報告通常包括背景介紹、方法論、結果分析和結論等部分，從而能夠提供全面的信息。報告的語氣應該穩(wěn)健、嚴謹，符合職業(yè)規(guī)范和組織文化。希望這些范文能夠幫助到大家，在寫報告時有所啟發(fā)和借鑒。
文化產業(yè)調查報告篇一
我縣現有國辦文化事業(yè)單位18個，在職職工105人。即：我縣文化館、我縣圖書館、我縣電影管理站、我縣廣播電視局和14個鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）的文化廣電工作站。有文藝表演單位1個，有表演職員50人，即：云南瀾滄江啤酒企業(yè)集團職工藝術團。有文化企業(yè)2個，有職工36人。即：我縣新華書店、我縣電影公司。國營、集體、股份制和民營個私企業(yè)創(chuàng)辦文化經營單位有232個，從業(yè)人員達800多人。其中：國營、集體企業(yè)和股份制企業(yè)創(chuàng)辦文化經營單位有4個。即：我縣福利公司創(chuàng)辦的“云福樓歌廳”（茶室），我縣瀾滄江大酒店創(chuàng)辦的“水樂宮歌廳”（茶室），我縣畜牧局、縣農行創(chuàng)辦的“云中云歌廳”（茶室），云南糖業(yè)集團幸福分公司創(chuàng)辦的“我縣印刷廠”。民營個私企業(yè)創(chuàng)辦的綜合游樂場所、歌舞廳、卡拉ok廳、音樂茶座、電玩室有70個，印刷廠2個，打字復印室16個，音像制品出租、零售65個，書報刊出租、零售12個，藝術攝影15個，藝術培訓3個，工藝美術裝璜16個，電影放映9個，互聯(lián)網上網服務20個。這些文化經營項目為豐富和活躍全縣廣大人民群眾的精神文化生活發(fā)揮了積極作用，同時也對促進我縣經濟發(fā)展和社會進步、擴大就業(yè)、涵養(yǎng)稅源、廣開財源起到了重要的作用。
我縣文化市場的經營，雖然取得了一定的成績，但總體處于起步、探索、培育的初級階段，在產業(yè)規(guī)模、經營水平、運作方式和經濟效益上都無法與其它產業(yè)相提并論，也無法與發(fā)達地區(qū)的文化產業(yè)相媲美，更無法參與國際文化市場競爭。我縣文化市場經營單位數量多，但由于起步晚，經濟相對滯后，缺乏具有強大實力的文化企業(yè)和文化品牌，很多文化經營單位沒有形成產業(yè)化運作，文化產業(yè)的發(fā)展明顯滯后于我縣經濟和社會的發(fā)展，存在著一系列不容忽視的問題，主要反映在以下幾個方面。
（一）文化產業(yè)發(fā)展缺乏總體戰(zhàn)略和強有力的政策扶持。對文化的產業(yè)屬性認識不清，對文化的產業(yè)化存在錯誤的認識，對文化的意識形態(tài)性過分強調。因此，沒有把文化真正作為一個產業(yè)來發(fā)展，這種觀念導致文化產業(yè)的政策長期處于搖擺之中，而文化產業(yè)作為一個受政策影響很大的產業(yè)，如果沒有好的政策支持，很難獲得長遠發(fā)展。同時，文化市場管理婆婆多，有利益多頭管理，無利益沒人管理，文化法規(guī)側重于規(guī)范、控制，強調“禁止性”、“懲罰性”，缺乏鼓勵發(fā)展文化產業(yè)的條款。
（二）文化產業(yè)缺乏整體規(guī)劃，產業(yè)布局不合理。到目前為止，我縣還沒有正式規(guī)劃的娛樂區(qū)域或文化產業(yè)區(qū)域，市場相對分散零亂，文化產業(yè)發(fā)展帶有一定的隨意性和盲目性。沒有上規(guī)模的綜合性經營場所，絕大部分經營項目規(guī)模小，市場整體檔次不高，許多經營者因管理不善、方法不多，經營項目單一，消費者光顧少，導致經營情況差，時開時停，造成了文化資源極大的浪費。
（三）文化體制改革和文化創(chuàng)新嚴重滯后，財政投入力度不大，國辦文化沒有起到主導地位。引導民間資本投入的辦法不多，金融政策與資本市場的.支持不夠，文化企業(yè)形不成規(guī)模，文化基礎設施難以適應文化產業(yè)的發(fā)展。
（四）缺乏各類文化產業(yè)發(fā)展所需的人才。文化產業(yè)是高投資、高收益、高風險的產業(yè)。文化生產的巨額投資以及文化產品銷售的不確定性，一般經營者很難把握。因此，發(fā)展文化產業(yè)離不開高素質的經營管理、策劃、營銷等人才。目前我縣文化市場經營從業(yè)人員主要來自計劃經濟體制下的個體經營人員，缺乏專業(yè)化人才，難以適應文化產業(yè)的快速發(fā)展。
（五）文化市場經營秩序還有待于規(guī)范。良好的市場環(huán)境是文化產業(yè)健康發(fā)展的基礎，也是展示城市精神面貌的一個重要標志。經過幾年的努力，我縣文化市場混亂的狀況已有好轉，但尚未得到根本的改變，表現在：一是演出市場發(fā)育不健全，低層次、低質量的演出多，擾亂了演出市場秩序；二是保護知識產權力度不大，盜版書刊、盜版音像制品、盜版軟件屢禁不絕，嚴重沖擊了正版書刊、正版音像制品、正版軟件的經營秩序，扼殺了原創(chuàng)精神；三是未成年人進入網吧的現象未得到徹底的治理；四是少數文化經營單位違法經營現象突出，娛樂場所超時經營現象嚴重存在，造成了不正當競爭。
（六）居民文化消費主導地位尚未確立，社會平均文化消費水平偏低，拉動作用不大，也嚴重制約了我縣文化產業(yè)的發(fā)展。
（七）廣播電視設備陳舊，網絡混亂，有線電視覆蓋率底，內部體制不合理。
文化是人類的精神活動及其產品的總稱，它與經濟、政治相互聯(lián)系、相互影響、相互作用，反映著一定時期的政治經濟狀況，并以巨大的作用推動或阻礙經濟發(fā)展和社會進步。當今世界，文化已成為社會經濟發(fā)展的重要資源，是綜合國力的重要組成部分。近幾年來，我縣經濟發(fā)展、社會進步、城鄉(xiāng)居民收入穩(wěn)步增長，人民群眾生活結構發(fā)生了變化，人們的文化消費在整個消費中的比重不斷擴大，人們多樣化的物質文化需求，為我縣發(fā)展文化產業(yè)帶來了難得的機遇。
文化產業(yè)要發(fā)展，需要進一步解放思想、更新觀念、立足現實、順應潮流，以遵循市場經濟規(guī)律和藝術生產自身規(guī)律，充分發(fā)揮市場配置文化資源的基礎作用，充分發(fā)揮我縣民族文化資源優(yōu)勢，有效整合各類文化資源，以文化娛樂業(yè)、新聞出版業(yè)、廣播影視業(yè)、音像業(yè)、美術裝璜業(yè)、廣告宣傳、網絡文化及計算機服務、旅游文化為主題或核心行業(yè)，著力培育文化產業(yè)特色品牌，重點扶持主導文化產業(yè)，構建國辦文化為主導，多種結構和多種所有制經濟共同發(fā)展的新格局。采取縣辦好文化事業(yè)單位文化館、圖書館、電影管理站、廣播電視事業(yè)及鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）辦好文化站的同時，加大事業(yè)單位的投入，按現行編制、現行財政供給經費不變的情況下，增加自收自支編制，增編后擴大文化經營項目，實行自收自支，逐步實現全縣每個文化事業(yè)單位創(chuàng)辦1至2個文化項目。此外吸引社會資金創(chuàng)辦文化企業(yè)，把大量的文化經營項目交由社會承擔。通過科學規(guī)劃、重點項目帶動、龍頭企業(yè)帶動，實現我縣文化產業(yè)的跨越式發(fā)展。做到文化產業(yè)結構不斷優(yōu)化升級，運行質量和效益穩(wěn)步提高，產業(yè)規(guī)模和競爭力不斷加強，逐步將我縣建設成為文化創(chuàng)新能力強、文化傳播范圍廣、文化產業(yè)程度高、文化消費市場活躍，具有鮮明區(qū)域特色和民族特色的文化產業(yè)重要基地，使文化產業(yè)成為我縣國民經濟的支持產業(yè)。要實現以上目標，應做好以下幾方面的工作。
（一）把發(fā)展作為第一要務制訂并落實有利于文化發(fā)展的政策，為文化產業(yè)發(fā)展提供良好的政策環(huán)境。文化產業(yè)在我縣是一個新興產業(yè)，又是一個特殊產業(yè)，需要依靠法律、行政、經濟等綜合手段來支持它的發(fā)展，要盡快制定具體的文化產業(yè)政策，包括產業(yè)組織政策、投資融資政策、財政稅收政策、分配激勵政策、用地政策和文化資源保護、開發(fā)利用等政策，逐步使文化政策法規(guī)覆蓋文化產業(yè)的主要領域。要進一步調整和完善文化體制的所有制結構，盡快制定鼓勵非文化企業(yè)、非公有制經濟和股份制企業(yè)創(chuàng)辦文化產業(yè)的政策。要明確文化開放領域的市場準入標準，準入程序及管理監(jiān)督辦法，降低文化產業(yè)準入的門檻。
（二）加強總體發(fā)展戰(zhàn)略、科學規(guī)劃、循序漸進。要在保證黨委總攬全局和最后決策的前提下，積極發(fā)揮政府部門對文化產業(yè)發(fā)展的規(guī)劃、組織、管理、協(xié)調、引導等功能。計劃部門要會同文化部門加強對我縣文化產業(yè)發(fā)展的協(xié)調和領導，要在制定文化市場和文化產業(yè)各個門類的專項發(fā)展規(guī)劃的基礎上，確定重點發(fā)展的行業(yè)門類項目，形成文化產業(yè)的中長期整體發(fā)展綱要和規(guī)劃，完成現代文化產業(yè)體系的整體設計。發(fā)展綱要和規(guī)劃要具有前瞻性、戰(zhàn)略指導性和可操作性，包括文化產業(yè)的保護以及如何與國際接軌等。
（三）加大對文化建設的投入。文化投資的總量和規(guī)模是決定文化增長的最基本因素，一個時期文化投入量的多少，不僅決定文化產業(yè)發(fā)展的速度和機構，而且決定文化對經濟作用的大小，擴大內需，拉動消費肯定包括文化建設，實施西部大開發(fā)戰(zhàn)略，西部文化產業(yè)必然也在開發(fā)范圍之中，要拓展投融資金渠道，為文化產業(yè)的迅速擴張?zhí)峁┵Y金支持。資金投入不足，是我縣文化產業(yè)發(fā)展的一個“瓶頸”，在當前進一步改革開放的新形式下，應該在政策允許的范圍內，積極吸收業(yè)外資金和社會資金創(chuàng)辦文化產業(yè)，采取支持國有非文化企業(yè)興辦文化項目，吸引股份制企業(yè)和社會力量參與文化企業(yè)的經營管理等形式，形成文化產業(yè)的多元投資，多種經濟成份并存的格局，為文化產業(yè)的迅速發(fā)展提供更多的資金支持。同時還可按照國家法律和政策的規(guī)定，充分利用項目合作的形式，積極嘗試在硬件設施建設、技術更新改造等領域引進外資，共同參與文化產業(yè)的發(fā)展。
（四）實施多樣化、多層次的發(fā)展戰(zhàn)略。文化產業(yè)與任何產業(yè)一樣，有一個逐步發(fā)展的漸進過程。文化產品也有一個從開發(fā)期到上升期到興盛期，然后逐步衰弱的過程。既要研制高品位，高附加值，高文化含量，高科技含量的文化產品，也要培育、開發(fā)廣大人民群眾喜聞樂見的文化品牌。由于文化消費者的經濟狀況、文化素養(yǎng)、審美情趣和文化傳統(tǒng)的不同，發(fā)展文化產業(yè)也應該多樣化、多層次，以適應不同層次消費者的需要。即要實施集團戰(zhàn)略、名牌戰(zhàn)略，又要實施多路出擊，充分占領市場的戰(zhàn)略，當前存在的一個突出現象是鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）文化生活貧乏，與縣城反差極大，這也可以稱為一種“文化二元結構”。農村的看戲難、看書難、看電影難，沒有文化娛樂設施等問題，說明農村有一個潛力極大的文化市場，是文化產業(yè)發(fā)展的廣闊空間。所以，應該瞄準這一市場，用適銷對路的文化產品和文化服務贏得巨大的消費群體，把產業(yè)做強做大。
（五）造就一大批“文化商人”，為文化產業(yè)的發(fā)展構筑人才高地。我縣文化產業(yè)能否快速發(fā)展，成為我縣經濟發(fā)展新的增長點，歸根到底是人才。分析國內外文化產業(yè)發(fā)展的成功經驗，可以看到，文化產業(yè)要發(fā)展，就必須造就一大批既有開拓能力又有經營能力，既懂文化又懂市場，善于運作企業(yè)的文化經營者。從目前我縣情況看，當務之急是營造一個能使高水平的文化經紀人不斷脫穎而出的環(huán)境和機制，盡快建立一支高素質的文化經紀人隊伍。
（六）加強管理，依法行政，營造公平競爭的市場環(huán)境。文化市場管理要借鑒經濟體制改革的成功經驗，加大改革力度，轉變職能，理順關系，實現從“辦文化”向“管文化”的轉變，真正實行政企分開，政事分開，管辦分離，建立新形勢下保證黨的領導，調控適度，運行有序，促進發(fā)展的宏觀管理體制。要以行業(yè)管理為主，通過各種經濟的、法律的和行政的手段調控市場，引導企業(yè)的生產經營活動。要利用價格機制、稅收機制、信貸機制和收入機制的調節(jié)作用，理順文化市場運作，促進文化產業(yè)的發(fā)展。要進一步轉變政府職能，強化服務意識，提高辦事效率。要壓縮行政審批項目、簡化審批手續(xù)、增強行政審批的透明度。要積極創(chuàng)造條件建立文化產業(yè)行業(yè)協(xié)會，逐步將一些不適合由政府行使的職能交給行業(yè)協(xié)會，建立健全行業(yè)自律機制，發(fā)揮行業(yè)協(xié)會的作用，維護行業(yè)權益。
文化產業(yè)調查報告篇二
民族唱法，廣義的講是指整個中華民族的唱法，它包括中國的戲曲、曲藝、山歌、小調和少數民族的民歌如彝族的“海菜腔”，蒙古長調“若古拉”，藏族的“園真”，蒙古的“呼麥”等等的唱法，這些中華各民族特有的演唱方法，是中華民族聲樂不可缺少的組成部分，也是中華民族聲樂的重要標志。狹義的講就是現今在聲樂領域占主流地位的音樂藝術院校所采用的學院派的民族唱法。這里介紹的民族唱法的發(fā)展歷程是指學院派的民族唱法。民族唱法的產生是與民族歌劇的誕生和發(fā)展密切相關。民族歌劇《白毛女》中男中音楊白勞演唱的《十里風雪》現已成為男中音演唱的經典作品。早期的民族歌劇中的女中音歌曲對聲部的音區(qū)、音色特色的挖掘不夠深入，而且這些男、女中音演唱者的演唱方法，照搬“美聲學派”的痕跡較為明顯，并沒有從真正的意義上解決男、女中音民族化問題，所以中國的民族聲樂仍是高音歌手為主。這種狀況的形成有幾方面的原因：首先是歷史的原因，自古以來中國女性歌手就多于男性，群眾性的歌唱參與者同樣是女性多于男性，其次在發(fā)聲方法方面，男聲經驗的積累不如女聲豐厚。再次是生理的原因，眾所周知，男性在變聲期以后，聲帶的長度、寬度、厚度都有較大的變化，音色也由纖細、明亮的童聲變?yōu)闇喓瘛⒑炅恋某墒炷新?，致使男歌手在發(fā)聲時從胸聲區(qū)到頭聲區(qū)不易銜接，歌者要么根本唱不上去而聲嘶力竭地喊叫，要么真假聲脫節(jié)，以至于音色難以統(tǒng)一。再次是審美的原因。中國傳統(tǒng)的聲樂藝術特別講究“以情帶聲”，加之漢語的吐字發(fā)音較為復雜，所以，傳統(tǒng)聲樂對聲音技巧的要求并不十分嚴格，而主要以追求個性化的聲音來以情感人。
所謂“學院派的民族唱法”，其發(fā)展過程，大致分為四個時期：第一個時期始于20世紀40年代至70年代。代表人物有黃虹、鞠秀芳、郭頌、何繼光等人。一批具有民族風格特色的歌劇如《小二黑結婚》、《海霞》、《草原之歌》、《紅湖赤衛(wèi)隊》、《紅珊瑚》、《江姐》、《柯山紅日》、《劉三姐》等優(yōu)秀作品的問世，為他們的聲樂實踐提供了條件，以她們的唱法為基礎，漸漸形成了“民族唱法”的演唱體系。其基本特征大致表現在以下方面：使用大本嗓演唱全音域；使用“直”的聲音，而不用攜帶均勻顫音的聲音；以使用明亮、甜美的音色為主；重視向戲曲、曲藝藝術的學習和借鑒，強調每個演員至少學會一種戲曲或曲藝唱法；演唱的曲目基本都是民歌，或經過改編的民歌，或有很強民族風格的創(chuàng)作歌曲，基本不唱外國歌曲。不足之處是演唱曲目范圍偏狹，演唱的發(fā)聲技能水平欠佳，較難以適應時代的要求。第二個時期從20世紀70年代中期至80年代末。代表人物有朱逢博、李谷一、德德瑪、等人。表現出以下特點：對戲曲和曲藝演唱藝術的學習都有著自己的經歷和積累；演唱音域不再用大本嗓演唱全音域，而是使用一種真假聲混合的聲音；借鑒一些通俗唱法的演唱技巧，演唱貼近大眾。不足之處演唱作品風格相對單一，聲音缺乏駕馭大型唱段所需的戲劇性。第三時期從20世紀80年代至90年代末。代表人物有宋祖英、張也、董文華等。表現出以下特點：高、中、低三個音區(qū)相對統(tǒng)一，音域更為寬廣；合理借鑒和使用“vibrato”發(fā)聲技巧；音色擁有更多的變化；以演唱多種風格的曲目為追求目標，適當演唱“美歌學派”歌曲；音樂表現力增強，能夠適應多種風格作品對聲音的要求。不足之處是聲音、風格個性特點減弱。第四時期：從21世紀，至今。代表人物吳碧霞、雷佳等人。表現出以下特點：沒有戲曲、曲藝的演唱經歷，較早接受音樂學院的專業(yè)聲樂教育；大量使用“vibrato”發(fā)聲技巧；音樂基本功扎實，藝術視野開闊，追求時尚；演唱作品更為豐富多樣，風格把握準確到位，真正實現了中西合璧。不足之處是由于沒有親歷的民族聲樂演唱體驗，缺乏深層次的、融入精血之中的民族情感；聲音共性多，轉換方便，但缺乏個性，特別是地方特色。從“學院派的民族唱法”的發(fā)展來看，是美聲唱法在中國傳播的結果，是中西結合產物，隨著它西洋化的程度的逐漸加深，也導致民族特性的缺失。因此，后來人們叫這種唱法為“美聲化民族唱法”。
二、多元化民族聲樂流派的形成，是歷史發(fā)展的必然趨勢。
“美聲化的民族唱法”的民族聲樂演唱方法，是我國聲樂教育發(fā)展取得的一大成果，是我國聲樂演唱的一大流派。如：《草原上升起不落的太陽》、《巖口滴水》、《我愛五指山，我愛萬泉河》，歌劇選段《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》等一大批具有中華民族特色的歌曲，這些作品旋律的運腔方面采用民族的風格，在氣息的支持、呼吸、共鳴、高音關閉掩蓋都達到與美聲唱法一致的效果，這就是“美聲化的民族唱法”。由于媒體的宣傳和一些聲樂界人士的大力推崇，這種唱法被當作是當今中國最科學的民族唱法，從而導致中華民族聲樂舞臺仿效效應的產生，繼而形成民族聲樂舞臺主流的局面。藝術最忌諱的就是雷同，中國的民族唱法也應該呈現多種流派的共存的局面才符合事物發(fā)展的基本規(guī)律。被世界公認的最科學的“美聲唱法”在不同的時期都有多個流派產生。早在19世紀后期，就出現了四大美聲歌唱流派：杜魯雷學派，加爾西亞父子歌唱學派，尚德雷斯克學派與蘭培爾蒂父子學派。通過他們聲情并茂的演唱和舞臺實踐把美聲歌唱學派的精華一一展現在世人面前，為人類聲樂藝術的發(fā)展作出巨大的貢獻。還有中國的京劇，京劇到現在已經有二百多年的歷史了。京劇的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，在它形成后的每一個時代，都出現了一大批杰出的表演藝術家和著名的演員。京劇的表演流派很多，比如有“四大名旦”中梅蘭芳的梅派、程硯秋的程派、尚小云的尚派、荀慧生的荀派，唱老生的演員中有譚鑫培的譚派、余叔巖的余派、周信芳的（麒麟童)麒振、馬連良的馬派、楊寶森的楊派、奚嘯伯的奚派，唱花臉的有裘盛戎的裘派、袁世海的袁派等等?！巴鈬司桶丫﹦〗凶髦袊鑴 ?。從這些已獲得的成功，具有一定影響力的演唱流派來看，不管是美聲唱法流派，還是中國戲曲流派，他們的唱法都各具特點，并不完全相同。現今近30年來，中國聲樂界一直用“西洋的發(fā)聲”加上“戲曲”吐字來培養(yǎng)聲樂學生，形成現今的“美聲的民族唱法”。近年一些聲樂專家指出：“相當一段時間以來，那種‘美聲民歌’唱法占據了中國民歌、主要是女聲民歌的主流地位，為拔高音而影響情感表達的現象屢見不鮮，而這似乎是‘民歌不興’的主要原因?！边@種學院式的理想化的民族聲樂藝術，有人認為這種所謂的科學方法——“美聲學派”的發(fā)聲方法，民族聲樂藝術就能與世界、與國際接軌，在一些聲樂人的觀念里，所謂的“世界和國際”接軌的觀點是缺乏深思熟慮的，其后果是使民族聲樂的文化屬性嚴重偏離中華民族的文化傳統(tǒng)，使民族聲樂的文化特質、民族特性遭受極大的破壞。如果按照“民族唱法”這種單一的發(fā)展模式發(fā)展中國的民族音樂，必然使中國所特有的戲曲、曲藝、民間音樂中的一些特殊的發(fā)聲技巧、民族的音樂元素喪失。所以，應積極推進多元化民族聲樂流派的形成，讓更多的“民族聲樂流派”發(fā)展起來，從而改變我國的民族聲樂舞臺單一化的局面。
三、原生態(tài)民歌唱法和戲曲唱法是多元化民族聲樂流派形成的源泉。
中國真正的“民族唱法”存在于原生態(tài)地方民歌中。原生態(tài)地方民歌的在中央電視臺的出現，引起了很多音樂界人士的關注，其實，現在所說的“原生態(tài)唱法”也就是“民族民間唱法”。隨著中國對自己本國的非物質文化遺產研究的深入，許多聲樂專家又重新認識到中國的原生態(tài)民歌并不是完全運用“大本嗓”演唱，這樣的理解是對原生態(tài)民歌不了解造成的。中國是一個多民族國家，56個民族的民歌中，的確有一些是使用“大本嗓”來演唱，沒有很多的歌唱技巧，但是有很大一部分民歌有自己的獨特的發(fā)聲技巧。以歷年的青歌賽原生態(tài)組的表現為例，彝族的地方民歌手在演唱海菜腔時能夠在高音上利用循環(huán)換氣唱出約20秒的長拖音，而且在高、中、低音區(qū)演唱過渡自然，還有土家族的男聲也能唱出明亮、通暢、穿透力強的highc以上的長高音，其他的還有委婉、秀麗的壯族嘹歌，悠揚的蒙古長調，高亢、明亮的藏族山歌等等，這些別具特色的原生態(tài)民歌在青歌賽上的展現都給評委和觀眾留下了深刻印象，這說明原生態(tài)演唱的歌唱技巧并不亞于音樂學院的“美聲民族唱法”，這些唱法也是中國的民族唱法，他們所展現出來的別樣魅力，正激勵著音樂界人士去發(fā)掘、探索。中國真正的“民族唱法”也存在于戲曲中。眾所周知，我國地域廣闊，各地都有自己的地方語言，因此歷來是“字同形，書同文，但語不同音”。也正是這各種各樣的方言形成了各種各樣的地方戲曲。戲曲通常是在鄉(xiāng)俚小調、說唱藝術等民間藝術發(fā)展起來的，在這個過程中，很自然地吸收了所在地域的語言特點，戲曲的這一特點，使它成為民間藝術的“活字典”。據不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種。由于京劇比較普及，加上它本身在聲樂上的成就，足以說明它的`科學性。對任何劇種來說，唱腔都是最重要的藝術手段，通過唱腔所樹立的音樂形象也是最動人的。京劇的唱法講“五音四聲，要講反切發(fā)音，要講平仄韻律”，這些都是前人留給我們的珍貴的藝術財富，是創(chuàng)新改革的捷徑。由于戲曲要講以字發(fā)聲，強調字音的反切，以梅蘭芳先生的話講，就是要字清，音純，腔圓，板正。因此戲曲演員在演唱時的發(fā)聲部位比一般歌唱演員的發(fā)音部位要靠前一些，不像歌唱演員那樣從喉部的后部發(fā)音。戲曲在演唱時，還特別要強調吐字有力，在強調唱腔的力度時總是把字和唱腔結合起來，這也就是我們通常所說的唇、齒、舌、牙、喉五音。如果演唱戲曲時還像歌唱家那樣從喉部的后部發(fā)音，自然是五音不準，也就沒有戲曲的韻味了。
拿中國京劇的發(fā)聲方法與西洋唱法相比較來說，“京劇的女生在花旦和老旦用嗓方面有原則上的區(qū)別，老旦用真聲，到高音區(qū)轉半真聲，從生理上說和男聲發(fā)音生理狀態(tài)基本上是一致的，而花旦唱法則是以半假聲和假聲為基點的唱法，這種唱法又和西洋唱法的女聲相似，不同的是京劇花旦唱法用“頭共鳴”，不用“胸共鳴”，而傳統(tǒng)美聲的女生則頭、胸共鳴一起用?！睂嵺`證明，京劇的十六字決“氣行于背，氣貫于頂，勾住眉心，腦后摘筋”也可以適用于美聲教學，這些都說明，意大利的美聲發(fā)聲方法與京劇的發(fā)聲方法在原理上基本是一致的。實際上，美聲唱法也是發(fā)源于意大利的民族民間唱法，只是它在發(fā)展的過程中得到全世界的認可，后來又被推崇為世界上最為科學的聲樂演唱方法，因此被全世界人們爭相學習模仿。在中國也不缺少這樣優(yōu)秀的唱法，只不過我們沒有把目光聚焦在他們身上，沈湘也曾說：“只有不科學的人，沒有不科學的劇種”。中國戲曲在實踐上已有自己一套完整的體系，需要的是加以系統(tǒng)的分析和總結，以實現從“知其然”向“知其所以然”的飛躍。面對當今中國樂壇的流行唱法占主流，民族唱法占很少比例，美聲少有人問津的情況下，中國的戲曲、傳統(tǒng)民歌根植于本民族土壤，頑強的在現代與傳統(tǒng)的夾縫中尋找生存的空間?？v觀歷史，從古至今，一般具有濃郁民族特征的音樂，都具有頑強的生命力，在不同的時期都能在廣大人民群眾中廣為流傳。比如高山流水、廣陵散這類古曲絕對是民間音樂，也在當時的皇室以及群眾中非常流行。再看近代的，如紅燈記、沙家浜這些樣板戲，也曾經流行一時。80年代末在廣東福建一帶最先流行起來的一種通俗歌曲叫做嶺南樂派，比如“萬水千山總是情”、“月亮代表我的心”等等，雖然融入了歐美文化的一些配樂方法，大眾都能理解，因為其中最大的元素還是具有中華民族的文化內涵。再看如今，周杰倫、陶哲、王力宏等一批年輕的音樂人，更是認識到了歌曲民族性的重要，即使是一些說唱、搖滾之類的音樂形式，內容卻還是具有民族特征的。美聲唱法本來就是舶來品，以美聲的歌唱技巧演唱著我們不熟悉音樂旋律，又加上大多以意、德、俄等外語演唱，很少有人聽得懂，就更談不上欣賞、傳唱和流行了。
從聽眾的角度來探討，中國還有一大部分人沒有找到自己喜歡的音樂。如果我們的民歌演唱的是本民族熟悉的旋律，用自己的語言演唱，運用自己本民族的獨特發(fā)聲技巧，這樣的民歌將會很容易被傳唱，也更容易被普通的廣大群眾所接受。原生態(tài)的民歌手，如唱西北民歌的阿寶、朝鮮族的卞英花、苗族的阿幼朵、侗族大歌組合能在全國走紅，而且頻繁活躍于各大電視媒體這說明原生態(tài)的民歌有著廣大觀眾群體。因此，中國真正的“民族唱法”存在于戲曲中，存在于原生態(tài)的地方民歌中，在民族聲樂的演唱與教學領域，也應在掌握基本的演唱方法的基礎上注重演唱風格的創(chuàng)新與發(fā)展，使學生掌握對于不同風格的作品作出發(fā)聲技術的局部調整，而不是把聲音固定到某一種聲音模式中去。在發(fā)展和繼承民族音樂的時候應更多的考慮到風格、特點的問題，技巧的完善也應更重視中國戲曲、曲藝，中國民間音樂中的演唱技巧，而不是舍本逐末的去追求美聲的發(fā)聲方法和結合一點中國戲曲中的咬字的特點，這不利于中國的民族聲樂的繼承和發(fā)展。
四、結語。
唱法是隨著時代的發(fā)展不斷變化的，不同時代，不同民族，不同社會和不同的題材又決定的作品演唱的風格和演唱的韻味的不同，而且是隨著人們審美情趣和審美觀念的變化而不斷的發(fā)生變化。真正的“民族唱法”應該是具有明顯的民族文化屬性和美學品格的，應該從中國的傳統(tǒng)民族的發(fā)聲方法中進行深入的探索。作為音樂工作者應積極探索中國戲曲、曲藝以及地方民歌中獨具個性的演唱方法，發(fā)掘、創(chuàng)作風格各異優(yōu)秀的民族聲樂作品，為豐富、繁榮民族聲樂舞臺做出貢獻。同時也期待著中國在不久的將來出現更多的民族聲樂流派，有具有更多不同風格，不同演唱方法的歌唱家把各具特色的民族歌曲展現在廣大觀眾面前。
文化產業(yè)調查報告篇三
8月5日縣委召開第十二屆縣委第八次常委（擴大）會議，專題學習了省委九屆五次全體（擴大）會議精神。按照會議精神，我認真學習了秦光榮書記《以習總書記系列重要講話精神為指導奮力推動云南科學發(fā)展和諧發(fā)展跨越發(fā)展邁出新步伐》的報告、《抓活動轉作風強動力促跨越》總結講話和李紀恒省長《穩(wěn)增長調結構促改革全面完成全年經濟社會發(fā)展目標任務》重要講話。結合自己工作實際，初略談談我縣民族文化產業(yè)發(fā)展。
