讀后感是一種傾聽(tīng)自己內(nèi)心聲音的方式，它能夠讓我們更加了解自己的思想和情感。想要寫(xiě)一篇有深度、有內(nèi)涵的讀后感？下面分享一些建議，希望對(duì)您有所幫助。接下來(lái)是一些讀者朋友們分享的讀后感范文，希望能夠?yàn)榇蠹姨峁┮恍┧悸泛挽`感。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇一
這次借著學(xué)院舉辦的讀書(shū)活動(dòng)，我又讀起了《且聽(tīng)風(fēng)吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒(méi)了村上先生的文采與智慧。抱著這樣的心態(tài)，我看了書(shū)，此刻亦是忐忑不安地寫(xiě)下這篇讀書(shū)心得。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)文學(xué)創(chuàng)作的開(kāi)始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎(jiǎng)。有評(píng)委認(rèn)為：“每一行都沒(méi)有多費(fèi)筆墨，但每一行都有微妙的意趣！”作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國(guó)都有著深刻的影響。村上先生的書(shū)，真的別有深意，要不是事先讀過(guò)許多評(píng)論和評(píng)析，我也不知道從何下筆。小說(shuō)的主要出場(chǎng)人物也只有“我”，身為闊少卻痛恨有錢(qián)人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個(gè)小指頭的少女。
“我”在酒吧遇到一個(gè)醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會(huì)，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開(kāi)始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無(wú)奇，甚至到最后兩人后都沒(méi)有說(shuō)過(guò)與愛(ài)情有關(guān)的事情，直到后來(lái)“我”回到這里尋找那個(gè)缺了指頭的姑娘，少女卻無(wú)隱無(wú)蹤了，而主人公則“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。”嚎啕大哭代表著訣別和新生，而欲哭無(wú)淚往往意味著長(zhǎng)時(shí)間憂傷的開(kāi)始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟(jì)蕭條，百?gòu)U待興。
那時(shí)期的青年人深受美國(guó)文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點(diǎn)唱機(jī)等西洋風(fēng)物，在文章里隨處可見(jiàn)，年輕人生活頹廢、無(wú)聊，但也有更多的自由和真誠(chéng)，但那個(gè)特殊時(shí)代，他們的內(nèi)心也是迷茫且無(wú)助，不知道未來(lái)的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨(dú)，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱(chēng)來(lái)寫(xiě)這篇文章，更能讓人體會(huì)到那種無(wú)奈的悲傷和孤獨(dú)，或許最冷漠的人也能感覺(jué)出文章里面那種沉靜的悲傷。
文章的開(kāi)頭就是值得深思的話語(yǔ)“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！薄啊畯氖聦?xiě)文章這一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的。距離，所需要的不是感性，而是尺度。’于是我一手拿尺，開(kāi)始惶惶不安地張望周?chē)氖澜?。……這十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動(dòng)機(jī)除了故障的飛機(jī)為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無(wú)所有?！薄拔摇彪m然寫(xiě)不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無(wú)聊到琢磨墻上的畫(huà)是什么奇特的寓意，鼠對(duì)有錢(qián)人的鄙視與咒罵，兩個(gè)人的爭(zhēng)論，無(wú)不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習(xí)慣，是在堅(jiān)持自己存在的痕跡么？用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么？此外，“鼠的小說(shuō)有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。一是沒(méi)有性場(chǎng)面，二是一個(gè)人也沒(méi)死?！倍诂F(xiàn)實(shí)世界里，似乎沒(méi)有人能逃過(guò)死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒(méi)有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實(shí)。美好愿望看似也意味著殘酷的事實(shí)。
文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺(jué)得頗有趣味：
“‘山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個(gè)不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時(shí)兔子朋友趕來(lái)說(shuō)道：“喂小羊，干嘛總是掛著那只動(dòng)都不動(dòng)一下的表啊？又重，又沒(méi)用，不是嗎？’‘重是重，’山羊說(shuō)，‘不過(guò)早已習(xí)慣了，重也好，不重也好?！闭f(shuō)到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。
“一天山羊過(guò)生日，兔子送來(lái)一個(gè)扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時(shí)又準(zhǔn)的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看?！痹掝^突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心。”
我感到被人愚弄了，無(wú)可奈何地點(diǎn)點(diǎn)頭。
醫(yī)生在暗示什么？少年時(shí)的“我”為什么會(huì)覺(jué)得受到愚弄？到現(xiàn)在也沒(méi)有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識(shí)，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見(jiàn)面的方式讓誤會(huì)阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來(lái)在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關(guān)系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個(gè)人孤獨(dú)地旅行，與全文的基調(diào)相呼應(yīng)，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地?cái)⑹鲋@故事，緊扣著人心里的弦。
