讀后感是我們在讀完一本書后，對所閱讀內容的心得和感想進行總結和概括的一種寫作形式。通過讀后感，我們可以更好地理解書中的情節(jié)和主題，并對自己的思考和感受進行反思，進一步提高閱讀水平和思考能力。怎樣挖掘出作品中的精髓，寫出具有獨特見解的讀后感？接下來，小編為大家推薦一些精彩的讀后感范文，希望能夠幫助大家提升自己的寫作水平。
夢始于左手讀后感篇一
我喜歡一邊吃冰欺凌，一邊喝咖啡，喜歡吃路邊攤子上的刀削面，喜歡半瞇著眼睛看太陽，我的
生活
是那樣單純。直到有一天，我讀了郭敬明的《左手倒影，右手年華》，才知道，高中生的那一群人，生活得同樣精彩。
記得有一次在書山書海中遇見《左手倒影，右手年華》，它正安安靜靜地躺在那個角落，紫紅色的飛舞的字被如同墨一般的黑色包圍著，它似乎擁有魔法，吸引了我的好奇，于是，我打開了第一頁。從那一刻起，那本書影響了我的一生。
郭敬明的文字是會灰色的，帶著壓抑。文字是憂郁的，淡淡的憂郁在他們身上散發(fā)，并包圍著我，有點難受，我哭了。
整本書都講了郭敬明他的高三生活，讓我認識了他的朋友：小a、顏敘、崇明、微微和cd店老板。這里面講了他們之間的
友情
、他們的`生活。有點頹廢，又是那樣不尋，那樣令人羨慕。他們都是憂郁的孩子。
其實他們外表和我們一樣，干凈整潔，書包里也裝了沉甸甸的書本和練習冊，他們背誦abc和我們一樣認真，他們也會將裝訂整齊的試卷一遍遍的看，而且每一遍都是那樣的認真?？墒?，我們被這樣的生活所俘，就像在被慢慢加熱的水底待著的青蛙，漸漸在不知不覺中迷失、死亡。而他們以他們的方式發(fā)泄釋放。整抽屜的cd，在寂寞的夜晚，將耳機調到震耳欲聾，踩著鼓點，身體在空氣中舒展。黑暗中，他們自我麻醉，他們的表情是麻木的，眼神是空洞的，但內心的感情是黑色的浪潮，每每午夜，便可聽見，嘩，嘩，嘩，無情的，灑脫的釋放。
郭敬明在文中說他喜歡讀安妮寶貝。安妮寶貝是我向來不喜歡的，也許是對如今泛濫網絡文學的偏見。不過我還是改變了主意，特意去了趟書店，買了她的《彼岸花》。我看見的仍是灰色，安妮寶貝似乎更絕望。這一次，我不哭了，我的淚已經流干。她很殘忍，那種一針見血讓我看見了活在內心深處的自己，那種空虛、無助和脆弱。也許最好的治療方法就是，在傷口上撒鹽，痛得徹底，才會避免下一次錯誤。
讀了這本書，我才發(fā)現(xiàn)，生活并沒有那樣悠閑，我開始重新打量這個世界，試探著用手去觸碰未知，現(xiàn)在我很忙，我已經沒有時間瞇著眼睛看太陽了。有一次，我一個人走在陌生的道路上，忽然停下來去看太陽，那太陽很亮，很溫暖，我閉上被太陽照得生疼的雙眼，眼淚不知不覺流了出來。為
什么
？我也不知道。
我開始聽搖滾。我終于知道為什么他們熱
愛
搖滾，因為也是憂郁的，就像痛哭的孩子，真的。我記得郭敬明在里面說過一句話：“喜歡搖滾的徹夜不歸的人，他們是孤獨的，其實他們更喜歡媽媽送遞上來一個親手削的一個蘋果”。當我們被生活中精致的物質填滿時，情感冷漠了，其實那種淡淡的體貼才真正讓人回味。
我的生活漸漸圖上了一層灰色，陽光照不進來。也許有那一天，我撥開這這層灰色，然后在陽關中慢慢舔傷口，而我生活的信念也變得更加堅定?！蹲笫值褂埃沂帜耆A》，你，讓我成長。
夢始于左手讀后感篇二
本書是一部科幻小說，卻又沒有一般科幻小說的注重感官體驗，她融合了文化、政治與哲學，講述得也是地球村上常常頌揚的“和平與愛”。
本書乍一讀會被很多陌生詞匯嚇到，讀時也很累心，但正是本書被稱為科幻經典的地方——打破地球村的邏輯與知識體系，在一串串陌生詞匯中一條由愛庫曼的“聯(lián)盟”串起的線索漸漸清晰。
伊斯特拉凡，我認為他是本書唯一的主人公，是冬星唯一愿意拓擴展生命固有的進化趨勢之人，他也是境界高過所有冬星人的前衛(wèi)者。他只是熱愛生命，熱愛冬星的自然，他的愛沒有疆界。他為此付出了生命，也換來冬星與愛庫曼的融合。
這是本書的密鑰，虛空混沌之中光明與黑暗的合一，糅合交雜無法界定。這也是伊斯特拉凡死后的意義的寫照——于別人的眼光還是自己執(zhí)著的意義——好與壞、黑與白無法界定，也毫無意義。當然這本身也是作者主觀思想的表達，未知還是需要探索?？傮w而言，本書雖然枯燥，但是還是有深入的思考，值得閱讀。
夢始于左手讀后感篇三
散文。
選集親定的名字。讀了此書，大家有何感悟呢?來看看本站小編精心為你整理左手的掌紋讀后感，希望你有所收獲。
知道余光中這個名字是在初中語文課本里，那一首《鄉(xiāng)愁》徹徹底底地吸引了我，一個對文學懵懂的少年。些許日子后，在高中的語文課本里又見到了一片名叫《聽聽那冷雨》的散文，其中的一句“聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞那冷雨，舔舔吧那冷雨?！庇謴貜氐椎椎匚宋乙淮危以诿看紊显缱x課時我總會先讀這篇文章，大聲地朗讀出來，以至同桌極其厭煩我每次都讀這篇文章，我心里卻越讀越有感覺，越讀越有味道，我不知道里面到底是什么在吸引我，只是每次見到它，這段文字，這篇文章總覺得很貼近我，直到現(xiàn)在，時隔了4,5年的時間后，我讀《左手的掌紋》中這篇《聽聽那冷雨》都依舊激動不已，害得女朋友還追問我以前似乎有過什么青澀回憶?我暗自竊喜，是的，有一段青澀回憶，就是從那冷雨開始。寒假至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，了解這位大師的人生經歷，希望從中有點啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時，總覺得這是一首詩的擴大化，亦或者本身就是一首詩，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個夏天，放走了一個夏天”，譬如“月光是史前誰的魂魄，自神話里流瀉出來，流向夢的，夜的，記憶的每一個角落”。
深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺得別有一番風味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢。余老的經歷也可以說是一首詩，在他的人生經歷中，詩便是他本身，他本身便是詩。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風到海外潤雨，詩似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個時候的他確實是遙遠而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢縈的土地時，愁更愁，情更溢了吧?？此颇吧?，實則更親切，親切之余，便有詩的靈感，文的風骨。許多時候，貼近心聲的東西是最能打動人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實實的傾瀉，鉗上詩的骨架這心聲便上了一個臺階，但它始終只是心聲罷了。