民族文化是一個民族在長期的歷史發(fā)展過程中所創(chuàng)造并賴以生存的一切文明成果的總和，包括思想道德、價值觀念、宗教信仰、語言文字、風俗習慣等。是一個民族的靈魂和社會的精神給養(yǎng)，是該民族區(qū)別于其他民族的個性特征，是一個民族存在的標志，具有極強的穩(wěn)定性。秦光榮書記在《以習總書記系列重要講話精神為指導奮力推動云南科學發(fā)展和諧發(fā)展跨越發(fā)展邁出新步伐》的報告中強調：“要繼續(xù)推動民族文化強省建設，推進公共文化服務均等化，培育壯大文化產業(yè)，加快文化”走出去“步伐，打造一支文化**軍，努力把民族文化強省建設推向一個新階段”。**縣是全國唯一的納西族自治縣，擁有豐富的民族文化，具備讓世界廣泛認可的文化資源。如何培育壯大我縣民族文化產業(yè)，為建設建設世界文化名市和打造文化硅谷，推動民族文化強省作出我們應有的貢獻。是值得我們深思的問題，以下是我對如何發(fā)展民族文化產業(yè)的幾點思考：
一、解放思想，提高對文化產業(yè)的認識。
首先，我們要沖破人們對“文化”固有的習慣認識。文化工作者應該認識到文化是精神的，又是物質的，是可以形成產業(yè)的。特別是在旅游業(yè)的帶動下，**市包括我們**縣的.情況來看，文化可以在前臺唱戲，而且也可以唱大戲。所以，我們要解放思想，轉變觀念，提高認識，著力做好我縣民族文化產業(yè)這篇文章，以文化促進**經濟的發(fā)展，以發(fā)展促進文化的繁榮。
二、保護和開發(fā)并舉，打造文化品牌。
民族文化資源是一種無形的寶貴的財富，也是我們民族地區(qū)文化品牌的基礎。我縣有國家級文物保護單位**壁畫、**石頭城，省級文物保護單位**寺、指云寺、北岳廟、**江**渡口和14個市縣級文物保護單位。這些列入保護單位和未列入保護單位的歷史文化資源是我們的財富，是玉**化品牌的基礎。因此，打造文化品牌，必須保護和開發(fā)并舉。在今后的工作中，我們要遵循“搶救第一，保護為主，合理開發(fā)”的原則下，分期分批有重點地開發(fā)具有品牌價值的人文景觀，使其在發(fā)展文化產業(yè)中發(fā)揮作用。在開發(fā)保護這些文化遺產的同時，鞏固和提升納西古樂等這些在國內外都具有影響力的品牌產品，進一步發(fā)揮名人名牌效應。
三、加強規(guī)劃管理，加大政策扶持。
民營企業(yè)是發(fā)展文化產業(yè)的一支生力軍，政府應制定長期和短期規(guī)劃，指導民營企業(yè)進入文化市場，（玉水寨景區(qū)就開發(fā)得很好，）為民營企業(yè)投資文化市場提供政策上扶持，給他們創(chuàng)造一個寬松的發(fā)展環(huán)境。此外，要充分調動全社會參與文化建設的積極性，在扶持鼓勵各企業(yè)依法經營的同時，加大對文化市場的監(jiān)管力度，凈化文化市場，促使文化產業(yè)更加健康地發(fā)展。
四、培養(yǎng)人才，建設隊伍。
要通過大膽引進和加強培訓等方式建設文化產業(yè)的人才隊伍。針對我縣實際，不但要重視專業(yè)人才的培養(yǎng)和任用，更要重視管理型人才和經營型人才的培養(yǎng)和使用。要把懂經營、善管理的人才放到文化產業(yè)開發(fā)和經營管理的合適位置，充分發(fā)揮他們的長處，為他們施展才華創(chuàng)造廣闊的空間。
五、增加資金投入加大保護力度。
國務院，省人民政府都出臺了保護非物質文化遺產政策，我縣非遺申報工作也在積極的開展。但目前存在的問題是，由于我們地處邊遠山區(qū)，整體經濟收入較低，沒有專項經費來開展此項工作。為了有效保護文化遺產，縣里需出臺一些政策，將非遺保護工作經費列入政府的財政預算，每年安排一定的專項資金，用于保護瀕危非物質文化遺產。徹底改變以往的重申報，輕管理；重開發(fā)，輕保護的做法。真正使優(yōu)秀的民族文化得到保護。
六、擴大文化產業(yè)鏈。
逐步重點謀劃一批關系全縣和社會中長期發(fā)展的文化項目，加大項目實施力度，如繼續(xù)抓好拉市吉余手繡**納西刺繡項目，落實好**十八寨溝民俗旅游文化惠民示范村、**大新竹園村等文化惠民示范村建設工作。加強**縣文化產業(yè)協(xié)會建設，充分發(fā)揮協(xié)會的職能作用。積極協(xié)助宋城集團做好“**千古情”和**集團文化娛樂一條街的打造，擴大我縣文化產業(yè)鏈，提升民族文化產業(yè)的內涵和影響力。
文化產業(yè)調查報告篇四
中國的文化產業(yè)面臨的主要問題是，過分地強調文化產品的宣教功能，還沒有清醒地認識到，只有產業(yè)化才能使文化具有傳播性。就文化產品本身，由于我們以前將其賦予了過多的宣教功能，大大地削弱了文化產品本身與生俱來的或者是應該具有的娛樂功能，而使其本身的商品性隨之而被極大削弱，這可以說是中國文化產業(yè)目前面臨的最大的問題。
尤其最不樂觀的一點是觀念上的滯后，比起體制和資金技術的落后，觀念上的落后最是中國文化產業(yè)發(fā)展的瓶頸所在，剛剛從封閉狀態(tài)走向開放的中國人，相當一部分文化群體的知識結構是非常陳舊的，或者更新很緩慢的，很多人至今并不認為我們處于起步階段，無論是政府也好，民間也好，大家都從骨子里覺得中國是最不缺文化的`泱泱大國，有5000年的文明發(fā)展史，有世界上最多的歷史文化古跡，有著光輝燦爛的文明成果。
產業(yè)化觀念的落后還與中國知識分子中的文人心態(tài)密不可分，認為文化不應該賺錢，而已經從事文化產業(yè)運作的人士，也基本仍處于半夢半醒之間，一些人在所謂“暴利”的驅動之下成為了第一批投資者，而更多的投資者還沒有意識到投資文化產業(yè)的重要性。因此，盈利模式更落后，投資者的投資目的參差不齊。就從大局來講，中國文化產業(yè)的最大缺陷不光是市場機制不健全的問題，而且是從根本上就沒有形成真正意義上的市場，大多還處于零散，游擊抑或完全是自娛自樂的階段，拿政府的錢搞活動，用節(jié)余下來的錢當利潤；電視臺的劇組長期以來是靠吃制作費過日子，這些所謂的產業(yè)都是偽產業(yè)，利潤就更是偽利潤。
受長期計劃經濟的影響，中國的文化產業(yè)在實踐中依舊過分地強調文化產品的宣教功能，還沒有更深刻地認識到只有產業(yè)化才能真正使文化具有傳播性。事實上現在還存在這樣一個狀況，西方文化產業(yè)的現狀是傳播手段因高度發(fā)達而過剩，傳播內容便相對稀缺。中國同樣存在傳播手段堆積的問題，但不同的是中國的傳播手段的重復建設與西方的情況有本質的不同，中國文化產品的傳播歷來是宣教、官方和單方面的、盲目的，因此其重復建設不是如西方那樣遞進式的市場化結果，而是扁平式的簡單重復，即所有單位都在同一個相對低下的水平上，按傳統(tǒng)作坊式的運作方式進行運作，其中觀念的落后比起體制的陳舊和設備的簡陋就來得尤其可怕。
從這一層意義上來說，可以說中國目前尚不存在真正意義上的文化產業(yè)，我們都看著美國的文化產業(yè)眼紅，人家早就是支柱型產業(yè)了。但是，當我們在計劃經濟時代幾十年一成不變的文化氛圍尚未完全改變的時候，在新世紀戰(zhàn)略機遇期國際經濟蛻變升級的風口浪尖上，昂然地接受了文化的產業(yè)化運作的沖擊。因此資源的重新配置、跨行業(yè)的重組、參與國際競爭的交叉重組、產業(yè)重組過程中資本的介入、文化產業(yè)向資本市場挖掘資金孵化產品與競爭力等等，都將以空前的速度進入我們觀念的視野，中國的文化產業(yè)應該絕決地提高其核心競爭力，而非加強政策性保護。
文化產業(yè)調查報告篇五
金融作為現代經濟的核心，在經濟發(fā)展中的位置越來越重要，作用越來越突出。根據市政府的工作安排，最近，市金融發(fā)展調研組就加快我市金融發(fā)展進行了專題調研。調查了解了三個層面的情況：即本市金融發(fā)展情況、省內相關城市金融發(fā)展情況、省外同類先進城市金融發(fā)展情況?？傮w來看，當前我市金融業(yè)運行的態(tài)勢良好，存在的差距不小，發(fā)展的機遇難得，做大做強的潛力很大?，F將有關情況匯報如下：
一、發(fā)展現狀。
經過近些年的努力，我市金融業(yè)發(fā)展取得了明顯的成效。主要體現在四個方面：
1、金融體系不斷完善。一是銀行機構逐步增多。目前共有9家市級銀行業(yè)機構和592個銀行業(yè)機構網點，從業(yè)人員7600多人。交通銀行常德分行12月份即將掛牌成立，成為唯一落戶湘西北的股份制商業(yè)銀行。二是保險主體逐年增加。保險市場形成多元競爭格局，2015年末，全市保險主體28家，其中財險公司14家，壽險公司12家，中介公司2家，保險從業(yè)人員達到21386人，服務網絡覆蓋城鄉(xiāng)，全市設支公司、營銷服務部400多個，營業(yè)網點達到1000多個。三是證券機構從無到有。2015年泰陽證券登陸常德以來，我市證券交易機構從無到有，形成了方正、國泰君安、華融證券和海通證券4家證券交易部、5個營業(yè)廳、2個服務部的證券交易網絡，從業(yè)人員近100人。四是其他機構逐步發(fā)展。擔保機構達到8家，其中政府出資2家(財鑫擔保、善德下崗失業(yè)擔保)、民間出資6家(開源投資、住房置業(yè)、霖豐、華夏金山、易興、圣安和xx縣擔保公司)，共有注冊資本39573萬元。融資平臺達到4家(城建投、經建投、非稅局和土地儲備中心)。小額貸款試點個數居湘西北之首，武陵雙鑫、鼎城信和、漢壽紅帆年內掛牌成立，注冊資金8000萬元。民間資本進駐典當行，駿鑫、天逸2家典當行注冊資本金2600萬元。
2、整體實力不斷增強。一是銀行經營規(guī)?？焖僭鲩L。2015年底，全市金融機構本外幣存款余額614.2億元，同比增長20.6%；各項貸款余額322.2億元，按可比口徑增長14.8%。存貸款余額和增量均居湘西北四市首位。二是保險業(yè)務收入實現突破。2015年，全市保費收入達到16.6億元，2015年達到19.3億元，2015年突破30億元，達到31.3億元，同比增長68.4%，高于全省平均水平13.2個百分點；保險深度3%，保險密度509元/人，均高于全省平均水平。三是證券交易比較活躍。到2015年6月，全市證券營業(yè)機構股民累計開戶數11.96萬戶，其持有的證券市值和保證金余額總和達38.67億余元，平均資產擁有量3萬多元，顯示出較高的投資積極性。今年上半年全市滬、深兩市證券交易額335億元，占湘西北四市證券交易額的44.5%。四是擔保業(yè)和典當業(yè)有了初步發(fā)展。2015年融資擔保余額約4億元。市財鑫擔保公司2015年開業(yè)以來累計為50多家中小企業(yè)擔保貸款3.3億余元。
3、服務力度不斷加大。全市金融機構積極支持地方經濟發(fā)展，發(fā)揮了十分重要的作用。銀行業(yè)方面：全市銀行業(yè)機構適應金融業(yè)務綜合化、金融交易電子化和金融產品多樣化的發(fā)展趨勢，積極創(chuàng)新產品和服務方式，服務經濟發(fā)展的力度不斷加大。2015年各項貸款余額322.2億元，比2015年末增加113.1億元，年均增長14.6%，增速高于地區(qū)生產總值增速1.6個百分點。保險行業(yè)方面：保險行業(yè)充分發(fā)揮服務職能，賠付額度逐步加大，2015年、2015年、2015年賠付額分別為3.8億元、6億元、8.3億元；積極開展水稻、棉花、油菜、育肥豬、奶牛等農業(yè)政策性保險，較好地起到了“社會穩(wěn)定器”和“經濟助推器”作用。融資平臺方面：截至11月底止，累計融資到位億元，其中市城建投融資到位資金19.5億元，市經建投到位貸款16.55億元，市非稅局從2015年至今累計融資36.37億元，主要投向城市基礎設施建設項目。市城建投、市經建投擬發(fā)行30億元公司債券，目前已報國家發(fā)改委審批。全市金融機構在服務地方經濟建設的同時，認真履行社會責任，每年上繳各項稅費過億元，金融業(yè)稅收成為地方財稅收入的重要支柱，去年有4家金融機構進入全市納稅50強。保險公司每年提供就業(yè)崗位2000多個，保險隊伍70%來自下崗工人或失業(yè)群體。
4、經營效益不斷提升。一方面，資產質量改善。目前，全市銀行業(yè)機構不良貸款率26.5%，比2015年末下降22.6個百分點，比2015年末下降49.5個百分點。4家國有商業(yè)銀行通過股份制改造，共剝離、核銷100多億元不良貸款，國有商業(yè)銀行不良貸款率僅1.8%。農發(fā)行在做好糧油儲備、糧油購銷貸款資金供應的基礎上，進一步完善經營機制，逐步開辦商業(yè)性金融業(yè)務，并對39.8億元糧棉油不良貸款進行了財務掛賬。9家農村信用社兌付央行票據10.86億元。2015年末，全市法人金融機構匯總資本充足率14%，比上年末增加1.3個百分點，高于8%的監(jiān)測標準。另一方面，經營業(yè)績較好。銀行業(yè)金融機構經營效益連續(xù)4年保持盈利，2015年實現盈利6.4億元，同比增加3.7億元。在期貨交割方面，金健糧油成為湘西北地區(qū)唯一的早秈稻期貨交割庫和菜籽油標準期貨交割庫，簽訂了10000噸早秈稻倉容合約。
客觀地分析我市金融業(yè)發(fā)展，自己和自己比發(fā)展比較快，成效比較明顯。但是，在發(fā)展中也還存在一些問題，特別是和先進地區(qū)、發(fā)達地區(qū)比，還存在較大的差距。
一是總體水平上的差距。
從衡量金融業(yè)發(fā)展水平常用的金融相關比率(fir)、金融業(yè)增加值占gdp的比重兩項主要指標比較分析，我市金融業(yè)發(fā)展的整體水平還不高，有待進一步發(fā)展提升。從金融相關比率(fir)來看：金融相關比率即金融資產(金融機構存貸款余額)與gdp之比。2015年，我市金融相關比率為89.2%，全省為160.3%，株洲、湘潭、長沙分別為121.5%、135.5%、246%。這次考察的江西九江、江蘇常州、浙江嘉興三市分別為135%、212%、209%。北京、上海、杭州分別達到639%、436%、448%。從金融業(yè)增加值占gdp的比重來看：2015年，我市金融業(yè)增加值(含勞動者報酬、固定資產折舊、生產稅凈額、營業(yè)盈余)為6.9億元，占gdp的比重不到1%，而xx市約3.5%，全省平均水平在2%以上。xx市、xx市金融業(yè)增加值占gdp的比重均達到4%以上。杭州、寧波、廈門、紹興等部分長三角城市金融業(yè)增加值占gdp的比重已超過5%，成為當地的支柱產業(yè)。xx市、xx市、xx市分別達到14.2%、10.5%、12.7%。
二是機構網絡上的差距。
目前，我市金融機構數量較少，規(guī)模偏小，輻射作用不強，銀行業(yè)金融機構僅有9家，相對省內長株潭和岳陽、xx市比較，我們沒有自己的城市商業(yè)銀行。和先進地區(qū)比，我們還存在較大的差距。xx市銀行業(yè)金融機構有14家，中信銀行、南昌商業(yè)銀行年底即將落戶，九江商業(yè)銀行去年在廣東省主發(fā)起設立廣東省首家、全國最大的村鎮(zhèn)銀行――廣東中山小欖村鎮(zhèn)銀行，并獲準跨區(qū)域開設吉安分行，2015年末存貸市場份額居轄區(qū)內各家銀行第一，被國家銀監(jiān)會評為中國最好的'商業(yè)銀行之一。xx市銀行業(yè)金融機構共有18家，村鎮(zhèn)銀行2家，保險機構40家，擔保公司49家。xx市銀行機構有17家，去年一年集中引進了興業(yè)、招商、浙商、華夏等四家股份制商業(yè)銀行；保險機構有40余家，小額貸款公司10家。
三是支持發(fā)展上的差距。
應該說，近些年我市經濟發(fā)展與金融部門的強力支持是分不開的，但金融支持地方發(fā)展仍然有很大的上升空間。從存款余額與貸款余額增速來看：近5年來，我市銀行機構年末存款余額累計增長103.6%，而年末貸款余額僅增長25.9%(剔除剝離不良貸款后增長51%)。去年末，存款余額與貸款余額分別增長20.6%、14.8%(按可比口徑)。從單位gdp貸款占比情況來看：2015年末，我市gdp為1050億元，年末銀行貸款余額322.17億元，貸款余額占gdp的比重為30.7%，全省為62.6%，xx市、xx市、xx市分別為117%、38.4%、48.8%。xx市為48.4%，xx市、xx市分別達85.2%、88.4%，xx市高達211%。隨著今年來國家金融投放力度進一步加大，6月末，我市單位gdp貸款占比上升到78%，而同期全國平均水平超過110%。從存貸款比例來看：2015年末，我市貸款余額與存款余額的比例為52.5%。全省是64.1%，xx市達90.9%。xx市、xx市、xx市分別為53.7%、65.3%、73.4%。按照國家相關規(guī)定，貸款余額與存款余額的可控比例在75%以內，進一步爭取金融部門對地方發(fā)展的支持，還有很大潛力可挖。
四是資本配置上的差距。
金融市場化程度不高，資本配置效率比較低。融資方式仍然以銀行間接信貸融資為主，從資本市場直接融資規(guī)模較小。全市僅有2家上市公司，共從資本市場募集資金16億元，實行保薦制后沒有新增一家上市企業(yè)。xx市上市公司共有8家，募集資金42.5億元，另有7家被列為省上市重點企業(yè)，其中3家已進入審查報批階段。xx市上市公司有12家，募集資金110.02億元，目前已報會審查待發(fā)行企業(yè)5家，在輔導企業(yè)10家。xx市共有上市企業(yè)15家，募集資金93億元，另有3家企業(yè)已報會審查，5家企業(yè)通過輔導驗收。xx市共有上市公司34家，目前還有20家企業(yè)已報會審查，27家企業(yè)進入上市輔導階段，全市各類創(chuàng)業(yè)投資公司達130多家。xx市上市公司達36家，上市公司數量和融資額居浙江省首位、全國第二位。此外，我市非銀行的融資體系，包括證券、基金、信托、期貨等發(fā)展緩慢。投融資平臺建設也有待進一步加強，目前融資平臺僅有4家，城建投、經建投主要收入來源靠按工程量及土地凈收益提取經費，公司經營性現金流與公司資產總量不配比，難以形成企業(yè)經營利潤，影響到公司信用評級和今后發(fā)展壯大；市城建投、經建投和非稅局負債較多，融資需用今后土地收益來平衡，還款壓力較大；融資平臺與擔保公司的互補性不足，無法滿足為融資平臺提供大額貸款擔保的需要。
五是生態(tài)環(huán)境上的差距。
近年來，我市金融生態(tài)環(huán)境有了很大改善，但仍然存在一些問題和缺陷。主要表現在：社會征信體系建設相對滯后，全市信用信息體系建設尚未實現信息共享和統(tǒng)一管理。社會誠信意識還不強，少數企業(yè)和個人信用意識淡薄，惡意欠息和逃廢債務，給金融機構穩(wěn)健經營帶來風險。按照國際通行標準，銀行不良貸款率應低于10%。目前，全省銀行機構不良貸款率為10%以內，我市銀行機構不良貸款率為26.5%(主要是前些年農發(fā)行和信用社不良貸款率較高)。xx市、xx市、xx市等城市不良貸款率普遍較低，xx市2015年末不良貸款率僅為1.8%。
二、目標任務。
當前，金融發(fā)展正面臨難得的重要機遇。為應對國際金融危機的影響和沖擊，國家實施積極的財政政策和適度寬松的貨幣政策，國務院出臺了關于金融促進經濟發(fā)展的若干意見，并將繼續(xù)保持宏觀政策的連續(xù)性和穩(wěn)定性。今后幾年，國家將進一步加快發(fā)展新型農村金融機構，降低商業(yè)銀行分支機構準入門檻，推進銀行機構扁平化壓縮管理層次，支持金融服務創(chuàng)新和金融產品推廣?？梢灶A見，在后金融危機時代，金融對經濟發(fā)展的重要性將更加突出，國家對金融業(yè)的發(fā)展會更加重視，抓金融發(fā)展的力度會更大，各地金融發(fā)展的競爭也會更加激烈。我們一定要搶抓時機、搶占先機，進一步做大做強我市金融業(yè)，提升常德金融發(fā)展的競爭力和優(yōu)勢，更好地運用金融杠桿支撐經濟社會發(fā)展，實現金融與經濟發(fā)展良性互動。
總的來看，加快我市金融發(fā)展應突出解決好機構不全、規(guī)模不大、支撐不強的問題。今后幾年，我市金融發(fā)展的主要任務是：突出增加金融機構，努力擴大信貸投放，全面拓寬融資渠道，積極創(chuàng)造金融生態(tài)，把金融業(yè)發(fā)展為重要的支柱產業(yè)，為全市經濟社會發(fā)展提供堅強支撐。
文化產業(yè)調查報告篇六
隨著社會的發(fā)展，各種新興產業(yè)悄然而起。文化產業(yè)當之不愧的成為了發(fā)展最快的。當代國際的綜合國力，文化產業(yè)已成為國力的重要因素。那么你對萬州企業(yè)的文化產業(yè)的了解多少？下面小編就為大家?guī)硪黄P于萬州企業(yè)調查報告，供大家參考。
引言：文化產業(yè)作為一種新興產業(yè)，已經成為當今世界發(fā)達國家國民經濟的支柱產業(yè)之一，也是當代綜合國力與國家競爭力的重要組成部分，并將成為21世紀的朝陽產業(yè)。隨著經濟結構的調整優(yōu)化，文化產業(yè)已經成為第三產業(yè)的重要組成部分。然而，在我國西部地區(qū)，尤其是我區(qū)這樣的經濟欠發(fā)達地區(qū)，與其他產業(yè)相比，文化產業(yè)可以說還剛剛起步，在經濟社會發(fā)展中的作用還顯得非常弱小。
筆者作為萬州區(qū)三峽學院文化產業(yè)管理班的首屆學生，為鞏固自己的專業(yè)，也為了解萬州文化產業(yè)發(fā)展現狀，做了此次調研，先將調研情況即萬州區(qū)文化產業(yè)發(fā)展現狀報告如下。
文化產業(yè)，簡單地說就是生產和銷售文化產品或服務的產業(yè)，即以產業(yè)化的形式來進行文化的生產、交換和消費。它是一種從文化事業(yè)脫離出來的產業(yè)。根據文化產業(yè)“核心層”、“外圍層”、和“延伸層”三個層次的劃分，文化產業(yè)包括了相當龐雜的門類，涉及十分廣泛地產業(yè)領域。因此，我們需要對各類文化產業(yè)進行類別的劃分在進行研究。從產業(yè)類別特征及其重要的地位來看，我們可以把文化產業(yè)劃分成圖書出版業(yè)、報刊業(yè)、廣播影視產業(yè)、音像產業(yè)、網絡產業(yè)、廣告產業(yè)、旅游產業(yè)、藝術產業(yè)、體育產業(yè)九大產業(yè)。下面筆者就從這九個方面來匯報下萬州文化產業(yè)的發(fā)展現狀。
（一）圖書出版業(yè)。
圖書出版業(yè)，泛指從事書刊、圖畫等的編輯、印刷、發(fā)行等生產工作的事業(yè)。圖書出版的主要領域是出版社、制作、發(fā)行渠道和零售書店。從調研中筆者發(fā)現，在萬州圖書出版業(yè)相當滯后。根據圖書出版業(yè)的定義來看，萬州區(qū)正規(guī)的出版社只有三峽出版社一家，而萬州的圖書出版業(yè)目前能看好的只有零售書店。
萬州區(qū)附近書店（筆者實地調研所得）：
書店名。
位置。
萬州區(qū)功成醫(yī)學書店。
重慶市萬州區(qū)新城路。
知堂音像書店重慶市萬州區(qū)新城路。
華順希望讀書社。
重慶市萬州區(qū)沙龍路。
三人行書店。
重慶市萬州區(qū)沙龍路。
新興文具書店。
重慶市萬州區(qū)太白路。
在這些書店中多以銷售教學圖書為主，綜合性稍強的書店也只有那么屈指可數的幾家（如新華書店、萬卷堂）。
（二）報刊業(yè)。
報刊業(yè)，泛指通過報紙和期刊的發(fā)行和廣告業(yè)務獲取利潤的事業(yè)。在萬州區(qū)正規(guī)的報社只有一家，萬州日報社，下有萬州日報，三峽都市報?！度f州日報》是中共重慶市萬州區(qū)委機關報，由重慶市萬州區(qū)委主管主辦，創(chuàng)刊于1950年5月15日，堅持正確導向，服務大局，立足城市，輻射農村。原名《萬縣日報》；三峽都市報社（原萬州日報社）歷經半個多世紀的風雨洗禮，高揚改革、創(chuàng)新的旗幟，伴隨著時代的鼓點前進，已形成一報一刊一網（《三峽都市報》、《西部觀察》雜志和三峽傳媒網）及三峽傳媒集團等多個經營實體的發(fā)展格局。除此之外，萬州還有一些小報社。
萬州報社的數量和質量與萬州發(fā)展經濟發(fā)展現狀不成正比，存在滯后趨勢。
（三）廣播影視產業(yè)。
廣播影視業(yè)，指電視、電影、廣播等從事音、影內容生產和傳播的行業(yè)。萬州的廣播影視產業(yè)發(fā)展還是比較可觀的。萬州廣播電視臺是在推進文化體制改革的新形勢下，整合原萬州電視臺、萬州有線電視臺、萬州人民廣播電臺成立的廣播電視傳媒機構?，F有職工500多名，采、編、播、技等各類技術人員200多名、下設行政管理機構有：辦公室、人力資源中心、計劃財務中心、事業(yè)發(fā)展部；宣傳業(yè)務機構有：總編室、新聞中心、社交中心、廣播中心、廣告中心、廣播電視報；公共事業(yè)機構有：技播中心、后勤中心；產業(yè)經營機構有：網絡傳輸公司、事業(yè)發(fā)展公司等。另外，電影產業(yè)在萬州發(fā)展也很迅猛，現在萬州有三峽影都，萬州大禮堂，保利萬和，國際影城，萬達影城等幾大電影院，還有一些小影院，每年的營業(yè)額相當可觀。
（四）音像產業(yè)。
音像產業(yè)，是指將聲音信號或者聲像信號復制到特定的.物質載體上，以商品的方式進入消費領域獲取利益的事業(yè)。據筆者調查，萬州此產業(yè)目前只有音像制品零售這一種，而且隨著網絡的普及，這一產業(yè)在逐漸走向衰敗。
（五）網絡產業(yè)。
網絡產業(yè)，是指利用包括英特網、移動手機等新興技術為平臺傳播信息和創(chuàng)造娛樂的事業(yè)。目前，萬州網絡普及面極廣，但主要用于廣告服務和生活娛樂?，F在萬州還沒有網絡游戲開發(fā)、網絡技術開發(fā)這樣的網絡產業(yè)。
（六）廣告產業(yè)。
廣告業(yè)，是指通過廣告策劃、設計、制作、發(fā)布、調查、效果評估等方式獲得利潤的產業(yè)門類。在萬州，廣告業(yè)發(fā)展在近幾年來較快，例如近年來廣告公司林立萬州，筆者了解到的有成長廣告，潮峰廣告裝飾有限公司，華洲廣告有限公司，天長廣告有限公司，百安廣告有限公司，重慶金昊廣告有限公司，重慶金慶廣告?zhèn)髅接邢薰?，重慶港源廣告裝飾有限公司，重慶市萬州區(qū)豪派廣告公司，重慶市兆豐廣告裝飾工程公司等。這些廣告做平面廣告的公司較多，立體廣告的比較少，車載廣告的多，媒體廣告也比較多。另外，在萬州市區(qū)見到最多的就是有關房地產的平面廣告，這種平面廣告做工精致，耗費材料巨大，造成環(huán)境破壞也相當明顯。
（七）旅游產業(yè)。
旅游業(yè)，是指利用名勝古跡，自然風光和人造景觀等資源進行產業(yè)化運作并獲取利潤的事業(yè)。萬州位于長江岸，與湖北利川相接，擁有相當豐富旅游資源，如烈士墓、太白巖，西山公園，青龍瀑布，西游洞，羅田古鎮(zhèn)等。萬州是最大的移民城市，移民文化及其明顯。但是現在萬州的旅游發(fā)展不敬人意，游客來萬州除了游青龍瀑布，西游洞等景點外別無去處。另外，萬州旅游產業(yè)融入的飲食文化不很明顯，比如人人都知道萬州烤魚，但是萬州旅游承接點很少有地道的萬州烤魚店；還有萬州的牛肉干，在沒有被旅游所吸引；譚木匠與旅游的結合度也不夠?？偟膩砜矗f州旅游業(yè)發(fā)展存在以下幾個問題：
1、景點開發(fā)力度不夠，很少能吸引外來游客；
2、基礎設施不完善，承接旅游的能力不夠；
3、地方文化與旅游產業(yè)結合不夠，拉動不了當地經濟發(fā)展。
（八）藝術產業(yè)。
藝術產業(yè)主要包括藝術品經營業(yè)和演出業(yè)。萬州演出業(yè)基本歸為初始階段，原因在于政府支持力度不大，承接演出的地點有限。但是近年來萬州也承接過一些當紅歌星的文藝演出，規(guī)模都不怎么大；另外，萬州本地的一些傳統(tǒng)藝術表現形式也的得到了保護并逐漸走上表演舞臺。例如，萬州土家族的擺手舞，雜技等。萬州的藝術品產業(yè)也有所發(fā)展，就拿萬州名片譚木匠來說，它已經從一個功能性的梳子，發(fā)展成為具有文化價值與審美價值的藝術品。
（九）體育產業(yè)。
體育產業(yè)，是指一種娛樂消遣活動或需體力、與智慧與技巧的比賽或競技，通過消費的形式推銷到市場并獲得利潤的事業(yè)。萬州體育事業(yè)在近幾年發(fā)展之快，就拿體育產業(yè)中的服裝產業(yè)來說，匹克、361、安踏、鴻星爾克、耐克等體育品牌的服飾賣的相當火爆。隨著近年來，各學校體育設施的完善，體育器材在萬州也賣得相當不錯。
縱觀萬州文化產業(yè)發(fā)展現狀，我們不難發(fā)現萬州文化產業(yè)發(fā)展存在以下幾點問題：
