情感總結可以幫助我們更好地理解自己的情緒，保持積極的心態(tài)。避免使用太多的排比句或長句，盡量采用簡單明了的表達方式。下面是一些總結范文的摘錄，供大家借鑒參考，希望對大家有所幫助。
觀紅色娘子軍有感篇一
貧農女兒吳瓊花受到惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，幾次反抗后，南霸天命人將她活活打死，昏死在地的瓊花在電閃雷鳴中驚醒過來，遇到化裝成華僑富商的紅軍干部洪常青和通信員小龐。瓊花在他們的幫助下，決心走上革命道路。她來帶娘子軍營地，要求參加娘子軍隊伍。洪常青認出瓊花，連長批準瓊花入伍，并發(fā)給她一支槍，娘子軍戰(zhàn)士們決心打下椰林寨、活捉南霸天。南霸天的公館賓客滿堂，正為南霸天做壽?；b成華僑巨富的洪常青到來，南霸天見他氣度不凡，接到壽禮后對他更是深信不疑。夜深，瓊花帶領一名女戰(zhàn)士化裝成丫頭，潛入南府，準備里應外合捉住南霸天。但瓊花見到仇人分外憤怒，貿然行動致使南霸天漏網。連長嚴肅批評了瓊花并收回她的槍，讓她深刻反省，瓊花對自己的錯誤悔恨不已。部隊又與敵人展開了激烈戰(zhàn)斗，但洪常青為掩護主力不幸被俘，面對兇殘的敵人，他寧死不屈，英勇就義。瓊花繼任黨代表，帶領娘子軍配合主力解放了椰林寨，擊斃了南霸天。
影片以第二次國內革命戰(zhàn)爭時期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績?yōu)樗夭?，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產主義戰(zhàn)士的經歷，用寫實的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內涵和強烈的藝術感染力，非常值得大家觀看！
觀紅色娘子軍有感篇二
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強的民族風格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動作上都有新的突破。
六十年代周恩來總理指示中國藝術要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出，作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應了十年內戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動中，由于報仇心切、打亂了原先的計劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導下，她認識了自己的錯誤，努力使自己成長為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。古典芭蕾舞動作的基礎是建立在“開繃直立”的美學的基礎之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？嚕侵改_部、膝關節(jié)及踝關節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的.樸實。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術形象，是深入人心的原因所在。
《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時代的局限。動人的情節(jié)和生動的人物使得即使沒有經歷那個年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強將之總結為“三個主題一首歌”。“三個主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時可以真切地感受娘子軍們的動人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點和婦女的特色，因此音樂具有很強的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經成為久唱不衰的經典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術上有一定成就，政治上有時代“污點”的“當代經典”。盡管如此，我們還是應當采取寬容的胸懷，對其藝術價值、歷史地位予以客觀評價。對其存在的局限，也應深入剖心，使之不再對現(xiàn)實音樂、舞蹈的創(chuàng)作構成負面影響。《紅色娘子軍》創(chuàng)作的藝術基礎是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國古典舞與民間舞的融會貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國民間音樂表現(xiàn)手法的融會貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術上取得了一定的進步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
觀紅色娘子軍有感篇三
學習主題教育，組織開展“看電影，學歷史。
”主題活動。1962年的今天，《紅色娘子軍》在首屆“百花獎”頒獎大會中獲得最佳電影故事片獎。因此，支隊特別安排全體指戰(zhàn)員今天觀看該片。
《紅色娘子軍》講述了第二次國內革命戰(zhàn)爭時期，吳瓊花在共產黨代表洪常青的指引下，從奴隸最終成長為一名共產主義戰(zhàn)士的經歷。鮮明的色彩、濃重的筆觸、傳奇的情節(jié)，和主人公吳瓊花勇敢、強悍、豪放的性格深深地吸引著每一位指戰(zhàn)員。觀影后，一名新消防員說道：“《紅色娘子軍》這部電影，讓我感受到了先烈們的堅定意志和頑強拼搏精神。作為一名新時代消防員，更要秉承革命前輩的遺志，始終把人民群眾放在心里，踐行訓詞精神，切實做到對黨忠誠，紀律嚴明，赴湯蹈火，竭誠為民。”
“看電影，學歷史”活動特色鮮明，通過電影這一可視化教材的獨特作用，可給全體指戰(zhàn)員視覺和心靈的震撼，讓大家真切感受到革命前輩們的鋼鐵意志和堅定信念，從而激發(fā)愛黨、愛國熱情，以及在傳承紅色歷史中的使命與擔當。
觀紅色娘子軍有感篇四
看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是——我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了——越是沾滿荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人!我的決心是——定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。
作為一名學生，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚不僅僅是我作為一名社會主義新青年的責任，更是我作為一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，為中國的現(xiàn)代化建設奉獻終身。
觀紅色娘子軍有感篇五
《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。古典芭蕾舞動作的基礎是建立在“開繃直立”的美學的基礎之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關節(jié)及踝關節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的樸實。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術形象，是深入人心的原因所在。
觀紅色娘子軍有感篇六
“紅色娘子軍”即中國紅軍第二獨立師女子軍特務連。1931年5月1日創(chuàng)建于樂會縣第四區(qū)革命根據(jù)地。1931年5月的一天，在海南省瓊海市萬泉河畔一個椰林環(huán)抱的小山村里，“中國紅軍第二獨立師女子特務連”召開了成立大會。100多位窮苦的農村女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產黨組織領導下，勇敢地拿起了槍。她們在中共瓊崖特委領導下，出色地完成了保衛(wèi)領導機關，宣傳發(fā)動群眾等項任務，并配合主力部隊作戰(zhàn)，在伏擊沙帽嶺、火攻文市炮樓、拔除陽江據(jù)點及馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)斗中，不怕犧牲，英勇殺敵，為瓊崖革命立下了不朽的功勛，但不幸的是，在當時敵強我弱的海南島上，這支娘子軍部隊后來遭到國民黨正規(guī)軍“圍剿”，喋血馬鞍嶺。戰(zhàn)斗中，二班的8名姐妹留下斷后，直至彈盡糧絕，全部犧牲。不久，海南紅軍主力作戰(zhàn)失利，娘子軍被迫解散，散落于民間。紅色娘子軍的精神實為婦女解放運動的旗幟，海南人民的光榮，娘子軍革命精神永存！
該電影記錄和表現(xiàn)了中國芭蕾藝術的唯美精神和不朽魅力，以典型、生動的形象展示了《紅色娘子軍》45年來經久不衰的獨特魅力和時代精神，演繹了紅色娘子軍在海南土地革命和解放斗爭中做出的卓越貢獻，同時也是50年來中國國家芭蕾舞團一代又一代人不懈努力、自強奮斗的精神寫照。
觀紅色娘子軍有感篇七
導語：《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，觀看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》后，你有何感想?歡迎閱讀《紅色娘子軍》觀后感!
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強的民族風格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動作上都有新的突破。
一、 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹
六十年代周恩來總理指示中國藝術要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出，作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應了十年內戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動中，由于報仇心切、打亂了原先的計劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導下，她認識了自己的錯誤，努力使自己成長為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
二、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞
《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。古典芭蕾舞動作的基礎是建立在“開繃直立”的'美學的基礎之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關節(jié)及踝關節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中國民族舞的樸實。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術形象，是深入人心的原因所在。
三、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂的鑒賞
《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時代的局限。動人的情節(jié)和生動的人物使得即使沒有經歷那個年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強將之總結為“三個主題一首歌”?！叭齻€主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時可以真切地感受娘子軍們的動人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點和婦女的特色，因此音樂具有很強的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經成為久唱不衰的經典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術上有一定成就，政治上有時代“污點”的“當代經典”。盡管如此，我們還是應當采取寬容的胸懷，對其藝術價值、歷史地位予以客觀評價。對其存在的局限，也應深入剖心，使之不再對現(xiàn)實音樂、舞蹈的創(chuàng)作構成負面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術基礎是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國古典舞與民間舞的融會貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國民間音樂表現(xiàn)手法的融會貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術上取得了一定的進步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
觀紅色娘子軍有感篇八
“紅色娘子軍”即中國工農紅軍第二獨立師女子軍特務連。1931年5月1日創(chuàng)建于樂會縣第四區(qū)革命根據(jù)地。1931年5月的一天，在海南省瓊海市萬泉河畔一個椰林環(huán)抱的小山村里，“中國工農紅軍第二獨立師女子特務連”召開了成立大會。100多位窮苦的農村女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產黨組織領導下，勇敢地拿起了槍。她們在中共瓊崖特委領導下，出色地完成了保衛(wèi)領導機關，宣傳發(fā)動群眾等項任務，并配合主力部隊作戰(zhàn)，在伏擊沙帽嶺、火攻文市炮樓、拔除陽江據(jù)點及馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)斗中，不怕犧牲，英勇殺敵，為瓊崖革命立下了不朽的功勛，但不幸的是，在當時敵強我弱的海南島上，這支娘子軍部隊后來遭到國民黨正規(guī)軍“圍剿”，喋血馬鞍嶺。戰(zhàn)斗中，二班的8名姐妹留下斷后，直至彈盡糧絕，全部犧牲。不久，海南紅軍主力作戰(zhàn)失利，娘子軍被迫解散，散落于民間。紅色娘子軍的精神實為婦女解放運動的旗幟，海南人民的光榮，娘子軍革命精神永存!
