讀后感是我們從一本書(shū)中獲得的收獲和啟發(fā)的總結(jié)，它可以為我們的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)提供指引和借鑒。怎樣運(yùn)用合適的語(yǔ)言表達(dá)和文學(xué)修辭手法，使讀后感更具有藝術(shù)性和表現(xiàn)力？以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考和借鑒。
口袋博物館讀后感篇一
看完書(shū)之后第一反應(yīng)就是夸一下編輯，書(shū)名起的真真是極好，原作直譯過(guò)來(lái)應(yīng)該是赤色博物館，改成詭計(jì)之后，書(shū)如其名，非常貼切，編輯真是一個(gè)小機(jī)靈鬼。
來(lái)說(shuō)一下書(shū)，雖然本格推理都是走詭計(jì)這一卦的，但是也不能為了詭計(jì)而詭計(jì)吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書(shū)的推理就給人這種感覺(jué)。
詭計(jì)，本身就是隱藏在人們心中的惡念，彰顯社會(huì)活動(dòng)的縮影，雖然在犯下不可饒恕的罪行的時(shí)候，有些是無(wú)奈的，有些是邪惡的，但這些終歸不過(guò)是人們沒(méi)有控制住自己內(nèi)心的欲望罷了。世間善惡本在一念之間，讓被害者得到昭雪，讓害人者得到懲罰，無(wú)論使用了什么詭計(jì)，都敵不過(guò)孜孜不倦、天理昭昭。
口袋博物館讀后感篇二
《詭異博物館》這本推理小說(shuō)是一部很經(jīng)典的日系本格推理小說(shuō)，全書(shū)由5個(gè)小故事組成。作者文筆寫(xiě)的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開(kāi)始讀就停不下來(lái)的感覺(jué)；作者的推理構(gòu)思也極為巧妙，看到最后你會(huì)有一種出乎意料，然而仔細(xì)想想?yún)s又在情理之中的感受。
在這五個(gè)推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個(gè)關(guān)于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實(shí)施了交換殺人，但某些關(guān)鍵的信息卻因?yàn)楹磺宀坏枚?。于是一組奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據(jù)男子的提示，當(dāng)年符合交換殺人的有6個(gè)案件。一開(kāi)始隨著檢察官的調(diào)查，案件貌似是前兩個(gè)案件。但是聽(tīng)了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現(xiàn)思考的方向一開(kāi)始就錯(cuò)了?。z察官的作用其實(shí)就是給雪女當(dāng)陪襯）甚至死前坦白的男子的真實(shí)身份也并不是男子本人！在得知結(jié)局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說(shuō)圈了粉。
口袋博物館讀后感篇三
花了很快的時(shí)間就將這本小說(shuō)給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說(shuō)中的本格派，所以讀這類(lèi)的短篇推理小說(shuō)，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過(guò)不少的日式推理小說(shuō)，這本小說(shuō)也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個(gè)案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個(gè)短片構(gòu)成，是一種單元?jiǎng)〉念?lèi)型。最喜歡的應(yīng)該是前兩個(gè)故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的刻畫(huà)其實(shí)描寫(xiě)的很細(xì)膩。而且在每一個(gè)案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對(duì)于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來(lái)鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說(shuō)一直都是有市場(chǎng)的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)，而犯罪動(dòng)機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
口袋博物館讀后感篇四
在看這本書(shū)之前，我看過(guò)的推理書(shū)籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻(xiàn)身》。
不得不說(shuō)的是推理書(shū)籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來(lái)。這本《詭計(jì)博物館》也是如此。精巧嚴(yán)密的邏輯，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨(dú)立，分開(kāi)并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因?yàn)橐粋€(gè)看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無(wú)辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛(ài)”是重要原因。有一句話(huà)是這樣說(shuō)的“童年受到的傷害要靠一生來(lái)治愈”，不幸的童年造成了殺人者對(duì)自己兒子的暴力傾向，兒時(shí)生活的陰影一直存在，對(duì)兒子的愛(ài)讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個(gè)案件讓我最為感觸，我感受到了愛(ài)與恨，情與理的糾纏，感受到了真實(shí)的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感篇五
一直以來(lái)，人們對(duì)短篇類(lèi)小說(shuō)嗤之以鼻，快節(jié)奏、線(xiàn)收束混亂、毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)，這都是貼在短篇小說(shuō)的負(fù)面標(biāo)簽，直到我看到了《詭計(jì)博物館》，接觸到大山誠(chéng)一郎之后我才發(fā)現(xiàn)，有些人畫(huà)彩虹，也許并不需要7種顏色。
短短幾筆，勾勒出光怪陸離的推理世界。
大山誠(chéng)一郎的魅力就在于，能僅憑一兩句話(huà)，或人物的一個(gè)動(dòng)作，就能老老抓住你的心，便將你帶入到這個(gè)神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，這種感受，在《詭計(jì)博物館》中尤為突出。
《詭計(jì)博物館》僅僅用了五個(gè)故事，從職場(chǎng)到愛(ài)情再到生活，從上司到愛(ài)人再到親人，篇幅雖小，但卻描繪了一幅非常宏大且細(xì)膩的浮世繪。
大山誠(chéng)一郎的作品一向簡(jiǎn)介明了，干勁利落，絕不拖泥帶水，這樣的風(fēng)格在《詭計(jì)博物館》也有著很好的體現(xiàn)，令人看的是酣暢淋漓，拍手叫好！
結(jié)語(yǔ)：
在如今快餐小說(shuō)橫行的年代，像《詭計(jì)博物館》這樣的短片推理小說(shuō)作品無(wú)疑是一種無(wú)聲的反抗，雖然在節(jié)奏與邏輯上有著短篇小說(shuō)獨(dú)有的缺陷，但瑕不掩瑜，還是一部值得一看的佳作。
口袋博物館讀后感篇六
大部分推理類(lèi)的小說(shuō)破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進(jìn)行的案件，但這本書(shū)破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復(fù)存在，相關(guān)人士的記憶可能已經(jīng)模糊，甚至有些案件已經(jīng)過(guò)了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無(wú)法將之緝拿歸案。
除了這些，因?yàn)橹鹘撬诓块T(mén)的特殊，所以查出真相，還會(huì)導(dǎo)致其他部門(mén)的不滿(mǎn)。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因?yàn)樗绿锫斦J(rèn)為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來(lái)就是警察的使命?！?BR> 當(dāng)然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對(duì)細(xì)節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢(xún)問(wèn)證人的問(wèn)題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題竟然至關(guān)重要。真相來(lái)的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說(shuō)的推理對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)燒腦，與此同時(shí)，這本小說(shuō)的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話(huà)，甚至是案件的推理都可以當(dāng)做完整的故事來(lái)看，僅僅是改變一些細(xì)節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細(xì)心與嚴(yán)謹(jǐn)，最終的結(jié)局總令人唏噓。
口袋博物館讀后感篇七