3、資源利用不充分，萬州有很好的資源，都沒有得到充分的利用。例如萬州的旅游資源、萬州的歷史文化資源，還有因地緣優(yōu)勢而特有的移民文化資源和它的區(qū)位優(yōu)勢。向萬州這樣遠離主城的三線城市如果不合理利用資源，充分利用資源，將萬州的優(yōu)勢文化產業(yè)發(fā)展起來。那么它的文化產業(yè)將始終滯后于其他地區(qū)。
4、產業(yè)結構不合理，在萬州的旅游業(yè)中，這一點體顯得尤為突出。萬州旅游業(yè)只限于旅游的開發(fā)，卻很少注意將萬州的地域文化與旅游相結合，沒有形成產業(yè)間的協(xié)同發(fā)展，這也就形成了萬州地區(qū)文化產業(yè)畸形發(fā)展的原因。如果萬州以旅游產業(yè)為主導，帶領其他文化產業(yè)的發(fā)展，其結果必然優(yōu)越于現在的狀況。
（二）應對措施：
1、政府大力支持文化產業(yè)的發(fā)展，如果萬州文化產業(yè)的發(fā)展能得到政府的大力支持，那么很多問題將迎刃而解。因為政府可以在政策上，資金上等方面給予文化產業(yè)很大的幫助。
2、引進文化產業(yè)人才，要引進人才首先要留得住已人才。留住一個人才，首先你要給人才一個展現自己才能的舞臺；再者，當地政府的提供一些優(yōu)越的條件吸引人才；最后，要給人才自我發(fā)展的的空間。
3、走與高校聯(lián)姻發(fā)展模式，在萬州高等教育學校首數三峽學院，萬州發(fā)展文化產業(yè)可以與三峽學院實現聯(lián)姻模式來實現。文化企業(yè)給三峽學院學生提供見習崗位或者提供就業(yè)崗位，學校給企業(yè)輸入新鮮的血液和新思想。文化產業(yè)發(fā)展需要很多具有創(chuàng)意思維，這些思維在大學生里尤為凸顯。
4、利用好當地的民族文化資源，開發(fā)一個民族旅游勝地。萬州有26個少數民族，是一個少數民主散居的地區(qū)之一，民族文化極其豐富，尤其是土家族文化。例如在萬州很多地方都有土家風味餐館，或者酒樓，這說明土家族的飲食文化在萬州得到發(fā)展，但是這些也只有萬州當地人比較熟悉，而外地游客不是很了解，這就是一種民族文化利用不到位的現象。
筆者認為，萬州發(fā)展文化產業(yè)可以先重點發(fā)展旅游產業(yè)和體育產業(yè)。發(fā)展旅游產業(yè)有兩點原因：
1、萬州旅游資源和文化資源豐富，有發(fā)展的潛力；
2、旅游在現代社會中是一個人們產業(yè)，它集休閑娛樂于一體，可以帶動當地其他服務業(yè)的發(fā)展。發(fā)展體育產業(yè)主要看好的是萬州的新體育館，這個體育館可以容納兩萬余人觀看比賽，而且可以承接國家級單項或省級綜合性體育賽事。重點發(fā)展這兩大產業(yè)，然后帶動其他文化產業(yè)的發(fā)展是萬州文化產業(yè)發(fā)展的可行之路。
2013年11月10日。
文化產業(yè)調查報告篇七
瀏陽市一方熱土，革命老區(qū)，出過33位將軍，人口138萬，市區(qū)人口20萬，傳承先輩“敢為人先”的革命精神，瀏陽人企業(yè)改制和招商引資都走在全國最前端，財政收入8年前不到1個億，而在去年達25億，支柱產業(yè)為傳統(tǒng)花炮、新起醫(yī)藥、機械制造和食品加工。xx年，舊城從東往西擴展，以高架橋飛虹凌空連接新舊二區(qū)，拉開城市骨架。瀏陽市委、市政府十分重視場館建設，在新舊城區(qū)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)共建設文化體育場館近百座。
文廟、譚嗣同紀念館、譚嗣同故居，33位將軍故居、文家市紀念館，xxx故居（投資3000萬），歐陽于謙大劇院（投資8000萬元），花炮博物館、瀏陽博物館，三大廣場（財政廣場、瀏陽河廣場、文體廣場總投資2.3億，占地1000畝），瀏陽體育中心（投資1.3億）。
時代體育廣場（投資1.1億），室內體育館（投資3億，含1萬座位的足球場），這兩個場館均位于舊城區(qū)瀏陽體育運動中心旁邊，共同構成瀏陽體育新城市形象。
1、絕大部分政府投資：財政平均每年投資2個億。
2、爭取上級政府投資：xxx故居3000萬資金構成為長沙市1000萬，瀏陽市1500萬，民間捐助500萬。
3、部分調動民間資金：采取誰投資多誰控股的模式。瀏陽博物館便是收購民間博物館，融拿民間資金建設而成。
1、融資回報方式活躍，給捐資20萬的個人塑造3米銅像作紀念。
2、場館經營方式創(chuàng)新，走改制之路，文家市紀念館改制前年收入10萬，改制后年收入103萬。走人才之路，講解員待遇比管理員高5個百分點。
3、創(chuàng)意各類文體活動，打機遇牌，xx年年。長沙舉辦全運會，瀏陽搶抓機遇，建成瀏陽體育運動中心，承接部分體育賽事，打名人牌。xx年在瀏陽博物館舉行儒家文化講學，請于丹教授講學。打花炮特色牌，每年在瀏陽廣場舉辦花炮節(jié)，在瀏陽博物館舉辦花炮攝影作品展，打群眾牌。在各大廣場每月推出主題活動，今年國慶60周年大主題成為每個廣場活動重心，市政府預算資金100萬獎勵參與表演的群眾。
花垣縣位于我省西部，與貴州、重慶接壤，一腳踩三省，總人口28萬，縣城人口6萬，其中77%是苗族?；ㄔh礦產資源豐富，有“東方錳都”和“有色金屬之鄉(xiāng)”的美譽，財政年收入8.7億，榮獲“全國經濟增長速度最快的百強縣”、“湖南省文明縣城”?；ㄔh是曾經獲得諾貝爾文學獎提名的鄉(xiāng)土文學大師沈從文的夢中故園，他的小說《邊城》就發(fā)生在花垣縣邊城鎮(zhèn)，邊城是湘西四大古鎮(zhèn)之一，山川秀美、民風淳樸，陶冶和培育著代代文人，花垣縣成為我省小說和散文寫作的人才基地。
花垣縣城屬山城，四面環(huán)山，城中心地段有一條峽谷，將縣城一分為二，生活在峽谷兩端的.市民來往出行交通不便，城市的發(fā)展也因此受阻?！耙粯蝻w架南北，天險變通途”，xx年，縣委縣政府決定在此架設虹橋，在南面平地建設邊城廣場，北面山坡建設邊城公園，北面山頂、花垣縣城制高點建設邊城圖書館，以人文景觀把峽谷的自然山水連成一片，總用地400畝，總投資5000萬元（由縣財政投資），總名稱為花垣邊城公園的工程于xx年初拉開序幕。
文化產業(yè)調查報告篇八
為了大力全方位推動我縣山野菜的綜合開發(fā)和有效利用，使山野菜行業(yè)實現規(guī)?；a業(yè)化經營，xx縣委、縣政府根據市辦公室下發(fā)的《關于對x市山野菜產業(yè)進行調查的通知》的要求，責成農委牽頭，會同藥品監(jiān)督管理局、技術監(jiān)督局、工商局、衛(wèi)生局、統(tǒng)計局等相關部門對全縣山野菜的采集、加工及銷售等情況進行為期一周的全面調查，調查結果匯報如下：
xx縣地處xxx南部山區(qū)，境內山高林密，溝谷縱橫，土質肥沃，雨量充沛，氣候濕潤，森林野生植被完好，為山野菜生長提供了適宜的環(huán)境。可利用的經濟植物500多種，較為名貴的有山參、黃芪、平貝、細辛、鹿茸、刺五加等200余種中草藥和松茸、蕨菜、薇菜、榛蘑、黑木耳等山珍產品。
xx縣山野菜平均每年總量在3500噸（鮮）左右，包括蕨菜2200噸、薇菜650噸、榛蘑100噸、滑子蘑200噸、刺嫩芽70噸、黃瓜香30噸、黑木耳50噸、松茸8噸，出產季節(jié)分別為5月中旬5月末刺嫩芽，5月末6月蕨菜、薇菜、黃瓜香，7月9月榛蘑、滑子蘑、松茸、黑木耳。我縣山野菜保存和加工方式比較簡單，保存方式多為鹽漬和曬干兩種；加工方式為曬干，人工挑選剪根，不使用其它添加材料?？h內生產、加工山野菜的企業(yè)有二十多家，其中有十六家在工商局注冊，有十四家企業(yè)注冊了商標品牌。山野菜原料及成品銷售方式有直接銷到外地客商手中和代銷兩種方式；銷售地點有日本、韓國、香港和國內各地，日本、韓國消費者對我縣的山野菜給予高度評價。近兩年采集山菜給農民帶來了很好的經濟效益，一個勞動力一年跑山可增加收入近萬元，占農村農庭總收入20xx%。
由于野菜是一種無化肥、無農藥殘留污染的營養(yǎng)價值較高的天然綠色食品，可以改善人們的膳食結構，使昔日名不見經傳的山野菜成為現代都市人的美味佳肴。從而促使了我縣山野菜產業(yè)大踏步發(fā)展，但同時也使暴露出來一些問題。
1、分散，重采輕管，存在破壞現象。我縣山野菜大部分生長在交通不便的重山密林中，缺乏合理的保護措施，在群眾性采集過程中，毀滅式、掠奪式的采集，致使有的物種幾盡枯竭，造成了嚴重破壞，制約了對野生菜的永續(xù)利用和商品開發(fā)。
2、開發(fā)利用的研究較薄弱。由于野生菜分布和種類的多樣化，使得它的育種、管理、采收、貯運、包裝、保鮮及系列食品的加工，未形成規(guī)范化，許多寶貴得不到利用。
3、的`利用率低。我縣可食野生菜開發(fā)利用率僅為其的3％左右，由于野菜生長的特性及部分品種的耐貯性較差，在采集、裝運過程中，也會造成較大的損失和浪費，降低其利用率。
4、加工企業(yè)信息不靈，加工技術落后，產品缺乏市場競爭力。主要是我縣的一些山野菜加工企業(yè)由于信息不靈通，不能及時把握國際市場的經營銷售動態(tài)，進行盲目收購、加工，致使產品積壓虧損慘重。再加上加工技術和管理水平較低，產品質量差，花色品種單調，因此產品缺乏競爭力。而且，我縣出口的大部分山野菜為腌制品和曬制品，用大罐包裝，只能作為他國的再加工原料。
1、加強宏觀調控，統(tǒng)一規(guī)劃保護?？墒成揭安说拈_發(fā)利用是一項涉及多地區(qū)、多部門的綜合性工作，它不僅與食品工業(yè)相關，而且涉及到農業(yè)、林業(yè)、醫(yī)藥、商業(yè)、外貿各個方面。因此，應該把野生菜列入國家食品產業(yè)來進行開發(fā)，建立適宜的自然保護區(qū)域，建立野生菜種子苗圃，保護及收集珍稀和瀕危的具有較高經濟價值的野生菜。
在生產上，應實行分區(qū)采收或間隔采收制度，做到有計劃、有步驟地開發(fā)，避免因盲目開發(fā)而造成野生的枯竭。對具有較高經濟價值的品種，要積極進行人工集約化栽培，建立原料基地，并逐漸實現基地良種化、區(qū)域化，使在質量、品種、規(guī)格和數量方面有相對穩(wěn)定的保護，既為山野菜食品的加工提供充足的原料，又可有效地保護。
2、加大山野菜的研究力度。首先，山野菜的開發(fā)利用應在充分研究其特性的基礎上進行，應對種子進行研究。除開發(fā)新型可食野生菜品種外，還應對具有顯著經濟效益的品種進行研究，以便實現人工栽培，并保持原有的野生風味。此外，要加強對野生菜的營養(yǎng)、療效及保健功能的研究。加強對采后貯運、保鮮及深加工技術的研究，并同步研究其配套加工設備。
3、綜合開發(fā)、提高的利用率。在山野菜的開發(fā)中應樹立綜合開發(fā)、物盡其用的指導思想，避免浪費。首先是積極探索山野菜的主體開發(fā)。自然界中植物很少單獨存在，多數是群落組合存在于各地，一種植物常常伴隨著其他植物。因而在開發(fā)時，要考慮相關的可食野生菜的開發(fā)；其次，要考慮綜合利用，比如果實、根、莖、葉、花的利用，可從中提取食用色素、香精、香料、果膠、淀粉、甜味劑等特殊營養(yǎng)成分，從而提高野生菜的利用率。
4、聯(lián)合開發(fā)、改造技術、拓展深加工領域。積極進行技術和引進，改造現有加工企業(yè)技術裝備和管理水平，完善加工工藝，改進包裝裝潢，制定必要的質量標準，加強產品質量的測定，建立國際標準化的體系。
目前，我縣的山野菜加工制品有干制品、鹽漬制品等，多為粗加工，品種單調，檔次較低，應該用高新技術開發(fā)新產品，如開發(fā)速凍制品、野生蔬菜汁、保健食品、野生蔬菜粉、野生菜的發(fā)酵食品等等。這樣，野生菜的研究、開發(fā)、利用才能成為具有我縣特色的新產品，并更快走向世界。
文化產業(yè)調查報告篇九
調查研究顯示，很多同學（58%）都理解校園文化這一概念，這說明蘇信校園文化建設初步完善，同學們校園文化意識增強。同學們（67%）積極參加學院組織的活動，如讀書節(jié)等，這表明我校學生主動學習，學習風氣很好。53%以上的同學見到老師主動問候，尊敬師長，講文明，有禮貌，有道德。
上述現象值得發(fā)揚，與此同時，卻出現了另外一些現象。
“結束了一天的功課，我們來盡情歡樂”這并沒有錯，可是同學們應該明白：適當游戲休閑益腦，過度游戲傷神傷身，這一淺顯的道理。比如說，長時間直視電腦，熒屏輻射會傷害眼睛，眼部過度疲勞，視力下降。
在教室玩手機，回到宿舍玩電腦；
缺乏誠信意識，出現抄襲作業(yè)，考試作弊現象，以及占座現象；
把課堂當成食堂，把書桌當成餐桌，在課堂上吃食物，擾亂正常教學秩序；
等到斷網才肯睡覺，這非但影響他人（室友）休息，還使自身不能有充足睡眠，無法保證次日沒聽課質量，可謂是損人利己。
1、針對占座行為、考試作弊行為，應加強誠信教育，嚴厲打擊不誠信的行為，并做好“以誠實守信為榮”的宣傳工作。
2、校方還應采取鼓勵措施，建立獎懲制度，激勵同學們天天學習，時時學習。每周評選“學習標兵”，參選每月的“校園之星”，年終設“學習模范”，各獎項設不同獎學金、物質獎勵、精神獎勵。為實現“把課堂當成食堂，把書桌當成餐桌”向“把食堂當成課堂，把餐桌當成書桌”的轉變而努力，使自習室座無虛席，課堂無曠課遲到，為全校師生營造更美好、更有效的學習氛圍。
3、“宏觀調控”作息時間。作息時間已與段絡時間掛鉤，建議斷網時間提前至23：00，只是提前40分鐘，卻讓同學們有了充足的睡眠時間，利人利己，作息時間正?；?，聽課有精神。
4、應當讓同學們正確認識電腦的作用。建議學院開展電子商務入門、office高級。
應用、flash制作、3d動畫入門、網絡檢索技巧、計算機初級維修等計算機實用課程。
至于，一部分同學們過度游戲，校方或社團應組織電子游戲競技大賽（僅限益智類游戲），引導同學們健康游戲，開展“計算機不是游戲機”宣傳教育。
人民是文化的創(chuàng)造者，而校園文化創(chuàng)造者的主體是學生，校園文化事業(yè)的中心問題應是尊重、接受和引導蘇信學生的文化趣味。
繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，尚需“取其精華，去其糟泊”，更不用說是蘇信的校園文化了。
文化產業(yè)調查報告篇十
7月7號從玉溪出發(fā)，晚上到大理，并在我親戚家借助一晚。8號早上從下關從發(fā)，中午到達鶴慶。然后，把組員帶到我家，在我家住一個星期左右，在此期間，我們會準備好數碼相機、筆、紙等所需用品及資金，在工作實施之前充分做好物質方面的準備。在田野調查實施之前，我們會認真的做好以下準備工作。
預先對所調查區(qū)域或對象有一定的了解。對所選區(qū)域相關文獻檔案資料去掌握和了解相關知識。在對各選定點做調查之前，與各級政府的文物管理職能部門、鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府、村委會、辦事處做好聯(lián)系協(xié)調工作，以取得當地政府及群眾的支持配合，并能了解到一些線索。在調查前先撰寫好詳細的調查提綱和設計調查表格，以便調查工作的順利進行，同時節(jié)約時間。
當通過文獻、資料對調查對象的了解基本完成后，根據調查的目標和掌握的情況，擬訂調查工作的方案或者計劃。
首先帶領組員在我們長頭東登村，和附近的西登村對不同年齡的人做相應的調查，為期兩三天，在我家住宿。差不多后整理好調查資料。
然后，帶領他們到松桂鎮(zhèn)做相應的調查，積極與當地制作鶴慶白族服飾的店老板交談并對其進行采訪，詳細調查他們對現今服飾現狀所存在的問題、及當地白族對服飾現狀的看法和建議以獲得有用的資料。并找出如何將白族服飾文化繼承和發(fā)揚，使之不滅絕。維護白族的服飾特色，弘揚白族文化，豐富我國及世界文化內涵。展現個少數民族風采，維護文化的多樣性。為期兩天，并借助于農民家中。
最后，將組員帶到鶴慶縣新華村、甸南村、金墩村等調查點，對當地各階層白族進行訪問、探索白族服飾的發(fā)展史，各時期所存在的問題，及各時期白族服飾的改進和各顏色、各現狀所代表的意義和詳細說明資料。為期五天。
調查結束后，認真整理好所有的資料，并把組員帶回玉溪。
一、對調查地點的詳細了解：我們對大理地理位置、白族分布、人口、經濟發(fā)展情況及氣候、溫度、植被覆蓋等作了系統(tǒng)的了解和認識。
二、認識目的地文化信息：重點了解了宗教信仰、風俗習慣、政治結構、歷史發(fā)展史、明間文化類型、明間工藝等。同時，對各目的地的宗教歷史、發(fā)展史、遷徙方式和途徑、日常生活等均作全方位的了解和把握。
三、查閱國內外有關白族服飾的研究現狀，以便了解其他地域或是相似文化的內涵、特色、存在形式及其現實影響。
四、對調查所需的相關工具、所需設備作好充分的準備。
五、學習各種調查方法、如：問卷調查、個體采訪、對比調查等、
在幾天調查采訪中，我們能夠獲取一定的各方面的資料，他們知道的都會盡量的告知我們，調查還算順利?？纱嬖趩栴}是，有些資料好是無法知道，像白族文化在最近一段時間的改進；詳細的歷史發(fā)展歷程；每一樣他們心目中的含義；有些樣式為什么要像現在所存在的這般設置、、、、、、諸多的'疑問，我們都沒有得到相應的資料。而且現在存在不同年齡的人，他們也不知道諸多的信息，連相應的記載的書也沒有明確的記載，這就意味著很多問題是一個謎，還沒有找到圓滿的解釋和答案。同時，這更體現了白族服飾的研究價值和潛在價值，需要更深入，更深刻的研究，也說明了服飾文化的博大精深。
通過調查，我們得到了很多我們需要的材料、同時，對好多有用的材料重要的材料也沒有得到完整、全面的獲取。
在調查之中，通過訪問、相片的采集和查詢有關資料，我們得到了一些有關大理白族服飾的諸多材料書面的材料，采集了有關白族服飾的諸多照片。其中，白族服飾包括了帽子、衣服、褲子、其他的裝飾品的樣式、色彩及有關實物的文化內涵和代表意義。而且對服飾在人們心目中的地位、對白族日常生活的影響作了相應的了解和書面記錄，并采集了相應的相片，對白族服飾在不同階段、不同的年齡、不同的時期所穿戴的服飾的不同作了相關記錄和采集相片。在得到的材料之中，白族服飾在現實的意義、形式、及所蘊含的文化內涵是得到的材料的核心，與此同時，大理白族服飾的現狀的相關資料是我們調查得到的材料的重中之重，而對大理白族服飾的發(fā)展歷程、為什么有的形式是現在存在的這種形式、有些東西的產生原因、前提、背景、初衷、、、、、、這些只是作了一個粗略的了解，沒有詳細的資料和相應的說明，這也是我們的調查所存在的缺陷。
現狀告訴我們，有些材料我們沒有辦法獲取，因為有諸多的為什么連現在的白族人他們也不知道，即使我們采訪了很多位高齡的老人、學識上有一定建樹的人、他們依舊沒能給我們合理解釋和說明，更不用說詳細的、系統(tǒng)的說法?？v使我們查閱過相關的記錄書籍、也還是未能找到我們很多為什么的解釋。況且，在我們到的信息中，有很多東西都只是傳說，到底實際情況是怎么回事，我們也無法獲知。
總的說來，我們就一部分有關白族服飾的材料、采集了一些大理白族服飾的相關相片，感受到了大理白族服飾文化的博大精深。同時也使我對大理白族服飾文化的諸多謎產生了好奇。不知道怎么樣才能對大理服飾文化有一個系統(tǒng)的了解。
一、每天對我們所獲取的材料加以完善，并作系統(tǒng)的整理，將采訪中記錄的信息寫成電子稿。作好每天的總結。
二、對采訪中所采集的相片加以分類管理。
三、對所有的材料進行匯總、總結、并保存為電子稿。
四、最終形成一個ppt和田野調查論文。
目前,無論是發(fā)達國家，還是發(fā)展中國家，民俗旅游均已蓬勃發(fā)展。突尼斯根據西方游客喜歡獵奇的心理，利用本國土著居民的村落故跡、山洞住宅、民族服飾、車馬游玩等民俗文化來發(fā)展旅游業(yè)，已成為非洲和阿拉伯國家中的旅游大國。在國內，深圳中國民族文化村匯集了全國幾十個民族的燦爛文化，昆明云南民族村也展示了云南二三十個少數民族的風俗，在廣東，嶺南文化、客家文化和連南瑤風情的旅游開發(fā)也是目前的關注熱點。因此，對民族文化的旅游開發(fā)進行研究和調查已成為當今的一個重要課題。
隨著我國經濟的高速發(fā)展、生活水平的不斷提高以及大眾族的影響，現在的大多少數民族也漸漸的被大眾化、越來越多的少數民族為了趕上時代潮流、適應社會的發(fā)展和需求，也日趨失去了少數民族的特色、尤其是服飾，隨著各種科技的應用，現代人設計了更多更加時髦、更加有個性的現代服飾。為此、白族服飾在慢慢的被取代、在九零后的很多少數民族，他們對他們自己的服飾文化幾乎一無所知，取而代之的是對時髦服飾的追求和向往。因此，鶴慶的白族服飾，也面臨著滅絕的危機。但它卻有著她獨特的風格和樣式、富有深刻的內涵及研究價值。
大理白族服飾有一個漫長的發(fā)展歷程，并且長期以來形成了她自己獨特的風格和民族特色。在現代服飾的沖擊下，新一代的年輕人均已穿上了時尚的服飾。然而，老一輩的人們依然對他們的服飾情有獨鐘，更顯示出了她獨特風格。
大理的白族服飾，隨著社會的進步，無論是樣式、色彩還是內涵都在不斷變化。樣式在保留其基本內涵不變的情況下，已日趨精美，而且更加富有新意。色彩在原來的基礎上變得更加鮮艷和秀麗，展示著大理白族獨特民族文化。而大理服飾的內涵，已在不斷的豐富和全面。就頭飾而言，大理白族姑娘頭上戴的頭飾都各具特色。如“風花雪月”，垂下的惠子是下關的風，艷麗的花飾是上關的花，冒頂的潔白是蒼山雪，彎彎的造型是洱海月。等等，含義都更加豐富多彩。他們的服飾以白色為貴，再配以對比明快而映襯協(xié)調、挑繡精美的披掛，充分反映了白族人在服飾藝術上的高度智慧。山光水色，亮麗風流萃于一身的白族服飾，以風花雪月的精心搭配，在中華民族的服飾百花園中獨樹一幟，并以形色俱佳的語言，向世人訴說著白族文化的古今和未來。
白族服飾和任何服飾一樣。由帽子、上衣、褲子、鞋子組成，并和有其他的裝飾，渾然一體。與現代服飾的區(qū)別在于它獨特的形式和不同的意義。白族服飾也許與白族人民崇尚白色有關，不論男女服飾，在壩區(qū)或山區(qū)，都盛行以白色為尊貴，并且能根據不同性別、年齡、身材、相貌配以其他色彩布料加工制作出精美、鮮艷的外裝。一眼望去便給人們美觀大方、色彩分明、線條突出的感受，很富有地方民族特色，常給人過目不忘的印象和美感。
大理地區(qū)的白族男子大多衣著白色對襟上衣，外穿鑲花邊黑領褂，下穿白色或藍色的“肥寬”褲子，頭纏白色包頭，肩挎工藝考究又實用的繡花挎包。而在山區(qū)或與其他民族居住的白族男子，在白色對襟衣外面穿一件羊皮褂或腰系藍色土布腰帶。男子服飾現多已改變成漢族服裝，只有在繞三靈、火把節(jié)等民族節(jié)日才能看到一些具有民族特色的服飾。
白族婦女服飾，雖各地有所差異，但都盛行以白色為尊貴，因此白族婦女不論老少，都愛穿白襯衣，加工制作精細、鮮美的艷紅色、藍或淺藍色領褂，下穿灰藍、綠色布料加繡花邊褲角的褲子，腳穿繡花鞋，腰系加工精致，上面鑲邊處繡有花、鳥等圖案的繡花短圍裙。白族婦女一身的服飾，不論老少，不僅顯得十分協(xié)調，而且還給人以美觀、大方的感覺。大理白族的服飾，既與其他的服飾有某些相同之處，也有許多自己鮮明的特色?？催^電影《五朵金花》的人，都對白族的服飾有著深刻的印象。阿鵬的服飾，上身著白色對襟衣，外套坎肩，下穿白色或藍色寬褲，頭纏白包頭，肩掛繡花掛包，這種裝飾色調明快大方，彰顯白族男性的英俊瀟灑?！按蠹t領褂白襯衫，艷藍圍腰花飄帶，叫人不得不喜歡”，說的是“白族金花”的服飾。這一服飾的基本構件為白色右衽大襟衣，外加領褂（又稱坎肩，無領）和圍腰，下穿花邊褲，式樣多為緊身和束腰，色調上也追求明快大方，對比強烈。發(fā)式為辮子盤頭頂，纏以鮮紅頭繩，然后用繡花或彩色頭巾包裹，左側垂下雪白的纓穗。戴銀質耳墜，領褂右衽佩有銀制“三須”、“五須”。手上喜戴銀質、琺瑯或玉石的手鐲和戒指，腳穿繡花鞋。這一身打扮，結構映襯協(xié)調，色彩飄逸，對比明快，線條婀娜多姿，難怪有一位詩人曾吟詩感嘆：“獨辮明滅系紅絳，滿頭云錦分外嬌。流蘇俏向紅顏窺，鬢云暗把劉海招。緊袖白衫洱海憐，絳紅領褂蒼山繞?！?BR> 白族小孩的服飾，腰系“圍腰頭”的帶子。帶端呈扁矛形，帶面由寬而窄，與腰頭加接處最窄。小孩服飾中的帽子，有繡花的獅子帽、虎頭帽，兔子帽、老鼠帽、青蛙帽、雞冠帽、魚尾帽、姑娘帽等，一般都釘上銀飾物。一頂帽子往往要幾十個工才做成。衣褲有僧衣，繡花口水兜，繡花撐腰，繡花圍腰，繡花被風，連襪褲，繡花裹背。鞋子有繡花獅子頭鞋、虎頭鞋、貓頭鞋、兔子鞋、老鼠鞋、翅頭鞋、船形鞋、蝴蝶鞋等。中老年婦女常用黑、藍色布料，少數用彩綢，較長且寬大。青少年女子喜用白、藍色，一般用布料較短且窄。均用挑花裝飾，以白線為主，少用紅線。年輕人的飄帶挑花圖豐富，有花卉、飛禽等上百種。圖案千變萬化，帶端部位皆挑繡蝴蝶。
白族的頭巾分為挑花頭巾、刺繡頭巾、扎染頭巾、多層頭巾、、、、、、他們均呈方形。女用。尤其在大理勝于流行。
挑花頭巾。藍布底白線挑花，用幾何針法挑制各種圖案。青年人頭巾挑花艷麗、繁多。隨年齡增長，花紋圖案不斷簡化。藍底白線挑花這一反彩線挑花的色調，是白族婦女頭巾最突出的特色。
刺繡頭巾。流行于洱源西山、喬后等山區(qū)。以天藍或淺綠色布為底，邊為鋸齒形彩線挑花，中間繡有山花野草，色彩以大紅大綠突出。
文化產業(yè)調查報告篇十一
20xx年4月29日。
安徽徽州古鎮(zhèn)。
安徽徽州古鎮(zhèn)民俗民居文化。
查閱書籍，網絡查詢，走訪詢問，游覽古跡等。
許新華。
我們需要對這樣的地域傳統(tǒng)文化傳承做出相應的保護措施，不能讓太多的現代化侵蝕百花般的中國村落文化。
徽州民俗居住民俗是民俗文化的一個重要方面?；罩菝窬涌梢詮拇迓洹⒆》亢头课菅b飾三個層次來反映其民俗文化?；罩菥推涞乩憝h(huán)境而言，“山嶺川谷崎嶇之中”，自古以來就是一個獨立的文化單元，南宋淳熙《新安志》載：“山限壤隔，民不染他俗”。反應徽州獨立的民俗單元體系，從唐代中葉起徽州一府六縣的行政區(qū)劃比較穩(wěn)定。其家族制度極為盛行，這使徽州民俗文化具有流長的縱向傳承?；罩莞餍站圩宥?，風俗古樸，宗族成員彼此禮讓，反應在其建筑上的人文意義可以從以下方面闡述。
徽州地區(qū)的村落，興建之初就重視村頭組景，在進村口的地方，通常利用不同的'山勢、崗巒、溪流、，配置以牌樓、亭榭、寶塔、橋梁，形成優(yōu)美的風水園林景觀，人稱之為“水口”。許多民居，還精于雕鏤裝飾，通過宅門的門罩、窗楣、柱礎等予以體現，其精美的雕琢，從工藝、構造到圖案，均呈現出獨特的藝術色彩。
徽州人對中國古代詩歌、園林、繪畫藝術的追求和理解，推進了徽州“水口園林”的發(fā)展?；罩荽迓涞木坝^很特別，最宏麗的建筑首推宗祠。宗祠是全宗族或宗族某一分支成員共同擁有的建筑，又是敬奉祖先牌位的地方，具有宗教般的神圣意義，所以普遍建得比更高大、更華美、更氣派，使人身臨其境時自然而然產生出一種神圣崇高、肅穆敬畏之情。由于中國位居北半球，為了采光和防御冬季寒冷的偏北風，住房屋多向南而建；為了耕作和取水，房屋多建在河之北岸，且北有靠山，即建在南向的緩坡階地上。緩坡階地上的村落排布呈現階梯狀，從山坡往下看，民居錯落有致，構成良好的俯視景觀，同時也構成理想的生態(tài)景觀。
徽州民居圍墻一般很高。男人大都在外經商，此墻便起著防盜、對女性禁錮的作用。徽州民居都設有天井，它們起著通風透光的功用。天井的設計也有一層深意,經商之人，總怕財源處流，就造天井，使屋前脊的雨水不致流向屋外，而順枧納入天井之中，名之曰：“四水到堂?！币鉃椤柏敳煌饬鳌?。在正廳，一般都有供桌,供桌上往往擺著這兩樣東西：一面鏡子，兩方筆筒狀的瓶子,諧音為平、靜，近代出現了自鳴鐘以后，則將它放在中間。三者合起來，終生平靜也。中堂兩側是對聯(lián)，“世事讓三分天寬地闊，心田存一點子種孫耕?！薄皫装倌耆思覠o非積善，第一等好事只是讀書?！薄翱鞓访繌男量嗟?，便宜多自吃虧來。”這些對聯(lián)道出了徽州的人生態(tài)度。
中國古代村落，從形成之初就注重選擇一種良好的“人居環(huán)境”，這種人居環(huán)境除了通常的良田美宅外，還與周圍地勢山林等物質構成要素有關。
