讀后感是對書中人物、故事情節(jié)及思想內(nèi)涵的深入理解和思考。在寫一篇較為完美的讀后感時，我們可以適當借鑒他人的觀點和分析，但要保持個人獨立思考的態(tài)度。以下是小編為大家收集的一些經(jīng)典讀后感范文，供大家參考和借鑒。
巨人的火讀后感篇一
我讀了《淘氣包馬小跳系列》叢書，文中那一個個精彩的故事吸引著我，其中令我最難忘的還是《巨人的城堡》這本書。
文中的主人公阿空，從小就長得比別人高，長大后更是“不可言喻”。告訴你們吧，阿空已有2米5了。阿空的家住在一個高樂夫球場附近的狀似城堡的房子里，房子里有一只狗叫拖拖，它的后肢全癱瘓了，我多想拖拖有一條健全的.雙腿呀！那里還有許多烏龜，它們都是阿空最好也是唯一的伙伴，阿空每天都生活在靜寂中。
不過阿空被這群見義勇為的孩子們發(fā)現(xiàn)就截然不同了，他們是誰呢？當然是馬小跳、唐飛、毛超、張達這四個調皮蛋了。當他們被阿空從痛苦中救出來時，我不禁要伸出大拇指夸贊他們。他們竟是那樣樂于助人，那樣有愛心和同情心又那樣惹人喜愛。
我多么希望自己就是馬小跳，我羨慕他有一個天真的媽媽和一位貪玩的老爸守在身邊，總之他的一切一切我都很羨慕。
巨人的火讀后感篇二
前幾天我看了一本書叫巨人的花園，這本書的作者是英國作家王爾德先生。
這本書的主要內(nèi)容是：從前一個村子里，有一個漂亮的花園，主人是一個巨人，他外出旅行，已有好久啦，花園里洋溢著孩子們歡快的笑聲，有一天巨人突然回來了，看到花園里有一群孩子，他很生氣：誰允許你們到這來玩的，都滾出去。孩子們嚇壞了四處逃散，趕走孩子們以后巨人的花園里豎了一塊禁止入內(nèi)的告示牌。不久冬天就來了，巨人孤獨渡過了漫長的嚴冬，春天村子里開出了美麗鮮花，不時傳來小鳥的叫聲，可不知為什么巨人的花園里仍然是冬天，天天狂風大作，雪花飛舞。一天巨人被孩子的歡笑聲吵醒了。巨人從屋子里出來看到一群孩子在花園里玩，巨人又發(fā)脾氣了，好容易春天才盼來你們又來胡鬧，都滾出去，孩子們嚇壞了，跑得比兔子還快。只有一個小男孩沒有跑，他給巨人說：你要不讓我們來玩春天就不會來的。巨人一嚇子明日了，沒有孩子的地方就沒有春天，喚來寒冬的是我那顆任性冷酷的心，要不是你的提醒春天將永遠被我趕走，謝謝你！
有一次，我買了幾個山楂，我們班同學看到了都向我要，好山楂都被他們搶走了，就剩下幾個爛的，我回到家用小刀把爛的地方去掉，吃著爛山楂雖然苦苦的，但是心里是甜甜的。這應該是快樂要與別人分享的原因吧。
每一篇童話都它的道理，這篇童話的道理就是：和別人分享的快樂才是真正的快樂。
我要告訴大家，你們可要做一個學會分享的人，不要做一個自私的人。
巨人的火讀后感篇三
遠古人類有個好習慣，他們特別愛聽故事，所以超愛會講故事的人。
誰故事講得妙，就可以不用親自去野外打獵找吃的，舒舒服服待在洞里，其他人會奉養(yǎng)他，把他養(yǎng)得肥肥的，一天又一天，那個人只需要做一件事，就是在飯前講故事，但如果哪天故事沒講好，他就會成為大家的晚餐。
看《巨人的隕落》時，突然想起這個小典故來，會心一笑——要把肯大叔端上餐桌絕非易事。
從1978年他的小說處女作《風暴島》(也譯作《針眼》)一鳴驚人之后，近四十年間，他伏案寫出的20部小說，本本暢銷，沒有一部搞砸了的。
從創(chuàng)作水準上來說，肯大叔比在國內(nèi)大紅大紫的東野圭吾更穩(wěn)定，尤其可貴的是，作品水準穩(wěn)中有升，他真的是個非常愛惜羽毛的暢銷書作家，僅僅是每部小說出版前都要找史學家勘誤這一點，就足夠讓人肅然起敬了。
讓他拿了愛倫坡獎的《風暴島》確實好看，講故事的`技巧高超，總有各種讓人揪心的小高潮、小轉折，這個是肯大叔最大的優(yōu)點，但不足也明顯——間諜男主角本來很冷酷、很專業(yè)，但后半部分泄了氣，各種表現(xiàn)失常，為什么他運氣就突然那么糟糕了呢?居然被一個女人兼外行結束了性命，說實話，看得不太服氣。
也可能因為我看的第一本肯?福萊特是被嚴峰老師大贊的《圣殿春秋》，起點略高。
然后，不得不好好講一講《巨人的隕落》了，肯大叔最新的作品“世紀三部曲”的首部曲，美國亞馬遜四星半好評，六千多條讀者評論幾乎一邊倒地夸好看、恨不能一口氣讀完，即使打了三星的，也不忘夸一句“good story”。
我第一遍看的是kindle英文原版，在晚高峰的地鐵里，一頁頁地翻，渾然不覺自己已經(jīng)坐過站了，本來應該在徐家匯下的，結果直接坐到了浦東三林，察覺過來是因為那趟地鐵終點站就是三林，廣播通知所有乘客下車，車廂里的燈齊刷刷暗了——感覺自己瞬間穿越進了《午夜食人列車》。
然后趕緊到對面，重新坐回徐家匯去，返程雖然還在看書，但比較警醒，到了徐家匯就下了，上樓換乘其他線路，順利上車，長舒一口氣，又安安心心地繼續(xù)看書，靈魂出竅前突然一耳朵聽到報站——什么鬼啊，居然坐反了方向，南轅北轍。
如果這趟地鐵繞地球一周的話，我大概可以一直坐著等它帶我繞回家。
然而，并沒有。
我只能再次下車上車，憂傷地提醒自己別再看書了，要專心坐地鐵……可是，忍不住。
就是忍不住，想知道后面那一頁發(fā)生了什么，忍不住好奇這么厚的一本超級大書我可以花多久看完——非常不可思議，等意識到自己看得很快時，已經(jīng)過了300多頁了。
那天，原本一小時的路程，我顛來倒去，整整花了三個小時才到家。
躺床上后深刻反省，覺得不能怪我，因為那段路途中，情節(jié)剛好進展到時髦的英國女伯爵茉黛和帥氣的德國軍官沃爾特，像打怪升級一樣克服重重阻礙，要在一起，一定要在一起!故事講得很高級，他們兩個人都屬于彼此生長環(huán)境中的異類。
尤其是貴族大小姐茉黛，他親哥哥是英國排名第九的富豪，一家人明明處在食物鏈頂端，她卻偏偏同情被啃得渣都不剩的底層，因為身為女性，“茉黛怨恨最深的事情就是自己沒有受過教育……這就是她后來支持婦女參政的原因：她明白如果女性不能擁有投票權，那么女孩子將永遠無法受到體面的正規(guī)教育。
