通過寫讀后感，我們可以進(jìn)一步思考作品中所傳遞的主題和意義，并將其與自己的人生經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合。寫讀后感時(shí)可以結(jié)合自身的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)和感受，加深對(duì)作品的理解，并增加文章的個(gè)人特色。在這些讀后感中，有些人從情感上入手，有些人從思想上進(jìn)行解讀。
口袋博物館讀后感篇一
在看這本書之前，我看過的推理書籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻(xiàn)身》。
不得不說(shuō)的是推理書籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來(lái)。這本《詭計(jì)博物館》也是如此。精巧嚴(yán)密的邏輯，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨(dú)立，分開并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因?yàn)橐粋€(gè)看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無(wú)辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛”是重要原因。有一句話是這樣說(shuō)的“童年受到的傷害要靠一生來(lái)治愈”，不幸的童年造成了殺人者對(duì)自己兒子的暴力傾向，兒時(shí)生活的陰影一直存在，對(duì)兒子的愛讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個(gè)案件讓我最為感觸，我感受到了愛與恨，情與理的糾纏，感受到了真實(shí)的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感篇二
我很喜歡這種形式的書籍，由一個(gè)又一個(gè)小故事組成，有些人也許寫得好長(zhǎng)篇小說(shuō)，但卻很難寫好一篇短篇小說(shuō)，短篇小說(shuō)可以說(shuō)是聚集了很多精華，如何埋下伏筆，將一個(gè)又一個(gè)故事娓娓道來(lái)，或者說(shuō)是全面陳述，這需要一定的文學(xué)功底。一些作家也許就不擅長(zhǎng)講好一個(gè)小故事，但是大山誠(chéng)一郎的這一本《詭計(jì)博物館》，小故事都寫的很精彩，讓我回味無(wú)窮。我很期待作者接下來(lái)的作品，以及他是否會(huì)出一系列的續(xù)作。
每看完一個(gè)案件，我都會(huì)十分感嘆，作者的腦洞為何這么大，但是確實(shí)，世界很大，我們不知道什么時(shí)候?yàn)?zāi)禍就降臨在身上一些人在承受了難以忍受的痛苦之后，心理或許會(huì)扭曲這或許就是犯罪的開始。緋色冴子的聰慧，敏銳的洞察力，強(qiáng)大的推理能力讓人為之驚嘆。寺田聰也是一位厲害的搭檔，他或許遭遇了不公，但他任然堅(jiān)守本我。
可以說(shuō)，大山誠(chéng)一郎的作品一如既往地高水準(zhǔn)，故事很有趣，確確實(shí)實(shí)地吸引了我。
口袋博物館讀后感篇三
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對(duì)稱得上是精品，完全沒有因?yàn)槠南拗谱屓水a(chǎn)生一種故事不完整的感覺，而且大山誠(chéng)一郎的故事中似乎都有一個(gè)神，比如這本書中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時(shí)候，你會(huì)覺得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺，但是如果深入品味的話，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長(zhǎng)，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來(lái)從錯(cuò)綜復(fù)雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來(lái)與事實(shí)不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點(diǎn)，這不禁讓我想到，其實(shí)所有人為的迷案，作為人類的我們是有一種無(wú)法跨越的限制的，（當(dāng)局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來(lái)，這也就推出了推理小說(shuō)中永遠(yuǎn)的主題，人性。
沒有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇四
《詭異博物館》這本推理小說(shuō)是一部很經(jīng)典的日系本格推理小說(shuō)，全書由5個(gè)小故事組成。作者文筆寫的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開始讀就停不下來(lái)的感覺；作者的推理構(gòu)思也極為巧妙，看到最后你會(huì)有一種出乎意料，然而仔細(xì)想想?yún)s又在情理之中的感受。
在這五個(gè)推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個(gè)關(guān)于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實(shí)施了交換殺人，但某些關(guān)鍵的信息卻因?yàn)楹磺宀坏枚?。于是一組奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據(jù)男子的提示，當(dāng)年符合交換殺人的有6個(gè)案件。一開始隨著檢察官的調(diào)查，案件貌似是前兩個(gè)案件。但是聽了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現(xiàn)思考的方向一開始就錯(cuò)了！（檢察官的作用其實(shí)就是給雪女當(dāng)陪襯）甚至死前坦白的男子的真實(shí)身份也并不是男子本人！在得知結(jié)局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說(shuō)圈了粉。
口袋博物館讀后感篇五
敘事很舒服，時(shí)間線的變動(dòng)很自然，主線整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個(gè)故事就開始想要跟著主角推測(cè)真相，但一直到最后都沒有成功，每個(gè)故事都有意想不到之處，用平靜的語(yǔ)言揭示出來(lái)，更有震撼力，讀起來(lái)舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點(diǎn)疑問，關(guān)于館長(zhǎng)外貌和氣質(zhì)的描述反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長(zhǎng)的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇六
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類文明史。而《古埃及》中選取的200件來(lái)自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領(lǐng)讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進(jìn)的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個(gè)時(shí)候埃及并未統(tǒng)一，學(xué)界將之命名為“前國(guó)王時(shí)期”。通過對(duì)墓葬里的文物研究，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)靠圖畫形象來(lái)表達(dá)世界觀的時(shí)期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權(quán)也產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開始了發(fā)展、延續(xù)，歷經(jīng)古國(guó)王時(shí)期（金字塔時(shí)代）、中國(guó)王時(shí)期、新國(guó)王時(shí)期（黃金時(shí)代）、第三中間期（白銀時(shí)代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時(shí)期。圖文結(jié)合，串聯(lián)起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關(guān)國(guó)家與法老的文物中，我們能了解到一些王權(quán)的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會(huì)生產(chǎn)生活的發(fā)展，王室及貴族階層會(huì)用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當(dāng)時(shí)的宗教信仰、生殖崇拜及對(duì)死亡和來(lái)世的態(tài)度。