徽州民居的裝飾也極有特色。一個古村落，一條古街道，一棟古民居，代表著不同歷史時期的建筑風格和文化，向人們述說著曾經發(fā)生在它身上的歷史和所反映的文化。如徽派古建筑，就以它精美的新安雕刻、淡雅的青瓦白墻、變化豐富的馬頭山墻和大量的樓閣牌坊為特色。徽州大門上建有門罩或門樓。門罩在離大門門框上部少許地方用水磨磚做成向外突出的線角及裝飾，頂上覆以瓦檐，復雜的則在下部用水磨磚做成垂花門形式，兩旁各置一垂蓮柱，中間施橫枋兩層聯(lián)系。門棟、門罩、柱礎、梁架、窗戶、欄桿等部位都有雕刻，這些雕刻雖民間藝人所作，但卻是令人驚嘆的藝術品。民居的雕刻圖案取材廣泛，凝聚著徽州人的精神信仰和理想追求。徽州的民俗文化及古民居的遺存是中華文化的一個組成部分，她的民俗特點既有中國民俗文化的共性，也有其獨特的文化內涵?；罩莸臍v史悠久，自然風光美麗，人文氣息濃厚，方言獨特具有研究意義。我們需要對這樣的文化傳承做出相應的措施，不能讓太多的現代化侵蝕百花般的中國村落文化。
文化產業(yè)調查報告篇十二
本文在對內蒙古呼包鄂地區(qū)120戶中小文化企業(yè)入戶問卷調查的基礎上，以大量翔實數據為基礎，結合現場訪問、座談獲得的信息進行深入分析研究，從經營水平、發(fā)展能力、發(fā)展環(huán)境三個方面對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的發(fā)展狀況進行綜合評價，并據此提出呼包鄂中小文化企業(yè)的發(fā)展建議。
【呼包鄂地區(qū)；中小文化企業(yè)；發(fā)展狀況。
呼包鄂地區(qū)被稱為內蒙古的“金三角”和經濟發(fā)展的“發(fā)動機”，也是內蒙古文化創(chuàng)新最多、文化輻射最廣、文化消費能力最強的文化產業(yè)富集區(qū)。目前，呼包鄂地區(qū)文化產業(yè)一體化正在有序推進。據相關統(tǒng)計，20xx年呼包鄂地區(qū)的中小文化企業(yè)為6483家，從業(yè)人員75965人，實現產值182.3億元，占本地區(qū)文化產業(yè)產值的68.5%，人均產值接近24萬元，遠高于同期呼包鄂地區(qū)人均生產總值。以上數據說明，中小文化企業(yè)已經成為推動呼包鄂地區(qū)文化產業(yè)發(fā)展的重要力量。
為了對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的發(fā)展狀況進行綜合評價，我們于20xx年7~8月分三個小組赴呼包鄂三地開展調查，調查組共發(fā)放問卷120份，回收有效問卷100份?？紤]到中小文化企業(yè)的發(fā)展狀況是其經營水平、發(fā)展能力和發(fā)展環(huán)境的綜合反映，我們的調查也從這幾方面對受訪企業(yè)進行綜合考察，并基于調查分析的結論提出相應的發(fā)展建議。
1.經營狀況較好，盈利水平較高。圖1反映的是被調查企業(yè)對自身總體經營狀況的評價。其中認為經營狀況比較好的有44%，認為一般的有44%，兩項相加高達樣本量的88%。而認為經營狀況不太好或很不好的企業(yè)僅占樣本量的11%，說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的總體經營狀況比較好。中小文化企業(yè)的表現并不等同于大型文化企業(yè)的表現。在我們的調研過程中發(fā)現，很多由大企業(yè)和政府牽頭建設的文化產業(yè)園區(qū)和大型文化產業(yè)項目處于“停滯”和“半停滯”狀態(tài)，錯誤決策、盲目投資、大環(huán)境不好是造成這種狀況的直接或間接原因。而中小文化企業(yè)的優(yōu)異表現則說明了其獨特的優(yōu)勢和頑強的生命力，如貼近市場，貼近消費者，應對靈活，“船小好調頭”等。
下面，我們通過圖2和圖3進一步考察呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的經營狀況。圖2、圖3分別反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的營業(yè)額增長情況和凈利潤增長情況。營業(yè)額和凈利潤增長或持平的企業(yè)均占到樣本量的絕對多數，表明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的整體盈利水平較高。從圖3中我們可以看出，凈利潤增長在21%~60%的企業(yè)占樣本量的74%，表現十分搶眼。這說明相較于傳統(tǒng)行業(yè)，文化產業(yè)的產出附加值更高。另外，也說明文化產業(yè)和中小文化企業(yè)在穩(wěn)定地區(qū)經濟上具有獨特的作用。在呼包鄂地區(qū)，自20xx年金融危機之后，受宏觀經濟形勢下行影響，煤炭、電力、化工等傳統(tǒng)優(yōu)勢產業(yè)呈整體下滑趨勢，一些行業(yè)甚至出現凈利潤同比負增長的現象。呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)在營業(yè)額和凈利潤增長方面的突出表現，與其他行業(yè)的一片頹勢相比較，形成了鮮明的對照。
2.競爭壓力較小，市場空間有待提升。圖4反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的行業(yè)競爭壓力狀況。43%的受訪企業(yè)認為競爭比較激烈，認為競爭壓力一般和不太激烈的分別占51%和6%，沒有企業(yè)認為面對的競爭壓力非常激烈。這說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)經營過程中面對一定的競爭壓力，但競爭壓力整體較小，經營環(huán)境較為寬松。
圖5反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)競爭壓力的影響因素。從圖5中我們可以看出，得票數較多的選項是假冒和模仿猖獗、國內企業(yè)的競爭、愈演愈烈的價格戰(zhàn)，而得票數較少的選項是來自于大型企業(yè)的競爭壓力、國外企業(yè)、品牌的競爭、電子商務分銷渠道的沖擊，這說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的行業(yè)競爭壓力主要來自國內和本地企業(yè)的競爭，國外企業(yè)、品牌和新興的電商分銷渠道造成的競爭壓力較小，同時反映出本地文化產品市場處于一種無序競爭的狀態(tài)。究其原因，可能是相較于發(fā)達地區(qū)，呼包鄂地區(qū)的文化市場剛剛興起，市場規(guī)模還較小，市場較為封閉，對外部競爭者吸引力有限，這在客觀上也為呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)營造了一個較為寬松的市場競爭環(huán)境，使中小企業(yè)成長有了一個難得的緩沖期。另外，從圖5的統(tǒng)計數據結果看，大型文化企業(yè)對中小文化企業(yè)造成的競爭壓力并不是很大，這再次驗證了在一個行業(yè)中，大型企業(yè)和中小型企業(yè)各具優(yōu)勢，完全可以共生共存，共同發(fā)展。
圖6反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)產品市場來源，也就是其產品的銷售流向。我們可以看到，在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的市場來源構成上，國內市場占53%,本地市場占36%，而海外市場僅占11%。這說明呼包鄂地區(qū)文化市場整體上是封閉型市場，本地文化企業(yè)的產品銷售過度依賴國內和本地市場，企業(yè)“走出去”的意識和產品出口嚴重不足。
3.發(fā)展不成熟，管理水平較低。圖7反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的整體管理狀況。在被調查企業(yè)中，43%認為自身的管理比較完善，42%認為自身管理水平一般，35%認為管理不太完善，而非常完善和很不完善2個選項為零。由于本題答案較為籠統(tǒng)，具有較強的主觀色彩，只能從中了解到呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)對自身經營管理水平的基本態(tài)度。從答案的分布來看，呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)對自身管理水平的評價還是比較客觀的，既不盲目自大，又不妄自菲薄。
為了對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的管理水平進行更為準確的判斷，我們設計了“如果管理不太完善，主要問題體現在哪些方面（可多選）”這樣一個問題，在選項中我們列舉出了體現企業(yè)管理水平的各項影響要素。從圖8中我們可以看到，得票數最多的選項是渠道管理和市場銷售，說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)管理水平提升最迫切的需求來自于營銷環(huán)節(jié)。除此之外，生產管理、采購和物流管理、人事管理、財務管理、成本管理5個選項的得票數也較多，說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的內部管理還較為粗放，還存在若干亟待解決的管理問題。得票數較少的2個選項是戰(zhàn)略管理、技術和研發(fā)，可見呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)對影響自身長遠發(fā)展的戰(zhàn)略管理和技術研發(fā)投入不夠重視，缺乏長遠的發(fā)展眼光和足夠的危機意識。
尤其是對于中小企業(yè)來說，資金問題經常成為制約企業(yè)發(fā)展的“瓶頸”，所以我們對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)發(fā)展能力的考察首先考察的是其融資能力。另外，技術創(chuàng)新能力也是決定現代企業(yè)發(fā)展能力的重要因素，而文化產業(yè)的創(chuàng)意經濟屬性，使技術創(chuàng)新能力在文化企業(yè)發(fā)展能力構成要素中顯得更為重要。因此，我們對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)發(fā)展能力的考察將通過融資能力、技術創(chuàng)新能力2項指標體現。
1.資金壓力較大，融資成本較高。圖9反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)在經營過程中的資金需求狀況。在受訪企業(yè)中，表示遇到較大資金困難的占51%，表示偶爾遇到資金困難的占46%，而表示資金充足的僅為3%。說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)在經營發(fā)展過程中，普遍存在資金壓力，只是遇到的困難程度大小不同。下面我們將通過圖9的分析，進一步考察呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)在遇到資金困難時的'解決辦法。
圖10反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的主要融資來源。我們可以看出，呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)融資最主要的來源還是一些傳統(tǒng)渠道，包括民間借貸、內部集資、自有資金。在企業(yè)遇到資金困難時，依靠自有資金不足以解決問題，而民間借貸和內部集資則意味著高成本融資。在剩下的幾種融資渠道中，我們發(fā)現呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)從銀行貸款、政府基金、風險投資獲得的資金支持較少，說明中小文化企業(yè)從以上幾種渠道融資的困難較大。但我們可以看出，相比政府基金和風險投資，中小文化企業(yè)獲得銀行貸款的幾率還是要大很多，可見政府的文化產業(yè)發(fā)展專項資金對中小企業(yè)的幫助非常有限。本來風險投資可以在文化企業(yè)融資過程中發(fā)揮重要作用，但我們看到風險投資在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的主要融資來源中是居于末位的，可見風險投資在呼包鄂地區(qū)文化市場的介入程度還遠遠不夠。此外，我們發(fā)現小額貸款公司正在成為呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的新興融資渠道，這說明中小文化企業(yè)在從銀行貸款、政府基金、風險投資融資較為困難，而民間借貸、內部集資等傳統(tǒng)融資成本又過高的情況下，傾向于從貸款相對容易、融資成本相對便宜的小額貸款公司融資。
在圖10中，我們驚喜地發(fā)現，雖然中小文化企業(yè)從銀行獲得貸款較為困難，但相比以往，中小文化企業(yè)從銀行融資的成功率正在呈上升趨勢。圖11反映了呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)從銀行獲得貸款的難易程度，其中56%的受訪企業(yè)認為“很困難”，43%的受訪企業(yè)認為“困難，但可以爭取”，只有1%的受訪企業(yè)認為“很容易”。這說明中小文化企業(yè)從銀行爭取貸款的“基本面”還是“困難”，但那扇曾經對中小企業(yè)“緊鎖的大門”正在慢慢打開，說明中小企業(yè)促進政策在銀行信貸方面還是得到了一定的落實。
2.技術創(chuàng)新能力不足，缺乏核心競爭力。圖12反映了呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)對技術創(chuàng)新的重視程度。在受訪企業(yè)中，28%認為技術創(chuàng)新對企業(yè)經營發(fā)展“重要”，59%認為“一般”，甚至還有13%的企業(yè)認為“不重要”?？梢?，在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中普遍存在輕視技術創(chuàng)新的現象，這種態(tài)度在圖14中也有間接的反映。文化創(chuàng)意產業(yè)不同于其他傳統(tǒng)產業(yè)的重要特征就在于依靠密集的智力資源投入，生產高附加值的文化產品。從理論上講，中小文化企業(yè)應該比大型文化企業(yè)更崇尚技術創(chuàng)新，因為能夠根據多變市場需求及時進行技術創(chuàng)新正是中小企業(yè)的競爭優(yōu)勢所在。呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)之所以對技術創(chuàng)新不夠重視，可能是因為其生存和競爭的壓力較小，從事技術創(chuàng)新的動機還不夠強烈。
下面我們將通過圖13和圖14的分析來進一步考察呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)技術創(chuàng)新的實際能力。圖13反映了呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)無形資產狀況。受訪企業(yè)的75%都沒有自己的注冊商標或專利，僅25%的企業(yè)表示擁有自己的注冊商標或專利。說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的技術創(chuàng)新狀況堪憂，因為注冊商標和專利是一個企業(yè)技術創(chuàng)新的載體，是企業(yè)產品核心競爭力的重要來源。呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)無形資產的估值低，說明企業(yè)相互之間還處于較低水平的競爭狀態(tài)，企業(yè)參與競爭的手段還較為簡單。
圖14反映了呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的核心技術來源情況。在受調查企業(yè)中，高達30%的企業(yè)表示“沒有核心技術”，44%的企業(yè)表示自己的核心技術來自“引進和模仿”，23%的企業(yè)表示核心技術通過“聯(lián)合開發(fā)”獲得，僅3%的企業(yè)擁有“自主研發(fā)”的核心技術。從嚴格意義上說，只有通過“聯(lián)合開發(fā)”和“自主研發(fā)”兩種形式取得的核心技術，才能算真正的技術創(chuàng)新。而通過“引進和模仿”獲得的所謂“核心技術”只是簡單的抄襲和復制行為，創(chuàng)新意義不大。所以，在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中，真正擁有核心技術或者說真正具備技術創(chuàng)新能力的企業(yè)并不多。
而其經營狀況的好壞除了“主觀能力”，還取決于企業(yè)外部發(fā)展環(huán)境的好壞。所以，我們對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的調查還將考察其外部發(fā)展環(huán)境，包括市場環(huán)境、政策環(huán)境2項指標。
1.市場環(huán)境欠佳，存在諸多不利因素。為了考察呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)所處的市場環(huán)境，我們設計了一個利克特量表。結合中小文化企業(yè)的特點，把4種最有可能對企業(yè)經營行為造成干擾的市場環(huán)境因素作為量表的陳述項目，它們分別是“市場需求難以確定”、“同業(yè)間的無序競爭”、“行業(yè)技術更新太快”、“社會服務體系不健全”。然后，通過定序測量的方式要求受訪人對陳述項目的認同程度做出選擇，在1~5的數值區(qū)間，1表示不同意，5表示完全同意。量表的統(tǒng)計結果如圖15所示。
由圖15我們可以看到，“市場需求難以確定”、“同業(yè)間的無序競爭”、“行業(yè)技術更新太快”、“社會服務體系不健全”均處于高認同度區(qū)間，說明這4種市場環(huán)境因素均對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的經營行為造成了較大干擾。
在4種市場環(huán)境干擾因素當中，“市場需求難以確定”、“同業(yè)間的無序競爭”、“行業(yè)技術更新太快”沒有關聯(lián)，而“社會服務體系不健全”則對前三者均存在較大的影響。這是因為，一個健全的中小企業(yè)社會服務體系，能夠在企業(yè)信用評級、資金融通、政策咨詢、技術服務、教育培訓、行業(yè)引導等各方面，給中小企業(yè)提供支持和幫助。而在社會服務體系不健全的情況下，中小文化企業(yè)只能獨自承擔經營風險，市場競爭環(huán)境必然趨于惡劣。
2.政策扶持力度不夠，政策效果不明顯。作為本課題研究的目標之一，我們非常關心中小企業(yè)促進政策對于呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)發(fā)展的政策環(huán)境影響如何，我們特此進行了相應的調查。
圖16反映了中小企業(yè)促進政策的宣傳效果。在受訪企業(yè)中，表示對政策非常了解的為0，表示對政策比較了解的為10%，表示對政策基本了解的為41%，表示對政策不太了解的為44%，還有5%的受訪企業(yè)表示對政策完全不了解。我們可以看出，中小企業(yè)促進政策在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中的宣傳效果并不理想，很多企業(yè)對政策的了解停留在一知半解的狀態(tài)。
圖17反映了中小企業(yè)促進政策在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中的實施力度。我們看到只有16%的受訪企業(yè)表示享受過政策優(yōu)惠，高達84%的受訪企業(yè)則表示沒有享受過任何的政策優(yōu)惠。這說明至少從中小企業(yè)的主觀反映來看，中小企業(yè)促進政策的實施力度明顯不足，政策的覆蓋面過窄。據我們了解，目前內蒙古尚沒有針對中小文化企業(yè)專門制定相應的促進政策。文化產業(yè)領域現有的促進政策還過于偏向對文化產業(yè)園區(qū)和重點文化企業(yè)的支持，政策對中小文化企業(yè)的發(fā)展缺乏應有的關注度。
為了對中小企業(yè)促進政策在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中的實施效果進行更為細致的考察，我們設計了一個利克特量表，把中小企業(yè)促進政策的主要內容概括為四個方面作為量表的陳述項目，它們分別是“稅收政策”、“財政政策”、“貸款援助”、“專業(yè)服務”。然后，通過定序測量的方式要求受訪人對各項政策的滿意程度做出選擇，在1~5的數值區(qū)間，1表示非常滿意，5表示非常不滿意。
量表的統(tǒng)計結果如圖18所示。我們可以看出，在所列4項中小企業(yè)促進政策中，受訪企業(yè)對稅收政策的滿意度相對較高。其原因可能在于稅收政策在中小企業(yè)促進政策組合中，使用得最早、應用最為廣泛、規(guī)定最細且具有操作性，故而相對來說也就落實得較好。財政政策和貸款援助的滿意度較差。在實際的政策執(zhí)行中，這兩種政策經?；ハ嗬壴谝黄穑嬖谙喈數年P聯(lián)性。在中小企業(yè)促進政策組合中引入各種專業(yè)服務，是政策更為完備、更為貼近市場需求的體現。專業(yè)服務涉及到企業(yè)信用評級、資金融通、產權交易、政策咨詢、技術服務、教育培訓、行業(yè)引導等方方面面，相比稅收、財政、貸款援助政策，政府專業(yè)服務體系還很不成熟。從圖18中我們看到，受訪企業(yè)對于政府提供的專業(yè)服務評價出現了分歧。說明在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中，部分企業(yè)對企業(yè)的發(fā)展和管理有更高的追求，對政策變化的敏感性更強，從而能夠與政策及時對接，搶先一步享受到政府提供的某種專業(yè)服務。
1.重視中小文化企業(yè)的發(fā)展，將其納入區(qū)域文化產業(yè)的整體戰(zhàn)略。雖然目前無論從企業(yè)數量、從業(yè)人數，還是從對地區(qū)文化產業(yè)增加值的貢獻看，呼包鄂地區(qū)的中小文化企業(yè)都已經成為推動本地文化產業(yè)發(fā)展的重要力量，但對中小文化企業(yè)的重視仍然沒有上升到應有的戰(zhàn)略高度。
在傳統(tǒng)文化產業(yè)理論中，過于看重大型文化企業(yè)的作用，認為中小文化企業(yè)的主要作用在于吸納就業(yè)和活躍文化市場。實際上，中小文化企業(yè)的存在意義遠不止于此。中小文化企業(yè)由于具有貼近市場、轉型靈活的特點，在應對市場變化時相比大型文化企業(yè)更能及時規(guī)避經營風險，這一點在我們的調查中已經得到部分的驗證。在一個區(qū)域內的文化產業(yè)體系中，大型文化企業(yè)和中小文化企業(yè)應該在一個完整的產業(yè)鏈條上形成分工合作的關系。大型文化企業(yè)發(fā)揮其融資能力強、資金雄厚、市場與技術開發(fā)能力強、生產成本低和品牌形象好的優(yōu)勢，中小文化企業(yè)則發(fā)揮其貼近市場、反應靈敏、轉型靈活的優(yōu)勢，在市場競爭中利用雙方各自的優(yōu)勢形成差異化的經營合作。這種大型文化企業(yè)與中小文化企業(yè)互利共生的分工合作局面的形成，將有利于企業(yè)經營風險的分散，并有利于區(qū)域文化產業(yè)整體競爭優(yōu)勢的形成。
所以，今后呼包鄂3市在制定文化產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃或開展區(qū)域文化產業(yè)合作時，應該重新審視中小文化企業(yè)的定位和作用，從打造完整產業(yè)鏈的角度推動大型文化企業(yè)和中小型文化企業(yè)分工合作關系的形成，并把中小文化企業(yè)的發(fā)展納入到區(qū)域文化產業(yè)的整體戰(zhàn)略中考慮。
2.根據中小文化企業(yè)的特性，制定具有針對性的促進政策體系。根據中央精神和地方發(fā)展的需要，近年來內蒙古及呼包鄂3市陸續(xù)出臺了若干促進中小企業(yè)發(fā)展和文化產業(yè)發(fā)展的相關文件，內容涉及市場準入、資金支持、稅收減免、土地使用、投融資政策、社會服務、人才政策等方方面面。但因為中小企業(yè)發(fā)展和文化產業(yè)發(fā)展政策的制定分屬不同的政府職能部門，政策內容和政策重點存在很大的差異，在具體政策執(zhí)行過程中會發(fā)生較大的阻礙。另外，各類中小企業(yè)的政策需求并不完全一樣，中小文化企業(yè)的特殊性更為明顯，由于至今為止全國上下都還沒有針對中小文化企業(yè)發(fā)展制定專門政策，現有政策對中小文化企業(yè)的幫助必然相對有限。
20xx年11月，內蒙古自治區(qū)文化廳出臺了《內蒙古自治區(qū)“十二五”文化發(fā)展規(guī)劃》，《規(guī)劃》提出，“十二五”時期，自治區(qū)文化部門管理的文化產業(yè)要實現跨越式發(fā)展，現代文化產業(yè)體系和市場體系基本建立，推動全區(qū)文化產業(yè)成為國民經濟支柱性產業(yè)。而內蒙古文化產業(yè)要真正實現跨越式發(fā)展，必須在政策制定上具備超前的意識和創(chuàng)新的膽略。呼包鄂地區(qū)作為內蒙古文化產業(yè)發(fā)展的核心區(qū)域，文化產業(yè)發(fā)展具備較好的基礎，可以考慮以呼包鄂作為試點，整合現有相關政策，根據中小文化企業(yè)的特性，制定具有針對性的促進政策體系。
3.大力發(fā)展行業(yè)中介組織，促進中小企業(yè)社會化服務的開展。我國目前仍處在經濟轉型期，中小企業(yè)在資金融通、技術創(chuàng)新、市場開拓、人才提供、信息獲取等方面的大量需求得不到滿足，這種情況已成為制約中小企業(yè)發(fā)展的“瓶頸”，迫切需要建立完善的社會化服務體系幫助中小企業(yè)解決發(fā)展中的各種難題。
在20xx年國務院下發(fā)《國務院關于進一步促進中小企業(yè)發(fā)展的若干意見》（國發(fā)〔20xx〕36號）之后，各地紛紛成立了中小企業(yè)局、中小企業(yè)公共服務中心、中小企業(yè)發(fā)展促進中心等名稱不一的事業(yè)單位性質的服務機構，為中小企業(yè)提供信息、創(chuàng)業(yè)、法律、政務、商務、人力資源、技術支持等服務。
20xx年，內蒙古在呼和浩特、包頭、鄂爾多斯3市先行啟動政府主導的中小企業(yè)公共服務平臺建設試點、中小企業(yè)產權交易市場建設試點和中小企業(yè)信用體系建設試點，標志著內蒙古中小企業(yè)社會化服務體系規(guī)范化建設的正式開始。今后，呼包鄂3市作為內蒙古中小企業(yè)社會化服務體系建設的先行先試地區(qū)，在進一步強化政府主導下的公益性服務職能的同時，應該通過市場化運營方式，盡快培養(yǎng)扶持一批社會化的中介組織，為中小企業(yè)開展全方位的專業(yè)服務。目前，呼包鄂地區(qū)的中小企業(yè)社會化服務體系建設剛剛起步，還不可能針對中小文化企業(yè)提供專門服務，但政府應該選擇適宜的時機，根據各行業(yè)中小企業(yè)社會化服務需求的差異，建立起具有分類扶持功能的中小企業(yè)社會化服務體系。
[2]馬首.我國區(qū)域文化產業(yè)競爭力研究[m].北京:社會科學文獻出版社,20xx.