他在《剖出年輪三十三》里寫道:“真正的詩人，該知道什么是關心時代，什么只是追求時尚。真正的詩人，不但需要才氣，更需要膽識，才能在各家各派批評的噪音聲之外，踏踏實實，走自己寂寞然而堅定的長途?！笔堑?，真正的詩人便是這樣一種獨立而寂寞走著的人，余老是，詩中的余老也是，散文中的余老更是。詩與散文，本身不那么聯(lián)系，即使有聯(lián)系，也不會很密切，但是余老做到了，做到了如何使詩與散文在親密的聯(lián)系，水乳交融。合上這本厚厚的散文集，感覺心里似乎清澄了些。夜色里，安靜的風偷偷溜進窗門，顯得更安靜了。咋一看，其實，這段夢還未老。
我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，了解這位大師的人生經歷，希望從中有點啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時，總覺得這是一首詩的擴大化，亦或者本身就是一首詩，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個夏天，放走了一個夏天”，譬如“月光是史前誰的魂魄，自神話里流瀉出來，流向夢的，夜的，記憶的每一個角落”。深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺得別有一番風味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢。余老的經歷也可以說是一首詩，在他的人生經歷中，詩便是他本身，他本身便是詩。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風到海外潤雨，詩似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個時候的他確實是遙遠而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢縈的土地時，愁更愁，情更溢了吧。看似陌生，實則更親切，親切之余，便有詩的靈感，文的風骨。許多時候，貼近心聲的東西是最能打動人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實實的傾瀉，鉗上詩的骨架這心聲便上了一個臺階，但它始終只是心聲罷了。
《左手的掌紋》共分七輯。“蒲公英的歲月”顯而易見、顧名思義、開門見山。從石城到楓城，“九張床“承載的不單單是副皮囊，也曾意氣風發(fā)穿越過新大陸，掛號信國際郵筒車票機票船票帶著他在異國穿梭。飄動的蒲公英礙…1966年10月17日寫下的《登樓賦》怎么看怎么像是今日中國繁華的大都市?！败囮犚е囮犚е囮牭奈舶?，機械的獸群爭先恐后，搶噬每一塊空隙每一秒鐘。誰投下一塊空隙，立刻閃出幾條惡狼撲上去，霎時間已經沒有余尸?！边@段用文字涂抹的漫畫在近四十年之后依然布滿著鮮活的顏色，擁擠的汽車成了現(xiàn)代的獸群，那么人類豈不就是當之無愧的獸中之王了?而那些夕日的動物們(有些已經絕種)已經被柏油馬路鋼筋水泥擠到邊邊沿沿上去了，人類重新組合了世界，而這一切的一切在40年前的紐約就已經被塑成了，perfectcity.接下去就只剩下copy了吧。
余光中先生對這個選本也十分滿意，他在序言中說:“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或寫讀書雜感，或寫域外游蹤，或寫人情世故，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激-情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。
極少讀余光中的散文，卻發(fā)現(xiàn)比詩歌來的精彩，那語言流水一般傾瀉，那樣自然流暢，筆下的景致有一種說不出的韻味。
夢始于左手讀后感篇四
初接觸【左手服務，右手銷一售】這本書，是在一個同事的辦公桌上，我隨手抄起隨心一翻，看到很多圖表，心想這本書還真是教條啊，少有作者把要傳遞的思想用如此規(guī)矩的方式羅列出來，真心說沒打算認真閱讀。
漸漸身邊很多人在說這個書名，懷著對專門寫服務書籍不多的好奇心拍下一本，當看完序后，我發(fā)現(xiàn)也許草草下的結論是不對的，序言中點出了很多我們平時觸手可及但卻沒有梳理出來的業(yè)務理論，巧妙的用一副對聯(lián)道出了在服務中成功營銷的.一精一髓。在接下來一段時間的閱讀中，我越來越覺得這是服務業(yè)務發(fā)展中的一本教科書，能引導服務一團一隊的管理者去思考服務業(yè)務發(fā)展之道，教導服務工程師掌握一套可行的在服務中增值方法。
在讀書的過程中，我也在不斷的對部門業(yè)務策略進行思考，通過對過度服務與過度銷一售的學習，我梳理了“左手服務要創(chuàng)新，右手銷一售要突破”的具體業(yè)務策略。這個梳理不光對年初規(guī)劃的部門策略進行了呼應，又做了進一步的深化，原來我們總說服務是本，要抓服務質量，但是根源在哪里？服務業(yè)務的本質就是要創(chuàng)造服務的價值，在服務中不斷的鼓勵每一個工程師在日常工作中不斷的圍繞“為客戶創(chuàng)造價值”的中心思想開展工作，我想提高服務質量與服務滿意度的問題將迎刃而解。
傀務增值也是業(yè)務盈利中需解決好的問題，我們在一團一隊中經常在討論如何讓工程師即能修又能賣，通常我們去培養(yǎng)工程師的溝通、銷一售能力，但兩者兼?zhèn)涞墓こ處熆偸区P一毛一麟角，好的增值案例總不能復制?！笆谥贼~！不如授之以漁”是我在讀了第三章：“有效駕馭客戶期望”后對服務增值如何開展的感想！想讓每一個員工熟練的駕馭客戶的期望值和需求是不容易的，但是從服務流程的設計環(huán)節(jié)就將服務和營銷的環(huán)節(jié)加以融合，固化每一個工程師的服務過程是服務管理中可以做到的；不在像原來那樣單純的教工程師在處理故障的過程中去買商品，而是通過反映客戶在應用中的問題，在對工程師加以指導，有目的進行服務營銷，以達到送魚不如教會打魚的方法的目的。我想客戶的需求將不斷的涌現(xiàn)出來，讓工程師有更多的機會去創(chuàng)造服務價值。
知易行難，以上這些感悟紙上談兵很簡單，重要真正與工作相結合產生效果；首先要從觀點和思想上進行統(tǒng)一，希望能通過和大家一起學習【左手服務，右手銷一售】，將以上談到的一至兩點先在工作中實踐起來，讓理論與實際相結合，真正讓服務業(yè)務發(fā)展上一個新的臺階。
夢始于左手讀后感篇五
占彬讓我寫一寫他的作品《夢，始于左手》這本書的讀后感。我拖了好長時間，不是怠慢而是緣于謹慎。解釋多了就成了掩飾，也變了味道。
讀了兩遍后，我決定談一談感想。
