感悟是對(duì)于美好事物和瞬間的欣賞和領(lǐng)悟，是我們心靈與美的溝通和共鳴。那么如何獲得感悟呢？首先，我們需要用心去觀察和思考，關(guān)注細(xì)節(jié)，抓住生活中的點(diǎn)滴變化；其次，我們需要有一顆敏感的心靈，用心去感受身邊的一草一木，從中找到啟示和感悟；再次，我們需要保持一顆開放的心態(tài)，積極主動(dòng)地去接納新事物，不斷拓寬自己的視野；最后，我們需要有一種勇氣，敢于面對(duì)困難和挑戰(zhàn)，從中汲取智慧和力量。推薦一些優(yōu)秀的感悟文章給大家，或許能給你帶來一些思索和啟示。
讀余光中的詩的感悟篇一
幸而我還有一盞臺(tái)燈。
一把精致的小雨傘。
撐開一蓋暖黃的光暈。
如果死亡是一場(chǎng)黑雨凄凄。
幸而我還有一段愛情。
一把古典的小雨傘。
撐開一圈柔紅的氣氛。
雨無論是用什么做成。
用緋色的氛圍或橙色的光暈。
愿你與我做共傘的人。
伴我涉過濕冷的雨地。
如果夜是青雨淋淋。
如果死亡是黑雨凄凄。
如果我立在雨地上。
等你撐傘來迎接等你……。
這當(dāng)然是首情詩，愛情亦是所有文學(xué)作品永恒的主題。從《傘盟》中詩人巧妙的以傘借物抒懷，表達(dá)忠貞的愛情，人生的路上凄風(fēng)還是苦雨，是艱難的還是安樂，愛都能“你我做共傘的人”，盟誓愛情的堅(jiān)貞不渝。首先詩人借助這一獨(dú)特的詩歌意象來表達(dá)自己的愛情觀。傘是遮陽擋雨的工具，晴天能給你帶來陰涼，雨天能給你一片晴空，讓出行的人不會(huì)受曝曬，遭雨打。就是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，“傘”成為詩歌的核心意象，成為詩人取景抒懷的切入點(diǎn)。于是第二步詩人以核心意象為基礎(chǔ)，展開豐富的想象創(chuàng)設(shè)了特定的意境，那就是雨天傘下的世界。那是“一蓋暖黃”的溫馨世界，“柔紅”的幸福氣氛，不論外面是怎樣一個(gè)“夜是一場(chǎng)清雨淋淋”，還是“死亡是一場(chǎng)黑雨凄凄”，都能和相愛的人共同面對(duì)，一起度過，那樣人生就會(huì)有“緋色的氣氛”“橙色的光暈”，溫暖甜蜜，“涉過濕冷的雨地”。
詩人營造了一種溫馨甜蜜浪漫的藝術(shù)境界，“臺(tái)燈”意象的加入，更加增添了明亮歡快的色調(diào)，全然沒有夜的漆黑綿長，雨的凄苦濕冷，死亡的驚栗恐懼。畫面優(yōu)美而不感傷，意境優(yōu)雅恬美，有一種浪漫的色彩，給人無盡的美感。在構(gòu)思上，詩人在第一、二節(jié)用了兩個(gè)假設(shè)創(chuàng)設(shè)了兩個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)是“夜雨”，一個(gè)是“死亡之雨”來象征人生必須經(jīng)歷的苦難和死亡，在苦難和死亡面前愛情必然經(jīng)受考驗(yàn)。第三節(jié)，詩人直面回答了愛情如何面對(duì)苦難和死亡，那就是“愿你我做共傘的人/伴我涉過濕冷的雨地”，愛不僅在幸福的時(shí)光共同珍惜，更應(yīng)該在坎坷中相濡以沫，共涉時(shí)艱，那樣的愛情才是偉大的愛情。
第四節(jié)，再次詠誦，強(qiáng)化詩人的詠嘆之情。結(jié)尾處“等你撐傘來迎接。等你......”讀起來有一種綿綿無盡的回味，讓人流連。全詩共四節(jié)，每節(jié)四句，結(jié)構(gòu)勻稱。全詩用了象征手法，巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，豐富想象聯(lián)想，冷色調(diào)“夜色”“黑雨”與暖色調(diào)“暖黃”“緋色”“橙色”“柔紅”的強(qiáng)力對(duì)比，把讀者帶入如詩如畫的境界，畫面優(yōu)美，意境恬淡溫馨，給讀者留下了深刻的印象，這是一篇愛情宣言的經(jīng)典之作，它的麗句華章閃爍著她誘人的光芒。
其他：余光中詩詞極多，以《鄉(xiāng)愁》這詩為人所熟悉，其實(shí)他的散文同樣寫得很好，他以傘為題寫了不少詩，稱為“六把雨傘”，分別為《遺忘傘》、《音樂傘》、《記憶傘》、《親情傘》、《友情傘》、《傘盟》，我個(gè)人覺得就是《傘盟》寫得最好，依稀中看到一個(gè)美麗的女子撐著傘在煙雨中在樹林中行走，她是那么美麗、那么令人神往，多希望和這樣的佳人撐著傘一起漫步;《傘盟》充分體現(xiàn)出這樣的意境，人在詩中，詩在人中。
讀余光中的詩的感悟篇二
請(qǐng)你在我的手上留下一吻。
我就不用戴燦爛的指環(huán)。
請(qǐng)你在我眼上輕輕地一吻。
吻干我眼中寂寞的清淚。
請(qǐng)你在我胸上輕輕地一吻。
吻消我胸中的不平的塊壘。
在這寒星顫抖的深夜。
我多么苦盼你的暖嘴。
能蓋在我冰涼的唇上。
使它不再唱人世的傷悲。
讀余光中的詩的感悟篇三
下面平鋪著皓影。
上面流轉(zhuǎn)著亮銀。
而你帶笑地向我步來。
月色與雪色之間。
你是第三種絕色。
這首詩在立意上就遜了一籌，無非是良辰美景佳人，當(dāng)然認(rèn)真看我們可以看出主題還有翻譯理論。但是，畢竟解讀上難見多面性，想象空間也比較狹窄。
在情感上缺乏真摯或者熱情。
在結(jié)構(gòu)上比較俗套，典型的三段論，第三段升華。
在遣詞上是非常精妙的。比如，“把太陽的镕金譯成了流銀，把烈火譯成了冰，而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味”。
在比喻上也非常漂亮。月光是日光的譯者，雪是把世界變得純凈的譯者，伴著反光的月色和積雪翻譯出佳人的絕色。
但我始終覺得詩的立意和情感這是前兩位的東西，否則遣詞和比喻做的再好也不能說是好詩。
樓上某人說“顏色”比“絕色”好，嚇得我坐在了地上。絕色是指佳人國色或者極美的顏色，在意象上不知道比“顏色”高到哪里去了。而且它押韻啊，絕色，月色，雪色，顏色能押韻嗎，拿衣服。
當(dāng)然大家會(huì)說我沒資格說余光中的詩哪首不好之類的，但說說無妨，各抒己見嘛。余光中本人說自己喜歡《臺(tái)東》的時(shí)候我都嚇得虎軀一震。
樓上某人說，大家因?yàn)橹魂P(guān)心《鄉(xiāng)愁》不關(guān)心余光中別的作品，這個(gè)說法是不對(duì)的。因?yàn)槲膶W(xué)圈不等于生活圈。在文學(xué)圈余光中如雷貫耳?！多l(xiāng)愁四韻》、《舟子的悲歌》、《五陵少年》、《尋李白》、《湘逝》、《春天，遂想起》等等，這些都不要太有名。網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)析、論文連篇累牘。所以說，《絕色》真的是因?yàn)樽约翰粔蚝谩?BR> 余先生那么高產(chǎn)，一年寫幾十首詩，哪能首首在頂峰，建議題主看一下我剛才提過的詩，就可以大體了解余光中的風(fēng)格。
下面我推薦兩首冷門的吧，是我最喜歡的余光中香港時(shí)期的作品。我認(rèn)為這兩首符合我所欣賞的立意、情感、結(jié)構(gòu)、遣詞、比喻兼美。
而大陸壓眉睫反感到陌生，為何/島在遠(yuǎn)方竟分外親切？/又是近重陽登高的季節(jié)/臺(tái)風(fēng)遲到，詩人未歸/即遠(yuǎn)望當(dāng)歸，當(dāng)望東或望北？/高歌當(dāng)泣，當(dāng)泣血或泣淚？/二十五年，一痛不合的舊創(chuàng)/裂口猶張，滔滔向一夜暴雨（《臺(tái)風(fēng)夜》節(jié)選）。
這一切，不就是所謂的家嗎？
當(dāng)外面的世界全翻了身。
當(dāng)越南已了，巴拉維死了。
唐山毀了，中國瘦了。
胖胖的暴君在水晶棺里。
有四個(gè)黑囚蹲在新牛棚里。
只留下這九月靜靜的巷子。
在熟金的秋陽里半醒半寐。
讓我從從容容地走在巷內(nèi)。
像蟲歸草間，魚潛水底。
即使此刻讓我回江南。
秋風(fēng)拍打的千面紅旗下。
究竟有幾個(gè)劫后的老人。
還靠在運(yùn)河的小石橋上。
等我回家。
回陌生的家去吃晚飯呢？（《廈門街的巷子》節(jié)選）。
讀余光中的詩的感悟篇四
那時(shí)刻，你呱呱落地，分不清，是你的哭喊聲，還是黃河的吼聲。就這樣，黃河誕生了你，你也誕生了黃河，你與黃河成了孿生兄弟。
那一年，頑皮的你，把尿?yàn)⑦M(jìn)黃河，頃刻童真與黃河一起甜蜜。那一天，你把酒敬進(jìn)黃河，黃河融入了你的靈性，你長上了黃河的魂魄。
終于，你被黃河吼成了，一個(gè)黃河詩人。
b?一個(gè)傳說。
常常醉在你的詩里，把一個(gè)個(gè)詩句，都?jí)舫稍聦m里，一個(gè)神秘的童話。
就讓童話乘著羊皮筏，漂泊成了一個(gè)遙遠(yuǎn)的傳說，傳說很美也很疼呀。美，秀麗成了黃河南崖上的花;疼奔騰成了黃河詩韻。
舀一瓢黃河水，把你的詩句，炸成酥甜的麻花，慢慢咀嚼黃河的傳說，浪花里的亙古神話。
c?裊裊詩情。
你，以詩的宗教，拯救詩的靈魂，為的是不想讓詩性被騸割變成詩壇上一個(gè)太監(jiān)。
你，不懼光線彎曲，不畏詩妖的黑洞，背著詩血的十字架，虔誠地祈禱著，復(fù)活裊裊詩情。
苦菜花拜倒在你的腳下，苦澀的味道，彌漫成了村姑額上的云霞。
d?撫慰詩魂。
沒有什么，可以救贖詩魂，你打撈出心湖的山水，染上天邊的霞光，綻放出，一枚枚黃河岸畔的瓊花。
你孤獨(dú)的詩情，在月光里種植詩句;朝朝夕夕，與月光起舞增加溫度，癡情地用月光的熱量，撫吻即將凍死的詩魂。
你，笑一笑沒有流淚。
f?黃河詩花。
你蹣跚過的地方，叫路，深深淺淺的腳印，喊出了路的真實(shí)壕溝。
你前面還有山水，可是那不是你的山水;你的山水，都沉醉在了，你的心湖里。
大地需要文字記憶，黃河需要記憶的文字，你把記憶的文字，在黃河浪尖上開出了朵朵詩花。
e?時(shí)空之花。
時(shí)間是個(gè)聾子，空間是個(gè)瞎子;你，用八十歲生命的標(biāo)尺，測(cè)量著天河的深度;你，用十八歲生命的激情，燃燒著詩原子的核能。
那個(gè)天涯人牽著小龍馬，西風(fēng)里，傾聽著你的一個(gè)個(gè)文字，爆發(fā)出時(shí)空的生命火花。
終于，石頭發(fā)芽，鐵樹開花，古道西風(fēng)，漂泊成了遠(yuǎn)古的詩畫。
文/張開生。
公眾號(hào)：東方散文雜志。
讀余光中的詩的感悟篇五
一次，在我生命的開始。
一次，在你生命的告終。
第一次，我不會(huì)記得。
是聽你說的。
第二次，你不會(huì)曉得。
我說也沒用。
有無窮無盡的笑聲。
一遍一遍又一遍。
回蕩了整整30年。
你都曉得，我都記得。
這是一首贊頌?zāi)赣H的詩，通篇文筆細(xì)膩地刻錄著思念，未提及“母親”二字卻讓人心領(lǐng)神會(huì)?；乜从喙庵邢壬奶与y歲月，也就不難理解他為何會(huì)作《今生今世》這首詩了。
1937年，他的母親孫秀君單獨(dú)帶著年僅9歲的余光中為躲避戰(zhàn)亂開始了漫長的逃亡生涯。他們?cè)氵M(jìn)廟里的神龕內(nèi)兩天不吃不喝來躲避日軍的魔爪，這段記憶給余光中留下了極為深刻的印象，他曾回憶“火光中，凹凸分明，陰影深深，莊嚴(yán)中透出獰怒的佛像?；鸸舛秳?dòng)，每次牽動(dòng)眉間和鼻溝的黑影，于是他的下顎向母親臂間陷得更深?！?BR> 讀余光中的詩的感悟篇六
詩歌是詩人表達(dá)自己的感情一種方式，透過詩歌，我們可以看到詩人內(nèi)心的世界，可以懂得詩人想要表達(dá)的感情。每一首詩其實(shí)都是經(jīng)典，都值得我們?nèi)ニ伎?，去回味，去感悟，?dāng)你讀懂了一首詩，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來詩人要告訴我們的有這么多！
慈母手中線，
游子身上衣。
臨行密密縫，
意恐遲遲歸。
誰言寸草心，
報(bào)得三春暉。
這是孟郊的《游子吟》，也是我最喜歡的詩。
每每吟誦它，我的腦海中仿佛就出現(xiàn)了這樣一幅畫面：英氣勃發(fā)的兒子坐在簡陋的茅屋里讀書。不遠(yuǎn)處，滿頭銀發(fā)的老母親正埋著頭，弓著背，在一盞微弱的豆油燈下，為即將遠(yuǎn)行的兒子縫補(bǔ)衣服。那密密麻麻的每一針，都蘊(yùn)含著母親對(duì)兒子無比深沉的愛。每一線，都代表著母親對(duì)兒子的'的真摯的情。這濃濃的母愛，全都傾注在這一針一線間。母親與兒女情深似海，而母親那無私的愛，作為兒子何時(shí)才能報(bào)答呢？正所謂“誰言寸草心，報(bào)得三春暉?！?BR> 母愛不僅是無私的，母愛更是偉大的！母愛如水，是那么清涼；母愛如雪，是那么潔白；母愛如雨，滋潤著顆顆幼小的心靈；母愛如陽，用自己最樸實(shí)的愛把幼小的生命照耀；母愛如風(fēng)，輕輕撫摸著個(gè)個(gè)可愛的小臉蛋。母愛如四個(gè)季節(jié)，在春天把愛播種，在夏天把愛培育，在秋天把愛收獲，在冬天把愛貯存。母愛是春天里的太陽，照耀祖國的花朵；母愛是夏天里的雨，“澆滅”了炎熱，帶來了涼爽；母愛是秋天里的大樹，結(jié)滿了豐碩的果實(shí)；母愛是冬天里的一把火，點(diǎn)燃了冬天里的激情！