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文化產業(yè)調查報告篇十三
廟街、尖沙咀、旺角、太平山、hkust(香港科技大學)、hku(香港大學)、prudentialinvestment,loan,andassurancecompany（英國寶成集團)。
郭昱岑。
香港科技大學客座大學教授，香港居民，路人，大學生。
寒假期間，在學校的組織下我去了香港進行asdan研學活動，主要是去了解香港文化以及學習金融課程，收獲頗多。
一.金融教育。
1.27日，早晨，我們第一次去到了香港科技大學，
香港科技大學，簡稱港科大，為東亞研究型大學協(xié)會、環(huán)太平洋大學聯(lián)盟、亞洲大學聯(lián)盟、中國大學校長聯(lián)誼會、京港大學聯(lián)盟重要成員，并獲aacsb和equis雙重認證，是一所亞洲頂尖、國際知名的研究型大學。該校以科技和商業(yè)管理為主、人文及社會科學并重，尤以商科和工科見長。香港科技大學是香港政府為配合1980年代經濟結構轉型需要而創(chuàng)辦的香港第三間大學。1986年9月，香港科技大學籌備委員會成立。1991年10月，科大舉行開幕典禮。2007年1月，香港科技大學霍英東研究院成立。
教室。
presentation。
我們組做的是關于海底撈公司的研討，我負責畫海報。
hkust結業(yè)大合照。
我們品嘗的早茶。
組長分配工作和每天素材整理。
我們組員們。
三.結束。
英國保誠集團。
香港大學合影留念。
附錄：經過這幾天香港文化的探索，我有了許許多多的感悟。跟我們同行的人都來自國際學?；蛘咂崭叩膰H部，他們很厲害，都能說一口流利的英語，見識也比我們廣很敦厚，首先我不得不佩服他們。其次我認為，這樣的差距既與家庭環(huán)境有關，又與地方差異有關。恩施到2020年才脫貧，而他們都來自目前來說一發(fā)展很好的大城市，差距肯定在。但我認為我們不會比他們差，差距是要自己來一步步縮小的。對比恩施與香港，雖然恩施沒有香港繁華，但是近幾年來恩施發(fā)展十分迅速，我們城市的旅游業(yè)也有很大的發(fā)展前景，近年來恩施的富豪也越來越多，我們不能因為看見了別的城市好就貶低自己所在的城市，我們應該學習別的城市好的地方的同時也看到自己所在城市的亮點。在我心中恩施與香港的最大差距就是素質方面。在香港待幾天，不免會發(fā)現香港人很有素質，乘電梯排隊，等公交排隊，撞到人了說聲對不起，賣東西給顧客后還不忘對顧客說聲謝謝。從這些細節(jié)看起，我們恩施人就做的不是很好了。然后便是城市建設，我認為恩施應該落實環(huán)保工作，要加強監(jiān)督和管理，不能只是嘴上說說而已，更應該采取行動，比如不能亂丟垃圾，不可以隨地吐痰，垃圾分類要落實等。其中最讓我驚訝的一條還有，在香港，幾乎每輛車上都會貼一些小告示，有一條讓我發(fā)笑“禁止在車上放屁”，但現在想來，有什么可笑的呢？我們只是把這些事當成了小事，當成了玩笑，所以不重視。有這次實地調查我發(fā)現：若想縮小與大城市的差距，我們就要從自身做起，重視身邊的一點一滴，好好學習，長大為城市建設獻出自己的力量。
此次調查的不足之處在乎，沒有準備調查問卷，如果對路人進行更規(guī)范的調查，想必結果會更好。希望下次改進。
文化產業(yè)調查報告篇一
我縣現有國辦文化事業(yè)單位18個，在職職工105人。即：我縣文化館、我縣圖書館、我縣電影管理站、我縣廣播電視局和14個鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）的文化廣電工作站。有文藝表演單位1個，有表演職員50人，即：云南瀾滄江啤酒企業(yè)集團職工藝術團。有文化企業(yè)2個，有職工36人。即：我縣新華書店、我縣電影公司。國營、集體、股份制和民營個私企業(yè)創(chuàng)辦文化經營單位有232個，從業(yè)人員達800多人。其中：國營、集體企業(yè)和股份制企業(yè)創(chuàng)辦文化經營單位有4個。即：我縣福利公司創(chuàng)辦的“云福樓歌廳”（茶室），我縣瀾滄江大酒店創(chuàng)辦的“水樂宮歌廳”（茶室），我縣畜牧局、縣農行創(chuàng)辦的“云中云歌廳”（茶室），云南糖業(yè)集團幸福分公司創(chuàng)辦的“我縣印刷廠”。民營個私企業(yè)創(chuàng)辦的綜合游樂場所、歌舞廳、卡拉ok廳、音樂茶座、電玩室有70個，印刷廠2個，打字復印室16個，音像制品出租、零售65個，書報刊出租、零售12個，藝術攝影15個，藝術培訓3個，工藝美術裝璜16個，電影放映9個，互聯(lián)網上網服務20個。這些文化經營項目為豐富和活躍全縣廣大人民群眾的精神文化生活發(fā)揮了積極作用，同時也對促進我縣經濟發(fā)展和社會進步、擴大就業(yè)、涵養(yǎng)稅源、廣開財源起到了重要的作用。
我縣文化市場的經營，雖然取得了一定的成績，但總體處于起步、探索、培育的初級階段，在產業(yè)規(guī)模、經營水平、運作方式和經濟效益上都無法與其它產業(yè)相提并論，也無法與發(fā)達地區(qū)的文化產業(yè)相媲美，更無法參與國際文化市場競爭。我縣文化市場經營單位數量多，但由于起步晚，經濟相對滯后，缺乏具有強大實力的文化企業(yè)和文化品牌，很多文化經營單位沒有形成產業(yè)化運作，文化產業(yè)的發(fā)展明顯滯后于我縣經濟和社會的發(fā)展，存在著一系列不容忽視的問題，主要反映在以下幾個方面。
（一）文化產業(yè)發(fā)展缺乏總體戰(zhàn)略和強有力的政策扶持。對文化的產業(yè)屬性認識不清，對文化的產業(yè)化存在錯誤的認識，對文化的意識形態(tài)性過分強調。因此，沒有把文化真正作為一個產業(yè)來發(fā)展，這種觀念導致文化產業(yè)的政策長期處于搖擺之中，而文化產業(yè)作為一個受政策影響很大的產業(yè)，如果沒有好的政策支持，很難獲得長遠發(fā)展。同時，文化市場管理婆婆多，有利益多頭管理，無利益沒人管理，文化法規(guī)側重于規(guī)范、控制，強調“禁止性”、“懲罰性”，缺乏鼓勵發(fā)展文化產業(yè)的條款。
（二）文化產業(yè)缺乏整體規(guī)劃，產業(yè)布局不合理。到目前為止，我縣還沒有正式規(guī)劃的娛樂區(qū)域或文化產業(yè)區(qū)域，市場相對分散零亂，文化產業(yè)發(fā)展帶有一定的隨意性和盲目性。沒有上規(guī)模的綜合性經營場所，絕大部分經營項目規(guī)模小，市場整體檔次不高，許多經營者因管理不善、方法不多，經營項目單一，消費者光顧少，導致經營情況差，時開時停，造成了文化資源極大的浪費。
（三）文化體制改革和文化創(chuàng)新嚴重滯后，財政投入力度不大，國辦文化沒有起到主導地位。引導民間資本投入的辦法不多，金融政策與資本市場的.支持不夠，文化企業(yè)形不成規(guī)模，文化基礎設施難以適應文化產業(yè)的發(fā)展。
（四）缺乏各類文化產業(yè)發(fā)展所需的人才。文化產業(yè)是高投資、高收益、高風險的產業(yè)。文化生產的巨額投資以及文化產品銷售的不確定性，一般經營者很難把握。因此，發(fā)展文化產業(yè)離不開高素質的經營管理、策劃、營銷等人才。目前我縣文化市場經營從業(yè)人員主要來自計劃經濟體制下的個體經營人員，缺乏專業(yè)化人才，難以適應文化產業(yè)的快速發(fā)展。
（五）文化市場經營秩序還有待于規(guī)范。良好的市場環(huán)境是文化產業(yè)健康發(fā)展的基礎，也是展示城市精神面貌的一個重要標志。經過幾年的努力，我縣文化市場混亂的狀況已有好轉，但尚未得到根本的改變，表現在：一是演出市場發(fā)育不健全，低層次、低質量的演出多，擾亂了演出市場秩序；二是保護知識產權力度不大，盜版書刊、盜版音像制品、盜版軟件屢禁不絕，嚴重沖擊了正版書刊、正版音像制品、正版軟件的經營秩序，扼殺了原創(chuàng)精神；三是未成年人進入網吧的現象未得到徹底的治理；四是少數文化經營單位違法經營現象突出，娛樂場所超時經營現象嚴重存在，造成了不正當競爭。
（六）居民文化消費主導地位尚未確立，社會平均文化消費水平偏低，拉動作用不大，也嚴重制約了我縣文化產業(yè)的發(fā)展。
（七）廣播電視設備陳舊，網絡混亂，有線電視覆蓋率底，內部體制不合理。
文化是人類的精神活動及其產品的總稱，它與經濟、政治相互聯(lián)系、相互影響、相互作用，反映著一定時期的政治經濟狀況，并以巨大的作用推動或阻礙經濟發(fā)展和社會進步。當今世界，文化已成為社會經濟發(fā)展的重要資源，是綜合國力的重要組成部分。近幾年來，我縣經濟發(fā)展、社會進步、城鄉(xiāng)居民收入穩(wěn)步增長，人民群眾生活結構發(fā)生了變化，人們的文化消費在整個消費中的比重不斷擴大，人們多樣化的物質文化需求，為我縣發(fā)展文化產業(yè)帶來了難得的機遇。
文化產業(yè)要發(fā)展，需要進一步解放思想、更新觀念、立足現實、順應潮流，以遵循市場經濟規(guī)律和藝術生產自身規(guī)律，充分發(fā)揮市場配置文化資源的基礎作用，充分發(fā)揮我縣民族文化資源優(yōu)勢，有效整合各類文化資源，以文化娛樂業(yè)、新聞出版業(yè)、廣播影視業(yè)、音像業(yè)、美術裝璜業(yè)、廣告宣傳、網絡文化及計算機服務、旅游文化為主題或核心行業(yè)，著力培育文化產業(yè)特色品牌，重點扶持主導文化產業(yè)，構建國辦文化為主導，多種結構和多種所有制經濟共同發(fā)展的新格局。采取縣辦好文化事業(yè)單位文化館、圖書館、電影管理站、廣播電視事業(yè)及鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）辦好文化站的同時，加大事業(yè)單位的投入，按現行編制、現行財政供給經費不變的情況下，增加自收自支編制，增編后擴大文化經營項目，實行自收自支，逐步實現全縣每個文化事業(yè)單位創(chuàng)辦1至2個文化項目。此外吸引社會資金創(chuàng)辦文化企業(yè)，把大量的文化經營項目交由社會承擔。通過科學規(guī)劃、重點項目帶動、龍頭企業(yè)帶動，實現我縣文化產業(yè)的跨越式發(fā)展。做到文化產業(yè)結構不斷優(yōu)化升級，運行質量和效益穩(wěn)步提高，產業(yè)規(guī)模和競爭力不斷加強，逐步將我縣建設成為文化創(chuàng)新能力強、文化傳播范圍廣、文化產業(yè)程度高、文化消費市場活躍，具有鮮明區(qū)域特色和民族特色的文化產業(yè)重要基地，使文化產業(yè)成為我縣國民經濟的支持產業(yè)。要實現以上目標，應做好以下幾方面的工作。
（一）把發(fā)展作為第一要務制訂并落實有利于文化發(fā)展的政策，為文化產業(yè)發(fā)展提供良好的政策環(huán)境。文化產業(yè)在我縣是一個新興產業(yè)，又是一個特殊產業(yè)，需要依靠法律、行政、經濟等綜合手段來支持它的發(fā)展，要盡快制定具體的文化產業(yè)政策，包括產業(yè)組織政策、投資融資政策、財政稅收政策、分配激勵政策、用地政策和文化資源保護、開發(fā)利用等政策，逐步使文化政策法規(guī)覆蓋文化產業(yè)的主要領域。要進一步調整和完善文化體制的所有制結構，盡快制定鼓勵非文化企業(yè)、非公有制經濟和股份制企業(yè)創(chuàng)辦文化產業(yè)的政策。要明確文化開放領域的市場準入標準，準入程序及管理監(jiān)督辦法，降低文化產業(yè)準入的門檻。
（二）加強總體發(fā)展戰(zhàn)略、科學規(guī)劃、循序漸進。要在保證黨委總攬全局和最后決策的前提下，積極發(fā)揮政府部門對文化產業(yè)發(fā)展的規(guī)劃、組織、管理、協(xié)調、引導等功能。計劃部門要會同文化部門加強對我縣文化產業(yè)發(fā)展的協(xié)調和領導，要在制定文化市場和文化產業(yè)各個門類的專項發(fā)展規(guī)劃的基礎上，確定重點發(fā)展的行業(yè)門類項目，形成文化產業(yè)的中長期整體發(fā)展綱要和規(guī)劃，完成現代文化產業(yè)體系的整體設計。發(fā)展綱要和規(guī)劃要具有前瞻性、戰(zhàn)略指導性和可操作性，包括文化產業(yè)的保護以及如何與國際接軌等。
（三）加大對文化建設的投入。文化投資的總量和規(guī)模是決定文化增長的最基本因素，一個時期文化投入量的多少，不僅決定文化產業(yè)發(fā)展的速度和機構，而且決定文化對經濟作用的大小，擴大內需，拉動消費肯定包括文化建設，實施西部大開發(fā)戰(zhàn)略，西部文化產業(yè)必然也在開發(fā)范圍之中，要拓展投融資金渠道，為文化產業(yè)的迅速擴張?zhí)峁┵Y金支持。資金投入不足，是我縣文化產業(yè)發(fā)展的一個“瓶頸”，在當前進一步改革開放的新形式下，應該在政策允許的范圍內，積極吸收業(yè)外資金和社會資金創(chuàng)辦文化產業(yè)，采取支持國有非文化企業(yè)興辦文化項目，吸引股份制企業(yè)和社會力量參與文化企業(yè)的經營管理等形式，形成文化產業(yè)的多元投資，多種經濟成份并存的格局，為文化產業(yè)的迅速發(fā)展提供更多的資金支持。同時還可按照國家法律和政策的規(guī)定，充分利用項目合作的形式，積極嘗試在硬件設施建設、技術更新改造等領域引進外資，共同參與文化產業(yè)的發(fā)展。
（四）實施多樣化、多層次的發(fā)展戰(zhàn)略。文化產業(yè)與任何產業(yè)一樣，有一個逐步發(fā)展的漸進過程。文化產品也有一個從開發(fā)期到上升期到興盛期，然后逐步衰弱的過程。既要研制高品位，高附加值，高文化含量，高科技含量的文化產品，也要培育、開發(fā)廣大人民群眾喜聞樂見的文化品牌。由于文化消費者的經濟狀況、文化素養(yǎng)、審美情趣和文化傳統(tǒng)的不同，發(fā)展文化產業(yè)也應該多樣化、多層次，以適應不同層次消費者的需要。即要實施集團戰(zhàn)略、名牌戰(zhàn)略，又要實施多路出擊，充分占領市場的戰(zhàn)略，當前存在的一個突出現象是鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）文化生活貧乏，與縣城反差極大，這也可以稱為一種“文化二元結構”。農村的看戲難、看書難、看電影難，沒有文化娛樂設施等問題，說明農村有一個潛力極大的文化市場，是文化產業(yè)發(fā)展的廣闊空間。所以，應該瞄準這一市場，用適銷對路的文化產品和文化服務贏得巨大的消費群體，把產業(yè)做強做大。
（五）造就一大批“文化商人”，為文化產業(yè)的發(fā)展構筑人才高地。我縣文化產業(yè)能否快速發(fā)展，成為我縣經濟發(fā)展新的增長點，歸根到底是人才。分析國內外文化產業(yè)發(fā)展的成功經驗，可以看到，文化產業(yè)要發(fā)展，就必須造就一大批既有開拓能力又有經營能力，既懂文化又懂市場，善于運作企業(yè)的文化經營者。從目前我縣情況看，當務之急是營造一個能使高水平的文化經紀人不斷脫穎而出的環(huán)境和機制，盡快建立一支高素質的文化經紀人隊伍。
（六）加強管理，依法行政，營造公平競爭的市場環(huán)境。文化市場管理要借鑒經濟體制改革的成功經驗，加大改革力度，轉變職能，理順關系，實現從“辦文化”向“管文化”的轉變，真正實行政企分開，政事分開，管辦分離，建立新形勢下保證黨的領導，調控適度，運行有序，促進發(fā)展的宏觀管理體制。要以行業(yè)管理為主，通過各種經濟的、法律的和行政的手段調控市場，引導企業(yè)的生產經營活動。要利用價格機制、稅收機制、信貸機制和收入機制的調節(jié)作用，理順文化市場運作，促進文化產業(yè)的發(fā)展。要進一步轉變政府職能，強化服務意識，提高辦事效率。要壓縮行政審批項目、簡化審批手續(xù)、增強行政審批的透明度。要積極創(chuàng)造條件建立文化產業(yè)行業(yè)協(xié)會，逐步將一些不適合由政府行使的職能交給行業(yè)協(xié)會，建立健全行業(yè)自律機制，發(fā)揮行業(yè)協(xié)會的作用，維護行業(yè)權益。
文化產業(yè)調查報告篇二
民族唱法，廣義的講是指整個中華民族的唱法，它包括中國的戲曲、曲藝、山歌、小調和少數民族的民歌如彝族的“海菜腔”，蒙古長調“若古拉”，藏族的“園真”，蒙古的“呼麥”等等的唱法，這些中華各民族特有的演唱方法，是中華民族聲樂不可缺少的組成部分，也是中華民族聲樂的重要標志。狹義的講就是現今在聲樂領域占主流地位的音樂藝術院校所采用的學院派的民族唱法。這里介紹的民族唱法的發(fā)展歷程是指學院派的民族唱法。民族唱法的產生是與民族歌劇的誕生和發(fā)展密切相關。民族歌劇《白毛女》中男中音楊白勞演唱的《十里風雪》現已成為男中音演唱的經典作品。早期的民族歌劇中的女中音歌曲對聲部的音區(qū)、音色特色的挖掘不夠深入，而且這些男、女中音演唱者的演唱方法，照搬“美聲學派”的痕跡較為明顯，并沒有從真正的意義上解決男、女中音民族化問題，所以中國的民族聲樂仍是高音歌手為主。這種狀況的形成有幾方面的原因：首先是歷史的原因，自古以來中國女性歌手就多于男性，群眾性的歌唱參與者同樣是女性多于男性，其次在發(fā)聲方法方面，男聲經驗的積累不如女聲豐厚。再次是生理的原因，眾所周知，男性在變聲期以后，聲帶的長度、寬度、厚度都有較大的變化，音色也由纖細、明亮的童聲變?yōu)闇喓瘛⒑炅恋某墒炷新?，致使男歌手在發(fā)聲時從胸聲區(qū)到頭聲區(qū)不易銜接，歌者要么根本唱不上去而聲嘶力竭地喊叫，要么真假聲脫節(jié)，以至于音色難以統(tǒng)一。再次是審美的原因。中國傳統(tǒng)的聲樂藝術特別講究“以情帶聲”，加之漢語的吐字發(fā)音較為復雜，所以，傳統(tǒng)聲樂對聲音技巧的要求并不十分嚴格，而主要以追求個性化的聲音來以情感人。
所謂“學院派的民族唱法”，其發(fā)展過程，大致分為四個時期：第一個時期始于20世紀40年代至70年代。代表人物有黃虹、鞠秀芳、郭頌、何繼光等人。一批具有民族風格特色的歌劇如《小二黑結婚》、《海霞》、《草原之歌》、《紅湖赤衛(wèi)隊》、《紅珊瑚》、《江姐》、《柯山紅日》、《劉三姐》等優(yōu)秀作品的問世，為他們的聲樂實踐提供了條件，以她們的唱法為基礎，漸漸形成了“民族唱法”的演唱體系。其基本特征大致表現在以下方面：使用大本嗓演唱全音域；使用“直”的聲音，而不用攜帶均勻顫音的聲音；以使用明亮、甜美的音色為主；重視向戲曲、曲藝藝術的學習和借鑒，強調每個演員至少學會一種戲曲或曲藝唱法；演唱的曲目基本都是民歌，或經過改編的民歌，或有很強民族風格的創(chuàng)作歌曲，基本不唱外國歌曲。不足之處是演唱曲目范圍偏狹，演唱的發(fā)聲技能水平欠佳，較難以適應時代的要求。第二個時期從20世紀70年代中期至80年代末。代表人物有朱逢博、李谷一、德德瑪、等人。表現出以下特點：對戲曲和曲藝演唱藝術的學習都有著自己的經歷和積累；演唱音域不再用大本嗓演唱全音域，而是使用一種真假聲混合的聲音；借鑒一些通俗唱法的演唱技巧，演唱貼近大眾。不足之處演唱作品風格相對單一，聲音缺乏駕馭大型唱段所需的戲劇性。第三時期從20世紀80年代至90年代末。代表人物有宋祖英、張也、董文華等。表現出以下特點：高、中、低三個音區(qū)相對統(tǒng)一，音域更為寬廣；合理借鑒和使用“vibrato”發(fā)聲技巧；音色擁有更多的變化；以演唱多種風格的曲目為追求目標，適當演唱“美歌學派”歌曲；音樂表現力增強，能夠適應多種風格作品對聲音的要求。不足之處是聲音、風格個性特點減弱。第四時期：從21世紀，至今。代表人物吳碧霞、雷佳等人。表現出以下特點：沒有戲曲、曲藝的演唱經歷，較早接受音樂學院的專業(yè)聲樂教育；大量使用“vibrato”發(fā)聲技巧；音樂基本功扎實，藝術視野開闊，追求時尚；演唱作品更為豐富多樣，風格把握準確到位，真正實現了中西合璧。不足之處是由于沒有親歷的民族聲樂演唱體驗，缺乏深層次的、融入精血之中的民族情感；聲音共性多，轉換方便，但缺乏個性，特別是地方特色。從“學院派的民族唱法”的發(fā)展來看，是美聲唱法在中國傳播的結果，是中西結合產物，隨著它西洋化的程度的逐漸加深，也導致民族特性的缺失。因此，后來人們叫這種唱法為“美聲化民族唱法”。
二、多元化民族聲樂流派的形成，是歷史發(fā)展的必然趨勢。
“美聲化的民族唱法”的民族聲樂演唱方法，是我國聲樂教育發(fā)展取得的一大成果，是我國聲樂演唱的一大流派。如：《草原上升起不落的太陽》、《巖口滴水》、《我愛五指山，我愛萬泉河》，歌劇選段《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》等一大批具有中華民族特色的歌曲，這些作品旋律的運腔方面采用民族的風格，在氣息的支持、呼吸、共鳴、高音關閉掩蓋都達到與美聲唱法一致的效果，這就是“美聲化的民族唱法”。由于媒體的宣傳和一些聲樂界人士的大力推崇，這種唱法被當作是當今中國最科學的民族唱法，從而導致中華民族聲樂舞臺仿效效應的產生，繼而形成民族聲樂舞臺主流的局面。藝術最忌諱的就是雷同，中國的民族唱法也應該呈現多種流派的共存的局面才符合事物發(fā)展的基本規(guī)律。被世界公認的最科學的“美聲唱法”在不同的時期都有多個流派產生。早在19世紀后期，就出現了四大美聲歌唱流派：杜魯雷學派，加爾西亞父子歌唱學派，尚德雷斯克學派與蘭培爾蒂父子學派。通過他們聲情并茂的演唱和舞臺實踐把美聲歌唱學派的精華一一展現在世人面前，為人類聲樂藝術的發(fā)展作出巨大的貢獻。還有中國的京劇，京劇到現在已經有二百多年的歷史了。京劇的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，在它形成后的每一個時代，都出現了一大批杰出的表演藝術家和著名的演員。京劇的表演流派很多，比如有“四大名旦”中梅蘭芳的梅派、程硯秋的程派、尚小云的尚派、荀慧生的荀派，唱老生的演員中有譚鑫培的譚派、余叔巖的余派、周信芳的（麒麟童)麒振、馬連良的馬派、楊寶森的楊派、奚嘯伯的奚派，唱花臉的有裘盛戎的裘派、袁世海的袁派等等?！巴鈬司桶丫﹦〗凶髦袊鑴 ?。從這些已獲得的成功，具有一定影響力的演唱流派來看，不管是美聲唱法流派，還是中國戲曲流派，他們的唱法都各具特點，并不完全相同。現今近30年來，中國聲樂界一直用“西洋的發(fā)聲”加上“戲曲”吐字來培養(yǎng)聲樂學生，形成現今的“美聲的民族唱法”。近年一些聲樂專家指出：“相當一段時間以來，那種‘美聲民歌’唱法占據了中國民歌、主要是女聲民歌的主流地位，為拔高音而影響情感表達的現象屢見不鮮，而這似乎是‘民歌不興’的主要原因?！边@種學院式的理想化的民族聲樂藝術，有人認為這種所謂的科學方法——“美聲學派”的發(fā)聲方法，民族聲樂藝術就能與世界、與國際接軌，在一些聲樂人的觀念里，所謂的“世界和國際”接軌的觀點是缺乏深思熟慮的，其后果是使民族聲樂的文化屬性嚴重偏離中華民族的文化傳統(tǒng)，使民族聲樂的文化特質、民族特性遭受極大的破壞。如果按照“民族唱法”這種單一的發(fā)展模式發(fā)展中國的民族音樂，必然使中國所特有的戲曲、曲藝、民間音樂中的一些特殊的發(fā)聲技巧、民族的音樂元素喪失。所以，應積極推進多元化民族聲樂流派的形成，讓更多的“民族聲樂流派”發(fā)展起來，從而改變我國的民族聲樂舞臺單一化的局面。
三、原生態(tài)民歌唱法和戲曲唱法是多元化民族聲樂流派形成的源泉。
中國真正的“民族唱法”存在于原生態(tài)地方民歌中。原生態(tài)地方民歌的在中央電視臺的出現，引起了很多音樂界人士的關注，其實，現在所說的“原生態(tài)唱法”也就是“民族民間唱法”。隨著中國對自己本國的非物質文化遺產研究的深入，許多聲樂專家又重新認識到中國的原生態(tài)民歌并不是完全運用“大本嗓”演唱，這樣的理解是對原生態(tài)民歌不了解造成的。中國是一個多民族國家，56個民族的民歌中，的確有一些是使用“大本嗓”來演唱，沒有很多的歌唱技巧，但是有很大一部分民歌有自己的獨特的發(fā)聲技巧。以歷年的青歌賽原生態(tài)組的表現為例，彝族的地方民歌手在演唱海菜腔時能夠在高音上利用循環(huán)換氣唱出約20秒的長拖音，而且在高、中、低音區(qū)演唱過渡自然，還有土家族的男聲也能唱出明亮、通暢、穿透力強的highc以上的長高音，其他的還有委婉、秀麗的壯族嘹歌，悠揚的蒙古長調，高亢、明亮的藏族山歌等等，這些別具特色的原生態(tài)民歌在青歌賽上的展現都給評委和觀眾留下了深刻印象，這說明原生態(tài)演唱的歌唱技巧并不亞于音樂學院的“美聲民族唱法”，這些唱法也是中國的民族唱法，他們所展現出來的別樣魅力，正激勵著音樂界人士去發(fā)掘、探索。中國真正的“民族唱法”也存在于戲曲中。眾所周知，我國地域廣闊，各地都有自己的地方語言，因此歷來是“字同形，書同文，但語不同音”。也正是這各種各樣的方言形成了各種各樣的地方戲曲。戲曲通常是在鄉(xiāng)俚小調、說唱藝術等民間藝術發(fā)展起來的，在這個過程中，很自然地吸收了所在地域的語言特點，戲曲的這一特點，使它成為民間藝術的“活字典”。據不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種。由于京劇比較普及，加上它本身在聲樂上的成就，足以說明它的`科學性。對任何劇種來說，唱腔都是最重要的藝術手段，通過唱腔所樹立的音樂形象也是最動人的。京劇的唱法講“五音四聲，要講反切發(fā)音，要講平仄韻律”，這些都是前人留給我們的珍貴的藝術財富，是創(chuàng)新改革的捷徑。由于戲曲要講以字發(fā)聲，強調字音的反切，以梅蘭芳先生的話講，就是要字清，音純，腔圓，板正。因此戲曲演員在演唱時的發(fā)聲部位比一般歌唱演員的發(fā)音部位要靠前一些，不像歌唱演員那樣從喉部的后部發(fā)音。戲曲在演唱時，還特別要強調吐字有力，在強調唱腔的力度時總是把字和唱腔結合起來，這也就是我們通常所說的唇、齒、舌、牙、喉五音。如果演唱戲曲時還像歌唱家那樣從喉部的后部發(fā)音，自然是五音不準，也就沒有戲曲的韻味了。
拿中國京劇的發(fā)聲方法與西洋唱法相比較來說，“京劇的女生在花旦和老旦用嗓方面有原則上的區(qū)別，老旦用真聲，到高音區(qū)轉半真聲，從生理上說和男聲發(fā)音生理狀態(tài)基本上是一致的，而花旦唱法則是以半假聲和假聲為基點的唱法，這種唱法又和西洋唱法的女聲相似，不同的是京劇花旦唱法用“頭共鳴”，不用“胸共鳴”，而傳統(tǒng)美聲的女生則頭、胸共鳴一起用?！睂嵺`證明，京劇的十六字決“氣行于背，氣貫于頂，勾住眉心，腦后摘筋”也可以適用于美聲教學，這些都說明，意大利的美聲發(fā)聲方法與京劇的發(fā)聲方法在原理上基本是一致的。實際上，美聲唱法也是發(fā)源于意大利的民族民間唱法，只是它在發(fā)展的過程中得到全世界的認可，后來又被推崇為世界上最為科學的聲樂演唱方法，因此被全世界人們爭相學習模仿。在中國也不缺少這樣優(yōu)秀的唱法，只不過我們沒有把目光聚焦在他們身上，沈湘也曾說：“只有不科學的人，沒有不科學的劇種”。中國戲曲在實踐上已有自己一套完整的體系，需要的是加以系統(tǒng)的分析和總結，以實現從“知其然”向“知其所以然”的飛躍。面對當今中國樂壇的流行唱法占主流，民族唱法占很少比例，美聲少有人問津的情況下，中國的戲曲、傳統(tǒng)民歌根植于本民族土壤，頑強的在現代與傳統(tǒng)的夾縫中尋找生存的空間?？v觀歷史，從古至今，一般具有濃郁民族特征的音樂，都具有頑強的生命力，在不同的時期都能在廣大人民群眾中廣為流傳。比如高山流水、廣陵散這類古曲絕對是民間音樂，也在當時的皇室以及群眾中非常流行。再看近代的，如紅燈記、沙家浜這些樣板戲，也曾經流行一時。80年代末在廣東福建一帶最先流行起來的一種通俗歌曲叫做嶺南樂派，比如“萬水千山總是情”、“月亮代表我的心”等等，雖然融入了歐美文化的一些配樂方法，大眾都能理解，因為其中最大的元素還是具有中華民族的文化內涵。再看如今，周杰倫、陶哲、王力宏等一批年輕的音樂人，更是認識到了歌曲民族性的重要，即使是一些說唱、搖滾之類的音樂形式，內容卻還是具有民族特征的。美聲唱法本來就是舶來品，以美聲的歌唱技巧演唱著我們不熟悉音樂旋律，又加上大多以意、德、俄等外語演唱，很少有人聽得懂，就更談不上欣賞、傳唱和流行了。
從聽眾的角度來探討，中國還有一大部分人沒有找到自己喜歡的音樂。如果我們的民歌演唱的是本民族熟悉的旋律，用自己的語言演唱，運用自己本民族的獨特發(fā)聲技巧，這樣的民歌將會很容易被傳唱，也更容易被普通的廣大群眾所接受。原生態(tài)的民歌手，如唱西北民歌的阿寶、朝鮮族的卞英花、苗族的阿幼朵、侗族大歌組合能在全國走紅，而且頻繁活躍于各大電視媒體這說明原生態(tài)的民歌有著廣大觀眾群體。因此，中國真正的“民族唱法”存在于戲曲中，存在于原生態(tài)的地方民歌中，在民族聲樂的演唱與教學領域，也應在掌握基本的演唱方法的基礎上注重演唱風格的創(chuàng)新與發(fā)展，使學生掌握對于不同風格的作品作出發(fā)聲技術的局部調整，而不是把聲音固定到某一種聲音模式中去。在發(fā)展和繼承民族音樂的時候應更多的考慮到風格、特點的問題，技巧的完善也應更重視中國戲曲、曲藝，中國民間音樂中的演唱技巧，而不是舍本逐末的去追求美聲的發(fā)聲方法和結合一點中國戲曲中的咬字的特點，這不利于中國的民族聲樂的繼承和發(fā)展。
四、結語。