她經(jīng)常沉思默想，琢磨女人為什么要結婚。
她們將自己一輩子束縛在苦役之中，終究能夠換來什么?”當上述的個人覺醒，放在第一次世界大戰(zhàn)的宏大背景下時，那種震撼，真的是一陣陣地起雞皮疙瘩。
書里有個場景讓我印象特別深，列寧，嗯，就是那個列寧，他從狹小的火車車廂里走出來，故事中另一個重要的虛構人物——像雷神一樣有個拖油瓶弟弟的好大哥格雷戈里，緊跟在列寧身后，他們一小撮人，正準備去俄國鬧革命，興奮、緊張和不安都有，出站一看，呆了，廣場上烏泱泱的人，都是來迎接列寧的，格雷戈里被震住了，歡騰的人群瞬間將他包圍，一個大遠景，渺小的個體就這樣匯入了歷史的長河，虛構和真實不分彼此。
完全沒料到自己會看得這么順暢，1000多頁的大部頭，周末從早上7點歪在床上的隨便翻翻，到中午12點多餓著肚子憋著尿仍然不肯放下書的各種欲罷不能，過癮。
上一次讓我有這種感覺，是大學的時候看金庸，不管是主修課還是選修課，都要揣一本三聯(lián)出的金庸系列口袋書，偷偷摸摸地夾在課本里，頭也不抬地看整整45分鐘，又45分鐘，以及更多的45分鐘。
肯?福萊特其實跟金庸很像，他在歐美出版界的地位絕不遜于金庸在中國的影響力，而且他們都是那種肚子里裝滿真材實料但絕不以此刁難讀者尋找古怪存在感的好作家。
有些作家寫東西，會追求深刻，寫內(nèi)心的痛苦和掙扎，好吧，我年少輕狂時特別愛買這樣的書，比如卡夫卡、伍爾夫、昆德拉，巴拉巴拉。
他們最不好的一點就是，不帶著我們一起玩。
我每次都是追著他們的屁股跑，好累。
金庸爺爺不會這樣，他很和善，明明博古通今，創(chuàng)造了一個博大精深的武俠世界，但凡是識字的人都能在書里看出滋味來，還可以與人分享那一點心得感悟，所以很多人愛金庸。
肯爺爺也是如此。
寫作前翻閱的資料堆得比山高，把他埋在里面都夠夠的了(我惡毒了~)，可寫出來的東西，他自己說，是通俗小說。
明明寫的是虛構文學，可每次都會找歷史專家來審閱書稿，確保沒有史實錯誤。
對自己要求嚴苛，但從不要求他的讀者也必須具備一二三四五等條件才能看懂或喜歡他的書。
有一種好東西叫深入淺出。
這個標準應該多多用來衡量我們現(xiàn)在的文學讀物。
書是需要被閱讀的，只有被越多人閱讀，才越有可能成為一部偉大的作品。
《雨季不再來》讀后感
《羊脂球》讀后感1500字
小王子讀后感想
三毛《我的寶貝》讀后感
《輪椅上的夢》讀后感
海明威《老人與?！纷x后感1000字
巨人的火讀后感篇四
《巨人的花園》的創(chuàng)作者是美國的王爾德。他以聰明、狂猖、唯美的手法寫下了許多感人的童話故事。
作者奧斯卡-王爾德，1854年生于愛爾蘭首都都柏林，是著名詩人、戲劇家、小說家、童話家，他的童話作品可以和格林童話相提并論,他的作品充滿了美感，讀來朗朗上口，富有韻律，猶如把人們帶入了一個如夢似幻的世界?？墒?900年，不到50歲的王爾德帶著他的才華永遠的離開了人世。他捧著一顆心來，不帶半根草去，卻留下了他那美麗的文采。
在《巨人的花園》這本書里，我最喜歡《快樂王子》和《巨人的花園》這兩篇童話。
《快樂王子》寫了在高高的城市上空，聳立著一尊外表華麗的王子雕像。他親眼目睹了這座城市的丑惡和貧苦，他同情受苦難的人民，所以一次次無私地奉獻出了自己最寶貴的東西，因為他的善良而被感動的小燕子一次次放棄了去南方的'機會，幫快樂王子送去幸福。快樂王子從一座華麗的雕像變成了一座黯淡無光的廢品。作者以優(yōu)美的構思和文字歌頌了人類高貴的品質，善良的愛心，讓我們體會到了樂與助人的高尚品質。
《巨人的花園》寫巨人十分自私，不準孩子們在他的花園里玩耍，因為巨人奪走了孩子們的快樂，所以花園里的春天慢慢變成了無邊的冬天，直到有一天孩子們鼓起勇氣悄悄翻進墻去玩耍，孩子們給他的“世界”重新帶來了期待已久的春天，巨人恍然大悟，他明白為什么春天不光臨他的“世界”，是因為自己奪走了孩子們的歡笑，又封鎖住了自己的內(nèi)心，于是巨人打開心扉接納孩子們到花園里來玩，直到巨人變老，有一天死在了一顆白花樹下，正是因為巨人對孩子們無邪的愛，所以使他得到了上帝的引領。這個故事讓我明白了，自私的人疏離了別人，守護不了自己的快樂，也將被繽紛的世界遺棄，只有心中充滿愛，走出孤獨的世界，才能獲得真正的快樂。一個人的世界是孤獨的，而多個人的世界是與眾不同的，所以快樂要與人同享。
這本觸動靈魂的優(yōu)美文字，使我明白了一個又一個做人的道理。在翻開的書頁上，一段段炫眼的文字里，一個個人生的哲理在我腦海中慢慢敞開，一篇篇華美的童話，一個個做人的道理，將陪伴我一路遠行。
巨人的火讀后感篇五
一年的學習當中，我看到了許多好文章，但是，我最喜歡的是《巨人的花園》。這篇課文雖然已經(jīng)學完了，但是我還是有許多的感慨。
文中講了一個自私而又冷酷的巨人，他將孩子們拒之門外，不讓他們進來，然而寒冬來臨，巨人孤獨、寂寞，最后由一個孩子告訴了他春天問什么不來到花園的原因，巨人因此醒悟，明白了沒有孩子的地方就沒有春天的道理，學會了與人和諧相處，并最終幸福的生活了下去。
在這個文章中，作者王爾德運用了許多好詞，將巨人的、孩子們的個性表達地十分突出，這也是文章的最大特點。
巨人的冷酷，讓美麗的花園失去春天。在現(xiàn)實生活中，難道真的就沒有自私的人嗎?有!現(xiàn)在“血荒”、“小悅悅事件”已足以證明，社會中的無私奉獻者越來越少!難道我們將變成冷酷的巨人嗎?社會將變成嚴冬嗎?如果真是這樣，那么誰，又是那個小男孩呢?你也許不是冷酷的，但是，你能說，全世界的人都是這樣嗎?其實小男孩就在我們的心里，是我們的良心。社會還是有希望變回春天的，但是，這就要用我們的心，去滋潤這“美麗的花園”，世界才會變成美好的春天!
望我們都能做到巨人后來的舉動：拆掉“圍墻”，迎接美好的春天!