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類(lèi)文明史。而《古埃及》中選取的200件來(lái)自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領(lǐng)讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進(jìn)的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個(gè)時(shí)候埃及并未統(tǒng)一，學(xué)界將之命名為“前國(guó)王時(shí)期”。通過(guò)對(duì)墓葬里的文物研究，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)靠圖畫(huà)形象來(lái)表達(dá)世界觀的時(shí)期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權(quán)也產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開(kāi)始了發(fā)展、延續(xù)，歷經(jīng)古國(guó)王時(shí)期（金字塔時(shí)代）、中國(guó)王時(shí)期、新國(guó)王時(shí)期（黃金時(shí)代）、第三中間期（白銀時(shí)代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時(shí)期。圖文結(jié)合，串聯(lián)起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關(guān)國(guó)家與法老的文物中，我們能了解到一些王權(quán)的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會(huì)生產(chǎn)生活的發(fā)展，王室及貴族階層會(huì)用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當(dāng)時(shí)的宗教信仰、生殖崇拜及對(duì)死亡和來(lái)世的態(tài)度。
以文字復(fù)活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會(huì)生活印記盡顯我們眼前?！翱诖锏牟┪镳^”，讓你不出門(mén)便可觀文物，讓你通過(guò)閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書(shū)的手上得以定位悠長(zhǎng)的歷史大河中時(shí)代分期和社會(huì)風(fēng)貌。
口袋博物館讀后感篇八
我很喜歡這種形式的書(shū)籍，由一個(gè)又一個(gè)小故事組成，有些人也許寫(xiě)得好長(zhǎng)篇小說(shuō)，但卻很難寫(xiě)好一篇短篇小說(shuō)，短篇小說(shuō)可以說(shuō)是聚集了很多精華，如何埋下伏筆，將一個(gè)又一個(gè)故事娓娓道來(lái)，或者說(shuō)是全面陳述，這需要一定的文學(xué)功底。一些作家也許就不擅長(zhǎng)講好一個(gè)小故事，但是大山誠(chéng)一郎的這一本《詭計(jì)博物館》，小故事都寫(xiě)的很精彩，讓我回味無(wú)窮。我很期待作者接下來(lái)的作品，以及他是否會(huì)出一系列的續(xù)作。
每看完一個(gè)案件，我都會(huì)十分感嘆，作者的腦洞為何這么大，但是確實(shí)，世界很大，我們不知道什么時(shí)候?yàn)?zāi)禍就降臨在身上一些人在承受了難以忍受的痛苦之后，心理或許會(huì)扭曲這或許就是犯罪的開(kāi)始。緋色冴子的聰慧，敏銳的洞察力，強(qiáng)大的推理能力讓人為之驚嘆。寺田聰也是一位厲害的搭檔，他或許遭遇了不公，但他任然堅(jiān)守本我。
可以說(shuō)，大山誠(chéng)一郎的作品一如既往地高水準(zhǔn)，故事很有趣，確確實(shí)實(shí)地吸引了我。
口袋博物館讀后感篇九
敘事很舒服，時(shí)間線(xiàn)的變動(dòng)很自然，主線(xiàn)整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個(gè)故事就開(kāi)始想要跟著主角推測(cè)真相，但一直到最后都沒(méi)有成功，每個(gè)故事都有意想不到之處，用平靜的語(yǔ)言揭示出來(lái)，更有震撼力，讀起來(lái)舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點(diǎn)疑問(wèn)，關(guān)于館長(zhǎng)外貌和氣質(zhì)的描述反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長(zhǎng)的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇十
“時(shí)效警察”+“安樂(lè)椅神探”模式。縱觀推理小說(shuō)史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂(lè)椅偵探”類(lèi)型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫(xiě)，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫(xiě)法，比如本書(shū)中的《復(fù)仇日記》，我想稱(chēng)之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰(shuí)寫(xiě)日記??！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書(shū)的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒(méi)有多余的描寫(xiě)，所有的.描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書(shū)的特點(diǎn)之一就是書(shū)中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來(lái)。比如《直到死亡之日》，開(kāi)頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問(wèn)》，讓我覺(jué)得這樣也行？但是又無(wú)法反駁，感覺(jué)情理之中?！睹姘内H金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過(guò)復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書(shū)最大的問(wèn)題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過(guò)量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車(chē)撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書(shū)其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十一
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對(duì)稱(chēng)得上是精品，完全沒(méi)有因?yàn)槠南拗谱屓水a(chǎn)生一種故事不完整的感覺(jué)，而且大山誠(chéng)一郎的故事中似乎都有一個(gè)神，比如這本書(shū)中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺(jué)，但是如果深入品味的話(huà)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長(zhǎng)，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來(lái)從錯(cuò)綜復(fù)雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來(lái)與事實(shí)不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點(diǎn)，這不禁讓我想到，其實(shí)所有人為的迷案，作為人類(lèi)的我們是有一種無(wú)法跨越的限制的，（當(dāng)局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來(lái)，這也就推出了推理小說(shuō)中永遠(yuǎn)的主題，人性。
沒(méi)有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇十二
推薦給喜歡“本格推理”和癡迷于“精妙詭計(jì)”的朋友，還有和我一樣討厭過(guò)多“情感描寫(xiě)”的讀者（點(diǎn)名東野圭吾）。
“時(shí)效警察”+“安樂(lè)椅神探”模式?？v觀推理小說(shuō)史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂(lè)椅偵探”類(lèi)型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫(xiě)，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫(xiě)法，比如本書(shū)中的《復(fù)仇日記》，我想稱(chēng)之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰(shuí)寫(xiě)日記?。‰m然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書(shū)的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒(méi)有多余的描寫(xiě)，所有的描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書(shū)的特點(diǎn)之一就是書(shū)中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來(lái)。比如《直到死亡之日》，開(kāi)頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問(wèn)》，讓我覺(jué)得這樣也行？但是又無(wú)法反駁，感覺(jué)情理之中。《面包的贖金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過(guò)復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書(shū)最大的問(wèn)題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過(guò)量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車(chē)撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書(shū)其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十三