它讓我想起賈平凹先生寫的“丑石”。山村村頭樹下“蹲著”一塊石頭，早于村莊而在。石色烏黑，表面布滿坑坑洼洼圓卜隆冬，像是麻子臉。磨盤也鑿不成；壓缸常碰了缸壁；砌墻總不牢固——一無是處，拋棄在那里成了孩子們爬上爬下的歡樂場。村里的人總罵孩子沒出息像村頭的丑石。于是，孩子們也不甚待見它。一日，一位地質學教授來到村里，見了丑石眼睛里竟放出了光芒，拿了放大鏡和小錘子又看又敲，一會兒沉思一會兒微笑。晚間，城里來了一輛車拉走了丑石。村里的人感謝教授解決了他們的心病。然而不久傳來消息，那塊丑石是億萬年前到地球的科學價值無可估量的隕石。
我想這本書也是這樣吧。
就是這塊別人眼中“毫無用處的丑石”奏響的竟然是扼住命運喉嚨的樂章。
好的作品能影響個人的一生。誠摯向您和您的孩子推薦身殘志堅的作家李占彬的《夢，始于左手》這本書。
平常而隱忍的生命，值得尊敬。
夢始于左手讀后感篇六
余光中先生對這個選本也十分滿意，他在序言中說：“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或寫讀書雜感，或寫域外游蹤，或寫人情世故，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的.藝術才華。
這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。
余光中先生出生在南京，在南京度過了他難忘的童年時代，是個貨真價實的“南京小羅卜”，當年在石頭城白墻紅瓦的小樓上，每當夕陽西下，面對紫金山美麗的夕照，一顆少年的詩心便隨之跳動，他的第一首詩作“就是對著那一脊起伏的山影寫的”。不論身在何處，這位金陵子弟江湖客最牽掛的依舊是他的故土南京。一年前，他曾向江蘇文藝出版社表示了希望在故鄉(xiāng)出版一部作品的愿望，現(xiàn)在這個愿望終于實現(xiàn)了。
他興奮地說：“十多年來我的書在大陸各省出版，但是在江蘇，這還是第一次，尤其還是在接生我的南京，更是倍加快慰?！钡亲羁煳康膮s是廣大的讀者，因為在這部作品中，余光中把他最好的作品都奉獻出來了。余先生自己戲稱詩歌是他的右手，散文是他的左手，對他的右手我們都已熟悉，現(xiàn)在讓我們好好欣賞余先生的左手，看看他左手的掌紋。
夢始于左手讀后感篇七
我對這個書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是溫暖的五個字，有種默默的情愫在其中。有人說，控制右手的左腦掌管著理智的神經，而控制左手的右腦，卻掌握著一個人的情感，于是，左手無形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個人用左手牽起，如果始終站在一個人的左邊，是不是就可以離他更近一點?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的溫熱是不是可以更多一些?對于不是左撇子的我來說，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細膩?？催@本書的時候我還仔細看了看自己左手的掌紋，那細細密密的紋路，互相錯綜交叉，真的最適合比喻復雜的人生，而反手握拳，那些象征命運的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。
現(xiàn)在來說說讀后感吧。打開目錄，最吸引的題目就是這篇《梵高的向日葵》。熟識我的人都知道，向日葵是我最喜歡的花，那樣明亮熱烈的黃色，是我心中最燦爛熱情的風景。記得以前每年里七月份的時候北京的朝陽公園總會有一大片的向日葵迎著驕陽開放，小時候總喜歡去看。向日葵的花期不長不短，一個星期左右，所以每次去，都有新生的也都有凋謝的，由此沒有什么特別的悲涼?？粗皇亲屛矣X得很美，很天然，很悠閑。我喜歡向日葵的永遠面向陽光，永遠看著太陽，眼里永遠都是溫暖，也永遠都看不到悲傷。
而顯然，凡高眼中的向日葵，余光中眼中梵高的向日葵一定和我眼里的不一樣。
夢始于左手讀后感篇八
“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。
生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程?！?BR> 篇幅不算長，比起科幻，更像是瑰奇的冒險故事，而史詩般的異星歷史，都隱在未曾正式介紹的背景畫面里。
冬星的居民按著月相周期性地改變性別，規(guī)律地打開情潮涌動的窗口。希弗格雷瑟——“聲望、臉面、時機以及不損尊嚴的人情世故”——主導著星球的運轉。這種“有話不直說，希望是為了你好”的性格描寫，幾乎讓人覺得是某種東方特質，更別提那個他們在冰原跋涉之時，主人公畫出的陰陽魚——因為它很好地契合了那個光明黑暗一左一右共存的諺語。
這個故事可以是關于兩個主角的，也可以是關于兩個國家、兩種觀念、兩個文明……男主人公在這個沒有男女之分的星球上(他這樣的“性別固定狀態(tài)”者是極少數的存在)，還反思了一下女性的定義。跳出四面墻回頭看的經驗總是很有趣。
夢始于左手讀后感篇九
一本好書就像一道好菜，只有細細品味，才能感受到其中的美妙。合上書本，寫下這篇讀后感，作為我內心最真實的感受――愛的教育。
幾乎讀完了一整本書，但令我印象最深刻的還是要屬第四卷，72頁，鐵匠的兒子……。
我為他的善良鼓掌，我為他的勇敢歡呼，我為作者想讓他快樂的行為感動。這簡短的一篇文章中我沒看到父愛，但我看到了兒子對父親的愛。我沒看到母愛，但我看到了友愛。也許這就是這篇短文中的愛的教育吧！
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夢始于左手讀后感篇十
這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國，二是念女思親。
先來談談我對他第一種情感的理解。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個童軍變成一個高二的學生。