我讀懂了這首詩，從中得到了感悟，這首詩歌讓我回味無窮。希望你們也能用心去讀這首詩，從中獲得自己的感悟，懂得更多道理！
讀余光中的詩的感悟篇七
每篇散文里作者無論走在哪里，身在何方，都有他那顆熾熱的思鄉(xiāng)情懷總在系戀著祖國，思戀著故鄉(xiāng)，無論夜里醒來的床前明月，還是夢(mèng)里陽關(guān)的大道，無不是作者行途中執(zhí)著的燈盞，引領(lǐng)作者的心回歸故里田園，投入到祖國母親的懷抱。
我覺得余光中的文字貴而不浮，絢麗而不虛幻，溫婉而不俗媚，他的文字大氣磅礴，不愧稱之為文化大家。正如楊克所說：“余光中是中國最好的散文家之一，他的散文浸淫著一種詩意和古典神韻，有一種中國的文化底蘊(yùn)，比較華美?！?BR> 讀余光中的詩的感悟篇八
蟬聲沉落,蛙聲升起。
一池的紅蓮如紅焰,在雨中。
你來不來都一樣,竟感覺。
每朵蓮都像你。
尤其隔著黃昏,隔著這樣的細(xì)雨。
永恒,剎那,剎那,永恒。
等你,在時(shí)間之?在時(shí)間之內(nèi),等你,在剎那,在永恒。
如果你的手在我的手里,此刻。
如果你的清芬。
在我的鼻孔,我會(huì)說,小情人。
諾,這只手應(yīng)該采蓮,在吳宮。
這只手應(yīng)該。
搖一柄桂漿,在木蘭舟中。
一顆星懸在科學(xué)館的飛檐。
耳墜子一般的懸著。
瑞士表說都七點(diǎn)了忽然你走來。
步雨後的紅蓮,翩翩,你走來。
像一首小令。
從一則愛情的典故里你走來。
從姜白石的詞里,有韻地,你走來。
讀余光中的詩的感悟篇九
從粗獷的北方一直連接到南海。是飛躍塹的自由，是熱血沸騰的`噴張。用黃河的肺活量，長江的鼻音，體內(nèi)的紅海來呼嘯，用a型o型來禮贊，那是胸腔積攢了數(shù)千年的力量?。≈钡鹊竭@一吼，貫穿的是中華魂。
寫到這里，我忽然無法定義余光中，原來我以為他只是靜默成一支鳶尾或是一灘烈焰。可如今，細(xì)膩的吳儂軟語，豪邁的李杜華章流瀉出來，竟都擁有同一個(gè)名字。那么究竟是什么呢？是藍(lán)色的莫奈嗎？是清淡的陶潛嗎?；蛟S都不是，那么就讓他的詩歌，作為文學(xué)史的奇葩永恒綻放著吧。
讀余光中的詩的感悟篇十
每篇散文里作者無論走在哪里，身在何方，都有他那顆熾熱的思鄉(xiāng)情懷總在系戀著祖國，思戀著故鄉(xiāng)，無論夜里醒來的床前明月，還是夢(mèng)里陽關(guān)的大道，無不是作者行途中執(zhí)著的燈盞，引領(lǐng)作者的心回歸故里田園，投入到祖**親的懷抱。
作家余光中的文字貴而不浮，絢麗而不虛幻，溫婉而不俗媚，他的文字大氣磅礴，不愧稱之為文化大家。正如楊克所說:“作家余光中是中國最好的散文家之一，他的散文浸淫著一種詩意和古典神韻，有一種中國的文化底蘊(yùn)，比較華美?！?BR> 借用楊克的話來對(duì)作家余光中爺爺?shù)纳⑽暮喸u(píng)結(jié)筆，也正是抒出我對(duì)余先生的景仰之情……。
讀余光中的詩的感悟篇十一
這首詩，是于光中在六十年代初所寫的眾多與蓮相關(guān)的愛情詩中最出名的一首。
這首詩的意思不難明白，是描寫一個(gè)青春少年在等待他古典型的“小情人”，地點(diǎn)在蓮池邊，時(shí)間是夏日的某個(gè)傍晚，但詩中仍然有象霧般的朦朧處，以致在當(dāng)時(shí)臺(tái)灣《文星》雜志上，曾引起激烈的爭(zhēng)論。首先是本詩歌的題目，有人認(rèn)為有語法毛病，應(yīng)改為“在雨中等你”才對(duì)，可這樣一改，詩的味道就蕩然無存了。詩歌是“酒”而不是“飯”，使有用倒裝句，會(huì)使詩歌更富于詩意和音樂的美感。
此詩共分8個(gè)自然段。除第八自然段外，每段三行，長短不一，中間一行縮進(jìn)一個(gè)字符。詩人這樣安排，是為了使整首詩歌在表現(xiàn)形式上更加活潑，更加符合年青人跳躍的心態(tài);同時(shí)，也使整首詩更加富有節(jié)奏的美感。在詩歌的最后一個(gè)自然段，詩人以一行詩來結(jié)束整首詩，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)給讀者以回味的余地。
現(xiàn)在，讓我們從詩歌的第一段開始“吟詠”吧。
在第一自然段里，詩人用了短短34(連同標(biāo)點(diǎn)符號(hào))個(gè)字，就將詩歌中所描寫的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和環(huán)境，清晰的向讀者做了交代。人物--年青的戀人;地點(diǎn)--蓮池邊;時(shí)間--黃昏：蟬聲沉落，蛙聲升起;環(huán)境--“東邊下雨西邊晴”：“在造虹的雨中”，這樣描寫給詩歌營造了一個(gè)浪漫的氛圍，并且不失古典。
第二自然段，第一句就比較難以理解。一個(gè)正在等自己戀人的青年，怎么會(huì)有這樣的想法?其實(shí)這是詩人細(xì)準(zhǔn)確微描寫戀人心理活動(dòng)的佳句，是寫等待中青年人的錯(cuò)覺：“竟感覺，每朵蓮都像你”!所以，年青人會(huì)有這樣不可思議的錯(cuò)覺，尤其在黃昏在這樣的細(xì)雨中。
詩歌的第三自然段仍然是在寫翩翩少年夢(mèng)幻般的錯(cuò)覺，只是更加進(jìn)了一步?！坝篮?，剎那，剎那，永恒”意思是：我們的愛情是永恒的，但我們的愛情在時(shí)間的長河里，只是短暫的剎那。
在這一段里，有全段也是全詩里最難懂的句子：“等你，在時(shí)間之外，在時(shí)間之內(nèi)”。什么意思呢?原來這還是描寫少年的錯(cuò)覺：描寫少年在等待他的戀人時(shí)，對(duì)時(shí)間的錯(cuò)覺?！暗饶?，在時(shí)間之外”意思是少年等待了如此長的時(shí)間，都沒有見到自己的戀人，所以感覺時(shí)間過得很慢，仿佛身處在時(shí)間之外一般;“在時(shí)間之內(nèi)”，意思是時(shí)間仍然一秒一秒的流逝，可自己等了半天的`女友，還沒有出現(xiàn)。這一“內(nèi)”一“外”，細(xì)致的刻畫除小伙子在等戀人時(shí)矛盾和患得患失的心態(tài)，栩栩如生。
第四、第五自然段是描寫小伙子在等待過程中對(duì)自己戀人的幻想。第四自然段是小伙子幻想自己的戀人此刻在自己的懷抱中，尤其最后一句：“我會(huì)說，小情人”使得整段顯得情意綿綿。第五自然段則幻想自己和情人在有蓮的湖中泛舟的情景。詩人在這一段里，用了一些典，如：采蓮、吳宮、桂槳和木蘭舟，來說明自己戀人的古典。文學(xué)功底弱的人讀到這里，可能會(huì)不明所以。
第七第八兩個(gè)自然段寫得十分的優(yōu)美，將女孩翩翩走來的姿態(tài)，用電影鏡頭般一段一段拉近到讀者面前。姜白石：姜夔，字白石。
這首詩，使用了吳宮、木蘭舟、桂槳、小令、姜白石等詞，使我們領(lǐng)略到了詩歌的古典風(fēng)格(這也和詩人后來提倡詩歌應(yīng)該是“縱的傳承，非橫的移植”有很大的關(guān)系，也對(duì)詩人今后詩歌的風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。);而科學(xué)館和瑞士表，又讓我們領(lǐng)略了現(xiàn)代風(fēng)格。
此詩作者立足于傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，同時(shí)大膽吸收西方詩歌的長處又不惡意西化，使得這首詩的風(fēng)格匯通東西，實(shí)為愛情詩的佳作。
讀余光中的詩的感悟篇十二
余光中，其文學(xué)生涯悠遠(yuǎn)、遼闊、深沉，為當(dāng)代詩壇健將、散文重鎮(zhèn)、著名批評(píng)家、優(yōu)秀翻譯家。
楚楚可憐的表妹。
據(jù)余光中的表妹范我存回憶，當(dāng)時(shí)余光中“理個(gè)平頭，穿一件麻布制服，看起來有點(diǎn)嚴(yán)肅，又有點(diǎn)害羞”。在此之前，表妹范我存就常聽姨媽提起這位表兄，夸贊他書讀得好，中英文俱佳，又有繪畫天分。不過當(dāng)時(shí)兩人都很害羞，所以也沒說上幾句話，只記得余光中邀她去他們家玩。
表兄對(duì)這位初識(shí)的表妹顯然很有感覺，因?yàn)椴痪梅段掖婢褪盏剿膩淼囊环萃士铮锩嬗杏喙庵蟹g拜倫的作品?？尚Φ氖牵欧馍蠈懙氖招湃嗣志谷皇恰胺哆溥洹?。小書呆子不知道咪咪只是小名，甚至沒去打聽她的真名。范我存收到刊物，覺得有些突兀，也不很懂英詩，不過仍然?；笥谟喙庵械奈牟?。
年輕時(shí)期的范我存，雖然外表楚楚可憐，其實(shí)是外柔內(nèi)剛的性格。她皮膚白皙、五官清麗，從小就很討人喜歡。
余光中母子第二次逃難，從南京抵達(dá)上海時(shí)，特別去找范我存母女，可是晚了一步，范我存已隨著一位表姐夫先飛去臺(tái)灣了。
到了臺(tái)北，范我存考進(jìn)了北一女，才念了兩年半，學(xué)校為學(xué)生進(jìn)行健康檢查，發(fā)現(xiàn)她的x光片顯示肺部有問題。年輕蒼白的歲月，就在養(yǎng)病中寂寞度過。
1950年6月，余光中一家三人從香港來臺(tái)，到處打聽范家母女的消息。不久，余范兩家終于聯(lián)絡(luò)上了。
后來余光中在《四月，在古戰(zhàn)場(chǎng)》一文中，對(duì)當(dāng)年的表妹有這樣的描述：“一朵瘦瘦的水仙，婀娜飄逸，羞赧而閃爍，蒼白而疲弱，抵抗著令人早熟的肺病，夢(mèng)想著文學(xué)與愛情，無依無助，孤注一擲地向我走來……”
從知己到情人。
臺(tái)大三年級(jí)的高才生，遇上了肺病休學(xué)的高中女生，不顧兩邊家長的反對(duì)，堅(jiān)定地、甜蜜地發(fā)展出柔情。
一開始，兩邊家長都不太贊成他們來往。余家顧慮范我存身體不好，范家看余光中有點(diǎn)書呆氣，但是兩個(gè)年輕人很快就從知己發(fā)展成情侶。當(dāng)時(shí)余光中在文壇上已小有名氣了，表妹眼中自然是愛慕有加。而余光中也在表妹那里得到另一些藝術(shù)的'啟發(fā)，例如西洋現(xiàn)代繪畫，尤其是凡高的作品，就是經(jīng)由她介紹才開始認(rèn)識(shí)的。
他們?cè)谝黄鹂傆姓f不完的話，除了談音樂、繪畫、文學(xué)，也?？措娪?，有時(shí)候會(huì)騎腳踏車到淡水河邊、永和的竹林中去。余光中每次投稿，一定先讓范我存欣賞。除了心靈契合，他們又有共同的生活經(jīng)驗(yàn)：江南的童年，四川的少年，逃難的艱苦，經(jīng)過戰(zhàn)火的洗禮，那份共鳴就更不一樣。
在范我存眼中，余光中才華橫溢，內(nèi)涵豐富，穩(wěn)定、可靠、富同情心，她心中早已有了決定。
年輕的余光中，在愛情燃燒到白熱化的那段時(shí)期，也曾用一柄小刀，在廈門街自家院子里的楓樹干上，刻下“ylm”三個(gè)英文字首，y代表余，l是愛，m是咪咪。
1955年，還在“國防部”服役的余光中開始翻譯《凡高傳》。他在白紙的正面寫譯文，反面寫情書，然后寄給范我存，由她眷寫后再寄回給他。
范我存先是余光中的知己女友，然后是纏綿的情人，文學(xué)的助手，詩的第一位讀者，當(dāng)然也成為詩中的第一女主角。
“她了解我，對(duì)文學(xué)藝術(shù)富有敏感和品位，這是最吸引我的特質(zhì)?！庇喙庵谢貞洰?dāng)年戀愛的心情，仍然滿是溫柔。
為他騰出一片寫作空間。
1956年，余光中終于和表妹結(jié)婚。這時(shí)他們來往已近六年了，彼此早已認(rèn)定對(duì)方是自己惟一的選擇。這對(duì)心靈相契的戀人，一致反對(duì)鋪張庸俗的婚禮和吵鬧的喜宴，向往電影中看到的西方婚禮，安靜，圣潔，簡單，隆重。
9月2日，一對(duì)新人在新生南路的衛(wèi)理會(huì)教堂完成婚禮，賓客包括梁實(shí)秋、夏濟(jì)安、藍(lán)星詩社的詩友及余光中的同學(xué)。
結(jié)婚之為女人一生的分界線，對(duì)于范我存來說，婚前的嬌柔羞澀，在婚后不久就磨練成自信堅(jiān)強(qiáng)。從1958年到1965年，七年之間，她生下了五胎(其中惟一的男嬰出生后三天不幸早夭)。
范我存回憶當(dāng)年，經(jīng)常是門鈴、電話鈴齊響，她一手挾著孩子，一邊先搶接電話，要對(duì)方等一下，再奔下玄關(guān)去開大門;要不就是在廚房，把孩子放在推車?yán)?，忙著做飯。余家全盛時(shí)期，大小共有八口，食量驚人，還得兼顧營養(yǎng)可口。這對(duì)范我存是一大考險(xiǎn)，但漸漸她也從中學(xué)到了講求實(shí)際，而婚前的浪漫幻想只得暫放一邊。
“她幫我摒擋出一片天地，讓我在后方從容寫作，我真的很感謝她?！庇喙庵胁恢挂淮芜@樣說。
“他忙起來，可以幾天關(guān)在書房中，對(duì)你不理不睬，好像天塌下來都要由我自己去擋。剛開始我也不能適應(yīng)，后來覺得他的創(chuàng)作的確很重要，我們都以他為榮，為他犧牲也就值得了?！狈段掖婢瓦@樣從新婚的嬌妻，一下子變成了四個(gè)女兒和一個(gè)丈夫的支柱。
從“一朵瘦瘦的水仙”到今日的雍容自信，范我存始終是余光中的最佳“牽手”。
心底有一朵蓮?
