在讀完一本書后,我們可以通過寫讀后感來記錄自己對(duì)這本書的理解和思考。那么,寫一篇有深度、有觸動(dòng)的讀后感應(yīng)該注意些什么呢?首先,我們需要認(rèn)真閱讀原著或者觀看作品,并對(duì)其情節(jié)、人物塑造、主題等進(jìn)行仔細(xì)思考和分析。其次,我們要結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)和感受,與作品中的內(nèi)容進(jìn)行對(duì)比和補(bǔ)充。最后,我們要注意語(yǔ)言的表達(dá)和條理的組織,讓讀后感具有一定的邏輯性和可讀性。以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀讀后感范文,供大家參考。通過閱讀這些范文,我們可以學(xué)習(xí)到一些寫作技巧和方法,同時(shí)也可以借鑒其中的觀點(diǎn)和思路。希望這些范文可以幫助大家更好地寫出精彩的讀后感作品。
無人城讀后感篇一
“凡事得往好的想,我就知道有個(gè)話劇特別適合悠悠演,可以演主角。”
“什么戲?”
刷一發(fā)我對(duì)愛情公寓的執(zhí)念。
當(dāng)然也是這段話讓我去查找了一下這本書,看了看故事梗概,瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說一般都不會(huì)再翻第二遍了,但我還是買了下來。
故事的大概就是:八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來到海島黑人島上。
他們抵達(dá)后,接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候,餐廳里的留聲機(jī)忽然響起,指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個(gè)人的房間里都貼有一首相同的兒歌,兒歌講的是十個(gè)小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時(shí)間里,每天都有人按著兒歌里述說的方式死去,每死一個(gè)人,餐桌上的瓷瓶就會(huì)少掉一個(gè)。人人都想保護(hù)自己,可是海上起了大風(fēng)浪,不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍,不可能有容身之處,所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑,彼此試探,可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來。風(fēng)浪停息了,島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了,只留下了十具尸體……無人生還。
這本書看的特別快。我盡量在推理,而且還是比較接近的,到了最后三個(gè)人的時(shí)候發(fā)現(xiàn)都不是,感到很奇怪。但是我這人就是拐不過來彎啊,只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個(gè)人,萬萬沒想到結(jié)局會(huì)來這么一出。
某些地方還是覺得很奇怪,但畢竟這是小說還是不要較真了,描寫很細(xì)膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒覺得什么,但豆瓣上很多人都說千萬不要在晚上或者沒人的時(shí)候看,會(huì)覺得越來越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的,我也是。我在看前面的時(shí)候就已經(jīng)開始自動(dòng)腦補(bǔ)只剩下幾個(gè)人的時(shí)候,人人瘋狂,彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來說作者的文筆比較平淡,絲毫不夸張,但是很多地方能從細(xì)節(jié)揭露出人性陰暗的一面。
小說里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨,使我聯(lián)想到了高一上期語(yǔ)文課本里的那篇澳門從英國(guó)收回的文章。最后的獨(dú)白看完了之后有一種很安靜的震撼感,小島上的人也死了,警察也沒能把兇手找出來,這些人背后的故事也被永遠(yuǎn)地埋葬了起來,可能連作者心中的悲哀也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。
無人城讀后感篇二
放棄全知全能的幻想,擁抱失衡吧。
從作者認(rèn)知日記中的自我剖析來看,患抑郁癥患者的幾個(gè)特征:
(1)相信或者企圖讓自己全知全能。這表現(xiàn)在,哪怕他們已經(jīng)獲取一定讓外界羨慕的財(cái)富和地位,他們?nèi)匀缓ε卤桓咚侔l(fā)展的社會(huì)拋棄,總是希望吸取更多的信息和知識(shí),以有能力應(yīng)對(duì)各種不確定性。更深層次的來說,害怕失控。
(2)對(duì)自己全知全能渴求的背后,暗示著他們對(duì)他人對(duì)外界的不信任以及內(nèi)心深處的不安全感。這表現(xiàn)在,作者在記錄自己初次去看精神病科的醫(yī)生時(shí),對(duì)自己選擇的堅(jiān)信不疑,以及對(duì)醫(yī)生對(duì)她病癥判斷的質(zhì)疑與抗拒。她既不相信醫(yī)生;也不相信自己可能出問題了。
(3)由于對(duì)這個(gè)世界不信任,沒有安全感,害怕無序與失控;因此她總是處在緊張的狀態(tài)下,會(huì)給自己過多的壓力。壓力的堆積過多,又導(dǎo)致她喪失最基本面對(duì)現(xiàn)實(shí)、面對(duì)問題的能力。她會(huì)害怕接電話、害怕與人接觸交流、害怕與他人發(fā)生聯(lián)系。在恐懼中,又失去了放松的能力。
歸根到底,抑郁癥患者面臨的是所有人類面對(duì)不確定性、與不安全感衍生出來的兩大弱點(diǎn):貪婪與恐懼??释嗳蝿?wù)工作、渴望吸收更多的知識(shí)、信息,應(yīng)付不斷變化的世界;恐懼失衡、恐懼失控。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),其實(shí)抑郁癥并沒有那么恐怖,抑郁癥患者面臨的問題和所有人類面臨的都是一樣的問題。只是一部分還沒來得學(xué)會(huì)調(diào)整和應(yīng)對(duì),而陷入了“自困的黑暗”。
所以,要沖破“自困的黑暗”,最終還是要靠:信、望、愛。要相信、要希望、要充滿愛。要知道,1)學(xué)會(huì)減壓和信任。你不必什么都會(huì),你只要去做你能做的'就好,其余的,你要相信其他人能夠給你提供不會(huì)傷害你的專業(yè)化服務(wù),何況,你一個(gè)人也給不了全世界你能給的;合作才是生存之道;2)不要因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)困難,就拒絕面對(duì)現(xiàn)實(shí)。你最終想要得到的東西,還是只能依靠現(xiàn)實(shí)給你,如果現(xiàn)實(shí)實(shí)在太難了,從最最基本最最簡(jiǎn)單的做起,學(xué)會(huì)面對(duì)。
所以,古人說得,“難得糊涂”其實(shí)真的是大智慧。只要與自己利益不是特別相關(guān)的事情,干嗎在乎這么多,人的精力那么有限,干嗎要浪費(fèi)在那些難得弄懂、懂了也不開心的事上面。
無人城讀后感篇三
《無人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說,也是讀者評(píng)價(jià)最高的一本。
阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號(hào)享譽(yù)全球。這一王冠由英國(guó)女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語(yǔ)言,全球銷量超過20億冊(cè),在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本,它的質(zhì)量毋庸置疑。
小說中,阿加莎將兇殺場(chǎng)所放在一座孤島上,島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反復(fù)探索,作者告訴讀者,小島是一個(gè)封閉空間——一個(gè)巨大的“密室”,外人進(jìn)不來,里面的人出不去。所以,這是一個(gè)“完美謀殺”的故事構(gòu)架,即蓄謀已久,無懈可擊的高智商謀殺?!钡阶詈螅矝]人偵破案件,是兇手自己揭示了真相。
貫穿整個(gè)故事的線索是一首童謠“十個(gè)印第安小男孩”。童謠中一個(gè)“印第安小男孩”的死對(duì)應(yīng)一件謀殺。十句歌詞,十個(gè)“印第安小男孩”死亡,對(duì)應(yīng)島上的十件謀殺?!坝〉诎残∧泻ⅰ钡乃婪ǜ饔胁煌惨勒枕樞蚋髯詫?duì)應(yīng)十種謀殺方式。
島上的十個(gè)人通通被“謀殺”,最后無人生還,包括兇手。誰是兇手?作案動(dòng)機(jī)是什么?作案方式是什么?阿加莎似乎沒有打算讓讀者解開謎題,這是偵探小說的一大特征,文字給出的信息不完整,障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最后由作者抽絲剝繭,揭露謎底。
這是一部構(gòu)思精妙的小說,體現(xiàn)了阿加莎高超的敘述技巧。作者創(chuàng)造了十個(gè)人物,每個(gè)人物性格各異,有各自的背景故事,他們的背景故事和被謀殺密切相關(guān)。十個(gè)人在謀殺接連發(fā)生的過程中,他們的反應(yīng),猜疑,對(duì)策。這些信息不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地堆積,而是彼此交織。它們存在邏輯關(guān)系,相互作用。它們有主次,輕重,既要條理清晰,又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重,又要合情合理。阿加莎對(duì)本書評(píng)述道:“我比任何評(píng)論家都更清楚這本書創(chuàng)作歷程之艱辛?!?BR> 故事中的十個(gè)人,每一個(gè)都有罪,都曾逃脫了法律的制裁,最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚,不僅要面對(duì)死亡,還有對(duì)死亡的恐懼,良心的`折磨。
上島以前,對(duì)于過去的罪惡,每個(gè)人都有為自己辯護(hù)的說辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲罰,將罪惡的秘密掩埋心底,繼續(xù)生活。他們或許會(huì)受到良心譴責(zé),但僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,他們必須償命,正義才能得以伸張。——十個(gè)人住進(jìn)莊園不久,留聲機(jī)的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動(dòng)機(jī):為法律的缺位伸張正義。
人是社會(huì)動(dòng)物,每個(gè)人都渴望被其他人認(rèn)可。現(xiàn)實(shí)中,沒有人愿意做壞人,他們永遠(yuǎn)有看似充分的理由,在犯罪的同時(shí)接受自己。人都有陰暗一面,有時(shí)候會(huì)在無意識(shí)中實(shí)施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來,它們大多產(chǎn)生于生活,反映的還是社會(huì)的陰暗面。
讀者也應(yīng)從故事中看到自身的矛盾。每個(gè)人都做過有愧良心的事,同時(shí)也有安慰自己的一套話術(shù)。許多時(shí)候,人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己,除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。
小說也有缺憾。從故事的邏輯上,兇手對(duì)受害者的預(yù)判過于精準(zhǔn),與他所能夠收集到的信息不對(duì)等。此外,推理小說對(duì)文學(xué)技巧要求不高,如果對(duì)阿加莎的文采再做要求,未免顯得吹毛求疵。
無人城讀后感篇四
在下若有志于一件事物,必依下法而行。
首先,大略入門之后,盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白,以自家的頭腦空想,應(yīng)該是如此這般,一五一十;而后親身實(shí)踐,積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時(shí),進(jìn)入研究段,以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三:看起始,看最終,看巔峰。若再有興趣,再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過程樣點(diǎn),略窺其變化走勢(shì)而已。