巨人的火讀后感篇六
挺好的一本書，以普通百姓的視角來寫第一次世界大戰(zhàn)的來龍去脈，世界主要國家以后的政治制度形成緣由，以及戰(zhàn)后世界秩序形成的前因后果。這本書不應該算是部偽歷史書，而是本關于一戰(zhàn)歷史的生動詮釋。
全書分三個部分，第一章《天地失色》交待了戰(zhàn)前各國的基本情況，各國國內(nèi)社會的主要矛盾以及各社會階層的生存狀態(tài)，各國之間的矛盾等。簡單點講，就是交待本書的背景吧，肯福萊特虛構五個主要參戰(zhàn)國家中的各一個代表家庭。第二部分《巨人之戰(zhàn)》則將小說與歷史史實進行融合，將虛構的人物安插入真實歷史事件，令人有一種親身經(jīng)歷的體驗。第三部分《世界重生》則更關注史實，盡可能以中立的立場不偏不倚的講述戰(zhàn)后各國政治制度形成原緣。
總體來說還是挺不錯的，肯福萊特擅長構建懸念，但本書中的懸念不多，然而以市井百姓喜怒哀樂、油鹽醬醋、雞毛蒜皮來寫波瀾壯闊的一戰(zhàn)，竟更加生動、豐滿。也許一部偉大的作品就應該是這樣。
巨人的火讀后感篇七
遠古人類有個好習慣，他們特別愛聽故事，所以超愛會講故事的人。
誰故事講得妙，就可以不用親自去野外打獵找吃的，舒舒服服待在洞里，其他人會奉養(yǎng)他，把他養(yǎng)得肥肥的，一天又一天，那個人只需要做一件事，就是在飯前講故事，但如果哪天故事沒講好，他就會成為大家的晚餐。
看《巨人的隕落》時，突然想起這個小典故來，會心一笑——要把肯大叔端上餐桌絕非易事。
從1978年他的小說處女作《風暴島》(也譯作《針眼》)一鳴驚人之后，近四十年間，他伏案寫出的20部小說，本本暢銷，沒有一部搞砸了的。
從創(chuàng)作水準上來說，肯大叔比在國內(nèi)大紅大紫的東野圭吾更穩(wěn)定，尤其可貴的是，作品水準穩(wěn)中有升，他真的是個非常愛惜羽毛的暢銷書作家，僅僅是每部小說出版前都要找史學家勘誤這一點，就足夠讓人肅然起敬了。
讓他拿了愛倫坡獎的《風暴島》確實好看，講故事的技巧高超，總有各種讓人揪心的小高潮、小轉折，這個是肯大叔最大的優(yōu)點，但不足也明顯——間諜男主角本來很冷酷、很專業(yè)，但后半部分泄了氣，各種表現(xiàn)失常，為什么他運氣就突然那么糟糕了呢?居然被一個女人兼外行結束了性命，說實話，看得不太服氣。
也可能因為我看的第一本肯?福萊特是被嚴峰老師大贊的《圣殿春秋》，起點略高。
然后，不得不好好講一講《巨人的隕落》了，肯大叔最新的作品“世紀三部曲”的首部曲，美國亞馬遜四星半好評，六千多條讀者評論幾乎一邊倒地夸好看、恨不能一口氣讀完，即使打了三星的，也不忘夸一句“goodstory”。
我第一遍看的是kindle英文原版，在晚高峰的地鐵里，一頁頁地翻，渾然不覺自己已經(jīng)坐過站了，本來應該在徐家匯下的，結果直接坐到了浦東三林，察覺過來是因為那趟地鐵終點站就是三林，廣播通知所有乘客下車，車廂里的燈齊刷刷暗了——感覺自己瞬間穿越進了《午夜食人列車》。
然后趕緊到對面，重新坐回徐家匯去，返程雖然還在看書，但比較警醒，到了徐家匯就下了，上樓換乘其他線路，順利上車，長舒一口氣，又安安心心地繼續(xù)看書，靈魂出竅前突然一耳朵聽到報站——什么鬼啊，居然坐反了方向，南轅北轍。
如果這趟地鐵繞地球一周的話，我大概可以一直坐著等它帶我繞回家。
然而，并沒有。
我只能再次下車上車，憂傷地提醒自己別再看書了，要專心坐地鐵……可是，忍不住。
就是忍不住，想知道后面那一頁發(fā)生了什么，忍不住好奇這么厚的一本超級大書我可以花多久看完——非常不可思議，等意識到自己看得很快時，已經(jīng)過了300多頁了。
那天，原本一小時的路程，我顛來倒去，整整花了三個小時才到家。
躺床上后深刻反省，覺得不能怪我，因為那段路途中，情節(jié)剛好進展到時髦的英國女伯爵茉黛和帥氣的`德國軍官沃爾特，像打怪升級一樣克服重重阻礙，要在一起，一定要在一起!故事講得很高級，他們兩個人都屬于彼此生長環(huán)境中的異類。
尤其是貴族大小姐茉黛，他親哥哥是英國排名第九的富豪，一家人明明處在食物鏈頂端，她卻偏偏同情被啃得渣都不剩的底層，因為身為女性，“茉黛怨恨最深的事情就是自己沒有受過教育……這就是她后來支持婦女參政的原因：她明白如果女性不能擁有投票權，那么女孩子將永遠無法受到體面的正規(guī)教育。
她經(jīng)常沉思默想，琢磨女人為什么要結婚。
她們將自己一輩子束縛在苦役之中，終究能夠換來什么?”當上述的個人覺醒，放在第一次世界大戰(zhàn)的宏大背景下時，那種震撼，真的是一陣陣地起雞皮疙瘩。
書里有個場景讓我印象特別深，列寧，嗯，就是那個列寧，他從狹小的火車車廂里走出來，故事中另一個重要的虛構人物——像雷神一樣有個拖油瓶弟弟的好大哥格雷戈里，緊跟在列寧身后，他們一小撮人，正準備去俄國鬧革命，興奮、緊張和不安都有，出站一看，呆了，廣場上烏泱泱的人，都是來迎接列寧的，格雷戈里被震住了，歡騰的人群瞬間將他包圍，一個大遠景，渺小的個體就這樣匯入了歷史的長河，虛構和真實不分彼此。
完全沒料到自己會看得這么順暢，1000多頁的大部頭，周末從早上7點歪在床上的隨便翻翻，到中午12點多餓著肚子憋著尿仍然不肯放下書的各種欲罷不能，過癮。
上一次讓我有這種感覺，是大學的時候看金庸，不管是主修課還是選修課，都要揣一本三聯(lián)出的金庸系列口袋書，偷偷摸摸地夾在課本里，頭也不抬地看整整45分鐘，又45分鐘，以及更多的45分鐘。
肯?福萊特其實跟金庸很像，他在歐美出版界的地位絕不遜于金庸在中國的影響力，而且他們都是那種肚子里裝滿真材實料但絕不以此刁難讀者尋找古怪存在感的好作家。
有些作家寫東西，會追求深刻，寫內(nèi)心的痛苦和掙扎，好吧，我年少輕狂時特別愛買這樣的書，比如卡夫卡、伍爾夫、昆德拉，巴拉巴拉。
他們最不好的一點就是，不帶著我們一起玩。
我每次都是追著他們的屁股跑，好累。
金庸爺爺不會這樣，他很和善，明明博古通今，創(chuàng)造了一個博大精深的武俠世界，但凡是識字的人都能在書里看出滋味來，還可以與人分享那一點心得感悟，所以很多人愛金庸。
肯爺爺也是如此。
寫作前翻閱的資料堆得比山高，把他埋在里面都夠夠的了(我惡毒了~)，可寫出來的東西，他自己說，是通俗小說。
明明寫的是虛構文學，可每次都會找歷史專家來審閱書稿，確保沒有史實錯誤。
對自己要求嚴苛，但從不要求他的讀者也必須具備一二三四五等條件才能看懂或喜歡他的書。
有一種好東西叫深入淺出。