以文字復(fù)活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會(huì)生活印記盡顯我們眼前。“口袋里的博物館”，讓你不出門便可觀文物，讓你通過閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書的手上得以定位悠長(zhǎng)的歷史大河中時(shí)代分期和社會(huì)風(fēng)貌。
口袋博物館讀后感篇七
花了很快的時(shí)間就將這本小說(shuō)給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說(shuō)中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說(shuō)，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過不少的日式推理小說(shuō)，這本小說(shuō)也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個(gè)案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個(gè)短片構(gòu)成，是一種單元?jiǎng)〉念愋汀Ｗ钕矚g的應(yīng)該是前兩個(gè)故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的刻畫其實(shí)描寫的很細(xì)膩。而且在每一個(gè)案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對(duì)于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來(lái)鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說(shuō)一直都是有市場(chǎng)的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)，而犯罪動(dòng)機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
口袋博物館讀后感篇八
寒假中，我去參觀了香港歷史博物館。在館內(nèi)，我在設(shè)有“香港故事”常設(shè)展的展廳內(nèi)，看到了香港在清末時(shí)代被英軍占領(lǐng)，昏庸無(wú)能的道光皇帝與英軍簽下了不公平的《南京條約》。后來(lái)，想干溝被日本占領(lǐng)了三年零八個(gè)月。還看到了香港被占領(lǐng)和回歸的影片。
在另一個(gè)“河南夏、商、周文化展”中，我看到夏、商、周時(shí)代的玉佩、頭飾、蒸煮用具、各國(guó)的錢幣……還在館內(nèi)的“互動(dòng)游戲區(qū)”將古人的動(dòng)物動(dòng)物紋飾品繪在《教育小冊(cè)子》上。
通過這次參觀，對(duì)于茫茫宇宙來(lái)說(shuō)，人活一生猶如“滄海一粟”，對(duì)于人類歷史的漫漫長(zhǎng)河來(lái)說(shuō)，也不過是“彈指的一瞬間”正因?yàn)闅v史是活生生的一面鏡子——可以給我們借鑒；一本好書——可以給我們知識(shí)；一座舞臺(tái)——我們的前輩都在這塊土地上演過一幕幕驚天地、泣鬼神的活劇。
口袋博物館讀后感篇九
推薦給喜歡“本格推理”和癡迷于“精妙詭計(jì)”的朋友，還有和我一樣討厭過多“情感描寫”的讀者（點(diǎn)名東野圭吾）。
“時(shí)效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說(shuō)史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫法，比如本書中的《復(fù)仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰(shuí)寫日記?。‰m然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書的特點(diǎn)之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來(lái)。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無(wú)法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十
我最喜歡的場(chǎng)景，是在夏天的夜晚，開一盞暖黃的臺(tái)燈，風(fēng)扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來(lái)滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開一本推理小說(shuō)。
這個(gè)夏天遇到《詭計(jì)博物館》，無(wú)疑是幸運(yùn)的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個(gè)神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個(gè)案件“烈焰”，在這短短十幾頁(yè)的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個(gè)無(wú)比殘忍的故事。讀完后我總?cè)滩蛔∠?，雖然作者對(duì)于朋子的描寫寥寥無(wú)幾，甚至大都是通過女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺得到，她應(yīng)該是一個(gè)很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語(yǔ)先笑，說(shuō)起話來(lái)輕聲細(xì)語(yǔ)，臉頰上時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)輕柔的笑，像株隨風(fēng)搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因?yàn)樗沁@樣的人，所以當(dāng)她被逼到絕境的時(shí)候，后果只有四個(gè)字:玉石俱焚。
我想不出來(lái)她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒有說(shuō)朋子為什么會(huì)單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達(dá)了一個(gè)猜測(cè)——為了讓人相信懷孕的那個(gè)是自己。但是我不這么覺得，因?yàn)榕笞颖举|(zhì)上畢竟是個(gè)溫柔的人啊，她不動(dòng)聲色地制定了一個(gè)計(jì)劃，決意把自己最愛也最恨的那兩個(gè)人都帶走，但是她對(duì)女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結(jié)底還是因?yàn)椴簧岚桑∨旱男掖?，未嘗不是朋子對(duì)這個(gè)世界最后的善意。
口袋博物館讀后感篇十一
探尋未解之謎，細(xì)品縝密推理。
重讀多年未解“懸案”，細(xì)思縝密故事情節(jié)，讓證據(jù)開口說(shuō)話，才知兇手就在身邊。以邏輯至上的推理解謎為主，加以驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，本格推理小說(shuō)一直深受讀者的喜愛。日本“短篇推理之神”大山誠(chéng)一郎的《詭計(jì)博物館》一書便注重公平與理性邏輯，情節(jié)上嚴(yán)絲合縫，毫無(wú)破綻，堪稱本格推理的最高水平。