吾對(duì)偵探小說如此——愛倫·坡看過,原創(chuàng)看過,克里斯蒂看過,夠了,旁的不看了;而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”,亦如此?!稛o人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”,純屬咬文嚼字——寫得如此早,寫得如此好,自然不可不知。
在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后,在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”,這里便不細(xì)說了。一直以來,對(duì)“暴風(fēng)雪”的`某些痼疾頗有微詞,怨念甚深,原以為是后來人不爭(zhēng)氣,狗尾續(xù)貂、畫虎類犬,如今見得這般早期這般經(jīng)典,那一樁樁一件件,竟也不能免俗,不禁修正觀點(diǎn):這等模式,怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷,或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版,過程中毫無流暢平和之美感,只覺前言不搭后語(yǔ),許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬,一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索,個(gè)別段落甚至有讀沒有懂。這等異?,F(xiàn)象之解釋,我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間,選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣,真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。
不過話說回來,也確有一些精髓之處,早期靈光一閃,亟待發(fā)展,后世卻缺乏承襲,丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”,《無人生還》是立,是順,是特例;而后人所寫,是破,是逆,是常例。其間必有變化,某些方面難以兼顧,也屬必然。但變化本身,大多弊大于利,越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡;而少數(shù)利大于弊者,利處偏偏不加彰顯,弊處卻也不知修飾,反而畫蛇添足,新不如故。
在下乃是勞心之人。每每針對(duì)一些人事物作些思索,總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。
重整河山待后生。
我欲乘風(fēng)。
無人城讀后感篇五
首先,大略入門之后,盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白,以自家的頭腦空想,應(yīng)該是如此這般,一五一十;而后親身實(shí)踐,積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時(shí),進(jìn)入研究段,以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三:看起始,看最終,看巔峰。若再有興趣,再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過程樣點(diǎn),略窺其變化走勢(shì)而已。
吾對(duì)偵探小說如此——愛倫·坡看過,原創(chuàng)看過,克里斯蒂看過,夠了,旁的不看了;而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”,亦如此?!稛o人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”,純屬咬文嚼字——寫得如此早,寫得如此好,自然不可不知。
在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后,在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”,這里便不細(xì)說了。一直以來,對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞,怨念甚深,原以為是后來人不爭(zhēng)氣,狗尾續(xù)貂、畫虎類犬,如今見得這般早期這般經(jīng)典,那一樁樁一件件,竟也不能免俗,不禁修正觀點(diǎn):這等模式,怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷,或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版,過程中毫無流暢平和之美感,只覺前言不搭后語(yǔ),許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬,一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索,個(gè)別段落甚至有讀沒有懂。這等異?,F(xiàn)象之解釋,我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間,選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣,真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。
不過話說回來,也確有一些精髓之處,早期靈光一閃,亟待發(fā)展,后世卻缺乏承襲,丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”,《無人生還》是立,是順,是特例;而后人所寫,是破,是逆,是常例。其間必有變化,某些方面難以兼顧,也屬必然。但變化本身,大多弊大于利,越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡;而少數(shù)利大于弊者,利處偏偏不加彰顯,弊處卻也不知修飾,反而畫蛇添足,新不如故。
重整河山待后生。
我欲乘風(fēng)。
無人城讀后感篇六
其實(shí)揭示誰是兇手前,我就覺得法官的死有問題啦(馬后炮這么慌亂、這么短暫的時(shí)間內(nèi),要讓一個(gè)人安靜地躺在椅子上,擺放整齊,顯然太不科學(xué)了。還有一開始留聲機(jī)播放每個(gè)人的罪行,后來都有敘述他們?nèi)绾畏缸?。法官那個(gè)說得很輕描淡寫,如果是故意判死刑,總應(yīng)該有個(gè)理由(類似麥克阿瑟將軍),但并沒有。呃,前警長(zhǎng)那個(gè)我也沒看懂。
無人城讀后感篇七
故事從這首繚繞著死亡之音的童謠開始:十個(gè)小士兵,出門打牙祭;不幸噎住喉,十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵,秉燭到夜半;清早叫不答,九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵,旅行去德文;流連不離去,八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵,舉斧砍柴火;失手砍掉頭,七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵,捅了馬蜂窩;蜂來無處躲,六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵,同去做律師;皇庭判了死,五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵,結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹,四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵,動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌,三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵,日頭下面棲;毒日把命奪,兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵,落單孤零零;懸梁了此生,一個(gè)也不剩??膳碌氖牵畟€(gè)人的死完全符合這首童謠!比如安東尼是喝水時(shí)被噎死的,羅杰斯是砍柴時(shí)被斧子劈死的……更可怕的.是——桌子上有十個(gè)士兵小瓷人,每死一個(gè)人,小瓷人就會(huì)碎一個(gè)!事實(shí)證明,兇手就是他們其中一個(gè),會(huì)是誰呢?!
本書的作者阿加莎·克里斯蒂的筆尖流淌出一個(gè)撲朔迷離的案件,仿佛讓你進(jìn)入了案件中去參與這件事一般。而且她的風(fēng)格也很特別——?jiǎng)e的偵探小說總是先給你一個(gè)結(jié)果,讓你心里有了底,再讓你跟著偵探去調(diào)查,不會(huì)讓你感覺它有多么恐怖,而阿加莎則讓你參與進(jìn)了整個(gè)事情發(fā)生的過程中,你永遠(yuǎn)也不知道接下來會(huì)怎樣,所以看這本書時(shí)我總覺得脊背發(fā)涼、手心冒汗。
無人城讀后感篇八
《無人生還》(andthentherewerenone)是英國(guó)著名的推理小說女王阿加莎·克里斯蒂(agathachristie)寫的一篇推理小說。
阿加莎·克里斯蒂(agathachristie,1890年生于英國(guó)德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間,她參加了英國(guó)和紅十字志愿隊(duì),從事救護(hù)工作。在此期間,學(xué)習(xí)了大量藥物和毒物知識(shí)。因此在她的偵探小說中,也有大量的用毒殺人的片段。
《無人生還》講述了一個(gè)孤島殺人的事件。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請(qǐng)信,被邀請(qǐng)到士兵島做客。十個(gè)人各懷心事的去到了島上,登島的當(dāng)晚,即遭遇惡劣天氣,因此被隔絕在孤島。
隨后更是一個(gè)個(gè)遭遇了離奇事件。每間客房里都掛著寫有關(guān)于十個(gè)小兵人的童謠的鏡框;餐桌上擺放的十個(gè)小瓷人。
十個(gè)小士兵,出門打牙祭;不幸噎住喉,十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵,秉燭到夜半;清早叫不答,九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵,旅行去德文;流連不離去,八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵,舉斧砍柴火;失手砍掉頭,七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵,捅了馬蜂窩;蜂來無處躲,六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵,同去做律師;皇庭判了死,五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵,結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹,四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵,動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌,三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵,日頭下面棲;毒日把命奪,兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵,落單孤零零;懸梁了此生,一個(gè)也不剩。
------弗蘭克·格林一八六九。
隨后,十個(gè)人一個(gè)個(gè)按照童謠的死法死去。每有一個(gè)人死去,餐桌上的小瓷人就會(huì)少一個(gè)。人們都希望能找出一個(gè)辦法拯救自己的生命。但是天氣很糟,島上沒有離開的辦法。
荒島很小,四周沒有躲藏的地方,兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑,唯一的求生辦法就是找出兇手。風(fēng)浪停息,警察上島,只有十具尸體。