這個標準應該多多用來衡量我們現(xiàn)在的文學讀物。
書是需要被閱讀的，只有被越多人閱讀，才越有可能成為一部偉大的作品。
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巨人的火讀后感篇八
在寒假里，我看了一本故事書，名字叫《巨人的城堡》，這本書非常好看。
馬小跳在高爾夫球場附近，遇到了一件奇怪的事：有一座像城堡一樣的房子，門很高，窗戶也很高，整天關著門窗，好像沒人住，這引起了馬小跳和他的幾個好朋友的種種猜測-是用來關押人質的，還是用來生產(chǎn)的？于是，馬小跳、唐飛、毛超和張達帶著望遠鏡去偵查。他們發(fā)現(xiàn)，這里住著一個巨人，叫阿空，身高二米四九，比籃球明星姚明還高。巨人為什么會住在這里呢？因為巨人害怕人們用異樣的目光看他。經(jīng)過馬小跳和他的好朋友的`幫助，巨人阿空解決了孤單，讓他在生活中快樂了起來，讓他知道他和平常人是一樣的。
看完這本書，我懂得了馬小跳雖然淘氣，但他很善良，他聰明，愛動腦筋，喜歡幫助別人，有一顆金子般的心，我想如果每個人都用真、善、美幫助內(nèi)心孤獨的人，那我們的世界會到處充滿愛的氣息。
巨人的火讀后感篇九
花園里長滿了綠茸茸的青草，美麗的鮮花隨處可見，多得像天上的星星。然而，當花園的主人——自私的巨人看到這一切時，卻把玩耍的孩子都敢了出來，自私，冷酷，換來了花園的寒冬。”從巨人的自私中我也看出了自己的影子。
春節(jié)來臨，家家戶戶都熱鬧非凡。媽媽也給我買了兩盒摔炮，我高興極了，迫不及待地到外面摔摔炮。
我正玩得高興時，后面忽然傳來了一個清脆的聲音：“妞妞姐，我能和你一起玩嗎？”我扭頭一看，哦，原來是隔壁的小女孩。我低頭看了看手中的摔炮，已經(jīng)被我玩得快沒了。于是我刻薄地拒絕了她，又只顧自己開始玩了起來。
如今，我想起當初的行為感到羞愧萬分，仿佛自己就是那個自私的巨人，在自己圍筑的花園里獨自徘徊著，為此也失去了很多朋友的關懷。
現(xiàn)在，我要感謝《快樂王子》的作者王爾德，是他告訴我“獨樂樂不如眾樂樂”，“把你的痛苦與人分享，你的痛苦會減少一半；把你的快樂與人分享，你的快樂會增加一倍?！笔茄?，分享快樂不會是自己損失什么，卻能讓這個世界充滿溫情。
與人共享是快樂的泉水，你的人生也將變得更加快樂！
巨人的火讀后感篇十
其實英國文豪肯.福萊特的《巨人的隕落》這本書，很早便收入囊中了，但一直被瑣事所擾，讀來斷斷續(xù)續(xù)，這一段時間終于讀完，大有酣暢淋漓之感。
先說說對這本書的總體印象吧?！毒奕说碾E落》不僅是一本好小說，也是一本特定時代的一個精彩的微注解，讓我們不僅讀到了一個好故事，也對這個故事的背景時代有了更好的理解。作為一部故事性很強的歷史小說，這里面不僅有小人物的悲歡離合，也有大時代的波瀾壯闊，很容易讓人有種自然而然的帶入感，仿佛身臨其中。不得不說，肯叔沉穩(wěn)的文字敘述，精致的細節(jié)描寫，龐大的家族糾葛，充滿矛盾、對抗的人物性格，跌宕起伏的故事情節(jié)以及嚴謹認真的歷史觀，一擊便擊中了很多人的心靈，無怪乎這部作品受到全球千萬讀者瘋狂追捧，一躍成為“現(xiàn)象級”的暢銷作品。
肯叔將故事的時間軸設定為19-1924年，一戰(zhàn)前后（非常有意思的歷史時段）?？此撇懖惑@的世界局勢，實際上正醞釀著一系列的劇烈變革，新舊觀念的矛盾沖突已走到了水深火熱、日益膠著對抗的階段，一點火星便能引來世界巨變。肯叔從幾條線著筆寫出五大家族的興衰榮辱，向我們揭露了整個時代變革的脈搏，故事從敘述一名不列顛島上的未成年礦工經(jīng)歷著他人生中一大考驗――來自其他礦工的欺凌抓弄開始，講到富有的英格蘭伯爵為即將到訪的喬治五世進行緊張的籌備，接著又說道在沙皇殘暴統(tǒng)治下的青年工頭向自己的殺父仇人做著生產(chǎn)演示…..看似各自獨立、迥然不同的人物命運在歷史的浪潮下已相互交織糾葛。書中人經(jīng)歷紛繁復雜的變化，而我們則看到鮮活生動的歷史：一戰(zhàn)、十月革命、凡爾賽和約……緊湊的故事情節(jié)、復雜的人物關系讓人目不暇接，這也許就是眾人手不釋卷的原因吧。
正如狄更斯在《雙城記》中寫道：“這是一個最好的時代，這也是一個最壞的時代”的那樣，肯叔講述的這個時代，同樣繁榮與腐敗共生，熱情與冷漠相伴，昔日的權威正統(tǒng)正逐步走向沒落，而來自社會底層的新興力量不斷崛起。對于昔日大英帝國、固步自封的權貴而言，這是一個最壞的時代。用內(nèi)憂外患來形容英國當時的處境其實是比較貼切，內(nèi)部固守傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新持續(xù)對立，階級矛盾和地區(qū)分野時常引發(fā)社會和政府內(nèi)部的沖突；在外部，英國正陷入一戰(zhàn)的巨大沖擊，逐步失去霸主地位。然而從另一方面來看，這對于英國、世界、勞苦大眾、平民階級而言，這無疑是一個最好的時代，一個欣欣向榮的時代。不破不立，越是走向窮途末路越需要有人在背后助推一把。在這個過程中，涌現(xiàn)了很多英雄，他們都積極向上，熱情似火，為了個人的命運勇敢地與整個社會的偏見、不公積極抗爭。
讀一本好書就是感受另一種人生，《巨人的隕落》就是這樣一本好書。
巨人的火讀后感篇十一
大二買的實體書，終于在大學畢業(yè)的暑假半聽半看的讀完了。
從比利初當?shù)V工開始，到艾瑟爾帶著兒子跟菲茨在樓梯見狹路相逢結束。從戰(zhàn)前，戰(zhàn)時再到戰(zhàn)后。一場戰(zhàn)爭讓各國家的人民發(fā)生了巨大的改變，無論是上層階級的伯爵，還是底層的農(nóng)民與工人。艾瑟爾，格雷戈里的經(jīng)歷讓人覺得自己的命運是掌握在自己手上，前途是靠自己掙來的。而列夫這樣投機倒把的人讓人覺得壞人就是在關鍵節(jié)點永遠堅定選擇損人利己。
同樣，當新的歷史節(jié)點出現(xiàn)時，菲茨這樣的人不愿改變，而是始終為了守舊而戰(zhàn)。茉黛始終為了女權，為了愛情而戰(zhàn)，她與沃爾克的感情讓我很感動。比利和格雷戈里則是完全的為了國家和人民而戰(zhàn)。
男性角色各有特點，女性角色更是豐富。有人抗爭，有人依附有人為了愛情奮不顧身，有人勇敢揮別過去。
最后的最后，歷史的潮流里，每個人都是被卷入其中的浪花，只是有的浪花被覆蓋，而有的卻奔騰出了自己的姿態(tài)，選擇不同罷了。
還有，多線敘事有點東西。
巨人的火讀后感篇十二