當(dāng)兩個(gè)性格迥異，各有所長(zhǎng)的人因共同的興趣愛好而聚在一起，會(huì)擦出怎樣的火花呢？因工作失誤而被調(diào)遣到犯罪資料科擔(dān)任證物保管員的刑警寺田聰，與不善溝通，冷酷但經(jīng)驗(yàn)豐富，智商過人，心思縝密的美女館長(zhǎng)緋色冴子相遇，兩人面對(duì)資料館里塵封多年的離奇懸案，用證據(jù)說(shuō)話，在一次次緊張而又密切的配合下，通過對(duì)情節(jié)的邏輯推理，尋找蛛絲馬跡，將一樁樁謎團(tuán)大白于天下。
往往書中每一個(gè)案件的開端會(huì)使用人們慣常的思考方式去推判，扣人心弦的節(jié)奏變化，順理成章的案情推斷，往往就會(huì)被得到認(rèn)同，但就在故事即將真相大白的時(shí)候，作者便會(huì)來(lái)一個(gè)大反轉(zhuǎn)，告訴你事情不是你想的那樣，美女館長(zhǎng)緋色冴子會(huì)提出重重疑點(diǎn)，再?gòu)募?xì)小之處分析，便會(huì)得到那些異想天開但又合乎邏輯的推論，令人燒腦。
十分燒腦的故事情節(jié)中，對(duì)寺田聰、緋色冴子等人的神情、內(nèi)心情感變化刻畫更是細(xì)膩，故事耐人尋味，這也可見作者對(duì)人及其心理的深度研究，才能創(chuàng)作出如此縝密的推理大作，值得一讀。
口袋博物館讀后感篇十二
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬(wàn)一這輩子有機(jī)會(huì)花數(shù)萬(wàn)元的旅費(fèi)換得一張“免費(fèi)”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬(wàn)一能升騰起“終于抵達(dá)”的感慨呢。
讀完這本書，對(duì)大英博物館有了一個(gè)相對(duì)“宏觀”的認(rèn)知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨(dú)特產(chǎn)物”。對(duì)公眾開放，沒有特別“嚴(yán)苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標(biāo)志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個(gè)人藏品成為大英博物館的“原點(diǎn)”。
在這個(gè)“原點(diǎn)”之上，大英博物館的“肆意生長(zhǎng)”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴(kuò)建等一系列的“擴(kuò)張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀(jì)40年代，博物館一層層的擴(kuò)容就像一株生長(zhǎng)年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時(shí)間里這個(gè)有機(jī)體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護(hù)、儲(chǔ)藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造。”
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅(jiān)守著當(dāng)年出發(fā)的“原點(diǎn)”，堅(jiān)持向公眾開放，以“平等之心對(duì)待過去和未來(lái)”，特別得不容易。運(yùn)維一個(gè)體量龐大的博物館，不僅僅需要實(shí)力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對(duì)大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實(shí)的“專著”譯成中文，體量就變得有點(diǎn)像“專題報(bào)告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當(dāng)然，在閱讀的過程之中，我對(duì)博物館也有一點(diǎn)點(diǎn)“動(dòng)物園式的殘酷”的認(rèn)識(shí)。動(dòng)物園將那些原本在天地間自在呼吸的動(dòng)物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對(duì)公眾進(jìn)行科普教育，方便對(duì)動(dòng)物進(jìn)行繁殖研究，但對(duì)于動(dòng)物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、掠奪等陰暗面其實(shí)也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動(dòng)物被圈養(yǎng)應(yīng)該也沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對(duì)于被掠奪的他人民眾來(lái)說(shuō)，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當(dāng)然，就像書中所言，“取悅所有人當(dāng)然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個(gè)人都保留“反對(duì)”它的權(quán)利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟(jì)”的方式，逛一個(gè)地方了解諸多有價(jià)值的人類文明印跡，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里引領(lǐng)博物館領(lǐng)域面向公眾來(lái)看，大英博物館還是有不可替代的價(jià)值的。
口袋博物館讀后感篇十三
在剛拿到《詭計(jì)博物館》這本書時(shí)，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說(shuō)，其實(shí)這是一本破案小說(shuō)，特別適合平時(shí)就喜歡看看懸疑小說(shuō)、推理劇的一些人。
這本書一共講了五個(gè)故事，每個(gè)故事的轉(zhuǎn)折都使人驚訝！第一個(gè)故事的翻轉(zhuǎn)是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現(xiàn)，該面對(duì)的懲罰還是要面對(duì)。第二個(gè)故事應(yīng)該會(huì)感動(dòng)大多數(shù)讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉(zhuǎn)為受害者，自己上陣導(dǎo)演一番復(fù)仇大戲，可謂是用情至深！第三個(gè)故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場(chǎng)證明，而不能破案，足以表現(xiàn)出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個(gè)故事是女主角通過雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說(shuō)明生活中的細(xì)節(jié)不可忽視。最后一個(gè)故事，我相信作者是站在了一群少數(shù)人的角度來(lái)寫的，那些受過創(chuàng)傷而導(dǎo)致心理嚴(yán)重生病的人，竟為了驗(yàn)證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價(jià)，最終雖得到了結(jié)果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會(huì)覺得這個(gè)做法有些瘋狂，可能那些心理面受過傷害的人，寧愿背負(fù)殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問題，那是心理上的一種釋放。整本書，每一個(gè)故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒有多一句廢話。這本書大概花了兩天左右時(shí)間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類型小說(shuō)的，推薦看一下這本書。
口袋博物館讀后感篇十四