唱法是隨著時代的發(fā)展不斷變化的，不同時代，不同民族，不同社會和不同的題材又決定的作品演唱的風格和演唱的韻味的不同，而且是隨著人們審美情趣和審美觀念的變化而不斷的發(fā)生變化。真正的“民族唱法”應該是具有明顯的民族文化屬性和美學品格的，應該從中國的傳統(tǒng)民族的發(fā)聲方法中進行深入的探索。作為音樂工作者應積極探索中國戲曲、曲藝以及地方民歌中獨具個性的演唱方法，發(fā)掘、創(chuàng)作風格各異優(yōu)秀的民族聲樂作品，為豐富、繁榮民族聲樂舞臺做出貢獻。同時也期待著中國在不久的將來出現更多的民族聲樂流派，有具有更多不同風格，不同演唱方法的歌唱家把各具特色的民族歌曲展現在廣大觀眾面前。
文化產業(yè)調查報告篇三
8月5日縣委召開第十二屆縣委第八次常委（擴大）會議，專題學習了省委九屆五次全體（擴大）會議精神。按照會議精神，我認真學習了秦光榮書記《以習總書記系列重要講話精神為指導奮力推動云南科學發(fā)展和諧發(fā)展跨越發(fā)展邁出新步伐》的報告、《抓活動轉作風強動力促跨越》總結講話和李紀恒省長《穩(wěn)增長調結構促改革全面完成全年經濟社會發(fā)展目標任務》重要講話。結合自己工作實際，初略談談我縣民族文化產業(yè)發(fā)展。
民族文化是一個民族在長期的歷史發(fā)展過程中所創(chuàng)造并賴以生存的一切文明成果的總和，包括思想道德、價值觀念、宗教信仰、語言文字、風俗習慣等。是一個民族的靈魂和社會的精神給養(yǎng)，是該民族區(qū)別于其他民族的個性特征，是一個民族存在的標志，具有極強的穩(wěn)定性。秦光榮書記在《以習總書記系列重要講話精神為指導奮力推動云南科學發(fā)展和諧發(fā)展跨越發(fā)展邁出新步伐》的報告中強調：“要繼續(xù)推動民族文化強省建設，推進公共文化服務均等化，培育壯大文化產業(yè)，加快文化”走出去“步伐，打造一支文化**軍，努力把民族文化強省建設推向一個新階段”。**縣是全國唯一的納西族自治縣，擁有豐富的民族文化，具備讓世界廣泛認可的文化資源。如何培育壯大我縣民族文化產業(yè)，為建設建設世界文化名市和打造文化硅谷，推動民族文化強省作出我們應有的貢獻。是值得我們深思的問題，以下是我對如何發(fā)展民族文化產業(yè)的幾點思考：
一、解放思想，提高對文化產業(yè)的認識。
首先，我們要沖破人們對“文化”固有的習慣認識。文化工作者應該認識到文化是精神的，又是物質的，是可以形成產業(yè)的。特別是在旅游業(yè)的帶動下，**市包括我們**縣的.情況來看，文化可以在前臺唱戲，而且也可以唱大戲。所以，我們要解放思想，轉變觀念，提高認識，著力做好我縣民族文化產業(yè)這篇文章，以文化促進**經濟的發(fā)展，以發(fā)展促進文化的繁榮。
二、保護和開發(fā)并舉，打造文化品牌。
民族文化資源是一種無形的寶貴的財富，也是我們民族地區(qū)文化品牌的基礎。我縣有國家級文物保護單位**壁畫、**石頭城，省級文物保護單位**寺、指云寺、北岳廟、**江**渡口和14個市縣級文物保護單位。這些列入保護單位和未列入保護單位的歷史文化資源是我們的財富，是玉**化品牌的基礎。因此，打造文化品牌，必須保護和開發(fā)并舉。在今后的工作中，我們要遵循“搶救第一，保護為主，合理開發(fā)”的原則下，分期分批有重點地開發(fā)具有品牌價值的人文景觀，使其在發(fā)展文化產業(yè)中發(fā)揮作用。在開發(fā)保護這些文化遺產的同時，鞏固和提升納西古樂等這些在國內外都具有影響力的品牌產品，進一步發(fā)揮名人名牌效應。
三、加強規(guī)劃管理，加大政策扶持。
民營企業(yè)是發(fā)展文化產業(yè)的一支生力軍，政府應制定長期和短期規(guī)劃，指導民營企業(yè)進入文化市場，（玉水寨景區(qū)就開發(fā)得很好，）為民營企業(yè)投資文化市場提供政策上扶持，給他們創(chuàng)造一個寬松的發(fā)展環(huán)境。此外，要充分調動全社會參與文化建設的積極性，在扶持鼓勵各企業(yè)依法經營的同時，加大對文化市場的監(jiān)管力度，凈化文化市場，促使文化產業(yè)更加健康地發(fā)展。
四、培養(yǎng)人才，建設隊伍。
要通過大膽引進和加強培訓等方式建設文化產業(yè)的人才隊伍。針對我縣實際，不但要重視專業(yè)人才的培養(yǎng)和任用，更要重視管理型人才和經營型人才的培養(yǎng)和使用。要把懂經營、善管理的人才放到文化產業(yè)開發(fā)和經營管理的合適位置，充分發(fā)揮他們的長處，為他們施展才華創(chuàng)造廣闊的空間。
五、增加資金投入加大保護力度。
國務院，省人民政府都出臺了保護非物質文化遺產政策，我縣非遺申報工作也在積極的開展。但目前存在的問題是，由于我們地處邊遠山區(qū)，整體經濟收入較低，沒有專項經費來開展此項工作。為了有效保護文化遺產，縣里需出臺一些政策，將非遺保護工作經費列入政府的財政預算，每年安排一定的專項資金，用于保護瀕危非物質文化遺產。徹底改變以往的重申報，輕管理；重開發(fā)，輕保護的做法。真正使優(yōu)秀的民族文化得到保護。
六、擴大文化產業(yè)鏈。
逐步重點謀劃一批關系全縣和社會中長期發(fā)展的文化項目，加大項目實施力度，如繼續(xù)抓好拉市吉余手繡**納西刺繡項目，落實好**十八寨溝民俗旅游文化惠民示范村、**大新竹園村等文化惠民示范村建設工作。加強**縣文化產業(yè)協(xié)會建設，充分發(fā)揮協(xié)會的職能作用。積極協(xié)助宋城集團做好“**千古情”和**集團文化娛樂一條街的打造，擴大我縣文化產業(yè)鏈，提升民族文化產業(yè)的內涵和影響力。
文化產業(yè)調查報告篇四
中國的文化產業(yè)面臨的主要問題是，過分地強調文化產品的宣教功能，還沒有清醒地認識到，只有產業(yè)化才能使文化具有傳播性。就文化產品本身，由于我們以前將其賦予了過多的宣教功能，大大地削弱了文化產品本身與生俱來的或者是應該具有的娛樂功能，而使其本身的商品性隨之而被極大削弱，這可以說是中國文化產業(yè)目前面臨的最大的問題。
尤其最不樂觀的一點是觀念上的滯后，比起體制和資金技術的落后，觀念上的落后最是中國文化產業(yè)發(fā)展的瓶頸所在，剛剛從封閉狀態(tài)走向開放的中國人，相當一部分文化群體的知識結構是非常陳舊的，或者更新很緩慢的，很多人至今并不認為我們處于起步階段，無論是政府也好，民間也好，大家都從骨子里覺得中國是最不缺文化的`泱泱大國，有5000年的文明發(fā)展史，有世界上最多的歷史文化古跡，有著光輝燦爛的文明成果。
產業(yè)化觀念的落后還與中國知識分子中的文人心態(tài)密不可分，認為文化不應該賺錢，而已經從事文化產業(yè)運作的人士，也基本仍處于半夢半醒之間，一些人在所謂“暴利”的驅動之下成為了第一批投資者，而更多的投資者還沒有意識到投資文化產業(yè)的重要性。因此，盈利模式更落后，投資者的投資目的參差不齊。就從大局來講，中國文化產業(yè)的最大缺陷不光是市場機制不健全的問題，而且是從根本上就沒有形成真正意義上的市場，大多還處于零散，游擊抑或完全是自娛自樂的階段，拿政府的錢搞活動，用節(jié)余下來的錢當利潤；電視臺的劇組長期以來是靠吃制作費過日子，這些所謂的產業(yè)都是偽產業(yè)，利潤就更是偽利潤。
受長期計劃經濟的影響，中國的文化產業(yè)在實踐中依舊過分地強調文化產品的宣教功能，還沒有更深刻地認識到只有產業(yè)化才能真正使文化具有傳播性。事實上現在還存在這樣一個狀況，西方文化產業(yè)的現狀是傳播手段因高度發(fā)達而過剩，傳播內容便相對稀缺。中國同樣存在傳播手段堆積的問題，但不同的是中國的傳播手段的重復建設與西方的情況有本質的不同，中國文化產品的傳播歷來是宣教、官方和單方面的、盲目的，因此其重復建設不是如西方那樣遞進式的市場化結果，而是扁平式的簡單重復，即所有單位都在同一個相對低下的水平上，按傳統(tǒng)作坊式的運作方式進行運作，其中觀念的落后比起體制的陳舊和設備的簡陋就來得尤其可怕。
從這一層意義上來說，可以說中國目前尚不存在真正意義上的文化產業(yè)，我們都看著美國的文化產業(yè)眼紅，人家早就是支柱型產業(yè)了。但是，當我們在計劃經濟時代幾十年一成不變的文化氛圍尚未完全改變的時候，在新世紀戰(zhàn)略機遇期國際經濟蛻變升級的風口浪尖上，昂然地接受了文化的產業(yè)化運作的沖擊。因此資源的重新配置、跨行業(yè)的重組、參與國際競爭的交叉重組、產業(yè)重組過程中資本的介入、文化產業(yè)向資本市場挖掘資金孵化產品與競爭力等等，都將以空前的速度進入我們觀念的視野，中國的文化產業(yè)應該絕決地提高其核心競爭力，而非加強政策性保護。
文化產業(yè)調查報告篇五
金融作為現代經濟的核心，在經濟發(fā)展中的位置越來越重要，作用越來越突出。根據市政府的工作安排，最近，市金融發(fā)展調研組就加快我市金融發(fā)展進行了專題調研。調查了解了三個層面的情況：即本市金融發(fā)展情況、省內相關城市金融發(fā)展情況、省外同類先進城市金融發(fā)展情況?？傮w來看，當前我市金融業(yè)運行的態(tài)勢良好，存在的差距不小，發(fā)展的機遇難得，做大做強的潛力很大?，F將有關情況匯報如下：
一、發(fā)展現狀。
經過近些年的努力，我市金融業(yè)發(fā)展取得了明顯的成效。主要體現在四個方面：
1、金融體系不斷完善。一是銀行機構逐步增多。目前共有9家市級銀行業(yè)機構和592個銀行業(yè)機構網點，從業(yè)人員7600多人。交通銀行常德分行12月份即將掛牌成立，成為唯一落戶湘西北的股份制商業(yè)銀行。二是保險主體逐年增加。保險市場形成多元競爭格局，2015年末，全市保險主體28家，其中財險公司14家，壽險公司12家，中介公司2家，保險從業(yè)人員達到21386人，服務網絡覆蓋城鄉(xiāng)，全市設支公司、營銷服務部400多個，營業(yè)網點達到1000多個。三是證券機構從無到有。2015年泰陽證券登陸常德以來，我市證券交易機構從無到有，形成了方正、國泰君安、華融證券和海通證券4家證券交易部、5個營業(yè)廳、2個服務部的證券交易網絡，從業(yè)人員近100人。四是其他機構逐步發(fā)展。擔保機構達到8家，其中政府出資2家(財鑫擔保、善德下崗失業(yè)擔保)、民間出資6家(開源投資、住房置業(yè)、霖豐、華夏金山、易興、圣安和xx縣擔保公司)，共有注冊資本39573萬元。融資平臺達到4家(城建投、經建投、非稅局和土地儲備中心)。小額貸款試點個數居湘西北之首，武陵雙鑫、鼎城信和、漢壽紅帆年內掛牌成立，注冊資金8000萬元。民間資本進駐典當行，駿鑫、天逸2家典當行注冊資本金2600萬元。
2、整體實力不斷增強。一是銀行經營規(guī)?？焖僭鲩L。2015年底，全市金融機構本外幣存款余額614.2億元，同比增長20.6%；各項貸款余額322.2億元，按可比口徑增長14.8%。存貸款余額和增量均居湘西北四市首位。二是保險業(yè)務收入實現突破。2015年，全市保費收入達到16.6億元，2015年達到19.3億元，2015年突破30億元，達到31.3億元，同比增長68.4%，高于全省平均水平13.2個百分點；保險深度3%，保險密度509元/人，均高于全省平均水平。三是證券交易比較活躍。到2015年6月，全市證券營業(yè)機構股民累計開戶數11.96萬戶，其持有的證券市值和保證金余額總和達38.67億余元，平均資產擁有量3萬多元，顯示出較高的投資積極性。今年上半年全市滬、深兩市證券交易額335億元，占湘西北四市證券交易額的44.5%。四是擔保業(yè)和典當業(yè)有了初步發(fā)展。2015年融資擔保余額約4億元。市財鑫擔保公司2015年開業(yè)以來累計為50多家中小企業(yè)擔保貸款3.3億余元。
3、服務力度不斷加大。全市金融機構積極支持地方經濟發(fā)展，發(fā)揮了十分重要的作用。銀行業(yè)方面：全市銀行業(yè)機構適應金融業(yè)務綜合化、金融交易電子化和金融產品多樣化的發(fā)展趨勢，積極創(chuàng)新產品和服務方式，服務經濟發(fā)展的力度不斷加大。2015年各項貸款余額322.2億元，比2015年末增加113.1億元，年均增長14.6%，增速高于地區(qū)生產總值增速1.6個百分點。保險行業(yè)方面：保險行業(yè)充分發(fā)揮服務職能，賠付額度逐步加大，2015年、2015年、2015年賠付額分別為3.8億元、6億元、8.3億元；積極開展水稻、棉花、油菜、育肥豬、奶牛等農業(yè)政策性保險，較好地起到了“社會穩(wěn)定器”和“經濟助推器”作用。融資平臺方面：截至11月底止，累計融資到位億元，其中市城建投融資到位資金19.5億元，市經建投到位貸款16.55億元，市非稅局從2015年至今累計融資36.37億元，主要投向城市基礎設施建設項目。市城建投、市經建投擬發(fā)行30億元公司債券，目前已報國家發(fā)改委審批。全市金融機構在服務地方經濟建設的同時，認真履行社會責任，每年上繳各項稅費過億元，金融業(yè)稅收成為地方財稅收入的重要支柱，去年有4家金融機構進入全市納稅50強。保險公司每年提供就業(yè)崗位2000多個，保險隊伍70%來自下崗工人或失業(yè)群體。
4、經營效益不斷提升。一方面，資產質量改善。目前，全市銀行業(yè)機構不良貸款率26.5%，比2015年末下降22.6個百分點，比2015年末下降49.5個百分點。4家國有商業(yè)銀行通過股份制改造，共剝離、核銷100多億元不良貸款，國有商業(yè)銀行不良貸款率僅1.8%。農發(fā)行在做好糧油儲備、糧油購銷貸款資金供應的基礎上，進一步完善經營機制，逐步開辦商業(yè)性金融業(yè)務，并對39.8億元糧棉油不良貸款進行了財務掛賬。9家農村信用社兌付央行票據10.86億元。2015年末，全市法人金融機構匯總資本充足率14%，比上年末增加1.3個百分點，高于8%的監(jiān)測標準。另一方面，經營業(yè)績較好。銀行業(yè)金融機構經營效益連續(xù)4年保持盈利，2015年實現盈利6.4億元，同比增加3.7億元。在期貨交割方面，金健糧油成為湘西北地區(qū)唯一的早秈稻期貨交割庫和菜籽油標準期貨交割庫，簽訂了10000噸早秈稻倉容合約。
客觀地分析我市金融業(yè)發(fā)展，自己和自己比發(fā)展比較快，成效比較明顯。但是，在發(fā)展中也還存在一些問題，特別是和先進地區(qū)、發(fā)達地區(qū)比，還存在較大的差距。
一是總體水平上的差距。
從衡量金融業(yè)發(fā)展水平常用的金融相關比率(fir)、金融業(yè)增加值占gdp的比重兩項主要指標比較分析，我市金融業(yè)發(fā)展的整體水平還不高，有待進一步發(fā)展提升。從金融相關比率(fir)來看：金融相關比率即金融資產(金融機構存貸款余額)與gdp之比。2015年，我市金融相關比率為89.2%，全省為160.3%，株洲、湘潭、長沙分別為121.5%、135.5%、246%。這次考察的江西九江、江蘇常州、浙江嘉興三市分別為135%、212%、209%。北京、上海、杭州分別達到639%、436%、448%。從金融業(yè)增加值占gdp的比重來看：2015年，我市金融業(yè)增加值(含勞動者報酬、固定資產折舊、生產稅凈額、營業(yè)盈余)為6.9億元，占gdp的比重不到1%，而xx市約3.5%，全省平均水平在2%以上。xx市、xx市金融業(yè)增加值占gdp的比重均達到4%以上。杭州、寧波、廈門、紹興等部分長三角城市金融業(yè)增加值占gdp的比重已超過5%，成為當地的支柱產業(yè)。xx市、xx市、xx市分別達到14.2%、10.5%、12.7%。
二是機構網絡上的差距。
目前，我市金融機構數量較少，規(guī)模偏小，輻射作用不強，銀行業(yè)金融機構僅有9家，相對省內長株潭和岳陽、xx市比較，我們沒有自己的城市商業(yè)銀行。和先進地區(qū)比，我們還存在較大的差距。xx市銀行業(yè)金融機構有14家，中信銀行、南昌商業(yè)銀行年底即將落戶，九江商業(yè)銀行去年在廣東省主發(fā)起設立廣東省首家、全國最大的村鎮(zhèn)銀行――廣東中山小欖村鎮(zhèn)銀行，并獲準跨區(qū)域開設吉安分行，2015年末存貸市場份額居轄區(qū)內各家銀行第一，被國家銀監(jiān)會評為中國最好的'商業(yè)銀行之一。xx市銀行業(yè)金融機構共有18家，村鎮(zhèn)銀行2家，保險機構40家，擔保公司49家。xx市銀行機構有17家，去年一年集中引進了興業(yè)、招商、浙商、華夏等四家股份制商業(yè)銀行；保險機構有40余家，小額貸款公司10家。
三是支持發(fā)展上的差距。
應該說，近些年我市經濟發(fā)展與金融部門的強力支持是分不開的，但金融支持地方發(fā)展仍然有很大的上升空間。從存款余額與貸款余額增速來看：近5年來，我市銀行機構年末存款余額累計增長103.6%，而年末貸款余額僅增長25.9%(剔除剝離不良貸款后增長51%)。去年末，存款余額與貸款余額分別增長20.6%、14.8%(按可比口徑)。從單位gdp貸款占比情況來看：2015年末，我市gdp為1050億元，年末銀行貸款余額322.17億元，貸款余額占gdp的比重為30.7%，全省為62.6%，xx市、xx市、xx市分別為117%、38.4%、48.8%。xx市為48.4%，xx市、xx市分別達85.2%、88.4%，xx市高達211%。隨著今年來國家金融投放力度進一步加大，6月末，我市單位gdp貸款占比上升到78%，而同期全國平均水平超過110%。從存貸款比例來看：2015年末，我市貸款余額與存款余額的比例為52.5%。全省是64.1%，xx市達90.9%。xx市、xx市、xx市分別為53.7%、65.3%、73.4%。按照國家相關規(guī)定，貸款余額與存款余額的可控比例在75%以內，進一步爭取金融部門對地方發(fā)展的支持，還有很大潛力可挖。
四是資本配置上的差距。
金融市場化程度不高，資本配置效率比較低。融資方式仍然以銀行間接信貸融資為主，從資本市場直接融資規(guī)模較小。全市僅有2家上市公司，共從資本市場募集資金16億元，實行保薦制后沒有新增一家上市企業(yè)。xx市上市公司共有8家，募集資金42.5億元，另有7家被列為省上市重點企業(yè)，其中3家已進入審查報批階段。xx市上市公司有12家，募集資金110.02億元，目前已報會審查待發(fā)行企業(yè)5家，在輔導企業(yè)10家。xx市共有上市企業(yè)15家，募集資金93億元，另有3家企業(yè)已報會審查，5家企業(yè)通過輔導驗收。xx市共有上市公司34家，目前還有20家企業(yè)已報會審查，27家企業(yè)進入上市輔導階段，全市各類創(chuàng)業(yè)投資公司達130多家。xx市上市公司達36家，上市公司數量和融資額居浙江省首位、全國第二位。此外，我市非銀行的融資體系，包括證券、基金、信托、期貨等發(fā)展緩慢。投融資平臺建設也有待進一步加強，目前融資平臺僅有4家，城建投、經建投主要收入來源靠按工程量及土地凈收益提取經費，公司經營性現金流與公司資產總量不配比，難以形成企業(yè)經營利潤，影響到公司信用評級和今后發(fā)展壯大；市城建投、經建投和非稅局負債較多，融資需用今后土地收益來平衡，還款壓力較大；融資平臺與擔保公司的互補性不足，無法滿足為融資平臺提供大額貸款擔保的需要。
五是生態(tài)環(huán)境上的差距。
近年來，我市金融生態(tài)環(huán)境有了很大改善，但仍然存在一些問題和缺陷。主要表現在：社會征信體系建設相對滯后，全市信用信息體系建設尚未實現信息共享和統(tǒng)一管理。社會誠信意識還不強，少數企業(yè)和個人信用意識淡薄，惡意欠息和逃廢債務，給金融機構穩(wěn)健經營帶來風險。按照國際通行標準，銀行不良貸款率應低于10%。目前，全省銀行機構不良貸款率為10%以內，我市銀行機構不良貸款率為26.5%(主要是前些年農發(fā)行和信用社不良貸款率較高)。xx市、xx市、xx市等城市不良貸款率普遍較低，xx市2015年末不良貸款率僅為1.8%。
二、目標任務。
當前，金融發(fā)展正面臨難得的重要機遇。為應對國際金融危機的影響和沖擊，國家實施積極的財政政策和適度寬松的貨幣政策，國務院出臺了關于金融促進經濟發(fā)展的若干意見，并將繼續(xù)保持宏觀政策的連續(xù)性和穩(wěn)定性。今后幾年，國家將進一步加快發(fā)展新型農村金融機構，降低商業(yè)銀行分支機構準入門檻，推進銀行機構扁平化壓縮管理層次，支持金融服務創(chuàng)新和金融產品推廣?？梢灶A見，在后金融危機時代，金融對經濟發(fā)展的重要性將更加突出，國家對金融業(yè)的發(fā)展會更加重視，抓金融發(fā)展的力度會更大，各地金融發(fā)展的競爭也會更加激烈。我們一定要搶抓時機、搶占先機，進一步做大做強我市金融業(yè)，提升常德金融發(fā)展的競爭力和優(yōu)勢，更好地運用金融杠桿支撐經濟社會發(fā)展，實現金融與經濟發(fā)展良性互動。
總的來看，加快我市金融發(fā)展應突出解決好機構不全、規(guī)模不大、支撐不強的問題。今后幾年，我市金融發(fā)展的主要任務是：突出增加金融機構，努力擴大信貸投放，全面拓寬融資渠道，積極創(chuàng)造金融生態(tài)，把金融業(yè)發(fā)展為重要的支柱產業(yè)，為全市經濟社會發(fā)展提供堅強支撐。
文化產業(yè)調查報告篇六
隨著社會的發(fā)展，各種新興產業(yè)悄然而起。文化產業(yè)當之不愧的成為了發(fā)展最快的。當代國際的綜合國力，文化產業(yè)已成為國力的重要因素。那么你對萬州企業(yè)的文化產業(yè)的了解多少？下面小編就為大家?guī)硪黄P于萬州企業(yè)調查報告，供大家參考。
引言：文化產業(yè)作為一種新興產業(yè)，已經成為當今世界發(fā)達國家國民經濟的支柱產業(yè)之一，也是當代綜合國力與國家競爭力的重要組成部分，并將成為21世紀的朝陽產業(yè)。隨著經濟結構的調整優(yōu)化，文化產業(yè)已經成為第三產業(yè)的重要組成部分。然而，在我國西部地區(qū)，尤其是我區(qū)這樣的經濟欠發(fā)達地區(qū)，與其他產業(yè)相比，文化產業(yè)可以說還剛剛起步，在經濟社會發(fā)展中的作用還顯得非常弱小。
筆者作為萬州區(qū)三峽學院文化產業(yè)管理班的首屆學生，為鞏固自己的專業(yè)，也為了解萬州文化產業(yè)發(fā)展現狀，做了此次調研，先將調研情況即萬州區(qū)文化產業(yè)發(fā)展現狀報告如下。
文化產業(yè)，簡單地說就是生產和銷售文化產品或服務的產業(yè)，即以產業(yè)化的形式來進行文化的生產、交換和消費。它是一種從文化事業(yè)脫離出來的產業(yè)。根據文化產業(yè)“核心層”、“外圍層”、和“延伸層”三個層次的劃分，文化產業(yè)包括了相當龐雜的門類，涉及十分廣泛地產業(yè)領域。因此，我們需要對各類文化產業(yè)進行類別的劃分在進行研究。從產業(yè)類別特征及其重要的地位來看，我們可以把文化產業(yè)劃分成圖書出版業(yè)、報刊業(yè)、廣播影視產業(yè)、音像產業(yè)、網絡產業(yè)、廣告產業(yè)、旅游產業(yè)、藝術產業(yè)、體育產業(yè)九大產業(yè)。下面筆者就從這九個方面來匯報下萬州文化產業(yè)的發(fā)展現狀。
（一）圖書出版業(yè)。
圖書出版業(yè)，泛指從事書刊、圖畫等的編輯、印刷、發(fā)行等生產工作的事業(yè)。圖書出版的主要領域是出版社、制作、發(fā)行渠道和零售書店。從調研中筆者發(fā)現，在萬州圖書出版業(yè)相當滯后。根據圖書出版業(yè)的定義來看，萬州區(qū)正規(guī)的出版社只有三峽出版社一家，而萬州的圖書出版業(yè)目前能看好的只有零售書店。
萬州區(qū)附近書店（筆者實地調研所得）：
書店名。
位置。
萬州區(qū)功成醫(yī)學書店。
重慶市萬州區(qū)新城路。
知堂音像書店重慶市萬州區(qū)新城路。
華順希望讀書社。
重慶市萬州區(qū)沙龍路。
三人行書店。
重慶市萬州區(qū)沙龍路。
新興文具書店。
重慶市萬州區(qū)太白路。
在這些書店中多以銷售教學圖書為主，綜合性稍強的書店也只有那么屈指可數的幾家（如新華書店、萬卷堂）。
（二）報刊業(yè)。
報刊業(yè)，泛指通過報紙和期刊的發(fā)行和廣告業(yè)務獲取利潤的事業(yè)。在萬州區(qū)正規(guī)的報社只有一家，萬州日報社，下有萬州日報，三峽都市報?！度f州日報》是中共重慶市萬州區(qū)委機關報，由重慶市萬州區(qū)委主管主辦，創(chuàng)刊于1950年5月15日，堅持正確導向，服務大局，立足城市，輻射農村。原名《萬縣日報》；三峽都市報社（原萬州日報社）歷經半個多世紀的風雨洗禮，高揚改革、創(chuàng)新的旗幟，伴隨著時代的鼓點前進，已形成一報一刊一網（《三峽都市報》、《西部觀察》雜志和三峽傳媒網）及三峽傳媒集團等多個經營實體的發(fā)展格局。除此之外，萬州還有一些小報社。
萬州報社的數量和質量與萬州發(fā)展經濟發(fā)展現狀不成正比，存在滯后趨勢。
（三）廣播影視產業(yè)。
廣播影視業(yè)，指電視、電影、廣播等從事音、影內容生產和傳播的行業(yè)。萬州的廣播影視產業(yè)發(fā)展還是比較可觀的。萬州廣播電視臺是在推進文化體制改革的新形勢下，整合原萬州電視臺、萬州有線電視臺、萬州人民廣播電臺成立的廣播電視傳媒機構?，F有職工500多名，采、編、播、技等各類技術人員200多名、下設行政管理機構有：辦公室、人力資源中心、計劃財務中心、事業(yè)發(fā)展部；宣傳業(yè)務機構有：總編室、新聞中心、社交中心、廣播中心、廣告中心、廣播電視報；公共事業(yè)機構有：技播中心、后勤中心；產業(yè)經營機構有：網絡傳輸公司、事業(yè)發(fā)展公司等。另外，電影產業(yè)在萬州發(fā)展也很迅猛，現在萬州有三峽影都，萬州大禮堂，保利萬和，國際影城，萬達影城等幾大電影院，還有一些小影院，每年的營業(yè)額相當可觀。
（四）音像產業(yè)。
音像產業(yè)，是指將聲音信號或者聲像信號復制到特定的.物質載體上，以商品的方式進入消費領域獲取利益的事業(yè)。據筆者調查，萬州此產業(yè)目前只有音像制品零售這一種，而且隨著網絡的普及，這一產業(yè)在逐漸走向衰敗。
（五）網絡產業(yè)。
網絡產業(yè)，是指利用包括英特網、移動手機等新興技術為平臺傳播信息和創(chuàng)造娛樂的事業(yè)。目前，萬州網絡普及面極廣，但主要用于廣告服務和生活娛樂?，F在萬州還沒有網絡游戲開發(fā)、網絡技術開發(fā)這樣的網絡產業(yè)。
（六）廣告產業(yè)。
廣告業(yè)，是指通過廣告策劃、設計、制作、發(fā)布、調查、效果評估等方式獲得利潤的產業(yè)門類。在萬州，廣告業(yè)發(fā)展在近幾年來較快，例如近年來廣告公司林立萬州，筆者了解到的有成長廣告，潮峰廣告裝飾有限公司，華洲廣告有限公司，天長廣告有限公司，百安廣告有限公司，重慶金昊廣告有限公司，重慶金慶廣告?zhèn)髅接邢薰?，重慶港源廣告裝飾有限公司，重慶市萬州區(qū)豪派廣告公司，重慶市兆豐廣告裝飾工程公司等。這些廣告做平面廣告的公司較多，立體廣告的比較少，車載廣告的多，媒體廣告也比較多。另外，在萬州市區(qū)見到最多的就是有關房地產的平面廣告，這種平面廣告做工精致，耗費材料巨大，造成環(huán)境破壞也相當明顯。
（七）旅游產業(yè)。
旅游業(yè)，是指利用名勝古跡，自然風光和人造景觀等資源進行產業(yè)化運作并獲取利潤的事業(yè)。萬州位于長江岸，與湖北利川相接，擁有相當豐富旅游資源，如烈士墓、太白巖，西山公園，青龍瀑布，西游洞，羅田古鎮(zhèn)等。萬州是最大的移民城市，移民文化及其明顯。但是現在萬州的旅游發(fā)展不敬人意，游客來萬州除了游青龍瀑布，西游洞等景點外別無去處。另外，萬州旅游產業(yè)融入的飲食文化不很明顯，比如人人都知道萬州烤魚，但是萬州旅游承接點很少有地道的萬州烤魚店；還有萬州的牛肉干，在沒有被旅游所吸引；譚木匠與旅游的結合度也不夠?？偟膩砜矗f州旅游業(yè)發(fā)展存在以下幾個問題：
1、景點開發(fā)力度不夠，很少能吸引外來游客；
2、基礎設施不完善，承接旅游的能力不夠；
3、地方文化與旅游產業(yè)結合不夠，拉動不了當地經濟發(fā)展。
（八）藝術產業(yè)。
藝術產業(yè)主要包括藝術品經營業(yè)和演出業(yè)。萬州演出業(yè)基本歸為初始階段，原因在于政府支持力度不大，承接演出的地點有限。但是近年來萬州也承接過一些當紅歌星的文藝演出，規(guī)模都不怎么大；另外，萬州本地的一些傳統(tǒng)藝術表現形式也的得到了保護并逐漸走上表演舞臺。例如，萬州土家族的擺手舞，雜技等。萬州的藝術品產業(yè)也有所發(fā)展，就拿萬州名片譚木匠來說，它已經從一個功能性的梳子，發(fā)展成為具有文化價值與審美價值的藝術品。
（九）體育產業(yè)。
體育產業(yè)，是指一種娛樂消遣活動或需體力、與智慧與技巧的比賽或競技，通過消費的形式推銷到市場并獲得利潤的事業(yè)。萬州體育事業(yè)在近幾年發(fā)展之快，就拿體育產業(yè)中的服裝產業(yè)來說，匹克、361、安踏、鴻星爾克、耐克等體育品牌的服飾賣的相當火爆。隨著近年來，各學校體育設施的完善，體育器材在萬州也賣得相當不錯。
縱觀萬州文化產業(yè)發(fā)展現狀，我們不難發(fā)現萬州文化產業(yè)發(fā)展存在以下幾點問題：