“如果沒有動(dòng)心，蓮的聯(lián)想在哪里啊?”余光中眼中帶笑，語帶玄機(jī)，“人難免會(huì)動(dòng)情，如果控制得宜，也是一種智慧。”
余光中認(rèn)為自己是個(gè)保守的人，外出吃飯都在固定的餐廳，買東西也認(rèn)定了原來的商店，缺乏革命性。所以這一生的感情，不可能再有什么大變化了。
而余光中的朋友們都一致推崇他的人格和德行。有一次林海音跟范我存數(shù)落男人的不是，最后的結(jié)論是：“沒有像光中這么好的丈夫了?！?BR> 丈夫好不好，當(dāng)然只有范我存最清楚?！敖Y(jié)婚后，他百分之百相信我、依賴我，雖然他不是常會(huì)說甜言蜜語體貼的丈夫，但是他以行動(dòng)來表示對(duì)我和孩子的愛?！?BR> “她的優(yōu)點(diǎn)很多，”余光中說，“最重要的是，在精神上我們能契合，而且她能充分和我的事業(yè)、我的朋友融成一片。我們不但有共同的興趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么會(huì)不穩(wěn)固呢?”
做夫妻40年了，兩人鮮少吵架。余光中脾氣雖急，但從不遷怒，而且脾氣發(fā)過就放下了，心胸非常開闊?！凹沂侵v情的地方，不是講理的地方，夫妻相處是靠妥協(xié)。婚姻是一種妥協(xié)的藝術(shù)，是一對(duì)一的民主，一加一的自由?！边@是余光中的“婚姻之道”。
余光中的情詩又多又動(dòng)人，其中寫給妻子的歷歷可數(shù)。早年在《咪咪的眼睛》、《靈魂的觸須》、《當(dāng)寂寞來襲時(shí)》等詩中，都一再浮現(xiàn)，余光中年輕時(shí)期的熾熱戀情。晚年的《珍珠項(xiàng)鏈》、《三生石》、《東京新宿驛》、《停電夜》、《私語》、《削蘋果》、《風(fēng)箏怨》等，已轉(zhuǎn)化成相依相偎的不渝之情。
讀余光中的詩的感悟篇十三
是啊，現(xiàn)在的我，一個(gè)尷尬的年齡，不是太大但也不小。一個(gè)人在一個(gè)陌生的城市游走，周遭的光景亦真亦幻，偌大的城市卻尋覓不到屬于自己的那一方小小的空間。奮斗的路上累了，跟誰去訴說，好像只有那一張小小的床，那張小床會(huì)不會(huì)有一天也會(huì)不在？如果有這一天，無言就是最后的選擇。
隔三差五我就會(huì)撥打那個(gè)熟悉的號(hào)碼，和爹娘嘮嘮家常，說說最近發(fā)生的事。身在他鄉(xiāng)從來都是報(bào)喜不報(bào)憂，聽著電話那頭蒼老的聲音，這可能就是對(duì)他們最大的安慰。我在想，爹娘是悲哀的，不是他們自己悲哀，而是因?yàn)槲叶?，與其這么說倒不如說是自己的悲哀。小的時(shí)候，他們?yōu)榱俗屛铱禳c(diǎn)長大而任勞任怨；讀書的時(shí)候，他們?yōu)槲易x書而沒日沒夜：如今工作了，他們依然在操勞，爹娘總說，你還沒結(jié)婚，還要買房子、車子…從我出生到現(xiàn)在，他們心里有的就只是孩子。
對(duì)于我來說，我感覺今天我依然是一個(gè)失敗者，所以我選擇了踏實(shí)。面對(duì)現(xiàn)在的狀況，一步步去改善！
在這個(gè)膨脹而偏于物質(zhì)的世界里，我們彼此都需要另外一個(gè)奮斗的目標(biāo)，對(duì)于我這一無所有的北漂人，不知道會(huì)不會(huì)有一個(gè)愿意與我同甘共苦的女孩子，如果有，也不知道什么時(shí)候會(huì)出現(xiàn)。如果，時(shí)光倒流到那最初的街道，你的誓言是否一如瑟瑟的秋風(fēng)散落天涯，而光陰的流逝卻是那不變的曾經(jīng)！流浪了太多的歲月，一直在時(shí)光里等你的到來，我想邀你赴一場(chǎng)和春天的約會(huì)。女孩子嘛，除了是女的，心善就好，這就是唯一的要求。不是我著急，有時(shí)候想想，人生啊，就像在完成一件件的任務(wù)。
處在人生的十字路口，卻不是一個(gè)人的選擇。我在迷茫與堅(jiān)定里等待，等待那個(gè)能夠一起趕赴春天約會(huì)的人。在這個(gè)等待的過程中我依然是那一棵樹，寧靜，向陽，亦安然，不管春秋冬夏用那敏感的神經(jīng)撫摸著流云和微風(fēng)，每天默默得成長！
哥們兒，愿你心想事成。
讀余光中的詩的感悟篇十四
鄉(xiāng)愁,是中國詩歌一個(gè)歷史常新的普遍的主題,余光中多年來寫了許多以鄉(xiāng)愁為主題的詩篇,《鄉(xiāng)愁》就是其中情深意長、音調(diào)動(dòng)人的一曲。
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣,余光中雖然身居海島,但是,作為一個(gè)摯愛祖國及其文化傳統(tǒng)的中國詩人,他的鄉(xiāng)愁詩從內(nèi)在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統(tǒng),具有深厚的歷史感與民族感,同時(shí),臺(tái)灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉(xiāng)情懷,客觀上具有以往任何時(shí)代的鄉(xiāng)愁所不可比擬的特定的廣闊內(nèi)容。余光中作為一個(gè)離開大陸三十多年的當(dāng)代詩人,他的作品也必然會(huì)烙上深刻的時(shí)代印記。
《鄉(xiāng)愁》一詩,側(cè)重寫個(gè)人在大陸的經(jīng)歷,那年少時(shí)的一枚郵票,那青年時(shí)的一張船票,甚至那未來的一方墳?zāi)?都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉(xiāng)關(guān)之思,而這一切在詩的結(jié)尾升華到了一個(gè)新的高度：“而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海,有如千峰朝向泰山,詩人個(gè)人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起,而詩人個(gè)人經(jīng)歷的傾訴,也因?yàn)榻Y(jié)尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了,正如詩人自己所說：“縱的歷史感,橫的地域感?？v橫相交而成十字路口的現(xiàn)實(shí)感?！?《白玉苦瓜》序)這樣,詩人的《鄉(xiāng)愁》是我國民族傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁詩在新的時(shí)代和特殊的地理?xiàng)l件下的變奏,具有以往的鄉(xiāng)愁詩所不可比擬的廣度和深度。
讀余光中的詩的感悟篇十五
余光中的母親孫秀君是江蘇武進(jìn)人，在家鄉(xiāng)的師范學(xué)校畢業(yè)后，分發(fā)到遙遠(yuǎn)的福建永春去任教。在永春，她認(rèn)識(shí)了余光中的父親，當(dāng)時(shí)的教育局長余超英，冥冥中似乎有一條長長的紅絲線牽引著，結(jié)果就成了余超英的續(xù)弦，還當(dāng)了一個(gè)九歲男孩的繼母。民國十七年，余光中生於南京。自從嫁入余家以后，她顯然沒享過福，永遠(yuǎn)是勞碌的。兩次逃難，丈夫都不在身邊，孤伶伶一個(gè)人帶著獨(dú)子跑遍千山萬水!在余光中的回憶里，母親在油燈下扎鞋底的形影永難磨滅。還有中學(xué)時(shí)期，每次從朱氏祠堂返校，母親總是殷殷送別，然后佇立山頭，一直守望著孩子走下山去繞過谷底，消失在另一座山后，那「望子石」的姿態(tài)也永遠(yuǎn)留在人子心底。范我存(余光中妻)回憶，余父好客，愛熱鬧，實(shí)在累壞了余母。在還沒有電話的年代，余父經(jīng)常在未預(yù)告的情況下，一下子帶回四、五個(gè)人回家吃飯。還有永春那些同鄉(xiāng)，有人退伍找不到工作，就住在余家，由余母張羅一切。余父是個(gè)一介不取的公務(wù)員，家中經(jīng)濟(jì)來源固定，所以余母就在后院種菜、養(yǎng)雞，聊以自力克難。余母很瘦，身體一直不硬朗。也許是強(qiáng)大的愛心使然，她硬撐著。有幾次她已入睡了，余父半夜帶朋友回家，還會(huì)叫她起床去張羅宵夜。范我存不忍，后來就勸阻公公說：「巷口就有賣餛飩的，買回來吃不就得了嗎?婆婆已經(jīng)睡下了，就別叫醒她了。」范我存嫁給余光中后，對(duì)溫婉賢淑的婆婆很心疼。提起婆婆的早逝，她曾語帶埋怨地說：「那年端午，天氣很熱，公公又請(qǐng)了很多人在家吃飯。婆婆累了一天，后來草草地吃了些剩菜，又吃了冰西瓜，第二天腸胃就不舒服，肚子痛了好幾天。我陪她去照片子，醫(yī)生說是胰臟癌轉(zhuǎn)為腸癌，住院后不久就過世了。」一九五八年(民國四十七年)，對(duì)余光中而言，是巨變的一年。母親孫秀君積勞成疾，在端午節(jié)之后住進(jìn)臺(tái)大醫(yī)院。至七月四日，便因腸癌病逝，享年五十三歲。當(dāng)時(shí)余光中三十歲，長女珊珊還有六天才滿月(六月十日出生)，祖孫竟來不及謀面，余光中在哀傷和混亂中辦完母親的后事，含淚寫下招魂的短笛。對(duì)於早逝的母親，余光中懷著永恒的哀思。
陸是母親，臺(tái)灣是妻子——余光中的鄉(xiāng)愁。
我慢慢意識(shí)到，我的鄉(xiāng)愁應(yīng)該是對(duì)包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個(gè)中國的眷戀……。
“小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭……”鶴發(fā)童顏的余光中在接受來自祖國大陸的記者采訪時(shí)，又一次忘情地吟唱起他作于30年前的《鄉(xiāng)愁》。
由于余光中前從香港返臺(tái)后“背棄臺(tái)北”而“轉(zhuǎn)居高雄”，記者初抵臺(tái)北欲尋訪這位名播兩岸的詩人的計(jì)劃受到困擾。幸好報(bào)載他要到臺(tái)北出席一個(gè)文學(xué)翻譯界的筆會(huì)，我們相約于他，沒想到詩人竟爽快地答應(yīng)了。
采訪自然是從他的創(chuàng)作談起，而“鄉(xiāng)愁”又是雙方共同的話題，余光中告訴記者，中央電視臺(tái)剛剛與他談妥，將他的詩作《鄉(xiāng)愁》譜曲后作為電視系列片《閩南名流世家》的主題曲，這部電視片講述的是鄭成功后人在海峽兩岸生活的情況。
“右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時(shí)無兩”