首先被吸引的是本書大局面的掌控的寫法，由于本書涉及國家范圍較廣，作者能有條不紊的即沒有漏掉也沒有忽略，并且做到對每個地域的描寫都那么生動使我非常感動，對一個國家一個時期的描述精簡且充分，使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。
其次，本書對英、法、德的資本主義社會形態(tài)的描述，對沙皇俄國的封建帝國主義的描述都非常的詳細生動，對于一個生活在社會主義國家的人來講，通過一本書了解資本主義的政府形式，選舉方式，人民生活，土地所有權，工廠及工人的社會力量和社會地位，通過通讀全文讀者能在心里形成一個基本概念，對各同一時期的不同社會形態(tài)有一個橫向的認識。
另外，本書對一戰(zhàn)的從起因到發(fā)生到過程及結束的描述能使讀者能更全面的認識到一戰(zhàn)的本質，通過描述從戰(zhàn)爭開始到結束的過程中各個國家從貴族到普通市民的生活狀況和意識的變化更形象貼切的分析了戰(zhàn)爭。
最后，在本文中從沙皇俄國由布爾什維克代替，英國的工黨執(zhí)政的社會變化中讀者可以體會到改革與革命的不同，特別是沙皇俄國的工人由底層人民革命后變成無冕的貴族給人的啟示，值得我們深深思考。
最最后，本書與我?？吹臅奶貏e之處在于作者的角度不是那么強硬，他只是一個如同上帝一般的旁觀者，對沒種社會形態(tài)持相同的態(tài)度，即不故意損毀某一政黨也不故意歌頌某一組織，也許這正是我們需要的尋求真理的道路！
非常榮幸能讀到如此美妙的書，也非常遺憾讀到的這么晚。
巨人的火讀后感篇一
我讀了《淘氣包馬小跳系列》叢書，文中那一個個精彩的故事吸引著我，其中令我最難忘的還是《巨人的城堡》這本書。
文中的主人公阿空，從小就長得比別人高，長大后更是“不可言喻”。告訴你們吧，阿空已有2米5了。阿空的家住在一個高樂夫球場附近的狀似城堡的房子里，房子里有一只狗叫拖拖，它的后肢全癱瘓了，我多想拖拖有一條健全的.雙腿呀！那里還有許多烏龜，它們都是阿空最好也是唯一的伙伴，阿空每天都生活在靜寂中。
不過阿空被這群見義勇為的孩子們發(fā)現(xiàn)就截然不同了，他們是誰呢？當然是馬小跳、唐飛、毛超、張達這四個調皮蛋了。當他們被阿空從痛苦中救出來時，我不禁要伸出大拇指夸贊他們。他們竟是那樣樂于助人，那樣有愛心和同情心又那樣惹人喜愛。
我多么希望自己就是馬小跳，我羨慕他有一個天真的媽媽和一位貪玩的老爸守在身邊，總之他的一切一切我都很羨慕。
巨人的火讀后感篇二
前幾天我看了一本書叫巨人的花園，這本書的作者是英國作家王爾德先生。
這本書的主要內(nèi)容是：從前一個村子里，有一個漂亮的花園，主人是一個巨人，他外出旅行，已有好久啦，花園里洋溢著孩子們歡快的笑聲，有一天巨人突然回來了，看到花園里有一群孩子，他很生氣：誰允許你們到這來玩的，都滾出去。孩子們嚇壞了四處逃散，趕走孩子們以后巨人的花園里豎了一塊禁止入內(nèi)的告示牌。不久冬天就來了，巨人孤獨渡過了漫長的嚴冬，春天村子里開出了美麗鮮花，不時傳來小鳥的叫聲，可不知為什么巨人的花園里仍然是冬天，天天狂風大作，雪花飛舞。一天巨人被孩子的歡笑聲吵醒了。巨人從屋子里出來看到一群孩子在花園里玩，巨人又發(fā)脾氣了，好容易春天才盼來你們又來胡鬧，都滾出去，孩子們嚇壞了，跑得比兔子還快。只有一個小男孩沒有跑，他給巨人說：你要不讓我們來玩春天就不會來的。巨人一嚇子明日了，沒有孩子的地方就沒有春天，喚來寒冬的是我那顆任性冷酷的心，要不是你的提醒春天將永遠被我趕走，謝謝你！
有一次，我買了幾個山楂，我們班同學看到了都向我要，好山楂都被他們搶走了，就剩下幾個爛的，我回到家用小刀把爛的地方去掉，吃著爛山楂雖然苦苦的，但是心里是甜甜的。這應該是快樂要與別人分享的原因吧。
每一篇童話都它的道理，這篇童話的道理就是：和別人分享的快樂才是真正的快樂。
我要告訴大家，你們可要做一個學會分享的人，不要做一個自私的人。
巨人的火讀后感篇三
遠古人類有個好習慣，他們特別愛聽故事，所以超愛會講故事的人。
誰故事講得妙，就可以不用親自去野外打獵找吃的，舒舒服服待在洞里，其他人會奉養(yǎng)他，把他養(yǎng)得肥肥的，一天又一天，那個人只需要做一件事，就是在飯前講故事，但如果哪天故事沒講好，他就會成為大家的晚餐。
看《巨人的隕落》時，突然想起這個小典故來，會心一笑——要把肯大叔端上餐桌絕非易事。
從1978年他的小說處女作《風暴島》(也譯作《針眼》)一鳴驚人之后，近四十年間，他伏案寫出的20部小說，本本暢銷，沒有一部搞砸了的。
從創(chuàng)作水準上來說，肯大叔比在國內(nèi)大紅大紫的東野圭吾更穩(wěn)定，尤其可貴的是，作品水準穩(wěn)中有升，他真的是個非常愛惜羽毛的暢銷書作家，僅僅是每部小說出版前都要找史學家勘誤這一點，就足夠讓人肅然起敬了。
讓他拿了愛倫坡獎的《風暴島》確實好看，講故事的`技巧高超，總有各種讓人揪心的小高潮、小轉折，這個是肯大叔最大的優(yōu)點，但不足也明顯——間諜男主角本來很冷酷、很專業(yè)，但后半部分泄了氣，各種表現(xiàn)失常，為什么他運氣就突然那么糟糕了呢?居然被一個女人兼外行結束了性命，說實話，看得不太服氣。
也可能因為我看的第一本肯?福萊特是被嚴峰老師大贊的《圣殿春秋》，起點略高。
然后，不得不好好講一講《巨人的隕落》了，肯大叔最新的作品“世紀三部曲”的首部曲，美國亞馬遜四星半好評，六千多條讀者評論幾乎一邊倒地夸好看、恨不能一口氣讀完，即使打了三星的，也不忘夸一句“good story”。
我第一遍看的是kindle英文原版，在晚高峰的地鐵里，一頁頁地翻，渾然不覺自己已經(jīng)坐過站了，本來應該在徐家匯下的，結果直接坐到了浦東三林，察覺過來是因為那趟地鐵終點站就是三林，廣播通知所有乘客下車，車廂里的燈齊刷刷暗了——感覺自己瞬間穿越進了《午夜食人列車》。
然后趕緊到對面，重新坐回徐家匯去，返程雖然還在看書，但比較警醒，到了徐家匯就下了，上樓換乘其他線路，順利上車，長舒一口氣，又安安心心地繼續(xù)看書，靈魂出竅前突然一耳朵聽到報站——什么鬼啊，居然坐反了方向，南轅北轍。
如果這趟地鐵繞地球一周的話，我大概可以一直坐著等它帶我繞回家。
然而，并沒有。
我只能再次下車上車，憂傷地提醒自己別再看書了，要專心坐地鐵……可是，忍不住。
就是忍不住，想知道后面那一頁發(fā)生了什么，忍不住好奇這么厚的一本超級大書我可以花多久看完——非常不可思議，等意識到自己看得很快時，已經(jīng)過了300多頁了。