這篇偵探小說沒有其他偵探類型小說所共有的偵探及其探案過程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。
隨著小說人物的一個(gè)一個(gè)死去,事件的進(jìn)展卻越發(fā)顯得懸念叢生。每個(gè)人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。
老法官沃格雷夫:對(duì)殺戮有這無比強(qiáng)烈的欲望。做了一輩子法官,卻認(rèn)為法律約束了他與生俱來的正義感,因?yàn)椤坝械膬词址赶碌淖锊皇芊芍撇谩?。于是法官按照年幼時(shí)的一首童謠,設(shè)計(jì)了一樁完美殺人事件。
家庭教師維拉:她為了心愛的男人獲得遺產(chǎn),故意讓主家小男孩溺水,然后讓人們認(rèn)為是意外。
修女布倫特:傭人與他人有染,未婚先孕,被她趕出家門,后投河自盡。
醫(yī)生阿姆斯特朗:開始行醫(yī)時(shí)業(yè)務(wù)不熟練,造成病人死在手術(shù)臺(tái)上。
將軍麥克阿瑟:下屬和妻子有染,于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無回的任務(wù)。
上校隆巴德:干過一些不到的勾當(dāng),可能在一些地方殺過人。
公子哥馬斯頓:撞死兩個(gè)小孩卻毫無悔意,社會(huì)危險(xiǎn)分子。
前警察布洛爾:作偽證,導(dǎo)致他人死亡。
傭人羅杰斯夫婦:主家有嚴(yán)重疾病,發(fā)病時(shí)拖延治療,隨后占有其財(cái)產(chǎn)。
后9個(gè)人雖然逃脫了法律的制裁,卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人,但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪,但不是所有的犯罪都能被察覺并制裁。小說里的“凡罪惡必會(huì)遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。
無人城讀后感篇九
關(guān)于這本書,我想,多年之后,我最為深刻的記憶應(yīng)該是:
那家伙掏出一本書,說:我最近在看這個(gè)——《此地?zé)o人生還》。
我有點(diǎn)驚訝,說:不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書,在我的生命里,帶來了一點(diǎn)點(diǎn)小巧合,小驚喜。
經(jīng)過了《lost》《gsi》以及無數(shù)驚險(xiǎn)懸疑故事的轟炸,大腦已經(jīng)麻木,《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗(yàn)??墒?,阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的故事,據(jù)說開辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式,不得不令人脫帽致意。
阿加莎自己在序里寫道,這部作品所耗費(fèi)的心里是空前的,我相當(dāng)相信。如何按照一首童謠的模式逐個(gè)殺人,如何將十人的故事和心理逐個(gè)展開,如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂,這功力,還是相當(dāng)厲害的。
無人城讀后感篇十
《無人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說,也是讀者評(píng)價(jià)最高的一本。
阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號(hào)享譽(yù)全球。這一王冠由英國(guó)女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語(yǔ)言,全球銷量超過20億冊(cè),在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本,它的質(zhì)量毋庸置疑。
小說中,阿加莎將兇殺場(chǎng)所放在一座孤島上,島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反復(fù)探索,作者告訴讀者,小島是一個(gè)封閉空間——一個(gè)巨大的“密室”,外人進(jìn)不來,里面的人出不去。所以,這是一個(gè)“完美謀殺”的故事構(gòu)架,即蓄謀已久,無懈可擊的高智商謀殺?!钡阶詈螅矝]人偵破案件,是兇手自己揭示了真相。
貫穿整個(gè)故事的線索是一首童謠“十個(gè)印第安小男孩”。童謠中一個(gè)“印第安小男孩”的死對(duì)應(yīng)一件謀殺。十句歌詞,十個(gè)“印第安小男孩”死亡,對(duì)應(yīng)島上的十件謀殺?!坝〉诎残∧泻ⅰ钡乃婪ǜ饔胁煌?,也依照順序各自對(duì)應(yīng)十種謀殺方式。
島上的十個(gè)人通通被“謀殺”,最后無人生還,包括兇手。誰是兇手?作案動(dòng)機(jī)是什么?作案方式是什么?阿加莎似乎沒有打算讓讀者解開謎題,這是偵探小說的一大特征,文字給出的信息不完整,障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最后由作者抽絲剝繭,揭露謎底。
這是一部構(gòu)思精妙的小說,體現(xiàn)了阿加莎高超的敘述技巧。作者創(chuàng)造了十個(gè)人物,每個(gè)人物性格各異,有各自的背景故事,他們的背景故事和被謀殺密切相關(guān)。十個(gè)人在謀殺接連發(fā)生的過程中,他們的反應(yīng),猜疑,對(duì)策。這些信息不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地堆積,而是彼此交織。它們存在邏輯關(guān)系,相互作用。它們有主次,輕重,既要條理清晰,又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重,又要合情合理。阿加莎對(duì)本書評(píng)述道:“我比任何評(píng)論家都更清楚這本書創(chuàng)作歷程之艱辛?!?BR> 故事中的十個(gè)人,每一個(gè)都有罪,都曾逃脫了法律的制裁,最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚,不僅要面對(duì)死亡,還有對(duì)死亡的恐懼,良心的折磨。
上島以前,對(duì)于過去的罪惡,每個(gè)人都有為自己辯護(hù)的說辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲罰,將罪惡的秘密掩埋心底,繼續(xù)生活。他們或許會(huì)受到良心譴責(zé),但僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,他們必須償命,正義才能得以伸張?!畟€(gè)人住進(jìn)莊園不久,留聲機(jī)的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動(dòng)機(jī):為法律的缺位伸張正義。
人是社會(huì)動(dòng)物,每個(gè)人都渴望被其他人認(rèn)可。現(xiàn)實(shí)中,沒有人愿意做壞人,他們永遠(yuǎn)有看似充分的理由,在犯罪的同時(shí)接受自己。人都有陰暗一面,有時(shí)候會(huì)在無意識(shí)中實(shí)施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來,它們大多產(chǎn)生于生活,反映的還是社會(huì)的陰暗面。
讀者也應(yīng)從故事中看到自身的矛盾。每個(gè)人都做過有愧良心的事,同時(shí)也有安慰自己的一套話術(shù)。許多時(shí)候,人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己,除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。
小說也有缺憾。從故事的邏輯上,兇手對(duì)受害者的預(yù)判過于精準(zhǔn),與他所能夠收集到的信息不對(duì)等。此外,推理小說對(duì)文學(xué)技巧要求不高,如果對(duì)阿加莎的文采再做要求,未免顯得吹毛求疵。(汪磊)。
無人城讀后感篇十一
一座士兵島,十人被審判,這是一場(chǎng)迷局卻也是無人生還的慘案。起初被推薦看《無人生還》時(shí),便又好奇又心驚,是怎樣的故事結(jié)局如何悲慘,無一人生還,亦或是隱藏了什么不為人知的秘密。于是我一氣呵成地把這本書由頭到尾細(xì)細(xì)品讀了一遍,心中更覺震撼,同時(shí)也留下了一些思考。
小說里,作者運(yùn)用了大量的心理刻畫,深刻描繪出十個(gè)人在島上共進(jìn)第一頓晚餐時(shí)不可告人的齷齪被公諸于世的羞愧、憤怒,也描繪出每死去一個(gè)人,活著的人心中的不安與猜忌,還有臨死前撕扯著神經(jīng)的恐懼,細(xì)致入微。環(huán)境優(yōu)美的小島與罪惡猜忌心理交織的氛圍形成強(qiáng)烈的對(duì)比。小說情節(jié)一環(huán)扣一環(huán),設(shè)置了很多的懸念,根據(jù)童謠你知道下一個(gè)死的是誰,但卻總探究不出兇手作案的手法,以及誰才是真正的兇手。不得不說,兇手很聰明,他利用假死來掩護(hù)自己,按照古怪童謠的順序?qū)嵤┓缸?,整個(gè)過程充滿了儀式感。更富有戲劇性的一幕是完整的作案記錄竟被兇手自己寫好封入瓶中,丟入大海,希望被人拾取后大白于天下,并且連上島的警察也未查出真相。
在此引發(fā)了關(guān)于程序正義與結(jié)果正義的深刻思考。世界上有一些罪惡真的很難被制裁,或是因?yàn)槿狈ψC據(jù),或是因?yàn)槁殑?wù)便利,逃脫了法律的制裁。這些罪惡也許是法律的手臂觸及不到的地方,游走在法律邊緣的灰色地帶。法官?zèng)Q心在生命的最后時(shí)刻履行自己的使命,用自己的手段給予這類人應(yīng)有的懲罰,于是才有了這一場(chǎng)精心策劃的謎局。被邀請(qǐng)來的十個(gè)人有一個(gè)共同點(diǎn)就是犯了違背道德,但法律又難以追究的罪行,比如說十人中有一個(gè)醫(yī)生醉酒幫病人做手術(shù),手術(shù)失敗但把它歸結(jié)為醫(yī)療事故;一位老小姐由于傳統(tǒng)觀念較強(qiáng),無法忍受行為不檢點(diǎn)的女傭并將她趕出家門,女傭后來因?yàn)檫@件事而自殺了,等等。這種結(jié)果正義不可謂不美好,但我們不應(yīng)該忽視程序正義的重要性。法官把自己置身于上帝的視角以非常規(guī)手段對(duì)他們進(jìn)行審判,但誰給的他這樣的權(quán)利?如果每個(gè)人都用這樣的方式去聲張正義,世界必將陷入混亂。
在我看來,人性之悲哀莫過于做事情對(duì)不起自己的良心,這種罪惡感會(huì)一輩子困擾著你不得安寧。從兇手的角度出發(fā),他是法官,他懂法卻不能執(zhí)這些人的法,有些無奈,只好自己動(dòng)手,但這不是縱容此等正義的理由。今天你可以為了真正的正義行使制裁,明天你也可以為了個(gè)人的私欲行使制裁。只有將權(quán)利約束在法律的牢籠里,才能確保法律的真正正義。面對(duì)法律存在的漏洞,我們最應(yīng)該做的應(yīng)該是不斷的完善法律和提升辦案技巧。
惡是困于心的囚籠,私即是公正天平傾斜的引。為了處罰所謂的惡而主張私有法律公正,大抵也只能是無人生還了吧。
無人城讀后感篇十二
終于盼到放寒假了,我可以有很多時(shí)間讀自己喜歡的書啦。跟媽媽到了新華書店,我迫不及待地挑選起自己喜愛的書,有《名人傳》《昆蟲記》《愛的教育》《無人島探險(xiǎn)記》《精靈鼠小弟》……回到家,我就沉浸在書里,快樂讀起來。
比較起來,我最喜歡的一本是《無人島歷險(xiǎn)記》。這是“我的第一本科學(xué)漫畫書”系列書籍里的第一冊(cè),里面的圖畫特別漂亮、逼真。有趣的故事情節(jié)讓我時(shí)不時(shí)開懷大笑,翔實(shí)的生存常識(shí),讓我愛不釋手。里面的'呼救信和地面標(biāo)志,讓我第一次學(xué)到了新的知識(shí),讓我懂得了擺脫困難的方法。
主人公列奧本來是一個(gè)淘氣的小男孩,他通過艱苦的探險(xiǎn),學(xué)會(huì)了很多科學(xué)知識(shí),他在一個(gè)沒有人的島上捕食、造房子、做魚鉤釣魚、判斷天氣、對(duì)外呼救……他在爺爺?shù)膸椭拢叱隼Ь?,闖過難關(guān)。
我佩服列奧,他在荒無人煙的無人島得以生存,并且通過探險(xiǎn),鍛煉了野外生存的能力。佩服之余,我對(duì)科學(xué)知識(shí)也開始產(chǎn)生了濃厚的興趣。我覺得是科學(xué)給了列奧力量,科學(xué)讓列奧勇敢起來!