余光中祖籍福建永春，1949年離開大陸，3年后畢業(yè)于臺(tái)灣大學(xué)外文系，先后在數(shù)所大學(xué)任教，創(chuàng)作，也曾到美國和香港求學(xué)、工作。目前在高雄“國立中山大學(xué)”任教。已出版詩集、散文、評(píng)論和譯著40余種，他自稱是“文學(xué)創(chuàng)作上的多妻主義者”。文學(xué)大師梁實(shí)秋評(píng)價(jià)他“右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時(shí)無兩”。
“從21歲負(fù)笈漂泊臺(tái)島，到小樓孤燈下懷鄉(xiāng)的呢喃，直到往來于兩岸間的探親、觀光、交流，縈繞在我心頭的仍舊是揮之不去的鄉(xiāng)愁?！闭劦阶髌分杏篮愕膽燕l(xiāng)情結(jié)和心路歷程時(shí)他說，“不過我慢慢意識(shí)到，我的鄉(xiāng)愁現(xiàn)應(yīng)該是對(duì)包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個(gè)中國的眷戀?！?BR> 60年代起余光中創(chuàng)作了不少懷鄉(xiāng)詩，其中便有人們爭(zhēng)誦一時(shí)的“當(dāng)我死時(shí)，葬我在長江與黃河之間，白發(fā)蓋著黑土，在最美最母親的國土?！被貞浧?0年代初創(chuàng)作《鄉(xiāng)愁》時(shí)的情景，余光中時(shí)而低首沉思，時(shí)而抬頭遠(yuǎn)眺，似乎又在感念著當(dāng)時(shí)的憂傷氛圍。他說：“隨著日子的流失愈多，我的懷鄉(xiāng)之情便日重，在離開大陸整整的時(shí)候，我在臺(tái)北廈門街的舊居內(nèi)一揮而就，僅用了20分鐘便寫出了《鄉(xiāng)愁》?！?BR> 余光中說，這首詩是“蠻寫實(shí)的”：小時(shí)候上寄宿學(xué)校，要與媽媽通信;婚后赴美讀書，坐輪船返臺(tái);后來母親去世，永失母愛。詩的前三句思念的都是女性，到最后一句我想到了大陸這個(gè)“大母親”，于是意境和思路便豁然開朗，就有了“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽”一句。
余光中在南京生活了近，紫金山風(fēng)光、夫子廟雅韻早已滲入他的血脈;抗戰(zhàn)中輾轉(zhuǎn)于重慶讀書，嘉陵江水、巴山野風(fēng)又一次將他浸潤?！拔覒c幸自己在離開大陸時(shí)已經(jīng)21歲。我受過傳統(tǒng)《四書》、《五經(jīng)》的教育，也受到了五四新文學(xué)的熏陶，中華文化已植根于心中?！庇喙庵姓f，“如果鄉(xiāng)愁只有純粹的距離而沒有滄桑，這種鄉(xiāng)愁是單薄的?！?BR> 《鄉(xiāng)愁》是臺(tái)灣同胞、更是全體中國人共有的思鄉(xiāng)曲，隨后，臺(tái)灣歌手楊弦將余光中的《鄉(xiāng)愁》、《鄉(xiāng)愁四韻》、《民歌》等8首詩譜曲傳唱，并為大陸同胞所喜愛。余光中說：“給《鄉(xiāng)愁四韻》和《鄉(xiāng)愁》譜曲的音樂家不下半打，80多歲的王洛賓譜曲后曾自己邊舞邊唱，十分感人。詩比人先回鄉(xiāng)，該是詩人最大的安慰?！?BR> “掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭”
1992年，余光中43年后再次踏上大陸的土地。談到這次對(duì)北京的訪問，余光中說：“我的.鄉(xiāng)愁從此由浪漫階段進(jìn)入現(xiàn)實(shí)時(shí)期。我大陸之行的心情相當(dāng)復(fù)雜，恍若夢(mèng)中，我在北京登長城、游故宮，被兩岸同胞的親情所感染，寫了不少詩作，盡情抒解懷鄉(xiāng)之愁，因?yàn)樵瓉聿⑽吹竭^北京，所以首次回大陸，鄉(xiāng)愁并沒有一種很對(duì)應(yīng)的感覺和體驗(yàn)?！?BR> 自此以后，余光中往返大陸七八次，他回到了福建家鄉(xiāng)，到了南京、湖南等地，在南京尋訪金陵大學(xué)故地，在武漢遍聞滿山丹桂，探親訪友，與大陸學(xué)子對(duì)談，對(duì)大陸自然多了一層感知和了解。
他說：“初到大陸，所見所聞，令我興奮不已。但我也看到洞庭湖變小了，蘇州的小橋流水被污染了，這些讓我也產(chǎn)生些許失望。但此后去大陸多次，那里的變化之快讓我驚異和興奮。”在四川，作家流沙河贈(zèng)他一把折扇，問他是否樂不思蜀，他揮毫題字：思蜀而不樂。翰墨間仍飄出了淡淡的鄉(xiāng)愁。
他說：“玄武湖，紫金山都變了，但大學(xué)原來的校舍我還能認(rèn)得出來。我接觸了許多人，他們的精神面貌和生活水平都不錯(cuò)。尤其是大陸實(shí)行改革開放政策，一心一意搞建設(shè)，魄力很大，又很踏實(shí)?！?BR> 余光中說，在大陸的游歷也使他越來越發(fā)現(xiàn)，他的鄉(xiāng)愁是對(duì)中華民族的眷戀與深情?！拔液髞碓谂_(tái)灣寫了很多詩，一會(huì)兒寫李廣、王昭君，一會(huì)兒寫屈原、李白，一會(huì)兒寫荊軻刺秦、夸父逐日。我突然意識(shí)到，這些都是我深厚‘中國情結(jié)’的表現(xiàn)。”
他說：“我在大陸大學(xué)演講時(shí)朗誦我的詩《民歌》，‘傳說北方有的民歌，只有黃河的肺活量才能歌唱，從青海到黃海，風(fēng)也聽見，沙也聽見’，在場(chǎng)的學(xué)生和我一同應(yīng)和，慷慨激昂，這就是我們的民族感情?！?BR> 抗戰(zhàn)時(shí)期，余光中隨母親逃出南京，日軍在后面追趕，他們幸得脫險(xiǎn)，后來輾轉(zhuǎn)越南到了重慶。日軍大肆轟炸重慶時(shí)，上千同胞受難，余光中幸好躲在重慶郊區(qū)。談起這些浩劫，余光中說：“這些都激發(fā)起我作為中國人的民族感情。那時(shí)候，我感受到了中華民族同仇敵愾的豪情，只要唱起‘我的家在東北松花江上’、‘萬里長城萬里長’，都會(huì)不禁淚流滿面。前幾年在東北訪問時(shí)，青年時(shí)的歌謠仍縈繞著我。于是寫下了‘關(guān)外的長風(fēng)吹著海外的白發(fā)，飄飄，像路邊千里的白楊’的詩句。”
余光中承認(rèn)，他的詩歌在赴美期間受到了當(dāng)時(shí)流行的搖滾樂的影響，比較注意節(jié)奏，因此也容易被作曲家看中譜曲，但他仍以“藍(lán)墨水的上游是黃河”來表明他的文化傳承中受中國文化的影響。他說，盡管他在美國上過學(xué)，詩文中也受一些西方東西的影響，但不變的是中國文化的遺韻和對(duì)中華民族的懷思。他的作品深受《詩經(jīng)》的影響，也學(xué)習(xí)過臧克家、徐志摩、郭沫若、錢鐘書的作品。他說：“我以身為中國人自豪，更以能使用中文為幸?！?BR> “燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那片厚土”
余光中曾在文章中寫道：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那片厚土。那無窮無盡的故國，四漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她做九州，英雄落難叫她做江湖?！彼f：“這許多年來，我所以在詩中狂呼著、低囈著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂?！?BR> 在他的文章中，提到大陸是母親，臺(tái)灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇。
他說，中國文化對(duì)所有的“龍族”都有著無法擺脫和割舍的影響。談到臺(tái)灣一些人企圖割裂兩岸的文化聯(lián)系，他說：“吃飯要用筷子，過端午節(jié)，過中秋節(jié)，能改得掉嗎?大家所信仰的媽祖，不也是從大陸來的?余秋雨等大陸文化學(xué)者到臺(tái)灣演講引起轟動(dòng)，不都說明中華文化是一脈相傳的?”
余光中的妻子是他的表妹，江蘇人，有著女性知識(shí)分子的韻味和氣息。重慶時(shí)期，兩人青梅竹馬。他們至今都保留著一個(gè)特色，那就是在家的時(shí)候講四川話。有次余光中到四川大學(xué)演講，他征求校方，既然到了四川，是否就用四川話演講，后來校方告訴他學(xué)生來自全國各地，“就用普通話吧”，余光中因此沒能有機(jī)會(huì)顯示他講四川話的才能。
從香港返臺(tái)后，余光中為躲避繁瑣的事務(wù)和各種交際，一直定居在高雄，在“國立中山大學(xué)”任教，盡管年過七旬，但精神矍鑠，幽默健談，不失赤子之心。他每天堅(jiān)持工作，上課、創(chuàng)作、編書，樂此不疲。他的近作不時(shí)被大陸報(bào)刊轉(zhuǎn)載，一些大陸出版社要出他的作品集，他便不辭辛苦親自校對(duì)。
“國立中山大學(xué)”環(huán)境優(yōu)美，緊鄰壽山風(fēng)景區(qū)，南邊是世界排名第四的貨運(yùn)港口高雄港，正西是西子灣，他的辦公室就在面海的半山腰。余光中面海低語：“在臺(tái)北時(shí)辦公室也靠海，不過是靠著臺(tái)灣東海岸，我看著太平洋有什么意思，看美國有什么意思。這也許是天意，現(xiàn)在我憑窗而立，便可直視海峽西面，盡管身在臺(tái)灣，我可以眺望對(duì)面的香港，可以一生守望著我的大陸?！?BR> 讀余光中的詩的感悟篇十六
自三十七度出發(fā)，地心的吸力重了。
我如登陸于木星，驟增為二百七十四磅，
看十一個(gè)月在太空旋轉(zhuǎn)。
站在白堊紀(jì)的活火山上，獨(dú)自和恐龍群搏斗。
地球痙攣著，若行星之將出軌，
七色火在四周吐毒蟒的舌頭。
群鬼嘩變著，沖出地獄的大鐵門，
而且鼓噪著，追逐于我的背后;。
夢(mèng)魘騎我，向大峽谷的懸崖狂奔。
只有靈魂亮著，屹立于回憶的海嘯。
心的熱帶，攝氏四十度，白血球和紅血球。
在血巷中賽馬。
最后，一切都?xì)w于沉寂。
宇宙于一只停了的表，我醒來，在白色的南極。
護(hù)士立在我身旁，一頭胖胖的雌企鵝。
伸右鰭摸一摸扁平的軀體，
血冷了，我發(fā)現(xiàn)自己是一尾魚。
1957.9.9。
【西螺大橋】。
矗然，鋼的靈魂醒著。
嚴(yán)肅的靜鏗鏘著。
西螺平原的海風(fēng)猛撼著這座力圖案，美的。
網(wǎng)，猛撼著這座。
意志之塔的每一根神經(jīng)，
猛撼著，而且絕望地嘯著。
而鐵釘?shù)凝X緊緊咬著，鐵臂的手緊緊握著。
嚴(yán)肅的靜。
于是，我的靈魂也醒了，我知道。
既渡的我將異于。
未渡的我，我知道。
彼岸的我不能復(fù)原為。
此岸的.我。
但命運(yùn)自神秘的一點(diǎn)伸過來。
一千條歡迎的臂，我必須渡河。
面臨通向另一個(gè)世界的。
走廊，我微微地顫抖。
但西螺平原的壯闊的風(fēng)。
迎面撲來，告我以海在彼端，
我微微地顫抖，但是我。
必須渡河!