在奧爾罕·帕慕克的作品《純真博物館》中有許多角色令人難忘，譬如男主人公凱末爾，他對(duì)芙頌的癡戀，當(dāng)真是應(yīng)了那一句“深情即是一樁悲劇，必須以死句讀”。
那一段“我把尺子上顯示三十厘米的那一頭慢慢地塞進(jìn)了嘴里，我嘗到了一種苦澀的味道，但我讓尺子在嘴里待了很長(zhǎng)時(shí)間。為了想起她用尺子的那些時(shí)光，我拿著尺子在床上躺了兩個(gè)小時(shí)。這對(duì)我?guī)椭罅?，我感覺自己很幸福，就像見到了芙頌”寫得色氣，痛苦而又曖昧。
再比如凱末爾的父親母親兩個(gè)人，貌合神離，同床異夢(mèng)，都有不少值得深思之處。
凱末爾的父親富有，母親優(yōu)雅，在人們的心目中，是一對(duì)伉儷，但不可免俗的是，凱末爾的父親在婚姻之中也有過不忠的事實(shí)，而這一樁婚外情，凱末爾的母親是心知肚明的。其情人是公司職工的女兒，凱末爾的父親與那女子年歲相差甚遠(yuǎn)，兩人墜入愛河，女子最終選擇離開，事實(shí)是她身患重病，命不久矣，很快就離開了人世。在凱末爾的父親與他的對(duì)話中可以發(fā)現(xiàn)，前者認(rèn)為自己對(duì)妻子隱瞞得很好，妻子沒有發(fā)覺過，可到了后文可知，凱末爾的母親清楚知道有此一事，并還知道那女子是誰(shuí)。凱末爾的父親驟然去世，他的母親悵然若失地說(shuō)了一句，“他連去世的時(shí)間都不想告訴我們”。雖然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他們夫婦只做了人前的恩愛夫妻，做不了人后的琴瑟和諧。
茜貝爾是凱末爾的訂婚對(duì)象。茜貝爾貌美，家世不凡，又在法國(guó)讀過書，有良好的教育，這些也在其次，關(guān)鍵在于她和凱末爾身邊的父母哥嫂朋友都相處融洽，是嫁娶婚事、門當(dāng)戶對(duì)的不二人選。然而，茜貝爾這個(gè)人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家閨秀，有傳統(tǒng)的思維，有矜持的態(tài)度，另一方面，接受新式的教育，追趕潮流，又是時(shí)髦的人物。從一個(gè)角度可看出來(lái)，就是她愿意在婚前和凱末爾行云雨之事，借此拴牢對(duì)方，這是她不傳統(tǒng)的地方，又在凱末爾悔婚之時(shí)擔(dān)心陷入流言蜚語(yǔ)，有損自身名譽(yù)，這是她不新式的地方。茜貝爾就像是薛寶釵穿的那件蜜合色的外衣，“半新不舊”。她的思想不只是她個(gè)人性格使然，也有時(shí)代環(huán)境的造就。
芙頌十多歲就已然出落得亭亭玉立，光彩奪目了，圍繞她身邊的少不了捕風(fēng)捉影、口舌是非。她在十八歲那年決定在精品店兼職同時(shí)再一次考大學(xué)，由此她重遇凱末爾，這個(gè)和她沾親帶故的、即將與別人訂婚的男人。兩人在重見不久以后就享受了魚水之歡，并且越發(fā)食髓知味。那一段在公寓中的描寫，凱末爾看著眼前的芙頌，聽著公寓下的雜音，像是杜拉斯在《情人》對(duì)“紅房子”的描述，情欲泛濫，而又機(jī)巧迭出。芙頌相比于茜貝爾的成熟和保守，她年輕、開放，像是一團(tuán)烈火，時(shí)刻招引著凱末爾的神魂。凱末爾見她時(shí)，文中多次描寫她蜜色的手臂，優(yōu)美的身材等等，借此可以看出芙頌是個(gè)美人，但紅顏多薄命，芙頌也未能幸免。
塔勒克先生是芙頌的父親，他在凱末爾前后九年，持續(xù)不斷到他家的過程中，都是一個(gè)不知內(nèi)情的形象，像一位慈愛的長(zhǎng)輩，時(shí)時(shí)挽留凱末爾，而且在必要的時(shí)刻給予芙頌、凱末爾和費(fèi)利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作為芙頌的父親這一角色出現(xiàn)，卻沒有一定要出現(xiàn)的必要。但是在他離世以后，他原本如暗物質(zhì)一樣的性格，在此刻，煥發(fā)出了光彩。他知道內(nèi)情，女兒芙頌和凱末爾有過一段私情，兩人不歡而散，芙頌和費(fèi)利敦結(jié)婚后凱末爾又試圖再次獲得芙頌的愛意。
原文寫了塔勒克先生去世前后的對(duì)比：
在我們中間，無(wú)論在對(duì)發(fā)生的一切視而不見上，還是在“假裝那么做”上，塔勒克先生都是做得最好的。現(xiàn)在，他不在了，我們既無(wú)法變得自然，也無(wú)法回到八年來(lái)我們?cè)谕聿蜁r(shí)保持的那種半真誠(chéng)、半虛假的輕松狀態(tài)。〕
塔勒克先生的嚴(yán)肅和沉默恰恰是給凱末爾與芙頌相處空間，有轉(zhuǎn)寰的余地，而僅剩下芙頌?zāi)概蛣P末爾時(shí)，一切的一切都昭然若揭，使人感到虛偽與尷尬。
和塔勒克先生相對(duì)的是他的妻子內(nèi)希爾姑媽，她市儈而精明，又粗俗愚蠢。內(nèi)希爾姑媽知道女兒芙頌和凱末爾先生的私情，即便是芙頌成婚以后還是一力地撮合他們，將費(fèi)利敦視若無(wú)物。在芙頌死后，她聲稱凱末爾是她唯一的女婿。內(nèi)希爾姑媽的人物形象設(shè)計(jì)可以對(duì)應(yīng)到很多文學(xué)作品的母親形象上，她們囿于自身的能力和見識(shí)，往往是希望女兒麻雀飛上枝頭變成鳳凰，自己也過一過富貴榮華的日子，但這種初衷和最后的結(jié)局常常是背道而馳，也因此才展現(xiàn)了這一類角色的可悲之處。
小結(jié)。
凱末爾在某種程度上繼承了他父親的特質(zhì)，沉溺情欲，而與他父親不同的是，他對(duì)芙頌的愛是可以光明地說(shuō)出來(lái)的。不可否認(rèn)在凱末爾與芙頌短暫的婚姻中，嫉妒的烈火將他們的愛情付之一炬，但凱末爾對(duì)芙頌的愛卻沒有伴隨著芙頌的離開而離開?！白屗腥酥?，我的一生過得很幸福?！?BR> 口袋博物館讀后感篇十五
今天，我們?nèi)フ憬∽匀徊┪镳^秋游。
首先，我們乘自動(dòng)扶梯到了三樓，這里有許多動(dòng)物標(biāo)本，講述了各種動(dòng)物生活的環(huán)境和浙江的動(dòng)物資源。最吸引人的要算是浙江的山地區(qū)域了，這里的樹木仿佛都是活著的，燈光也模仿著山林的白天和黑夜。白天，這里處處有鳥鳴，羚羊在安靜地吃草，小鹿相互追趕、打鬧；黑夜，一切是那么安靜，狼群出現(xiàn)在山崖上，仔細(xì)聽，還有它們的嚎叫和蛇的嘶嘶聲。這時(shí)，山林深處出現(xiàn)了一匹擁有斑斕毛皮的猛獸，一陣安靜后，傳來(lái)了凄慘的叫聲，一切過后，又恢復(fù)了平靜。這真是惟妙惟肖，仿佛讓人身臨其境。
然后，我們到了二樓，這里介紹的是地球上生命的故事。從不起眼的海藻到巨大的魔芋花；從令人惡心的蠕蟲到現(xiàn)在的人類；從恐龍到鯨魚……地球上的生物經(jīng)歷了多么神奇的演變過程呀！翼龍竟然不是龍；三葉蟲竟然生活在海里；鳥類的祖先竟然是恐龍……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在這里，我學(xué)到了許多知識(shí)。最后，我們到了一樓，這里的展品雖不多，但卻很神奇。這兒有古老的海百合化石，有巨大的灰鯨骨骼，還有許多奇特的觀賞石。真是令人大飽眼福。
自然博物館真是奇妙，下次，我一定再來(lái)，學(xué)習(xí)更多的知識(shí)！
口袋博物館讀后感篇十六
四月我跟隨著夏令營(yíng)團(tuán)隊(duì)的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無(wú)時(shí)不刻的在告訴我們“春天要來(lái)做客了”。我們的終點(diǎn)站是中國(guó)航天博物館，好景色當(dāng)然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細(xì)雨中終于到達(dá)了航天博物館。
大門前７個(gè)深藍(lán)色的大字——中國(guó)航天博物館，氣勢(shì)磅礴，莊嚴(yán)肅穆的在講述著自己的故事。走進(jìn)大門，一架架飛機(jī)模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機(jī)模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機(jī)，這架飛機(jī)機(jī)身通體白色，上面有著藍(lán)色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國(guó)家志在藍(lán)天。再往前走，我就不得不嚴(yán)肅起來(lái)，因?yàn)榍懊婢褪菭奚牧沂亢惋w行人員的名單了，看了這些我對(duì)烈士和飛行人員有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，讓我對(duì)他們肅然起敬。航天博物館讓我對(duì)我們國(guó)家的航天知識(shí)和事業(yè)有了更多的認(rèn)識(shí)和了解，讓人受益匪淺啊！