事實(shí)上《詭計(jì)博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說(shuō)明，我才知道我之前看到的小說(shuō)是屬于都是社會(huì)派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點(diǎn)就是富于詭計(jì)，本書(shū)收錄的五個(gè)短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點(diǎn)猜中外，其他幾篇都十分具有轉(zhuǎn)折性，開(kāi)拓的描述十分有迷惑性：《復(fù)仇日記》開(kāi)頭用一篇偽造的日記令大家預(yù)設(shè)其中的內(nèi)容是正確，《直至死亡之日》則是以對(duì)交換殺人作案者的誤判作為詭計(jì)，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對(duì)家庭的幻想讓讀者產(chǎn)生自然而然的“想當(dāng)然”，而《至死不渝的追問(wèn)》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當(dāng)然，五個(gè)案件中作案人的作案動(dòng)機(jī)也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說(shuō)出了大家的驚奇，同時(shí)也引出了館長(zhǎng)緋色牙子“我以前也想過(guò)同樣的事情”之后的故事。總之，這次看的書(shū)讓我對(duì)推理小說(shuō)有了更強(qiáng)烈的心情，以后應(yīng)該會(huì)買(mǎi)更多類(lèi)似的書(shū)，我現(xiàn)在超想知道館長(zhǎng)緋色牙子她的故事！
我非常這本書(shū)的封面：各種兇殺的場(chǎng)面，暗示了書(shū)的主題。但是這次的書(shū)我有一點(diǎn)不是很滿(mǎn)意，感覺(jué)翻譯的書(shū)名《詭計(jì)博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強(qiáng)調(diào)書(shū)中的“詭計(jì)”而是怎么的，但我還是感覺(jué)《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
口袋博物館讀后感篇十四
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時(shí)代，不過(guò)，現(xiàn)代博物館是17、18世紀(jì)伴隨“公眾”概念的普及才出現(xiàn)的。在當(dāng)時(shí)，公眾指的是作為文學(xué)藝術(shù)的接收者、消費(fèi)者和批評(píng)者，與現(xiàn)代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說(shuō)明這個(gè)概念本身是演化的?！洞笥⒉┪镳^》這部作品突出了這一點(diǎn)。
該書(shū)副標(biāo)題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱(chēng)為“公眾博物館”呢？英國(guó)藝術(shù)史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡(jiǎn)清晰的語(yǔ)言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔(dān)任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術(shù)館的館長(zhǎng)，自2013年起一直擔(dān)任巴伯藝術(shù)學(xué)院資深會(huì)員，具有深厚的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開(kāi)館，經(jīng)過(guò)六年時(shí)間的準(zhǔn)備。作者強(qiáng)調(diào)，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因?yàn)椴┪镳^從開(kāi)始就懷著“擴(kuò)容”的遠(yuǎn)大前景，并不打算只滿(mǎn)足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類(lèi)，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門(mén)票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運(yùn)動(dòng)的理念，對(duì)從英王到平民的整個(gè)國(guó)家敞開(kāi)大門(mén)。
不過(guò)，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀(jì)能進(jìn)館參觀的常常只限于學(xué)者、藝術(shù)家和特權(quán)階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。奠定近代市民社會(huì)知性基礎(chǔ)的因素之一，是傳播知識(shí)與信息的圖書(shū)、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書(shū)館那樣，具有作為研究機(jī)構(gòu)的功能，把圖書(shū)收藏和對(duì)外開(kāi)放作為核心業(yè)務(wù)。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)。博物館經(jīng)過(guò)歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫(huà)和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉(zhuǎn)化成更親近的意象。博物館的館務(wù)：訂購(gòu)、歸類(lèi)、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴(kuò)大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預(yù)和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯(lián)系不斷趨于加強(qiáng)。
口袋博物館讀后感篇十五
在奧爾罕·帕慕克的作品《純真博物館》中有許多角色令人難忘，譬如男主人公凱末爾，他對(duì)芙頌的癡戀，當(dāng)真是應(yīng)了那一句“深情即是一樁悲劇，必須以死句讀”。
那一段“我把尺子上顯示三十厘米的那一頭慢慢地塞進(jìn)了嘴里，我嘗到了一種苦澀的味道，但我讓尺子在嘴里待了很長(zhǎng)時(shí)間。為了想起她用尺子的那些時(shí)光，我拿著尺子在床上躺了兩個(gè)小時(shí)。這對(duì)我?guī)椭罅耍腋杏X(jué)自己很幸福，就像見(jiàn)到了芙頌”寫(xiě)得色氣，痛苦而又曖昧。
再比如凱末爾的父親母親兩個(gè)人，貌合神離，同床異夢(mèng)，都有不少值得深思之處。
凱末爾的父親富有，母親優(yōu)雅，在人們的心目中，是一對(duì)伉儷，但不可免俗的是，凱末爾的父親在婚姻之中也有過(guò)不忠的事實(shí)，而這一樁婚外情，凱末爾的母親是心知肚明的。其情人是公司職工的女兒，凱末爾的父親與那女子年歲相差甚遠(yuǎn)，兩人墜入愛(ài)河，女子最終選擇離開(kāi)，事實(shí)是她身患重病，命不久矣，很快就離開(kāi)了人世。在凱末爾的父親與他的對(duì)話(huà)中可以發(fā)現(xiàn)，前者認(rèn)為自己對(duì)妻子隱瞞得很好，妻子沒(méi)有發(fā)覺(jué)過(guò)，可到了后文可知，凱末爾的母親清楚知道有此一事，并還知道那女子是誰(shuí)。凱末爾的父親驟然去世，他的母親悵然若失地說(shuō)了一句，“他連去世的時(shí)間都不想告訴我們”。雖然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他們夫婦只做了人前的恩愛(ài)夫妻，做不了人后的琴瑟和諧。
茜貝爾是凱末爾的訂婚對(duì)象。茜貝爾貌美，家世不凡，又在法國(guó)讀過(guò)書(shū)，有良好的教育，這些也在其次，關(guān)鍵在于她和凱末爾身邊的父母哥嫂朋友都相處融洽，是嫁娶婚事、門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的不二人選。然而，茜貝爾這個(gè)人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家閨秀，有傳統(tǒng)的思維，有矜持的態(tài)度，另一方面，接受新式的教育，追趕潮流，又是時(shí)髦的人物。從一個(gè)角度可看出來(lái)，就是她愿意在婚前和凱末爾行云雨之事，借此拴牢對(duì)方，這是她不傳統(tǒng)的地方，又在凱末爾悔婚之時(shí)擔(dān)心陷入流言蜚語(yǔ)，有損自身名譽(yù)，這是她不新式的地方。茜貝爾就像是薛寶釵穿的那件蜜合色的外衣，“半新不舊”。她的思想不只是她個(gè)人性格使然，也有時(shí)代環(huán)境的造就。
芙頌十多歲就已然出落得亭亭玉立，光彩奪目了，圍繞她身邊的少不了捕風(fēng)捉影、口舌是非。她在十八歲那年決定在精品店兼職同時(shí)再一次考大學(xué)，由此她重遇凱末爾，這個(gè)和她沾親帶故的、即將與別人訂婚的男人。兩人在重見(jiàn)不久以后就享受了魚(yú)水之歡，并且越發(fā)食髓知味。那一段在公寓中的描寫(xiě)，凱末爾看著眼前的芙頌，聽(tīng)著公寓下的雜音，像是杜拉斯在《情人》對(duì)“紅房子”的描述，情欲泛濫，而又機(jī)巧迭出。芙頌相比于茜貝爾的成熟和保守，她年輕、開(kāi)放，像是一團(tuán)烈火，時(shí)刻招引著凱末爾的神魂。凱末爾見(jiàn)她時(shí)，文中多次描寫(xiě)她蜜色的手臂，優(yōu)美的身材等等，借此可以看出芙頌是個(gè)美人，但紅顏多薄命，芙頌也未能幸免。
塔勒克先生是芙頌的父親，他在凱末爾前后九年，持續(xù)不斷到他家的過(guò)程中，都是一個(gè)不知內(nèi)情的形象，像一位慈愛(ài)的長(zhǎng)輩，時(shí)時(shí)挽留凱末爾，而且在必要的時(shí)刻給予芙頌、凱末爾和費(fèi)利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作為芙頌的父親這一角色出現(xiàn)，卻沒(méi)有一定要出現(xiàn)的必要。但是在他離世以后，他原本如暗物質(zhì)一樣的性格，在此刻，煥發(fā)出了光彩。他知道內(nèi)情，女兒芙頌和凱末爾有過(guò)一段私情，兩人不歡而散，芙頌和費(fèi)利敦結(jié)婚后凱末爾又試圖再次獲得芙頌的愛(ài)意。