“我”在和少女的對(duì)話中有著這么一段話：“人為什么要死？”
“由于進(jìn)化。個(gè)體無(wú)法承受進(jìn)化的能量。周而必然換代。當(dāng)然，這只是其一種說(shuō)法”。
“現(xiàn)今仍在進(jìn)化？”
“一點(diǎn)一點(diǎn)地。”
“為什么進(jìn)化？”
“對(duì)此眾說(shuō)紛紜。但有一點(diǎn)是確切無(wú)疑的，即宇宙本身在不斷進(jìn)化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進(jìn)化。而我們，歸根結(jié)底不過(guò)是其中的一部分罷了?！蔽曳畔峦考删票o香煙點(diǎn)上火。“沒(méi)有任何人知道那種能量來(lái)自何處。”
面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我相信沒(méi)有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒(méi)有答案。人活著，又是怎樣活著？生存狀態(tài)的不同，得出的結(jié)論也不同。另一方面，就如同文章反復(fù)提過(guò)的哈特費(fèi)爾德說(shuō)的一樣“同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個(gè)世界不過(guò)如麻雀的腦髓而已?！泵總€(gè)人迎來(lái)的，還是最后一刻的寧?kù)o，回到生命的起點(diǎn)，那就是歸宿。
“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”這是引用哈特費(fèi)爾德《火星的井》的句子，風(fēng)的呼喊，更是人的寫(xiě)照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無(wú)所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運(yùn)召喚的那一天，展開(kāi)翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過(guò)，我真的只能讀到這么多，就像文中結(jié)局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫(xiě)的那樣，我無(wú)法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過(guò)這本書(shū)思考了許多以前不曾想過(guò)的問(wèn)題，也是向前邁進(jìn)了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨(dú)與惆悵，深刻的哲理，這就是我對(duì)這本書(shū)的理解。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇二
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”
我看過(guò)兩次這本書(shū)，第一次是大一，十八歲。正是那個(gè)青春疼痛的年代，之后又看去了村上春樹(shù)的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)正是剛剛進(jìn)入大學(xué)，個(gè)性是那種很悶的，有許多看不慣的人和事，就和村上春樹(shù)筆下的人物一樣，說(shuō)不準(zhǔn)是高傲而孤寂還是落寞且平庸。總之是和一般人不一樣的。那時(shí)候是很喜歡這兩本書(shū)的，寫(xiě)出了無(wú)聊且無(wú)謂的生活，但卻羨慕“我”有一個(gè)隨時(shí)可以喝酒的朋友，一個(gè)無(wú)意中認(rèn)識(shí)的四個(gè)手指的女生，和那個(gè)放假了就可以用灌滿(mǎn)25米長(zhǎng)的游泳池的啤酒和鋪滿(mǎn)地面的五厘米厚的花生殼打發(fā)一整個(gè)夏天的城市。
第二次看這本書(shū)是因?yàn)槿朦h積極分子的讀書(shū)筆記活動(dòng)，推薦書(shū)單里我一眼就看見(jiàn)了這個(gè)名字，腦海里想起的回憶居然是詩(shī)歌。于是我又打開(kāi)這本書(shū)看了一遍。心境已經(jīng)是大大不同了。這是的我，20歲，和書(shū)中男主一樣的年紀(jì)?？墒谴藭r(shí)的我卻已經(jīng)不在是那個(gè)當(dāng)初看似什么也不在乎什么也不需要的我了，現(xiàn)在的我，忙碌且充實(shí)?？墒俏也⒉灰虼擞X(jué)得這本書(shū)不好，甚至我覺(jué)得第二次看時(shí)的收獲更多。
慢慢想了想，他在里面講了四個(gè)故事?！拔摇笔罴倩乩霞业氖颂炖铮鲆?jiàn)一個(gè)女孩，吃飯、散步、聽(tīng)歌、睡覺(jué)最后回了學(xué)校，從此再?zèng)]有交集，之后畢業(yè)，結(jié)婚。朋友鼠，家里很有錢(qián)，卻又最討厭有錢(qián)人，想拜托男主幫忙追一個(gè)女生，最后卻沒(méi)實(shí)現(xiàn)。后來(lái)鼠靠寫(xiě)小說(shuō)為生，此前是一個(gè)除了體育新聞和廣告什么鉛字也不看的人。這中間還穿插了“我”的三個(gè)初戀和一個(gè)暗戀“我”的女生的故事。全文七萬(wàn)字左右，我第二次只用了一個(gè)多小時(shí)就看完了。
其實(shí)想想覺(jué)得每個(gè)人應(yīng)該都有那么一段時(shí)間，無(wú)聊、寂寞、無(wú)所事事。有的人也許會(huì)將這種生活狀態(tài)貫穿一輩子，有的人也許也一輩子的時(shí)間都沒(méi)有。當(dāng)時(shí)的我喜歡這本書(shū)是因?yàn)槲乙灿X(jué)得自己很普通生活也很普通，像湖一樣，毫無(wú)高潮起伏?，F(xiàn)在的我也很喜歡這本書(shū)，因?yàn)椴懫届o的湖水流入了一條江河。奔騰不息。
且聽(tīng)風(fēng)吟，合上書(shū)想了想，我真的感覺(jué)自己什么都沒(méi)看懂，什么都不記得了，故事情節(jié)和吃飯睡覺(jué)一樣平平無(wú)奇，人物形象仿佛就是自己。哦，自己。慢慢回想起原來(lái)的自己，青春期特有的孤獨(dú)混著夏日濕熱的天氣隨著那些歲月靜好與年少懵懂在男孩子的運(yùn)動(dòng)鞋和女孩子的白裙子里悄悄流逝，閉上眼，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)蟬的鳴叫、云的流動(dòng)，風(fēng)的聲音。那就是青春的獨(dú)一無(wú)二啊。其實(shí)并不需要看懂村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，你只需要能在里面看見(jiàn)自己的青春就行了。就和初戀一樣，我也不知道為什么，就是特別喜歡你。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇三