中國(guó)航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時(shí)，我忍不住說(shuō)：“航天博物館再見，我會(huì)再來(lái)看你的”。
口袋博物館讀后感篇一
在看這本書之前，我看過的推理書籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻(xiàn)身》。
不得不說(shuō)的是推理書籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來(lái)。這本《詭計(jì)博物館》也是如此。精巧嚴(yán)密的邏輯，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨(dú)立，分開并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因?yàn)橐粋€(gè)看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無(wú)辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛”是重要原因。有一句話是這樣說(shuō)的“童年受到的傷害要靠一生來(lái)治愈”，不幸的童年造成了殺人者對(duì)自己兒子的暴力傾向，兒時(shí)生活的陰影一直存在，對(duì)兒子的愛讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個(gè)案件讓我最為感觸，我感受到了愛與恨，情與理的糾纏，感受到了真實(shí)的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感篇二
我很喜歡這種形式的書籍，由一個(gè)又一個(gè)小故事組成，有些人也許寫得好長(zhǎng)篇小說(shuō)，但卻很難寫好一篇短篇小說(shuō)，短篇小說(shuō)可以說(shuō)是聚集了很多精華，如何埋下伏筆，將一個(gè)又一個(gè)故事娓娓道來(lái)，或者說(shuō)是全面陳述，這需要一定的文學(xué)功底。一些作家也許就不擅長(zhǎng)講好一個(gè)小故事，但是大山誠(chéng)一郎的這一本《詭計(jì)博物館》，小故事都寫的很精彩，讓我回味無(wú)窮。我很期待作者接下來(lái)的作品，以及他是否會(huì)出一系列的續(xù)作。
每看完一個(gè)案件，我都會(huì)十分感嘆，作者的腦洞為何這么大，但是確實(shí)，世界很大，我們不知道什么時(shí)候?yàn)?zāi)禍就降臨在身上一些人在承受了難以忍受的痛苦之后，心理或許會(huì)扭曲這或許就是犯罪的開始。緋色冴子的聰慧，敏銳的洞察力，強(qiáng)大的推理能力讓人為之驚嘆。寺田聰也是一位厲害的搭檔，他或許遭遇了不公，但他任然堅(jiān)守本我。
可以說(shuō)，大山誠(chéng)一郎的作品一如既往地高水準(zhǔn)，故事很有趣，確確實(shí)實(shí)地吸引了我。
口袋博物館讀后感篇三
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對(duì)稱得上是精品，完全沒有因?yàn)槠南拗谱屓水a(chǎn)生一種故事不完整的感覺，而且大山誠(chéng)一郎的故事中似乎都有一個(gè)神，比如這本書中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時(shí)候，你會(huì)覺得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺，但是如果深入品味的話，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長(zhǎng)，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來(lái)從錯(cuò)綜復(fù)雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來(lái)與事實(shí)不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點(diǎn)，這不禁讓我想到，其實(shí)所有人為的迷案，作為人類的我們是有一種無(wú)法跨越的限制的，（當(dāng)局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來(lái)，這也就推出了推理小說(shuō)中永遠(yuǎn)的主題，人性。
沒有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇四
《詭異博物館》這本推理小說(shuō)是一部很經(jīng)典的日系本格推理小說(shuō)，全書由5個(gè)小故事組成。作者文筆寫的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開始讀就停不下來(lái)的感覺；作者的推理構(gòu)思也極為巧妙，看到最后你會(huì)有一種出乎意料，然而仔細(xì)想想?yún)s又在情理之中的感受。
在這五個(gè)推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個(gè)關(guān)于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實(shí)施了交換殺人，但某些關(guān)鍵的信息卻因?yàn)楹磺宀坏枚?。于是一組奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據(jù)男子的提示，當(dāng)年符合交換殺人的有6個(gè)案件。一開始隨著檢察官的調(diào)查，案件貌似是前兩個(gè)案件。但是聽了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現(xiàn)思考的方向一開始就錯(cuò)了！（檢察官的作用其實(shí)就是給雪女當(dāng)陪襯）甚至死前坦白的男子的真實(shí)身份也并不是男子本人！在得知結(jié)局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說(shuō)圈了粉。
口袋博物館讀后感篇五
敘事很舒服，時(shí)間線的變動(dòng)很自然，主線整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個(gè)故事就開始想要跟著主角推測(cè)真相，但一直到最后都沒有成功，每個(gè)故事都有意想不到之處，用平靜的語(yǔ)言揭示出來(lái)，更有震撼力，讀起來(lái)舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點(diǎn)疑問，關(guān)于館長(zhǎng)外貌和氣質(zhì)的描述反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長(zhǎng)的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇六
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類文明史。而《古埃及》中選取的200件來(lái)自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領(lǐng)讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進(jìn)的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個(gè)時(shí)候埃及并未統(tǒng)一，學(xué)界將之命名為“前國(guó)王時(shí)期”。通過對(duì)墓葬里的文物研究，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)靠圖畫形象來(lái)表達(dá)世界觀的時(shí)期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權(quán)也產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開始了發(fā)展、延續(xù)，歷經(jīng)古國(guó)王時(shí)期（金字塔時(shí)代）、中國(guó)王時(shí)期、新國(guó)王時(shí)期（黃金時(shí)代）、第三中間期（白銀時(shí)代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時(shí)期。圖文結(jié)合，串聯(lián)起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關(guān)國(guó)家與法老的文物中，我們能了解到一些王權(quán)的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會(huì)生產(chǎn)生活的發(fā)展，王室及貴族階層會(huì)用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當(dāng)時(shí)的宗教信仰、生殖崇拜及對(duì)死亡和來(lái)世的態(tài)度。