原文寫(xiě)了塔勒克先生去世前后的對(duì)比：
在我們中間，無(wú)論在對(duì)發(fā)生的一切視而不見(jiàn)上，還是在“假裝那么做”上，塔勒克先生都是做得最好的?，F(xiàn)在，他不在了，我們既無(wú)法變得自然，也無(wú)法回到八年來(lái)我們?cè)谕聿蜁r(shí)保持的那種半真誠(chéng)、半虛假的輕松狀態(tài)?！?BR> 塔勒克先生的嚴(yán)肅和沉默恰恰是給凱末爾與芙頌相處空間，有轉(zhuǎn)寰的余地，而僅剩下芙頌?zāi)概蛣P末爾時(shí)，一切的一切都昭然若揭，使人感到虛偽與尷尬。
和塔勒克先生相對(duì)的是他的妻子內(nèi)希爾姑媽?zhuān)袃~而精明，又粗俗愚蠢。內(nèi)希爾姑媽知道女兒芙頌和凱末爾先生的私情，即便是芙頌成婚以后還是一力地撮合他們，將費(fèi)利敦視若無(wú)物。在芙頌死后，她聲稱(chēng)凱末爾是她唯一的女婿。內(nèi)希爾姑媽的人物形象設(shè)計(jì)可以對(duì)應(yīng)到很多文學(xué)作品的母親形象上，她們囿于自身的能力和見(jiàn)識(shí)，往往是希望女兒麻雀飛上枝頭變成鳳凰，自己也過(guò)一過(guò)富貴榮華的日子，但這種初衷和最后的結(jié)局常常是背道而馳，也因此才展現(xiàn)了這一類(lèi)角色的可悲之處。
小結(jié)。
凱末爾在某種程度上繼承了他父親的特質(zhì)，沉溺情欲，而與他父親不同的是，他對(duì)芙頌的愛(ài)是可以光明地說(shuō)出來(lái)的。不可否認(rèn)在凱末爾與芙頌短暫的婚姻中，嫉妒的烈火將他們的愛(ài)情付之一炬，但凱末爾對(duì)芙頌的愛(ài)卻沒(méi)有伴隨著芙頌的離開(kāi)而離開(kāi)?！白屗腥酥?，我的一生過(guò)得很幸福?！?BR> 口袋博物館讀后感篇十六
我最喜歡的場(chǎng)景，是在夏天的夜晚，開(kāi)一盞暖黃的臺(tái)燈，風(fēng)扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來(lái)滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開(kāi)一本推理小說(shuō)。
這個(gè)夏天遇到《詭計(jì)博物館》，無(wú)疑是幸運(yùn)的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個(gè)神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見(jiàn)各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個(gè)案件“烈焰”，在這短短十幾頁(yè)的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個(gè)無(wú)比殘忍的故事。讀完后我總?cè)滩蛔∠?，雖然作者對(duì)于朋子的描寫(xiě)寥寥無(wú)幾，甚至大都是通過(guò)女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺(jué)得到，她應(yīng)該是一個(gè)很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語(yǔ)先笑，說(shuō)起話(huà)來(lái)輕聲細(xì)語(yǔ)，臉頰上時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)輕柔的笑，像株隨風(fēng)搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因?yàn)樗沁@樣的人，所以當(dāng)她被逼到絕境的時(shí)候，后果只有四個(gè)字:玉石俱焚。
我想不出來(lái)她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒(méi)有說(shuō)朋子為什么會(huì)單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達(dá)了一個(gè)猜測(cè)——為了讓人相信懷孕的那個(gè)是自己。但是我不這么覺(jué)得，因?yàn)榕笞颖举|(zhì)上畢竟是個(gè)溫柔的人啊，她不動(dòng)聲色地制定了一個(gè)計(jì)劃，決意把自己最?lèi)?ài)也最恨的那兩個(gè)人都帶走，但是她對(duì)女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結(jié)底還是因?yàn)椴簧岚桑∨旱男掖妫磭L不是朋子對(duì)這個(gè)世界最后的善意。
口袋博物館讀后感篇十七
在剛拿到《詭計(jì)博物館》這本書(shū)時(shí)，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說(shuō)，其實(shí)這是一本破案小說(shuō)，特別適合平時(shí)就喜歡看看懸疑小說(shuō)、推理劇的一些人。
這本書(shū)一共講了五個(gè)故事，每個(gè)故事的轉(zhuǎn)折都使人驚訝！第一個(gè)故事的翻轉(zhuǎn)是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現(xiàn)，該面對(duì)的懲罰還是要面對(duì)。第二個(gè)故事應(yīng)該會(huì)感動(dòng)大多數(shù)讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉(zhuǎn)為受害者，自己上陣導(dǎo)演一番復(fù)仇大戲，可謂是用情至深！第三個(gè)故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場(chǎng)證明，而不能破案，足以表現(xiàn)出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個(gè)故事是女主角通過(guò)雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說(shuō)明生活中的細(xì)節(jié)不可忽視。最后一個(gè)故事，我相信作者是站在了一群少數(shù)人的角度來(lái)寫(xiě)的，那些受過(guò)創(chuàng)傷而導(dǎo)致心理嚴(yán)重生病的人，竟為了驗(yàn)證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價(jià)，最終雖得到了結(jié)果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會(huì)覺(jué)得這個(gè)做法有些瘋狂，可能那些心理面受過(guò)傷害的人，寧愿背負(fù)殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問(wèn)題，那是心理上的一種釋放。整本書(shū)，每一個(gè)故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒(méi)有多一句廢話(huà)。這本書(shū)大概花了兩天左右時(shí)間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類(lèi)型小說(shuō)的，推薦看一下這本書(shū)。
口袋博物館讀后感篇十八
探尋未解之謎，細(xì)品縝密推理。
重讀多年未解“懸案”，細(xì)思縝密故事情節(jié)，讓證據(jù)開(kāi)口說(shuō)話(huà)，才知兇手就在身邊。以邏輯至上的推理解謎為主，加以驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，本格推理小說(shuō)一直深受讀者的喜愛(ài)。日本“短篇推理之神”大山誠(chéng)一郎的《詭計(jì)博物館》一書(shū)便注重公平與理性邏輯，情節(jié)上嚴(yán)絲合縫，毫無(wú)破綻，堪稱(chēng)本格推理的最高水平。
當(dāng)兩個(gè)性格迥異，各有所長(zhǎng)的人因共同的興趣愛(ài)好而聚在一起，會(huì)擦出怎樣的火花呢？因工作失誤而被調(diào)遣到犯罪資料科擔(dān)任證物保管員的刑警寺田聰，與不善溝通，冷酷但經(jīng)驗(yàn)豐富，智商過(guò)人，心思縝密的美女館長(zhǎng)緋色冴子相遇，兩人面對(duì)資料館里塵封多年的離奇懸案，用證據(jù)說(shuō)話(huà)，在一次次緊張而又密切的配合下，通過(guò)對(duì)情節(jié)的邏輯推理，尋找蛛絲馬跡，將一樁樁謎團(tuán)大白于天下。
往往書(shū)中每一個(gè)案件的開(kāi)端會(huì)使用人們慣常的思考方式去推判，扣人心弦的節(jié)奏變化，順理成章的案情推斷，往往就會(huì)被得到認(rèn)同，但就在故事即將真相大白的時(shí)候，作者便會(huì)來(lái)一個(gè)大反轉(zhuǎn)，告訴你事情不是你想的那樣，美女館長(zhǎng)緋色冴子會(huì)提出重重疑點(diǎn)，再?gòu)募?xì)小之處分析，便會(huì)得到那些異想天開(kāi)但又合乎邏輯的推論，令人燒腦。
十分燒腦的故事情節(jié)中，對(duì)寺田聰、緋色冴子等人的神情、內(nèi)心情感變化刻畫(huà)更是細(xì)膩，故事耐人尋味，這也可見(jiàn)作者對(duì)人及其心理的深度研究，才能創(chuàng)作出如此縝密的推理大作，值得一讀。
口袋博物館讀后感篇十九
今天，我們?nèi)フ憬∽匀徊┪镳^秋游。
首先，我們乘自動(dòng)扶梯到了三樓，這里有許多動(dòng)物標(biāo)本，講述了各種動(dòng)物生活的環(huán)境和浙江的動(dòng)物資源。最吸引人的要算是浙江的山地區(qū)域了，這里的樹(shù)木仿佛都是活著的，燈光也模仿著山林的白天和黑夜。白天，這里處處有鳥(niǎo)鳴，羚羊在安靜地吃草，小鹿相互追趕、打鬧；黑夜，一切是那么安靜，狼群出現(xiàn)在山崖上，仔細(xì)聽(tīng)，還有它們的嚎叫和蛇的嘶嘶聲。這時(shí)，山林深處出現(xiàn)了一匹擁有斑斕毛皮的猛獸，一陣安靜后，傳來(lái)了凄慘的叫聲，一切過(guò)后，又恢復(fù)了平靜。這真是惟妙惟肖，仿佛讓人身臨其境。
然后，我們到了二樓，這里介紹的是地球上生命的故事。從不起眼的海藻到巨大的魔芋花；從令人惡心的蠕蟲(chóng)到現(xiàn)在的人類(lèi)；從恐龍到鯨魚(yú)……地球上的生物經(jīng)歷了多么神奇的演變過(guò)程呀！翼龍竟然不是龍；三葉蟲(chóng)竟然生活在海里；鳥(niǎo)類(lèi)的祖先竟然是恐龍……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在這里，我學(xué)到了許多知識(shí)。最后，我們到了一樓，這里的展品雖不多，但卻很神奇。這兒有古老的海百合化石，有巨大的灰鯨骨骼，還有許多奇特的觀賞石。真是令人大飽眼福。