《且聽(tīng)風(fēng)吟》大約是我在高中時(shí)代收入，后來(lái)卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時(shí)卻發(fā)現(xiàn)它已然在書(shū)架上落滿(mǎn)塵埃。已然不記得當(dāng)初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開(kāi)篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個(gè)關(guān)于青春的故事吧，但不關(guān)乎于愛(ài)憎，只關(guān)乎于活著，那是停留在年輕時(shí)代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個(gè)人都會(huì)喜歡這樣的小說(shuō)，沒(méi)有情節(jié)的大起大落，沒(méi)有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過(guò)卻再?zèng)]遇見(jiàn)的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時(shí)光而刻成膠片，但已然無(wú)法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫(huà)面，與其說(shuō)它是一部小說(shuō)，不如說(shuō)它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒(méi)有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實(shí)村上春樹(shù)的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫(huà)面，它們也是關(guān)于“青春”的畫(huà)面，沒(méi)有大段大段說(shuō)理的文字，也沒(méi)有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達(dá)成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實(shí)作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇四
等到我又一次和村上邂逅，那時(shí)因?yàn)槲蚁矚g上了長(zhǎng)跑——說(shuō)來(lái)慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開(kāi)始留意關(guān)于長(zhǎng)跑的書(shū)籍。在亞馬遜上，我找到了《當(dāng)我談跑步時(shí)，我談些什么》。這本書(shū)倒是寫(xiě)的平易近人，娓娓道來(lái)，一點(diǎn)也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽(tīng)老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗(yàn)的感覺(jué)。
也正是因?yàn)樽x了這本書(shū)，我才知道，原來(lái)，村上的處女作，就是這本《且聽(tīng)風(fēng)吟》。據(jù)說(shuō)，這還是他在經(jīng)營(yíng)爵士樂(lè)酒吧時(shí)，熬夜寫(xiě)成的。所以，更加增強(qiáng)了我對(duì)于他這本書(shū)的興趣。
看完這本書(shū)之后，細(xì)想想，真沒(méi)有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個(gè)故事，一種生活方式，一個(gè)人在一個(gè)特定時(shí)期的種種境遇，平淡如水，但卻真實(shí)而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個(gè)喜歡馬拉松運(yùn)動(dòng)的人，在生活上亦是那種細(xì)水長(zhǎng)流，波瀾不驚吧，但就是這個(gè)平實(shí)如水的對(duì)生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺(jué)。當(dāng)然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會(huì)有這種感覺(jué)了。
這本書(shū)，是以第一人稱(chēng)，作者本身的角度所寫(xiě)的。講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過(guò)程中，作者巧妙的把個(gè)人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿(mǎn)和充實(shí)了起來(lái)。
整個(gè)故事，以時(shí)間順序?yàn)橹骶€，講述了作者和他的朋友“鼠”從認(rèn)識(shí)，到變成互訴衷腸，無(wú)所不談的啤酒友。在這里我要說(shuō)一點(diǎn)，對(duì)于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因?yàn)槲闹械闹魅斯珮O其朋友，甚是喜愛(ài)啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無(wú)法安眠。
書(shū)歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開(kāi)始，中間加入了一段次要?jiǎng)∏?，也可以叫支線故事，講到他送一個(gè)爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會(huì)，最會(huì)竟然變成了朋友。
故事中還有一個(gè)人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營(yíng)的酒吧，是作者把整個(gè)故事穿起來(lái)的一條隱形的線。無(wú)論是作者回憶還是開(kāi)拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進(jìn)入了主線。這也讓人不至于覺(jué)得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來(lái)說(shuō)，這本書(shū)還是很值得一讀的，旅途時(shí)光，茶余飯后，緩緩讀來(lái)，也是很容易讀下去的。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇五
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書(shū)的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)。恐怕是水平不夠!
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的`青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以?xún)敗呐轮挥幸淮巍乙矔?huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢?
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇六
當(dāng)看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認(rèn)是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書(shū)的受歡迎程度。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語(yǔ)言模仿美國(guó)作家又有自己的風(fēng)格，個(gè)性鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎(jiǎng)”，一時(shí)聲名鵲起，甚至這個(gè)意義大過(guò)它的內(nèi)容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來(lái)甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊(duì)”，比如綠子。