該電影記錄和表現(xiàn)了中國芭蕾藝術的唯美精神和不朽魅力，以典型、生動的形象展示了《紅色娘子軍》45年來經久不衰的獨特魅力和時代精神，演繹了紅色娘子軍在海南土地革命和解放斗爭中做出的卓越貢獻，同時也是50年來中國國家芭蕾舞團一代又一代人不懈努力、自強奮斗的精神寫照。
觀紅色娘子軍有感篇九
知曉了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。
在紅色娘子軍的光輝形象前，我還明白了----越是鋪滿荊棘的路，越需要我們去開拓；越是困難的時候，越需要用堅定的信念去克服。紅色娘子軍們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€真正的人，做一個堅強的人！
作為一名中國共產黨員，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚不僅僅是我作為一一名中國共產黨員的責任，更是我作為一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，為中國的現(xiàn)代化建設奉獻終身。
觀紅色娘子軍有感篇十
“向前進向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的冤仇深……”
三年以來，三十年以來，一千八百四十年以來，多少人民英雄和戰(zhàn)士拋頭顱，灑熱血換來了中國人民的幸福自由生活：雷鋒舍己為人;劉胡蘭堅強不屈;王小二機智勇敢;董存瑞剛正不阿……但留給我印象最深刻的不是他們，是那娘子軍。
她們都是來自瓊可農村家的女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產黨組織領導下，勇敢地拿起來了槍，成立了紅軍第二獨立師女子軍特務連——紅色娘子軍。她們勇敢、幾只，出色地完成了保衛(wèi)領導機關，宣傳發(fā)動群眾等項任務，很好地配合了主力不對作戰(zhàn)。
這是吳瓊花她們從窮苦農民到英勇的革命戰(zhàn)士的成長歷程。
吳瓊花無法忍受惡霸南霸天的欺壓決定逃離，在路途中遇見了紅軍洪常青，他給吳瓊花提議，讓她去投奔紅軍。因此，吳瓊花走上了革命之路，用手中的槍擊退敵人。
其中讓我最難忘的一幕就是洪常青面對死毫不懼怕，堅持著在自己在火焰中只剩下一口氣之際高昂地喊道：”共產黨是不怕死的!”他的話一下震撼了我，著實使我嘆服。他的身影在熊熊的烈火中顯得如此高大、莊嚴，好像是矗立在那兒的一座泰山。吳瓊花和戰(zhàn)友們在洪常青犧牲之后，并沒有喪失戰(zhàn)斗的信念，她們知道洪常青會永遠銘記在她們心中，他激勵著她們，鼓舞著她們。她們變得越發(fā)頑強，并且化悲痛為力量，不管多少敵人前赴后繼，她們日日夜夜穿梭在叢林之中與敵人搏斗。娘子軍們沒有槍了，就用刀片向敵人刺去，她們臨危不懼甚至徒手去打囂張猖狂的敵人。她們呢打倒了一個又一個的敵人，身邊的戰(zhàn)友們也一個一個的倒下，她擦干淚水，攥緊了拳頭，憎恨涌在心頭，在戰(zhàn)斗中不屈不撓，終于打敗了罪大惡極的南霸天，我的嘴角不僅揚起笑意。她們，渴了到溪邊喝水，餓了吃野果野菜，吃不飽的食物，穿不暖的軍服，風餐露宿……即使這樣，她們也一步一步走過來了。
“沒有吃沒有穿，自那有敵人送上前;沒有槍沒有炮，敵人給我們造!”娘子軍們怎沒有如此堅強的意志?她們手中的紅旗迎風飄揚，她們不放棄，繼續(xù)著為解放全中國而戰(zhàn)斗，打動我的正是她們無比堅定的信念!
數(shù)數(shù)那時距現(xiàn)在已經不知是多少悠悠歲月了，但娘子軍的精神江永存在我心中，她們的奉獻也已在我心中根深蒂固，作為中學生，我會想娘子軍們學習，將來一定報效于祖國，不枉她們在殺氣騰騰的夜中灑滿“血的雨滴”!
“向前進向前進，戰(zhàn)士責任重，婦女的冤仇深……”
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觀紅色娘子軍有感篇十一
紅色娘子軍紀念雕像將紅軍女戰(zhàn)士腳穿草鞋、肩背竹笠、風塵仆仆的一代巾幗英雄的氣概充分展現(xiàn)。
雕像底座正面有胡耀邦金字題詞：“紅色娘子軍”。底座背面刻有如下文字：“紅色娘子軍即中國工農紅軍第二獨立師女子軍特務連。”
931年5月1日創(chuàng)建于樂會縣第四區(qū)革命根據(jù)地。她們在中共瓊崖特委領導下，出色地完成了保衛(wèi)領導機關，宣傳發(fā)動群眾等項任務，并配合主力部隊作戰(zhàn)，在伏擊沙帽嶺、火攻文市炮樓、拔除陽江據(jù)點及馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)斗中，不怕犧牲，英勇殺敵，為瓊崖革命立下功勛，斯為婦女解放運動之旗幟，海南人民之光榮，娘子軍革命精神永存!”。1990年，海南省人民政府確定紅色娘子軍雕像為重點革命紀念建筑物保護單位。
觀紅色娘子軍有感篇十二
當你七歲開始穿著小棉襖冒著紛飛的雪花坐在操場上注視著銀幕上一個英雄的一舉一動的時候，你無法不愛電影;當你四十一歲實現(xiàn)了你七歲開始的手執(zhí)爆破筒沖向敵陣的夢想時，你無法不激動;當你見到你兒時的英雄如今被泡沫劇掩埋，忍受孤獨的時候，你無法不傷感;當你聽他們講起過去的故事，依稀閃現(xiàn)當年風采的時候，你無法不崇敬;楊子榮的戰(zhàn)友還在，他們一起智取了威虎山;董存瑞的弟弟還在，記得哥哥小時的頑皮;雷鋒的戀人還在，想起了當年純潔的浪漫;趙尚志的妹妹還在，說起和兄長最后一次見面。許多人相繼走了，他們的生命塑造了一代人的靈魂，走了，永遠被人記住。
我們要記住他們，沒有他們，就沒有我們，我們要紀念他們，他們的每一一件事都會進入珍貴的歷史檔案。
第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個普通農民成長為一個堅強的革命戰(zhàn)士的故事。具體講了貧農女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經歷。最讓我難忘的一幕是——洪常青犧牲之前大義凜然地宣告“共產黨員是不怕死的!”的壯烈場面?？吹剿谛苄芰一鹬邪喝煌α⒅母叽蟮纳碛?，我禁不住淚流滿面。最讓我感動的是——在洪常青犧牲后，瓊花和戰(zhàn)友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水;餓了，就吃點野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當被子，地當床，刮風下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅強如鋼。
沒有槍，戰(zhàn)友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動的是——在激烈的戰(zhàn)斗過程中，身邊的戰(zhàn)友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續(xù)與敵人進行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天?？吹竭@里，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過義士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進，為解放全中國繼續(xù)戰(zhàn)斗。這一支由女戰(zhàn)士組成的革命隊伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲。紅色娘子軍們驚天動、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。
看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是——我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了——越是展?jié)M荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人!我的決心是——一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把_提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。
作為一名中國共產黨員，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚不僅僅是我作為一一名中國共產黨員的責任，更是我作為一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，為中國的現(xiàn)代化建設奉獻終身。
為了祖國的明天，奮斗!