自然博物館真是奇妙，下次，我一定再來(lái)，學(xué)習(xí)更多的知識(shí)！
口袋博物館讀后感篇一
看完書(shū)之后第一反應(yīng)就是夸一下編輯，書(shū)名起的真真是極好，原作直譯過(guò)來(lái)應(yīng)該是赤色博物館，改成詭計(jì)之后，書(shū)如其名，非常貼切，編輯真是一個(gè)小機(jī)靈鬼。
來(lái)說(shuō)一下書(shū)，雖然本格推理都是走詭計(jì)這一卦的，但是也不能為了詭計(jì)而詭計(jì)吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書(shū)的推理就給人這種感覺(jué)。
詭計(jì)，本身就是隱藏在人們心中的惡念，彰顯社會(huì)活動(dòng)的縮影，雖然在犯下不可饒恕的罪行的時(shí)候，有些是無(wú)奈的，有些是邪惡的，但這些終歸不過(guò)是人們沒(méi)有控制住自己內(nèi)心的欲望罷了。世間善惡本在一念之間，讓被害者得到昭雪，讓害人者得到懲罰，無(wú)論使用了什么詭計(jì)，都敵不過(guò)孜孜不倦、天理昭昭。
口袋博物館讀后感篇二
《詭異博物館》這本推理小說(shuō)是一部很經(jīng)典的日系本格推理小說(shuō)，全書(shū)由5個(gè)小故事組成。作者文筆寫(xiě)的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開(kāi)始讀就停不下來(lái)的感覺(jué)；作者的推理構(gòu)思也極為巧妙，看到最后你會(huì)有一種出乎意料，然而仔細(xì)想想?yún)s又在情理之中的感受。
在這五個(gè)推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個(gè)關(guān)于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實(shí)施了交換殺人，但某些關(guān)鍵的信息卻因?yàn)楹磺宀坏枚?。于是一組奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據(jù)男子的提示，當(dāng)年符合交換殺人的有6個(gè)案件。一開(kāi)始隨著檢察官的調(diào)查，案件貌似是前兩個(gè)案件。但是聽(tīng)了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現(xiàn)思考的方向一開(kāi)始就錯(cuò)了?。z察官的作用其實(shí)就是給雪女當(dāng)陪襯）甚至死前坦白的男子的真實(shí)身份也并不是男子本人！在得知結(jié)局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說(shuō)圈了粉。
口袋博物館讀后感篇三
花了很快的時(shí)間就將這本小說(shuō)給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說(shuō)中的本格派，所以讀這類(lèi)的短篇推理小說(shuō)，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過(guò)不少的日式推理小說(shuō)，這本小說(shuō)也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個(gè)案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個(gè)短片構(gòu)成，是一種單元?jiǎng)〉念?lèi)型。最喜歡的應(yīng)該是前兩個(gè)故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的刻畫(huà)其實(shí)描寫(xiě)的很細(xì)膩。而且在每一個(gè)案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對(duì)于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來(lái)鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說(shuō)一直都是有市場(chǎng)的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)，而犯罪動(dòng)機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
口袋博物館讀后感篇四
在看這本書(shū)之前，我看過(guò)的推理書(shū)籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻(xiàn)身》。
不得不說(shuō)的是推理書(shū)籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來(lái)。這本《詭計(jì)博物館》也是如此。精巧嚴(yán)密的邏輯，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨(dú)立，分開(kāi)并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因?yàn)橐粋€(gè)看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無(wú)辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛(ài)”是重要原因。有一句話(huà)是這樣說(shuō)的“童年受到的傷害要靠一生來(lái)治愈”，不幸的童年造成了殺人者對(duì)自己兒子的暴力傾向，兒時(shí)生活的陰影一直存在，對(duì)兒子的愛(ài)讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個(gè)案件讓我最為感觸，我感受到了愛(ài)與恨，情與理的糾纏，感受到了真實(shí)的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感篇五
一直以來(lái)，人們對(duì)短篇類(lèi)小說(shuō)嗤之以鼻，快節(jié)奏、線(xiàn)收束混亂、毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)，這都是貼在短篇小說(shuō)的負(fù)面標(biāo)簽，直到我看到了《詭計(jì)博物館》，接觸到大山誠(chéng)一郎之后我才發(fā)現(xiàn)，有些人畫(huà)彩虹，也許并不需要7種顏色。
短短幾筆，勾勒出光怪陸離的推理世界。
大山誠(chéng)一郎的魅力就在于，能僅憑一兩句話(huà)，或人物的一個(gè)動(dòng)作，就能老老抓住你的心，便將你帶入到這個(gè)神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，這種感受，在《詭計(jì)博物館》中尤為突出。
《詭計(jì)博物館》僅僅用了五個(gè)故事，從職場(chǎng)到愛(ài)情再到生活，從上司到愛(ài)人再到親人，篇幅雖小，但卻描繪了一幅非常宏大且細(xì)膩的浮世繪。
大山誠(chéng)一郎的作品一向簡(jiǎn)介明了，干勁利落，絕不拖泥帶水，這樣的風(fēng)格在《詭計(jì)博物館》也有著很好的體現(xiàn)，令人看的是酣暢淋漓，拍手叫好！
結(jié)語(yǔ)：
在如今快餐小說(shuō)橫行的年代，像《詭計(jì)博物館》這樣的短片推理小說(shuō)作品無(wú)疑是一種無(wú)聲的反抗，雖然在節(jié)奏與邏輯上有著短篇小說(shuō)獨(dú)有的缺陷，但瑕不掩瑜，還是一部值得一看的佳作。
口袋博物館讀后感篇六
大部分推理類(lèi)的小說(shuō)破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進(jìn)行的案件，但這本書(shū)破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復(fù)存在，相關(guān)人士的記憶可能已經(jīng)模糊，甚至有些案件已經(jīng)過(guò)了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無(wú)法將之緝拿歸案。
除了這些，因?yàn)橹鹘撬诓块T(mén)的特殊，所以查出真相，還會(huì)導(dǎo)致其他部門(mén)的不滿(mǎn)。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因?yàn)樗绿锫斦J(rèn)為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來(lái)就是警察的使命?！?BR> 當(dāng)然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對(duì)細(xì)節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢(xún)問(wèn)證人的問(wèn)題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題竟然至關(guān)重要。真相來(lái)的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說(shuō)的推理對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)燒腦，與此同時(shí)，這本小說(shuō)的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話(huà)，甚至是案件的推理都可以當(dāng)做完整的故事來(lái)看，僅僅是改變一些細(xì)節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細(xì)心與嚴(yán)謹(jǐn)，最終的結(jié)局總令人唏噓。
口袋博物館讀后感篇七