那天，原本一小時的路程，我顛來倒去，整整花了三個小時才到家。
躺床上后深刻反省，覺得不能怪我，因為那段路途中，情節(jié)剛好進展到時髦的英國女伯爵茉黛和帥氣的德國軍官沃爾特，像打怪升級一樣克服重重阻礙，要在一起，一定要在一起!故事講得很高級，他們兩個人都屬于彼此生長環(huán)境中的異類。
尤其是貴族大小姐茉黛，他親哥哥是英國排名第九的富豪，一家人明明處在食物鏈頂端，她卻偏偏同情被啃得渣都不剩的底層，因為身為女性，“茉黛怨恨最深的事情就是自己沒有受過教育……這就是她后來支持婦女參政的原因：她明白如果女性不能擁有投票權，那么女孩子將永遠無法受到體面的正規(guī)教育。
她經(jīng)常沉思默想，琢磨女人為什么要結婚。
她們將自己一輩子束縛在苦役之中，終究能夠換來什么?”當上述的個人覺醒，放在第一次世界大戰(zhàn)的宏大背景下時，那種震撼，真的是一陣陣地起雞皮疙瘩。
書里有個場景讓我印象特別深，列寧，嗯，就是那個列寧，他從狹小的火車車廂里走出來，故事中另一個重要的虛構人物——像雷神一樣有個拖油瓶弟弟的好大哥格雷戈里，緊跟在列寧身后，他們一小撮人，正準備去俄國鬧革命，興奮、緊張和不安都有，出站一看，呆了，廣場上烏泱泱的人，都是來迎接列寧的，格雷戈里被震住了，歡騰的人群瞬間將他包圍，一個大遠景，渺小的個體就這樣匯入了歷史的長河，虛構和真實不分彼此。
完全沒料到自己會看得這么順暢，1000多頁的大部頭，周末從早上7點歪在床上的隨便翻翻，到中午12點多餓著肚子憋著尿仍然不肯放下書的各種欲罷不能，過癮。
上一次讓我有這種感覺，是大學的時候看金庸，不管是主修課還是選修課，都要揣一本三聯(lián)出的金庸系列口袋書，偷偷摸摸地夾在課本里，頭也不抬地看整整45分鐘，又45分鐘，以及更多的45分鐘。
肯?福萊特其實跟金庸很像，他在歐美出版界的地位絕不遜于金庸在中國的影響力，而且他們都是那種肚子里裝滿真材實料但絕不以此刁難讀者尋找古怪存在感的好作家。
有些作家寫東西，會追求深刻，寫內(nèi)心的痛苦和掙扎，好吧，我年少輕狂時特別愛買這樣的書，比如卡夫卡、伍爾夫、昆德拉，巴拉巴拉。
他們最不好的一點就是，不帶著我們一起玩。
我每次都是追著他們的屁股跑，好累。
金庸爺爺不會這樣，他很和善，明明博古通今，創(chuàng)造了一個博大精深的武俠世界，但凡是識字的人都能在書里看出滋味來，還可以與人分享那一點心得感悟，所以很多人愛金庸。
肯爺爺也是如此。
寫作前翻閱的資料堆得比山高，把他埋在里面都夠夠的了(我惡毒了~)，可寫出來的東西，他自己說，是通俗小說。
明明寫的是虛構文學，可每次都會找歷史專家來審閱書稿，確保沒有史實錯誤。
對自己要求嚴苛，但從不要求他的讀者也必須具備一二三四五等條件才能看懂或喜歡他的書。
有一種好東西叫深入淺出。
這個標準應該多多用來衡量我們現(xiàn)在的文學讀物。
書是需要被閱讀的，只有被越多人閱讀，才越有可能成為一部偉大的作品。
《雨季不再來》讀后感
《羊脂球》讀后感1500字
小王子讀后感想
三毛《我的寶貝》讀后感
《輪椅上的夢》讀后感
海明威《老人與?！纷x后感1000字
巨人的火讀后感篇四
《巨人的花園》的創(chuàng)作者是美國的王爾德。他以聰明、狂猖、唯美的手法寫下了許多感人的童話故事。
作者奧斯卡-王爾德，1854年生于愛爾蘭首都都柏林，是著名詩人、戲劇家、小說家、童話家，他的童話作品可以和格林童話相提并論,他的作品充滿了美感，讀來朗朗上口，富有韻律，猶如把人們帶入了一個如夢似幻的世界?？墒?900年，不到50歲的王爾德帶著他的才華永遠的離開了人世。他捧著一顆心來，不帶半根草去，卻留下了他那美麗的文采。
在《巨人的花園》這本書里，我最喜歡《快樂王子》和《巨人的花園》這兩篇童話。
《快樂王子》寫了在高高的城市上空，聳立著一尊外表華麗的王子雕像。他親眼目睹了這座城市的丑惡和貧苦，他同情受苦難的人民，所以一次次無私地奉獻出了自己最寶貴的東西，因為他的善良而被感動的小燕子一次次放棄了去南方的'機會，幫快樂王子送去幸福。快樂王子從一座華麗的雕像變成了一座黯淡無光的廢品。作者以優(yōu)美的構思和文字歌頌了人類高貴的品質，善良的愛心，讓我們體會到了樂與助人的高尚品質。
《巨人的花園》寫巨人十分自私，不準孩子們在他的花園里玩耍，因為巨人奪走了孩子們的快樂，所以花園里的春天慢慢變成了無邊的冬天，直到有一天孩子們鼓起勇氣悄悄翻進墻去玩耍，孩子們給他的“世界”重新帶來了期待已久的春天，巨人恍然大悟，他明白為什么春天不光臨他的“世界”，是因為自己奪走了孩子們的歡笑，又封鎖住了自己的內(nèi)心，于是巨人打開心扉接納孩子們到花園里來玩，直到巨人變老，有一天死在了一顆白花樹下，正是因為巨人對孩子們無邪的愛，所以使他得到了上帝的引領。這個故事讓我明白了，自私的人疏離了別人，守護不了自己的快樂，也將被繽紛的世界遺棄，只有心中充滿愛，走出孤獨的世界，才能獲得真正的快樂。一個人的世界是孤獨的，而多個人的世界是與眾不同的，所以快樂要與人同享。
這本觸動靈魂的優(yōu)美文字，使我明白了一個又一個做人的道理。在翻開的書頁上，一段段炫眼的文字里，一個個人生的哲理在我腦海中慢慢敞開，一篇篇華美的童話，一個個做人的道理，將陪伴我一路遠行。
巨人的火讀后感篇五
一年的學習當中，我看到了許多好文章，但是，我最喜歡的是《巨人的花園》。這篇課文雖然已經(jīng)學完了，但是我還是有許多的感慨。
文中講了一個自私而又冷酷的巨人，他將孩子們拒之門外，不讓他們進來，然而寒冬來臨，巨人孤獨、寂寞，最后由一個孩子告訴了他春天問什么不來到花園的原因，巨人因此醒悟，明白了沒有孩子的地方就沒有春天的道理，學會了與人和諧相處，并最終幸福的生活了下去。
在這個文章中，作者王爾德運用了許多好詞，將巨人的、孩子們的個性表達地十分突出，這也是文章的最大特點。
巨人的冷酷，讓美麗的花園失去春天。在現(xiàn)實生活中，難道真的就沒有自私的人嗎?有!現(xiàn)在“血荒”、“小悅悅事件”已足以證明，社會中的無私奉獻者越來越少!難道我們將變成冷酷的巨人嗎?社會將變成嚴冬嗎?如果真是這樣，那么誰，又是那個小男孩呢?你也許不是冷酷的，但是，你能說，全世界的人都是這樣嗎?其實小男孩就在我們的心里，是我們的良心。社會還是有希望變回春天的，但是，這就要用我們的心，去滋潤這“美麗的花園”，世界才會變成美好的春天!
望我們都能做到巨人后來的舉動：拆掉“圍墻”，迎接美好的春天!