以文字復(fù)活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會(huì)生活印記盡顯我們眼前。“口袋里的博物館”，讓你不出門便可觀文物，讓你通過閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書的手上得以定位悠長(zhǎng)的歷史大河中時(shí)代分期和社會(huì)風(fēng)貌。
口袋博物館讀后感篇七
花了很快的時(shí)間就將這本小說(shuō)給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說(shuō)中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說(shuō)，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過不少的日式推理小說(shuō)，這本小說(shuō)也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個(gè)案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個(gè)短片構(gòu)成，是一種單元?jiǎng)〉念愋汀Ｗ钕矚g的應(yīng)該是前兩個(gè)故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的刻畫其實(shí)描寫的很細(xì)膩。而且在每一個(gè)案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對(duì)于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來(lái)鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說(shuō)一直都是有市場(chǎng)的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)，而犯罪動(dòng)機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
口袋博物館讀后感篇八
寒假中，我去參觀了香港歷史博物館。在館內(nèi)，我在設(shè)有“香港故事”常設(shè)展的展廳內(nèi)，看到了香港在清末時(shí)代被英軍占領(lǐng)，昏庸無(wú)能的道光皇帝與英軍簽下了不公平的《南京條約》。后來(lái)，想干溝被日本占領(lǐng)了三年零八個(gè)月。還看到了香港被占領(lǐng)和回歸的影片。
在另一個(gè)“河南夏、商、周文化展”中，我看到夏、商、周時(shí)代的玉佩、頭飾、蒸煮用具、各國(guó)的錢幣……還在館內(nèi)的“互動(dòng)游戲區(qū)”將古人的動(dòng)物動(dòng)物紋飾品繪在《教育小冊(cè)子》上。
通過這次參觀，對(duì)于茫茫宇宙來(lái)說(shuō)，人活一生猶如“滄海一粟”，對(duì)于人類歷史的漫漫長(zhǎng)河來(lái)說(shuō)，也不過是“彈指的一瞬間”正因?yàn)闅v史是活生生的一面鏡子——可以給我們借鑒；一本好書——可以給我們知識(shí)；一座舞臺(tái)——我們的前輩都在這塊土地上演過一幕幕驚天地、泣鬼神的活劇。
口袋博物館讀后感篇九
推薦給喜歡“本格推理”和癡迷于“精妙詭計(jì)”的朋友，還有和我一樣討厭過多“情感描寫”的讀者（點(diǎn)名東野圭吾）。
“時(shí)效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說(shuō)史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫法，比如本書中的《復(fù)仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰(shuí)寫日記?。‰m然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書的特點(diǎn)之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來(lái)。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無(wú)法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十
我最喜歡的場(chǎng)景，是在夏天的夜晚，開一盞暖黃的臺(tái)燈，風(fēng)扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來(lái)滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開一本推理小說(shuō)。
這個(gè)夏天遇到《詭計(jì)博物館》，無(wú)疑是幸運(yùn)的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個(gè)神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個(gè)案件“烈焰”，在這短短十幾頁(yè)的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個(gè)無(wú)比殘忍的故事。讀完后我總?cè)滩蛔∠?，雖然作者對(duì)于朋子的描寫寥寥無(wú)幾，甚至大都是通過女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺得到，她應(yīng)該是一個(gè)很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語(yǔ)先笑，說(shuō)起話來(lái)輕聲細(xì)語(yǔ)，臉頰上時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)輕柔的笑，像株隨風(fēng)搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因?yàn)樗沁@樣的人，所以當(dāng)她被逼到絕境的時(shí)候，后果只有四個(gè)字:玉石俱焚。
我想不出來(lái)她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒有說(shuō)朋子為什么會(huì)單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達(dá)了一個(gè)猜測(cè)——為了讓人相信懷孕的那個(gè)是自己。但是我不這么覺得，因?yàn)榕笞颖举|(zhì)上畢竟是個(gè)溫柔的人啊，她不動(dòng)聲色地制定了一個(gè)計(jì)劃，決意把自己最愛也最恨的那兩個(gè)人都帶走，但是她對(duì)女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結(jié)底還是因?yàn)椴簧岚桑∨旱男掖?，未嘗不是朋子對(duì)這個(gè)世界最后的善意。
口袋博物館讀后感篇十一
探尋未解之謎，細(xì)品縝密推理。
重讀多年未解“懸案”，細(xì)思縝密故事情節(jié)，讓證據(jù)開口說(shuō)話，才知兇手就在身邊。以邏輯至上的推理解謎為主，加以驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，本格推理小說(shuō)一直深受讀者的喜愛。日本“短篇推理之神”大山誠(chéng)一郎的《詭計(jì)博物館》一書便注重公平與理性邏輯，情節(jié)上嚴(yán)絲合縫，毫無(wú)破綻，堪稱本格推理的最高水平。