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類(lèi)文明史。而《古埃及》中選取的200件來(lái)自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領(lǐng)讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進(jìn)的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個(gè)時(shí)候埃及并未統(tǒng)一，學(xué)界將之命名為“前國(guó)王時(shí)期”。通過(guò)對(duì)墓葬里的文物研究，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)靠圖畫(huà)形象來(lái)表達(dá)世界觀的時(shí)期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權(quán)也產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開(kāi)始了發(fā)展、延續(xù)，歷經(jīng)古國(guó)王時(shí)期（金字塔時(shí)代）、中國(guó)王時(shí)期、新國(guó)王時(shí)期（黃金時(shí)代）、第三中間期（白銀時(shí)代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時(shí)期。圖文結(jié)合，串聯(lián)起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關(guān)國(guó)家與法老的文物中，我們能了解到一些王權(quán)的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會(huì)生產(chǎn)生活的發(fā)展，王室及貴族階層會(huì)用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當(dāng)時(shí)的宗教信仰、生殖崇拜及對(duì)死亡和來(lái)世的態(tài)度。
以文字復(fù)活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會(huì)生活印記盡顯我們眼前?！翱诖锏牟┪镳^”，讓你不出門(mén)便可觀文物，讓你通過(guò)閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書(shū)的手上得以定位悠長(zhǎng)的歷史大河中時(shí)代分期和社會(huì)風(fēng)貌。
口袋博物館讀后感篇八
我很喜歡這種形式的書(shū)籍，由一個(gè)又一個(gè)小故事組成，有些人也許寫(xiě)得好長(zhǎng)篇小說(shuō)，但卻很難寫(xiě)好一篇短篇小說(shuō)，短篇小說(shuō)可以說(shuō)是聚集了很多精華，如何埋下伏筆，將一個(gè)又一個(gè)故事娓娓道來(lái)，或者說(shuō)是全面陳述，這需要一定的文學(xué)功底。一些作家也許就不擅長(zhǎng)講好一個(gè)小故事，但是大山誠(chéng)一郎的這一本《詭計(jì)博物館》，小故事都寫(xiě)的很精彩，讓我回味無(wú)窮。我很期待作者接下來(lái)的作品，以及他是否會(huì)出一系列的續(xù)作。
每看完一個(gè)案件，我都會(huì)十分感嘆，作者的腦洞為何這么大，但是確實(shí)，世界很大，我們不知道什么時(shí)候?yàn)?zāi)禍就降臨在身上一些人在承受了難以忍受的痛苦之后，心理或許會(huì)扭曲這或許就是犯罪的開(kāi)始。緋色冴子的聰慧，敏銳的洞察力，強(qiáng)大的推理能力讓人為之驚嘆。寺田聰也是一位厲害的搭檔，他或許遭遇了不公，但他任然堅(jiān)守本我。
可以說(shuō)，大山誠(chéng)一郎的作品一如既往地高水準(zhǔn)，故事很有趣，確確實(shí)實(shí)地吸引了我。
口袋博物館讀后感篇九
敘事很舒服，時(shí)間線(xiàn)的變動(dòng)很自然，主線(xiàn)整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個(gè)故事就開(kāi)始想要跟著主角推測(cè)真相，但一直到最后都沒(méi)有成功，每個(gè)故事都有意想不到之處，用平靜的語(yǔ)言揭示出來(lái)，更有震撼力，讀起來(lái)舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點(diǎn)疑問(wèn)，關(guān)于館長(zhǎng)外貌和氣質(zhì)的描述反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長(zhǎng)的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇十
“時(shí)效警察”+“安樂(lè)椅神探”模式。縱觀推理小說(shuō)史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂(lè)椅偵探”類(lèi)型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫(xiě)，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫(xiě)法，比如本書(shū)中的《復(fù)仇日記》，我想稱(chēng)之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰(shuí)寫(xiě)日記??！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書(shū)的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒(méi)有多余的描寫(xiě)，所有的.描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書(shū)的特點(diǎn)之一就是書(shū)中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來(lái)。比如《直到死亡之日》，開(kāi)頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問(wèn)》，讓我覺(jué)得這樣也行？但是又無(wú)法反駁，感覺(jué)情理之中?！睹姘内H金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過(guò)復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書(shū)最大的問(wèn)題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過(guò)量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車(chē)撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書(shū)其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十一
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對(duì)稱(chēng)得上是精品，完全沒(méi)有因?yàn)槠南拗谱屓水a(chǎn)生一種故事不完整的感覺(jué)，而且大山誠(chéng)一郎的故事中似乎都有一個(gè)神，比如這本書(shū)中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺(jué)，但是如果深入品味的話(huà)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長(zhǎng)，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來(lái)從錯(cuò)綜復(fù)雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來(lái)與事實(shí)不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點(diǎn)，這不禁讓我想到，其實(shí)所有人為的迷案，作為人類(lèi)的我們是有一種無(wú)法跨越的限制的，（當(dāng)局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來(lái)，這也就推出了推理小說(shuō)中永遠(yuǎn)的主題，人性。
沒(méi)有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇十二
推薦給喜歡“本格推理”和癡迷于“精妙詭計(jì)”的朋友，還有和我一樣討厭過(guò)多“情感描寫(xiě)”的讀者（點(diǎn)名東野圭吾）。
“時(shí)效警察”+“安樂(lè)椅神探”模式?？v觀推理小說(shuō)史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂(lè)椅偵探”類(lèi)型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫(xiě)，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫(xiě)法，比如本書(shū)中的《復(fù)仇日記》，我想稱(chēng)之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰(shuí)寫(xiě)日記?。‰m然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書(shū)的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒(méi)有多余的描寫(xiě)，所有的描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書(shū)的特點(diǎn)之一就是書(shū)中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來(lái)。比如《直到死亡之日》，開(kāi)頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問(wèn)》，讓我覺(jué)得這樣也行？但是又無(wú)法反駁，感覺(jué)情理之中。《面包的贖金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過(guò)復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書(shū)最大的問(wèn)題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過(guò)量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車(chē)撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書(shū)其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十三