巨人的火讀后感篇六
挺好的一本書，以普通百姓的視角來寫第一次世界大戰(zhàn)的來龍去脈，世界主要國家以后的政治制度形成緣由，以及戰(zhàn)后世界秩序形成的前因后果。這本書不應該算是部偽歷史書，而是本關于一戰(zhàn)歷史的生動詮釋。
全書分三個部分，第一章《天地失色》交待了戰(zhàn)前各國的基本情況，各國國內(nèi)社會的主要矛盾以及各社會階層的生存狀態(tài)，各國之間的矛盾等。簡單點講，就是交待本書的背景吧，肯福萊特虛構五個主要參戰(zhàn)國家中的各一個代表家庭。第二部分《巨人之戰(zhàn)》則將小說與歷史史實進行融合，將虛構的人物安插入真實歷史事件，令人有一種親身經(jīng)歷的體驗。第三部分《世界重生》則更關注史實，盡可能以中立的立場不偏不倚的講述戰(zhàn)后各國政治制度形成原緣。
總體來說還是挺不錯的，肯福萊特擅長構建懸念，但本書中的懸念不多，然而以市井百姓喜怒哀樂、油鹽醬醋、雞毛蒜皮來寫波瀾壯闊的一戰(zhàn)，竟更加生動、豐滿。也許一部偉大的作品就應該是這樣。
巨人的火讀后感篇七
遠古人類有個好習慣，他們特別愛聽故事，所以超愛會講故事的人。
誰故事講得妙，就可以不用親自去野外打獵找吃的，舒舒服服待在洞里，其他人會奉養(yǎng)他，把他養(yǎng)得肥肥的，一天又一天，那個人只需要做一件事，就是在飯前講故事，但如果哪天故事沒講好，他就會成為大家的晚餐。
看《巨人的隕落》時，突然想起這個小典故來，會心一笑——要把肯大叔端上餐桌絕非易事。
從1978年他的小說處女作《風暴島》(也譯作《針眼》)一鳴驚人之后，近四十年間，他伏案寫出的20部小說，本本暢銷，沒有一部搞砸了的。
從創(chuàng)作水準上來說，肯大叔比在國內(nèi)大紅大紫的東野圭吾更穩(wěn)定，尤其可貴的是，作品水準穩(wěn)中有升，他真的是個非常愛惜羽毛的暢銷書作家，僅僅是每部小說出版前都要找史學家勘誤這一點，就足夠讓人肅然起敬了。
讓他拿了愛倫坡獎的《風暴島》確實好看，講故事的技巧高超，總有各種讓人揪心的小高潮、小轉折，這個是肯大叔最大的優(yōu)點，但不足也明顯——間諜男主角本來很冷酷、很專業(yè)，但后半部分泄了氣，各種表現(xiàn)失常，為什么他運氣就突然那么糟糕了呢?居然被一個女人兼外行結束了性命，說實話，看得不太服氣。
也可能因為我看的第一本肯?福萊特是被嚴峰老師大贊的《圣殿春秋》，起點略高。
然后，不得不好好講一講《巨人的隕落》了，肯大叔最新的作品“世紀三部曲”的首部曲，美國亞馬遜四星半好評，六千多條讀者評論幾乎一邊倒地夸好看、恨不能一口氣讀完，即使打了三星的，也不忘夸一句“goodstory”。
我第一遍看的是kindle英文原版，在晚高峰的地鐵里，一頁頁地翻，渾然不覺自己已經(jīng)坐過站了，本來應該在徐家匯下的，結果直接坐到了浦東三林，察覺過來是因為那趟地鐵終點站就是三林，廣播通知所有乘客下車，車廂里的燈齊刷刷暗了——感覺自己瞬間穿越進了《午夜食人列車》。
然后趕緊到對面，重新坐回徐家匯去，返程雖然還在看書，但比較警醒，到了徐家匯就下了，上樓換乘其他線路，順利上車，長舒一口氣，又安安心心地繼續(xù)看書，靈魂出竅前突然一耳朵聽到報站——什么鬼啊，居然坐反了方向，南轅北轍。
如果這趟地鐵繞地球一周的話，我大概可以一直坐著等它帶我繞回家。
然而，并沒有。
我只能再次下車上車，憂傷地提醒自己別再看書了，要專心坐地鐵……可是，忍不住。
就是忍不住，想知道后面那一頁發(fā)生了什么，忍不住好奇這么厚的一本超級大書我可以花多久看完——非常不可思議，等意識到自己看得很快時，已經(jīng)過了300多頁了。
那天，原本一小時的路程，我顛來倒去，整整花了三個小時才到家。
躺床上后深刻反省，覺得不能怪我，因為那段路途中，情節(jié)剛好進展到時髦的英國女伯爵茉黛和帥氣的`德國軍官沃爾特，像打怪升級一樣克服重重阻礙，要在一起，一定要在一起!故事講得很高級，他們兩個人都屬于彼此生長環(huán)境中的異類。
尤其是貴族大小姐茉黛，他親哥哥是英國排名第九的富豪，一家人明明處在食物鏈頂端，她卻偏偏同情被啃得渣都不剩的底層，因為身為女性，“茉黛怨恨最深的事情就是自己沒有受過教育……這就是她后來支持婦女參政的原因：她明白如果女性不能擁有投票權，那么女孩子將永遠無法受到體面的正規(guī)教育。
她經(jīng)常沉思默想，琢磨女人為什么要結婚。
她們將自己一輩子束縛在苦役之中，終究能夠換來什么?”當上述的個人覺醒，放在第一次世界大戰(zhàn)的宏大背景下時，那種震撼，真的是一陣陣地起雞皮疙瘩。
書里有個場景讓我印象特別深，列寧，嗯，就是那個列寧，他從狹小的火車車廂里走出來，故事中另一個重要的虛構人物——像雷神一樣有個拖油瓶弟弟的好大哥格雷戈里，緊跟在列寧身后，他們一小撮人，正準備去俄國鬧革命，興奮、緊張和不安都有，出站一看，呆了，廣場上烏泱泱的人，都是來迎接列寧的，格雷戈里被震住了，歡騰的人群瞬間將他包圍，一個大遠景，渺小的個體就這樣匯入了歷史的長河，虛構和真實不分彼此。
完全沒料到自己會看得這么順暢，1000多頁的大部頭，周末從早上7點歪在床上的隨便翻翻，到中午12點多餓著肚子憋著尿仍然不肯放下書的各種欲罷不能，過癮。
上一次讓我有這種感覺，是大學的時候看金庸，不管是主修課還是選修課，都要揣一本三聯(lián)出的金庸系列口袋書，偷偷摸摸地夾在課本里，頭也不抬地看整整45分鐘，又45分鐘，以及更多的45分鐘。
肯?福萊特其實跟金庸很像，他在歐美出版界的地位絕不遜于金庸在中國的影響力，而且他們都是那種肚子里裝滿真材實料但絕不以此刁難讀者尋找古怪存在感的好作家。
有些作家寫東西，會追求深刻，寫內(nèi)心的痛苦和掙扎，好吧，我年少輕狂時特別愛買這樣的書，比如卡夫卡、伍爾夫、昆德拉，巴拉巴拉。
他們最不好的一點就是，不帶著我們一起玩。
我每次都是追著他們的屁股跑，好累。
金庸爺爺不會這樣，他很和善，明明博古通今，創(chuàng)造了一個博大精深的武俠世界，但凡是識字的人都能在書里看出滋味來，還可以與人分享那一點心得感悟，所以很多人愛金庸。
肯爺爺也是如此。
寫作前翻閱的資料堆得比山高，把他埋在里面都夠夠的了(我惡毒了~)，可寫出來的東西，他自己說，是通俗小說。
明明寫的是虛構文學，可每次都會找歷史專家來審閱書稿，確保沒有史實錯誤。
對自己要求嚴苛，但從不要求他的讀者也必須具備一二三四五等條件才能看懂或喜歡他的書。
有一種好東西叫深入淺出。
這個標準應該多多用來衡量我們現(xiàn)在的文學讀物。
書是需要被閱讀的，只有被越多人閱讀，才越有可能成為一部偉大的作品。
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巨人的火讀后感篇八
在寒假里，我看了一本故事書，名字叫《巨人的城堡》，這本書非常好看。
馬小跳在高爾夫球場附近，遇到了一件奇怪的事：有一座像城堡一樣的房子，門很高，窗戶也很高，整天關著門窗，好像沒人住，這引起了馬小跳和他的幾個好朋友的種種猜測-是用來關押人質的，還是用來生產(chǎn)的？于是，馬小跳、唐飛、毛超和張達帶著望遠鏡去偵查。他們發(fā)現(xiàn)，這里住著一個巨人，叫阿空，身高二米四九，比籃球明星姚明還高。巨人為什么會住在這里呢？因為巨人害怕人們用異樣的目光看他。經(jīng)過馬小跳和他的好朋友的`幫助，巨人阿空解決了孤單，讓他在生活中快樂了起來，讓他知道他和平常人是一樣的。