對(duì)景物描寫(xiě)詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對(duì)話有些語(yǔ)焉不詳，給人“只說(shuō)一半話”的感覺(jué)。諸多倒敘和插敘，來(lái)回跳躍又重重疊疊，讀起來(lái)有些費(fèi)力。比較起來(lái)還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來(lái)如行云流水，毫無(wú)阻滯之感。主要內(nèi)容是主人公的.四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對(duì)《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會(huì)上有形形色色的人，每個(gè)人有每個(gè)人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過(guò)《挪》再來(lái)讀《且》，《且》相形見(jiàn)絀不少。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇七
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么？這本書(shū)的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔颍?BR> 文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。
這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以?xún)敗呐轮挥幸淮巍乙矔?huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì)，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見(jiàn)棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過(guò)我想說(shuō)的是：因?yàn)槲覀兡贻p，所以錯(cuò)誤我們犯得起；因?yàn)槲覀兡贻p，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇八
依稀悲傷來(lái)不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。
火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書(shū)全是流水賬。
平緩沒(méi)有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽(tīng)內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說(shuō)。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇九
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國(guó)老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說(shuō)的結(jié)尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛(ài)情的寫(xiě)照。
村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜?，都在追求著什么?BR> 且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對(duì)方。最為明智的做法就是痛對(duì)方保持距離，不要靠得太近，更不要?jiǎng)虞m強(qiáng)加于人。在這個(gè)意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問(wèn)題是，如果只能以這種保持距離的方式表達(dá)關(guān)心，那未嘗不可以說(shuō)現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會(huì)的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。
較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。
再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒(méi)有一個(gè)家伙有超乎常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無(wú)所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
說(shuō)謊是非常令人討厭的勾當(dāng)。不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)。我們實(shí)際上經(jīng)常說(shuō)謊，也往往沉默不語(yǔ)。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不真實(shí)，那么真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必當(dāng)然無(wú)存。
一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十一
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的第一部作品，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
村上的作品的特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1__頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜耍荚谧非笾裁础?BR> 且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十二
書(shū)的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話，《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫(xiě)了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫(xiě)方法不滿(mǎn)意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫(xiě)作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫(xiě)下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹(shù)作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒(méi)有被寫(xiě)到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國(guó)酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫(xiě)是有始終有目的的側(cè)重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿(mǎn)溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對(duì)于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇一
