以使學(xué)生感到易學(xué)、樂學(xué)，有利于學(xué)習(xí)興趣的激發(fā)和學(xué)習(xí)積極性的調(diào)動。我在語文教學(xué)中，便采用了電化教育。例如在講《富饒的西沙群島》一課時采用了幻燈投影進行教學(xué)，把學(xué)生從未見過的新奇有趣的:事物五光十色的海水、海底下面嬉戲的魚群、美麗的珊瑚等，活生生地呈現(xiàn)在他們的面前。這樣學(xué)生在學(xué)習(xí)課文的過程中，不但不會感到有負(fù)擔(dān)、厭煩、甚至走神，而且還會懷著濃厚的興趣和輕松愉快的心情，主動積極地投入到學(xué)習(xí)中去，從而收到了良好的效果。
三、電化教育對提高學(xué)生的綜合素質(zhì)有重要作用。
電化教育可以把學(xué)生在當(dāng)時當(dāng)?shù)責(zé)o法看到的事物或現(xiàn)象展現(xiàn)在學(xué)生面前，擴大他們的視野。這樣，學(xué)生的觀察能力就會得到更好地培養(yǎng)，而且學(xué)生能夠獲得大量的感性材料，經(jīng)過大腦的分析、綜合、抽象、概括，使形象思維迅速過渡到抽象思維，實現(xiàn)認(rèn)識上的飛躍，從而發(fā)展了智力。
四、電化教育還可以有效地對學(xué)生進行美育教育。
電化教學(xué)不僅可以把課文中各種美的因素，如形象美、意境美、語言美直觀地再現(xiàn)出來，而且比教材中的文字描述得更鮮明、更強烈、更集中，加上電化教學(xué)中所特有的構(gòu)圖美、色彩美、音樂美等因素，可以更好地發(fā)揮審美教育的作用。
例如我在講述《登鸛雀樓》這首五言絕句時，便使用多功能教學(xué)設(shè)備，在學(xué)生面前呈現(xiàn)出：太陽正沿著遠處層層山巒下落，霞光籠罩著沉靜的原野，黃河水后浪推前浪，浪濤從鸛雀樓的前方向東流去的情景。這樣既可以把學(xué)生引入“白日依山盡，黃河入海流”的詩情畫意之中，又可以引起他們的聯(lián)想，領(lǐng)會“欲窮千里目，更上一層樓”所蘊含的哲理。同時，可以使學(xué)生領(lǐng)略到祖國山河的壯美，受到美的熏陶，增強熱愛祖國大好河山的感情，從而加強了對學(xué)生的審美教育。
五、電化教育可以極大地提高教學(xué)效率。
提高教學(xué)效率，對教師來說就是在同樣多的時間內(nèi)完成更多的教學(xué)任務(wù)；對學(xué)生來說就是在同樣多的時間內(nèi)學(xué)到更多的知識。根據(jù)心理學(xué)的實驗研究，學(xué)習(xí)效率同人的感官功能有關(guān)，參與學(xué)習(xí)的感官越多，其效率相對來說就越高。而電化教學(xué)的特點，就是形聲結(jié)合，聲畫并茂，能運用學(xué)生的多種感官參與學(xué)習(xí)，從而提高了教與學(xué)的效率。
事實說明電化教育既能節(jié)省時間，又能提高教學(xué)效果，同時教學(xué)時間的節(jié)省，可以加大教學(xué)容量，增加學(xué)生課堂自學(xué)和練習(xí)的時間，從而在同樣多的時間里學(xué)到更多的東西。
電化教育在語文教學(xué)中的作用論文篇十九
目前教育發(fā)展及信息技術(shù)在教育中的應(yīng)用，世界各國都給予了前所未有的關(guān)注，把教育信息技術(shù)的發(fā)展看作是教育的重要推動力量。將現(xiàn)代最先進的高科技產(chǎn)品計算機介入課堂教學(xué)，無疑對優(yōu)化課堂教學(xué)，提高教學(xué)效率和教學(xué)質(zhì)量，促進學(xué)生智力發(fā)展和能力培養(yǎng)等都將起到重要的作用。特別是計算機網(wǎng)絡(luò)形成后，多媒體的作用更大了。然而，在教學(xué)實踐中，我們也清楚地認(rèn)識到，多媒體本身不會產(chǎn)生教學(xué)的高效益，在諸多的媒體中，要根據(jù)課型，教學(xué)內(nèi)容來選擇適合的媒體，用于幫助學(xué)生釋難，解惑，突出重點，突破難點，充分發(fā)揮不同媒體的特殊作用，為教學(xué)服務(wù)。讓學(xué)生在自主學(xué)習(xí)中，借助媒體，悟出道理來。
我們還要清醒地認(rèn)識到：多媒體僅僅是教師教學(xué)演示的工具，也是學(xué)生主動獲取知識的'工具。所有的媒體都不能替代教師和學(xué)生，媒體只是在教學(xué)“輔助”的意義上扮演著自己的角色，為操縱者所用。如果人為物役，操縱者沒有自己的看法、認(rèn)識、見解，媒體也就失去了他助教助學(xué)的意義?，F(xiàn)代教學(xué)媒體以其直觀性、科學(xué)性、先進性等諸多優(yōu)勢，解決了教學(xué)中的諸多問題，起到了助教、優(yōu)教、高效的作用。特別是信息技術(shù)的發(fā)展，它改變了單純依靠教師傳道，授業(yè)，解惑的弊端，它形成了學(xué)生發(fā)現(xiàn)信息，捕捉信息，加工信息，研究問題，增長知識的自主學(xué)習(xí)的現(xiàn)代教育模式，媒體成為優(yōu)化課堂教學(xué)，提高教學(xué)質(zhì)量，促進學(xué)生能力培養(yǎng)的重要手段。