事實(shí)上《詭計(jì)博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說(shuō)明，我才知道我之前看到的小說(shuō)是屬于都是社會(huì)派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點(diǎn)就是富于詭計(jì)，本書(shū)收錄的五個(gè)短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點(diǎn)猜中外，其他幾篇都十分具有轉(zhuǎn)折性，開(kāi)拓的描述十分有迷惑性：《復(fù)仇日記》開(kāi)頭用一篇偽造的日記令大家預(yù)設(shè)其中的內(nèi)容是正確，《直至死亡之日》則是以對(duì)交換殺人作案者的誤判作為詭計(jì)，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對(duì)家庭的幻想讓讀者產(chǎn)生自然而然的“想當(dāng)然”，而《至死不渝的追問(wèn)》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當(dāng)然，五個(gè)案件中作案人的作案動(dòng)機(jī)也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說(shuō)出了大家的驚奇，同時(shí)也引出了館長(zhǎng)緋色牙子“我以前也想過(guò)同樣的事情”之后的故事。總之，這次看的書(shū)讓我對(duì)推理小說(shuō)有了更強(qiáng)烈的心情，以后應(yīng)該會(huì)買(mǎi)更多類(lèi)似的書(shū)，我現(xiàn)在超想知道館長(zhǎng)緋色牙子她的故事！
我非常這本書(shū)的封面：各種兇殺的場(chǎng)面，暗示了書(shū)的主題。但是這次的書(shū)我有一點(diǎn)不是很滿(mǎn)意，感覺(jué)翻譯的書(shū)名《詭計(jì)博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強(qiáng)調(diào)書(shū)中的“詭計(jì)”而是怎么的，但我還是感覺(jué)《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
口袋博物館讀后感篇十四
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時(shí)代，不過(guò)，現(xiàn)代博物館是17、18世紀(jì)伴隨“公眾”概念的普及才出現(xiàn)的。在當(dāng)時(shí)，公眾指的是作為文學(xué)藝術(shù)的接收者、消費(fèi)者和批評(píng)者，與現(xiàn)代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說(shuō)明這個(gè)概念本身是演化的?！洞笥⒉┪镳^》這部作品突出了這一點(diǎn)。
該書(shū)副標(biāo)題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱(chēng)為“公眾博物館”呢？英國(guó)藝術(shù)史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡(jiǎn)清晰的語(yǔ)言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔(dān)任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術(shù)館的館長(zhǎng)，自2013年起一直擔(dān)任巴伯藝術(shù)學(xué)院資深會(huì)員，具有深厚的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開(kāi)館，經(jīng)過(guò)六年時(shí)間的準(zhǔn)備。作者強(qiáng)調(diào)，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因?yàn)椴┪镳^從開(kāi)始就懷著“擴(kuò)容”的遠(yuǎn)大前景，并不打算只滿(mǎn)足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類(lèi)，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門(mén)票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運(yùn)動(dòng)的理念，對(duì)從英王到平民的整個(gè)國(guó)家敞開(kāi)大門(mén)。
不過(guò)，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀(jì)能進(jìn)館參觀的常常只限于學(xué)者、藝術(shù)家和特權(quán)階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。奠定近代市民社會(huì)知性基礎(chǔ)的因素之一，是傳播知識(shí)與信息的圖書(shū)、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書(shū)館那樣，具有作為研究機(jī)構(gòu)的功能，把圖書(shū)收藏和對(duì)外開(kāi)放作為核心業(yè)務(wù)。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)。博物館經(jīng)過(guò)歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫(huà)和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉(zhuǎn)化成更親近的意象。博物館的館務(wù)：訂購(gòu)、歸類(lèi)、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴(kuò)大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預(yù)和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯(lián)系不斷趨于加強(qiáng)。
口袋博物館讀后感篇十五
在奧爾罕·帕慕克的作品《純真博物館》中有許多角色令人難忘，譬如男主人公凱末爾，他對(duì)芙頌的癡戀，當(dāng)真是應(yīng)了那一句“深情即是一樁悲劇，必須以死句讀”。
那一段“我把尺子上顯示三十厘米的那一頭慢慢地塞進(jìn)了嘴里，我嘗到了一種苦澀的味道，但我讓尺子在嘴里待了很長(zhǎng)時(shí)間。為了想起她用尺子的那些時(shí)光，我拿著尺子在床上躺了兩個(gè)小時(shí)。這對(duì)我?guī)椭罅耍腋杏X(jué)自己很幸福，就像見(jiàn)到了芙頌”寫(xiě)得色氣，痛苦而又曖昧。
再比如凱末爾的父親母親兩個(gè)人，貌合神離，同床異夢(mèng)，都有不少值得深思之處。
凱末爾的父親富有，母親優(yōu)雅，在人們的心目中，是一對(duì)伉儷，但不可免俗的是，凱末爾的父親在婚姻之中也有過(guò)不忠的事實(shí)，而這一樁婚外情，凱末爾的母親是心知肚明的。其情人是公司職工的女兒，凱末爾的父親與那女子年歲相差甚遠(yuǎn)，兩人墜入愛(ài)河，女子最終選擇離開(kāi)，事實(shí)是她身患重病，命不久矣，很快就離開(kāi)了人世。在凱末爾的父親與他的對(duì)話(huà)中可以發(fā)現(xiàn)，前者認(rèn)為自己對(duì)妻子隱瞞得很好，妻子沒(méi)有發(fā)覺(jué)過(guò)，可到了后文可知，凱末爾的母親清楚知道有此一事，并還知道那女子是誰(shuí)。凱末爾的父親驟然去世，他的母親悵然若失地說(shuō)了一句，“他連去世的時(shí)間都不想告訴我們”。雖然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他們夫婦只做了人前的恩愛(ài)夫妻，做不了人后的琴瑟和諧。
茜貝爾是凱末爾的訂婚對(duì)象。茜貝爾貌美，家世不凡，又在法國(guó)讀過(guò)書(shū)，有良好的教育，這些也在其次，關(guān)鍵在于她和凱末爾身邊的父母哥嫂朋友都相處融洽，是嫁娶婚事、門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的不二人選。然而，茜貝爾這個(gè)人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家閨秀，有傳統(tǒng)的思維，有矜持的態(tài)度，另一方面，接受新式的教育，追趕潮流，又是時(shí)髦的人物。從一個(gè)角度可看出來(lái)，就是她愿意在婚前和凱末爾行云雨之事，借此拴牢對(duì)方，這是她不傳統(tǒng)的地方，又在凱末爾悔婚之時(shí)擔(dān)心陷入流言蜚語(yǔ)，有損自身名譽(yù)，這是她不新式的地方。茜貝爾就像是薛寶釵穿的那件蜜合色的外衣，“半新不舊”。她的思想不只是她個(gè)人性格使然，也有時(shí)代環(huán)境的造就。
芙頌十多歲就已然出落得亭亭玉立，光彩奪目了，圍繞她身邊的少不了捕風(fēng)捉影、口舌是非。她在十八歲那年決定在精品店兼職同時(shí)再一次考大學(xué)，由此她重遇凱末爾，這個(gè)和她沾親帶故的、即將與別人訂婚的男人。兩人在重見(jiàn)不久以后就享受了魚(yú)水之歡，并且越發(fā)食髓知味。那一段在公寓中的描寫(xiě)，凱末爾看著眼前的芙頌，聽(tīng)著公寓下的雜音，像是杜拉斯在《情人》對(duì)“紅房子”的描述，情欲泛濫，而又機(jī)巧迭出。芙頌相比于茜貝爾的成熟和保守，她年輕、開(kāi)放，像是一團(tuán)烈火，時(shí)刻招引著凱末爾的神魂。凱末爾見(jiàn)她時(shí)，文中多次描寫(xiě)她蜜色的手臂，優(yōu)美的身材等等，借此可以看出芙頌是個(gè)美人，但紅顏多薄命，芙頌也未能幸免。
塔勒克先生是芙頌的父親，他在凱末爾前后九年，持續(xù)不斷到他家的過(guò)程中，都是一個(gè)不知內(nèi)情的形象，像一位慈愛(ài)的長(zhǎng)輩，時(shí)時(shí)挽留凱末爾，而且在必要的時(shí)刻給予芙頌、凱末爾和費(fèi)利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作為芙頌的父親這一角色出現(xiàn)，卻沒(méi)有一定要出現(xiàn)的必要。但是在他離世以后，他原本如暗物質(zhì)一樣的性格，在此刻，煥發(fā)出了光彩。他知道內(nèi)情，女兒芙頌和凱末爾有過(guò)一段私情，兩人不歡而散，芙頌和費(fèi)利敦結(jié)婚后凱末爾又試圖再次獲得芙頌的愛(ài)意。
原文寫(xiě)了塔勒克先生去世前后的對(duì)比：