觀紅色娘子軍有感篇十三
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強的民族風格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動作上都有新的突破。
一、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹。
六十年代周恩來總理指示中國藝術要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出，作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應了十年內戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動中，由于報仇心切、打亂了原先的計劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導下，她認識了自己的錯誤，努力使自己成長為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
二、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞。
《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。古典芭蕾舞動作的基礎是建立在“開繃直立”的美學的基礎之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關節(jié)及踝關節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的.樸實。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術形象，是深入人心的原因所在。
三、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂的鑒賞。
《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時代的局限。動人的情節(jié)和生動的人物使得即使沒有經歷那個年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強將之總結為“三個主題一首歌”?！叭齻€主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時可以真切地感受娘子軍們的動人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點和婦女的特色，因此音樂具有很強的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經成為久唱不衰的經典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術上有一定成就，政治上有時代“污點”的“當代經典”。盡管如此，我們還是應當采取寬容的胸懷，對其藝術價值、歷史地位予以客觀評價。對其存在的局限，也應深入剖心，使之不再對現(xiàn)實音樂、舞蹈的創(chuàng)作構成負面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術基礎是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國古典舞與民間舞的融會貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國民間音樂表現(xiàn)手法的融會貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術上取得了一定的進步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
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觀紅色娘子軍有感篇十四
下面是小編為大家?guī)淼募t色娘子軍雕像導游詞，歡迎閱讀!
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名聞遐邇的紅色娘子軍，即中國工農紅軍第二獨立師女子軍特務連，于1931年5月1日成立，是中國革命武裝斗爭史上一支特別的婦女武裝隊伍。在艱苦的革斗爭歲月里，她們在中共瓊崖特委的領導下，戰(zhàn)斗在瓊海市、萬寧市一帶，為革命立下不朽的'功勛。"紅色娘子軍"是中國婦女解放運動中的一面紅旗，是海南人民、特別是海南婦女的光榮和驕傲。電影和舞劇《紅色娘子軍》的上演，。更使歷史上的這一支婦女革命武裝隊伍名揚四海，婦孺皆知。為了紀念紅色娘子軍的光輝業(yè)績，發(fā)揚她們的革命精神，原中共瓊?？h委和縣人民政府決定為之建立紀念雕像。
紅色娘子軍紀念雕像于1985年8月1日落成揭幕。雕像高3.7米，連同底座共6.8米，以花崗巖雕成。底座為六角臺座，正面鑲嵌著時任中共中央總書記的胡耀邦同志親筆題寫的"紅色娘子軍"五個大字，后面嵌虧介紹紅色娘子軍不朽歷史功勛的碑文。雕像的作者是中國美術館瓊海藉雕塑家崔開宏和中國人民解放軍革命軍事博物館雕塑家劉林，由北京市建筑工藝雕塑廠著雕塑家陸三男來瓊執(zhí)雕。雕像是一位娘子軍戰(zhàn)士形象，頭戴五星八角帽，身穿戎裝短褲，肩挎步槍，身背笠，腿打綁帶，兩眼遠眺，再現(xiàn)了三十年代紅色娘子軍戰(zhàn)士的英姿，既有歷史紀念意義，又是雕刻藝術的精品。
雕像矗立在萬泉河畔瓊海市府所在地加積鎮(zhèn)南門廣場上。東線高速公路沒有建成時，從?？诘饺齺喍家?經此地，許多人都會在此駐足觀瞻?，F(xiàn)在旅游團隊到此者仍絡繹不斷，許多到海南旅游者都慕名而來。
健在的紅色娘子軍戰(zhàn)士都已經是八九十歲的老人了。她們受到海南各級黨政領導和人民群眾的尊敬和照 顧，過著幸福的晚年生活，并且不時參加對青少年的革命傳統(tǒng)教育活動。據(jù)說1985年雕像落成揭幕的那天，有34位紅色娘子軍連老戰(zhàn)士前來參加典禮，原紅色娘子軍一連指導員王時香還在揭幕典禮上講話。
近年來，又在位于東線高速公路近處的溫泉鎮(zhèn)建設紅色娘子軍紀念園接待游客。紀念園占地面積200畝，主要由和平廣場、紀念廣場、紅色娘子軍陳列館、椰林寨、旅游服務功能區(qū)等部分組成，是一個融熱帶風情園林、大型雕塑及其他紀念設施為一體的文化旅游紀念園區(qū)。
觀紅色娘子軍有感篇十五
很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因為各種各樣的原因，一直沒有好好的看一遍?，F(xiàn)在，靜下心來仔細一看，所引發(fā)的觸動非同一般。
偉大的毛主席教導我們：沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切。
經過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權和武裝工農等項常識，都知道是為了自己和工農階級而作戰(zhàn)。革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭，只有動員群眾才能進行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進行戰(zhàn)爭。每個共產黨員都應懂得這個道理：“搶桿子里面出政權！”
于是，一場激動人心的紅色娘子軍運動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！边@句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。
被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由?？墒牵裉斓奈覀冏杂闪藚s又困進了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。司馬遷在《報任安書》中說：古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉，蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子髕腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》?！对姟啡倨?，大抵圣賢發(fā)憤之所作為也……而我們，之所以久久沒有什么成就，或許就是因為我們的生活像花兒一樣幸福吧。幸福與痛苦如同一個往復運動的鐘擺，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。
曹孟“對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多”、曹雪芹“古今將相今何在，荒冢一堆草沒了”是人生無常；劉玉錫“舊時王謝堂前燕，非入尋常百姓家。”是世事無常；杜子美“時難年饑世業(yè)空，兄弟旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中”是聚散無常；李白“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲幕成雪”是青春無常；“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”是時序無常；“玉樹歌殘王氣盡，景陽兵合戎樓空”是盛衰無常；諸行無常，諸法無我，生往異滅，生滅代謝，遷流不息――我們找不到永恒和常往。
那么，我們就不得不好好打磨自己，讓自己能夠適應各種各樣的變化，讓我們在一切無常到來之時不會被擊垮。從此，我的心中住著一支娘子軍，怎樣的艱難困苦我都有足夠的勇氣去面對。人生中有著數(shù)不清的自己不愿去做的事，但必須要做下去，不管是因為堅強還是在敷衍。日積月累中，我們總有些無奈和沮喪，但失意、失望，可千萬別絕望；彷徨、無助，但絕對別盲目。我們始終要記得，我們出生在一個和平進步的時代就已經非常的幸福了。
大學四年是最容易迷失方向的時期，因此我們必須要有自控能力，讓自己交些好朋友，學些好習慣，不要沉迷于對自己無益的習慣里。不如意就期待從頭再來，可人生允許幾次重來？與其詛咒黑暗，不如爭取光明。生命在所有傲凸中復制自己，那清清冷冷的日子，從反向將你一一擦去。整理人生，在陽光燦爛的午后，把每一天都濃縮成新的開始。
朱自清在《匆匆》里面寫到：洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去；我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去；天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛過去了。
時間永遠都在我們最不經意的時候悄然流逝，因此，我們不能再浪費光陰了，我們要像那些娘子們一樣用自己的雙手去改變命運，改變生活中的種種不幸。
觀紅色娘子軍有感篇十六
《紅色娘子軍連歌》是一首革命歌曲，歌曲出自舞劇《紅色娘子軍》。以下是“紅色娘子軍歌詞”希望能夠幫助的到您！
演唱：伽菲珈而。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
古有花木蘭替父去從軍。
今有娘子軍扛槍為人民。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
共產主義真當是領路人。
奴隸得翻身奴隸得翻身。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
古有花木蘭替父去從軍。
今有娘子軍扛槍為人民。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