矗立著，龐大的沉默。
醒著，鋼的靈魂。
1958.3.13。
讀余光中的詩的感悟篇十七
纖細(xì)的膚紋如此逼真。
紅膏未干，有濕蕊的香氣。
多動(dòng)情的弧線啊，下唇豐滿。
托著巫山起伏的上唇。
像愛神親口蓋下了戳印。
可憐我的心就此被俘。
不知道什么叫做寧靜。
只能出神地對(duì)著這魔咒。
像展開傳說的藏寶秘圖。
幻想哪一天能按圖尋寶。
還原成真的巫山，見到。
我命里的愛神，兩瓣微張。
似乎寂寞已等我千載。
只待我久渴的焦唇，唉，久渴。
終于償愿與你的潮潤。
合成一個(gè)滿足的甘吻。
當(dāng)你的紅艷徐徐綻開。
暗示桃花源尚在洞底。
幸運(yùn)的漁人便停槳，棄船。
踏著落英，探入穴口。
任憑陶公在背后呼喚。
管他外面是晉還是漢。
只要你在旁牽手引路。
迷津一過又何必再回頭。
讀余光中的詩的感悟篇一
幸而我還有一盞臺(tái)燈。
一把精致的小雨傘。
撐開一蓋暖黃的光暈。
如果死亡是一場(chǎng)黑雨凄凄。
幸而我還有一段愛情。
一把古典的小雨傘。
撐開一圈柔紅的氣氛。
雨無論是用什么做成。
用緋色的氛圍或橙色的光暈。
愿你與我做共傘的人。
伴我涉過濕冷的雨地。
如果夜是青雨淋淋。
如果死亡是黑雨凄凄。
如果我立在雨地上。
等你撐傘來迎接等你……。
這當(dāng)然是首情詩，愛情亦是所有文學(xué)作品永恒的主題。從《傘盟》中詩人巧妙的以傘借物抒懷，表達(dá)忠貞的愛情，人生的路上凄風(fēng)還是苦雨，是艱難的還是安樂，愛都能“你我做共傘的人”，盟誓愛情的堅(jiān)貞不渝。首先詩人借助這一獨(dú)特的詩歌意象來表達(dá)自己的愛情觀。傘是遮陽擋雨的工具，晴天能給你帶來陰涼，雨天能給你一片晴空，讓出行的人不會(huì)受曝曬，遭雨打。就是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，“傘”成為詩歌的核心意象，成為詩人取景抒懷的切入點(diǎn)。于是第二步詩人以核心意象為基礎(chǔ)，展開豐富的想象創(chuàng)設(shè)了特定的意境，那就是雨天傘下的世界。那是“一蓋暖黃”的溫馨世界，“柔紅”的幸福氣氛，不論外面是怎樣一個(gè)“夜是一場(chǎng)清雨淋淋”，還是“死亡是一場(chǎng)黑雨凄凄”，都能和相愛的人共同面對(duì)，一起度過，那樣人生就會(huì)有“緋色的氣氛”“橙色的光暈”，溫暖甜蜜，“涉過濕冷的雨地”。
詩人營造了一種溫馨甜蜜浪漫的藝術(shù)境界，“臺(tái)燈”意象的加入，更加增添了明亮歡快的色調(diào)，全然沒有夜的漆黑綿長，雨的凄苦濕冷，死亡的驚栗恐懼。畫面優(yōu)美而不感傷，意境優(yōu)雅恬美，有一種浪漫的色彩，給人無盡的美感。在構(gòu)思上，詩人在第一、二節(jié)用了兩個(gè)假設(shè)創(chuàng)設(shè)了兩個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)是“夜雨”，一個(gè)是“死亡之雨”來象征人生必須經(jīng)歷的苦難和死亡，在苦難和死亡面前愛情必然經(jīng)受考驗(yàn)。第三節(jié)，詩人直面回答了愛情如何面對(duì)苦難和死亡，那就是“愿你我做共傘的人/伴我涉過濕冷的雨地”，愛不僅在幸福的時(shí)光共同珍惜，更應(yīng)該在坎坷中相濡以沫，共涉時(shí)艱，那樣的愛情才是偉大的愛情。
第四節(jié)，再次詠誦，強(qiáng)化詩人的詠嘆之情。結(jié)尾處“等你撐傘來迎接。等你......”讀起來有一種綿綿無盡的回味，讓人流連。全詩共四節(jié)，每節(jié)四句，結(jié)構(gòu)勻稱。全詩用了象征手法，巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，豐富想象聯(lián)想，冷色調(diào)“夜色”“黑雨”與暖色調(diào)“暖黃”“緋色”“橙色”“柔紅”的強(qiáng)力對(duì)比，把讀者帶入如詩如畫的境界，畫面優(yōu)美，意境恬淡溫馨，給讀者留下了深刻的印象，這是一篇愛情宣言的經(jīng)典之作，它的麗句華章閃爍著她誘人的光芒。
其他：余光中詩詞極多，以《鄉(xiāng)愁》這詩為人所熟悉，其實(shí)他的散文同樣寫得很好，他以傘為題寫了不少詩，稱為“六把雨傘”，分別為《遺忘傘》、《音樂傘》、《記憶傘》、《親情傘》、《友情傘》、《傘盟》，我個(gè)人覺得就是《傘盟》寫得最好，依稀中看到一個(gè)美麗的女子撐著傘在煙雨中在樹林中行走，她是那么美麗、那么令人神往，多希望和這樣的佳人撐著傘一起漫步;《傘盟》充分體現(xiàn)出這樣的意境，人在詩中，詩在人中。
讀余光中的詩的感悟篇二
請(qǐng)你在我的手上留下一吻。
我就不用戴燦爛的指環(huán)。
請(qǐng)你在我眼上輕輕地一吻。
吻干我眼中寂寞的清淚。
請(qǐng)你在我胸上輕輕地一吻。
吻消我胸中的不平的塊壘。
在這寒星顫抖的深夜。
我多么苦盼你的暖嘴。
能蓋在我冰涼的唇上。
使它不再唱人世的傷悲。
讀余光中的詩的感悟篇三
下面平鋪著皓影。
上面流轉(zhuǎn)著亮銀。
而你帶笑地向我步來。
月色與雪色之間。
你是第三種絕色。
這首詩在立意上就遜了一籌，無非是良辰美景佳人，當(dāng)然認(rèn)真看我們可以看出主題還有翻譯理論。但是，畢竟解讀上難見多面性，想象空間也比較狹窄。
在情感上缺乏真摯或者熱情。
在結(jié)構(gòu)上比較俗套，典型的三段論，第三段升華。
在遣詞上是非常精妙的。比如，“把太陽的镕金譯成了流銀，把烈火譯成了冰，而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味”。
在比喻上也非常漂亮。月光是日光的譯者，雪是把世界變得純凈的譯者，伴著反光的月色和積雪翻譯出佳人的絕色。
但我始終覺得詩的立意和情感這是前兩位的東西，否則遣詞和比喻做的再好也不能說是好詩。
樓上某人說“顏色”比“絕色”好，嚇得我坐在了地上。絕色是指佳人國色或者極美的顏色，在意象上不知道比“顏色”高到哪里去了。而且它押韻啊，絕色，月色，雪色，顏色能押韻嗎，拿衣服。
當(dāng)然大家會(huì)說我沒資格說余光中的詩哪首不好之類的，但說說無妨，各抒己見嘛。余光中本人說自己喜歡《臺(tái)東》的時(shí)候我都嚇得虎軀一震。
樓上某人說，大家因?yàn)橹魂P(guān)心《鄉(xiāng)愁》不關(guān)心余光中別的作品，這個(gè)說法是不對(duì)的。因?yàn)槲膶W(xué)圈不等于生活圈。在文學(xué)圈余光中如雷貫耳?！多l(xiāng)愁四韻》、《舟子的悲歌》、《五陵少年》、《尋李白》、《湘逝》、《春天，遂想起》等等，這些都不要太有名。網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)析、論文連篇累牘。所以說，《絕色》真的是因?yàn)樽约翰粔蚝谩?BR> 余先生那么高產(chǎn)，一年寫幾十首詩，哪能首首在頂峰，建議題主看一下我剛才提過的詩，就可以大體了解余光中的風(fēng)格。
下面我推薦兩首冷門的吧，是我最喜歡的余光中香港時(shí)期的作品。我認(rèn)為這兩首符合我所欣賞的立意、情感、結(jié)構(gòu)、遣詞、比喻兼美。
而大陸壓眉睫反感到陌生，為何/島在遠(yuǎn)方竟分外親切？/又是近重陽登高的季節(jié)/臺(tái)風(fēng)遲到，詩人未歸/即遠(yuǎn)望當(dāng)歸，當(dāng)望東或望北？/高歌當(dāng)泣，當(dāng)泣血或泣淚？/二十五年，一痛不合的舊創(chuàng)/裂口猶張，滔滔向一夜暴雨（《臺(tái)風(fēng)夜》節(jié)選）。
這一切，不就是所謂的家嗎？
當(dāng)外面的世界全翻了身。
當(dāng)越南已了，巴拉維死了。
唐山毀了，中國瘦了。
胖胖的暴君在水晶棺里。
有四個(gè)黑囚蹲在新牛棚里。
只留下這九月靜靜的巷子。
在熟金的秋陽里半醒半寐。
讓我從從容容地走在巷內(nèi)。
像蟲歸草間，魚潛水底。
即使此刻讓我回江南。
秋風(fēng)拍打的千面紅旗下。
究竟有幾個(gè)劫后的老人。
還靠在運(yùn)河的小石橋上。
等我回家。
回陌生的家去吃晚飯呢？（《廈門街的巷子》節(jié)選）。
讀余光中的詩的感悟篇四
那時(shí)刻，你呱呱落地，分不清，是你的哭喊聲，還是黃河的吼聲。就這樣，黃河誕生了你，你也誕生了黃河，你與黃河成了孿生兄弟。
那一年，頑皮的你，把尿?yàn)⑦M(jìn)黃河，頃刻童真與黃河一起甜蜜。那一天，你把酒敬進(jìn)黃河，黃河融入了你的靈性，你長上了黃河的魂魄。
終于，你被黃河吼成了，一個(gè)黃河詩人。
b?一個(gè)傳說。
常常醉在你的詩里，把一個(gè)個(gè)詩句，都?jí)舫稍聦m里，一個(gè)神秘的童話。
就讓童話乘著羊皮筏，漂泊成了一個(gè)遙遠(yuǎn)的傳說，傳說很美也很疼呀。美，秀麗成了黃河南崖上的花;疼奔騰成了黃河詩韻。
舀一瓢黃河水，把你的詩句，炸成酥甜的麻花，慢慢咀嚼黃河的傳說，浪花里的亙古神話。
c?裊裊詩情。
你，以詩的宗教，拯救詩的靈魂，為的是不想讓詩性被騸割變成詩壇上一個(gè)太監(jiān)。
你，不懼光線彎曲，不畏詩妖的黑洞，背著詩血的十字架，虔誠地祈禱著，復(fù)活裊裊詩情。
苦菜花拜倒在你的腳下，苦澀的味道，彌漫成了村姑額上的云霞。
d?撫慰詩魂。
沒有什么，可以救贖詩魂，你打撈出心湖的山水，染上天邊的霞光，綻放出，一枚枚黃河岸畔的瓊花。
你孤獨(dú)的詩情，在月光里種植詩句;朝朝夕夕，與月光起舞增加溫度，癡情地用月光的熱量，撫吻即將凍死的詩魂。
你，笑一笑沒有流淚。
f?黃河詩花。
你蹣跚過的地方，叫路，深深淺淺的腳印，喊出了路的真實(shí)壕溝。
你前面還有山水，可是那不是你的山水;你的山水，都沉醉在了，你的心湖里。
大地需要文字記憶，黃河需要記憶的文字，你把記憶的文字，在黃河浪尖上開出了朵朵詩花。
e?時(shí)空之花。
時(shí)間是個(gè)聾子，空間是個(gè)瞎子;你，用八十歲生命的標(biāo)尺，測(cè)量著天河的深度;你，用十八歲生命的激情，燃燒著詩原子的核能。
那個(gè)天涯人牽著小龍馬，西風(fēng)里，傾聽著你的一個(gè)個(gè)文字，爆發(fā)出時(shí)空的生命火花。
終于，石頭發(fā)芽，鐵樹開花，古道西風(fēng)，漂泊成了遠(yuǎn)古的詩畫。
文/張開生。
公眾號(hào)：東方散文雜志。
讀余光中的詩的感悟篇五
一次，在我生命的開始。
一次，在你生命的告終。
第一次，我不會(huì)記得。
是聽你說的。
第二次，你不會(huì)曉得。
我說也沒用。
有無窮無盡的笑聲。
一遍一遍又一遍。
回蕩了整整30年。
你都曉得，我都記得。
這是一首贊頌?zāi)赣H的詩，通篇文筆細(xì)膩地刻錄著思念，未提及“母親”二字卻讓人心領(lǐng)神會(huì)?；乜从喙庵邢壬奶与y歲月，也就不難理解他為何會(huì)作《今生今世》這首詩了。
1937年，他的母親孫秀君單獨(dú)帶著年僅9歲的余光中為躲避戰(zhàn)亂開始了漫長的逃亡生涯。他們?cè)氵M(jìn)廟里的神龕內(nèi)兩天不吃不喝來躲避日軍的魔爪，這段記憶給余光中留下了極為深刻的印象，他曾回憶“火光中，凹凸分明，陰影深深，莊嚴(yán)中透出獰怒的佛像?；鸸舛秳?dòng)，每次牽動(dòng)眉間和鼻溝的黑影，于是他的下顎向母親臂間陷得更深?！?BR> 讀余光中的詩的感悟篇六
詩歌是詩人表達(dá)自己的感情一種方式，透過詩歌，我們可以看到詩人內(nèi)心的世界，可以懂得詩人想要表達(dá)的感情。每一首詩其實(shí)都是經(jīng)典，都值得我們?nèi)ニ伎?，去回味，去感悟，?dāng)你讀懂了一首詩，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來詩人要告訴我們的有這么多！
慈母手中線，
游子身上衣。
臨行密密縫，
意恐遲遲歸。
誰言寸草心，
報(bào)得三春暉。
這是孟郊的《游子吟》，也是我最喜歡的詩。
每每吟誦它，我的腦海中仿佛就出現(xiàn)了這樣一幅畫面：英氣勃發(fā)的兒子坐在簡陋的茅屋里讀書。不遠(yuǎn)處，滿頭銀發(fā)的老母親正埋著頭，弓著背，在一盞微弱的豆油燈下，為即將遠(yuǎn)行的兒子縫補(bǔ)衣服。那密密麻麻的每一針，都蘊(yùn)含著母親對(duì)兒子無比深沉的愛。每一線，都代表著母親對(duì)兒子的'的真摯的情。這濃濃的母愛，全都傾注在這一針一線間。母親與兒女情深似海，而母親那無私的愛，作為兒子何時(shí)才能報(bào)答呢？正所謂“誰言寸草心，報(bào)得三春暉?！?BR> 母愛不僅是無私的，母愛更是偉大的！母愛如水，是那么清涼；母愛如雪，是那么潔白；母愛如雨，滋潤著顆顆幼小的心靈；母愛如陽，用自己最樸實(shí)的愛把幼小的生命照耀；母愛如風(fēng)，輕輕撫摸著個(gè)個(gè)可愛的小臉蛋。母愛如四個(gè)季節(jié)，在春天把愛播種，在夏天把愛培育，在秋天把愛收獲，在冬天把愛貯存。母愛是春天里的太陽，照耀祖國的花朵；母愛是夏天里的雨，“澆滅”了炎熱，帶來了涼爽；母愛是秋天里的大樹，結(jié)滿了豐碩的果實(shí)；母愛是冬天里的一把火，點(diǎn)燃了冬天里的激情！