3、資源利用不充分，萬州有很好的資源，都沒有得到充分的利用。例如萬州的旅游資源、萬州的歷史文化資源，還有因地緣優(yōu)勢而特有的移民文化資源和它的區(qū)位優(yōu)勢。向萬州這樣遠離主城的三線城市如果不合理利用資源，充分利用資源，將萬州的優(yōu)勢文化產業(yè)發(fā)展起來。那么它的文化產業(yè)將始終滯后于其他地區(qū)。
4、產業(yè)結構不合理，在萬州的旅游業(yè)中，這一點體顯得尤為突出。萬州旅游業(yè)只限于旅游的開發(fā)，卻很少注意將萬州的地域文化與旅游相結合，沒有形成產業(yè)間的協(xié)同發(fā)展，這也就形成了萬州地區(qū)文化產業(yè)畸形發(fā)展的原因。如果萬州以旅游產業(yè)為主導，帶領其他文化產業(yè)的發(fā)展，其結果必然優(yōu)越于現在的狀況。
（二）應對措施：
1、政府大力支持文化產業(yè)的發(fā)展，如果萬州文化產業(yè)的發(fā)展能得到政府的大力支持，那么很多問題將迎刃而解。因為政府可以在政策上，資金上等方面給予文化產業(yè)很大的幫助。
2、引進文化產業(yè)人才，要引進人才首先要留得住已人才。留住一個人才，首先你要給人才一個展現自己才能的舞臺；再者，當地政府的提供一些優(yōu)越的條件吸引人才；最后，要給人才自我發(fā)展的的空間。
3、走與高校聯(lián)姻發(fā)展模式，在萬州高等教育學校首數三峽學院，萬州發(fā)展文化產業(yè)可以與三峽學院實現聯(lián)姻模式來實現。文化企業(yè)給三峽學院學生提供見習崗位或者提供就業(yè)崗位，學校給企業(yè)輸入新鮮的血液和新思想。文化產業(yè)發(fā)展需要很多具有創(chuàng)意思維，這些思維在大學生里尤為凸顯。
4、利用好當地的民族文化資源，開發(fā)一個民族旅游勝地。萬州有26個少數民族，是一個少數民主散居的地區(qū)之一，民族文化極其豐富，尤其是土家族文化。例如在萬州很多地方都有土家風味餐館，或者酒樓，這說明土家族的飲食文化在萬州得到發(fā)展，但是這些也只有萬州當地人比較熟悉，而外地游客不是很了解，這就是一種民族文化利用不到位的現象。
筆者認為，萬州發(fā)展文化產業(yè)可以先重點發(fā)展旅游產業(yè)和體育產業(yè)。發(fā)展旅游產業(yè)有兩點原因：
1、萬州旅游資源和文化資源豐富，有發(fā)展的潛力；
2、旅游在現代社會中是一個人們產業(yè)，它集休閑娛樂于一體，可以帶動當地其他服務業(yè)的發(fā)展。發(fā)展體育產業(yè)主要看好的是萬州的新體育館，這個體育館可以容納兩萬余人觀看比賽，而且可以承接國家級單項或省級綜合性體育賽事。重點發(fā)展這兩大產業(yè)，然后帶動其他文化產業(yè)的發(fā)展是萬州文化產業(yè)發(fā)展的可行之路。
2013年11月10日。
文化產業(yè)調查報告篇七
瀏陽市一方熱土，革命老區(qū)，出過33位將軍，人口138萬，市區(qū)人口20萬，傳承先輩“敢為人先”的革命精神，瀏陽人企業(yè)改制和招商引資都走在全國最前端，財政收入8年前不到1個億，而在去年達25億，支柱產業(yè)為傳統(tǒng)花炮、新起醫(yī)藥、機械制造和食品加工。xx年，舊城從東往西擴展，以高架橋飛虹凌空連接新舊二區(qū)，拉開城市骨架。瀏陽市委、市政府十分重視場館建設，在新舊城區(qū)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)共建設文化體育場館近百座。
文廟、譚嗣同紀念館、譚嗣同故居，33位將軍故居、文家市紀念館，xxx故居（投資3000萬），歐陽于謙大劇院（投資8000萬元），花炮博物館、瀏陽博物館，三大廣場（財政廣場、瀏陽河廣場、文體廣場總投資2.3億，占地1000畝），瀏陽體育中心（投資1.3億）。
時代體育廣場（投資1.1億），室內體育館（投資3億，含1萬座位的足球場），這兩個場館均位于舊城區(qū)瀏陽體育運動中心旁邊，共同構成瀏陽體育新城市形象。
1、絕大部分政府投資：財政平均每年投資2個億。
2、爭取上級政府投資：xxx故居3000萬資金構成為長沙市1000萬，瀏陽市1500萬，民間捐助500萬。
3、部分調動民間資金：采取誰投資多誰控股的模式。瀏陽博物館便是收購民間博物館，融拿民間資金建設而成。
1、融資回報方式活躍，給捐資20萬的個人塑造3米銅像作紀念。
2、場館經營方式創(chuàng)新，走改制之路，文家市紀念館改制前年收入10萬，改制后年收入103萬。走人才之路，講解員待遇比管理員高5個百分點。
3、創(chuàng)意各類文體活動，打機遇牌，xx年年。長沙舉辦全運會，瀏陽搶抓機遇，建成瀏陽體育運動中心，承接部分體育賽事，打名人牌。xx年在瀏陽博物館舉行儒家文化講學，請于丹教授講學。打花炮特色牌，每年在瀏陽廣場舉辦花炮節(jié)，在瀏陽博物館舉辦花炮攝影作品展，打群眾牌。在各大廣場每月推出主題活動，今年國慶60周年大主題成為每個廣場活動重心，市政府預算資金100萬獎勵參與表演的群眾。
花垣縣位于我省西部，與貴州、重慶接壤，一腳踩三省，總人口28萬，縣城人口6萬，其中77%是苗族?；ㄔh礦產資源豐富，有“東方錳都”和“有色金屬之鄉(xiāng)”的美譽，財政年收入8.7億，榮獲“全國經濟增長速度最快的百強縣”、“湖南省文明縣城”?；ㄔh是曾經獲得諾貝爾文學獎提名的鄉(xiāng)土文學大師沈從文的夢中故園，他的小說《邊城》就發(fā)生在花垣縣邊城鎮(zhèn)，邊城是湘西四大古鎮(zhèn)之一，山川秀美、民風淳樸，陶冶和培育著代代文人，花垣縣成為我省小說和散文寫作的人才基地。
花垣縣城屬山城，四面環(huán)山，城中心地段有一條峽谷，將縣城一分為二，生活在峽谷兩端的.市民來往出行交通不便，城市的發(fā)展也因此受阻?！耙粯蝻w架南北，天險變通途”，xx年，縣委縣政府決定在此架設虹橋，在南面平地建設邊城廣場，北面山坡建設邊城公園，北面山頂、花垣縣城制高點建設邊城圖書館，以人文景觀把峽谷的自然山水連成一片，總用地400畝，總投資5000萬元（由縣財政投資），總名稱為花垣邊城公園的工程于xx年初拉開序幕。
文化產業(yè)調查報告篇八
為了大力全方位推動我縣山野菜的綜合開發(fā)和有效利用，使山野菜行業(yè)實現規(guī)?；a業(yè)化經營，xx縣委、縣政府根據市辦公室下發(fā)的《關于對x市山野菜產業(yè)進行調查的通知》的要求，責成農委牽頭，會同藥品監(jiān)督管理局、技術監(jiān)督局、工商局、衛(wèi)生局、統(tǒng)計局等相關部門對全縣山野菜的采集、加工及銷售等情況進行為期一周的全面調查，調查結果匯報如下：
xx縣地處xxx南部山區(qū)，境內山高林密，溝谷縱橫，土質肥沃，雨量充沛，氣候濕潤，森林野生植被完好，為山野菜生長提供了適宜的環(huán)境。可利用的經濟植物500多種，較為名貴的有山參、黃芪、平貝、細辛、鹿茸、刺五加等200余種中草藥和松茸、蕨菜、薇菜、榛蘑、黑木耳等山珍產品。
xx縣山野菜平均每年總量在3500噸（鮮）左右，包括蕨菜2200噸、薇菜650噸、榛蘑100噸、滑子蘑200噸、刺嫩芽70噸、黃瓜香30噸、黑木耳50噸、松茸8噸，出產季節(jié)分別為5月中旬5月末刺嫩芽，5月末6月蕨菜、薇菜、黃瓜香，7月9月榛蘑、滑子蘑、松茸、黑木耳。我縣山野菜保存和加工方式比較簡單，保存方式多為鹽漬和曬干兩種；加工方式為曬干，人工挑選剪根，不使用其它添加材料?？h內生產、加工山野菜的企業(yè)有二十多家，其中有十六家在工商局注冊，有十四家企業(yè)注冊了商標品牌。山野菜原料及成品銷售方式有直接銷到外地客商手中和代銷兩種方式；銷售地點有日本、韓國、香港和國內各地，日本、韓國消費者對我縣的山野菜給予高度評價。近兩年采集山菜給農民帶來了很好的經濟效益，一個勞動力一年跑山可增加收入近萬元，占農村農庭總收入20xx%。
由于野菜是一種無化肥、無農藥殘留污染的營養(yǎng)價值較高的天然綠色食品，可以改善人們的膳食結構，使昔日名不見經傳的山野菜成為現代都市人的美味佳肴。從而促使了我縣山野菜產業(yè)大踏步發(fā)展，但同時也使暴露出來一些問題。
1、分散，重采輕管，存在破壞現象。我縣山野菜大部分生長在交通不便的重山密林中，缺乏合理的保護措施，在群眾性采集過程中，毀滅式、掠奪式的采集，致使有的物種幾盡枯竭，造成了嚴重破壞，制約了對野生菜的永續(xù)利用和商品開發(fā)。
2、開發(fā)利用的研究較薄弱。由于野生菜分布和種類的多樣化，使得它的育種、管理、采收、貯運、包裝、保鮮及系列食品的加工，未形成規(guī)范化，許多寶貴得不到利用。
3、的`利用率低。我縣可食野生菜開發(fā)利用率僅為其的3％左右，由于野菜生長的特性及部分品種的耐貯性較差，在采集、裝運過程中，也會造成較大的損失和浪費，降低其利用率。
4、加工企業(yè)信息不靈，加工技術落后，產品缺乏市場競爭力。主要是我縣的一些山野菜加工企業(yè)由于信息不靈通，不能及時把握國際市場的經營銷售動態(tài)，進行盲目收購、加工，致使產品積壓虧損慘重。再加上加工技術和管理水平較低，產品質量差，花色品種單調，因此產品缺乏競爭力。而且，我縣出口的大部分山野菜為腌制品和曬制品，用大罐包裝，只能作為他國的再加工原料。
1、加強宏觀調控，統(tǒng)一規(guī)劃保護?？墒成揭安说拈_發(fā)利用是一項涉及多地區(qū)、多部門的綜合性工作，它不僅與食品工業(yè)相關，而且涉及到農業(yè)、林業(yè)、醫(yī)藥、商業(yè)、外貿各個方面。因此，應該把野生菜列入國家食品產業(yè)來進行開發(fā)，建立適宜的自然保護區(qū)域，建立野生菜種子苗圃，保護及收集珍稀和瀕危的具有較高經濟價值的野生菜。
在生產上，應實行分區(qū)采收或間隔采收制度，做到有計劃、有步驟地開發(fā)，避免因盲目開發(fā)而造成野生的枯竭。對具有較高經濟價值的品種，要積極進行人工集約化栽培，建立原料基地，并逐漸實現基地良種化、區(qū)域化，使在質量、品種、規(guī)格和數量方面有相對穩(wěn)定的保護，既為山野菜食品的加工提供充足的原料，又可有效地保護。
2、加大山野菜的研究力度。首先，山野菜的開發(fā)利用應在充分研究其特性的基礎上進行，應對種子進行研究。除開發(fā)新型可食野生菜品種外，還應對具有顯著經濟效益的品種進行研究，以便實現人工栽培，并保持原有的野生風味。此外，要加強對野生菜的營養(yǎng)、療效及保健功能的研究。加強對采后貯運、保鮮及深加工技術的研究，并同步研究其配套加工設備。
3、綜合開發(fā)、提高的利用率。在山野菜的開發(fā)中應樹立綜合開發(fā)、物盡其用的指導思想，避免浪費。首先是積極探索山野菜的主體開發(fā)。自然界中植物很少單獨存在，多數是群落組合存在于各地，一種植物常常伴隨著其他植物。因而在開發(fā)時，要考慮相關的可食野生菜的開發(fā)；其次，要考慮綜合利用，比如果實、根、莖、葉、花的利用，可從中提取食用色素、香精、香料、果膠、淀粉、甜味劑等特殊營養(yǎng)成分，從而提高野生菜的利用率。
4、聯(lián)合開發(fā)、改造技術、拓展深加工領域。積極進行技術和引進，改造現有加工企業(yè)技術裝備和管理水平，完善加工工藝，改進包裝裝潢，制定必要的質量標準，加強產品質量的測定，建立國際標準化的體系。
目前，我縣的山野菜加工制品有干制品、鹽漬制品等，多為粗加工，品種單調，檔次較低，應該用高新技術開發(fā)新產品，如開發(fā)速凍制品、野生蔬菜汁、保健食品、野生蔬菜粉、野生菜的發(fā)酵食品等等。這樣，野生菜的研究、開發(fā)、利用才能成為具有我縣特色的新產品，并更快走向世界。
文化產業(yè)調查報告篇九
調查研究顯示，很多同學（58%）都理解校園文化這一概念，這說明蘇信校園文化建設初步完善，同學們校園文化意識增強。同學們（67%）積極參加學院組織的活動，如讀書節(jié)等，這表明我校學生主動學習，學習風氣很好。53%以上的同學見到老師主動問候，尊敬師長，講文明，有禮貌，有道德。
上述現象值得發(fā)揚，與此同時，卻出現了另外一些現象。
“結束了一天的功課，我們來盡情歡樂”這并沒有錯，可是同學們應該明白：適當游戲休閑益腦，過度游戲傷神傷身，這一淺顯的道理。比如說，長時間直視電腦，熒屏輻射會傷害眼睛，眼部過度疲勞，視力下降。
在教室玩手機，回到宿舍玩電腦；
缺乏誠信意識，出現抄襲作業(yè)，考試作弊現象，以及占座現象；
把課堂當成食堂，把書桌當成餐桌，在課堂上吃食物，擾亂正常教學秩序；
等到斷網才肯睡覺，這非但影響他人（室友）休息，還使自身不能有充足睡眠，無法保證次日沒聽課質量，可謂是損人利己。
1、針對占座行為、考試作弊行為，應加強誠信教育，嚴厲打擊不誠信的行為，并做好“以誠實守信為榮”的宣傳工作。
2、校方還應采取鼓勵措施，建立獎懲制度，激勵同學們天天學習，時時學習。每周評選“學習標兵”，參選每月的“校園之星”，年終設“學習模范”，各獎項設不同獎學金、物質獎勵、精神獎勵。為實現“把課堂當成食堂，把書桌當成餐桌”向“把食堂當成課堂，把餐桌當成書桌”的轉變而努力，使自習室座無虛席，課堂無曠課遲到，為全校師生營造更美好、更有效的學習氛圍。
3、“宏觀調控”作息時間。作息時間已與段絡時間掛鉤，建議斷網時間提前至23：00，只是提前40分鐘，卻讓同學們有了充足的睡眠時間，利人利己，作息時間正?；?，聽課有精神。
4、應當讓同學們正確認識電腦的作用。建議學院開展電子商務入門、office高級。
應用、flash制作、3d動畫入門、網絡檢索技巧、計算機初級維修等計算機實用課程。
至于，一部分同學們過度游戲，校方或社團應組織電子游戲競技大賽（僅限益智類游戲），引導同學們健康游戲，開展“計算機不是游戲機”宣傳教育。
人民是文化的創(chuàng)造者，而校園文化創(chuàng)造者的主體是學生，校園文化事業(yè)的中心問題應是尊重、接受和引導蘇信學生的文化趣味。
繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，尚需“取其精華，去其糟泊”，更不用說是蘇信的校園文化了。
文化產業(yè)調查報告篇十
7月7號從玉溪出發(fā)，晚上到大理，并在我親戚家借助一晚。8號早上從下關從發(fā)，中午到達鶴慶。然后，把組員帶到我家，在我家住一個星期左右，在此期間，我們會準備好數碼相機、筆、紙等所需用品及資金，在工作實施之前充分做好物質方面的準備。在田野調查實施之前，我們會認真的做好以下準備工作。
預先對所調查區(qū)域或對象有一定的了解。對所選區(qū)域相關文獻檔案資料去掌握和了解相關知識。在對各選定點做調查之前，與各級政府的文物管理職能部門、鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府、村委會、辦事處做好聯(lián)系協(xié)調工作，以取得當地政府及群眾的支持配合，并能了解到一些線索。在調查前先撰寫好詳細的調查提綱和設計調查表格，以便調查工作的順利進行，同時節(jié)約時間。
當通過文獻、資料對調查對象的了解基本完成后，根據調查的目標和掌握的情況，擬訂調查工作的方案或者計劃。
首先帶領組員在我們長頭東登村，和附近的西登村對不同年齡的人做相應的調查，為期兩三天，在我家住宿。差不多后整理好調查資料。
然后，帶領他們到松桂鎮(zhèn)做相應的調查，積極與當地制作鶴慶白族服飾的店老板交談并對其進行采訪，詳細調查他們對現今服飾現狀所存在的問題、及當地白族對服飾現狀的看法和建議以獲得有用的資料。并找出如何將白族服飾文化繼承和發(fā)揚，使之不滅絕。維護白族的服飾特色，弘揚白族文化，豐富我國及世界文化內涵。展現個少數民族風采，維護文化的多樣性。為期兩天，并借助于農民家中。
最后，將組員帶到鶴慶縣新華村、甸南村、金墩村等調查點，對當地各階層白族進行訪問、探索白族服飾的發(fā)展史，各時期所存在的問題，及各時期白族服飾的改進和各顏色、各現狀所代表的意義和詳細說明資料。為期五天。
調查結束后，認真整理好所有的資料，并把組員帶回玉溪。
一、對調查地點的詳細了解：我們對大理地理位置、白族分布、人口、經濟發(fā)展情況及氣候、溫度、植被覆蓋等作了系統(tǒng)的了解和認識。
二、認識目的地文化信息：重點了解了宗教信仰、風俗習慣、政治結構、歷史發(fā)展史、明間文化類型、明間工藝等。同時，對各目的地的宗教歷史、發(fā)展史、遷徙方式和途徑、日常生活等均作全方位的了解和把握。
三、查閱國內外有關白族服飾的研究現狀，以便了解其他地域或是相似文化的內涵、特色、存在形式及其現實影響。
四、對調查所需的相關工具、所需設備作好充分的準備。
五、學習各種調查方法、如：問卷調查、個體采訪、對比調查等、
在幾天調查采訪中，我們能夠獲取一定的各方面的資料，他們知道的都會盡量的告知我們，調查還算順利?？纱嬖趩栴}是，有些資料好是無法知道，像白族文化在最近一段時間的改進；詳細的歷史發(fā)展歷程；每一樣他們心目中的含義；有些樣式為什么要像現在所存在的這般設置、、、、、、諸多的'疑問，我們都沒有得到相應的資料。而且現在存在不同年齡的人，他們也不知道諸多的信息，連相應的記載的書也沒有明確的記載，這就意味著很多問題是一個謎，還沒有找到圓滿的解釋和答案。同時，這更體現了白族服飾的研究價值和潛在價值，需要更深入，更深刻的研究，也說明了服飾文化的博大精深。
通過調查，我們得到了很多我們需要的材料、同時，對好多有用的材料重要的材料也沒有得到完整、全面的獲取。
在調查之中，通過訪問、相片的采集和查詢有關資料，我們得到了一些有關大理白族服飾的諸多材料書面的材料，采集了有關白族服飾的諸多照片。其中，白族服飾包括了帽子、衣服、褲子、其他的裝飾品的樣式、色彩及有關實物的文化內涵和代表意義。而且對服飾在人們心目中的地位、對白族日常生活的影響作了相應的了解和書面記錄，并采集了相應的相片，對白族服飾在不同階段、不同的年齡、不同的時期所穿戴的服飾的不同作了相關記錄和采集相片。在得到的材料之中，白族服飾在現實的意義、形式、及所蘊含的文化內涵是得到的材料的核心，與此同時，大理白族服飾的現狀的相關資料是我們調查得到的材料的重中之重，而對大理白族服飾的發(fā)展歷程、為什么有的形式是現在存在的這種形式、有些東西的產生原因、前提、背景、初衷、、、、、、這些只是作了一個粗略的了解，沒有詳細的資料和相應的說明，這也是我們的調查所存在的缺陷。
現狀告訴我們，有些材料我們沒有辦法獲取，因為有諸多的為什么連現在的白族人他們也不知道，即使我們采訪了很多位高齡的老人、學識上有一定建樹的人、他們依舊沒能給我們合理解釋和說明，更不用說詳細的、系統(tǒng)的說法?？v使我們查閱過相關的記錄書籍、也還是未能找到我們很多為什么的解釋。況且，在我們到的信息中，有很多東西都只是傳說，到底實際情況是怎么回事，我們也無法獲知。
總的說來，我們就一部分有關白族服飾的材料、采集了一些大理白族服飾的相關相片，感受到了大理白族服飾文化的博大精深。同時也使我對大理白族服飾文化的諸多謎產生了好奇。不知道怎么樣才能對大理服飾文化有一個系統(tǒng)的了解。
一、每天對我們所獲取的材料加以完善，并作系統(tǒng)的整理，將采訪中記錄的信息寫成電子稿。作好每天的總結。
二、對采訪中所采集的相片加以分類管理。
三、對所有的材料進行匯總、總結、并保存為電子稿。
四、最終形成一個ppt和田野調查論文。
目前,無論是發(fā)達國家，還是發(fā)展中國家，民俗旅游均已蓬勃發(fā)展。突尼斯根據西方游客喜歡獵奇的心理，利用本國土著居民的村落故跡、山洞住宅、民族服飾、車馬游玩等民俗文化來發(fā)展旅游業(yè)，已成為非洲和阿拉伯國家中的旅游大國。在國內，深圳中國民族文化村匯集了全國幾十個民族的燦爛文化，昆明云南民族村也展示了云南二三十個少數民族的風俗，在廣東，嶺南文化、客家文化和連南瑤風情的旅游開發(fā)也是目前的關注熱點。因此，對民族文化的旅游開發(fā)進行研究和調查已成為當今的一個重要課題。
隨著我國經濟的高速發(fā)展、生活水平的不斷提高以及大眾族的影響，現在的大多少數民族也漸漸的被大眾化、越來越多的少數民族為了趕上時代潮流、適應社會的發(fā)展和需求，也日趨失去了少數民族的特色、尤其是服飾，隨著各種科技的應用，現代人設計了更多更加時髦、更加有個性的現代服飾。為此、白族服飾在慢慢的被取代、在九零后的很多少數民族，他們對他們自己的服飾文化幾乎一無所知，取而代之的是對時髦服飾的追求和向往。因此，鶴慶的白族服飾，也面臨著滅絕的危機。但它卻有著她獨特的風格和樣式、富有深刻的內涵及研究價值。
大理白族服飾有一個漫長的發(fā)展歷程，并且長期以來形成了她自己獨特的風格和民族特色。在現代服飾的沖擊下，新一代的年輕人均已穿上了時尚的服飾。然而，老一輩的人們依然對他們的服飾情有獨鐘，更顯示出了她獨特風格。
大理的白族服飾，隨著社會的進步，無論是樣式、色彩還是內涵都在不斷變化。樣式在保留其基本內涵不變的情況下，已日趨精美，而且更加富有新意。色彩在原來的基礎上變得更加鮮艷和秀麗，展示著大理白族獨特民族文化。而大理服飾的內涵，已在不斷的豐富和全面。就頭飾而言，大理白族姑娘頭上戴的頭飾都各具特色。如“風花雪月”，垂下的惠子是下關的風，艷麗的花飾是上關的花，冒頂的潔白是蒼山雪，彎彎的造型是洱海月。等等，含義都更加豐富多彩。他們的服飾以白色為貴，再配以對比明快而映襯協(xié)調、挑繡精美的披掛，充分反映了白族人在服飾藝術上的高度智慧。山光水色，亮麗風流萃于一身的白族服飾，以風花雪月的精心搭配，在中華民族的服飾百花園中獨樹一幟，并以形色俱佳的語言，向世人訴說著白族文化的古今和未來。
白族服飾和任何服飾一樣。由帽子、上衣、褲子、鞋子組成，并和有其他的裝飾，渾然一體。與現代服飾的區(qū)別在于它獨特的形式和不同的意義。白族服飾也許與白族人民崇尚白色有關，不論男女服飾，在壩區(qū)或山區(qū)，都盛行以白色為尊貴，并且能根據不同性別、年齡、身材、相貌配以其他色彩布料加工制作出精美、鮮艷的外裝。一眼望去便給人們美觀大方、色彩分明、線條突出的感受，很富有地方民族特色，常給人過目不忘的印象和美感。
大理地區(qū)的白族男子大多衣著白色對襟上衣，外穿鑲花邊黑領褂，下穿白色或藍色的“肥寬”褲子，頭纏白色包頭，肩挎工藝考究又實用的繡花挎包。而在山區(qū)或與其他民族居住的白族男子，在白色對襟衣外面穿一件羊皮褂或腰系藍色土布腰帶。男子服飾現多已改變成漢族服裝，只有在繞三靈、火把節(jié)等民族節(jié)日才能看到一些具有民族特色的服飾。
白族婦女服飾，雖各地有所差異，但都盛行以白色為尊貴，因此白族婦女不論老少，都愛穿白襯衣，加工制作精細、鮮美的艷紅色、藍或淺藍色領褂，下穿灰藍、綠色布料加繡花邊褲角的褲子，腳穿繡花鞋，腰系加工精致，上面鑲邊處繡有花、鳥等圖案的繡花短圍裙。白族婦女一身的服飾，不論老少，不僅顯得十分協(xié)調，而且還給人以美觀、大方的感覺。大理白族的服飾，既與其他的服飾有某些相同之處，也有許多自己鮮明的特色?？催^電影《五朵金花》的人，都對白族的服飾有著深刻的印象。阿鵬的服飾，上身著白色對襟衣，外套坎肩，下穿白色或藍色寬褲，頭纏白包頭，肩掛繡花掛包，這種裝飾色調明快大方，彰顯白族男性的英俊瀟灑?！按蠹t領褂白襯衫，艷藍圍腰花飄帶，叫人不得不喜歡”，說的是“白族金花”的服飾。這一服飾的基本構件為白色右衽大襟衣，外加領褂（又稱坎肩，無領）和圍腰，下穿花邊褲，式樣多為緊身和束腰，色調上也追求明快大方，對比強烈。發(fā)式為辮子盤頭頂，纏以鮮紅頭繩，然后用繡花或彩色頭巾包裹，左側垂下雪白的纓穗。戴銀質耳墜，領褂右衽佩有銀制“三須”、“五須”。手上喜戴銀質、琺瑯或玉石的手鐲和戒指，腳穿繡花鞋。這一身打扮，結構映襯協(xié)調，色彩飄逸，對比明快，線條婀娜多姿，難怪有一位詩人曾吟詩感嘆：“獨辮明滅系紅絳，滿頭云錦分外嬌。流蘇俏向紅顏窺，鬢云暗把劉海招。緊袖白衫洱海憐，絳紅領褂蒼山繞?！?BR> 白族小孩的服飾，腰系“圍腰頭”的帶子。帶端呈扁矛形，帶面由寬而窄，與腰頭加接處最窄。小孩服飾中的帽子，有繡花的獅子帽、虎頭帽，兔子帽、老鼠帽、青蛙帽、雞冠帽、魚尾帽、姑娘帽等，一般都釘上銀飾物。一頂帽子往往要幾十個工才做成。衣褲有僧衣，繡花口水兜，繡花撐腰，繡花圍腰，繡花被風，連襪褲，繡花裹背。鞋子有繡花獅子頭鞋、虎頭鞋、貓頭鞋、兔子鞋、老鼠鞋、翅頭鞋、船形鞋、蝴蝶鞋等。中老年婦女常用黑、藍色布料，少數用彩綢，較長且寬大。青少年女子喜用白、藍色，一般用布料較短且窄。均用挑花裝飾，以白線為主，少用紅線。年輕人的飄帶挑花圖豐富，有花卉、飛禽等上百種。圖案千變萬化，帶端部位皆挑繡蝴蝶。
白族的頭巾分為挑花頭巾、刺繡頭巾、扎染頭巾、多層頭巾、、、、、、他們均呈方形。女用。尤其在大理勝于流行。
挑花頭巾。藍布底白線挑花，用幾何針法挑制各種圖案。青年人頭巾挑花艷麗、繁多。隨年齡增長，花紋圖案不斷簡化。藍底白線挑花這一反彩線挑花的色調，是白族婦女頭巾最突出的特色。
刺繡頭巾。流行于洱源西山、喬后等山區(qū)。以天藍或淺綠色布為底，邊為鋸齒形彩線挑花，中間繡有山花野草，色彩以大紅大綠突出。
文化產業(yè)調查報告篇十一
20xx年4月29日。
安徽徽州古鎮(zhèn)。
安徽徽州古鎮(zhèn)民俗民居文化。
查閱書籍，網絡查詢，走訪詢問，游覽古跡等。
許新華。
我們需要對這樣的地域傳統(tǒng)文化傳承做出相應的保護措施，不能讓太多的現代化侵蝕百花般的中國村落文化。
徽州民俗居住民俗是民俗文化的一個重要方面?；罩菝窬涌梢詮拇迓洹⒆》亢头课菅b飾三個層次來反映其民俗文化?；罩菥推涞乩憝h(huán)境而言，“山嶺川谷崎嶇之中”，自古以來就是一個獨立的文化單元，南宋淳熙《新安志》載：“山限壤隔，民不染他俗”。反應徽州獨立的民俗單元體系，從唐代中葉起徽州一府六縣的行政區(qū)劃比較穩(wěn)定。其家族制度極為盛行，這使徽州民俗文化具有流長的縱向傳承?；罩莞餍站圩宥?，風俗古樸，宗族成員彼此禮讓，反應在其建筑上的人文意義可以從以下方面闡述。
徽州地區(qū)的村落，興建之初就重視村頭組景，在進村口的地方，通常利用不同的'山勢、崗巒、溪流、，配置以牌樓、亭榭、寶塔、橋梁，形成優(yōu)美的風水園林景觀，人稱之為“水口”。許多民居，還精于雕鏤裝飾，通過宅門的門罩、窗楣、柱礎等予以體現，其精美的雕琢，從工藝、構造到圖案，均呈現出獨特的藝術色彩。
徽州人對中國古代詩歌、園林、繪畫藝術的追求和理解，推進了徽州“水口園林”的發(fā)展?；罩荽迓涞木坝^很特別，最宏麗的建筑首推宗祠。宗祠是全宗族或宗族某一分支成員共同擁有的建筑，又是敬奉祖先牌位的地方，具有宗教般的神圣意義，所以普遍建得比更高大、更華美、更氣派，使人身臨其境時自然而然產生出一種神圣崇高、肅穆敬畏之情。由于中國位居北半球，為了采光和防御冬季寒冷的偏北風，住房屋多向南而建；為了耕作和取水，房屋多建在河之北岸，且北有靠山，即建在南向的緩坡階地上。緩坡階地上的村落排布呈現階梯狀，從山坡往下看，民居錯落有致，構成良好的俯視景觀，同時也構成理想的生態(tài)景觀。
徽州民居圍墻一般很高。男人大都在外經商，此墻便起著防盜、對女性禁錮的作用。徽州民居都設有天井，它們起著通風透光的功用。天井的設計也有一層深意,經商之人，總怕財源處流，就造天井，使屋前脊的雨水不致流向屋外，而順枧納入天井之中，名之曰：“四水到堂?！币鉃椤柏敳煌饬鳌?。在正廳，一般都有供桌,供桌上往往擺著這兩樣東西：一面鏡子，兩方筆筒狀的瓶子,諧音為平、靜，近代出現了自鳴鐘以后，則將它放在中間。三者合起來，終生平靜也。中堂兩側是對聯(lián)，“世事讓三分天寬地闊，心田存一點子種孫耕?！薄皫装倌耆思覠o非積善，第一等好事只是讀書?！薄翱鞓访繌男量嗟?，便宜多自吃虧來。”這些對聯(lián)道出了徽州的人生態(tài)度。
中國古代村落，從形成之初就注重選擇一種良好的“人居環(huán)境”，這種人居環(huán)境除了通常的良田美宅外，還與周圍地勢山林等物質構成要素有關。
徽州民居的裝飾也極有特色。一個古村落，一條古街道，一棟古民居，代表著不同歷史時期的建筑風格和文化，向人們述說著曾經發(fā)生在它身上的歷史和所反映的文化。如徽派古建筑，就以它精美的新安雕刻、淡雅的青瓦白墻、變化豐富的馬頭山墻和大量的樓閣牌坊為特色。徽州大門上建有門罩或門樓。門罩在離大門門框上部少許地方用水磨磚做成向外突出的線角及裝飾，頂上覆以瓦檐，復雜的則在下部用水磨磚做成垂花門形式，兩旁各置一垂蓮柱，中間施橫枋兩層聯(lián)系。門棟、門罩、柱礎、梁架、窗戶、欄桿等部位都有雕刻，這些雕刻雖民間藝人所作，但卻是令人驚嘆的藝術品。民居的雕刻圖案取材廣泛，凝聚著徽州人的精神信仰和理想追求。徽州的民俗文化及古民居的遺存是中華文化的一個組成部分，她的民俗特點既有中國民俗文化的共性，也有其獨特的文化內涵?；罩莸臍v史悠久，自然風光美麗，人文氣息濃厚，方言獨特具有研究意義。我們需要對這樣的文化傳承做出相應的措施，不能讓太多的現代化侵蝕百花般的中國村落文化。
文化產業(yè)調查報告篇十二
本文在對內蒙古呼包鄂地區(qū)120戶中小文化企業(yè)入戶問卷調查的基礎上，以大量翔實數據為基礎，結合現場訪問、座談獲得的信息進行深入分析研究，從經營水平、發(fā)展能力、發(fā)展環(huán)境三個方面對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的發(fā)展狀況進行綜合評價，并據此提出呼包鄂中小文化企業(yè)的發(fā)展建議。
【呼包鄂地區(qū)；中小文化企業(yè)；發(fā)展狀況。