這次借著學(xué)院舉辦的讀書(shū)活動(dòng)，我又讀起了《且聽(tīng)風(fēng)吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒(méi)了村上先生的文采與智慧。抱著這樣的心態(tài)，我看了書(shū)，此刻亦是忐忑不安地寫(xiě)下這篇讀書(shū)心得。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)文學(xué)創(chuàng)作的開(kāi)始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎(jiǎng)。有評(píng)委認(rèn)為：“每一行都沒(méi)有多費(fèi)筆墨，但每一行都有微妙的意趣！”作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國(guó)都有著深刻的影響。村上先生的書(shū)，真的別有深意，要不是事先讀過(guò)許多評(píng)論和評(píng)析，我也不知道從何下筆。小說(shuō)的主要出場(chǎng)人物也只有“我”，身為闊少卻痛恨有錢(qián)人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個(gè)小指頭的少女。
“我”在酒吧遇到一個(gè)醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會(huì)，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開(kāi)始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無(wú)奇，甚至到最后兩人后都沒(méi)有說(shuō)過(guò)與愛(ài)情有關(guān)的事情，直到后來(lái)“我”回到這里尋找那個(gè)缺了指頭的姑娘，少女卻無(wú)隱無(wú)蹤了，而主人公則“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。”嚎啕大哭代表著訣別和新生，而欲哭無(wú)淚往往意味著長(zhǎng)時(shí)間憂傷的開(kāi)始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟(jì)蕭條，百?gòu)U待興。
那時(shí)期的青年人深受美國(guó)文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點(diǎn)唱機(jī)等西洋風(fēng)物，在文章里隨處可見(jiàn)，年輕人生活頹廢、無(wú)聊，但也有更多的自由和真誠(chéng)，但那個(gè)特殊時(shí)代，他們的內(nèi)心也是迷茫且無(wú)助，不知道未來(lái)的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨(dú)，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱(chēng)來(lái)寫(xiě)這篇文章，更能讓人體會(huì)到那種無(wú)奈的悲傷和孤獨(dú)，或許最冷漠的人也能感覺(jué)出文章里面那種沉靜的悲傷。
文章的開(kāi)頭就是值得深思的話語(yǔ)“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！薄啊畯氖聦?xiě)文章這一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的。距離，所需要的不是感性，而是尺度。’于是我一手拿尺，開(kāi)始惶惶不安地張望周?chē)氖澜?。……這十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動(dòng)機(jī)除了故障的飛機(jī)為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無(wú)所有?！薄拔摇彪m然寫(xiě)不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無(wú)聊到琢磨墻上的畫(huà)是什么奇特的寓意，鼠對(duì)有錢(qián)人的鄙視與咒罵，兩個(gè)人的爭(zhēng)論，無(wú)不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習(xí)慣，是在堅(jiān)持自己存在的痕跡么？用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么？此外，“鼠的小說(shuō)有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。一是沒(méi)有性場(chǎng)面，二是一個(gè)人也沒(méi)死?！倍诂F(xiàn)實(shí)世界里，似乎沒(méi)有人能逃過(guò)死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒(méi)有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實(shí)。美好愿望看似也意味著殘酷的事實(shí)。
文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺(jué)得頗有趣味：
“‘山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個(gè)不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時(shí)兔子朋友趕來(lái)說(shuō)道：“喂小羊，干嘛總是掛著那只動(dòng)都不動(dòng)一下的表啊？又重，又沒(méi)用，不是嗎？’‘重是重，’山羊說(shuō)，‘不過(guò)早已習(xí)慣了，重也好，不重也好?！闭f(shuō)到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。
“一天山羊過(guò)生日，兔子送來(lái)一個(gè)扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時(shí)又準(zhǔn)的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看?！痹掝^突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心。”
我感到被人愚弄了，無(wú)可奈何地點(diǎn)點(diǎn)頭。
醫(yī)生在暗示什么？少年時(shí)的“我”為什么會(huì)覺(jué)得受到愚弄？到現(xiàn)在也沒(méi)有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識(shí)，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見(jiàn)面的方式讓誤會(huì)阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來(lái)在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關(guān)系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個(gè)人孤獨(dú)地旅行，與全文的基調(diào)相呼應(yīng)，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地?cái)⑹鲋@故事，緊扣著人心里的弦。