當(dāng)兩個(gè)性格迥異，各有所長(zhǎng)的人因共同的興趣愛好而聚在一起，會(huì)擦出怎樣的火花呢？因工作失誤而被調(diào)遣到犯罪資料科擔(dān)任證物保管員的刑警寺田聰，與不善溝通，冷酷但經(jīng)驗(yàn)豐富，智商過人，心思縝密的美女館長(zhǎng)緋色冴子相遇，兩人面對(duì)資料館里塵封多年的離奇懸案，用證據(jù)說(shuō)話，在一次次緊張而又密切的配合下，通過對(duì)情節(jié)的邏輯推理，尋找蛛絲馬跡，將一樁樁謎團(tuán)大白于天下。
往往書中每一個(gè)案件的開端會(huì)使用人們慣常的思考方式去推判，扣人心弦的節(jié)奏變化，順理成章的案情推斷，往往就會(huì)被得到認(rèn)同，但就在故事即將真相大白的時(shí)候，作者便會(huì)來(lái)一個(gè)大反轉(zhuǎn)，告訴你事情不是你想的那樣，美女館長(zhǎng)緋色冴子會(huì)提出重重疑點(diǎn)，再?gòu)募?xì)小之處分析，便會(huì)得到那些異想天開但又合乎邏輯的推論，令人燒腦。
十分燒腦的故事情節(jié)中，對(duì)寺田聰、緋色冴子等人的神情、內(nèi)心情感變化刻畫更是細(xì)膩，故事耐人尋味，這也可見作者對(duì)人及其心理的深度研究，才能創(chuàng)作出如此縝密的推理大作，值得一讀。
口袋博物館讀后感篇十二
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬(wàn)一這輩子有機(jī)會(huì)花數(shù)萬(wàn)元的旅費(fèi)換得一張“免費(fèi)”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬(wàn)一能升騰起“終于抵達(dá)”的感慨呢。
讀完這本書，對(duì)大英博物館有了一個(gè)相對(duì)“宏觀”的認(rèn)知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨(dú)特產(chǎn)物”。對(duì)公眾開放，沒有特別“嚴(yán)苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標(biāo)志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個(gè)人藏品成為大英博物館的“原點(diǎn)”。
在這個(gè)“原點(diǎn)”之上，大英博物館的“肆意生長(zhǎng)”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴(kuò)建等一系列的“擴(kuò)張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀(jì)40年代，博物館一層層的擴(kuò)容就像一株生長(zhǎng)年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時(shí)間里這個(gè)有機(jī)體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護(hù)、儲(chǔ)藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造。”
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅(jiān)守著當(dāng)年出發(fā)的“原點(diǎn)”，堅(jiān)持向公眾開放，以“平等之心對(duì)待過去和未來(lái)”，特別得不容易。運(yùn)維一個(gè)體量龐大的博物館，不僅僅需要實(shí)力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對(duì)大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實(shí)的“專著”譯成中文，體量就變得有點(diǎn)像“專題報(bào)告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當(dāng)然，在閱讀的過程之中，我對(duì)博物館也有一點(diǎn)點(diǎn)“動(dòng)物園式的殘酷”的認(rèn)識(shí)。動(dòng)物園將那些原本在天地間自在呼吸的動(dòng)物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對(duì)公眾進(jìn)行科普教育，方便對(duì)動(dòng)物進(jìn)行繁殖研究，但對(duì)于動(dòng)物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、掠奪等陰暗面其實(shí)也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動(dòng)物被圈養(yǎng)應(yīng)該也沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對(duì)于被掠奪的他人民眾來(lái)說(shuō)，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當(dāng)然，就像書中所言，“取悅所有人當(dāng)然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個(gè)人都保留“反對(duì)”它的權(quán)利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟(jì)”的方式，逛一個(gè)地方了解諸多有價(jià)值的人類文明印跡，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里引領(lǐng)博物館領(lǐng)域面向公眾來(lái)看，大英博物館還是有不可替代的價(jià)值的。
口袋博物館讀后感篇十三
在剛拿到《詭計(jì)博物館》這本書時(shí)，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說(shuō)，其實(shí)這是一本破案小說(shuō)，特別適合平時(shí)就喜歡看看懸疑小說(shuō)、推理劇的一些人。
這本書一共講了五個(gè)故事，每個(gè)故事的轉(zhuǎn)折都使人驚訝！第一個(gè)故事的翻轉(zhuǎn)是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現(xiàn)，該面對(duì)的懲罰還是要面對(duì)。第二個(gè)故事應(yīng)該會(huì)感動(dòng)大多數(shù)讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉(zhuǎn)為受害者，自己上陣導(dǎo)演一番復(fù)仇大戲，可謂是用情至深！第三個(gè)故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場(chǎng)證明，而不能破案，足以表現(xiàn)出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個(gè)故事是女主角通過雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說(shuō)明生活中的細(xì)節(jié)不可忽視。最后一個(gè)故事，我相信作者是站在了一群少數(shù)人的角度來(lái)寫的，那些受過創(chuàng)傷而導(dǎo)致心理嚴(yán)重生病的人，竟為了驗(yàn)證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價(jià)，最終雖得到了結(jié)果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會(huì)覺得這個(gè)做法有些瘋狂，可能那些心理面受過傷害的人，寧愿背負(fù)殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問題，那是心理上的一種釋放。整本書，每一個(gè)故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒有多一句廢話。這本書大概花了兩天左右時(shí)間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類型小說(shuō)的，推薦看一下這本書。
口袋博物館讀后感篇十四
在奧爾罕·帕慕克的作品《純真博物館》中有許多角色令人難忘，譬如男主人公凱末爾，他對(duì)芙頌的癡戀，當(dāng)真是應(yīng)了那一句“深情即是一樁悲劇，必須以死句讀”。