共產主義真當是領路人。
奴隸得翻身奴隸要翻身。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
向前進向前進。
我們戰(zhàn)士責任重。
婦女的冤仇深。
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觀紅色娘子軍有感篇十七
紅色娘子軍是中共領導的中國工農紅軍和紅軍民主革命干部婦女隊伍的總稱。紅色娘子軍的英勇表現(xiàn)和無私奉獻，給予了我們許多珍貴的經驗和啟示。作為一個非常重要的歷史事件，它對于我們今天的人們仍然具有非常重要的現(xiàn)實意義。在這篇文章中，我將由淺入深，通過五個連貫的段落，談談我對永遠的紅色娘子軍的心得體會。
首先，紅色娘子軍以其頑強的精神和英勇的行為，彰顯了婦女的力量。在那個年代，女性的地位相對較低，社會對于女性的期望也局限在照料家務和養(yǎng)育子女上。然而，紅色娘子軍的成立和他們在戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)出的英勇和堅定，證明了婦女在戰(zhàn)爭和革命中的不可或缺的重要性。女性能夠擔負起同男性一樣的艱難任務，并展示出不亞于男性的勇氣和堅韌。這一點對于我們今天的社會依然具有啟示作用。我們應該尊重婦女的權利和人格，給予她們平等的機會去展示自己的價值。
接著，紅色娘子軍的無私奉獻和對革命事業(yè)的忠誠精神，給予我們重要的思考。紅色娘子軍成員都是為了革命的勝利而毫不猶豫地放棄了個人的幸福和家庭的溫暖。她們舍棄了一切，包括安逸的生活和家庭生活，投身到艱苦的斗爭中。她們的忠誠和無私奉獻鼓舞了那些踏上紅軍的人們，并為我們樹立了榜樣。如今，面對各種社會問題，我們需要更多像紅色娘子軍一樣愿意為別人付出，無私奉獻的精神。只有在實踐中，我們才能真正理解并貫徹這種精神。
此外，紅色娘子軍的組織和集體主義精神也給了我們啟示。紅色娘子軍注重集體行動，通過團結協(xié)作和相互幫助，克服了各種困難和挑戰(zhàn)。她們在戰(zhàn)爭中形成了緊密的組織，形成了高度的紀律和協(xié)作。這種優(yōu)秀的組織和集體主義精神，為紅色娘子軍在戰(zhàn)場上的勝利作出了巨大貢獻。對于我們今天的社會而言，我們需要強調集體主義精神，鼓勵團隊合作和相互幫助。只有堅定地相信個人的力量無法戰(zhàn)勝一切，我們才能建立一個真正和諧和發(fā)展的社會。
最后，紅色娘子軍的經驗教訓告訴我們，革命事業(yè)需要適應時代的變化和發(fā)展。紅色娘子軍在極端困難的環(huán)境中成長，適應并引領了當時的革命形勢。她們不僅學習如何與敵人戰(zhàn)斗，還學會了如何發(fā)展生產，改善生活條件，并幫助當?shù)厝嗣窠鉀Q各種問題。紅色娘子軍的經驗教訓告訴我們，只有適應時代的要求，革命事業(yè)才能繼續(xù)前進。在當今世界上，我們需要具備更新的思維方式和解決問題的能力。
總之，永遠的紅色娘子軍是一個令人敬佩的集體，她們的英勇事跡和無私奉獻鼓舞了無數(shù)的人們。通過對紅色娘子軍的回顧和思考，在今天的社會中，我們要更加尊重婦女的權益，學習她們的勇氣和堅韌，弘揚集體主義精神，適應時代變化，建設和諧的社會。紅色娘子軍的經驗教訓將永遠激勵著我們前行。
觀紅色娘子軍有感篇十八
正逢建黨一百周年之際，為了響應學校關于傳承紅色基因，弘揚愛國精神的號召，我在假期觀看了電影《紅色娘子軍》。此故事取材于第二次國內革命戰(zhàn)爭時期海南島瓊崖縱隊娘子軍的事跡，展現(xiàn)了那個特殊歷史年代一群女性為爭取解放而流血犧牲的動人故事。
在風光秀麗的萬泉河邊，青山綠水中有一塊綠草坪。恰似仙境般的人間佳境，綠樹成蔭，鳥語花香。這就是娘子軍連的駐地，一群花樣年華的紅軍女戰(zhàn)士，就在這兒扎根革命。后來因駐地被南霸天查知，娘子軍連再度轉移，這一次所到之地更美，儼然一個天然渡假村，陽光、海浪、沙灘，還有一群朝氣蓬勃的姑娘。洪常青和吳瓊花被姑娘們有意地掇合到沙灘上散步，那碧水云天，佳人作伴的場景，看了以后誰都會為之心動。
《歷史的天空》中飾演東方聞櫻的演員殷桃，在《紅色娘子軍》中出演主角吳瓊花，給我們帶來了一個青春偶像版的紅色經典新形象。
電視中新加入了一個角色，由南洋歸來參加革命的姑娘，同伴們稱她為南洋女。這個南洋女是我喜歡的角色。南洋女漂亮“洋氣”見過世面，知書達禮，心胸寬闊，意志堅定，吃苦耐勞，懂得體貼，把整個娘子軍連的姑娘們襯托得土氣十足。她告訴姑娘們手勢“v”代表著勝利，她也理所當然地成為教員教姑娘們識字，她的射擊技術因曾經在南洋常玩獵槍而相較于其他戰(zhàn)士更技高一籌，她在南洋是游泳冠軍，所以吳瓊花與她比游泳技術時只得甘拜下風而“耍賴皮”。
南洋女在電視中雖然只是吳瓊花的陪襯，但事實上更討人喜歡，形象更為高大。當假特派員到來，派工作組把南洋女當作奸細抓了之后，她表現(xiàn)出的高風亮節(jié)實為一個女人很難做到的。后來被南霸天俘獲，她與一同歸來的未婚夫，在父老鄉(xiāng)親面前舉行了一場“刑場上的婚禮”后被殺害。南洋女的形象完整謝幕，令人唏噓不已。
新版《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，如果說南霸天是一個開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風雅、仗義疏財，簡直是不可多得的一個“人才”；另一方面，他財大勢大，為了維護自身利益，也不乏巧取豪奪，有著內心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉(xiāng)紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實上也是南霸天放任手下的所作所為，最終霸占了她家的地，欠下了燒死三個家人的血債。
吳瓊花的形象，隨劇情的進展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕、敢作敢為反叛精神強烈，表現(xiàn)得極為突出，是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。后來，在娘子軍連表現(xiàn)進步，雖有很多沖動出格之處，但逐漸成熟，“進步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。
觀看了電影《紅色娘子軍》，我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)革命先烈拋頭顱、灑熱血才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活，他們也為我們樹立了榜樣。作為新時代青年，我們應該學習革命先烈的精神，在遇到困難時，我們應堅定不移地去克服，好好學習，延續(xù)和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，樹立正確的榮辱觀，不斷進步，努力把我們的祖國建設得更加繁榮富強。
觀紅色娘子軍有感篇十九
今年寒假，我觀看了電視劇《紅色娘子軍》，讓我感動不已。看了這部電視劇后，我深深地敬佩那些抗戰(zhàn)老兵，同時更深深地被她們的光輝形象所感動。
電影主要講的是紅軍長征中，一個年輕的農民——周蘭，為了救出自己的兒子——小蘭，英勇地犧牲在日軍的刺刀下，犧牲的時間雖然短暫，但她為了讓鄉(xiāng)親們過上幸福安康的生活，毅然地參加了紅軍。在一次次與敵人的戰(zhàn)斗中，她英勇無畏，不懼困難、英勇殺敵，在與敵人的戰(zhàn)斗中，她被砍倒、踩爛，而她還堅持了下去。最終，在她的帶領下，紅軍勝利地渡過了大渡河，勝利地回到了家鄉(xiāng)。
紅色娘子軍的精神令我感動。她為了紅軍的生存和的幸福，甘愿犧牲自己的生命，而且不惜犧牲自己的生命，這種精神值得我們學習。當我看到小蘭用自己那一身的傷痛去掩護著鄉(xiāng)親們時，我的眼淚就情不自禁地流了下來。當小蘭犧牲時，我為小蘭的死感到傷心，而當我看到小蘭和敵人的機智對決時，更是感慨萬千。當看到小蘭和她的父親一齊戰(zhàn)斗時，我又為她感到欣慰。我覺得小蘭是個善良而又堅強的女孩子。我們現(xiàn)在生活在和平時代，生活條件優(yōu)越，卻不珍惜現(xiàn)代美好生活，有的同學不知道珍惜，還要埋怨，還有些同學還整天不好好學習。想想小蘭，再看看我們現(xiàn)在，我真是羞愧萬分。小蘭雖然犧牲了，可她的精神卻深深地刻在我的心里，她是我們的好榜樣，我們應以她為榜樣。
在她那艱苦卓絕的戰(zhàn)斗中，為了讓鄉(xiāng)親們過上好日子，她不惜犧牲自己的生命。當時，她的父親被敵人殺害了，她不怕敵人的殘忍，毅然參加了紅軍。當我看到她那瘦小的身軀，一顆顆晶瑩的淚珠落在我的臉上時，我的心里也感到了強烈的震撼。
看完這部電視劇后，我的心情久久不能平靜。我深深感受到了紅軍精神，是的無私奉獻、英勇頑強，是無數(shù)主義前仆后繼，才有了中國的今天。作為一個新時代的人，我們應該發(fā)揚紅色精神，不怕困難、堅持不懈，不怕犧牲，做一個無愧于黨、無愧于的主義事業(yè)的人。
觀紅色娘子軍有感篇一
貧農女兒吳瓊花受到惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，幾次反抗后，南霸天命人將她活活打死，昏死在地的瓊花在電閃雷鳴中驚醒過來，遇到化裝成華僑富商的紅軍干部洪常青和通信員小龐。瓊花在他們的幫助下，決心走上革命道路。她來帶娘子軍營地，要求參加娘子軍隊伍。洪常青認出瓊花，連長批準瓊花入伍，并發(fā)給她一支槍，娘子軍戰(zhàn)士們決心打下椰林寨、活捉南霸天。南霸天的公館賓客滿堂，正為南霸天做壽?；b成華僑巨富的洪常青到來，南霸天見他氣度不凡，接到壽禮后對他更是深信不疑。夜深，瓊花帶領一名女戰(zhàn)士化裝成丫頭，潛入南府，準備里應外合捉住南霸天。但瓊花見到仇人分外憤怒，貿然行動致使南霸天漏網。連長嚴肅批評了瓊花并收回她的槍，讓她深刻反省，瓊花對自己的錯誤悔恨不已。部隊又與敵人展開了激烈戰(zhàn)斗，但洪常青為掩護主力不幸被俘，面對兇殘的敵人，他寧死不屈，英勇就義。瓊花繼任黨代表，帶領娘子軍配合主力解放了椰林寨，擊斃了南霸天。
影片以第二次國內革命戰(zhàn)爭時期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績?yōu)樗夭?，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產主義戰(zhàn)士的經歷，用寫實的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內涵和強烈的藝術感染力，非常值得大家觀看！
觀紅色娘子軍有感篇二
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強的民族風格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動作上都有新的突破。
六十年代周恩來總理指示中國藝術要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出，作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應了十年內戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動中，由于報仇心切、打亂了原先的計劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導下，她認識了自己的錯誤，努力使自己成長為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。古典芭蕾舞動作的基礎是建立在“開繃直立”的美學的基礎之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？嚕侵改_部、膝關節(jié)及踝關節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的.樸實。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術形象，是深入人心的原因所在。