“我”在和少女的對(duì)話中有著這么一段話：“人為什么要死？”
“由于進(jìn)化。個(gè)體無(wú)法承受進(jìn)化的能量。周而必然換代。當(dāng)然，這只是其一種說(shuō)法”。
“現(xiàn)今仍在進(jìn)化？”
“一點(diǎn)一點(diǎn)地。”
“為什么進(jìn)化？”
“對(duì)此眾說(shuō)紛紜。但有一點(diǎn)是確切無(wú)疑的，即宇宙本身在不斷進(jìn)化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進(jìn)化。而我們，歸根結(jié)底不過(guò)是其中的一部分罷了?！蔽曳畔峦考删票o香煙點(diǎn)上火。“沒(méi)有任何人知道那種能量來(lái)自何處。”
面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我相信沒(méi)有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒(méi)有答案。人活著，又是怎樣活著？生存狀態(tài)的不同，得出的結(jié)論也不同。另一方面，就如同文章反復(fù)提過(guò)的哈特費(fèi)爾德說(shuō)的一樣“同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個(gè)世界不過(guò)如麻雀的腦髓而已?！泵總€(gè)人迎來(lái)的，還是最后一刻的寧?kù)o，回到生命的起點(diǎn)，那就是歸宿。
“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”這是引用哈特費(fèi)爾德《火星的井》的句子，風(fēng)的呼喊，更是人的寫(xiě)照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無(wú)所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運(yùn)召喚的那一天，展開(kāi)翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過(guò)，我真的只能讀到這么多，就像文中結(jié)局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫(xiě)的那樣，我無(wú)法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過(guò)這本書(shū)思考了許多以前不曾想過(guò)的問(wèn)題，也是向前邁進(jìn)了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨(dú)與惆悵，深刻的哲理，這就是我對(duì)這本書(shū)的理解。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇二
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”
我看過(guò)兩次這本書(shū)，第一次是大一，十八歲。正是那個(gè)青春疼痛的年代，之后又看去了村上春樹(shù)的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)正是剛剛進(jìn)入大學(xué)，個(gè)性是那種很悶的，有許多看不慣的人和事，就和村上春樹(shù)筆下的人物一樣，說(shuō)不準(zhǔn)是高傲而孤寂還是落寞且平庸。總之是和一般人不一樣的。那時(shí)候是很喜歡這兩本書(shū)的，寫(xiě)出了無(wú)聊且無(wú)謂的生活，但卻羨慕“我”有一個(gè)隨時(shí)可以喝酒的朋友，一個(gè)無(wú)意中認(rèn)識(shí)的四個(gè)手指的女生，和那個(gè)放假了就可以用灌滿(mǎn)25米長(zhǎng)的游泳池的啤酒和鋪滿(mǎn)地面的五厘米厚的花生殼打發(fā)一整個(gè)夏天的城市。
第二次看這本書(shū)是因?yàn)槿朦h積極分子的讀書(shū)筆記活動(dòng)，推薦書(shū)單里我一眼就看見(jiàn)了這個(gè)名字，腦海里想起的回憶居然是詩(shī)歌。于是我又打開(kāi)這本書(shū)看了一遍。心境已經(jīng)是大大不同了。這是的我，20歲，和書(shū)中男主一樣的年紀(jì)?？墒谴藭r(shí)的我卻已經(jīng)不在是那個(gè)當(dāng)初看似什么也不在乎什么也不需要的我了，現(xiàn)在的我，忙碌且充實(shí)?？墒俏也⒉灰虼擞X(jué)得這本書(shū)不好，甚至我覺(jué)得第二次看時(shí)的收獲更多。
慢慢想了想，他在里面講了四個(gè)故事?！拔摇笔罴倩乩霞业氖颂炖铮鲆?jiàn)一個(gè)女孩，吃飯、散步、聽(tīng)歌、睡覺(jué)最后回了學(xué)校，從此再?zèng)]有交集，之后畢業(yè)，結(jié)婚。朋友鼠，家里很有錢(qián)，卻又最討厭有錢(qián)人，想拜托男主幫忙追一個(gè)女生，最后卻沒(méi)實(shí)現(xiàn)。后來(lái)鼠靠寫(xiě)小說(shuō)為生，此前是一個(gè)除了體育新聞和廣告什么鉛字也不看的人。這中間還穿插了“我”的三個(gè)初戀和一個(gè)暗戀“我”的女生的故事。全文七萬(wàn)字左右，我第二次只用了一個(gè)多小時(shí)就看完了。
其實(shí)想想覺(jué)得每個(gè)人應(yīng)該都有那么一段時(shí)間，無(wú)聊、寂寞、無(wú)所事事。有的人也許會(huì)將這種生活狀態(tài)貫穿一輩子，有的人也許也一輩子的時(shí)間都沒(méi)有。當(dāng)時(shí)的我喜歡這本書(shū)是因?yàn)槲乙灿X(jué)得自己很普通生活也很普通，像湖一樣，毫無(wú)高潮起伏?，F(xiàn)在的我也很喜歡這本書(shū)，因?yàn)椴懫届o的湖水流入了一條江河。奔騰不息。
且聽(tīng)風(fēng)吟，合上書(shū)想了想，我真的感覺(jué)自己什么都沒(méi)看懂，什么都不記得了，故事情節(jié)和吃飯睡覺(jué)一樣平平無(wú)奇，人物形象仿佛就是自己。哦，自己。慢慢回想起原來(lái)的自己，青春期特有的孤獨(dú)混著夏日濕熱的天氣隨著那些歲月靜好與年少懵懂在男孩子的運(yùn)動(dòng)鞋和女孩子的白裙子里悄悄流逝，閉上眼，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)蟬的鳴叫、云的流動(dòng)，風(fēng)的聲音。那就是青春的獨(dú)一無(wú)二啊。其實(shí)并不需要看懂村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，你只需要能在里面看見(jiàn)自己的青春就行了。就和初戀一樣，我也不知道為什么，就是特別喜歡你。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇三