那一段“我把尺子上顯示三十厘米的那一頭慢慢地塞進(jìn)了嘴里，我嘗到了一種苦澀的味道，但我讓尺子在嘴里待了很長(zhǎng)時(shí)間。為了想起她用尺子的那些時(shí)光，我拿著尺子在床上躺了兩個(gè)小時(shí)。這對(duì)我?guī)椭罅?，我感覺自己很幸福，就像見到了芙頌”寫得色氣，痛苦而又曖昧。
再比如凱末爾的父親母親兩個(gè)人，貌合神離，同床異夢(mèng)，都有不少值得深思之處。
凱末爾的父親富有，母親優(yōu)雅，在人們的心目中，是一對(duì)伉儷，但不可免俗的是，凱末爾的父親在婚姻之中也有過不忠的事實(shí)，而這一樁婚外情，凱末爾的母親是心知肚明的。其情人是公司職工的女兒，凱末爾的父親與那女子年歲相差甚遠(yuǎn)，兩人墜入愛河，女子最終選擇離開，事實(shí)是她身患重病，命不久矣，很快就離開了人世。在凱末爾的父親與他的對(duì)話中可以發(fā)現(xiàn)，前者認(rèn)為自己對(duì)妻子隱瞞得很好，妻子沒有發(fā)覺過，可到了后文可知，凱末爾的母親清楚知道有此一事，并還知道那女子是誰(shuí)。凱末爾的父親驟然去世，他的母親悵然若失地說(shuō)了一句，“他連去世的時(shí)間都不想告訴我們”。雖然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他們夫婦只做了人前的恩愛夫妻，做不了人后的琴瑟和諧。
茜貝爾是凱末爾的訂婚對(duì)象。茜貝爾貌美，家世不凡，又在法國(guó)讀過書，有良好的教育，這些也在其次，關(guān)鍵在于她和凱末爾身邊的父母哥嫂朋友都相處融洽，是嫁娶婚事、門當(dāng)戶對(duì)的不二人選。然而，茜貝爾這個(gè)人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家閨秀，有傳統(tǒng)的思維，有矜持的態(tài)度，另一方面，接受新式的教育，追趕潮流，又是時(shí)髦的人物。從一個(gè)角度可看出來(lái)，就是她愿意在婚前和凱末爾行云雨之事，借此拴牢對(duì)方，這是她不傳統(tǒng)的地方，又在凱末爾悔婚之時(shí)擔(dān)心陷入流言蜚語(yǔ)，有損自身名譽(yù)，這是她不新式的地方。茜貝爾就像是薛寶釵穿的那件蜜合色的外衣，“半新不舊”。她的思想不只是她個(gè)人性格使然，也有時(shí)代環(huán)境的造就。
芙頌十多歲就已然出落得亭亭玉立，光彩奪目了，圍繞她身邊的少不了捕風(fēng)捉影、口舌是非。她在十八歲那年決定在精品店兼職同時(shí)再一次考大學(xué)，由此她重遇凱末爾，這個(gè)和她沾親帶故的、即將與別人訂婚的男人。兩人在重見不久以后就享受了魚水之歡，并且越發(fā)食髓知味。那一段在公寓中的描寫，凱末爾看著眼前的芙頌，聽著公寓下的雜音，像是杜拉斯在《情人》對(duì)“紅房子”的描述，情欲泛濫，而又機(jī)巧迭出。芙頌相比于茜貝爾的成熟和保守，她年輕、開放，像是一團(tuán)烈火，時(shí)刻招引著凱末爾的神魂。凱末爾見她時(shí)，文中多次描寫她蜜色的手臂，優(yōu)美的身材等等，借此可以看出芙頌是個(gè)美人，但紅顏多薄命，芙頌也未能幸免。
塔勒克先生是芙頌的父親，他在凱末爾前后九年，持續(xù)不斷到他家的過程中，都是一個(gè)不知內(nèi)情的形象，像一位慈愛的長(zhǎng)輩，時(shí)時(shí)挽留凱末爾，而且在必要的時(shí)刻給予芙頌、凱末爾和費(fèi)利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作為芙頌的父親這一角色出現(xiàn)，卻沒有一定要出現(xiàn)的必要。但是在他離世以后，他原本如暗物質(zhì)一樣的性格，在此刻，煥發(fā)出了光彩。他知道內(nèi)情，女兒芙頌和凱末爾有過一段私情，兩人不歡而散，芙頌和費(fèi)利敦結(jié)婚后凱末爾又試圖再次獲得芙頌的愛意。
原文寫了塔勒克先生去世前后的對(duì)比：
在我們中間，無(wú)論在對(duì)發(fā)生的一切視而不見上，還是在“假裝那么做”上，塔勒克先生都是做得最好的。現(xiàn)在，他不在了，我們既無(wú)法變得自然，也無(wú)法回到八年來(lái)我們?cè)谕聿蜁r(shí)保持的那種半真誠(chéng)、半虛假的輕松狀態(tài)。〕
塔勒克先生的嚴(yán)肅和沉默恰恰是給凱末爾與芙頌相處空間，有轉(zhuǎn)寰的余地，而僅剩下芙頌?zāi)概蛣P末爾時(shí)，一切的一切都昭然若揭，使人感到虛偽與尷尬。
和塔勒克先生相對(duì)的是他的妻子內(nèi)希爾姑媽，她市儈而精明，又粗俗愚蠢。內(nèi)希爾姑媽知道女兒芙頌和凱末爾先生的私情，即便是芙頌成婚以后還是一力地撮合他們，將費(fèi)利敦視若無(wú)物。在芙頌死后，她聲稱凱末爾是她唯一的女婿。內(nèi)希爾姑媽的人物形象設(shè)計(jì)可以對(duì)應(yīng)到很多文學(xué)作品的母親形象上，她們囿于自身的能力和見識(shí)，往往是希望女兒麻雀飛上枝頭變成鳳凰，自己也過一過富貴榮華的日子，但這種初衷和最后的結(jié)局常常是背道而馳，也因此才展現(xiàn)了這一類角色的可悲之處。
小結(jié)。
凱末爾在某種程度上繼承了他父親的特質(zhì)，沉溺情欲，而與他父親不同的是，他對(duì)芙頌的愛是可以光明地說(shuō)出來(lái)的。不可否認(rèn)在凱末爾與芙頌短暫的婚姻中，嫉妒的烈火將他們的愛情付之一炬，但凱末爾對(duì)芙頌的愛卻沒有伴隨著芙頌的離開而離開?！白屗腥酥?，我的一生過得很幸福?！?BR> 口袋博物館讀后感篇十五
今天，我們?nèi)フ憬∽匀徊┪镳^秋游。
首先，我們乘自動(dòng)扶梯到了三樓，這里有許多動(dòng)物標(biāo)本，講述了各種動(dòng)物生活的環(huán)境和浙江的動(dòng)物資源。最吸引人的要算是浙江的山地區(qū)域了，這里的樹木仿佛都是活著的，燈光也模仿著山林的白天和黑夜。白天，這里處處有鳥鳴，羚羊在安靜地吃草，小鹿相互追趕、打鬧；黑夜，一切是那么安靜，狼群出現(xiàn)在山崖上，仔細(xì)聽，還有它們的嚎叫和蛇的嘶嘶聲。這時(shí)，山林深處出現(xiàn)了一匹擁有斑斕毛皮的猛獸，一陣安靜后，傳來(lái)了凄慘的叫聲，一切過后，又恢復(fù)了平靜。這真是惟妙惟肖，仿佛讓人身臨其境。
然后，我們到了二樓，這里介紹的是地球上生命的故事。從不起眼的海藻到巨大的魔芋花；從令人惡心的蠕蟲到現(xiàn)在的人類；從恐龍到鯨魚……地球上的生物經(jīng)歷了多么神奇的演變過程呀！翼龍竟然不是龍；三葉蟲竟然生活在海里；鳥類的祖先竟然是恐龍……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在這里，我學(xué)到了許多知識(shí)。最后，我們到了一樓，這里的展品雖不多，但卻很神奇。這兒有古老的海百合化石，有巨大的灰鯨骨骼，還有許多奇特的觀賞石。真是令人大飽眼福。
自然博物館真是奇妙，下次，我一定再來(lái)，學(xué)習(xí)更多的知識(shí)！
口袋博物館讀后感篇十六
四月我跟隨著夏令營(yíng)團(tuán)隊(duì)的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無(wú)時(shí)不刻的在告訴我們“春天要來(lái)做客了”。我們的終點(diǎn)站是中國(guó)航天博物館，好景色當(dāng)然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細(xì)雨中終于到達(dá)了航天博物館。
大門前７個(gè)深藍(lán)色的大字——中國(guó)航天博物館，氣勢(shì)磅礴，莊嚴(yán)肅穆的在講述著自己的故事。走進(jìn)大門，一架架飛機(jī)模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機(jī)模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機(jī)，這架飛機(jī)機(jī)身通體白色，上面有著藍(lán)色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國(guó)家志在藍(lán)天。再往前走，我就不得不嚴(yán)肅起來(lái)，因?yàn)榍懊婢褪菭奚牧沂亢惋w行人員的名單了，看了這些我對(duì)烈士和飛行人員有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，讓我對(duì)他們肅然起敬。航天博物館讓我對(duì)我們國(guó)家的航天知識(shí)和事業(yè)有了更多的認(rèn)識(shí)和了解，讓人受益匪淺啊！
中國(guó)航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時(shí)，我忍不住說(shuō)：“航天博物館再見，我會(huì)再來(lái)看你的”。