《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時代的局限。動人的情節(jié)和生動的人物使得即使沒有經歷那個年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強將之總結為“三個主題一首歌”。“三個主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時可以真切地感受娘子軍們的動人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點和婦女的特色，因此音樂具有很強的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經成為久唱不衰的經典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術上有一定成就，政治上有時代“污點”的“當代經典”。盡管如此，我們還是應當采取寬容的胸懷，對其藝術價值、歷史地位予以客觀評價。對其存在的局限，也應深入剖心，使之不再對現(xiàn)實音樂、舞蹈的創(chuàng)作構成負面影響。《紅色娘子軍》創(chuàng)作的藝術基礎是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國古典舞與民間舞的融會貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國民間音樂表現(xiàn)手法的融會貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術上取得了一定的進步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
觀紅色娘子軍有感篇三
學習主題教育，組織開展“看電影，學歷史。
”主題活動。1962年的今天，《紅色娘子軍》在首屆“百花獎”頒獎大會中獲得最佳電影故事片獎。因此，支隊特別安排全體指戰(zhàn)員今天觀看該片。
《紅色娘子軍》講述了第二次國內革命戰(zhàn)爭時期，吳瓊花在共產黨代表洪常青的指引下，從奴隸最終成長為一名共產主義戰(zhàn)士的經歷。鮮明的色彩、濃重的筆觸、傳奇的情節(jié)，和主人公吳瓊花勇敢、強悍、豪放的性格深深地吸引著每一位指戰(zhàn)員。觀影后，一名新消防員說道：“《紅色娘子軍》這部電影，讓我感受到了先烈們的堅定意志和頑強拼搏精神。作為一名新時代消防員，更要秉承革命前輩的遺志，始終把人民群眾放在心里，踐行訓詞精神，切實做到對黨忠誠，紀律嚴明，赴湯蹈火，竭誠為民。”
“看電影，學歷史”活動特色鮮明，通過電影這一可視化教材的獨特作用，可給全體指戰(zhàn)員視覺和心靈的震撼，讓大家真切感受到革命前輩們的鋼鐵意志和堅定信念，從而激發(fā)愛黨、愛國熱情，以及在傳承紅色歷史中的使命與擔當。
觀紅色娘子軍有感篇四
看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是——我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了——越是沾滿荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人!我的決心是——定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。
作為一名學生，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚不僅僅是我作為一名社會主義新青年的責任，更是我作為一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，為中國的現(xiàn)代化建設奉獻終身。
觀紅色娘子軍有感篇五
《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。古典芭蕾舞動作的基礎是建立在“開繃直立”的美學的基礎之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關節(jié)及踝關節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的樸實。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術形象，是深入人心的原因所在。
觀紅色娘子軍有感篇六
“紅色娘子軍”即中國紅軍第二獨立師女子軍特務連。1931年5月1日創(chuàng)建于樂會縣第四區(qū)革命根據(jù)地。1931年5月的一天，在海南省瓊海市萬泉河畔一個椰林環(huán)抱的小山村里，“中國紅軍第二獨立師女子特務連”召開了成立大會。100多位窮苦的農村女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產黨組織領導下，勇敢地拿起了槍。她們在中共瓊崖特委領導下，出色地完成了保衛(wèi)領導機關，宣傳發(fā)動群眾等項任務，并配合主力部隊作戰(zhàn)，在伏擊沙帽嶺、火攻文市炮樓、拔除陽江據(jù)點及馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)斗中，不怕犧牲，英勇殺敵，為瓊崖革命立下了不朽的功勛，但不幸的是，在當時敵強我弱的海南島上，這支娘子軍部隊后來遭到國民黨正規(guī)軍“圍剿”，喋血馬鞍嶺。戰(zhàn)斗中，二班的8名姐妹留下斷后，直至彈盡糧絕，全部犧牲。不久，海南紅軍主力作戰(zhàn)失利，娘子軍被迫解散，散落于民間。紅色娘子軍的精神實為婦女解放運動的旗幟，海南人民的光榮，娘子軍革命精神永存！
該電影記錄和表現(xiàn)了中國芭蕾藝術的唯美精神和不朽魅力，以典型、生動的形象展示了《紅色娘子軍》45年來經久不衰的獨特魅力和時代精神，演繹了紅色娘子軍在海南土地革命和解放斗爭中做出的卓越貢獻，同時也是50年來中國國家芭蕾舞團一代又一代人不懈努力、自強奮斗的精神寫照。
觀紅色娘子軍有感篇七
導語：《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，觀看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》后，你有何感想?歡迎閱讀《紅色娘子軍》觀后感!
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強的民族風格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動作上都有新的突破。
一、 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹
六十年代周恩來總理指示中國藝術要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出，作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應了十年內戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動中，由于報仇心切、打亂了原先的計劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導下，她認識了自己的錯誤，努力使自己成長為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
二、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞
《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。古典芭蕾舞動作的基礎是建立在“開繃直立”的'美學的基礎之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關節(jié)及踝關節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中國民族舞的樸實。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術形象，是深入人心的原因所在。
三、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂的鑒賞
《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時代的局限。動人的情節(jié)和生動的人物使得即使沒有經歷那個年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強將之總結為“三個主題一首歌”?！叭齻€主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時可以真切地感受娘子軍們的動人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點和婦女的特色，因此音樂具有很強的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經成為久唱不衰的經典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術上有一定成就，政治上有時代“污點”的“當代經典”。盡管如此，我們還是應當采取寬容的胸懷，對其藝術價值、歷史地位予以客觀評價。對其存在的局限，也應深入剖心，使之不再對現(xiàn)實音樂、舞蹈的創(chuàng)作構成負面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術基礎是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國古典舞與民間舞的融會貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國民間音樂表現(xiàn)手法的融會貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術上取得了一定的進步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
觀紅色娘子軍有感篇八
“紅色娘子軍”即中國工農紅軍第二獨立師女子軍特務連。1931年5月1日創(chuàng)建于樂會縣第四區(qū)革命根據(jù)地。1931年5月的一天，在海南省瓊海市萬泉河畔一個椰林環(huán)抱的小山村里，“中國工農紅軍第二獨立師女子特務連”召開了成立大會。100多位窮苦的農村女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產黨組織領導下，勇敢地拿起了槍。她們在中共瓊崖特委領導下，出色地完成了保衛(wèi)領導機關，宣傳發(fā)動群眾等項任務，并配合主力部隊作戰(zhàn)，在伏擊沙帽嶺、火攻文市炮樓、拔除陽江據(jù)點及馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)斗中，不怕犧牲，英勇殺敵，為瓊崖革命立下了不朽的功勛，但不幸的是，在當時敵強我弱的海南島上，這支娘子軍部隊后來遭到國民黨正規(guī)軍“圍剿”，喋血馬鞍嶺。戰(zhàn)斗中，二班的8名姐妹留下斷后，直至彈盡糧絕，全部犧牲。不久，海南紅軍主力作戰(zhàn)失利，娘子軍被迫解散，散落于民間。紅色娘子軍的精神實為婦女解放運動的旗幟，海南人民的光榮，娘子軍革命精神永存!