我沒有試過離開祖國，無法真正理解身在他國的余光中在每個夢囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國的名字，但我能體會這種感覺。身在佛山，每當我翻看廣東地圖，我的目光也總會落在東海那個小鎮(zhèn)。我總會想起那兒的云淡風輕，那兒的淺海藍天，那兒的閩南細語，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來說說我對他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個名字的時候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內心。余光中的四個女兒長大后都留在了別的國家，兩個在北美，兩個在西歐，留下他跟他妻子守在臺灣。于是，看天氣預報的時候，他們二老總是聚精會神?！耙患壹确治鍑?，氣候自然各殊。其實四個女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時辰，氣象報告總是由近而遠，終于播到了北美和西歐，把我們的關愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因為是寒帶，親切，因為是我們的孩子所在?！笨刺鞖忸A報的時候，應該是他們最糾結擔心的時候，若是她們女兒所在城市風調雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風下雨下雪，他們的神經就緊繃著，內心糾結著，仿佛自己已先感受了嚴寒的侵襲。
我深深相信一句話，無論兒女是否已經長大，他們永遠是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來，我爸看天氣預報也會關注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因為中國人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國式的關愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢。夢中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
夢始于左手讀后感篇十一
余光中先生是以寫詩出名的。大家耳熟能詳的《郵票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國，二是念女思親。
夢始于左手讀后感篇十二
《左手的掌紋》仿佛是個有著別樣敏感的少女，她的情感，清新自然。余光中散文中充滿著詩話的詞句，這大概就是他被盛贊是“有時寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家的原因吧。
我對這個書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是溫暖的五個字，有種默默的情愫在其中。有人說，控制右手的左腦掌管著理智的神經，而控制左手的右腦，卻掌握著一個人的情感，于是，左手無形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個人用左手牽起，如果始終站在一個人的左邊，是不是就可以離他更近一點?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的溫熱是不是可以更多一些?對于不是左撇子的我來說，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細膩。看這本書的時候我還仔細看了看自己左手的掌紋，那細細密密的紋路，互相錯綜交叉，真的最適合比喻復雜的人生，而反手握拳，那些象征命運的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。
夢始于左手讀后感篇十三
《黑暗的左手》是美國女性科幻作家厄休拉·勒奎恩的作品，獲得過星云獎和雨果獎。正是沖著這個名氣翻開了這本書，但讀完我卻覺得不能喜歡。
“光明是黑暗的左手。
黑暗是光明的右手。
二為一，生與死，
象動情的愛人相擁而臥，
象緊握的雙手，
象終點和道路?！?BR> 不能喜歡的主要原因是這本書拿了代表科幻小說最高榮譽的星云獎和雨果獎，但是整個故事里和科幻有關的部分僅僅是設置了一個場景。假想一個冰川紀的星球，以及星球上的一切，以及雌雄同體的人類，并不能成就一本科幻小說。在這方面，《魔戒》、《權力的游戲》等等魔幻小說一樣也做得很好。所以說，我并不認為需要兩性繁殖的單性人比霍比特人更科幻。
整個故事的主線也和科幻無關，一個外星使者來到一個星球，希望通過一己之力實現(xiàn)這個星球與自己聯(lián)盟的合作，一個國家說服失敗后，又去另一個國家，然后發(fā)生了類似于英雄救美的事情，再一段生死未卜的兩人世界的旅程，雖然沒有劍與魔法與龍，但和其他quest題材的小說也相差仿佛。最后，在伊斯特拉凡的舍命幫助下，金瑞·艾完成了他的結盟任務。
幻想是很不少，那科學呢?
科幻小說，其題材應該是圍繞一個由科學幻想引發(fā)的現(xiàn)象、問題、爭論等等?？障氲脑鷳B(tài)星球以及這個星球上的原生態(tài)社會風貌，并不能算是科幻，這只是幻想。而且，書中的主要內容是2個國家的政府和1個當地人對星際來客的反應，而且除了這一個人，其他所有反應還和碰到一個人號稱自己是天使下凡一樣。這樣一個故事，我實在無法當作科幻小說來看。
換個角度來說，拋開科幻的問題，這本小說還是寫得不錯的。書中對于穿越冰原的風景描寫，對于人物內心世界的刻畫，以及主人公在韓達拉教村落里的生活，都讓人印象深刻。而全書前幾章創(chuàng)建的撲朔迷離的局面，也讓人完全無法猜測后續(xù)的故事會如何展開，充滿了神秘感?？上н@種神秘感到后來被一個舍己為人的愛情故事所終結，不免讓人感慨為什么又回到了世俗的老路上來。
我想，作者創(chuàng)造的這個雌雄同體的社會，是這本書的重點。平時沒有性別差異，每個人都是同樣類型的體格，接受一致的教育，形成一樣的思維方式，在社會地位以及社會分工上也同等權利。人類社會會更好嗎?還是更差?或者，不去比較，而只是去區(qū)別不同點。據不可靠小道消息說，作者認為戰(zhàn)爭源自男性的攻擊性和侵略性，因此構想一個沒有性別差異的格森星，這里沒有戰(zhàn)爭，最多小規(guī)模的打架斗毆。然而主人公跨越國境時候的場景，可不只是打架斗毆那么簡單啊，那樣的場景，即使放在抗日戰(zhàn)爭的背景下，也是拔掉了鬼子一個據點的規(guī)模了。
拋開這個點，再看看別的，類似羅密歐與朱麗葉的故事，類似傾城之戀的劇情，卡亥德的朝廷斗爭，歐格瑞恩的黨派斗爭，都和雙性社會的故事沒有任何不同。以至于在我看來，作者并沒有能夠完成這項預想的任務，因為小說給我的感受是：沒有不同。
唯有一處體現(xiàn)區(qū)別的是宗教。不管是韓達拉教還是堯米西教，都沒有政治色彩，甚至看不到儀規(guī)、代言人和崇拜對象(全書沒有出現(xiàn)過米西的雕塑畫像之類的東西，韓達拉教更像是一個修仙門派)。神話和宗教，都沒有其社會的現(xiàn)實意義，有的只是從中衍生出來的技術。而其中的預言術，更是提出了只有你不相信預言的時候，預言才生效的原則，哦，更有幾個毫無意義的預言術的故事，和阿波羅神諭差不多。
書中所寫到的2個國家，卡亥德是封建社會的代表，歐格瑞恩是共產主義的代表，為什么沒有資本主義的代表?不是沒有，艾庫曼不就是嘛。雖然書中并沒有直接的評價之詞，但全書的宗旨一直很明確，共產主義和封建主義都是落后的，最終都要“民主”。而不巧的是，我還有點玻璃心，1969年這個年份，你確定這2個國家是如同格森星一樣編造出來的?這也是讓我很不舒服的原因之二。