回味這本書,這不是一本普通搞怪的漫畫書,而是科學(xué)漫畫書。每次到了故事的困境關(guān)頭,書里總會(huì)及時(shí)冒出一段知識(shí)介紹,配上幾幅彩色照片,告訴我是怎么回事。所以,我讀這本書的時(shí)候非常有興趣,恨不得馬上一口氣讀完。
因?yàn)樘矚g了,我又讓媽媽給我訂購(gòu)了這套系列里面的《原始叢林大冒險(xiǎn)》、《昆蟲歷險(xiǎn)記》、《太空歷險(xiǎn)記》。很快,我又要享受這套書的樂趣了。
無人城讀后感篇十三
即使在炎熱的一天看這本書,也感到身上涼颼颼。
看完之后我只是在想法官到底是不是對(duì)了。雖然有很多事情在不同的方向?qū)﹀e(cuò)也許不是那么明顯,可能有對(duì)有錯(cuò),但我還是認(rèn)為法官這樣的人有些可怕了。
不論看小說還是看電影,看到殺手設(shè)計(jì)的“天衣無縫”的局或者游戲時(shí),雖然很佩服這樣的頭腦,可終究還是害怕,只是期望我們這樣的普通人最好永遠(yuǎn)也遇不上,永遠(yuǎn)也不要認(rèn)識(shí)。
有句話說壞人不可怕,有知識(shí)的壞人才可怕。運(yùn)用高深的知識(shí)造詣去設(shè)計(jì)一些滿足自己非同于常人的刺激,或是布下完美的局去報(bào)復(fù),這樣用別人生命填補(bǔ)的快樂實(shí)在是太可怕了,但盡管是你以為的天衣無縫,也會(huì)有真相大白的一天。這本書里法官布下的一切,即使他不寫下漂流瓶我想終有人會(huì)解出來,但他也總想別人去瞻仰他的“藝術(shù)”,才自信滿滿地寫下所有??晌也挥X得他對(duì)了,法律灰色地帶的案件或許還有很多,但這應(yīng)該是促進(jìn)它進(jìn)一步完善的不是嗎?法官認(rèn)為讓他們死在對(duì)所做之事的恐懼中是懲罰,可也正如將軍所說這何嘗不是等待的解脫。當(dāng)每個(gè)人聽到自己日日精心掩飾的罪行曝光之后,恐懼頓時(shí)充滿了內(nèi)心,他們時(shí)時(shí)刻刻的煎熬被放大,或許他們不死是一種更大程度的懲罰,我想害死別人還能心安理得的永遠(yuǎn)開心的生活下去的人畢竟很少吧。
“不做虧心事不怕鬼敲門”,內(nèi)心的恐懼,良心的譴責(zé)永遠(yuǎn)比刀劍更能傷人。所以,做一個(gè)善良的人比什么都重要。記起實(shí)習(xí)的時(shí)候老師講到的四不傷害原則,不傷害自己,不傷害他人,不被他人傷害,不讓他人被傷害,愛人比傷人更具挑戰(zhàn)也更有價(jià)值。
無人城讀后感篇十四
前天剛讀完《無人生還》,繼《東方快車謀殺案》后看過的又一本阿加莎的偵探小說,譯者夏陽(yáng),翻譯得很不錯(cuò),流暢自如,能享受到閱讀的快感,比起那些翻譯名著的學(xué)究派譯者來說,實(shí)在好太多,所以閱讀的速度還比較快,。
想不到布置這場(chǎng)天衣無縫的謀殺案居然是那個(gè)法官,他實(shí)際上是裝死,裝死,這一點(diǎn)很關(guān)鍵,不然后面那些詭異的事也得不到解釋,阿加莎實(shí)際上一直在書中營(yíng)造一種氣氛,她對(duì)讀者的心里感受和節(jié)奏把握地很到位,讓讀者很容易陷入她營(yíng)造的氛圍之中,島上每個(gè)人竟然能按照法官,或者說作者精心布置的局按童謠順序死去,有點(diǎn)難以接受,因?yàn)槿魏我稽c(diǎn)插曲就能打亂這場(chǎng)布局,除非法官真能預(yù)知未來,但有一點(diǎn)很肯定,這十個(gè)人真正死于各人的良心,所以才會(huì)輕易落入法官布置的圈套中。
法官實(shí)際上把殺人當(dāng)成了藝術(shù),這更讓我覺得恐怖,這十個(gè)人確實(shí)是逃過了灰色地帶的法律,但是法官也無權(quán)利把自己當(dāng)做上帝一樣對(duì)其他人做出判決,我仍然覺得生命比任何一切都重要,為了這場(chǎng)精心布置的殺人游戲,把人的生命玩弄于股掌,心理變態(tài)的高智商人喜歡做這種事,所以我覺得布置這場(chǎng)死亡游戲的法官是可怕的,更何況法官知道自己活不了多久,這么多人陪死估計(jì)也算是臨死前的最后一場(chǎng)狂歡,我不知道這能否稱人性中自私的一面,法官自私的一面。
而且我們應(yīng)該尊重人性幽微和僥幸的一面,十個(gè)人雖然僥幸逃脫法律制裁,但是他們其實(shí)也一直在接受著良心上的煎熬,這其實(shí)比死更難受,我不知道死亡對(duì)他們會(huì)不會(huì)是一場(chǎng)解脫,雖然這種死去的方式從心理上來講在我覺得太過殘忍,原諒我對(duì)這十個(gè)人所懷抱的同情心。
當(dāng)然,法官的心理學(xué)用的很巧妙,利用各種布置給人以暗示,特別是女教師海藻那段,以及十個(gè)小泥人一個(gè)接一個(gè)變少的那段,我似乎也體會(huì)到了為什么會(huì)有那么多人會(huì)被騙入傳銷,輕易被**,人的確是很容易被控制的,這在我之前看了一些那多的懸疑小說中就有發(fā)現(xiàn),感覺心理學(xué)是一門很值得探討也很可怕的課程,但是最后一頁(yè)有個(gè)地方?jīng)]看懂,法官自己給自己開槍,又說檢查不出他的具體死亡時(shí)間,這是為什么呢。
當(dāng)然,法官能部好這個(gè)精美的局,獲取醫(yī)生的信任首先是前提,醫(yī)生也是一個(gè)很主要的人物,他竟然就那么信任法官,把法官裝死,看來他們?cè)谀硞€(gè)時(shí)刻已經(jīng)達(dá)成一致認(rèn)為其中有個(gè)人是兇手,然后按照法官的指示讓兇手原形畢露。
回頭來看,法官確實(shí)是最值得懷疑,因?yàn)樵谒偎乐?,他一直在有意無意主導(dǎo)和控制著所有人的一切,其他人的行動(dòng)想法都是受他指示和掌控,如此才能按照他的劇本走。
無人城讀后感篇十五
肖科平和李緬寧是一對(duì)歡喜冤家。因?yàn)榻Y(jié)婚多年而無子女,加上原來兩地分居生活中充滿想象,一下子生活在一起,各自的毛病雙方又不能相互接受,于是終于離婚了。但雙方的感情基礎(chǔ)還在,當(dāng)對(duì)方要找自己的另一半時(shí),兩人都對(duì)對(duì)方表示依戀不舍,文章就以此為線束展開,寫得生動(dòng)有趣。
它是一部有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的小說,這種現(xiàn)象現(xiàn)實(shí)生活中比比皆是。兩人手一牽頭腦發(fā)熱就領(lǐng)結(jié)婚證書,稍有不滿就大打出手繼而離婚;離婚后想到對(duì)方的好處想想后悔,又要求復(fù)合。
王朔在這篇小說中以幽默生動(dòng)活潑有趣的筆調(diào)把兩位男女主角和兩位配角寫得栩栩如生可說入木三分。
你看作者是如何寫肖科平對(duì)李緬寧百般不舍的:她正在教孩子吹長(zhǎng)笛,隔著門縫看見李緬寧帶個(gè)女的回來,立刻坐不住了,馬馬虎虎布置孩子作業(yè)后,趕到李緬寧房間招待韓麗婷。看到韓麗婷相貌一般,心情愉快地回到自己的房間。第二天特意跑到李緬寧房間又是嘲諷又是算舊賬,最后得意地回屋,又吃小核桃又啃蘋果梨。在四個(gè)人怎樣睡覺上弄得錢康因嫉妒差點(diǎn)掐死肖科平,李緬寧激動(dòng)得差點(diǎn)和錢康大打出手。
一天,李肖韓錢四人玩好后,韓錢走后只剩李肖兩人,他們的的談話行動(dòng)更是情意綿綿恨意未斷。在記者招待會(huì)上李緬寧裝瘋賣傻,后來與錢康一起醉酒時(shí)李緬寧的酒后吐真言都說明他兩藕斷絲連相互牽掛。從結(jié)尾看兩人還是如此若即若離。
為什么有如此結(jié)果?性格決定命運(yùn)。他兩雖屬郎才女貌但兩人均屬不務(wù)實(shí)際而且又是自私自利自命清高的知識(shí)分子。一個(gè)沉湎于打游戲,一個(gè)用腳趾頭關(guān)電視的嬌嬌滴滴要男人百般寵愛的人,當(dāng)然只能如此了。
兩配角最后湊合在一起,也是性格決定的。韓麗婷是一個(gè)平頭百姓的女兒,吃過許多苦,但她很堅(jiān)強(qiáng)苦苦掙扎為了生存學(xué)了各種手藝,為了有間房子她低三下四迎合李緬寧。錢康為了初戀情人,不,應(yīng)該說夢(mèng)中情人,一擲千金大把撒錢,最后由于成人之美進(jìn)一步了解韓麗婷。再加上他是一個(gè)成功的商人,他和韓麗婷一樣明明白白知道自己要求什么,很講求實(shí)際,不會(huì)沉湎于虛幻之中。我是從“一個(gè)男人驕矜的在夕陽(yáng)中沿著河岸走來-------”判斷是錢康最后接納了韓麗婷。
作者的動(dòng)作描寫、細(xì)節(jié)描寫很有特色?!八槌鲆粭l被子,又找出一個(gè)枕頭,拍松,擱在床頭,接著上床,兩腳高抬蹬著被子手拎著另一頭,查看了一下被里,蓋在身上,關(guān)燈翻身睡了?!睂懗隽诵た破缴铖R虎不拘小節(jié)不會(huì)過日子,屬于現(xiàn)代派范兒的性格特征?!绊n麗婷順手從暖氣管子上扯下一條圍巾,把李緬寧車轉(zhuǎn)個(gè)身,從后面攔腰系上,扎緊、打結(jié),按到菜堆兒前蹲著摘菜。”看出韓麗婷生活經(jīng)驗(yàn)豐富能干會(huì)過日子,“背光而立臉色發(fā)黑的韓麗娜緊張地調(diào)整了一下自己的表情,在那個(gè)男人看見她的一剎那,歡笑著弱不禁風(fēng)地迎上去。”這“弱不禁風(fēng)”四個(gè)字寫得傳神了,寫出了韓麗婷什么都要學(xué)什么都學(xué)會(huì)而且學(xué)得像模像樣??葱た破匠蓱z的樣子使兩個(gè)男人屁顛屁顛的跟著她(指肖科平),于是她也學(xué)到手了?!澳樕l(fā)黑”這詞組,我的理解屬于一語(yǔ)雙關(guān):第一,因背光而立所以臉色發(fā)黑;第二,她因李緬寧此事而痛苦轉(zhuǎn)而想如何抓住錢康而動(dòng)足腦筋因此失眠臉色發(fā)黑。
他的景物描寫為人物性格服務(wù),“------湖畔的楊柳垂枝紛紛揚(yáng)起猶如一只只手,或戲或拂,再三落下,繼而又起。拂不去此公臉上的得意之色”。明明是柳樹迎風(fēng)招展,偏偏要寫它拂此公的臉,這樣更突出此公的得意。
看后感覺此文向外傳遞的信息:平民百姓談戀愛時(shí)可以親親熱熱卿卿我我浪漫一下,結(jié)婚后柴米油鹽醬醋茶吃喝拉撒睡很現(xiàn)實(shí)。所以婚姻是雙方的事,要靠雙方共同經(jīng)營(yíng)的。但凡有一方主動(dòng)一些,家就不會(huì)破裂。如李緬寧被韓麗婷指揮干活他照樣干起來了,而肖科平不會(huì)干活把家搞得亂七八糟,剛巧李緬寧也懶就趁機(jī)玩游戲機(jī)了。
王朔先生能在文壇上掀起“王朔熱”,并不偶然。這跟他的高超的寫作技巧分不開。他的小說值得我好好學(xué)習(xí)。
無人城讀后感篇一
“凡事得往好的想,我就知道有個(gè)話劇特別適合悠悠演,可以演主角。”
“什么戲?”