該電影記錄和表現(xiàn)了中國芭蕾藝術的唯美精神和不朽魅力，以典型、生動的形象展示了《紅色娘子軍》45年來經久不衰的獨特魅力和時代精神，演繹了紅色娘子軍在海南土地革命和解放斗爭中做出的卓越貢獻，同時也是50年來中國國家芭蕾舞團一代又一代人不懈努力、自強奮斗的精神寫照。
觀紅色娘子軍有感篇九
知曉了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。
在紅色娘子軍的光輝形象前，我還明白了----越是鋪滿荊棘的路，越需要我們去開拓；越是困難的時候，越需要用堅定的信念去克服。紅色娘子軍們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€真正的人，做一個堅強的人！
作為一名中國共產黨員，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚不僅僅是我作為一一名中國共產黨員的責任，更是我作為一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，為中國的現(xiàn)代化建設奉獻終身。
觀紅色娘子軍有感篇十
“向前進向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的冤仇深……”
三年以來，三十年以來，一千八百四十年以來，多少人民英雄和戰(zhàn)士拋頭顱，灑熱血換來了中國人民的幸福自由生活：雷鋒舍己為人;劉胡蘭堅強不屈;王小二機智勇敢;董存瑞剛正不阿……但留給我印象最深刻的不是他們，是那娘子軍。
她們都是來自瓊可農村家的女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產黨組織領導下，勇敢地拿起來了槍，成立了紅軍第二獨立師女子軍特務連——紅色娘子軍。她們勇敢、幾只，出色地完成了保衛(wèi)領導機關，宣傳發(fā)動群眾等項任務，很好地配合了主力不對作戰(zhàn)。
這是吳瓊花她們從窮苦農民到英勇的革命戰(zhàn)士的成長歷程。
吳瓊花無法忍受惡霸南霸天的欺壓決定逃離，在路途中遇見了紅軍洪常青，他給吳瓊花提議，讓她去投奔紅軍。因此，吳瓊花走上了革命之路，用手中的槍擊退敵人。
其中讓我最難忘的一幕就是洪常青面對死毫不懼怕，堅持著在自己在火焰中只剩下一口氣之際高昂地喊道：”共產黨是不怕死的!”他的話一下震撼了我，著實使我嘆服。他的身影在熊熊的烈火中顯得如此高大、莊嚴，好像是矗立在那兒的一座泰山。吳瓊花和戰(zhàn)友們在洪常青犧牲之后，并沒有喪失戰(zhàn)斗的信念，她們知道洪常青會永遠銘記在她們心中，他激勵著她們，鼓舞著她們。她們變得越發(fā)頑強，并且化悲痛為力量，不管多少敵人前赴后繼，她們日日夜夜穿梭在叢林之中與敵人搏斗。娘子軍們沒有槍了，就用刀片向敵人刺去，她們臨危不懼甚至徒手去打囂張猖狂的敵人。她們呢打倒了一個又一個的敵人，身邊的戰(zhàn)友們也一個一個的倒下，她擦干淚水，攥緊了拳頭，憎恨涌在心頭，在戰(zhàn)斗中不屈不撓，終于打敗了罪大惡極的南霸天，我的嘴角不僅揚起笑意。她們，渴了到溪邊喝水，餓了吃野果野菜，吃不飽的食物，穿不暖的軍服，風餐露宿……即使這樣，她們也一步一步走過來了。
“沒有吃沒有穿，自那有敵人送上前;沒有槍沒有炮，敵人給我們造!”娘子軍們怎沒有如此堅強的意志?她們手中的紅旗迎風飄揚，她們不放棄，繼續(xù)著為解放全中國而戰(zhàn)斗，打動我的正是她們無比堅定的信念!
數(shù)數(shù)那時距現(xiàn)在已經不知是多少悠悠歲月了，但娘子軍的精神江永存在我心中，她們的奉獻也已在我心中根深蒂固，作為中學生，我會想娘子軍們學習，將來一定報效于祖國，不枉她們在殺氣騰騰的夜中灑滿“血的雨滴”!
“向前進向前進，戰(zhàn)士責任重，婦女的冤仇深……”
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觀紅色娘子軍有感篇十一
紅色娘子軍紀念雕像將紅軍女戰(zhàn)士腳穿草鞋、肩背竹笠、風塵仆仆的一代巾幗英雄的氣概充分展現(xiàn)。
雕像底座正面有胡耀邦金字題詞：“紅色娘子軍”。底座背面刻有如下文字：“紅色娘子軍即中國工農紅軍第二獨立師女子軍特務連。”
931年5月1日創(chuàng)建于樂會縣第四區(qū)革命根據(jù)地。她們在中共瓊崖特委領導下，出色地完成了保衛(wèi)領導機關，宣傳發(fā)動群眾等項任務，并配合主力部隊作戰(zhàn)，在伏擊沙帽嶺、火攻文市炮樓、拔除陽江據(jù)點及馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)斗中，不怕犧牲，英勇殺敵，為瓊崖革命立下功勛，斯為婦女解放運動之旗幟，海南人民之光榮，娘子軍革命精神永存!”。1990年，海南省人民政府確定紅色娘子軍雕像為重點革命紀念建筑物保護單位。
觀紅色娘子軍有感篇十二
當你七歲開始穿著小棉襖冒著紛飛的雪花坐在操場上注視著銀幕上一個英雄的一舉一動的時候，你無法不愛電影;當你四十一歲實現(xiàn)了你七歲開始的手執(zhí)爆破筒沖向敵陣的夢想時，你無法不激動;當你見到你兒時的英雄如今被泡沫劇掩埋，忍受孤獨的時候，你無法不傷感;當你聽他們講起過去的故事，依稀閃現(xiàn)當年風采的時候，你無法不崇敬;楊子榮的戰(zhàn)友還在，他們一起智取了威虎山;董存瑞的弟弟還在，記得哥哥小時的頑皮;雷鋒的戀人還在，想起了當年純潔的浪漫;趙尚志的妹妹還在，說起和兄長最后一次見面。許多人相繼走了，他們的生命塑造了一代人的靈魂，走了，永遠被人記住。
我們要記住他們，沒有他們，就沒有我們，我們要紀念他們，他們的每一一件事都會進入珍貴的歷史檔案。
第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個普通農民成長為一個堅強的革命戰(zhàn)士的故事。具體講了貧農女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經歷。最讓我難忘的一幕是——洪常青犧牲之前大義凜然地宣告“共產黨員是不怕死的!”的壯烈場面?？吹剿谛苄芰一鹬邪喝煌α⒅母叽蟮纳碛?，我禁不住淚流滿面。最讓我感動的是——在洪常青犧牲后，瓊花和戰(zhàn)友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水;餓了，就吃點野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當被子，地當床，刮風下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅強如鋼。
沒有槍，戰(zhàn)友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動的是——在激烈的戰(zhàn)斗過程中，身邊的戰(zhàn)友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續(xù)與敵人進行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天?？吹竭@里，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過義士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進，為解放全中國繼續(xù)戰(zhàn)斗。這一支由女戰(zhàn)士組成的革命隊伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲。紅色娘子軍們驚天動、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。
看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是——我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了——越是展?jié)M荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人!我的決心是——一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把_提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。
作為一名中國共產黨員，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚不僅僅是我作為一一名中國共產黨員的責任，更是我作為一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，為中國的現(xiàn)代化建設奉獻終身。
為了祖國的明天，奮斗!