夢始于左手讀后感篇一
我喜歡一邊吃冰欺凌，一邊喝咖啡，喜歡吃路邊攤子上的刀削面，喜歡半瞇著眼睛看太陽，我的
生活
是那樣單純。直到有一天，我讀了郭敬明的《左手倒影，右手年華》，才知道，高中生的那一群人，生活得同樣精彩。
記得有一次在書山書海中遇見《左手倒影，右手年華》，它正安安靜靜地躺在那個角落，紫紅色的飛舞的字被如同墨一般的黑色包圍著，它似乎擁有魔法，吸引了我的好奇，于是，我打開了第一頁。從那一刻起，那本書影響了我的一生。
郭敬明的文字是會灰色的，帶著壓抑。文字是憂郁的，淡淡的憂郁在他們身上散發(fā)，并包圍著我，有點難受，我哭了。
整本書都講了郭敬明他的高三生活，讓我認識了他的朋友：小a、顏敘、崇明、微微和cd店老板。這里面講了他們之間的
友情
、他們的`生活。有點頹廢，又是那樣不尋，那樣令人羨慕。他們都是憂郁的孩子。
其實他們外表和我們一樣，干凈整潔，書包里也裝了沉甸甸的書本和練習冊，他們背誦abc和我們一樣認真，他們也會將裝訂整齊的試卷一遍遍的看，而且每一遍都是那樣的認真?？墒?，我們被這樣的生活所俘，就像在被慢慢加熱的水底待著的青蛙，漸漸在不知不覺中迷失、死亡。而他們以他們的方式發(fā)泄釋放。整抽屜的cd，在寂寞的夜晚，將耳機調到震耳欲聾，踩著鼓點，身體在空氣中舒展。黑暗中，他們自我麻醉，他們的表情是麻木的，眼神是空洞的，但內心的感情是黑色的浪潮，每每午夜，便可聽見，嘩，嘩，嘩，無情的，灑脫的釋放。
郭敬明在文中說他喜歡讀安妮寶貝。安妮寶貝是我向來不喜歡的，也許是對如今泛濫網絡文學的偏見。不過我還是改變了主意，特意去了趟書店，買了她的《彼岸花》。我看見的仍是灰色，安妮寶貝似乎更絕望。這一次，我不哭了，我的淚已經流干。她很殘忍，那種一針見血讓我看見了活在內心深處的自己，那種空虛、無助和脆弱。也許最好的治療方法就是，在傷口上撒鹽，痛得徹底，才會避免下一次錯誤。
讀了這本書，我才發(fā)現(xiàn)，生活并沒有那樣悠閑，我開始重新打量這個世界，試探著用手去觸碰未知，現(xiàn)在我很忙，我已經沒有時間瞇著眼睛看太陽了。有一次，我一個人走在陌生的道路上，忽然停下來去看太陽，那太陽很亮，很溫暖，我閉上被太陽照得生疼的雙眼，眼淚不知不覺流了出來。為
什么
？我也不知道。
我開始聽搖滾。我終于知道為什么他們熱
愛
搖滾，因為也是憂郁的，就像痛哭的孩子，真的。我記得郭敬明在里面說過一句話：“喜歡搖滾的徹夜不歸的人，他們是孤獨的，其實他們更喜歡媽媽送遞上來一個親手削的一個蘋果”。當我們被生活中精致的物質填滿時，情感冷漠了，其實那種淡淡的體貼才真正讓人回味。
我的生活漸漸圖上了一層灰色，陽光照不進來。也許有那一天，我撥開這這層灰色，然后在陽關中慢慢舔傷口，而我生活的信念也變得更加堅定?！蹲笫值褂埃沂帜耆A》，你，讓我成長。
夢始于左手讀后感篇二
本書是一部科幻小說，卻又沒有一般科幻小說的注重感官體驗，她融合了文化、政治與哲學，講述得也是地球村上常常頌揚的“和平與愛”。
本書乍一讀會被很多陌生詞匯嚇到，讀時也很累心，但正是本書被稱為科幻經典的地方——打破地球村的邏輯與知識體系，在一串串陌生詞匯中一條由愛庫曼的“聯(lián)盟”串起的線索漸漸清晰。
伊斯特拉凡，我認為他是本書唯一的主人公，是冬星唯一愿意拓擴展生命固有的進化趨勢之人，他也是境界高過所有冬星人的前衛(wèi)者。他只是熱愛生命，熱愛冬星的自然，他的愛沒有疆界。他為此付出了生命，也換來冬星與愛庫曼的融合。
這是本書的密鑰，虛空混沌之中光明與黑暗的合一，糅合交雜無法界定。這也是伊斯特拉凡死后的意義的寫照——于別人的眼光還是自己執(zhí)著的意義——好與壞、黑與白無法界定，也毫無意義。當然這本身也是作者主觀思想的表達，未知還是需要探索?？傮w而言，本書雖然枯燥，但是還是有深入的思考，值得閱讀。
夢始于左手讀后感篇三
散文。
選集親定的名字。讀了此書，大家有何感悟呢?來看看本站小編精心為你整理左手的掌紋讀后感，希望你有所收獲。
知道余光中這個名字是在初中語文課本里，那一首《鄉(xiāng)愁》徹徹底底地吸引了我，一個對文學懵懂的少年。些許日子后，在高中的語文課本里又見到了一片名叫《聽聽那冷雨》的散文，其中的一句“聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞那冷雨，舔舔吧那冷雨?！庇謴貜氐椎椎匚宋乙淮危以诿看紊显缱x課時我總會先讀這篇文章，大聲地朗讀出來，以至同桌極其厭煩我每次都讀這篇文章，我心里卻越讀越有感覺，越讀越有味道，我不知道里面到底是什么在吸引我，只是每次見到它，這段文字，這篇文章總覺得很貼近我，直到現(xiàn)在，時隔了4,5年的時間后，我讀《左手的掌紋》中這篇《聽聽那冷雨》都依舊激動不已，害得女朋友還追問我以前似乎有過什么青澀回憶?我暗自竊喜，是的，有一段青澀回憶，就是從那冷雨開始。寒假至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，了解這位大師的人生經歷，希望從中有點啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時，總覺得這是一首詩的擴大化，亦或者本身就是一首詩，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個夏天，放走了一個夏天”，譬如“月光是史前誰的魂魄，自神話里流瀉出來，流向夢的，夜的，記憶的每一個角落”。
深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺得別有一番風味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢。余老的經歷也可以說是一首詩，在他的人生經歷中，詩便是他本身，他本身便是詩。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風到海外潤雨，詩似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個時候的他確實是遙遠而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢縈的土地時，愁更愁，情更溢了吧?？此颇吧?，實則更親切，親切之余，便有詩的靈感，文的風骨。許多時候，貼近心聲的東西是最能打動人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實實的傾瀉，鉗上詩的骨架這心聲便上了一個臺階，但它始終只是心聲罷了。