刷一發(fā)我對(duì)愛情公寓的執(zhí)念。
當(dāng)然也是這段話讓我去查找了一下這本書,看了看故事梗概,瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說一般都不會(huì)再翻第二遍了,但我還是買了下來。
故事的大概就是:八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來到海島黑人島上。
他們抵達(dá)后,接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候,餐廳里的留聲機(jī)忽然響起,指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個(gè)人的房間里都貼有一首相同的兒歌,兒歌講的是十個(gè)小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時(shí)間里,每天都有人按著兒歌里述說的方式死去,每死一個(gè)人,餐桌上的瓷瓶就會(huì)少掉一個(gè)。人人都想保護(hù)自己,可是海上起了大風(fēng)浪,不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍,不可能有容身之處,所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑,彼此試探,可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來。風(fēng)浪停息了,島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了,只留下了十具尸體……無人生還。
這本書看的特別快。我盡量在推理,而且還是比較接近的,到了最后三個(gè)人的時(shí)候發(fā)現(xiàn)都不是,感到很奇怪。但是我這人就是拐不過來彎啊,只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個(gè)人,萬萬沒想到結(jié)局會(huì)來這么一出。
某些地方還是覺得很奇怪,但畢竟這是小說還是不要較真了,描寫很細(xì)膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒覺得什么,但豆瓣上很多人都說千萬不要在晚上或者沒人的時(shí)候看,會(huì)覺得越來越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的,我也是。我在看前面的時(shí)候就已經(jīng)開始自動(dòng)腦補(bǔ)只剩下幾個(gè)人的時(shí)候,人人瘋狂,彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來說作者的文筆比較平淡,絲毫不夸張,但是很多地方能從細(xì)節(jié)揭露出人性陰暗的一面。
小說里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨,使我聯(lián)想到了高一上期語(yǔ)文課本里的那篇澳門從英國(guó)收回的文章。最后的獨(dú)白看完了之后有一種很安靜的震撼感,小島上的人也死了,警察也沒能把兇手找出來,這些人背后的故事也被永遠(yuǎn)地埋葬了起來,可能連作者心中的悲哀也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。
無人城讀后感篇二
放棄全知全能的幻想,擁抱失衡吧。
從作者認(rèn)知日記中的自我剖析來看,患抑郁癥患者的幾個(gè)特征:
(1)相信或者企圖讓自己全知全能。這表現(xiàn)在,哪怕他們已經(jīng)獲取一定讓外界羨慕的財(cái)富和地位,他們?nèi)匀缓ε卤桓咚侔l(fā)展的社會(huì)拋棄,總是希望吸取更多的信息和知識(shí),以有能力應(yīng)對(duì)各種不確定性。更深層次的來說,害怕失控。
(2)對(duì)自己全知全能渴求的背后,暗示著他們對(duì)他人對(duì)外界的不信任以及內(nèi)心深處的不安全感。這表現(xiàn)在,作者在記錄自己初次去看精神病科的醫(yī)生時(shí),對(duì)自己選擇的堅(jiān)信不疑,以及對(duì)醫(yī)生對(duì)她病癥判斷的質(zhì)疑與抗拒。她既不相信醫(yī)生;也不相信自己可能出問題了。
(3)由于對(duì)這個(gè)世界不信任,沒有安全感,害怕無序與失控;因此她總是處在緊張的狀態(tài)下,會(huì)給自己過多的壓力。壓力的堆積過多,又導(dǎo)致她喪失最基本面對(duì)現(xiàn)實(shí)、面對(duì)問題的能力。她會(huì)害怕接電話、害怕與人接觸交流、害怕與他人發(fā)生聯(lián)系。在恐懼中,又失去了放松的能力。
歸根到底,抑郁癥患者面臨的是所有人類面對(duì)不確定性、與不安全感衍生出來的兩大弱點(diǎn):貪婪與恐懼??释嗳蝿?wù)工作、渴望吸收更多的知識(shí)、信息,應(yīng)付不斷變化的世界;恐懼失衡、恐懼失控。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),其實(shí)抑郁癥并沒有那么恐怖,抑郁癥患者面臨的問題和所有人類面臨的都是一樣的問題。只是一部分還沒來得學(xué)會(huì)調(diào)整和應(yīng)對(duì),而陷入了“自困的黑暗”。
所以,要沖破“自困的黑暗”,最終還是要靠:信、望、愛。要相信、要希望、要充滿愛。要知道,1)學(xué)會(huì)減壓和信任。你不必什么都會(huì),你只要去做你能做的'就好,其余的,你要相信其他人能夠給你提供不會(huì)傷害你的專業(yè)化服務(wù),何況,你一個(gè)人也給不了全世界你能給的;合作才是生存之道;2)不要因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)困難,就拒絕面對(duì)現(xiàn)實(shí)。你最終想要得到的東西,還是只能依靠現(xiàn)實(shí)給你,如果現(xiàn)實(shí)實(shí)在太難了,從最最基本最最簡(jiǎn)單的做起,學(xué)會(huì)面對(duì)。
所以,古人說得,“難得糊涂”其實(shí)真的是大智慧。只要與自己利益不是特別相關(guān)的事情,干嗎在乎這么多,人的精力那么有限,干嗎要浪費(fèi)在那些難得弄懂、懂了也不開心的事上面。
無人城讀后感篇三
《無人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說,也是讀者評(píng)價(jià)最高的一本。
阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號(hào)享譽(yù)全球。這一王冠由英國(guó)女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語(yǔ)言,全球銷量超過20億冊(cè),在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本,它的質(zhì)量毋庸置疑。
小說中,阿加莎將兇殺場(chǎng)所放在一座孤島上,島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反復(fù)探索,作者告訴讀者,小島是一個(gè)封閉空間——一個(gè)巨大的“密室”,外人進(jìn)不來,里面的人出不去。所以,這是一個(gè)“完美謀殺”的故事構(gòu)架,即蓄謀已久,無懈可擊的高智商謀殺?!钡阶詈螅矝]人偵破案件,是兇手自己揭示了真相。
貫穿整個(gè)故事的線索是一首童謠“十個(gè)印第安小男孩”。童謠中一個(gè)“印第安小男孩”的死對(duì)應(yīng)一件謀殺。十句歌詞,十個(gè)“印第安小男孩”死亡,對(duì)應(yīng)島上的十件謀殺?!坝〉诎残∧泻ⅰ钡乃婪ǜ饔胁煌惨勒枕樞蚋髯詫?duì)應(yīng)十種謀殺方式。
島上的十個(gè)人通通被“謀殺”,最后無人生還,包括兇手。誰是兇手?作案動(dòng)機(jī)是什么?作案方式是什么?阿加莎似乎沒有打算讓讀者解開謎題,這是偵探小說的一大特征,文字給出的信息不完整,障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最后由作者抽絲剝繭,揭露謎底。
這是一部構(gòu)思精妙的小說,體現(xiàn)了阿加莎高超的敘述技巧。作者創(chuàng)造了十個(gè)人物,每個(gè)人物性格各異,有各自的背景故事,他們的背景故事和被謀殺密切相關(guān)。十個(gè)人在謀殺接連發(fā)生的過程中,他們的反應(yīng),猜疑,對(duì)策。這些信息不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地堆積,而是彼此交織。它們存在邏輯關(guān)系,相互作用。它們有主次,輕重,既要條理清晰,又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重,又要合情合理。阿加莎對(duì)本書評(píng)述道:“我比任何評(píng)論家都更清楚這本書創(chuàng)作歷程之艱辛?!?BR> 故事中的十個(gè)人,每一個(gè)都有罪,都曾逃脫了法律的制裁,最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚,不僅要面對(duì)死亡,還有對(duì)死亡的恐懼,良心的`折磨。
上島以前,對(duì)于過去的罪惡,每個(gè)人都有為自己辯護(hù)的說辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲罰,將罪惡的秘密掩埋心底,繼續(xù)生活。他們或許會(huì)受到良心譴責(zé),但僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,他們必須償命,正義才能得以伸張。——十個(gè)人住進(jìn)莊園不久,留聲機(jī)的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動(dòng)機(jī):為法律的缺位伸張正義。
人是社會(huì)動(dòng)物,每個(gè)人都渴望被其他人認(rèn)可。現(xiàn)實(shí)中,沒有人愿意做壞人,他們永遠(yuǎn)有看似充分的理由,在犯罪的同時(shí)接受自己。人都有陰暗一面,有時(shí)候會(huì)在無意識(shí)中實(shí)施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來,它們大多產(chǎn)生于生活,反映的還是社會(huì)的陰暗面。
讀者也應(yīng)從故事中看到自身的矛盾。每個(gè)人都做過有愧良心的事,同時(shí)也有安慰自己的一套話術(shù)。許多時(shí)候,人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己,除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。
小說也有缺憾。從故事的邏輯上,兇手對(duì)受害者的預(yù)判過于精準(zhǔn),與他所能夠收集到的信息不對(duì)等。此外,推理小說對(duì)文學(xué)技巧要求不高,如果對(duì)阿加莎的文采再做要求,未免顯得吹毛求疵。
無人城讀后感篇四
在下若有志于一件事物,必依下法而行。
首先,大略入門之后,盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白,以自家的頭腦空想,應(yīng)該是如此這般,一五一十;而后親身實(shí)踐,積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時(shí),進(jìn)入研究段,以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三:看起始,看最終,看巔峰。若再有興趣,再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過程樣點(diǎn),略窺其變化走勢(shì)而已。
吾對(duì)偵探小說如此——愛倫·坡看過,原創(chuàng)看過,克里斯蒂看過,夠了,旁的不看了;而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”,亦如此?!稛o人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”,純屬咬文嚼字——寫得如此早,寫得如此好,自然不可不知。