看完這本書，我懂得了馬小跳雖然淘氣，但他很善良，他聰明，愛動腦筋，喜歡幫助別人，有一顆金子般的心，我想如果每個人都用真、善、美幫助內(nèi)心孤獨的人，那我們的世界會到處充滿愛的氣息。
巨人的火讀后感篇九
花園里長滿了綠茸茸的青草，美麗的鮮花隨處可見，多得像天上的星星。然而，當花園的主人——自私的巨人看到這一切時，卻把玩耍的孩子都敢了出來，自私，冷酷，換來了花園的寒冬。”從巨人的自私中我也看出了自己的影子。
春節(jié)來臨，家家戶戶都熱鬧非凡。媽媽也給我買了兩盒摔炮，我高興極了，迫不及待地到外面摔摔炮。
我正玩得高興時，后面忽然傳來了一個清脆的聲音：“妞妞姐，我能和你一起玩嗎？”我扭頭一看，哦，原來是隔壁的小女孩。我低頭看了看手中的摔炮，已經(jīng)被我玩得快沒了。于是我刻薄地拒絕了她，又只顧自己開始玩了起來。
如今，我想起當初的行為感到羞愧萬分，仿佛自己就是那個自私的巨人，在自己圍筑的花園里獨自徘徊著，為此也失去了很多朋友的關懷。
現(xiàn)在，我要感謝《快樂王子》的作者王爾德，是他告訴我“獨樂樂不如眾樂樂”，“把你的痛苦與人分享，你的痛苦會減少一半；把你的快樂與人分享，你的快樂會增加一倍?！笔茄?，分享快樂不會是自己損失什么，卻能讓這個世界充滿溫情。
與人共享是快樂的泉水，你的人生也將變得更加快樂！
巨人的火讀后感篇十
其實英國文豪肯.福萊特的《巨人的隕落》這本書，很早便收入囊中了，但一直被瑣事所擾，讀來斷斷續(xù)續(xù)，這一段時間終于讀完，大有酣暢淋漓之感。
先說說對這本書的總體印象吧?！毒奕说碾E落》不僅是一本好小說，也是一本特定時代的一個精彩的微注解，讓我們不僅讀到了一個好故事，也對這個故事的背景時代有了更好的理解。作為一部故事性很強的歷史小說，這里面不僅有小人物的悲歡離合，也有大時代的波瀾壯闊，很容易讓人有種自然而然的帶入感，仿佛身臨其中。不得不說，肯叔沉穩(wěn)的文字敘述，精致的細節(jié)描寫，龐大的家族糾葛，充滿矛盾、對抗的人物性格，跌宕起伏的故事情節(jié)以及嚴謹認真的歷史觀，一擊便擊中了很多人的心靈，無怪乎這部作品受到全球千萬讀者瘋狂追捧，一躍成為“現(xiàn)象級”的暢銷作品。
肯叔將故事的時間軸設定為19-1924年，一戰(zhàn)前后（非常有意思的歷史時段）?？此撇懖惑@的世界局勢，實際上正醞釀著一系列的劇烈變革，新舊觀念的矛盾沖突已走到了水深火熱、日益膠著對抗的階段，一點火星便能引來世界巨變。肯叔從幾條線著筆寫出五大家族的興衰榮辱，向我們揭露了整個時代變革的脈搏，故事從敘述一名不列顛島上的未成年礦工經(jīng)歷著他人生中一大考驗――來自其他礦工的欺凌抓弄開始，講到富有的英格蘭伯爵為即將到訪的喬治五世進行緊張的籌備，接著又說道在沙皇殘暴統(tǒng)治下的青年工頭向自己的殺父仇人做著生產(chǎn)演示…..看似各自獨立、迥然不同的人物命運在歷史的浪潮下已相互交織糾葛。書中人經(jīng)歷紛繁復雜的變化，而我們則看到鮮活生動的歷史：一戰(zhàn)、十月革命、凡爾賽和約……緊湊的故事情節(jié)、復雜的人物關系讓人目不暇接，這也許就是眾人手不釋卷的原因吧。
正如狄更斯在《雙城記》中寫道：“這是一個最好的時代，這也是一個最壞的時代”的那樣，肯叔講述的這個時代，同樣繁榮與腐敗共生，熱情與冷漠相伴，昔日的權威正統(tǒng)正逐步走向沒落，而來自社會底層的新興力量不斷崛起。對于昔日大英帝國、固步自封的權貴而言，這是一個最壞的時代。用內(nèi)憂外患來形容英國當時的處境其實是比較貼切，內(nèi)部固守傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新持續(xù)對立，階級矛盾和地區(qū)分野時常引發(fā)社會和政府內(nèi)部的沖突；在外部，英國正陷入一戰(zhàn)的巨大沖擊，逐步失去霸主地位。然而從另一方面來看，這對于英國、世界、勞苦大眾、平民階級而言，這無疑是一個最好的時代，一個欣欣向榮的時代。不破不立，越是走向窮途末路越需要有人在背后助推一把。在這個過程中，涌現(xiàn)了很多英雄，他們都積極向上，熱情似火，為了個人的命運勇敢地與整個社會的偏見、不公積極抗爭。
讀一本好書就是感受另一種人生，《巨人的隕落》就是這樣一本好書。
巨人的火讀后感篇十一
大二買的實體書，終于在大學畢業(yè)的暑假半聽半看的讀完了。
從比利初當?shù)V工開始，到艾瑟爾帶著兒子跟菲茨在樓梯見狹路相逢結束。從戰(zhàn)前，戰(zhàn)時再到戰(zhàn)后。一場戰(zhàn)爭讓各國家的人民發(fā)生了巨大的改變，無論是上層階級的伯爵，還是底層的農(nóng)民與工人。艾瑟爾，格雷戈里的經(jīng)歷讓人覺得自己的命運是掌握在自己手上，前途是靠自己掙來的。而列夫這樣投機倒把的人讓人覺得壞人就是在關鍵節(jié)點永遠堅定選擇損人利己。
同樣，當新的歷史節(jié)點出現(xiàn)時，菲茨這樣的人不愿改變，而是始終為了守舊而戰(zhàn)。茉黛始終為了女權，為了愛情而戰(zhàn)，她與沃爾克的感情讓我很感動。比利和格雷戈里則是完全的為了國家和人民而戰(zhàn)。
男性角色各有特點，女性角色更是豐富。有人抗爭，有人依附有人為了愛情奮不顧身，有人勇敢揮別過去。
最后的最后，歷史的潮流里，每個人都是被卷入其中的浪花，只是有的浪花被覆蓋，而有的卻奔騰出了自己的姿態(tài)，選擇不同罷了。
還有，多線敘事有點東西。
巨人的火讀后感篇十二
首先被吸引的是本書大局面的掌控的寫法，由于本書涉及國家范圍較廣，作者能有條不紊的即沒有漏掉也沒有忽略，并且做到對每個地域的描寫都那么生動使我非常感動，對一個國家一個時期的描述精簡且充分，使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。
其次，本書對英、法、德的資本主義社會形態(tài)的描述，對沙皇俄國的封建帝國主義的描述都非常的詳細生動，對于一個生活在社會主義國家的人來講，通過一本書了解資本主義的政府形式，選舉方式，人民生活，土地所有權，工廠及工人的社會力量和社會地位，通過通讀全文讀者能在心里形成一個基本概念，對各同一時期的不同社會形態(tài)有一個橫向的認識。
另外，本書對一戰(zhàn)的從起因到發(fā)生到過程及結束的描述能使讀者能更全面的認識到一戰(zhàn)的本質，通過描述從戰(zhàn)爭開始到結束的過程中各個國家從貴族到普通市民的生活狀況和意識的變化更形象貼切的分析了戰(zhàn)爭。
最后，在本文中從沙皇俄國由布爾什維克代替，英國的工黨執(zhí)政的社會變化中讀者可以體會到改革與革命的不同，特別是沙皇俄國的工人由底層人民革命后變成無冕的貴族給人的啟示，值得我們深深思考。
最最后，本書與我?？吹臅奶貏e之處在于作者的角度不是那么強硬，他只是一個如同上帝一般的旁觀者，對沒種社會形態(tài)持相同的態(tài)度，即不故意損毀某一政黨也不故意歌頌某一組織，也許這正是我們需要的尋求真理的道路！
非常榮幸能讀到如此美妙的書，也非常遺憾讀到的這么晚。