他在《剖出年輪三十三》里寫道:“真正的詩人，該知道什么是關心時代，什么只是追求時尚。真正的詩人，不但需要才氣，更需要膽識，才能在各家各派批評的噪音聲之外，踏踏實實，走自己寂寞然而堅定的長途?！笔堑?，真正的詩人便是這樣一種獨立而寂寞走著的人，余老是，詩中的余老也是，散文中的余老更是。詩與散文，本身不那么聯(lián)系，即使有聯(lián)系，也不會很密切，但是余老做到了，做到了如何使詩與散文在親密的聯(lián)系，水乳交融。合上這本厚厚的散文集，感覺心里似乎清澄了些。夜色里，安靜的風偷偷溜進窗門，顯得更安靜了。咋一看，其實，這段夢還未老。
我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，了解這位大師的人生經歷，希望從中有點啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時，總覺得這是一首詩的擴大化，亦或者本身就是一首詩，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個夏天，放走了一個夏天”，譬如“月光是史前誰的魂魄，自神話里流瀉出來，流向夢的，夜的，記憶的每一個角落”。深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺得別有一番風味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢。余老的經歷也可以說是一首詩，在他的人生經歷中，詩便是他本身，他本身便是詩。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風到海外潤雨，詩似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個時候的他確實是遙遠而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢縈的土地時，愁更愁，情更溢了吧。看似陌生，實則更親切，親切之余，便有詩的靈感，文的風骨。許多時候，貼近心聲的東西是最能打動人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實實的傾瀉，鉗上詩的骨架這心聲便上了一個臺階，但它始終只是心聲罷了。
《左手的掌紋》共分七輯。“蒲公英的歲月”顯而易見、顧名思義、開門見山。從石城到楓城，“九張床“承載的不單單是副皮囊，也曾意氣風發(fā)穿越過新大陸，掛號信國際郵筒車票機票船票帶著他在異國穿梭。飄動的蒲公英礙…1966年10月17日寫下的《登樓賦》怎么看怎么像是今日中國繁華的大都市?！败囮犚е囮犚е囮牭奈舶?，機械的獸群爭先恐后，搶噬每一塊空隙每一秒鐘。誰投下一塊空隙，立刻閃出幾條惡狼撲上去，霎時間已經沒有余尸?！边@段用文字涂抹的漫畫在近四十年之后依然布滿著鮮活的顏色，擁擠的汽車成了現(xiàn)代的獸群，那么人類豈不就是當之無愧的獸中之王了?而那些夕日的動物們(有些已經絕種)已經被柏油馬路鋼筋水泥擠到邊邊沿沿上去了，人類重新組合了世界，而這一切的一切在40年前的紐約就已經被塑成了，perfectcity.接下去就只剩下copy了吧。
余光中先生對這個選本也十分滿意，他在序言中說:“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或寫讀書雜感，或寫域外游蹤，或寫人情世故，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激-情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。
極少讀余光中的散文，卻發(fā)現(xiàn)比詩歌來的精彩，那語言流水一般傾瀉，那樣自然流暢，筆下的景致有一種說不出的韻味。
夢始于左手讀后感篇四
初接觸【左手服務，右手銷一售】這本書，是在一個同事的辦公桌上，我隨手抄起隨心一翻，看到很多圖表，心想這本書還真是教條啊，少有作者把要傳遞的思想用如此規(guī)矩的方式羅列出來，真心說沒打算認真閱讀。
漸漸身邊很多人在說這個書名，懷著對專門寫服務書籍不多的好奇心拍下一本，當看完序后，我發(fā)現(xiàn)也許草草下的結論是不對的，序言中點出了很多我們平時觸手可及但卻沒有梳理出來的業(yè)務理論，巧妙的用一副對聯(lián)道出了在服務中成功營銷的.一精一髓。在接下來一段時間的閱讀中，我越來越覺得這是服務業(yè)務發(fā)展中的一本教科書，能引導服務一團一隊的管理者去思考服務業(yè)務發(fā)展之道，教導服務工程師掌握一套可行的在服務中增值方法。
在讀書的過程中，我也在不斷的對部門業(yè)務策略進行思考，通過對過度服務與過度銷一售的學習，我梳理了“左手服務要創(chuàng)新，右手銷一售要突破”的具體業(yè)務策略。這個梳理不光對年初規(guī)劃的部門策略進行了呼應，又做了進一步的深化，原來我們總說服務是本，要抓服務質量，但是根源在哪里？服務業(yè)務的本質就是要創(chuàng)造服務的價值，在服務中不斷的鼓勵每一個工程師在日常工作中不斷的圍繞“為客戶創(chuàng)造價值”的中心思想開展工作，我想提高服務質量與服務滿意度的問題將迎刃而解。
傀務增值也是業(yè)務盈利中需解決好的問題，我們在一團一隊中經常在討論如何讓工程師即能修又能賣，通常我們去培養(yǎng)工程師的溝通、銷一售能力，但兩者兼?zhèn)涞墓こ處熆偸区P一毛一麟角，好的增值案例總不能復制?！笆谥贼~！不如授之以漁”是我在讀了第三章：“有效駕馭客戶期望”后對服務增值如何開展的感想！想讓每一個員工熟練的駕馭客戶的期望值和需求是不容易的，但是從服務流程的設計環(huán)節(jié)就將服務和營銷的環(huán)節(jié)加以融合，固化每一個工程師的服務過程是服務管理中可以做到的；不在像原來那樣單純的教工程師在處理故障的過程中去買商品，而是通過反映客戶在應用中的問題，在對工程師加以指導，有目的進行服務營銷，以達到送魚不如教會打魚的方法的目的。我想客戶的需求將不斷的涌現(xiàn)出來，讓工程師有更多的機會去創(chuàng)造服務價值。
知易行難，以上這些感悟紙上談兵很簡單，重要真正與工作相結合產生效果；首先要從觀點和思想上進行統(tǒng)一，希望能通過和大家一起學習【左手服務，右手銷一售】，將以上談到的一至兩點先在工作中實踐起來，讓理論與實際相結合，真正讓服務業(yè)務發(fā)展上一個新的臺階。
夢始于左手讀后感篇五
占彬讓我寫一寫他的作品《夢，始于左手》這本書的讀后感。我拖了好長時間，不是怠慢而是緣于謹慎。解釋多了就成了掩飾，也變了味道。
讀了兩遍后，我決定談一談感想。