在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后,在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”,這里便不細(xì)說了。一直以來,對(duì)“暴風(fēng)雪”的`某些痼疾頗有微詞,怨念甚深,原以為是后來人不爭(zhēng)氣,狗尾續(xù)貂、畫虎類犬,如今見得這般早期這般經(jīng)典,那一樁樁一件件,竟也不能免俗,不禁修正觀點(diǎn):這等模式,怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷,或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版,過程中毫無流暢平和之美感,只覺前言不搭后語(yǔ),許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬,一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索,個(gè)別段落甚至有讀沒有懂。這等異?,F(xiàn)象之解釋,我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間,選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣,真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。
不過話說回來,也確有一些精髓之處,早期靈光一閃,亟待發(fā)展,后世卻缺乏承襲,丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”,《無人生還》是立,是順,是特例;而后人所寫,是破,是逆,是常例。其間必有變化,某些方面難以兼顧,也屬必然。但變化本身,大多弊大于利,越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡;而少數(shù)利大于弊者,利處偏偏不加彰顯,弊處卻也不知修飾,反而畫蛇添足,新不如故。
在下乃是勞心之人。每每針對(duì)一些人事物作些思索,總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。
重整河山待后生。
我欲乘風(fēng)。
無人城讀后感篇五
首先,大略入門之后,盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白,以自家的頭腦空想,應(yīng)該是如此這般,一五一十;而后親身實(shí)踐,積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時(shí),進(jìn)入研究段,以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三:看起始,看最終,看巔峰。若再有興趣,再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過程樣點(diǎn),略窺其變化走勢(shì)而已。
吾對(duì)偵探小說如此——愛倫·坡看過,原創(chuàng)看過,克里斯蒂看過,夠了,旁的不看了;而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”,亦如此?!稛o人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”,純屬咬文嚼字——寫得如此早,寫得如此好,自然不可不知。
在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后,在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”,這里便不細(xì)說了。一直以來,對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞,怨念甚深,原以為是后來人不爭(zhēng)氣,狗尾續(xù)貂、畫虎類犬,如今見得這般早期這般經(jīng)典,那一樁樁一件件,竟也不能免俗,不禁修正觀點(diǎn):這等模式,怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷,或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版,過程中毫無流暢平和之美感,只覺前言不搭后語(yǔ),許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬,一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索,個(gè)別段落甚至有讀沒有懂。這等異?,F(xiàn)象之解釋,我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間,選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣,真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。
不過話說回來,也確有一些精髓之處,早期靈光一閃,亟待發(fā)展,后世卻缺乏承襲,丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”,《無人生還》是立,是順,是特例;而后人所寫,是破,是逆,是常例。其間必有變化,某些方面難以兼顧,也屬必然。但變化本身,大多弊大于利,越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡;而少數(shù)利大于弊者,利處偏偏不加彰顯,弊處卻也不知修飾,反而畫蛇添足,新不如故。
重整河山待后生。
我欲乘風(fēng)。
無人城讀后感篇六
其實(shí)揭示誰是兇手前,我就覺得法官的死有問題啦(馬后炮這么慌亂、這么短暫的時(shí)間內(nèi),要讓一個(gè)人安靜地躺在椅子上,擺放整齊,顯然太不科學(xué)了。還有一開始留聲機(jī)播放每個(gè)人的罪行,后來都有敘述他們?nèi)绾畏缸?。法官那個(gè)說得很輕描淡寫,如果是故意判死刑,總應(yīng)該有個(gè)理由(類似麥克阿瑟將軍),但并沒有。呃,前警長(zhǎng)那個(gè)我也沒看懂。
無人城讀后感篇七
故事從這首繚繞著死亡之音的童謠開始:十個(gè)小士兵,出門打牙祭;不幸噎住喉,十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵,秉燭到夜半;清早叫不答,九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵,旅行去德文;流連不離去,八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵,舉斧砍柴火;失手砍掉頭,七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵,捅了馬蜂窩;蜂來無處躲,六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵,同去做律師;皇庭判了死,五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵,結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹,四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵,動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌,三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵,日頭下面棲;毒日把命奪,兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵,落單孤零零;懸梁了此生,一個(gè)也不剩??膳碌氖牵畟€(gè)人的死完全符合這首童謠!比如安東尼是喝水時(shí)被噎死的,羅杰斯是砍柴時(shí)被斧子劈死的……更可怕的.是——桌子上有十個(gè)士兵小瓷人,每死一個(gè)人,小瓷人就會(huì)碎一個(gè)!事實(shí)證明,兇手就是他們其中一個(gè),會(huì)是誰呢?!
本書的作者阿加莎·克里斯蒂的筆尖流淌出一個(gè)撲朔迷離的案件,仿佛讓你進(jìn)入了案件中去參與這件事一般。而且她的風(fēng)格也很特別——?jiǎng)e的偵探小說總是先給你一個(gè)結(jié)果,讓你心里有了底,再讓你跟著偵探去調(diào)查,不會(huì)讓你感覺它有多么恐怖,而阿加莎則讓你參與進(jìn)了整個(gè)事情發(fā)生的過程中,你永遠(yuǎn)也不知道接下來會(huì)怎樣,所以看這本書時(shí)我總覺得脊背發(fā)涼、手心冒汗。
無人城讀后感篇八
《無人生還》(andthentherewerenone)是英國(guó)著名的推理小說女王阿加莎·克里斯蒂(agathachristie)寫的一篇推理小說。
阿加莎·克里斯蒂(agathachristie,1890年生于英國(guó)德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間,她參加了英國(guó)和紅十字志愿隊(duì),從事救護(hù)工作。在此期間,學(xué)習(xí)了大量藥物和毒物知識(shí)。因此在她的偵探小說中,也有大量的用毒殺人的片段。
《無人生還》講述了一個(gè)孤島殺人的事件。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請(qǐng)信,被邀請(qǐng)到士兵島做客。十個(gè)人各懷心事的去到了島上,登島的當(dāng)晚,即遭遇惡劣天氣,因此被隔絕在孤島。
隨后更是一個(gè)個(gè)遭遇了離奇事件。每間客房里都掛著寫有關(guān)于十個(gè)小兵人的童謠的鏡框;餐桌上擺放的十個(gè)小瓷人。
十個(gè)小士兵,出門打牙祭;不幸噎住喉,十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵,秉燭到夜半;清早叫不答,九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵,旅行去德文;流連不離去,八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵,舉斧砍柴火;失手砍掉頭,七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵,捅了馬蜂窩;蜂來無處躲,六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵,同去做律師;皇庭判了死,五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵,結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹,四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵,動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌,三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵,日頭下面棲;毒日把命奪,兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵,落單孤零零;懸梁了此生,一個(gè)也不剩。
------弗蘭克·格林一八六九。
隨后,十個(gè)人一個(gè)個(gè)按照童謠的死法死去。每有一個(gè)人死去,餐桌上的小瓷人就會(huì)少一個(gè)。人們都希望能找出一個(gè)辦法拯救自己的生命。但是天氣很糟,島上沒有離開的辦法。
荒島很小,四周沒有躲藏的地方,兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑,唯一的求生辦法就是找出兇手。風(fēng)浪停息,警察上島,只有十具尸體。
這篇偵探小說沒有其他偵探類型小說所共有的偵探及其探案過程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。