《且聽(tīng)風(fēng)吟》大約是我在高中時(shí)代收入，后來(lái)卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時(shí)卻發(fā)現(xiàn)它已然在書(shū)架上落滿(mǎn)塵埃。已然不記得當(dāng)初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開(kāi)篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個(gè)關(guān)于青春的故事吧，但不關(guān)乎于愛(ài)憎，只關(guān)乎于活著，那是停留在年輕時(shí)代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個(gè)人都會(huì)喜歡這樣的小說(shuō)，沒(méi)有情節(jié)的大起大落，沒(méi)有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過(guò)卻再?zèng)]遇見(jiàn)的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時(shí)光而刻成膠片，但已然無(wú)法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫(huà)面，與其說(shuō)它是一部小說(shuō)，不如說(shuō)它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒(méi)有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實(shí)村上春樹(shù)的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫(huà)面，它們也是關(guān)于“青春”的畫(huà)面，沒(méi)有大段大段說(shuō)理的文字，也沒(méi)有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達(dá)成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實(shí)作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇四
等到我又一次和村上邂逅，那時(shí)因?yàn)槲蚁矚g上了長(zhǎng)跑——說(shuō)來(lái)慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開(kāi)始留意關(guān)于長(zhǎng)跑的書(shū)籍。在亞馬遜上，我找到了《當(dāng)我談跑步時(shí)，我談些什么》。這本書(shū)倒是寫(xiě)的平易近人，娓娓道來(lái)，一點(diǎn)也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽(tīng)老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗(yàn)的感覺(jué)。
也正是因?yàn)樽x了這本書(shū)，我才知道，原來(lái)，村上的處女作，就是這本《且聽(tīng)風(fēng)吟》。據(jù)說(shuō)，這還是他在經(jīng)營(yíng)爵士樂(lè)酒吧時(shí)，熬夜寫(xiě)成的。所以，更加增強(qiáng)了我對(duì)于他這本書(shū)的興趣。
看完這本書(shū)之后，細(xì)想想，真沒(méi)有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個(gè)故事，一種生活方式，一個(gè)人在一個(gè)特定時(shí)期的種種境遇，平淡如水，但卻真實(shí)而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個(gè)喜歡馬拉松運(yùn)動(dòng)的人，在生活上亦是那種細(xì)水長(zhǎng)流，波瀾不驚吧，但就是這個(gè)平實(shí)如水的對(duì)生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺(jué)。當(dāng)然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會(huì)有這種感覺(jué)了。
這本書(shū)，是以第一人稱(chēng)，作者本身的角度所寫(xiě)的。講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過(guò)程中，作者巧妙的把個(gè)人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿(mǎn)和充實(shí)了起來(lái)。
整個(gè)故事，以時(shí)間順序?yàn)橹骶€，講述了作者和他的朋友“鼠”從認(rèn)識(shí)，到變成互訴衷腸，無(wú)所不談的啤酒友。在這里我要說(shuō)一點(diǎn)，對(duì)于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因?yàn)槲闹械闹魅斯珮O其朋友，甚是喜愛(ài)啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無(wú)法安眠。
書(shū)歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開(kāi)始，中間加入了一段次要?jiǎng)∏?，也可以叫支線故事，講到他送一個(gè)爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會(huì)，最會(huì)竟然變成了朋友。
故事中還有一個(gè)人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營(yíng)的酒吧，是作者把整個(gè)故事穿起來(lái)的一條隱形的線。無(wú)論是作者回憶還是開(kāi)拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進(jìn)入了主線。這也讓人不至于覺(jué)得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來(lái)說(shuō)，這本書(shū)還是很值得一讀的，旅途時(shí)光，茶余飯后，緩緩讀來(lái)，也是很容易讀下去的。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇五
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書(shū)的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)。恐怕是水平不夠!
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的`青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以?xún)敗呐轮挥幸淮巍乙矔?huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢?
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇六
當(dāng)看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認(rèn)是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書(shū)的受歡迎程度。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語(yǔ)言模仿美國(guó)作家又有自己的風(fēng)格，個(gè)性鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎(jiǎng)”，一時(shí)聲名鵲起，甚至這個(gè)意義大過(guò)它的內(nèi)容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來(lái)甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊(duì)”，比如綠子。