觀紅色娘子軍有感篇十三
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強的民族風格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動作上都有新的突破。
一、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹。
六十年代周恩來總理指示中國藝術要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出，作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應了十年內戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動中，由于報仇心切、打亂了原先的計劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導下，她認識了自己的錯誤，努力使自己成長為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
二、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞。
《紅色娘子軍》的舞蹈風格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經過幾個世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規(guī)范和結構形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術。古典芭蕾舞動作的基礎是建立在“開繃直立”的美學的基礎之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關節(jié)及踝關節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實現(xiàn)了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的.樸實。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術形象，是深入人心的原因所在。
三、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂的鑒賞。
《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時代的局限。動人的情節(jié)和生動的人物使得即使沒有經歷那個年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強將之總結為“三個主題一首歌”?！叭齻€主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時可以真切地感受娘子軍們的動人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點和婦女的特色，因此音樂具有很強的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經成為久唱不衰的經典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術上有一定成就，政治上有時代“污點”的“當代經典”。盡管如此，我們還是應當采取寬容的胸懷，對其藝術價值、歷史地位予以客觀評價。對其存在的局限，也應深入剖心，使之不再對現(xiàn)實音樂、舞蹈的創(chuàng)作構成負面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術基礎是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國古典舞與民間舞的融會貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國民間音樂表現(xiàn)手法的融會貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術上取得了一定的進步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
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觀紅色娘子軍有感篇十四
下面是小編為大家?guī)淼募t色娘子軍雕像導游詞，歡迎閱讀!
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名聞遐邇的紅色娘子軍，即中國工農紅軍第二獨立師女子軍特務連，于1931年5月1日成立，是中國革命武裝斗爭史上一支特別的婦女武裝隊伍。在艱苦的革斗爭歲月里，她們在中共瓊崖特委的領導下，戰(zhàn)斗在瓊海市、萬寧市一帶，為革命立下不朽的'功勛。"紅色娘子軍"是中國婦女解放運動中的一面紅旗，是海南人民、特別是海南婦女的光榮和驕傲。電影和舞劇《紅色娘子軍》的上演，。更使歷史上的這一支婦女革命武裝隊伍名揚四海，婦孺皆知。為了紀念紅色娘子軍的光輝業(yè)績，發(fā)揚她們的革命精神，原中共瓊?？h委和縣人民政府決定為之建立紀念雕像。
紅色娘子軍紀念雕像于1985年8月1日落成揭幕。雕像高3.7米，連同底座共6.8米，以花崗巖雕成。底座為六角臺座，正面鑲嵌著時任中共中央總書記的胡耀邦同志親筆題寫的"紅色娘子軍"五個大字，后面嵌虧介紹紅色娘子軍不朽歷史功勛的碑文。雕像的作者是中國美術館瓊海藉雕塑家崔開宏和中國人民解放軍革命軍事博物館雕塑家劉林，由北京市建筑工藝雕塑廠著雕塑家陸三男來瓊執(zhí)雕。雕像是一位娘子軍戰(zhàn)士形象，頭戴五星八角帽，身穿戎裝短褲，肩挎步槍，身背笠，腿打綁帶，兩眼遠眺，再現(xiàn)了三十年代紅色娘子軍戰(zhàn)士的英姿，既有歷史紀念意義，又是雕刻藝術的精品。
雕像矗立在萬泉河畔瓊海市府所在地加積鎮(zhèn)南門廣場上。東線高速公路沒有建成時，從?？诘饺齺喍家?經此地，許多人都會在此駐足觀瞻?，F(xiàn)在旅游團隊到此者仍絡繹不斷，許多到海南旅游者都慕名而來。
健在的紅色娘子軍戰(zhàn)士都已經是八九十歲的老人了。她們受到海南各級黨政領導和人民群眾的尊敬和照 顧，過著幸福的晚年生活，并且不時參加對青少年的革命傳統(tǒng)教育活動。據(jù)說1985年雕像落成揭幕的那天，有34位紅色娘子軍連老戰(zhàn)士前來參加典禮，原紅色娘子軍一連指導員王時香還在揭幕典禮上講話。
近年來，又在位于東線高速公路近處的溫泉鎮(zhèn)建設紅色娘子軍紀念園接待游客。紀念園占地面積200畝，主要由和平廣場、紀念廣場、紅色娘子軍陳列館、椰林寨、旅游服務功能區(qū)等部分組成，是一個融熱帶風情園林、大型雕塑及其他紀念設施為一體的文化旅游紀念園區(qū)。
觀紅色娘子軍有感篇十五
很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因為各種各樣的原因，一直沒有好好的看一遍?，F(xiàn)在，靜下心來仔細一看，所引發(fā)的觸動非同一般。
偉大的毛主席教導我們：沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切。
經過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權和武裝工農等項常識，都知道是為了自己和工農階級而作戰(zhàn)。革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭，只有動員群眾才能進行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進行戰(zhàn)爭。每個共產黨員都應懂得這個道理：“搶桿子里面出政權！”
于是，一場激動人心的紅色娘子軍運動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！边@句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。
被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由?？墒牵裉斓奈覀冏杂闪藚s又困進了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。司馬遷在《報任安書》中說：古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉，蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子髕腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》?！对姟啡倨?，大抵圣賢發(fā)憤之所作為也……而我們，之所以久久沒有什么成就，或許就是因為我們的生活像花兒一樣幸福吧。幸福與痛苦如同一個往復運動的鐘擺，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。
曹孟“對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多”、曹雪芹“古今將相今何在，荒冢一堆草沒了”是人生無常；劉玉錫“舊時王謝堂前燕，非入尋常百姓家。”是世事無常；杜子美“時難年饑世業(yè)空，兄弟旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中”是聚散無常；李白“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲幕成雪”是青春無常；“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”是時序無常；“玉樹歌殘王氣盡，景陽兵合戎樓空”是盛衰無常；諸行無常，諸法無我，生往異滅，生滅代謝，遷流不息――我們找不到永恒和常往。
那么，我們就不得不好好打磨自己，讓自己能夠適應各種各樣的變化，讓我們在一切無常到來之時不會被擊垮。從此，我的心中住著一支娘子軍，怎樣的艱難困苦我都有足夠的勇氣去面對。人生中有著數(shù)不清的自己不愿去做的事，但必須要做下去，不管是因為堅強還是在敷衍。日積月累中，我們總有些無奈和沮喪，但失意、失望，可千萬別絕望；彷徨、無助，但絕對別盲目。我們始終要記得，我們出生在一個和平進步的時代就已經非常的幸福了。