呼包鄂地區(qū)被稱為內蒙古的“金三角”和經濟發(fā)展的“發(fā)動機”，也是內蒙古文化創(chuàng)新最多、文化輻射最廣、文化消費能力最強的文化產業(yè)富集區(qū)。目前，呼包鄂地區(qū)文化產業(yè)一體化正在有序推進。據相關統(tǒng)計，20xx年呼包鄂地區(qū)的中小文化企業(yè)為6483家，從業(yè)人員75965人，實現產值182.3億元，占本地區(qū)文化產業(yè)產值的68.5%，人均產值接近24萬元，遠高于同期呼包鄂地區(qū)人均生產總值。以上數據說明，中小文化企業(yè)已經成為推動呼包鄂地區(qū)文化產業(yè)發(fā)展的重要力量。
為了對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的發(fā)展狀況進行綜合評價，我們于20xx年7~8月分三個小組赴呼包鄂三地開展調查，調查組共發(fā)放問卷120份，回收有效問卷100份?？紤]到中小文化企業(yè)的發(fā)展狀況是其經營水平、發(fā)展能力和發(fā)展環(huán)境的綜合反映，我們的調查也從這幾方面對受訪企業(yè)進行綜合考察，并基于調查分析的結論提出相應的發(fā)展建議。
1.經營狀況較好，盈利水平較高。圖1反映的是被調查企業(yè)對自身總體經營狀況的評價。其中認為經營狀況比較好的有44%，認為一般的有44%，兩項相加高達樣本量的88%。而認為經營狀況不太好或很不好的企業(yè)僅占樣本量的11%，說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的總體經營狀況比較好。中小文化企業(yè)的表現并不等同于大型文化企業(yè)的表現。在我們的調研過程中發(fā)現，很多由大企業(yè)和政府牽頭建設的文化產業(yè)園區(qū)和大型文化產業(yè)項目處于“停滯”和“半停滯”狀態(tài)，錯誤決策、盲目投資、大環(huán)境不好是造成這種狀況的直接或間接原因。而中小文化企業(yè)的優(yōu)異表現則說明了其獨特的優(yōu)勢和頑強的生命力，如貼近市場，貼近消費者，應對靈活，“船小好調頭”等。
下面，我們通過圖2和圖3進一步考察呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的經營狀況。圖2、圖3分別反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的營業(yè)額增長情況和凈利潤增長情況。營業(yè)額和凈利潤增長或持平的企業(yè)均占到樣本量的絕對多數，表明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的整體盈利水平較高。從圖3中我們可以看出，凈利潤增長在21%~60%的企業(yè)占樣本量的74%，表現十分搶眼。這說明相較于傳統(tǒng)行業(yè)，文化產業(yè)的產出附加值更高。另外，也說明文化產業(yè)和中小文化企業(yè)在穩(wěn)定地區(qū)經濟上具有獨特的作用。在呼包鄂地區(qū)，自20xx年金融危機之后，受宏觀經濟形勢下行影響，煤炭、電力、化工等傳統(tǒng)優(yōu)勢產業(yè)呈整體下滑趨勢，一些行業(yè)甚至出現凈利潤同比負增長的現象。呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)在營業(yè)額和凈利潤增長方面的突出表現，與其他行業(yè)的一片頹勢相比較，形成了鮮明的對照。
2.競爭壓力較小，市場空間有待提升。圖4反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的行業(yè)競爭壓力狀況。43%的受訪企業(yè)認為競爭比較激烈，認為競爭壓力一般和不太激烈的分別占51%和6%，沒有企業(yè)認為面對的競爭壓力非常激烈。這說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)經營過程中面對一定的競爭壓力，但競爭壓力整體較小，經營環(huán)境較為寬松。
圖5反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)競爭壓力的影響因素。從圖5中我們可以看出，得票數較多的選項是假冒和模仿猖獗、國內企業(yè)的競爭、愈演愈烈的價格戰(zhàn)，而得票數較少的選項是來自于大型企業(yè)的競爭壓力、國外企業(yè)、品牌的競爭、電子商務分銷渠道的沖擊，這說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的行業(yè)競爭壓力主要來自國內和本地企業(yè)的競爭，國外企業(yè)、品牌和新興的電商分銷渠道造成的競爭壓力較小，同時反映出本地文化產品市場處于一種無序競爭的狀態(tài)。究其原因，可能是相較于發(fā)達地區(qū)，呼包鄂地區(qū)的文化市場剛剛興起，市場規(guī)模還較小，市場較為封閉，對外部競爭者吸引力有限，這在客觀上也為呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)營造了一個較為寬松的市場競爭環(huán)境，使中小企業(yè)成長有了一個難得的緩沖期。另外，從圖5的統(tǒng)計數據結果看，大型文化企業(yè)對中小文化企業(yè)造成的競爭壓力并不是很大，這再次驗證了在一個行業(yè)中，大型企業(yè)和中小型企業(yè)各具優(yōu)勢，完全可以共生共存，共同發(fā)展。
圖6反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)產品市場來源，也就是其產品的銷售流向。我們可以看到，在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的市場來源構成上，國內市場占53%,本地市場占36%，而海外市場僅占11%。這說明呼包鄂地區(qū)文化市場整體上是封閉型市場，本地文化企業(yè)的產品銷售過度依賴國內和本地市場，企業(yè)“走出去”的意識和產品出口嚴重不足。
3.發(fā)展不成熟，管理水平較低。圖7反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的整體管理狀況。在被調查企業(yè)中，43%認為自身的管理比較完善，42%認為自身管理水平一般，35%認為管理不太完善，而非常完善和很不完善2個選項為零。由于本題答案較為籠統(tǒng)，具有較強的主觀色彩，只能從中了解到呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)對自身經營管理水平的基本態(tài)度。從答案的分布來看，呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)對自身管理水平的評價還是比較客觀的，既不盲目自大，又不妄自菲薄。
為了對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的管理水平進行更為準確的判斷，我們設計了“如果管理不太完善，主要問題體現在哪些方面（可多選）”這樣一個問題，在選項中我們列舉出了體現企業(yè)管理水平的各項影響要素。從圖8中我們可以看到，得票數最多的選項是渠道管理和市場銷售，說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)管理水平提升最迫切的需求來自于營銷環(huán)節(jié)。除此之外，生產管理、采購和物流管理、人事管理、財務管理、成本管理5個選項的得票數也較多，說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的內部管理還較為粗放，還存在若干亟待解決的管理問題。得票數較少的2個選項是戰(zhàn)略管理、技術和研發(fā)，可見呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)對影響自身長遠發(fā)展的戰(zhàn)略管理和技術研發(fā)投入不夠重視，缺乏長遠的發(fā)展眼光和足夠的危機意識。
尤其是對于中小企業(yè)來說，資金問題經常成為制約企業(yè)發(fā)展的“瓶頸”，所以我們對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)發(fā)展能力的考察首先考察的是其融資能力。另外，技術創(chuàng)新能力也是決定現代企業(yè)發(fā)展能力的重要因素，而文化產業(yè)的創(chuàng)意經濟屬性，使技術創(chuàng)新能力在文化企業(yè)發(fā)展能力構成要素中顯得更為重要。因此，我們對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)發(fā)展能力的考察將通過融資能力、技術創(chuàng)新能力2項指標體現。
1.資金壓力較大，融資成本較高。圖9反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)在經營過程中的資金需求狀況。在受訪企業(yè)中，表示遇到較大資金困難的占51%，表示偶爾遇到資金困難的占46%，而表示資金充足的僅為3%。說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)在經營發(fā)展過程中，普遍存在資金壓力，只是遇到的困難程度大小不同。下面我們將通過圖9的分析，進一步考察呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)在遇到資金困難時的'解決辦法。
圖10反映的是呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的主要融資來源。我們可以看出，呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)融資最主要的來源還是一些傳統(tǒng)渠道，包括民間借貸、內部集資、自有資金。在企業(yè)遇到資金困難時，依靠自有資金不足以解決問題，而民間借貸和內部集資則意味著高成本融資。在剩下的幾種融資渠道中，我們發(fā)現呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)從銀行貸款、政府基金、風險投資獲得的資金支持較少，說明中小文化企業(yè)從以上幾種渠道融資的困難較大。但我們可以看出，相比政府基金和風險投資，中小文化企業(yè)獲得銀行貸款的幾率還是要大很多，可見政府的文化產業(yè)發(fā)展專項資金對中小企業(yè)的幫助非常有限。本來風險投資可以在文化企業(yè)融資過程中發(fā)揮重要作用，但我們看到風險投資在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的主要融資來源中是居于末位的，可見風險投資在呼包鄂地區(qū)文化市場的介入程度還遠遠不夠。此外，我們發(fā)現小額貸款公司正在成為呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的新興融資渠道，這說明中小文化企業(yè)在從銀行貸款、政府基金、風險投資融資較為困難，而民間借貸、內部集資等傳統(tǒng)融資成本又過高的情況下，傾向于從貸款相對容易、融資成本相對便宜的小額貸款公司融資。
在圖10中，我們驚喜地發(fā)現，雖然中小文化企業(yè)從銀行獲得貸款較為困難，但相比以往，中小文化企業(yè)從銀行融資的成功率正在呈上升趨勢。圖11反映了呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)從銀行獲得貸款的難易程度，其中56%的受訪企業(yè)認為“很困難”，43%的受訪企業(yè)認為“困難，但可以爭取”，只有1%的受訪企業(yè)認為“很容易”。這說明中小文化企業(yè)從銀行爭取貸款的“基本面”還是“困難”，但那扇曾經對中小企業(yè)“緊鎖的大門”正在慢慢打開，說明中小企業(yè)促進政策在銀行信貸方面還是得到了一定的落實。
2.技術創(chuàng)新能力不足，缺乏核心競爭力。圖12反映了呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)對技術創(chuàng)新的重視程度。在受訪企業(yè)中，28%認為技術創(chuàng)新對企業(yè)經營發(fā)展“重要”，59%認為“一般”，甚至還有13%的企業(yè)認為“不重要”?？梢?，在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中普遍存在輕視技術創(chuàng)新的現象，這種態(tài)度在圖14中也有間接的反映。文化創(chuàng)意產業(yè)不同于其他傳統(tǒng)產業(yè)的重要特征就在于依靠密集的智力資源投入，生產高附加值的文化產品。從理論上講，中小文化企業(yè)應該比大型文化企業(yè)更崇尚技術創(chuàng)新，因為能夠根據多變市場需求及時進行技術創(chuàng)新正是中小企業(yè)的競爭優(yōu)勢所在。呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)之所以對技術創(chuàng)新不夠重視，可能是因為其生存和競爭的壓力較小，從事技術創(chuàng)新的動機還不夠強烈。
下面我們將通過圖13和圖14的分析來進一步考察呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)技術創(chuàng)新的實際能力。圖13反映了呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)無形資產狀況。受訪企業(yè)的75%都沒有自己的注冊商標或專利，僅25%的企業(yè)表示擁有自己的注冊商標或專利。說明呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的技術創(chuàng)新狀況堪憂，因為注冊商標和專利是一個企業(yè)技術創(chuàng)新的載體，是企業(yè)產品核心競爭力的重要來源。呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)無形資產的估值低，說明企業(yè)相互之間還處于較低水平的競爭狀態(tài)，企業(yè)參與競爭的手段還較為簡單。
圖14反映了呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的核心技術來源情況。在受調查企業(yè)中，高達30%的企業(yè)表示“沒有核心技術”，44%的企業(yè)表示自己的核心技術來自“引進和模仿”，23%的企業(yè)表示核心技術通過“聯(lián)合開發(fā)”獲得，僅3%的企業(yè)擁有“自主研發(fā)”的核心技術。從嚴格意義上說，只有通過“聯(lián)合開發(fā)”和“自主研發(fā)”兩種形式取得的核心技術，才能算真正的技術創(chuàng)新。而通過“引進和模仿”獲得的所謂“核心技術”只是簡單的抄襲和復制行為，創(chuàng)新意義不大。所以，在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中，真正擁有核心技術或者說真正具備技術創(chuàng)新能力的企業(yè)并不多。
而其經營狀況的好壞除了“主觀能力”，還取決于企業(yè)外部發(fā)展環(huán)境的好壞。所以，我們對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的調查還將考察其外部發(fā)展環(huán)境，包括市場環(huán)境、政策環(huán)境2項指標。
1.市場環(huán)境欠佳，存在諸多不利因素。為了考察呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)所處的市場環(huán)境，我們設計了一個利克特量表。結合中小文化企業(yè)的特點，把4種最有可能對企業(yè)經營行為造成干擾的市場環(huán)境因素作為量表的陳述項目，它們分別是“市場需求難以確定”、“同業(yè)間的無序競爭”、“行業(yè)技術更新太快”、“社會服務體系不健全”。然后，通過定序測量的方式要求受訪人對陳述項目的認同程度做出選擇，在1~5的數值區(qū)間，1表示不同意，5表示完全同意。量表的統(tǒng)計結果如圖15所示。
由圖15我們可以看到，“市場需求難以確定”、“同業(yè)間的無序競爭”、“行業(yè)技術更新太快”、“社會服務體系不健全”均處于高認同度區(qū)間，說明這4種市場環(huán)境因素均對呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)的經營行為造成了較大干擾。
在4種市場環(huán)境干擾因素當中，“市場需求難以確定”、“同業(yè)間的無序競爭”、“行業(yè)技術更新太快”沒有關聯(lián)，而“社會服務體系不健全”則對前三者均存在較大的影響。這是因為，一個健全的中小企業(yè)社會服務體系，能夠在企業(yè)信用評級、資金融通、政策咨詢、技術服務、教育培訓、行業(yè)引導等各方面，給中小企業(yè)提供支持和幫助。而在社會服務體系不健全的情況下，中小文化企業(yè)只能獨自承擔經營風險，市場競爭環(huán)境必然趨于惡劣。
2.政策扶持力度不夠，政策效果不明顯。作為本課題研究的目標之一，我們非常關心中小企業(yè)促進政策對于呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)發(fā)展的政策環(huán)境影響如何，我們特此進行了相應的調查。
圖16反映了中小企業(yè)促進政策的宣傳效果。在受訪企業(yè)中，表示對政策非常了解的為0，表示對政策比較了解的為10%，表示對政策基本了解的為41%，表示對政策不太了解的為44%，還有5%的受訪企業(yè)表示對政策完全不了解。我們可以看出，中小企業(yè)促進政策在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中的宣傳效果并不理想，很多企業(yè)對政策的了解停留在一知半解的狀態(tài)。
圖17反映了中小企業(yè)促進政策在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中的實施力度。我們看到只有16%的受訪企業(yè)表示享受過政策優(yōu)惠，高達84%的受訪企業(yè)則表示沒有享受過任何的政策優(yōu)惠。這說明至少從中小企業(yè)的主觀反映來看，中小企業(yè)促進政策的實施力度明顯不足，政策的覆蓋面過窄。據我們了解，目前內蒙古尚沒有針對中小文化企業(yè)專門制定相應的促進政策。文化產業(yè)領域現有的促進政策還過于偏向對文化產業(yè)園區(qū)和重點文化企業(yè)的支持，政策對中小文化企業(yè)的發(fā)展缺乏應有的關注度。
為了對中小企業(yè)促進政策在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中的實施效果進行更為細致的考察，我們設計了一個利克特量表，把中小企業(yè)促進政策的主要內容概括為四個方面作為量表的陳述項目，它們分別是“稅收政策”、“財政政策”、“貸款援助”、“專業(yè)服務”。然后，通過定序測量的方式要求受訪人對各項政策的滿意程度做出選擇，在1~5的數值區(qū)間，1表示非常滿意，5表示非常不滿意。
量表的統(tǒng)計結果如圖18所示。我們可以看出，在所列4項中小企業(yè)促進政策中，受訪企業(yè)對稅收政策的滿意度相對較高。其原因可能在于稅收政策在中小企業(yè)促進政策組合中，使用得最早、應用最為廣泛、規(guī)定最細且具有操作性，故而相對來說也就落實得較好。財政政策和貸款援助的滿意度較差。在實際的政策執(zhí)行中，這兩種政策經?；ハ嗬壴谝黄穑嬖谙喈數年P聯(lián)性。在中小企業(yè)促進政策組合中引入各種專業(yè)服務，是政策更為完備、更為貼近市場需求的體現。專業(yè)服務涉及到企業(yè)信用評級、資金融通、產權交易、政策咨詢、技術服務、教育培訓、行業(yè)引導等方方面面，相比稅收、財政、貸款援助政策，政府專業(yè)服務體系還很不成熟。從圖18中我們看到，受訪企業(yè)對于政府提供的專業(yè)服務評價出現了分歧。說明在呼包鄂地區(qū)中小文化企業(yè)中，部分企業(yè)對企業(yè)的發(fā)展和管理有更高的追求，對政策變化的敏感性更強，從而能夠與政策及時對接，搶先一步享受到政府提供的某種專業(yè)服務。
1.重視中小文化企業(yè)的發(fā)展，將其納入區(qū)域文化產業(yè)的整體戰(zhàn)略。雖然目前無論從企業(yè)數量、從業(yè)人數，還是從對地區(qū)文化產業(yè)增加值的貢獻看，呼包鄂地區(qū)的中小文化企業(yè)都已經成為推動本地文化產業(yè)發(fā)展的重要力量，但對中小文化企業(yè)的重視仍然沒有上升到應有的戰(zhàn)略高度。
在傳統(tǒng)文化產業(yè)理論中，過于看重大型文化企業(yè)的作用，認為中小文化企業(yè)的主要作用在于吸納就業(yè)和活躍文化市場。實際上，中小文化企業(yè)的存在意義遠不止于此。中小文化企業(yè)由于具有貼近市場、轉型靈活的特點，在應對市場變化時相比大型文化企業(yè)更能及時規(guī)避經營風險，這一點在我們的調查中已經得到部分的驗證。在一個區(qū)域內的文化產業(yè)體系中，大型文化企業(yè)和中小文化企業(yè)應該在一個完整的產業(yè)鏈條上形成分工合作的關系。大型文化企業(yè)發(fā)揮其融資能力強、資金雄厚、市場與技術開發(fā)能力強、生產成本低和品牌形象好的優(yōu)勢，中小文化企業(yè)則發(fā)揮其貼近市場、反應靈敏、轉型靈活的優(yōu)勢，在市場競爭中利用雙方各自的優(yōu)勢形成差異化的經營合作。這種大型文化企業(yè)與中小文化企業(yè)互利共生的分工合作局面的形成，將有利于企業(yè)經營風險的分散，并有利于區(qū)域文化產業(yè)整體競爭優(yōu)勢的形成。
所以，今后呼包鄂3市在制定文化產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃或開展區(qū)域文化產業(yè)合作時，應該重新審視中小文化企業(yè)的定位和作用，從打造完整產業(yè)鏈的角度推動大型文化企業(yè)和中小型文化企業(yè)分工合作關系的形成，并把中小文化企業(yè)的發(fā)展納入到區(qū)域文化產業(yè)的整體戰(zhàn)略中考慮。
2.根據中小文化企業(yè)的特性，制定具有針對性的促進政策體系。根據中央精神和地方發(fā)展的需要，近年來內蒙古及呼包鄂3市陸續(xù)出臺了若干促進中小企業(yè)發(fā)展和文化產業(yè)發(fā)展的相關文件，內容涉及市場準入、資金支持、稅收減免、土地使用、投融資政策、社會服務、人才政策等方方面面。但因為中小企業(yè)發(fā)展和文化產業(yè)發(fā)展政策的制定分屬不同的政府職能部門，政策內容和政策重點存在很大的差異，在具體政策執(zhí)行過程中會發(fā)生較大的阻礙。另外，各類中小企業(yè)的政策需求并不完全一樣，中小文化企業(yè)的特殊性更為明顯，由于至今為止全國上下都還沒有針對中小文化企業(yè)發(fā)展制定專門政策，現有政策對中小文化企業(yè)的幫助必然相對有限。
20xx年11月，內蒙古自治區(qū)文化廳出臺了《內蒙古自治區(qū)“十二五”文化發(fā)展規(guī)劃》，《規(guī)劃》提出，“十二五”時期，自治區(qū)文化部門管理的文化產業(yè)要實現跨越式發(fā)展，現代文化產業(yè)體系和市場體系基本建立，推動全區(qū)文化產業(yè)成為國民經濟支柱性產業(yè)。而內蒙古文化產業(yè)要真正實現跨越式發(fā)展，必須在政策制定上具備超前的意識和創(chuàng)新的膽略。呼包鄂地區(qū)作為內蒙古文化產業(yè)發(fā)展的核心區(qū)域，文化產業(yè)發(fā)展具備較好的基礎，可以考慮以呼包鄂作為試點，整合現有相關政策，根據中小文化企業(yè)的特性，制定具有針對性的促進政策體系。
3.大力發(fā)展行業(yè)中介組織，促進中小企業(yè)社會化服務的開展。我國目前仍處在經濟轉型期，中小企業(yè)在資金融通、技術創(chuàng)新、市場開拓、人才提供、信息獲取等方面的大量需求得不到滿足，這種情況已成為制約中小企業(yè)發(fā)展的“瓶頸”，迫切需要建立完善的社會化服務體系幫助中小企業(yè)解決發(fā)展中的各種難題。
在20xx年國務院下發(fā)《國務院關于進一步促進中小企業(yè)發(fā)展的若干意見》（國發(fā)〔20xx〕36號）之后，各地紛紛成立了中小企業(yè)局、中小企業(yè)公共服務中心、中小企業(yè)發(fā)展促進中心等名稱不一的事業(yè)單位性質的服務機構，為中小企業(yè)提供信息、創(chuàng)業(yè)、法律、政務、商務、人力資源、技術支持等服務。
20xx年，內蒙古在呼和浩特、包頭、鄂爾多斯3市先行啟動政府主導的中小企業(yè)公共服務平臺建設試點、中小企業(yè)產權交易市場建設試點和中小企業(yè)信用體系建設試點，標志著內蒙古中小企業(yè)社會化服務體系規(guī)范化建設的正式開始。今后，呼包鄂3市作為內蒙古中小企業(yè)社會化服務體系建設的先行先試地區(qū)，在進一步強化政府主導下的公益性服務職能的同時，應該通過市場化運營方式，盡快培養(yǎng)扶持一批社會化的中介組織，為中小企業(yè)開展全方位的專業(yè)服務。目前，呼包鄂地區(qū)的中小企業(yè)社會化服務體系建設剛剛起步，還不可能針對中小文化企業(yè)提供專門服務，但政府應該選擇適宜的時機，根據各行業(yè)中小企業(yè)社會化服務需求的差異，建立起具有分類扶持功能的中小企業(yè)社會化服務體系。
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文化產業(yè)調查報告篇十三
廟街、尖沙咀、旺角、太平山、hkust(香港科技大學)、hku(香港大學)、prudentialinvestment,loan,andassurancecompany（英國寶成集團)。
郭昱岑。
香港科技大學客座大學教授，香港居民，路人，大學生。
寒假期間，在學校的組織下我去了香港進行asdan研學活動，主要是去了解香港文化以及學習金融課程，收獲頗多。
一.金融教育。
1.27日，早晨，我們第一次去到了香港科技大學，
香港科技大學，簡稱港科大，為東亞研究型大學協(xié)會、環(huán)太平洋大學聯(lián)盟、亞洲大學聯(lián)盟、中國大學校長聯(lián)誼會、京港大學聯(lián)盟重要成員，并獲aacsb和equis雙重認證，是一所亞洲頂尖、國際知名的研究型大學。該校以科技和商業(yè)管理為主、人文及社會科學并重，尤以商科和工科見長。香港科技大學是香港政府為配合1980年代經濟結構轉型需要而創(chuàng)辦的香港第三間大學。1986年9月，香港科技大學籌備委員會成立。1991年10月，科大舉行開幕典禮。2007年1月，香港科技大學霍英東研究院成立。
教室。
presentation。
我們組做的是關于海底撈公司的研討，我負責畫海報。
hkust結業(yè)大合照。
我們品嘗的早茶。
組長分配工作和每天素材整理。
我們組員們。
三.結束。
英國保誠集團。
香港大學合影留念。
附錄：經過這幾天香港文化的探索，我有了許許多多的感悟。跟我們同行的人都來自國際學?；蛘咂崭叩膰H部，他們很厲害，都能說一口流利的英語，見識也比我們廣很敦厚，首先我不得不佩服他們。其次我認為，這樣的差距既與家庭環(huán)境有關，又與地方差異有關。恩施到2020年才脫貧，而他們都來自目前來說一發(fā)展很好的大城市，差距肯定在。但我認為我們不會比他們差，差距是要自己來一步步縮小的。對比恩施與香港，雖然恩施沒有香港繁華，但是近幾年來恩施發(fā)展十分迅速，我們城市的旅游業(yè)也有很大的發(fā)展前景，近年來恩施的富豪也越來越多，我們不能因為看見了別的城市好就貶低自己所在的城市，我們應該學習別的城市好的地方的同時也看到自己所在城市的亮點。在我心中恩施與香港的最大差距就是素質方面。在香港待幾天，不免會發(fā)現香港人很有素質，乘電梯排隊，等公交排隊，撞到人了說聲對不起，賣東西給顧客后還不忘對顧客說聲謝謝。從這些細節(jié)看起，我們恩施人就做的不是很好了。然后便是城市建設，我認為恩施應該落實環(huán)保工作，要加強監(jiān)督和管理，不能只是嘴上說說而已，更應該采取行動，比如不能亂丟垃圾，不可以隨地吐痰，垃圾分類要落實等。其中最讓我驚訝的一條還有，在香港，幾乎每輛車上都會貼一些小告示，有一條讓我發(fā)笑“禁止在車上放屁”，但現在想來，有什么可笑的呢？我們只是把這些事當成了小事，當成了玩笑，所以不重視。有這次實地調查我發(fā)現：若想縮小與大城市的差距，我們就要從自身做起，重視身邊的一點一滴，好好學習，長大為城市建設獻出自己的力量。
此次調查的不足之處在乎，沒有準備調查問卷，如果對路人進行更規(guī)范的調查，想必結果會更好。希望下次改進。