隨著小說人物的一個(gè)一個(gè)死去,事件的進(jìn)展卻越發(fā)顯得懸念叢生。每個(gè)人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。
老法官沃格雷夫:對(duì)殺戮有這無比強(qiáng)烈的欲望。做了一輩子法官,卻認(rèn)為法律約束了他與生俱來的正義感,因?yàn)椤坝械膬词址赶碌淖锊皇芊芍撇谩?。于是法官按照年幼時(shí)的一首童謠,設(shè)計(jì)了一樁完美殺人事件。
家庭教師維拉:她為了心愛的男人獲得遺產(chǎn),故意讓主家小男孩溺水,然后讓人們認(rèn)為是意外。
修女布倫特:傭人與他人有染,未婚先孕,被她趕出家門,后投河自盡。
醫(yī)生阿姆斯特朗:開始行醫(yī)時(shí)業(yè)務(wù)不熟練,造成病人死在手術(shù)臺(tái)上。
將軍麥克阿瑟:下屬和妻子有染,于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無回的任務(wù)。
上校隆巴德:干過一些不到的勾當(dāng),可能在一些地方殺過人。
公子哥馬斯頓:撞死兩個(gè)小孩卻毫無悔意,社會(huì)危險(xiǎn)分子。
前警察布洛爾:作偽證,導(dǎo)致他人死亡。
傭人羅杰斯夫婦:主家有嚴(yán)重疾病,發(fā)病時(shí)拖延治療,隨后占有其財(cái)產(chǎn)。
后9個(gè)人雖然逃脫了法律的制裁,卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人,但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪,但不是所有的犯罪都能被察覺并制裁。小說里的“凡罪惡必會(huì)遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。
無人城讀后感篇九
關(guān)于這本書,我想,多年之后,我最為深刻的記憶應(yīng)該是:
那家伙掏出一本書,說:我最近在看這個(gè)——《此地?zé)o人生還》。
我有點(diǎn)驚訝,說:不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書,在我的生命里,帶來了一點(diǎn)點(diǎn)小巧合,小驚喜。
經(jīng)過了《lost》《gsi》以及無數(shù)驚險(xiǎn)懸疑故事的轟炸,大腦已經(jīng)麻木,《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗(yàn)??墒?,阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的故事,據(jù)說開辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式,不得不令人脫帽致意。
阿加莎自己在序里寫道,這部作品所耗費(fèi)的心里是空前的,我相當(dāng)相信。如何按照一首童謠的模式逐個(gè)殺人,如何將十人的故事和心理逐個(gè)展開,如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂,這功力,還是相當(dāng)厲害的。
無人城讀后感篇十
《無人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說,也是讀者評(píng)價(jià)最高的一本。
阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號(hào)享譽(yù)全球。這一王冠由英國(guó)女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語(yǔ)言,全球銷量超過20億冊(cè),在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本,它的質(zhì)量毋庸置疑。
小說中,阿加莎將兇殺場(chǎng)所放在一座孤島上,島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反復(fù)探索,作者告訴讀者,小島是一個(gè)封閉空間——一個(gè)巨大的“密室”,外人進(jìn)不來,里面的人出不去。所以,這是一個(gè)“完美謀殺”的故事構(gòu)架,即蓄謀已久,無懈可擊的高智商謀殺?!钡阶詈螅矝]人偵破案件,是兇手自己揭示了真相。
貫穿整個(gè)故事的線索是一首童謠“十個(gè)印第安小男孩”。童謠中一個(gè)“印第安小男孩”的死對(duì)應(yīng)一件謀殺。十句歌詞,十個(gè)“印第安小男孩”死亡,對(duì)應(yīng)島上的十件謀殺?!坝〉诎残∧泻ⅰ钡乃婪ǜ饔胁煌?,也依照順序各自對(duì)應(yīng)十種謀殺方式。
島上的十個(gè)人通通被“謀殺”,最后無人生還,包括兇手。誰是兇手?作案動(dòng)機(jī)是什么?作案方式是什么?阿加莎似乎沒有打算讓讀者解開謎題,這是偵探小說的一大特征,文字給出的信息不完整,障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最后由作者抽絲剝繭,揭露謎底。
這是一部構(gòu)思精妙的小說,體現(xiàn)了阿加莎高超的敘述技巧。作者創(chuàng)造了十個(gè)人物,每個(gè)人物性格各異,有各自的背景故事,他們的背景故事和被謀殺密切相關(guān)。十個(gè)人在謀殺接連發(fā)生的過程中,他們的反應(yīng),猜疑,對(duì)策。這些信息不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地堆積,而是彼此交織。它們存在邏輯關(guān)系,相互作用。它們有主次,輕重,既要條理清晰,又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重,又要合情合理。阿加莎對(duì)本書評(píng)述道:“我比任何評(píng)論家都更清楚這本書創(chuàng)作歷程之艱辛?!?BR> 故事中的十個(gè)人,每一個(gè)都有罪,都曾逃脫了法律的制裁,最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚,不僅要面對(duì)死亡,還有對(duì)死亡的恐懼,良心的折磨。
上島以前,對(duì)于過去的罪惡,每個(gè)人都有為自己辯護(hù)的說辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲罰,將罪惡的秘密掩埋心底,繼續(xù)生活。他們或許會(huì)受到良心譴責(zé),但僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,他們必須償命,正義才能得以伸張?!畟€(gè)人住進(jìn)莊園不久,留聲機(jī)的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動(dòng)機(jī):為法律的缺位伸張正義。
人是社會(huì)動(dòng)物,每個(gè)人都渴望被其他人認(rèn)可。現(xiàn)實(shí)中,沒有人愿意做壞人,他們永遠(yuǎn)有看似充分的理由,在犯罪的同時(shí)接受自己。人都有陰暗一面,有時(shí)候會(huì)在無意識(shí)中實(shí)施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來,它們大多產(chǎn)生于生活,反映的還是社會(huì)的陰暗面。
讀者也應(yīng)從故事中看到自身的矛盾。每個(gè)人都做過有愧良心的事,同時(shí)也有安慰自己的一套話術(shù)。許多時(shí)候,人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己,除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。
小說也有缺憾。從故事的邏輯上,兇手對(duì)受害者的預(yù)判過于精準(zhǔn),與他所能夠收集到的信息不對(duì)等。此外,推理小說對(duì)文學(xué)技巧要求不高,如果對(duì)阿加莎的文采再做要求,未免顯得吹毛求疵。(汪磊)。
無人城讀后感篇十一
一座士兵島,十人被審判,這是一場(chǎng)迷局卻也是無人生還的慘案。起初被推薦看《無人生還》時(shí),便又好奇又心驚,是怎樣的故事結(jié)局如何悲慘,無一人生還,亦或是隱藏了什么不為人知的秘密。于是我一氣呵成地把這本書由頭到尾細(xì)細(xì)品讀了一遍,心中更覺震撼,同時(shí)也留下了一些思考。
小說里,作者運(yùn)用了大量的心理刻畫,深刻描繪出十個(gè)人在島上共進(jìn)第一頓晚餐時(shí)不可告人的齷齪被公諸于世的羞愧、憤怒,也描繪出每死去一個(gè)人,活著的人心中的不安與猜忌,還有臨死前撕扯著神經(jīng)的恐懼,細(xì)致入微。環(huán)境優(yōu)美的小島與罪惡猜忌心理交織的氛圍形成強(qiáng)烈的對(duì)比。小說情節(jié)一環(huán)扣一環(huán),設(shè)置了很多的懸念,根據(jù)童謠你知道下一個(gè)死的是誰,但卻總探究不出兇手作案的手法,以及誰才是真正的兇手。不得不說,兇手很聰明,他利用假死來掩護(hù)自己,按照古怪童謠的順序?qū)嵤┓缸?,整個(gè)過程充滿了儀式感。更富有戲劇性的一幕是完整的作案記錄竟被兇手自己寫好封入瓶中,丟入大海,希望被人拾取后大白于天下,并且連上島的警察也未查出真相。
在此引發(fā)了關(guān)于程序正義與結(jié)果正義的深刻思考。世界上有一些罪惡真的很難被制裁,或是因?yàn)槿狈ψC據(jù),或是因?yàn)槁殑?wù)便利,逃脫了法律的制裁。這些罪惡也許是法律的手臂觸及不到的地方,游走在法律邊緣的灰色地帶。法官?zèng)Q心在生命的最后時(shí)刻履行自己的使命,用自己的手段給予這類人應(yīng)有的懲罰,于是才有了這一場(chǎng)精心策劃的謎局。被邀請(qǐng)來的十個(gè)人有一個(gè)共同點(diǎn)就是犯了違背道德,但法律又難以追究的罪行,比如說十人中有一個(gè)醫(yī)生醉酒幫病人做手術(shù),手術(shù)失敗但把它歸結(jié)為醫(yī)療事故;一位老小姐由于傳統(tǒng)觀念較強(qiáng),無法忍受行為不檢點(diǎn)的女傭并將她趕出家門,女傭后來因?yàn)檫@件事而自殺了,等等。這種結(jié)果正義不可謂不美好,但我們不應(yīng)該忽視程序正義的重要性。法官把自己置身于上帝的視角以非常規(guī)手段對(duì)他們進(jìn)行審判,但誰給的他這樣的權(quán)利?如果每個(gè)人都用這樣的方式去聲張正義,世界必將陷入混亂。
在我看來,人性之悲哀莫過于做事情對(duì)不起自己的良心,這種罪惡感會(huì)一輩子困擾著你不得安寧。從兇手的角度出發(fā),他是法官,他懂法卻不能執(zhí)這些人的法,有些無奈,只好自己動(dòng)手,但這不是縱容此等正義的理由。今天你可以為了真正的正義行使制裁,明天你也可以為了個(gè)人的私欲行使制裁。只有將權(quán)利約束在法律的牢籠里,才能確保法律的真正正義。面對(duì)法律存在的漏洞,我們最應(yīng)該做的應(yīng)該是不斷的完善法律和提升辦案技巧。
惡是困于心的囚籠,私即是公正天平傾斜的引。為了處罰所謂的惡而主張私有法律公正,大抵也只能是無人生還了吧。
無人城讀后感篇十二
終于盼到放寒假了,我可以有很多時(shí)間讀自己喜歡的書啦。跟媽媽到了新華書店,我迫不及待地挑選起自己喜愛的書,有《名人傳》《昆蟲記》《愛的教育》《無人島探險(xiǎn)記》《精靈鼠小弟》……回到家,我就沉浸在書里,快樂讀起來。
比較起來,我最喜歡的一本是《無人島歷險(xiǎn)記》。這是“我的第一本科學(xué)漫畫書”系列書籍里的第一冊(cè),里面的圖畫特別漂亮、逼真。有趣的故事情節(jié)讓我時(shí)不時(shí)開懷大笑,翔實(shí)的生存常識(shí),讓我愛不釋手。里面的'呼救信和地面標(biāo)志,讓我第一次學(xué)到了新的知識(shí),讓我懂得了擺脫困難的方法。
主人公列奧本來是一個(gè)淘氣的小男孩,他通過艱苦的探險(xiǎn),學(xué)會(huì)了很多科學(xué)知識(shí),他在一個(gè)沒有人的島上捕食、造房子、做魚鉤釣魚、判斷天氣、對(duì)外呼救……他在爺爺?shù)膸椭拢叱隼Ь?,闖過難關(guān)。
我佩服列奧,他在荒無人煙的無人島得以生存,并且通過探險(xiǎn),鍛煉了野外生存的能力。佩服之余,我對(duì)科學(xué)知識(shí)也開始產(chǎn)生了濃厚的興趣。我覺得是科學(xué)給了列奧力量,科學(xué)讓列奧勇敢起來!