我讀懂了這首詩，從中得到了感悟，這首詩歌讓我回味無窮。希望你們也能用心去讀這首詩，從中獲得自己的感悟，懂得更多道理！
讀余光中的詩的感悟篇七
每篇散文里作者無論走在哪里，身在何方，都有他那顆熾熱的思鄉(xiāng)情懷總在系戀著祖國，思戀著故鄉(xiāng)，無論夜里醒來的床前明月，還是夢(mèng)里陽關(guān)的大道，無不是作者行途中執(zhí)著的燈盞，引領(lǐng)作者的心回歸故里田園，投入到祖國母親的懷抱。
我覺得余光中的文字貴而不浮，絢麗而不虛幻，溫婉而不俗媚，他的文字大氣磅礴，不愧稱之為文化大家。正如楊克所說：“余光中是中國最好的散文家之一，他的散文浸淫著一種詩意和古典神韻，有一種中國的文化底蘊(yùn)，比較華美?！?BR> 讀余光中的詩的感悟篇八
蟬聲沉落,蛙聲升起。
一池的紅蓮如紅焰,在雨中。
你來不來都一樣,竟感覺。
每朵蓮都像你。
尤其隔著黃昏,隔著這樣的細(xì)雨。
永恒,剎那,剎那,永恒。
等你,在時(shí)間之?在時(shí)間之內(nèi),等你,在剎那,在永恒。
如果你的手在我的手里,此刻。
如果你的清芬。
在我的鼻孔,我會(huì)說,小情人。
諾,這只手應(yīng)該采蓮,在吳宮。
這只手應(yīng)該。
搖一柄桂漿,在木蘭舟中。
一顆星懸在科學(xué)館的飛檐。
耳墜子一般的懸著。
瑞士表說都七點(diǎn)了忽然你走來。
步雨後的紅蓮,翩翩,你走來。
像一首小令。
從一則愛情的典故里你走來。
從姜白石的詞里,有韻地,你走來。
讀余光中的詩的感悟篇九
從粗獷的北方一直連接到南海。是飛躍塹的自由，是熱血沸騰的`噴張。用黃河的肺活量，長江的鼻音，體內(nèi)的紅海來呼嘯，用a型o型來禮贊，那是胸腔積攢了數(shù)千年的力量?。≈钡鹊竭@一吼，貫穿的是中華魂。
寫到這里，我忽然無法定義余光中，原來我以為他只是靜默成一支鳶尾或是一灘烈焰。可如今，細(xì)膩的吳儂軟語，豪邁的李杜華章流瀉出來，竟都擁有同一個(gè)名字。那么究竟是什么呢？是藍(lán)色的莫奈嗎？是清淡的陶潛嗎?；蛟S都不是，那么就讓他的詩歌，作為文學(xué)史的奇葩永恒綻放著吧。
讀余光中的詩的感悟篇十
每篇散文里作者無論走在哪里，身在何方，都有他那顆熾熱的思鄉(xiāng)情懷總在系戀著祖國，思戀著故鄉(xiāng)，無論夜里醒來的床前明月，還是夢(mèng)里陽關(guān)的大道，無不是作者行途中執(zhí)著的燈盞，引領(lǐng)作者的心回歸故里田園，投入到祖**親的懷抱。
作家余光中的文字貴而不浮，絢麗而不虛幻，溫婉而不俗媚，他的文字大氣磅礴，不愧稱之為文化大家。正如楊克所說:“作家余光中是中國最好的散文家之一，他的散文浸淫著一種詩意和古典神韻，有一種中國的文化底蘊(yùn)，比較華美?！?BR> 借用楊克的話來對(duì)作家余光中爺爺?shù)纳⑽暮喸u(píng)結(jié)筆，也正是抒出我對(duì)余先生的景仰之情……。
讀余光中的詩的感悟篇十一
這首詩，是于光中在六十年代初所寫的眾多與蓮相關(guān)的愛情詩中最出名的一首。
這首詩的意思不難明白，是描寫一個(gè)青春少年在等待他古典型的“小情人”，地點(diǎn)在蓮池邊，時(shí)間是夏日的某個(gè)傍晚，但詩中仍然有象霧般的朦朧處，以致在當(dāng)時(shí)臺(tái)灣《文星》雜志上，曾引起激烈的爭(zhēng)論。首先是本詩歌的題目，有人認(rèn)為有語法毛病，應(yīng)改為“在雨中等你”才對(duì)，可這樣一改，詩的味道就蕩然無存了。詩歌是“酒”而不是“飯”，使有用倒裝句，會(huì)使詩歌更富于詩意和音樂的美感。
此詩共分8個(gè)自然段。除第八自然段外，每段三行，長短不一，中間一行縮進(jìn)一個(gè)字符。詩人這樣安排，是為了使整首詩歌在表現(xiàn)形式上更加活潑，更加符合年青人跳躍的心態(tài);同時(shí)，也使整首詩更加富有節(jié)奏的美感。在詩歌的最后一個(gè)自然段，詩人以一行詩來結(jié)束整首詩，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)給讀者以回味的余地。
現(xiàn)在，讓我們從詩歌的第一段開始“吟詠”吧。
在第一自然段里，詩人用了短短34(連同標(biāo)點(diǎn)符號(hào))個(gè)字，就將詩歌中所描寫的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和環(huán)境，清晰的向讀者做了交代。人物--年青的戀人;地點(diǎn)--蓮池邊;時(shí)間--黃昏：蟬聲沉落，蛙聲升起;環(huán)境--“東邊下雨西邊晴”：“在造虹的雨中”，這樣描寫給詩歌營造了一個(gè)浪漫的氛圍，并且不失古典。
第二自然段，第一句就比較難以理解。一個(gè)正在等自己戀人的青年，怎么會(huì)有這樣的想法?其實(shí)這是詩人細(xì)準(zhǔn)確微描寫戀人心理活動(dòng)的佳句，是寫等待中青年人的錯(cuò)覺：“竟感覺，每朵蓮都像你”!所以，年青人會(huì)有這樣不可思議的錯(cuò)覺，尤其在黃昏在這樣的細(xì)雨中。
詩歌的第三自然段仍然是在寫翩翩少年夢(mèng)幻般的錯(cuò)覺，只是更加進(jìn)了一步?！坝篮?，剎那，剎那，永恒”意思是：我們的愛情是永恒的，但我們的愛情在時(shí)間的長河里，只是短暫的剎那。
在這一段里，有全段也是全詩里最難懂的句子：“等你，在時(shí)間之外，在時(shí)間之內(nèi)”。什么意思呢?原來這還是描寫少年的錯(cuò)覺：描寫少年在等待他的戀人時(shí)，對(duì)時(shí)間的錯(cuò)覺?！暗饶?，在時(shí)間之外”意思是少年等待了如此長的時(shí)間，都沒有見到自己的戀人，所以感覺時(shí)間過得很慢，仿佛身處在時(shí)間之外一般;“在時(shí)間之內(nèi)”，意思是時(shí)間仍然一秒一秒的流逝，可自己等了半天的`女友，還沒有出現(xiàn)。這一“內(nèi)”一“外”，細(xì)致的刻畫除小伙子在等戀人時(shí)矛盾和患得患失的心態(tài)，栩栩如生。
第四、第五自然段是描寫小伙子在等待過程中對(duì)自己戀人的幻想。第四自然段是小伙子幻想自己的戀人此刻在自己的懷抱中，尤其最后一句：“我會(huì)說，小情人”使得整段顯得情意綿綿。第五自然段則幻想自己和情人在有蓮的湖中泛舟的情景。詩人在這一段里，用了一些典，如：采蓮、吳宮、桂槳和木蘭舟，來說明自己戀人的古典。文學(xué)功底弱的人讀到這里，可能會(huì)不明所以。
第七第八兩個(gè)自然段寫得十分的優(yōu)美，將女孩翩翩走來的姿態(tài)，用電影鏡頭般一段一段拉近到讀者面前。姜白石：姜夔，字白石。
這首詩，使用了吳宮、木蘭舟、桂槳、小令、姜白石等詞，使我們領(lǐng)略到了詩歌的古典風(fēng)格(這也和詩人后來提倡詩歌應(yīng)該是“縱的傳承，非橫的移植”有很大的關(guān)系，也對(duì)詩人今后詩歌的風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。);而科學(xué)館和瑞士表，又讓我們領(lǐng)略了現(xiàn)代風(fēng)格。
此詩作者立足于傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，同時(shí)大膽吸收西方詩歌的長處又不惡意西化，使得這首詩的風(fēng)格匯通東西，實(shí)為愛情詩的佳作。
讀余光中的詩的感悟篇十二
余光中，其文學(xué)生涯悠遠(yuǎn)、遼闊、深沉，為當(dāng)代詩壇健將、散文重鎮(zhèn)、著名批評(píng)家、優(yōu)秀翻譯家。
楚楚可憐的表妹。
據(jù)余光中的表妹范我存回憶，當(dāng)時(shí)余光中“理個(gè)平頭，穿一件麻布制服，看起來有點(diǎn)嚴(yán)肅，又有點(diǎn)害羞”。在此之前，表妹范我存就常聽姨媽提起這位表兄，夸贊他書讀得好，中英文俱佳，又有繪畫天分。不過當(dāng)時(shí)兩人都很害羞，所以也沒說上幾句話，只記得余光中邀她去他們家玩。
表兄對(duì)這位初識(shí)的表妹顯然很有感覺，因?yàn)椴痪梅段掖婢褪盏剿膩淼囊环萃士铮锩嬗杏喙庵蟹g拜倫的作品?？尚Φ氖牵欧馍蠈懙氖招湃嗣志谷皇恰胺哆溥洹?。小書呆子不知道咪咪只是小名，甚至沒去打聽她的真名。范我存收到刊物，覺得有些突兀，也不很懂英詩，不過仍然?；笥谟喙庵械奈牟?。
年輕時(shí)期的范我存，雖然外表楚楚可憐，其實(shí)是外柔內(nèi)剛的性格。她皮膚白皙、五官清麗，從小就很討人喜歡。
余光中母子第二次逃難，從南京抵達(dá)上海時(shí)，特別去找范我存母女，可是晚了一步，范我存已隨著一位表姐夫先飛去臺(tái)灣了。
到了臺(tái)北，范我存考進(jìn)了北一女，才念了兩年半，學(xué)校為學(xué)生進(jìn)行健康檢查，發(fā)現(xiàn)她的x光片顯示肺部有問題。年輕蒼白的歲月，就在養(yǎng)病中寂寞度過。
1950年6月，余光中一家三人從香港來臺(tái)，到處打聽范家母女的消息。不久，余范兩家終于聯(lián)絡(luò)上了。
后來余光中在《四月，在古戰(zhàn)場(chǎng)》一文中，對(duì)當(dāng)年的表妹有這樣的描述：“一朵瘦瘦的水仙，婀娜飄逸，羞赧而閃爍，蒼白而疲弱，抵抗著令人早熟的肺病，夢(mèng)想著文學(xué)與愛情，無依無助，孤注一擲地向我走來……”
從知己到情人。
臺(tái)大三年級(jí)的高才生，遇上了肺病休學(xué)的高中女生，不顧兩邊家長的反對(duì)，堅(jiān)定地、甜蜜地發(fā)展出柔情。
一開始，兩邊家長都不太贊成他們來往。余家顧慮范我存身體不好，范家看余光中有點(diǎn)書呆氣，但是兩個(gè)年輕人很快就從知己發(fā)展成情侶。當(dāng)時(shí)余光中在文壇上已小有名氣了，表妹眼中自然是愛慕有加。而余光中也在表妹那里得到另一些藝術(shù)的'啟發(fā)，例如西洋現(xiàn)代繪畫，尤其是凡高的作品，就是經(jīng)由她介紹才開始認(rèn)識(shí)的。
他們?cè)谝黄鹂傆姓f不完的話，除了談音樂、繪畫、文學(xué)，也?？措娪?，有時(shí)候會(huì)騎腳踏車到淡水河邊、永和的竹林中去。余光中每次投稿，一定先讓范我存欣賞。除了心靈契合，他們又有共同的生活經(jīng)驗(yàn)：江南的童年，四川的少年，逃難的艱苦，經(jīng)過戰(zhàn)火的洗禮，那份共鳴就更不一樣。
在范我存眼中，余光中才華橫溢，內(nèi)涵豐富，穩(wěn)定、可靠、富同情心，她心中早已有了決定。
年輕的余光中，在愛情燃燒到白熱化的那段時(shí)期，也曾用一柄小刀，在廈門街自家院子里的楓樹干上，刻下“ylm”三個(gè)英文字首，y代表余，l是愛，m是咪咪。
1955年，還在“國防部”服役的余光中開始翻譯《凡高傳》。他在白紙的正面寫譯文，反面寫情書，然后寄給范我存，由她眷寫后再寄回給他。
范我存先是余光中的知己女友，然后是纏綿的情人，文學(xué)的助手，詩的第一位讀者，當(dāng)然也成為詩中的第一女主角。
“她了解我，對(duì)文學(xué)藝術(shù)富有敏感和品位，這是最吸引我的特質(zhì)?！庇喙庵谢貞洰?dāng)年戀愛的心情，仍然滿是溫柔。
為他騰出一片寫作空間。
1956年，余光中終于和表妹結(jié)婚。這時(shí)他們來往已近六年了，彼此早已認(rèn)定對(duì)方是自己惟一的選擇。這對(duì)心靈相契的戀人，一致反對(duì)鋪張庸俗的婚禮和吵鬧的喜宴，向往電影中看到的西方婚禮，安靜，圣潔，簡單，隆重。
9月2日，一對(duì)新人在新生南路的衛(wèi)理會(huì)教堂完成婚禮，賓客包括梁實(shí)秋、夏濟(jì)安、藍(lán)星詩社的詩友及余光中的同學(xué)。
結(jié)婚之為女人一生的分界線，對(duì)于范我存來說，婚前的嬌柔羞澀，在婚后不久就磨練成自信堅(jiān)強(qiáng)。從1958年到1965年，七年之間，她生下了五胎(其中惟一的男嬰出生后三天不幸早夭)。
范我存回憶當(dāng)年，經(jīng)常是門鈴、電話鈴齊響，她一手挾著孩子，一邊先搶接電話，要對(duì)方等一下，再奔下玄關(guān)去開大門;要不就是在廚房，把孩子放在推車?yán)?，忙著做飯。余家全盛時(shí)期，大小共有八口，食量驚人，還得兼顧營養(yǎng)可口。這對(duì)范我存是一大考險(xiǎn)，但漸漸她也從中學(xué)到了講求實(shí)際，而婚前的浪漫幻想只得暫放一邊。
“她幫我摒擋出一片天地，讓我在后方從容寫作，我真的很感謝她?！庇喙庵胁恢挂淮芜@樣說。
“他忙起來，可以幾天關(guān)在書房中，對(duì)你不理不睬，好像天塌下來都要由我自己去擋。剛開始我也不能適應(yīng)，后來覺得他的創(chuàng)作的確很重要，我們都以他為榮，為他犧牲也就值得了?！狈段掖婢瓦@樣從新婚的嬌妻，一下子變成了四個(gè)女兒和一個(gè)丈夫的支柱。
從“一朵瘦瘦的水仙”到今日的雍容自信，范我存始終是余光中的最佳“牽手”。
心底有一朵蓮?