對(duì)景物描寫(xiě)詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對(duì)話有些語(yǔ)焉不詳，給人“只說(shuō)一半話”的感覺(jué)。諸多倒敘和插敘，來(lái)回跳躍又重重疊疊，讀起來(lái)有些費(fèi)力。比較起來(lái)還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來(lái)如行云流水，毫無(wú)阻滯之感。主要內(nèi)容是主人公的.四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對(duì)《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會(huì)上有形形色色的人，每個(gè)人有每個(gè)人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過(guò)《挪》再來(lái)讀《且》，《且》相形見(jiàn)絀不少。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇七
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么？這本書(shū)的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔颍?BR> 文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。
這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以?xún)敗呐轮挥幸淮巍乙矔?huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì)，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見(jiàn)棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過(guò)我想說(shuō)的是：因?yàn)槲覀兡贻p，所以錯(cuò)誤我們犯得起；因?yàn)槲覀兡贻p，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇八
依稀悲傷來(lái)不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。
火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書(shū)全是流水賬。
平緩沒(méi)有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽(tīng)內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說(shuō)。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇九
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國(guó)老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說(shuō)的結(jié)尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛(ài)情的寫(xiě)照。
村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜?，都在追求著什么?BR> 且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對(duì)方。最為明智的做法就是痛對(duì)方保持距離，不要靠得太近，更不要?jiǎng)虞m強(qiáng)加于人。在這個(gè)意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問(wèn)題是，如果只能以這種保持距離的方式表達(dá)關(guān)心，那未嘗不可以說(shuō)現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會(huì)的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。
較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。
再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒(méi)有一個(gè)家伙有超乎常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無(wú)所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
說(shuō)謊是非常令人討厭的勾當(dāng)。不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)。我們實(shí)際上經(jīng)常說(shuō)謊，也往往沉默不語(yǔ)。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不真實(shí)，那么真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必當(dāng)然無(wú)存。
一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。
且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十一
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的第一部作品，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
村上的作品的特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1__頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜耍荚谧非笾裁础?BR> 且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十二
書(shū)的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話，《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫(xiě)了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫(xiě)方法不滿(mǎn)意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫(xiě)作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫(xiě)下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹(shù)作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒(méi)有被寫(xiě)到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國(guó)酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫(xiě)是有始終有目的的側(cè)重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿(mǎn)溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對(duì)于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。