大學四年是最容易迷失方向的時期，因此我們必須要有自控能力，讓自己交些好朋友，學些好習慣，不要沉迷于對自己無益的習慣里。不如意就期待從頭再來，可人生允許幾次重來？與其詛咒黑暗，不如爭取光明。生命在所有傲凸中復制自己，那清清冷冷的日子，從反向將你一一擦去。整理人生，在陽光燦爛的午后，把每一天都濃縮成新的開始。
朱自清在《匆匆》里面寫到：洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去；我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去；天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛過去了。
時間永遠都在我們最不經意的時候悄然流逝，因此，我們不能再浪費光陰了，我們要像那些娘子們一樣用自己的雙手去改變命運，改變生活中的種種不幸。
觀紅色娘子軍有感篇十六
《紅色娘子軍連歌》是一首革命歌曲，歌曲出自舞劇《紅色娘子軍》。以下是“紅色娘子軍歌詞”希望能夠幫助的到您！
演唱：伽菲珈而。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
古有花木蘭替父去從軍。
今有娘子軍扛槍為人民。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
共產主義真當是領路人。
奴隸得翻身奴隸得翻身。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
古有花木蘭替父去從軍。
今有娘子軍扛槍為人民。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
共產主義真當是領路人。
奴隸得翻身奴隸要翻身。
向前進向前進。
戰(zhàn)士的責任重。
婦女的冤仇深。
向前進向前進。
我們戰(zhàn)士責任重。
婦女的冤仇深。
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觀紅色娘子軍有感篇十七
紅色娘子軍是中共領導的中國工農紅軍和紅軍民主革命干部婦女隊伍的總稱。紅色娘子軍的英勇表現(xiàn)和無私奉獻，給予了我們許多珍貴的經驗和啟示。作為一個非常重要的歷史事件，它對于我們今天的人們仍然具有非常重要的現(xiàn)實意義。在這篇文章中，我將由淺入深，通過五個連貫的段落，談談我對永遠的紅色娘子軍的心得體會。
首先，紅色娘子軍以其頑強的精神和英勇的行為，彰顯了婦女的力量。在那個年代，女性的地位相對較低，社會對于女性的期望也局限在照料家務和養(yǎng)育子女上。然而，紅色娘子軍的成立和他們在戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)出的英勇和堅定，證明了婦女在戰(zhàn)爭和革命中的不可或缺的重要性。女性能夠擔負起同男性一樣的艱難任務，并展示出不亞于男性的勇氣和堅韌。這一點對于我們今天的社會依然具有啟示作用。我們應該尊重婦女的權利和人格，給予她們平等的機會去展示自己的價值。
接著，紅色娘子軍的無私奉獻和對革命事業(yè)的忠誠精神，給予我們重要的思考。紅色娘子軍成員都是為了革命的勝利而毫不猶豫地放棄了個人的幸福和家庭的溫暖。她們舍棄了一切，包括安逸的生活和家庭生活，投身到艱苦的斗爭中。她們的忠誠和無私奉獻鼓舞了那些踏上紅軍的人們，并為我們樹立了榜樣。如今，面對各種社會問題，我們需要更多像紅色娘子軍一樣愿意為別人付出，無私奉獻的精神。只有在實踐中，我們才能真正理解并貫徹這種精神。
此外，紅色娘子軍的組織和集體主義精神也給了我們啟示。紅色娘子軍注重集體行動，通過團結協(xié)作和相互幫助，克服了各種困難和挑戰(zhàn)。她們在戰(zhàn)爭中形成了緊密的組織，形成了高度的紀律和協(xié)作。這種優(yōu)秀的組織和集體主義精神，為紅色娘子軍在戰(zhàn)場上的勝利作出了巨大貢獻。對于我們今天的社會而言，我們需要強調集體主義精神，鼓勵團隊合作和相互幫助。只有堅定地相信個人的力量無法戰(zhàn)勝一切，我們才能建立一個真正和諧和發(fā)展的社會。
最后，紅色娘子軍的經驗教訓告訴我們，革命事業(yè)需要適應時代的變化和發(fā)展。紅色娘子軍在極端困難的環(huán)境中成長，適應并引領了當時的革命形勢。她們不僅學習如何與敵人戰(zhàn)斗，還學會了如何發(fā)展生產，改善生活條件，并幫助當?shù)厝嗣窠鉀Q各種問題。紅色娘子軍的經驗教訓告訴我們，只有適應時代的要求，革命事業(yè)才能繼續(xù)前進。在當今世界上，我們需要具備更新的思維方式和解決問題的能力。
總之，永遠的紅色娘子軍是一個令人敬佩的集體，她們的英勇事跡和無私奉獻鼓舞了無數(shù)的人們。通過對紅色娘子軍的回顧和思考，在今天的社會中，我們要更加尊重婦女的權益，學習她們的勇氣和堅韌，弘揚集體主義精神，適應時代變化，建設和諧的社會。紅色娘子軍的經驗教訓將永遠激勵著我們前行。
觀紅色娘子軍有感篇十八
正逢建黨一百周年之際，為了響應學校關于傳承紅色基因，弘揚愛國精神的號召，我在假期觀看了電影《紅色娘子軍》。此故事取材于第二次國內革命戰(zhàn)爭時期海南島瓊崖縱隊娘子軍的事跡，展現(xiàn)了那個特殊歷史年代一群女性為爭取解放而流血犧牲的動人故事。
在風光秀麗的萬泉河邊，青山綠水中有一塊綠草坪。恰似仙境般的人間佳境，綠樹成蔭，鳥語花香。這就是娘子軍連的駐地，一群花樣年華的紅軍女戰(zhàn)士，就在這兒扎根革命。后來因駐地被南霸天查知，娘子軍連再度轉移，這一次所到之地更美，儼然一個天然渡假村，陽光、海浪、沙灘，還有一群朝氣蓬勃的姑娘。洪常青和吳瓊花被姑娘們有意地掇合到沙灘上散步，那碧水云天，佳人作伴的場景，看了以后誰都會為之心動。
《歷史的天空》中飾演東方聞櫻的演員殷桃，在《紅色娘子軍》中出演主角吳瓊花，給我們帶來了一個青春偶像版的紅色經典新形象。
電視中新加入了一個角色，由南洋歸來參加革命的姑娘，同伴們稱她為南洋女。這個南洋女是我喜歡的角色。南洋女漂亮“洋氣”見過世面，知書達禮，心胸寬闊，意志堅定，吃苦耐勞，懂得體貼，把整個娘子軍連的姑娘們襯托得土氣十足。她告訴姑娘們手勢“v”代表著勝利，她也理所當然地成為教員教姑娘們識字，她的射擊技術因曾經在南洋常玩獵槍而相較于其他戰(zhàn)士更技高一籌，她在南洋是游泳冠軍，所以吳瓊花與她比游泳技術時只得甘拜下風而“耍賴皮”。
南洋女在電視中雖然只是吳瓊花的陪襯，但事實上更討人喜歡，形象更為高大。當假特派員到來，派工作組把南洋女當作奸細抓了之后，她表現(xiàn)出的高風亮節(jié)實為一個女人很難做到的。后來被南霸天俘獲，她與一同歸來的未婚夫，在父老鄉(xiāng)親面前舉行了一場“刑場上的婚禮”后被殺害。南洋女的形象完整謝幕，令人唏噓不已。
新版《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，如果說南霸天是一個開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風雅、仗義疏財，簡直是不可多得的一個“人才”；另一方面，他財大勢大，為了維護自身利益，也不乏巧取豪奪，有著內心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉(xiāng)紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實上也是南霸天放任手下的所作所為，最終霸占了她家的地，欠下了燒死三個家人的血債。
吳瓊花的形象，隨劇情的進展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕、敢作敢為反叛精神強烈，表現(xiàn)得極為突出，是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。后來，在娘子軍連表現(xiàn)進步，雖有很多沖動出格之處，但逐漸成熟，“進步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。
觀看了電影《紅色娘子軍》，我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)革命先烈拋頭顱、灑熱血才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活，他們也為我們樹立了榜樣。作為新時代青年，我們應該學習革命先烈的精神，在遇到困難時，我們應堅定不移地去克服，好好學習，延續(xù)和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，樹立正確的榮辱觀，不斷進步，努力把我們的祖國建設得更加繁榮富強。
觀紅色娘子軍有感篇十九
今年寒假，我觀看了電視劇《紅色娘子軍》，讓我感動不已。看了這部電視劇后，我深深地敬佩那些抗戰(zhàn)老兵，同時更深深地被她們的光輝形象所感動。
電影主要講的是紅軍長征中，一個年輕的農民——周蘭，為了救出自己的兒子——小蘭，英勇地犧牲在日軍的刺刀下，犧牲的時間雖然短暫，但她為了讓鄉(xiāng)親們過上幸福安康的生活，毅然地參加了紅軍。在一次次與敵人的戰(zhàn)斗中，她英勇無畏，不懼困難、英勇殺敵，在與敵人的戰(zhàn)斗中，她被砍倒、踩爛，而她還堅持了下去。最終，在她的帶領下，紅軍勝利地渡過了大渡河，勝利地回到了家鄉(xiāng)。
紅色娘子軍的精神令我感動。她為了紅軍的生存和的幸福，甘愿犧牲自己的生命，而且不惜犧牲自己的生命，這種精神值得我們學習。當我看到小蘭用自己那一身的傷痛去掩護著鄉(xiāng)親們時，我的眼淚就情不自禁地流了下來。當小蘭犧牲時，我為小蘭的死感到傷心，而當我看到小蘭和敵人的機智對決時，更是感慨萬千。當看到小蘭和她的父親一齊戰(zhàn)斗時，我又為她感到欣慰。我覺得小蘭是個善良而又堅強的女孩子。我們現(xiàn)在生活在和平時代，生活條件優(yōu)越，卻不珍惜現(xiàn)代美好生活，有的同學不知道珍惜，還要埋怨，還有些同學還整天不好好學習。想想小蘭，再看看我們現(xiàn)在，我真是羞愧萬分。小蘭雖然犧牲了，可她的精神卻深深地刻在我的心里，她是我們的好榜樣，我們應以她為榜樣。
在她那艱苦卓絕的戰(zhàn)斗中，為了讓鄉(xiāng)親們過上好日子，她不惜犧牲自己的生命。當時，她的父親被敵人殺害了，她不怕敵人的殘忍，毅然參加了紅軍。當我看到她那瘦小的身軀，一顆顆晶瑩的淚珠落在我的臉上時，我的心里也感到了強烈的震撼。
看完這部電視劇后，我的心情久久不能平靜。我深深感受到了紅軍精神，是的無私奉獻、英勇頑強，是無數(shù)主義前仆后繼，才有了中國的今天。作為一個新時代的人，我們應該發(fā)揚紅色精神，不怕困難、堅持不懈，不怕犧牲，做一個無愧于黨、無愧于的主義事業(yè)的人。