“如果沒有動(dòng)心，蓮的聯(lián)想在哪里啊?”余光中眼中帶笑，語帶玄機(jī)，“人難免會(huì)動(dòng)情，如果控制得宜，也是一種智慧。”
余光中認(rèn)為自己是個(gè)保守的人，外出吃飯都在固定的餐廳，買東西也認(rèn)定了原來的商店，缺乏革命性。所以這一生的感情，不可能再有什么大變化了。
而余光中的朋友們都一致推崇他的人格和德行。有一次林海音跟范我存數(shù)落男人的不是，最后的結(jié)論是：“沒有像光中這么好的丈夫了?！?BR> 丈夫好不好，當(dāng)然只有范我存最清楚?！敖Y(jié)婚后，他百分之百相信我、依賴我，雖然他不是常會(huì)說甜言蜜語體貼的丈夫，但是他以行動(dòng)來表示對(duì)我和孩子的愛?！?BR> “她的優(yōu)點(diǎn)很多，”余光中說，“最重要的是，在精神上我們能契合，而且她能充分和我的事業(yè)、我的朋友融成一片。我們不但有共同的興趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么會(huì)不穩(wěn)固呢?”
做夫妻40年了，兩人鮮少吵架。余光中脾氣雖急，但從不遷怒，而且脾氣發(fā)過就放下了，心胸非常開闊?！凹沂侵v情的地方，不是講理的地方，夫妻相處是靠妥協(xié)。婚姻是一種妥協(xié)的藝術(shù)，是一對(duì)一的民主，一加一的自由?！边@是余光中的“婚姻之道”。
余光中的情詩又多又動(dòng)人，其中寫給妻子的歷歷可數(shù)。早年在《咪咪的眼睛》、《靈魂的觸須》、《當(dāng)寂寞來襲時(shí)》等詩中，都一再浮現(xiàn)，余光中年輕時(shí)期的熾熱戀情。晚年的《珍珠項(xiàng)鏈》、《三生石》、《東京新宿驛》、《停電夜》、《私語》、《削蘋果》、《風(fēng)箏怨》等，已轉(zhuǎn)化成相依相偎的不渝之情。
讀余光中的詩的感悟篇十三
是啊，現(xiàn)在的我，一個(gè)尷尬的年齡，不是太大但也不小。一個(gè)人在一個(gè)陌生的城市游走，周遭的光景亦真亦幻，偌大的城市卻尋覓不到屬于自己的那一方小小的空間。奮斗的路上累了，跟誰去訴說，好像只有那一張小小的床，那張小床會(huì)不會(huì)有一天也會(huì)不在？如果有這一天，無言就是最后的選擇。
隔三差五我就會(huì)撥打那個(gè)熟悉的號(hào)碼，和爹娘嘮嘮家常，說說最近發(fā)生的事。身在他鄉(xiāng)從來都是報(bào)喜不報(bào)憂，聽著電話那頭蒼老的聲音，這可能就是對(duì)他們最大的安慰。我在想，爹娘是悲哀的，不是他們自己悲哀，而是因?yàn)槲叶?，與其這么說倒不如說是自己的悲哀。小的時(shí)候，他們?yōu)榱俗屛铱禳c(diǎn)長大而任勞任怨；讀書的時(shí)候，他們?yōu)槲易x書而沒日沒夜：如今工作了，他們依然在操勞，爹娘總說，你還沒結(jié)婚，還要買房子、車子…從我出生到現(xiàn)在，他們心里有的就只是孩子。
對(duì)于我來說，我感覺今天我依然是一個(gè)失敗者，所以我選擇了踏實(shí)。面對(duì)現(xiàn)在的狀況，一步步去改善！
在這個(gè)膨脹而偏于物質(zhì)的世界里，我們彼此都需要另外一個(gè)奮斗的目標(biāo)，對(duì)于我這一無所有的北漂人，不知道會(huì)不會(huì)有一個(gè)愿意與我同甘共苦的女孩子，如果有，也不知道什么時(shí)候會(huì)出現(xiàn)。如果，時(shí)光倒流到那最初的街道，你的誓言是否一如瑟瑟的秋風(fēng)散落天涯，而光陰的流逝卻是那不變的曾經(jīng)！流浪了太多的歲月，一直在時(shí)光里等你的到來，我想邀你赴一場(chǎng)和春天的約會(huì)。女孩子嘛，除了是女的，心善就好，這就是唯一的要求。不是我著急，有時(shí)候想想，人生啊，就像在完成一件件的任務(wù)。
處在人生的十字路口，卻不是一個(gè)人的選擇。我在迷茫與堅(jiān)定里等待，等待那個(gè)能夠一起趕赴春天約會(huì)的人。在這個(gè)等待的過程中我依然是那一棵樹，寧靜，向陽，亦安然，不管春秋冬夏用那敏感的神經(jīng)撫摸著流云和微風(fēng)，每天默默得成長！
哥們兒，愿你心想事成。
讀余光中的詩的感悟篇十四
鄉(xiāng)愁,是中國詩歌一個(gè)歷史常新的普遍的主題,余光中多年來寫了許多以鄉(xiāng)愁為主題的詩篇,《鄉(xiāng)愁》就是其中情深意長、音調(diào)動(dòng)人的一曲。
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣,余光中雖然身居海島,但是,作為一個(gè)摯愛祖國及其文化傳統(tǒng)的中國詩人,他的鄉(xiāng)愁詩從內(nèi)在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統(tǒng),具有深厚的歷史感與民族感,同時(shí),臺(tái)灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉(xiāng)情懷,客觀上具有以往任何時(shí)代的鄉(xiāng)愁所不可比擬的特定的廣闊內(nèi)容。余光中作為一個(gè)離開大陸三十多年的當(dāng)代詩人,他的作品也必然會(huì)烙上深刻的時(shí)代印記。
《鄉(xiāng)愁》一詩,側(cè)重寫個(gè)人在大陸的經(jīng)歷,那年少時(shí)的一枚郵票,那青年時(shí)的一張船票,甚至那未來的一方墳?zāi)?都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉(xiāng)關(guān)之思,而這一切在詩的結(jié)尾升華到了一個(gè)新的高度：“而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海,有如千峰朝向泰山,詩人個(gè)人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起,而詩人個(gè)人經(jīng)歷的傾訴,也因?yàn)榻Y(jié)尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了,正如詩人自己所說：“縱的歷史感,橫的地域感?？v橫相交而成十字路口的現(xiàn)實(shí)感?！?《白玉苦瓜》序)這樣,詩人的《鄉(xiāng)愁》是我國民族傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁詩在新的時(shí)代和特殊的地理?xiàng)l件下的變奏,具有以往的鄉(xiāng)愁詩所不可比擬的廣度和深度。
讀余光中的詩的感悟篇十五
余光中的母親孫秀君是江蘇武進(jìn)人，在家鄉(xiāng)的師范學(xué)校畢業(yè)后，分發(fā)到遙遠(yuǎn)的福建永春去任教。在永春，她認(rèn)識(shí)了余光中的父親，當(dāng)時(shí)的教育局長余超英，冥冥中似乎有一條長長的紅絲線牽引著，結(jié)果就成了余超英的續(xù)弦，還當(dāng)了一個(gè)九歲男孩的繼母。民國十七年，余光中生於南京。自從嫁入余家以后，她顯然沒享過福，永遠(yuǎn)是勞碌的。兩次逃難，丈夫都不在身邊，孤伶伶一個(gè)人帶著獨(dú)子跑遍千山萬水!在余光中的回憶里，母親在油燈下扎鞋底的形影永難磨滅。還有中學(xué)時(shí)期，每次從朱氏祠堂返校，母親總是殷殷送別，然后佇立山頭，一直守望著孩子走下山去繞過谷底，消失在另一座山后，那「望子石」的姿態(tài)也永遠(yuǎn)留在人子心底。范我存(余光中妻)回憶，余父好客，愛熱鬧，實(shí)在累壞了余母。在還沒有電話的年代，余父經(jīng)常在未預(yù)告的情況下，一下子帶回四、五個(gè)人回家吃飯。還有永春那些同鄉(xiāng)，有人退伍找不到工作，就住在余家，由余母張羅一切。余父是個(gè)一介不取的公務(wù)員，家中經(jīng)濟(jì)來源固定，所以余母就在后院種菜、養(yǎng)雞，聊以自力克難。余母很瘦，身體一直不硬朗。也許是強(qiáng)大的愛心使然，她硬撐著。有幾次她已入睡了，余父半夜帶朋友回家，還會(huì)叫她起床去張羅宵夜。范我存不忍，后來就勸阻公公說：「巷口就有賣餛飩的，買回來吃不就得了嗎?婆婆已經(jīng)睡下了，就別叫醒她了。」范我存嫁給余光中后，對(duì)溫婉賢淑的婆婆很心疼。提起婆婆的早逝，她曾語帶埋怨地說：「那年端午，天氣很熱，公公又請(qǐng)了很多人在家吃飯。婆婆累了一天，后來草草地吃了些剩菜，又吃了冰西瓜，第二天腸胃就不舒服，肚子痛了好幾天。我陪她去照片子，醫(yī)生說是胰臟癌轉(zhuǎn)為腸癌，住院后不久就過世了。」一九五八年(民國四十七年)，對(duì)余光中而言，是巨變的一年。母親孫秀君積勞成疾，在端午節(jié)之后住進(jìn)臺(tái)大醫(yī)院。至七月四日，便因腸癌病逝，享年五十三歲。當(dāng)時(shí)余光中三十歲，長女珊珊還有六天才滿月(六月十日出生)，祖孫竟來不及謀面，余光中在哀傷和混亂中辦完母親的后事，含淚寫下招魂的短笛。對(duì)於早逝的母親，余光中懷著永恒的哀思。
陸是母親，臺(tái)灣是妻子——余光中的鄉(xiāng)愁。
我慢慢意識(shí)到，我的鄉(xiāng)愁應(yīng)該是對(duì)包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個(gè)中國的眷戀……。
“小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭……”鶴發(fā)童顏的余光中在接受來自祖國大陸的記者采訪時(shí)，又一次忘情地吟唱起他作于30年前的《鄉(xiāng)愁》。
由于余光中前從香港返臺(tái)后“背棄臺(tái)北”而“轉(zhuǎn)居高雄”，記者初抵臺(tái)北欲尋訪這位名播兩岸的詩人的計(jì)劃受到困擾。幸好報(bào)載他要到臺(tái)北出席一個(gè)文學(xué)翻譯界的筆會(huì)，我們相約于他，沒想到詩人竟爽快地答應(yīng)了。
采訪自然是從他的創(chuàng)作談起，而“鄉(xiāng)愁”又是雙方共同的話題，余光中告訴記者，中央電視臺(tái)剛剛與他談妥，將他的詩作《鄉(xiāng)愁》譜曲后作為電視系列片《閩南名流世家》的主題曲，這部電視片講述的是鄭成功后人在海峽兩岸生活的情況。
“右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時(shí)無兩”
余光中祖籍福建永春，1949年離開大陸，3年后畢業(yè)于臺(tái)灣大學(xué)外文系，先后在數(shù)所大學(xué)任教，創(chuàng)作，也曾到美國和香港求學(xué)、工作。目前在高雄“國立中山大學(xué)”任教。已出版詩集、散文、評(píng)論和譯著40余種，他自稱是“文學(xué)創(chuàng)作上的多妻主義者”。文學(xué)大師梁實(shí)秋評(píng)價(jià)他“右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時(shí)無兩”。