它讓我想起賈平凹先生寫的“丑石”。山村村頭樹下“蹲著”一塊石頭，早于村莊而在。石色烏黑，表面布滿坑坑洼洼圓卜隆冬，像是麻子臉。磨盤也鑿不成；壓缸常碰了缸壁；砌墻總不牢固——一無是處，拋棄在那里成了孩子們爬上爬下的歡樂場。村里的人總罵孩子沒出息像村頭的丑石。于是，孩子們也不甚待見它。一日，一位地質學教授來到村里，見了丑石眼睛里竟放出了光芒，拿了放大鏡和小錘子又看又敲，一會兒沉思一會兒微笑。晚間，城里來了一輛車拉走了丑石。村里的人感謝教授解決了他們的心病。然而不久傳來消息，那塊丑石是億萬年前到地球的科學價值無可估量的隕石。
我想這本書也是這樣吧。
就是這塊別人眼中“毫無用處的丑石”奏響的竟然是扼住命運喉嚨的樂章。
好的作品能影響個人的一生。誠摯向您和您的孩子推薦身殘志堅的作家李占彬的《夢，始于左手》這本書。
平常而隱忍的生命，值得尊敬。
夢始于左手讀后感篇六
余光中先生對這個選本也十分滿意，他在序言中說：“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或寫讀書雜感，或寫域外游蹤，或寫人情世故，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的.藝術才華。
這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。
余光中先生出生在南京，在南京度過了他難忘的童年時代，是個貨真價實的“南京小羅卜”，當年在石頭城白墻紅瓦的小樓上，每當夕陽西下，面對紫金山美麗的夕照，一顆少年的詩心便隨之跳動，他的第一首詩作“就是對著那一脊起伏的山影寫的”。不論身在何處，這位金陵子弟江湖客最牽掛的依舊是他的故土南京。一年前，他曾向江蘇文藝出版社表示了希望在故鄉(xiāng)出版一部作品的愿望，現(xiàn)在這個愿望終于實現(xiàn)了。
他興奮地說：“十多年來我的書在大陸各省出版，但是在江蘇，這還是第一次，尤其還是在接生我的南京，更是倍加快慰?！钡亲羁煳康膮s是廣大的讀者，因為在這部作品中，余光中把他最好的作品都奉獻出來了。余先生自己戲稱詩歌是他的右手，散文是他的左手，對他的右手我們都已熟悉，現(xiàn)在讓我們好好欣賞余先生的左手，看看他左手的掌紋。
夢始于左手讀后感篇七
我對這個書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是溫暖的五個字，有種默默的情愫在其中。有人說，控制右手的左腦掌管著理智的神經，而控制左手的右腦，卻掌握著一個人的情感，于是，左手無形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個人用左手牽起，如果始終站在一個人的左邊，是不是就可以離他更近一點?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的溫熱是不是可以更多一些?對于不是左撇子的我來說，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細膩?？催@本書的時候我還仔細看了看自己左手的掌紋，那細細密密的紋路，互相錯綜交叉，真的最適合比喻復雜的人生，而反手握拳，那些象征命運的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。
現(xiàn)在來說說讀后感吧。打開目錄，最吸引的題目就是這篇《梵高的向日葵》。熟識我的人都知道，向日葵是我最喜歡的花，那樣明亮熱烈的黃色，是我心中最燦爛熱情的風景。記得以前每年里七月份的時候北京的朝陽公園總會有一大片的向日葵迎著驕陽開放，小時候總喜歡去看。向日葵的花期不長不短，一個星期左右，所以每次去，都有新生的也都有凋謝的，由此沒有什么特別的悲涼?？粗皇亲屛矣X得很美，很天然，很悠閑。我喜歡向日葵的永遠面向陽光，永遠看著太陽，眼里永遠都是溫暖，也永遠都看不到悲傷。
而顯然，凡高眼中的向日葵，余光中眼中梵高的向日葵一定和我眼里的不一樣。
夢始于左手讀后感篇八
“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。
生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程?！?BR> 篇幅不算長，比起科幻，更像是瑰奇的冒險故事，而史詩般的異星歷史，都隱在未曾正式介紹的背景畫面里。
冬星的居民按著月相周期性地改變性別，規(guī)律地打開情潮涌動的窗口。希弗格雷瑟——“聲望、臉面、時機以及不損尊嚴的人情世故”——主導著星球的運轉。這種“有話不直說，希望是為了你好”的性格描寫，幾乎讓人覺得是某種東方特質，更別提那個他們在冰原跋涉之時，主人公畫出的陰陽魚——因為它很好地契合了那個光明黑暗一左一右共存的諺語。
這個故事可以是關于兩個主角的，也可以是關于兩個國家、兩種觀念、兩個文明……男主人公在這個沒有男女之分的星球上(他這樣的“性別固定狀態(tài)”者是極少數的存在)，還反思了一下女性的定義。跳出四面墻回頭看的經驗總是很有趣。
夢始于左手讀后感篇九
一本好書就像一道好菜，只有細細品味，才能感受到其中的美妙。合上書本，寫下這篇讀后感，作為我內心最真實的感受――愛的教育。
幾乎讀完了一整本書，但令我印象最深刻的還是要屬第四卷，72頁，鐵匠的兒子……。
我為他的善良鼓掌，我為他的勇敢歡呼，我為作者想讓他快樂的行為感動。這簡短的一篇文章中我沒看到父愛，但我看到了兒子對父親的愛。我沒看到母愛，但我看到了友愛。也許這就是這篇短文中的愛的教育吧！
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夢始于左手讀后感篇十
這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國，二是念女思親。
先來談談我對他第一種情感的理解。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個童軍變成一個高二的學生。
我沒有試過離開祖國，無法真正理解身在他國的余光中在每個夢囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國的名字，但我能體會這種感覺。身在佛山，每當我翻看廣東地圖，我的目光也總會落在東海那個小鎮(zhèn)。我總會想起那兒的云淡風輕，那兒的淺海藍天，那兒的閩南細語，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來說說我對他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個名字的時候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內心。余光中的四個女兒長大后都留在了別的國家，兩個在北美，兩個在西歐，留下他跟他妻子守在臺灣。于是，看天氣預報的時候，他們二老總是聚精會神?！耙患壹确治鍑?，氣候自然各殊。其實四個女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時辰，氣象報告總是由近而遠，終于播到了北美和西歐，把我們的關愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因為是寒帶，親切，因為是我們的孩子所在?！笨刺鞖忸A報的時候，應該是他們最糾結擔心的時候，若是她們女兒所在城市風調雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風下雨下雪，他們的神經就緊繃著，內心糾結著，仿佛自己已先感受了嚴寒的侵襲。