回味這本書,這不是一本普通搞怪的漫畫書,而是科學(xué)漫畫書。每次到了故事的困境關(guān)頭,書里總會(huì)及時(shí)冒出一段知識(shí)介紹,配上幾幅彩色照片,告訴我是怎么回事。所以,我讀這本書的時(shí)候非常有興趣,恨不得馬上一口氣讀完。
因?yàn)樘矚g了,我又讓媽媽給我訂購(gòu)了這套系列里面的《原始叢林大冒險(xiǎn)》、《昆蟲歷險(xiǎn)記》、《太空歷險(xiǎn)記》。很快,我又要享受這套書的樂趣了。
無人城讀后感篇十三
即使在炎熱的一天看這本書,也感到身上涼颼颼。
看完之后我只是在想法官到底是不是對(duì)了。雖然有很多事情在不同的方向?qū)﹀e(cuò)也許不是那么明顯,可能有對(duì)有錯(cuò),但我還是認(rèn)為法官這樣的人有些可怕了。
不論看小說還是看電影,看到殺手設(shè)計(jì)的“天衣無縫”的局或者游戲時(shí),雖然很佩服這樣的頭腦,可終究還是害怕,只是期望我們這樣的普通人最好永遠(yuǎn)也遇不上,永遠(yuǎn)也不要認(rèn)識(shí)。
有句話說壞人不可怕,有知識(shí)的壞人才可怕。運(yùn)用高深的知識(shí)造詣去設(shè)計(jì)一些滿足自己非同于常人的刺激,或是布下完美的局去報(bào)復(fù),這樣用別人生命填補(bǔ)的快樂實(shí)在是太可怕了,但盡管是你以為的天衣無縫,也會(huì)有真相大白的一天。這本書里法官布下的一切,即使他不寫下漂流瓶我想終有人會(huì)解出來,但他也總想別人去瞻仰他的“藝術(shù)”,才自信滿滿地寫下所有??晌也挥X得他對(duì)了,法律灰色地帶的案件或許還有很多,但這應(yīng)該是促進(jìn)它進(jìn)一步完善的不是嗎?法官認(rèn)為讓他們死在對(duì)所做之事的恐懼中是懲罰,可也正如將軍所說這何嘗不是等待的解脫。當(dāng)每個(gè)人聽到自己日日精心掩飾的罪行曝光之后,恐懼頓時(shí)充滿了內(nèi)心,他們時(shí)時(shí)刻刻的煎熬被放大,或許他們不死是一種更大程度的懲罰,我想害死別人還能心安理得的永遠(yuǎn)開心的生活下去的人畢竟很少吧。
“不做虧心事不怕鬼敲門”,內(nèi)心的恐懼,良心的譴責(zé)永遠(yuǎn)比刀劍更能傷人。所以,做一個(gè)善良的人比什么都重要。記起實(shí)習(xí)的時(shí)候老師講到的四不傷害原則,不傷害自己,不傷害他人,不被他人傷害,不讓他人被傷害,愛人比傷人更具挑戰(zhàn)也更有價(jià)值。
無人城讀后感篇十四
前天剛讀完《無人生還》,繼《東方快車謀殺案》后看過的又一本阿加莎的偵探小說,譯者夏陽(yáng),翻譯得很不錯(cuò),流暢自如,能享受到閱讀的快感,比起那些翻譯名著的學(xué)究派譯者來說,實(shí)在好太多,所以閱讀的速度還比較快,。
想不到布置這場(chǎng)天衣無縫的謀殺案居然是那個(gè)法官,他實(shí)際上是裝死,裝死,這一點(diǎn)很關(guān)鍵,不然后面那些詭異的事也得不到解釋,阿加莎實(shí)際上一直在書中營(yíng)造一種氣氛,她對(duì)讀者的心里感受和節(jié)奏把握地很到位,讓讀者很容易陷入她營(yíng)造的氛圍之中,島上每個(gè)人竟然能按照法官,或者說作者精心布置的局按童謠順序死去,有點(diǎn)難以接受,因?yàn)槿魏我稽c(diǎn)插曲就能打亂這場(chǎng)布局,除非法官真能預(yù)知未來,但有一點(diǎn)很肯定,這十個(gè)人真正死于各人的良心,所以才會(huì)輕易落入法官布置的圈套中。
法官實(shí)際上把殺人當(dāng)成了藝術(shù),這更讓我覺得恐怖,這十個(gè)人確實(shí)是逃過了灰色地帶的法律,但是法官也無權(quán)利把自己當(dāng)做上帝一樣對(duì)其他人做出判決,我仍然覺得生命比任何一切都重要,為了這場(chǎng)精心布置的殺人游戲,把人的生命玩弄于股掌,心理變態(tài)的高智商人喜歡做這種事,所以我覺得布置這場(chǎng)死亡游戲的法官是可怕的,更何況法官知道自己活不了多久,這么多人陪死估計(jì)也算是臨死前的最后一場(chǎng)狂歡,我不知道這能否稱人性中自私的一面,法官自私的一面。
而且我們應(yīng)該尊重人性幽微和僥幸的一面,十個(gè)人雖然僥幸逃脫法律制裁,但是他們其實(shí)也一直在接受著良心上的煎熬,這其實(shí)比死更難受,我不知道死亡對(duì)他們會(huì)不會(huì)是一場(chǎng)解脫,雖然這種死去的方式從心理上來講在我覺得太過殘忍,原諒我對(duì)這十個(gè)人所懷抱的同情心。
當(dāng)然,法官的心理學(xué)用的很巧妙,利用各種布置給人以暗示,特別是女教師海藻那段,以及十個(gè)小泥人一個(gè)接一個(gè)變少的那段,我似乎也體會(huì)到了為什么會(huì)有那么多人會(huì)被騙入傳銷,輕易被**,人的確是很容易被控制的,這在我之前看了一些那多的懸疑小說中就有發(fā)現(xiàn),感覺心理學(xué)是一門很值得探討也很可怕的課程,但是最后一頁(yè)有個(gè)地方?jīng)]看懂,法官自己給自己開槍,又說檢查不出他的具體死亡時(shí)間,這是為什么呢。
當(dāng)然,法官能部好這個(gè)精美的局,獲取醫(yī)生的信任首先是前提,醫(yī)生也是一個(gè)很主要的人物,他竟然就那么信任法官,把法官裝死,看來他們?cè)谀硞€(gè)時(shí)刻已經(jīng)達(dá)成一致認(rèn)為其中有個(gè)人是兇手,然后按照法官的指示讓兇手原形畢露。
回頭來看,法官確實(shí)是最值得懷疑,因?yàn)樵谒偎乐?,他一直在有意無意主導(dǎo)和控制著所有人的一切,其他人的行動(dòng)想法都是受他指示和掌控,如此才能按照他的劇本走。
無人城讀后感篇十五
肖科平和李緬寧是一對(duì)歡喜冤家。因?yàn)榻Y(jié)婚多年而無子女,加上原來兩地分居生活中充滿想象,一下子生活在一起,各自的毛病雙方又不能相互接受,于是終于離婚了。但雙方的感情基礎(chǔ)還在,當(dāng)對(duì)方要找自己的另一半時(shí),兩人都對(duì)對(duì)方表示依戀不舍,文章就以此為線束展開,寫得生動(dòng)有趣。
它是一部有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的小說,這種現(xiàn)象現(xiàn)實(shí)生活中比比皆是。兩人手一牽頭腦發(fā)熱就領(lǐng)結(jié)婚證書,稍有不滿就大打出手繼而離婚;離婚后想到對(duì)方的好處想想后悔,又要求復(fù)合。
王朔在這篇小說中以幽默生動(dòng)活潑有趣的筆調(diào)把兩位男女主角和兩位配角寫得栩栩如生可說入木三分。
你看作者是如何寫肖科平對(duì)李緬寧百般不舍的:她正在教孩子吹長(zhǎng)笛,隔著門縫看見李緬寧帶個(gè)女的回來,立刻坐不住了,馬馬虎虎布置孩子作業(yè)后,趕到李緬寧房間招待韓麗婷。看到韓麗婷相貌一般,心情愉快地回到自己的房間。第二天特意跑到李緬寧房間又是嘲諷又是算舊賬,最后得意地回屋,又吃小核桃又啃蘋果梨。在四個(gè)人怎樣睡覺上弄得錢康因嫉妒差點(diǎn)掐死肖科平,李緬寧激動(dòng)得差點(diǎn)和錢康大打出手。
一天,李肖韓錢四人玩好后,韓錢走后只剩李肖兩人,他們的的談話行動(dòng)更是情意綿綿恨意未斷。在記者招待會(huì)上李緬寧裝瘋賣傻,后來與錢康一起醉酒時(shí)李緬寧的酒后吐真言都說明他兩藕斷絲連相互牽掛。從結(jié)尾看兩人還是如此若即若離。
為什么有如此結(jié)果?性格決定命運(yùn)。他兩雖屬郎才女貌但兩人均屬不務(wù)實(shí)際而且又是自私自利自命清高的知識(shí)分子。一個(gè)沉湎于打游戲,一個(gè)用腳趾頭關(guān)電視的嬌嬌滴滴要男人百般寵愛的人,當(dāng)然只能如此了。
兩配角最后湊合在一起,也是性格決定的。韓麗婷是一個(gè)平頭百姓的女兒,吃過許多苦,但她很堅(jiān)強(qiáng)苦苦掙扎為了生存學(xué)了各種手藝,為了有間房子她低三下四迎合李緬寧。錢康為了初戀情人,不,應(yīng)該說夢(mèng)中情人,一擲千金大把撒錢,最后由于成人之美進(jìn)一步了解韓麗婷。再加上他是一個(gè)成功的商人,他和韓麗婷一樣明明白白知道自己要求什么,很講求實(shí)際,不會(huì)沉湎于虛幻之中。我是從“一個(gè)男人驕矜的在夕陽(yáng)中沿著河岸走來-------”判斷是錢康最后接納了韓麗婷。
作者的動(dòng)作描寫、細(xì)節(jié)描寫很有特色?!八槌鲆粭l被子,又找出一個(gè)枕頭,拍松,擱在床頭,接著上床,兩腳高抬蹬著被子手拎著另一頭,查看了一下被里,蓋在身上,關(guān)燈翻身睡了?!睂懗隽诵た破缴铖R虎不拘小節(jié)不會(huì)過日子,屬于現(xiàn)代派范兒的性格特征?!绊n麗婷順手從暖氣管子上扯下一條圍巾,把李緬寧車轉(zhuǎn)個(gè)身,從后面攔腰系上,扎緊、打結(jié),按到菜堆兒前蹲著摘菜。”看出韓麗婷生活經(jīng)驗(yàn)豐富能干會(huì)過日子,“背光而立臉色發(fā)黑的韓麗娜緊張地調(diào)整了一下自己的表情,在那個(gè)男人看見她的一剎那,歡笑著弱不禁風(fēng)地迎上去。”這“弱不禁風(fēng)”四個(gè)字寫得傳神了,寫出了韓麗婷什么都要學(xué)什么都學(xué)會(huì)而且學(xué)得像模像樣??葱た破匠蓱z的樣子使兩個(gè)男人屁顛屁顛的跟著她(指肖科平),于是她也學(xué)到手了?!澳樕l(fā)黑”這詞組,我的理解屬于一語(yǔ)雙關(guān):第一,因背光而立所以臉色發(fā)黑;第二,她因李緬寧此事而痛苦轉(zhuǎn)而想如何抓住錢康而動(dòng)足腦筋因此失眠臉色發(fā)黑。
他的景物描寫為人物性格服務(wù),“------湖畔的楊柳垂枝紛紛揚(yáng)起猶如一只只手,或戲或拂,再三落下,繼而又起。拂不去此公臉上的得意之色”。明明是柳樹迎風(fēng)招展,偏偏要寫它拂此公的臉,這樣更突出此公的得意。
看后感覺此文向外傳遞的信息:平民百姓談戀愛時(shí)可以親親熱熱卿卿我我浪漫一下,結(jié)婚后柴米油鹽醬醋茶吃喝拉撒睡很現(xiàn)實(shí)。所以婚姻是雙方的事,要靠雙方共同經(jīng)營(yíng)的。但凡有一方主動(dòng)一些,家就不會(huì)破裂。如李緬寧被韓麗婷指揮干活他照樣干起來了,而肖科平不會(huì)干活把家搞得亂七八糟,剛巧李緬寧也懶就趁機(jī)玩游戲機(jī)了。
王朔先生能在文壇上掀起“王朔熱”,并不偶然。這跟他的高超的寫作技巧分不開。他的小說值得我好好學(xué)習(xí)。