在我們中間，無(wú)論在對(duì)發(fā)生的一切視而不見(jiàn)上，還是在“假裝那么做”上，塔勒克先生都是做得最好的?，F(xiàn)在，他不在了，我們既無(wú)法變得自然，也無(wú)法回到八年來(lái)我們?cè)谕聿蜁r(shí)保持的那種半真誠(chéng)、半虛假的輕松狀態(tài)?！?BR> 塔勒克先生的嚴(yán)肅和沉默恰恰是給凱末爾與芙頌相處空間，有轉(zhuǎn)寰的余地，而僅剩下芙頌?zāi)概蛣P末爾時(shí)，一切的一切都昭然若揭，使人感到虛偽與尷尬。
和塔勒克先生相對(duì)的是他的妻子內(nèi)希爾姑媽?zhuān)袃~而精明，又粗俗愚蠢。內(nèi)希爾姑媽知道女兒芙頌和凱末爾先生的私情，即便是芙頌成婚以后還是一力地撮合他們，將費(fèi)利敦視若無(wú)物。在芙頌死后，她聲稱(chēng)凱末爾是她唯一的女婿。內(nèi)希爾姑媽的人物形象設(shè)計(jì)可以對(duì)應(yīng)到很多文學(xué)作品的母親形象上，她們囿于自身的能力和見(jiàn)識(shí)，往往是希望女兒麻雀飛上枝頭變成鳳凰，自己也過(guò)一過(guò)富貴榮華的日子，但這種初衷和最后的結(jié)局常常是背道而馳，也因此才展現(xiàn)了這一類(lèi)角色的可悲之處。
小結(jié)。
凱末爾在某種程度上繼承了他父親的特質(zhì)，沉溺情欲，而與他父親不同的是，他對(duì)芙頌的愛(ài)是可以光明地說(shuō)出來(lái)的。不可否認(rèn)在凱末爾與芙頌短暫的婚姻中，嫉妒的烈火將他們的愛(ài)情付之一炬，但凱末爾對(duì)芙頌的愛(ài)卻沒(méi)有伴隨著芙頌的離開(kāi)而離開(kāi)?！白屗腥酥?，我的一生過(guò)得很幸福?！?BR> 口袋博物館讀后感篇十六
我最喜歡的場(chǎng)景，是在夏天的夜晚，開(kāi)一盞暖黃的臺(tái)燈，風(fēng)扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來(lái)滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開(kāi)一本推理小說(shuō)。
這個(gè)夏天遇到《詭計(jì)博物館》，無(wú)疑是幸運(yùn)的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個(gè)神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見(jiàn)各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個(gè)案件“烈焰”，在這短短十幾頁(yè)的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個(gè)無(wú)比殘忍的故事。讀完后我總?cè)滩蛔∠?，雖然作者對(duì)于朋子的描寫(xiě)寥寥無(wú)幾，甚至大都是通過(guò)女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺(jué)得到，她應(yīng)該是一個(gè)很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語(yǔ)先笑，說(shuō)起話(huà)來(lái)輕聲細(xì)語(yǔ)，臉頰上時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)輕柔的笑，像株隨風(fēng)搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因?yàn)樗沁@樣的人，所以當(dāng)她被逼到絕境的時(shí)候，后果只有四個(gè)字:玉石俱焚。
我想不出來(lái)她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒(méi)有說(shuō)朋子為什么會(huì)單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達(dá)了一個(gè)猜測(cè)——為了讓人相信懷孕的那個(gè)是自己。但是我不這么覺(jué)得，因?yàn)榕笞颖举|(zhì)上畢竟是個(gè)溫柔的人啊，她不動(dòng)聲色地制定了一個(gè)計(jì)劃，決意把自己最?lèi)?ài)也最恨的那兩個(gè)人都帶走，但是她對(duì)女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結(jié)底還是因?yàn)椴簧岚桑∨旱男掖妫磭L不是朋子對(duì)這個(gè)世界最后的善意。
口袋博物館讀后感篇十七
在剛拿到《詭計(jì)博物館》這本書(shū)時(shí)，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說(shuō)，其實(shí)這是一本破案小說(shuō)，特別適合平時(shí)就喜歡看看懸疑小說(shuō)、推理劇的一些人。
這本書(shū)一共講了五個(gè)故事，每個(gè)故事的轉(zhuǎn)折都使人驚訝！第一個(gè)故事的翻轉(zhuǎn)是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現(xiàn)，該面對(duì)的懲罰還是要面對(duì)。第二個(gè)故事應(yīng)該會(huì)感動(dòng)大多數(shù)讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉(zhuǎn)為受害者，自己上陣導(dǎo)演一番復(fù)仇大戲，可謂是用情至深！第三個(gè)故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場(chǎng)證明，而不能破案，足以表現(xiàn)出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個(gè)故事是女主角通過(guò)雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說(shuō)明生活中的細(xì)節(jié)不可忽視。最后一個(gè)故事，我相信作者是站在了一群少數(shù)人的角度來(lái)寫(xiě)的，那些受過(guò)創(chuàng)傷而導(dǎo)致心理嚴(yán)重生病的人，竟為了驗(yàn)證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價(jià)，最終雖得到了結(jié)果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會(huì)覺(jué)得這個(gè)做法有些瘋狂，可能那些心理面受過(guò)傷害的人，寧愿背負(fù)殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問(wèn)題，那是心理上的一種釋放。整本書(shū)，每一個(gè)故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒(méi)有多一句廢話(huà)。這本書(shū)大概花了兩天左右時(shí)間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類(lèi)型小說(shuō)的，推薦看一下這本書(shū)。
口袋博物館讀后感篇十八
探尋未解之謎，細(xì)品縝密推理。
重讀多年未解“懸案”，細(xì)思縝密故事情節(jié)，讓證據(jù)開(kāi)口說(shuō)話(huà)，才知兇手就在身邊。以邏輯至上的推理解謎為主，加以驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，本格推理小說(shuō)一直深受讀者的喜愛(ài)。日本“短篇推理之神”大山誠(chéng)一郎的《詭計(jì)博物館》一書(shū)便注重公平與理性邏輯，情節(jié)上嚴(yán)絲合縫，毫無(wú)破綻，堪稱(chēng)本格推理的最高水平。
當(dāng)兩個(gè)性格迥異，各有所長(zhǎng)的人因共同的興趣愛(ài)好而聚在一起，會(huì)擦出怎樣的火花呢？因工作失誤而被調(diào)遣到犯罪資料科擔(dān)任證物保管員的刑警寺田聰，與不善溝通，冷酷但經(jīng)驗(yàn)豐富，智商過(guò)人，心思縝密的美女館長(zhǎng)緋色冴子相遇，兩人面對(duì)資料館里塵封多年的離奇懸案，用證據(jù)說(shuō)話(huà)，在一次次緊張而又密切的配合下，通過(guò)對(duì)情節(jié)的邏輯推理，尋找蛛絲馬跡，將一樁樁謎團(tuán)大白于天下。
往往書(shū)中每一個(gè)案件的開(kāi)端會(huì)使用人們慣常的思考方式去推判，扣人心弦的節(jié)奏變化，順理成章的案情推斷，往往就會(huì)被得到認(rèn)同，但就在故事即將真相大白的時(shí)候，作者便會(huì)來(lái)一個(gè)大反轉(zhuǎn)，告訴你事情不是你想的那樣，美女館長(zhǎng)緋色冴子會(huì)提出重重疑點(diǎn)，再?gòu)募?xì)小之處分析，便會(huì)得到那些異想天開(kāi)但又合乎邏輯的推論，令人燒腦。
十分燒腦的故事情節(jié)中，對(duì)寺田聰、緋色冴子等人的神情、內(nèi)心情感變化刻畫(huà)更是細(xì)膩，故事耐人尋味，這也可見(jiàn)作者對(duì)人及其心理的深度研究，才能創(chuàng)作出如此縝密的推理大作，值得一讀。
口袋博物館讀后感篇十九
今天，我們?nèi)フ憬∽匀徊┪镳^秋游。
首先，我們乘自動(dòng)扶梯到了三樓，這里有許多動(dòng)物標(biāo)本，講述了各種動(dòng)物生活的環(huán)境和浙江的動(dòng)物資源。最吸引人的要算是浙江的山地區(qū)域了，這里的樹(shù)木仿佛都是活著的，燈光也模仿著山林的白天和黑夜。白天，這里處處有鳥(niǎo)鳴，羚羊在安靜地吃草，小鹿相互追趕、打鬧；黑夜，一切是那么安靜，狼群出現(xiàn)在山崖上，仔細(xì)聽(tīng)，還有它們的嚎叫和蛇的嘶嘶聲。這時(shí)，山林深處出現(xiàn)了一匹擁有斑斕毛皮的猛獸，一陣安靜后，傳來(lái)了凄慘的叫聲，一切過(guò)后，又恢復(fù)了平靜。這真是惟妙惟肖，仿佛讓人身臨其境。
然后，我們到了二樓，這里介紹的是地球上生命的故事。從不起眼的海藻到巨大的魔芋花；從令人惡心的蠕蟲(chóng)到現(xiàn)在的人類(lèi)；從恐龍到鯨魚(yú)……地球上的生物經(jīng)歷了多么神奇的演變過(guò)程呀！翼龍竟然不是龍；三葉蟲(chóng)竟然生活在海里；鳥(niǎo)類(lèi)的祖先竟然是恐龍……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在這里，我學(xué)到了許多知識(shí)。最后，我們到了一樓，這里的展品雖不多，但卻很神奇。這兒有古老的海百合化石，有巨大的灰鯨骨骼，還有許多奇特的觀賞石。真是令人大飽眼福。
自然博物館真是奇妙，下次，我一定再來(lái)，學(xué)習(xí)更多的知識(shí)！