我深深相信一句話，無論兒女是否已經長大，他們永遠是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來，我爸看天氣預報也會關注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因為中國人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國式的關愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢。夢中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
夢始于左手讀后感篇十一
余光中先生是以寫詩出名的。大家耳熟能詳的《郵票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國，二是念女思親。
夢始于左手讀后感篇十二
《左手的掌紋》仿佛是個有著別樣敏感的少女，她的情感，清新自然。余光中散文中充滿著詩話的詞句，這大概就是他被盛贊是“有時寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家的原因吧。
我對這個書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是溫暖的五個字，有種默默的情愫在其中。有人說，控制右手的左腦掌管著理智的神經，而控制左手的右腦，卻掌握著一個人的情感，于是，左手無形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個人用左手牽起，如果始終站在一個人的左邊，是不是就可以離他更近一點?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的溫熱是不是可以更多一些?對于不是左撇子的我來說，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細膩。看這本書的時候我還仔細看了看自己左手的掌紋，那細細密密的紋路，互相錯綜交叉，真的最適合比喻復雜的人生，而反手握拳，那些象征命運的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。
夢始于左手讀后感篇十三
《黑暗的左手》是美國女性科幻作家厄休拉·勒奎恩的作品，獲得過星云獎和雨果獎。正是沖著這個名氣翻開了這本書，但讀完我卻覺得不能喜歡。
“光明是黑暗的左手。
黑暗是光明的右手。
二為一，生與死，
象動情的愛人相擁而臥，
象緊握的雙手，
象終點和道路?！?BR> 不能喜歡的主要原因是這本書拿了代表科幻小說最高榮譽的星云獎和雨果獎，但是整個故事里和科幻有關的部分僅僅是設置了一個場景。假想一個冰川紀的星球，以及星球上的一切，以及雌雄同體的人類，并不能成就一本科幻小說。在這方面，《魔戒》、《權力的游戲》等等魔幻小說一樣也做得很好。所以說，我并不認為需要兩性繁殖的單性人比霍比特人更科幻。
整個故事的主線也和科幻無關，一個外星使者來到一個星球，希望通過一己之力實現(xiàn)這個星球與自己聯(lián)盟的合作，一個國家說服失敗后，又去另一個國家，然后發(fā)生了類似于英雄救美的事情，再一段生死未卜的兩人世界的旅程，雖然沒有劍與魔法與龍，但和其他quest題材的小說也相差仿佛。最后，在伊斯特拉凡的舍命幫助下，金瑞·艾完成了他的結盟任務。
幻想是很不少，那科學呢?
科幻小說，其題材應該是圍繞一個由科學幻想引發(fā)的現(xiàn)象、問題、爭論等等?？障氲脑鷳B(tài)星球以及這個星球上的原生態(tài)社會風貌，并不能算是科幻，這只是幻想。而且，書中的主要內容是2個國家的政府和1個當地人對星際來客的反應，而且除了這一個人，其他所有反應還和碰到一個人號稱自己是天使下凡一樣。這樣一個故事，我實在無法當作科幻小說來看。
換個角度來說，拋開科幻的問題，這本小說還是寫得不錯的。書中對于穿越冰原的風景描寫，對于人物內心世界的刻畫，以及主人公在韓達拉教村落里的生活，都讓人印象深刻。而全書前幾章創(chuàng)建的撲朔迷離的局面，也讓人完全無法猜測后續(xù)的故事會如何展開，充滿了神秘感?？上н@種神秘感到后來被一個舍己為人的愛情故事所終結，不免讓人感慨為什么又回到了世俗的老路上來。
我想，作者創(chuàng)造的這個雌雄同體的社會，是這本書的重點。平時沒有性別差異，每個人都是同樣類型的體格，接受一致的教育，形成一樣的思維方式，在社會地位以及社會分工上也同等權利。人類社會會更好嗎?還是更差?或者，不去比較，而只是去區(qū)別不同點。據不可靠小道消息說，作者認為戰(zhàn)爭源自男性的攻擊性和侵略性，因此構想一個沒有性別差異的格森星，這里沒有戰(zhàn)爭，最多小規(guī)模的打架斗毆。然而主人公跨越國境時候的場景，可不只是打架斗毆那么簡單啊，那樣的場景，即使放在抗日戰(zhàn)爭的背景下，也是拔掉了鬼子一個據點的規(guī)模了。
拋開這個點，再看看別的，類似羅密歐與朱麗葉的故事，類似傾城之戀的劇情，卡亥德的朝廷斗爭，歐格瑞恩的黨派斗爭，都和雙性社會的故事沒有任何不同。以至于在我看來，作者并沒有能夠完成這項預想的任務，因為小說給我的感受是：沒有不同。
唯有一處體現(xiàn)區(qū)別的是宗教。不管是韓達拉教還是堯米西教，都沒有政治色彩，甚至看不到儀規(guī)、代言人和崇拜對象(全書沒有出現(xiàn)過米西的雕塑畫像之類的東西，韓達拉教更像是一個修仙門派)。神話和宗教，都沒有其社會的現(xiàn)實意義，有的只是從中衍生出來的技術。而其中的預言術，更是提出了只有你不相信預言的時候，預言才生效的原則，哦，更有幾個毫無意義的預言術的故事，和阿波羅神諭差不多。
書中所寫到的2個國家，卡亥德是封建社會的代表，歐格瑞恩是共產主義的代表，為什么沒有資本主義的代表?不是沒有，艾庫曼不就是嘛。雖然書中并沒有直接的評價之詞，但全書的宗旨一直很明確，共產主義和封建主義都是落后的，最終都要“民主”。而不巧的是，我還有點玻璃心，1969年這個年份，你確定這2個國家是如同格森星一樣編造出來的?這也是讓我很不舒服的原因之二。