“從21歲負(fù)笈漂泊臺(tái)島，到小樓孤燈下懷鄉(xiāng)的呢喃，直到往來于兩岸間的探親、觀光、交流，縈繞在我心頭的仍舊是揮之不去的鄉(xiāng)愁?！闭劦阶髌分杏篮愕膽燕l(xiāng)情結(jié)和心路歷程時(shí)他說，“不過我慢慢意識(shí)到，我的鄉(xiāng)愁現(xiàn)應(yīng)該是對(duì)包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個(gè)中國的眷戀?！?BR> 60年代起余光中創(chuàng)作了不少懷鄉(xiāng)詩，其中便有人們爭(zhēng)誦一時(shí)的“當(dāng)我死時(shí)，葬我在長江與黃河之間，白發(fā)蓋著黑土，在最美最母親的國土?！被貞浧?0年代初創(chuàng)作《鄉(xiāng)愁》時(shí)的情景，余光中時(shí)而低首沉思，時(shí)而抬頭遠(yuǎn)眺，似乎又在感念著當(dāng)時(shí)的憂傷氛圍。他說：“隨著日子的流失愈多，我的懷鄉(xiāng)之情便日重，在離開大陸整整的時(shí)候，我在臺(tái)北廈門街的舊居內(nèi)一揮而就，僅用了20分鐘便寫出了《鄉(xiāng)愁》?！?BR> 余光中說，這首詩是“蠻寫實(shí)的”：小時(shí)候上寄宿學(xué)校，要與媽媽通信;婚后赴美讀書，坐輪船返臺(tái);后來母親去世，永失母愛。詩的前三句思念的都是女性，到最后一句我想到了大陸這個(gè)“大母親”，于是意境和思路便豁然開朗，就有了“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽”一句。
余光中在南京生活了近，紫金山風(fēng)光、夫子廟雅韻早已滲入他的血脈;抗戰(zhàn)中輾轉(zhuǎn)于重慶讀書，嘉陵江水、巴山野風(fēng)又一次將他浸潤?！拔覒c幸自己在離開大陸時(shí)已經(jīng)21歲。我受過傳統(tǒng)《四書》、《五經(jīng)》的教育，也受到了五四新文學(xué)的熏陶，中華文化已植根于心中?！庇喙庵姓f，“如果鄉(xiāng)愁只有純粹的距離而沒有滄桑，這種鄉(xiāng)愁是單薄的?！?BR> 《鄉(xiāng)愁》是臺(tái)灣同胞、更是全體中國人共有的思鄉(xiāng)曲，隨后，臺(tái)灣歌手楊弦將余光中的《鄉(xiāng)愁》、《鄉(xiāng)愁四韻》、《民歌》等8首詩譜曲傳唱，并為大陸同胞所喜愛。余光中說：“給《鄉(xiāng)愁四韻》和《鄉(xiāng)愁》譜曲的音樂家不下半打，80多歲的王洛賓譜曲后曾自己邊舞邊唱，十分感人。詩比人先回鄉(xiāng)，該是詩人最大的安慰?！?BR> “掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭”
1992年，余光中43年后再次踏上大陸的土地。談到這次對(duì)北京的訪問，余光中說：“我的.鄉(xiāng)愁從此由浪漫階段進(jìn)入現(xiàn)實(shí)時(shí)期。我大陸之行的心情相當(dāng)復(fù)雜，恍若夢(mèng)中，我在北京登長城、游故宮，被兩岸同胞的親情所感染，寫了不少詩作，盡情抒解懷鄉(xiāng)之愁，因?yàn)樵瓉聿⑽吹竭^北京，所以首次回大陸，鄉(xiāng)愁并沒有一種很對(duì)應(yīng)的感覺和體驗(yàn)?！?BR> 自此以后，余光中往返大陸七八次，他回到了福建家鄉(xiāng)，到了南京、湖南等地，在南京尋訪金陵大學(xué)故地，在武漢遍聞滿山丹桂，探親訪友，與大陸學(xué)子對(duì)談，對(duì)大陸自然多了一層感知和了解。
他說：“初到大陸，所見所聞，令我興奮不已。但我也看到洞庭湖變小了，蘇州的小橋流水被污染了，這些讓我也產(chǎn)生些許失望。但此后去大陸多次，那里的變化之快讓我驚異和興奮。”在四川，作家流沙河贈(zèng)他一把折扇，問他是否樂不思蜀，他揮毫題字：思蜀而不樂。翰墨間仍飄出了淡淡的鄉(xiāng)愁。
他說：“玄武湖，紫金山都變了，但大學(xué)原來的校舍我還能認(rèn)得出來。我接觸了許多人，他們的精神面貌和生活水平都不錯(cuò)。尤其是大陸實(shí)行改革開放政策，一心一意搞建設(shè)，魄力很大，又很踏實(shí)?！?BR> 余光中說，在大陸的游歷也使他越來越發(fā)現(xiàn)，他的鄉(xiāng)愁是對(duì)中華民族的眷戀與深情?！拔液髞碓谂_(tái)灣寫了很多詩，一會(huì)兒寫李廣、王昭君，一會(huì)兒寫屈原、李白，一會(huì)兒寫荊軻刺秦、夸父逐日。我突然意識(shí)到，這些都是我深厚‘中國情結(jié)’的表現(xiàn)。”
他說：“我在大陸大學(xué)演講時(shí)朗誦我的詩《民歌》，‘傳說北方有的民歌，只有黃河的肺活量才能歌唱，從青海到黃海，風(fēng)也聽見，沙也聽見’，在場(chǎng)的學(xué)生和我一同應(yīng)和，慷慨激昂，這就是我們的民族感情?！?BR> 抗戰(zhàn)時(shí)期，余光中隨母親逃出南京，日軍在后面追趕，他們幸得脫險(xiǎn)，后來輾轉(zhuǎn)越南到了重慶。日軍大肆轟炸重慶時(shí)，上千同胞受難，余光中幸好躲在重慶郊區(qū)。談起這些浩劫，余光中說：“這些都激發(fā)起我作為中國人的民族感情。那時(shí)候，我感受到了中華民族同仇敵愾的豪情，只要唱起‘我的家在東北松花江上’、‘萬里長城萬里長’，都會(huì)不禁淚流滿面。前幾年在東北訪問時(shí)，青年時(shí)的歌謠仍縈繞著我。于是寫下了‘關(guān)外的長風(fēng)吹著海外的白發(fā)，飄飄，像路邊千里的白楊’的詩句。”
余光中承認(rèn)，他的詩歌在赴美期間受到了當(dāng)時(shí)流行的搖滾樂的影響，比較注意節(jié)奏，因此也容易被作曲家看中譜曲，但他仍以“藍(lán)墨水的上游是黃河”來表明他的文化傳承中受中國文化的影響。他說，盡管他在美國上過學(xué)，詩文中也受一些西方東西的影響，但不變的是中國文化的遺韻和對(duì)中華民族的懷思。他的作品深受《詩經(jīng)》的影響，也學(xué)習(xí)過臧克家、徐志摩、郭沫若、錢鐘書的作品。他說：“我以身為中國人自豪，更以能使用中文為幸?！?BR> “燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那片厚土”
余光中曾在文章中寫道：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那片厚土。那無窮無盡的故國，四漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她做九州，英雄落難叫她做江湖?！彼f：“這許多年來，我所以在詩中狂呼著、低囈著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂?！?BR> 在他的文章中，提到大陸是母親，臺(tái)灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇。
他說，中國文化對(duì)所有的“龍族”都有著無法擺脫和割舍的影響。談到臺(tái)灣一些人企圖割裂兩岸的文化聯(lián)系，他說：“吃飯要用筷子，過端午節(jié)，過中秋節(jié)，能改得掉嗎?大家所信仰的媽祖，不也是從大陸來的?余秋雨等大陸文化學(xué)者到臺(tái)灣演講引起轟動(dòng)，不都說明中華文化是一脈相傳的?”
余光中的妻子是他的表妹，江蘇人，有著女性知識(shí)分子的韻味和氣息。重慶時(shí)期，兩人青梅竹馬。他們至今都保留著一個(gè)特色，那就是在家的時(shí)候講四川話。有次余光中到四川大學(xué)演講，他征求校方，既然到了四川，是否就用四川話演講，后來校方告訴他學(xué)生來自全國各地，“就用普通話吧”，余光中因此沒能有機(jī)會(huì)顯示他講四川話的才能。
從香港返臺(tái)后，余光中為躲避繁瑣的事務(wù)和各種交際，一直定居在高雄，在“國立中山大學(xué)”任教，盡管年過七旬，但精神矍鑠，幽默健談，不失赤子之心。他每天堅(jiān)持工作，上課、創(chuàng)作、編書，樂此不疲。他的近作不時(shí)被大陸報(bào)刊轉(zhuǎn)載，一些大陸出版社要出他的作品集，他便不辭辛苦親自校對(duì)。
“國立中山大學(xué)”環(huán)境優(yōu)美，緊鄰壽山風(fēng)景區(qū)，南邊是世界排名第四的貨運(yùn)港口高雄港，正西是西子灣，他的辦公室就在面海的半山腰。余光中面海低語：“在臺(tái)北時(shí)辦公室也靠海，不過是靠著臺(tái)灣東海岸，我看著太平洋有什么意思，看美國有什么意思。這也許是天意，現(xiàn)在我憑窗而立，便可直視海峽西面，盡管身在臺(tái)灣，我可以眺望對(duì)面的香港，可以一生守望著我的大陸?！?BR> 讀余光中的詩的感悟篇十六
自三十七度出發(fā)，地心的吸力重了。
我如登陸于木星，驟增為二百七十四磅，
看十一個(gè)月在太空旋轉(zhuǎn)。
站在白堊紀(jì)的活火山上，獨(dú)自和恐龍群搏斗。
地球痙攣著，若行星之將出軌，
七色火在四周吐毒蟒的舌頭。
群鬼嘩變著，沖出地獄的大鐵門，
而且鼓噪著，追逐于我的背后;。
夢(mèng)魘騎我，向大峽谷的懸崖狂奔。
只有靈魂亮著，屹立于回憶的海嘯。
心的熱帶，攝氏四十度，白血球和紅血球。
在血巷中賽馬。
最后，一切都?xì)w于沉寂。
宇宙于一只停了的表，我醒來，在白色的南極。
護(hù)士立在我身旁，一頭胖胖的雌企鵝。
伸右鰭摸一摸扁平的軀體，
血冷了，我發(fā)現(xiàn)自己是一尾魚。
1957.9.9。
【西螺大橋】。
矗然，鋼的靈魂醒著。
嚴(yán)肅的靜鏗鏘著。
西螺平原的海風(fēng)猛撼著這座力圖案，美的。
網(wǎng)，猛撼著這座。
意志之塔的每一根神經(jīng)，
猛撼著，而且絕望地嘯著。
而鐵釘?shù)凝X緊緊咬著，鐵臂的手緊緊握著。
嚴(yán)肅的靜。
于是，我的靈魂也醒了，我知道。
既渡的我將異于。
未渡的我，我知道。
彼岸的我不能復(fù)原為。
此岸的.我。
但命運(yùn)自神秘的一點(diǎn)伸過來。
一千條歡迎的臂，我必須渡河。
面臨通向另一個(gè)世界的。
走廊，我微微地顫抖。
但西螺平原的壯闊的風(fēng)。
迎面撲來，告我以海在彼端，
我微微地顫抖，但是我。
必須渡河!
矗立著，龐大的沉默。
醒著，鋼的靈魂。
1958.3.13。
讀余光中的詩的感悟篇十七
纖細(xì)的膚紋如此逼真。
紅膏未干，有濕蕊的香氣。
多動(dòng)情的弧線啊，下唇豐滿。
托著巫山起伏的上唇。
像愛神親口蓋下了戳印。
可憐我的心就此被俘。
不知道什么叫做寧靜。
只能出神地對(duì)著這魔咒。
像展開傳說的藏寶秘圖。
幻想哪一天能按圖尋寶。
還原成真的巫山，見到。
我命里的愛神，兩瓣微張。
似乎寂寞已等我千載。
只待我久渴的焦唇，唉，久渴。
終于償愿與你的潮潤。
合成一個(gè)滿足的甘吻。
當(dāng)你的紅艷徐徐綻開。
暗示桃花源尚在洞底。
幸運(yùn)的漁人便停槳，棄船。
踏著落英，探入穴口。
任憑陶公在背后呼喚。
管他外面是晉還是漢。
只要你在旁牽手引路。
迷津一過又何必再回頭。